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8
TABLE OF CONTENTS
PREFACE 9
Part One: Text & Examples 11
INTRODUCTION 11I OVERVIEW OF CHROMATICISM 13II FUNDAMENTAL PRINCIPLES 15
Tension and Release 15 Balance 15 Superimposition 16
IIIA HARMONIC CONCEPTS OF TONAL CHROMATICISM 18IIIB SUPERIMPOSITION IN VARIOUS HARMONIC SITUATIONS 21
Diatonic 21 Modal 29 Pedal Point 33IIIC NON-TONAL CHROMATICISM 34IIID VOICINGS 36
General Considerations 36 Terminology 41 Types of Voicings 43IIIE HARMONIZATION OF A CHROMATIC LINE 50
IVA MELODIC CONCEPTS 52IVB CONSIDERATIONS OF CHROMATIC MELODIC LINES 54
Lines 54 Shapes 54 Repetition 55 Tonal Anchor 55 Side Slipping 58 Intervallic Denial 59 Rhythm 60Phrasing 62
IVC PLAYING MELODIES 67Pattern and Variational Techniques 69
IVD INTERVAL CATEGORIES 71
V PRACTICAL CONSIDERATIONS 75Practicing Ideas 75 Playing Situations 77 Musical Relationships in the Group 79
QUOTES 81
Part Two: Musical Examples 83
VI EXAMPLES OF CHROMATICISM FROM THE JAZZ AND CLASSICAL REPERTOIRE 84VII CHROMATIC SOLO TRANSCRIPTIONS AND ANALYSIS 97
Softly as in a Morning Sunrise 97 Gargoyles 105 Third Visit 113 Roots – Limbs 125 Pendulum 135VIII REHARMONIZATION OF STANDARDS 143
Invitation 143 My Funny Valentine 146 You and the Night and the Music 148IX ANALYSIS OF COMPLEX CHORDS 151X LIEBMAN ORIGINAL COMPOSITIONS 161
Carissima 161 Picture of Dorian Grey 167 Relentless 168 Invocation 169 Standoff 175Philippe Under the Green Bridge 179 WTC 183
XI LINE COMPENDIUM 187Examples of Chromatic Line Variations 188 Examples of Chromatic Line Analysis 189 100 Lines 191
XII VOICING COMPENDIUM 205Nomenclature Guide 205 Double Diminished Voicings 208 Suspended Chord Terminology 209100 Voicings 210
POSTSCRIPT 215GLOSSARY 216REFERENCE GUIDE 219
PLAYING MELODIES
Although a line as described in the preceding chapter may be considered a melody, for themost part a short motive that has expressive quality could be considered more accuratelyas a true melody. This abbreviated line is usually framed by space on either side of it, pos-sibly achieved by a sustained note in some cases. Basic to playing melodies is the use ofexpressive nuances such as bending the pitch, grace notes and other ornaments, as well asdramatic use of vibrato along with other devices. In essence, melodic variation is the abil-ity to take a simple motive and vary it in ways which still retain the original flavor. Studyof the great ballad players in jazz (Ben Webster, Miles Davis, Bill Evans, Chet Baker) providea good source of knowledge and inspiration in this area. Below are a few examples of com-mon devices used on motives taken from well known standards.
Example 1 Lover Man (Martinez)
Example 1a
Example 1b
Example 1c
Example 1d
Example 1e
67
part i
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D –7 G 7
Use of fills and other chord tones
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D –7 G 7
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D –7 G 7
Example of totallyimprovised melody
IVC
Example 2 I Love You (Cole Porter)
Example 2a
Example 2b
Example 3 On Green Dolphin Street (Bronislav Kaper)
Example 3a
Example 3b
Example 4 Invitation (Bronislav Kaper)
Example 4a
IVC Playing Melodies
68
part i
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Original
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Gø
Arpeggio fill betweenmelody tones
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C –7
Arpeggio surroundingmelody
2. PATTERN AND VARIATIONAL TECHNIQUES
A pattern is a line with a symmetrical sequence of intervals. The result is a very specificmelodic contour. These shapes can act as a kind of filler material to be used as a connect-ing phrase between main musical ideas. Creatively, they should not serve as a substitutefor melodic and harmonic invention. There is always the danger of overuse leading to amechanized and predictable musical statement. But they can be quite handy as a practicetool in helping the mind be intervallically agile and for improvement of finger dexterity onall instruments. By clever use of variational techniques, a pattern can easily be continu-ously shifted and provide more melodic interest. The following are examples of patternsboth with and without variation.
Example 1 Patterns of whole step up; perfect fifth up, half step down; the roots are separated by a minorthird up, then followed by a half step down.
Example 2 Diminished pattern using accents and rhythmic displacement.
IVC Playing Melodies
69
part i
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Example 3
Example 3a
Example 3b
Example 3c
Example 4
Example 4a
IVC Playing Melodies
70
part i
&c
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Original pattern:minor 3rd-half step-minor 3rd;roots separated by minor 6th;same ascending and descending
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Variation 2: sequence change
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Original pattern:D pentatonic pattern
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Variation: half step neighbouringtone and rhythmic variation
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Variation 3: rhythmic elongation
CLASSICAL EXCERPTS
I have decided to include some piano reductions and short pieces from the classical reper-toire. They clearly demonstrate the early use of chromaticism from Bach and Chopin inwhich notes are quickly resolved, through the modern composers and their complex voic-ings and colors. These pieces are thoroughly analyzed in many books by competent musi-cologists in this field. These are rather simple examples which can be slowly played on thepiano. One quickly realizes that there is nothing new about chromaticism.
Example 13J.S. Bach: The Goldberg Variations #25 (1742)
VI Examples of Chromaticism from the Jazz and Classical Repertoire
90
part ii
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Adagio
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Analysis: Close intervals; momentary dissonance quickly resolved.
VI Examples of Chromaticism from the Jazz and Classical Repertoire
91
part ii
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GARGOYLES
VII Chromatic Solo Transcriptions And Analysis – Gargoyles
107
part ii
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Rubato Ballad
bass arco, drums float
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C pedal
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Richie Beirach
© 1981 RICHIE BEIRACH MUSIC, BMIWorld-wide print rights and rights for all European countries by advance music, Mainz
VII Chromatic Solo Transcriptions And Analysis – Gargoyles
109
part ii
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VII Chromatic Solo Transcriptions And Analysis – Gargoyles
110
part ii
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Extension–2 (w/ octave displacement)
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VII Chromatic Solo Transcriptions And Analysis – Gargoyles
111
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part ii
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lowest climax
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B Δ7 # 11 D b
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E tr.B bno3
E tr.G 7no3
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VII Chromatic Solo Transcriptions And Analysis – Gargoyles
Example 1a Original: Example 1b Alternate voicings:
Example 1c Scale from chord:
Example 1d Line:
Example 1e Chromatic Line:
Triad Possibilities: F, F–, A∑7+, A, A–, C∂–, E
Four/five note chord possibilities: F–Δ7,F–7, F–7∑5∂5, F7∂5, F7∑5, E6, AΔ7, A–Δ7, AΔ7∂5, C∂7, C∂–7, C∂7∂5
Example 1f Arpeggio using some chord possibilities:
IX Analysis of Complex Chords
152
part ii
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AC Δ7 # 5sus 4
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C Δ7 #5no3
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E 6 C #Δ7 # 5 A –Δ7 F –Δ7 b 5
EXAMPLES OF CHROMATIC LINE ANALYSIS
1. TONAL ANCHORSExample 2a
Pattern:a) Minor motive using 1, ∑3, 4, ∑5 followed by:b) Whole step ascending; Δ7∂5 chord followed by:c) Back to key of a); –9 chord followed by:d) Minor third descending; triad ∑6
ExerciseUse a) through d) for transposed progression; construct melodies using designated notes inother sequences.
Examplesa) D∑– E∑Δ7∂5 D∑–9 B∑ ∑6b) G– AΔ7∂5 G–9 E ∑6c) B– C∂Δ7∂5 B–9 A∑ ∑6 etc.
Example 2b
2. INTERVALLICExample 2c
Example 2d Transposition:
Example 2e Reverse direction:
XI Line Compendium
189
part ii
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E b –1,b 3,4, b 5
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FΔ7 # 5
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E b–9
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C tr. add b 6
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C #
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(First phrase)
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1/2 x; P4 x; m3 h
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œ 1/2 h; P4 h; m3 x
