SUBIECTUL al III-lea Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre particularităţile nuvelei, prin referire la o operă literară studiată.În elaborarea eseului, vei avea în vedere următoarele repere:- precizarea a două caracteristici ale speciei literare nuvelă, existente în opera literară studiată;- prezentarea, prin referire la nuvela studiată, a patru elemente de construcţie a subiectului şi/ sau ale compoziţiei (de exemplu: acţiune,

secvenţă narativă, conflict, relaţii temporale şi spaţiale, construcţia personajelor, incipit, final, perspectivă narativă, tehnici narative etc.);- evidenţierea relaţiilor dintre două personaje, reprezentative pentru nuvela studiată;- susţinerea unui punct de vedere personal despre modul în care se reflectă o idee / tema în nuvela aleasă.

ITEMI ESEU STRUCTURAT - Moara cu norocINTRODUCERE:

Nuvela. Caracteristici ale speciei

Nuvela este o specie modernă a genului epic, cultivată intens în secolele XIX şi XX. Într-un spaţiu relativ restrâns, nuvela urmăreşte destinul unui personaj complex, surprins în mai multe împrejurări semnificative din existenţa sa. Spre deosebire de roman, nuvela are un singur plan narativ, deci un singur fir epic care dezvoltă conflicte puternice. Acestea sunt conduse riguros spre un punct de culminaţie şi spre deznodământ. Acţiunea este, aşadar, concentrată, fiind focalizată asupra personajelor. Alt element distinctiv este caracterul relativ obiectiv al naraţiunii. În general, acesta ia forma naraţiunii heterodiegetice (persoana a III-a narativă), impunând perspectiva unui narator omniscient.

CUPRINS:

Item 1:evidenţi

erea a două caracteristici ale nuvelei regăsite în textul pentru care ai optat

Caracteristicile acestei specii sunt ilustrate riguros de nuvela Moara cu noroc de Ioan Slavici, publicată în 1881 (volumul Novele din popor). Capodopera lui Ioan Slavici este o nuvelă psihologică, remarcabilă prin complexitatea personajului principal şi prin realismul viziunii artistice. Aceasta se întemeiază pe observaţie socială şi psihologică, concretizându-se într-o imagine veridică a unei lumi din Transilvania sfârşitului de veac XIX.

Caracteristici ale nuvelei realist-psihologice sunt ilustrate prin tema degradării morale provocate de patima înavuţirii, prin naraţiunea heterodiegetică şi prin perspectiva narativă omniscientă.

Structural, nuvela lui Slavici se organizează pe trei planuri. Planul realităţii exterioare este de tip narativ, evidenţiind un singur fir epic – element definitoriu pentru specia nuvelei. Al doilea plan este de tip analitic: planul interior, în care este analizată psihologia personajelor. Conflictul psihologic şi conflictul moral care se amplifică treptat în conştiinţa lui Ghiţă contribuie la crearea unui personaj complex, specific speciei nuvelei. Planul descriptiv schiţează cadrul acţiunii, prezentând într-o viziune realistă imaginea unei lumi din Transilvania secolului al XIX-lea. Aici este surprinsă existenţa socială a eroilor care le influenţează psihologia şi comportamentul.

Item 2:pre

zentarea, prin referire la nuvela studiată, a 4 elemente de construcţie a subiectului şi/ sau ale com-poziţiei (acţiune, secvenţă narativă, conflict, relaţii temporale şi spaţiale, construcţia personajelor, incipit, final, perspectivă narativă etc.)

Subiectul nuvelei este construit din mai multe episoade narative, cu momente de mare tensiune. Conflictele sunt puternice, mai ales cel exterior, dintre Ghiţă lui Lică Sămădăul. Acest conflict de interese este dublat de un conflict interior, moral, pe care îl trăieşte protagonistul. Opoziţia dintre valorile morale şi cele materiale este precizată chiar în incipitul nuvelei, formulat ca o cugetare a unui personaj-reflector: mama Anei, care este numită simbolic „bătrâna”. Cuvintele ei reprezintă în acelaşi timp, o avertizare asupra forţelor conflictuale, având rol moralizator: „Omul să fie mulţumit cu sărăcia sa, căci, dacă e vorba, nu bogăţia, ci liniştea colibei tale te face fericit.” După principiul simetriei, finalul se constituie tot ca discurs direct al bătrânei: „Simţeam eu că nu are să iasă bine; dar aşa le-a fost data”. Naraţiunea este astfel construită în „rama” cugetărilor bătrânei. Aceasta reprezintă o „voce” prin care se exprimă mentalitatea unei lumi morale care îşi întemeiază existenţa pe valori autentice şi pe credinţa în soartă.

Acţiunea nuvelei însumează secvenţe narative înlănţuite logic şi cronologic. Evenimentele sunt situate într-un spaţiu geografic real, în pusta arădeană (Fundureni, Ineu, Oradea sunt toponimice reale), într-o zonă de răscruce, sălbatică, plină de mister. Acţiunea se desfăşoară pe durata unui an. Timpul real, obiectiv este dublat de un timp simbolic, de o durată malefică. Nu întâmplător, jaful, crima, trădarea, uciderea Anei şi

Prof. Rodica Lungu

sinuciderea se petrec noaptea, într-un timp al stihiilor dezlănţuite. Există însă şi un timp sacru, al „săptămânii luminate a Paştelui”.

Item 3:evidenţi

erea relaţiilor dintre două personaje, reprezentative pentru nuvela studiată

Protagonistul nuvelei, Ghiţă este situat în centrul nuvelei, destinul său ilustrând „teza morală” a textului. Eroul lui Slavici este un personaj complex, dilematic, de mare forţă în reprezentarea omului care se lasă dominat de slăbiciunea sa. Devenirea sa tragică se adânceşte prin „căderea” dintr-o ipostază în alta, dinspre omul moral spre cel imoral. Când liniştea familiei sale este tulburată de apariţia lui Lică Sămădăul, Ghiţă încearcă să i se împotrivească ferm şi demn. Numai că prima eroare – aceea de a nu renunţa la arenda hanului când înţelege că nu poate rămâne acolo împotriva voinţei lui Lică – declanşează situaţia de criză. Tentativa eşuată de a se împotrivi lui Lică e urmată de alunecarea treptată sub influenţa sămădăului, de acceptarea compromisului moral. Între cei doi bărbaţi se naşte un conflict de interese şi o confruntare de voinţe şi orgolii bărbăteşti.

Autorul surprinde, dintr-o dublă perspectivă – cea a naratorului omniscient şi cea a personajului însuşi – frământările lui Ghiţă, oscilaţiile de lumină şi umbră, momentele de însingurare, dar şi cele de omenie, când îşi aduce aminte de nevastă şi de copii, măcinat de remuşcări. Scena procesului (cap. XI) reprezintă un moment, cheie în devenirea personajului, un moment de culminaţie a crizei morale. Deşi convins de vinovăţia sămădăului în jefuirea arendaşului şi în dubla crimă din pădure, Ghiţă depune mărturie falsă, contribuind la disculparea lui Lică şi la condamnarea lui Săilă Boariu şi a lui Buză-Ruptă. Opţiunea eroului este determinată nu de frică, ci de conştiinţa faptului că Lică are stăpâni puternici care îl protejează: „(Lică) nu e om singur, ci un întreg rând de oameni din care unii se răzbună pe alţii”. Ghiţă este astfel nu numai victima patimei de îmbogăţire, ci şi învinsul unui destin tragic. În final, el va hotărî să-i aducă lui Pintea dovezile vinovăţiei sămădăului. Deci opţiunea finală a protagonistului este aceea de a se situa, cu sacrificiul suprem, de partea Legii. Ultimele scene – puternic impregnate de viziunea folclorică a predestinării – sunt de un intens dramatism. Înţelegând că şi-a distrus iremediabil căsnicia şi viaţa, Ghiţă renunţă la jocul dublu şi la disimularea geloziei şi-a urii, acţionând întâia oară cu fermitate. Revenirea la valorile morale autentice nu mai este însă cu putinţă şi eroii vor plăti cu viaţa abaterea de la norma etică.

Destinele celor trei personaje, Ghiţă, Ana şi Lică, se înscriu sub semnul unei fascinaţii a răului, ca drame ale abdicării de la demnitate şi moralitate, drame ale incomunicării şi însingurării, ca eşecuri existenţiale generate de slăbiciuni şi vanitate, de ambiţii fără de măsură.

Item 4:sus

ţinerea unui punct de vedere personal despre modul în care se reflectă o idee / tema în nuvela aleasă

Surprinzând existenţa lumii contemporane lui, Slavici creează personaje complexe şi verosimile ale căror destine ilustrează viziunea realistă asupra existenţei umane. Consider că prin aceste destine tema erodării fondului uman prin patima îmbogăţirii este dezvoltată pe baza convingerii scriitorului că literatura trebuie să aibă o finalitate educativă. Astfel, mi se pare evident faptul că deznodământul nuvelei are o accentuată dimensiune moralizatoare, fiindcă toţi eroii care încalcă principiile morale sunt sancţionaţi aspru în final. Mai mult, destinul lui Ghiţă şi al Anei demonstrează convingător tema principală a nuvelei şi forţa determinantă a întâmplărilor vieţii, a circumstanţelor, a mediului ce exercită puternice influenţe asupra omului. Slavici surprinde cu adevărată artă instalarea gradată a crizei sufleteşti şi evoluţia ei până în faţa deznodământului implacabil. De aceea, eroii lui au complexitate psihologică, au acel „amestec de bine şi rău, ce se află la oamenii adevăraţi”, după cum observa G. Călinescu.

INCHEIERE Sintetizând, se poate afirma că, între marii clasici ai literaturii române, Slavici rămâne creatorul nuvelei realist-psihologice, iar Moara cu noroc este dovada cea mai strălucită.

Prof. Rodica Lungu