T. 4. El Barroco y el clasicismo francs

ndiceEl concepto del Barroco en la Literatura. La literatura espaola y su relacin con la europea.Concepto de Barroco. Contexto histrico. Rasgos generalesEl Barroco espaol.El teatro espaol. El teatro isabelino ingls: William ShakespeareAntecedentes: La comedia dellarte italiano.El teatro isabelino inglsWilliam Shakespeare El teatro francs del siglo XVIICaractersticas generalesAutores.Molire

1.1. CONCEPTO BARROCOentre finales del siglo XVI y finales del siglo XVIIEspaol: en Francia, clasicismo, en Italia, manierismoEn Inglaterra an Renacimiento

Marco histrico y cultural

Espaasiglo XVI, la derrota de la Armada Invencible (1588)Monarqua absoluta- figura del valido (arbitrariedad y corrupcin)Decadencia econmica: lujo y miseriaPotencias fuertes: Inglaterra y Francia

RasgosBrillante, y variada.Aumento de lectoresFormas recargadas, caprichosas y sumamente elaboradasArtificiosidad y minuciosidad

Contrastes:

Profunda religiosidad/ cinismo, sensualidad, burlaIdealismo embellecedor/ descarnado realismoTs. Metafsicos/ intrascendentes, triviales o burlescos

En la fragua de Vulcano, Velzquezo. La mitologa-vida cotidiana

Hondo pesimismoAngustia: la destruccin y la muerte acechanEngao de los sentidos: el mundo carece de valor, apariencias falsasActitud asctica que propicia apartarse del mundoMalestar social, las tensiones religiosas y una resultante comn de frustracin y desengao

1. 2. El Barroco espaolNovela2 parte de El Quijote, 1615Picaresca: El Buscn ,QuevedoSatrica : El diablo cojuelo, Vlez de GuevaraPastoril, La GalateaBizantina: Los trabajos de Prsiles y SegismundaCorta: Novelas EjemplaresLricaConceptismo de QuevedoCulteranismo de GngoraLope de Vega

Conceptista Culterana

Centrada en el intelecto: Se basa en ideas o conceptosCentrada en la creacin de un lenguaje potico diferente de la lengua comn

Recursos: paradojas, anttesis y polisemia, elipsis, metforasIntensificacin y acumulacin de recursos estilsticos metforas, hiprboles

Concisin expresiva y brevedadBrillantez formal: cultismos, neologismos, sintaxis latina, alusiones mitolgicas

Ms prosa y que poesaMs poesa que prosa

Autores: Francisco de Quevedo y Baltasar GracinAutores: Luis de Gngora

Carpe diem en el RenacimientoEn tanto que de rosa y azucena se muestra la color en vuestro gesto, y que vuestro mirar ardiente, honesto, enciende al corazn y lo refrena; y en tanto que el cabello, que en la vena del oro se escogi, con vuelo presto, por el hermoso cuello blanco, enhiesto, el viento mueve, esparce y desordena: coged de vuestra alegre primavera el dulce fruto, antes que el tiempo airado cubra de nieve la hermosa cumbre; marchitar la rosa el viento helado. Todo lo mudar la edad ligera por no hacer mudanza en su costumbre.

Mientras por competir con tu cabello, oro bruido al sol relumbra en vano; mientras con menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello; mientras a cada labio, por cogello.siguen ms ojos que al clavel temprano; y mientras triunfa con desdn lozano del luciente cristal tu gentil cuello: goza cuello, cabello, labio y frente, antes que lo que fue en tu edad doradaoro, lilio, clavel, cristal luciente, no slo en plata o vola troncada se vuelva, mas t y ello juntamente en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.Carpe diem en el Barroco

Poesa culta de Gngora:Fbula de Polifemo y GalateaDe este, pues, formidable de la tierra Bostezo, el melanclico vaco A Polifemo, horror de aquella sierra, Brbara choza es, albergue umbro Y redil espacioso donde encierra Cuanto las cumbres speras cabro, De los montes esconde: copia bella Que un silbo junta y un peasco sella.

Un monte era de miembros eminente Este que de Neptuno hijo fiero De un ojo ilustra el orbe de su frente, mulo casi del mayor lucero; Cclope a quien el pino ms valiente Bastn le obedeca tan ligero, Y al grave peso junco tan delgado, Que un da era bastn y otro cayado.

Estilo de QuevedoMetforas originalesNeologismos o jitanjforasUso especial de categoras gramaticalesJuegos de palabras: anttesis, paradojas y polisemiasA Apolo siguiendo a Dafne Bermejazo platero de las cumbres, a cuya luz se espulga la canalla: la ninfa Dafne, que se afufa y calla, si la quieres gozar, paga y no alumbres. Si quieres ahorrar de pesadumbres, ojo del cielo, trata de compralla: en confites gast Marte la malla, y la espada en pasteles y en azumbres. Volvise en bolsa Jpiter severo; levantse las faldas la doncella por recogerle en lluvia de dinero. Astucia fue de alguna duea estrella, que de estrella sin duea no lo infiero: Febo, pues eres sol, srvete de ella.

Poesa filosfica existencial de QuevedoAh de la vida! Nadie me responde? Aqu de los antaos que he vivido! La Fortuna mis tiempos ha mordido; las Horas mi locura las esconde. Que sin poder saber cmo ni adnde, la salud y la edad se hayan huido! Falta la vida, asiste lo vivido, y no hay calamidad que no me ronde. Ayer se fue; maana no ha llegado; hoy se est yendo sin parar un punto; soy un fue, y un ser y un es cansado. En el hoy y maana y ayer, junto paales y mortaja, y he quedado presentes sucesiones de difunto.

1. 3. El teatro espaolMarcadas similitudes con el inglsTipos de teatro:ReligiosoCortesanopopular

Autos sacramentalesPersonajes abstractos en forma de alegoras: el pecado, el bien, el hombreTemas:Eucarista o comuninConflicto entre el bien y el mal (Demonio)Fechas: el Corpus ChristiLugares: frente a las iglesias, al aire libre

Finalidad didctica: explicar al pueblo dogmas de la IglesiaTcnicas: decoracin fastuosa, efectos especialesReligioso

Temas: mitolgicos o fantsticosPblico: cortesanoLugares: salones o jardines de palaciosFinalidad: entretener a la Corte y al Rey (validos)Tcnicas:Lujosos escenarios (lagos)Diferentes lenguajes (msica, fuegos artificiales)Efectos especiales espectaculares (personajes volando o que desaparecen)Cortesano

Corrales de comedia: Teatro popularVerdaderos acontecimientos socialesDecorados inexistentes (ya estamos en el jardn)Ausencia de teln (una simple cortina)Trasvase posterior de los recursos escnicos Estructura:Loa: presentacin en versoActo IEntrems: pieza breve y humorsticaActo IICanciones o baileActo IIISainete o entremsPopular

Tres actosMezcla de lo trgico y lo cmicoFigura del graciosoEscenas lricas (cantadas)Rechazo a la regla de las tres unidades de Aristteles:Accin: 1 slo conflictoLugar: 1 slo sitioTiempo: 1 daPolimetra: diferentes versosDecoro: adecuar el lenguaje al personaje Lope de Vega (1562-1635): Arte nuevo de hacer comedias (1609)

TemasReligioso: vidas de santosH y leyendas espaolasEl Caballero de OlmedoDramas de poder injusto:FuenteovejunaPeribez y el Comendador de OcaaLa Estrella de SevillaContemporneas: enredo amorosoLa dama bobaEl perro del hortelano

Obras

Parte del esquema de Lope:PersonajesTemasestructuraIntensifica el concepto de honor y monarquaEsquematizacin progresiva: ideas y smbolosLenguaje complicado: metforas difciles, anttesis, elipsis...Personajes muy elaborados: encarnan profundos sentimientosEscenografa espectacularCaldern de la Barca ((1600-1681)

Honor/celos:El mdico de su honraEl pintor de su deshonraA secreto agravio, secreta venganzaMitolgicos:Eco y NarcisoReligiosos:El esclavo del demonioDe capa y espada (enredo)Casa de dos puertas mala es de guardarLa dama duendeEl alcalde de Zalamea (poder injusto)Filosficos:La vida es sueoAutos sacramentalesEl gran teatro del mundoTemas:

Suea el rey que es rey, y vive con este engao mandando, disponiendo y gobernando; y este aplauso, que recibe prestado, en el viento escribe y en cenizas le convierte la muerte (desdicha fuerte!): que hay quien intente reinar viendo que ha de despertar en el sueo de la muerte!Suea el rico en su riqueza, que ms cuidados le ofrece; suea el pobre que padece su miseria y su pobreza; suea el que a medrar empieza,

suea el que afana y pretende, suea el que agravia y ofende, y en el mundo, en conclusin, todos suean lo que son, aunque ninguno lo entiende. Yo sueo que estoy aqu, destas prisiones cargado; y so que en otro estado ms lisonjero me vi. Qu es la vida? Un frenes. Qu es la vida? Una ilusin, una sombra, una ficcin, y el mayor bien es pequeo; que toda la vida es sueo, y los sueos, sueos son.

2. El teatro ingls. antecedentes. 2.1. La comedia del arte italianainfluencias: comedia de enredo latina (Plauto y Terencio) y novellieri (autores de relato breve como Bocaccio)sin texto previo: guin inicial del cual parte la improvisacin de dilogos y lances por parte de los actoresteatro muy popularesquema fijo de personajespuro juego teatral de la expresin corporal: mmica, bufonadas, piruetas o bastonadas.

Arlequn

Personajes de la comedia del arte italianoBrighellaColombinaDoctorPolichinelaPantaln

2.2. El teatro isabelinoReinado de Isabel I de Inglaterra (1533-1603)periodo de gran prosperidadideologa dominante: Papado, clrigos rebeldes al anglicanismo, resistencia de Escocia... Influencias comedia latina, (Plauto y Terencio) educar divirtiendo, bufn loco-sabioPotica de Aristteles : renuncia a las reglasSneca, retrica trgica y solemne, venganza y sangre, con pasiones como los celos, odios y ambiciones.Mezcla: trgico, lo cmico, lo potico, lo terreno y lo sobrenatural, lo real y lo fantstico

El lugar del teatropatios interiores de las posadas, muy semejantes a los corrales espaolesinmoralidad y peste: construccin de teatros fijos, ms salubres, a las afueras de la ciudadEl Globo (1599), de la ca de William Shakespeare. El teatro era muy popular pero tena mala reputacinnivelacin socialhttp://youtu.be/fE30xIH7CqE

William Shakespeare (1564-1616)personajes y conflictos complejos la perfeccin en los monlogosestilo: lenguaje vulgar, dobles sentidos y puntos de vista divergentes sorprendentes coincidencias , enredofinales festivos y placenteros.temas: parodia del sexo y el amor, el disfraz y el poder mgico de la naturaleza para reparar los daos ocasionados por una sociedad corrupta.

Obras: en comedias y tragedias.Comediasla frmula ya consagrada: novela italiana, comedia de enredo terencianaintrigas amorosas que se entrecruzan, repletas de dificultades y con finales felices.Personajes: ternura humana, estereotipos =individuos.comedias sombras recobran intensidad los temas graves, como el conflicto entre apariencia y realidad o los lmites de la felicidad.Sueo de una noche de verano, La fierecilla domada, El mercader de Venecia, y La tempestad

dramas histricosinspirados en temas nacionalesSuperacin de lo histrico para dramatizar conflictos interiores de los personajestema nacional: Enrique VIII o Ricardo IIIde tema romano: Julio Csar, Marco Antonio y Cleopatra

tragediasEjemplifican la idea de que los seres humanos son inevitablemente desdichados a causa de: sus propios erroresel ejercicio trgico de sus virtudesel destino. Responden al concepto aristotlico de la tragediael protagonista: un personaje admirable pero imperfectoel pblico: capacitado para simpatizar con l. Los personajeslibre albedro; el hroe puede degradarse o redimirse inevitable perdicinRomeo y Julieta, Otelo, El rey Lear y Machbethhttp://youtu.be/fE30xIH7CqE

HamletLocura HamletClaudio Muerte de Ofeliaaccinreflexin

El sueo de una noche de veranoEl teatro dentro del teatroComedia con final felizLa magia, la noche, la fantasaOberon, Titania y Puck, W. Blake, Tate Galery, London

3. El teatro francs del siglo XVII3.1. Caractersticas generalesAbsolutismo de Luis XIV, rey Solel Grand Sicle, gran cantidad de autores11/2 barroco: preciosismo, similar al manierismo italiano o al culteranismo espaol.Clasicismo progresivoorden y disciplina, predominio de la raznAcademia Francesa, fundada por el Cardenal Richelieu Boileau, Arte potica : buen gusto, imitar a la naturaleza, a los clsicos,la razn, temas verosmiles o verdaderos y la bsqueda de una finalidad moral o propsito didctico.

Caractersticas directrices de Aristtelesla separacin de comedia y tragedia el cumplimiento de la regla de las tres unidades se toma como modelo a los clsicos: Plauto, Sfocles, Esquiloel modelo griego se adapta a los gustos franceses:los personajes ganan en profundidad psicolgica en la comedia se atiende especialmente a la pintura de costumbres de la sociedad contempornea.salas cubiertas, con palcos para personas principales, un parterre donde asisten de pie

Nuevo estilo teatral: sentimientos en un universo plausible, el de la sociedad contempornea. Desarrolla la puesta en escena y efectos especiales.Temas:exaltan los sentimientos de nobleza (El Cid), los polticos no estn por encima de las leyes (Horacio)que presentan a un monarca que trata de recuperar el poder sin ejercer la represin (Cinna).voluntad y herosmo,Estilo: fuerza y densidad literaria, diferentes puntos de vista.3.2. Pierre Corneille(1606- 1684)

Le Cidpopulariz el mito del Campeador en Europabasado en Guilln de Castro, Las mocedades del Cid y en los romances medievales.no atenerse a las reglas clsicastema medieval, muy inslito para la pocados temas: la venganza y el amor trgico, en Sevilla en el siglo XI, el amor es una fuerza irresistible

Jean Racine (1639-1699)las intrigas prevalecen sobre los sentimientospersonajes menos heroicos y ms humanos.respeta los ideales de la tragedia clsicauna accin simple, clara, en la que las peripecias nacen de las propias pasiones de los personajes.Amor , motor principal de accin ,una fuerza fatal destructivatragedias (griegas y romanas): Andrmaca, Britnico, Berenice, Mitrdates, Ifigenia en ulide (1674) y Fedrahroes y heronas de la antigedad, adaptando su lenguaje y emociones a la Francia del siglo XVII

3.3. Molire (1622-1673)padre de la comedia Reflejo de la burguesa ascendente, el hombre honesto, burgueses enriquecidos, privilegios de noblesCrtica contra pedantera de los falsos sabiosa mentira de los mdicos ignorantes a pretenciosidad de los burgueses enriquecidos. Exalta la juventud, esclava de restricciones absurdas.Tono humorstico: Corrige las costumbres riendohttps://www.youtube.com/watch?v=6QS8Iq4Rnnw

Obras: Las preciosas ridculas: pedantera preciosistaLa escuela de las mujeres: la educacin femeninaTartufo: contra los falsos devotosDon Juan: leyenda espaolaEl misntropo: el ermitao socialEl mdico a palos: contra los mdicosEl avaro: contra la avaricia. Tema clsico, La olla de PlautoEl enfermo imaginario: contra el hipocondracoEl burgus gentilhombre: contra los nuevos ricos

Don Juantragicomedia en cinco actosbasada en la obra de Tirso de Molina, El burlador de Sevilla y convidado de piedra.personaje infiel, seductor, libertino, blasfemo, valiente e hipcrita, con un cierto cinismocuestiona los dogmas religiosos, cre polmica por una apologa del libertinaje.Sganarelle: papel cmico, el nico personaje religiosouna reflexin sobre el libertinaje y sus excesos., con castigo final

Tartufo o El impostor (1664) uno de sus personajes cmicos ms famosos, el del hipcrita religioso y avaricioso vestido de cura y con ciliciocrtica de la hipocresa, que es el tema principal de la obra, se esconde tambin un ataque al papel demasiado influyenteen 5 actos y en versotres unidades: accin nica, en un mismo lugar y en un solo da.esquema habitual en Molire

*