Tecnología en la Historia de la Humanidad

Introduccin a las Tecnologas aplicadas al Arte

Ciclo 2015

Licenciatura en Artes Combinadas

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APUNTE COMPLEMENTARIO DE CLASES TECNOLOGA es el conjunto de conocimientos tcnicos, ordenados cientficamente, que permiten

disear y crear bienes o servicios que facilitan la adaptacin al medio y satisfacen las necesidades

de las personas.

ARTE producto o actividad humana con finalidad esttica o expresiva, mediante la cual se expresan

ideas, emociones, lo real o una visin de la realidad, mediante diversos recursos.

TEKHN En algunas de nuestras culturas ancestrales, exista un solo vocablo para expresar los conceptos de

tecnologa y arte. En nuestra lengua arte proviene del latn "ars" y tcnica del griego "tekhn";

ambas palabras se refieren a la habilidad para realizar objetos, bellos o utilitarios, materiales

(pintura, arquitectura, escultura, vestimenta, artesana, agricultura) o intelectuales (dialctica,

gramtica, aritmtica, astronoma, geometra, msica).

Para los griegos "tekhn" englobaba la totalidad de habilidades humanas, exista tekhn o arte de la

agricultura, el arte de la carpintera, el arte de la medicina, etc.

Un mismo trmino que nuestro lxico ha convertido en dos trminos de diferente significado;

evidentemente la consideracin que nosotros damos en la actualidad a estas disciplinas es distinta.

A lo largo de la historia, el hombre ha utilizado herramientas disponibles para sus creaciones

artsticas; a s mismo, a lo que denominamos arte, se ha podido desarrollar a medida que el hombre

fue dominando y manejando diferentes materiales, tcnicas, etc.

Desde el Paleoltico inferior, hace aproximadamente 2 millones de aos, el hombre ha ido

intentando, por todos los medios a su alcance, buscar soluciones a los problemas cotidianos que se

le van planteando.

Dentro del mundo de la cultura material, el medio o puente para alcanzar el fin a la resolucin del

problema, sera la creacin de los tiles o instrumentos necesarios para facilitar esta labor; stos

representarn la base fundamental para el inicio y el posterior desarrollo, de lo que se podra

denominar la cultura industrial.

Una cultura industrial que empieza, cuando el hombre del Paleoltico trabaja piedras y maderas

para utilizarlas como prolongacin de partes de su cuerpo y en consecuencia produce elementos

tiles; piedras cortantes para suplir la deficiente dentadura, palos como prolongacin de sus

brazos, etc.


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2.500.000 A.C. - ARMAS Y HERRAMIENTAS DE PIEDRA

Fracturadas, talladas. Entres ellas: cuarzo, slex, cuarcita, etc.). Las armas permitieron la caza de

animales, las herramientas facilitaron el troceado de los animales, el trabajo de cuero, el hueso y la

madera.

Ms tarde, se da cuenta que con estos tiles, puede realizar otras funciones; aparte de romper,

puede grabar, rasgar, agujerear; y en base a estas funciones, puede llegar a construir otros tiles

para otras funciones especficas. El hecho de construir otros tiles partiendo del til primitivo,

provocar el nacimiento o creacin del "instrumento", para nuevos usos: de caza, transporte,

adorno, vestidos, etc.

En el Paleoltico, las necesidades bsicas del hombre eran: la alimentacin, el vestido y un techo

donde guarecerse. Elementos considerados "mquinas de caza": el arco, el arpn de los

esquimales, las boleadoras del gaucho argentino, el boomerang de los aborgenes australianos, la

honda.

El hombre empezara a conocer las propiedades de muchos elementos; conocimiento que le abrira

un amplio abanico de posibilidades, obteniendo y preparando otros materiales. La intuicin, ms la

curiosidad y/o necesidad; y por otra parte, la capacidad de rectificacin y aprendizaje en funcin del

resultado obtenido, va a propiciar el continuo desarrollo del hombre, desde su aparicin, hasta

nuestros das.

De izquierda a derecha: Bifaz y Canto tallado


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1.600.000 A.C. - ENCENDIDO DEL FUEGO

Se cree que el encendido artificial es por friccin, pero no hay

evidencias. El uso del fuego permiti: protegerse mejor de los

animales salvajes, prolongar las horas tiles de trabajo, migrar a

climas ms fros, cocinar alimentos. Adems de encenderlo debi

resolver donde conservarlo: sobre piedras, en cavernas, enterrado

en un pozo, en un hueco entre piedras. Gracias al fuego, luego

podra cocinar sus piezas de alfarera (vasos, vasijas) que a su vez

le serviran para solventar otras necesidades.

30.000 A.C. - ARTE RUPESTRE

Es el primer ejemplo que plantea a raz del conocimiento de los pigmentos de origen vegetal

(carbn, arcilla) y la experiencia de mezclarlos con aglutinantes orgnicos (resina o grasa),

permitira el nacimiento de un arte. El hombre de las

cavernas, ya revela la necesidad de expresarse, de

organizar un sistema de representacin artstica, donde

plasma sus ideas, su visin del mundo. Los colores que

se utilizaban generalmente eran rojo, amarillo o tonos

de ocre; los mismos se untaban en los dedos o tambin

podan escupirla sobre la roca o soplarla con una caa

hueca. Sera la primera creacin artstica.

El Neoltico, o nueva edad de piedra, el hombre ya no

solamente se dedicaba a recolectar lo que le ofreca la

naturaleza, sino que interviene en ella. De una sociedad puramente nmade, cazadora y

recolectora, se pasa al asentamiento permanente, agrcola y ganadera. Aparecern el bastn (con

el cual se agujerea), el azadn (se escaba), la carpintera, la albailera, la alfarera, as como el

tejido y el hilado; estos tres ltimos no slo importante para el desarrollo cotidiano, sino tambin

para el soporte artstico.

CESTERA

No se encontraron ejemplares por ser un material de fcil descomposicin. Probablemente fueron

los primeros recipientes y medios de transporte para alimentos. Se presume que eran canastos de

fibras o varillas recubiertos con arcilla para impermeabilizarlos; de all surge la alfarera.


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8.500 A.C. - ALFARERA

La aparicin del barro moldeado y cocido (al principio

secado al sol) ofrece innumerables posibilidades para la

creacin de todo tipo de objetos, que decoran y

ornamentan, utilizando distintas arcillas, pintadas o no.

Abundan vasijas antropomrficas y figurillas, de mujeres

corpulentas, etc. Experimentan nuevas tcnicas para

obtener mayor resistencia. A fines de la Edad Media,

esta tcnica evoluciona hacia la porcelana, un bien de

lujo de monarcas y mercaderes.

La adaptacin de cada instrumento a un uso

determinado; sera la herramienta. Y cuando esta

herramienta se utiliza conscientemente para facilitar o

simplificar la accin, se convierte en una mquina.

La mquina es el paso siguiente en la escala a ese til y a ese instrumento. Y a la rueda se la

consideraba una mquina simple, y el elemento bsico y clave para el desarrollo del mundo

mecnico.

5.500 A.C. - LA RUEDA

Tambin estara sujeta a un largo proceso de

adaptacin y desarrollo. El hombre se encontrara

con la necesidad de transportar grandes pesos,

para llevar a cabo esas grandes construcciones.

Sin embargo, los egipcios slo establecieron lo

que podramos considerar los principios de

funcionamiento de lo que sera la rueda.

La utilizacin de rodillos que se colocaban entre

el suelo, y la plataforma que transportaba la

carga. Pero cuando los troncos o rodillos se

empezaban a quedar atrs a medida que se

avanzaba con la carga; los tenan que poner de

nuevo en la parte delantera, y as sucesivamente.

Tambin existen evidencias que el hombre

situaba patines bajo grandes cargas, por la

facilidad de subir la carga, dando lugar al "trineo".


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La primera rueda que se conoce fue una lenta evolucin de la combinacin del rodillo y el trineo; a

medida que el trineo se mova adelante sobre el primer rodillo, el segundo rodillo se situaba bajo la

parte frontal de la carga. Luego el hombre descubrira que los rodillos sufriran "surcos" por el peso

de la carga y los trineos; sin embargo los trineos avanzaban ms distancia antes de necesitar el

prximo rodillo.

Esto llev a la sustitucin de los rodillos por ruedas, y la madera entre los surcos y la rueda, pas a

formar el eje. Al trineo se le pegaron unas clavijas para unirlo con el eje, de modo que cuando las

ruedas avanzaban el eje tambin, y el trineo se mantena en la misma posicin respecto al eje.

Luego se cree que comenzaron a hacer los ejes y las ruedas por separado, unindolos mediante

una clavija, llegando a tener lo que hoy en da conocemos como la rueda.

TEJIDOS de fibras de animales y vegetales, hechos con telares rudimentarios. El tejido

manual de fibras fue un gran problema que se resolvi recin en la revolucin industrial con la

invencin de los telares mecnicos y la elaboracin de materiales (telas) ms manipulables.

3.500 A.C. - LA ESCRITURA

La evolucin es un proceso lento, la escritura no surge, ya,

con los cdigos y signos que utilizamos en la actualidad las

distintas culturas, sino que nacera, en base a una

representacin codificada de todo aquello reconocible que

rodeaba al hombre, sera una escritura pictogrfica

(Mesopotamia, hacia el 3.500 a. de C.) por medio de

imgenes y escenas que con el paso del tiempo se ira

simplificando y adaptando a las distintas formas de

representacin, en base a los distintos lenguajes, en base a

los soportes y medios tcnicos de ejecucin.

La primera escritura cuneiforme es tabletas de arcilla, que se

dejan secar. Se inicia el perodo histrico de transmisin de

la informacin.


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De izquierda a derecha: baco romano, baco chino.

3.000 A.C. - BACO

Los chinos se atribuyen el invento con el nombre de "swan-pan". Este instrumento sirve hasta el da

de hoy para realizar complejos clculos aritmticos con rapidez. Los primeros bacos, eran

hendiduras en la arena que se rellenaban con peladillas, hasta diez en cada hendidura.

Posteriormente se utiliz un tablero lleno de arena, y luego, los romanos fabricaron una plancha de

cobre con hendiduras para colocar las peladillas.

El baco ruso es un marco de madera con varillas paralelas y cuentas insertadas en las varillas, y el

baco chino actual es similar al ruso, pero est dividido en dos zonas (inferior y superior) por un

listn; por encima del listn las cuentas tienen un valor y por debajo otro. El uso generalizado del

baco retard la difusin del sistema de numeracin decimal o arbigo.

En torno al ao 3.000 a. de C. podemos decir que se produce una revolucin en todos los rdenes

de la sociedad humana; empieza la "Edad de los Metales", es cuando aparecen estos materiales,

de forma significativa y generalizada, en casi todos los rdenes de la sociedad de esta poca; en

forma de tiles, armas, herramientas, etc., bien en elementos decorativos o rituales. Los metales ya

se conocan desde el Neoltico, pero en estado puro, en pequeos depsitos y en forma de pepitas.

Seguramente el que ms llamara la atencin fuese el oro, por su resistencia a la oxidacin, brillo,

color y propiedades plsticas. Se conoceran el cobre, la plata, y el hierro. El siguiente paso en

cuanto al trabajo de estos metales ms all del simple golpeo, sera la fundicin. Pudindolos

ablandar, trabajar con mayor facilidad y despus vaciar en algn molde y dejarlo enfriar,

conservando as la forma de ese molde.

Otro paso realmente importante fue el descubrimiento de las aleaciones. Y as se descubrieron el

cobre, el estao, el bronce y el hierro. Y con la adicin de partculas de carbn al hierro, convertiran

a ste en acero.

La inclusin de estos nuevos materiales y la utilizacin de los mismos en todo tipo de tiles,

herramientas, armas, etc. debi representar un cambio importante para la sociedad en general, en


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aumento de produccin y el cambio en las propias estructuras sociales, aparecera en el nuevo

orden: los forjadores, los fundidores. Y con estos materiales el hombre haba dado un paso

importante en el desarrollo de la incipiente industria pero tambin habra encontrado otro medio de

expresin; encontrara esos metales un soporte adecuado para el desarrollo de su actividad

artstica; fabricara todo tipo de tiles, armas, etc. las cuales adornara con dibujos, grabados o

formas peculiares que le servan para definir y expresar; sera sello de profesional. De esta forma,

los mismos artesanos fundidores y forjadores, no solamente aportaran sus conocimientos tcnicos

para la fabricacin de los tiles necesarios, sino que desarrollaran y aportaran creatividad, con

nuevas formas, dibujos y diseos. En resumen, la metalurgia, una nuevamente tecnologa, y

creacin artstica.

300 A.C. - LA PALANCA La palanca es una mquina simple que tiene como funcin transmitir una fuerza y un

desplazamiento. Est compuesta por una barra rgida que puede girar libremente alrededor de un

punto de apoyo llamado fulcro.

Puede utilizarse para amplificar la fuerza mecnica que se aplica sobre un objeto, para incrementar

su velocidad o la distancia recorrida, en respuesta a la aplicacin de una fuerza.

La arquitectura y las construcciones Egipcias seran representativas para el mundo de la cultura y

el arte, son tambin importantes para el mundo de la tecnologa, por el sistema o tcnicas

empleadas, ante casi, total falta de mecanismos que pudieran suplir la propia mano del hombre. Al

margen del conocimiento de la palanca, y su aplicacin, para estas construcciones donde tendran

que mover, desplazar y elevar grandes volmenes y pesos; debera buscar y utilizar nuevos


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recursos mecnicos. La palanca es una mquina simple, la utilizara sobre todo para mover esos

grandes pesos. El desplazamiento por tierra, se llevara a cabo, arrastrndolos sobre pistas;

alisadas previamente, y sobre una especie de patines a los cuales se le aadiran ms tarde los

troncos a modo de rodillos; para facilitar el desplazamiento; la carga ira tirada por una enorme

multitud de peones. Principios y usos de la rueda, que ya vimos.

Pero al tener que elevar esta carga supondra aadir otro elemento mecnico importante al sistema,

por lo cual, al momento de la construccin al no conocer todava la rueda y sus mquinas derivadas,

sistemas de poleas y gras; obligaran a desarrollar rampas elevadas, por lo menos hasta la altura

de donde se quisiera depositar esa carga. As habra aparecido el "plano inclinado" que

juntamente con la palanca pasara a formar parte de las dos mquinas o principios mecnicos

simples de los cuales derivaran todos los dems.

562 D.C. - LA PIRMIDE DE CHICHEN-ITZA

En Chichn-Itza, ciudad Maya, pennsula de Yucatn-Mxico. En ella los mayas reunieron

avanzados conocimientos de astronoma y refinadas tecnologas de construccin para producir el

magnfico evento solar en el que el dios

serpiente parece descender desde el

templo de la pirmide, a reunirse con

los mortales. Durante dos equinoccios

anuales, parte de la construccin se

ilumina, el sol se proyecta en las

escalinatas y forma la figura de la

serpiente; el juego de luces y sombras

totalmente estudiado por los mayas que

genera una sensacin ptica de

movimiento descendente de la

serpiente.

Es una construccin del hombre con una importante aportacin esttica; la utilizacin de la tcnica y

los materiales seran los ms adecuados, con posibilidades tcnicas que se podan considerar

naturales o normales para la poca; y sobre todo, con ello, expresan de una forma muy particular la

idea y pensamiento que la cultura maya, respecto a la relacin del mundo material con el espiritual.


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1437 - LA IMPRENTA

La tcnica de impresin con bloques de madera ya era conocida por los chinos, el mtodo era

prctico slo para la impresin de pocos ejemplares de gran valor, como lminas artsticas. Entre

1437 y 1447, Johannes Gutenberg desarroll un mtodo ms durable y econmico, capaz de

grandes tiradas, basado en tipos de metal fcilmente reemplazables. La generalizacin de la

imprenta sent las bases para la sociedad de la informacin en la que hoy vivimos.

En la Edad Media, la concepcin

tecnolgica como "prctica", la situacin

de sociedad rural con necesidades

econmicas y alimenticias, llevara a cabo

una especie de revolucin tcnica al

servicio de la produccin. El hombre

intentar de poner en prctica su

conocimiento e ingenio en la bsqueda de

otras fuentes de energa. Habra llegado

el momento del primer gran desarrollo de

las mquinas que venan a alivianar la

tarea del hombre; la tecnologa ocupara

un importante lugar en el desarrollo de la

vida civil.

Entonces surge la fuerza motriz, en base

a tres posibilidades de fuerzas ajenas al

hombre (viento, agua, animales) se va a

crear todo un sistema de mecanismos

para conseguir la energa tan anhelada.

Cabe destacar que ya se haban aplicado

antes estas fuerzas ajenas al hombre,

pero sin resultados suficientemente aceptados.

Para los siglos IX y X, se mejoraron el sistema de aparejos para animales (ya utilizados con cierto

xito en la antigedad), incluyndose la collera y la herradura de hierro; adems la energa del

agua y su aplicacin con la rueda hidrulica (ya mencionada en el siglo I a.d.C., utilizada por los

romanos); y no menos importante la utilizacin de la energa del viento con el molino de viento.


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1709 - EL PIANO FORTE

O forte piano, es el piano primitivo como

evolucin del clavicnbalo, que en vez de

pulsar las cuerdas con plumas, se percute

con martillitos de madera, colocados en la

parte posterior, correspondiendo cada uno

a una cuerda o grupo de cuerdas;

obtenindose un sonido ms enrgico,

persistente y dulce. En el ao 1.709,

Cristofori construy el primer piano forte,

dndole este nombre porque poda dar

tanto notas suaves, "piano", como

enrgicas y poderosas, "forte"; segn la

intensidad con la que se presionen las

teclas.

Cristofori construy 20 pianos antes de morir en 1731, de los que se conservan tres. Los actuales,

con muchas mejoras, se basan en el mismo concepto que aquellos. Si bien los pianofortes

construidos por Cristofori eran muy buenos, el instrumento no tuvo el xito que mereca y solo

medio siglo ms tarde empez a hacerse popular por merito de constructores alemanes e ingleses.

Ya desde el inicio se diferenciaron dos tipos de mecnica: la alemana o vienesa y la inglesa.

V.V. CMARA OSCURA La cmara oscura es un instrumento ptico capaz de dibujar con la luz, sobre un papel, no slo los

diferentes valores del claroscuro de un cuerpo iluminado, sino tambin los diferentes matices de

color.

Existen testimonios anteriores de la observacin de los fenmenos y efectos de la luz producidos

por la cmara oscura: desde el siglo V a.C. en algunos textos de filsofos chinos y, en el siglo IV

a.C. en una referencia de Aristteles (384-322). Sostuvo que los elementos que constituan la luz se

trasladaban de los objetos al ojo del observador con un movimiento ondulatorio. Para comprobar su

teora, construy la primera cmara oscura de la que se tiene noticia en la Historia, describindola

de la siguiente manera:


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"Se hace pasar la luz a travs de un pequeo agujero hecho en un cuarto cerrado por

todos sus lados. En la pared

opuesta al agujero, se formar la

imagen de lo que se encuentre

enfrente".

A finales del siglo X ya se tena

conocimiento del fenmeno de la

cmara oscura, al haber sido descrito

perfectamente por la ciencia rabe y

ms concretamente por Abu Ali ibn

al-Hasan, conocido en Occidente

como Alhazen (965-1038), quien aplic el principio de la cmara oscura para explicar la formacin

de la imagen visual en el ojo.. Sin embargo, hasta Alhazen no se plantea su relacin con la

formacin de la imagen ptica.

Durante la Edad Media, Roger Bacon continu con los estudios de Alhazen en relacin a la reflexin

y refraccin de la luz y, aunque conoca la existencia de la cmara oscura, no lleg a describir

ninguna.

En el Renacimiento, fue Leonardo Da Vinci quien impuls el desarrollo de la cmara oscura,

utilizndola para profundizar en el funcionamiento de la visin, el comportamiento de la luz y las

leyes de la perspectiva geomtrica, todo ello relacionado con las prcticas de la pintura. Leonardo

senta una gran curiosidad y fascinacin por el fenmeno de la cmara oscura, que permita hacer

pasar por un pequeo orificio los rayos de luz sin confundirse unos con otros.

Leonardo da Vinci y el alemn Alberto Durero emplearon la cmara oscura para dibujar objetos que

en ella se reflejaban. A partir de ese momento se utiliz como herramienta auxiliar del dibujo y la

pintura, extendindose rpidamente en Europa.

Sobre el papel de Leonardo en la cmara oscura, se puede concluir que l fue el primero en aadir

una lente al orificio por donde entra la luz, con el fin de obtener imgenes ms ntidas.

La primera referencia impresa hablando de lentes la hace el matemtico Girolamo Cardano (1501-

1576) en 1550, aunque fue el cientfico Giovanni Della Porta quien, ocho aos ms tarde, divulg la

noticia por todo el mundo. La obra de Della Porta estaba escrita en un estilo sencillo y popular por lo

que su publicacin alcanz un gran xito y se tradujo al rabe y a varias lenguas europeas, un

fenmeno que explica la circunstancia de que se haya considerado a su autor, en muchas

ocasiones, como el inventor de la cmara oscura.

En el siglo XVII, Robert Hooke (1653-1703) construy cmaras oscuras intentando reproducir la

forma curva de la retina con pantallas cncavas de proyeccin en el fondo de la cmara. La


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intencin era demostrar el mecanismo de la visin humana. Construy tambin diversos modelos de

cmaras oscuras porttiles que se utilizaran para realizar ilustraciones de guas de viajes de la

poca y para topografa.

Otra faceta del uso de la cmara en este siglo era recreativa, para amenizar las fiestas de los

prncipes y saciar la curiosidad de cortesanos. Las posibilidades ldicas de la cmara se

aprovecharon al mximo con ingeniosos inventos, como los del matemtico Pierre Herigone que en

1642 describi una cmara oscura construida en una copa, pudindose ver cuando estaba llena de

vino blanco.

En 1685, Zahn publica una obra donde recoge

estos tipos de cmaras oscuras y explica el

modelo que permaneci invariable hasta la

invencin de la fotografa en el siglo XIX. En

este modelo, un espejo inclinado refleja la

imagen proyectndola sobre un papel colocado

sobre el cristal situado en la parte superior de la

cmara. La lente est situada en el extremo de

un tubo que se desliza dentro de otro para

poder enfocar a diferentes distancias.

En relacin con el arte del siglo XVII, existen

numerosos estudios que tratan de implicar el uso de la cmara oscura con la pintura holandesa de

este siglo debido a su apariencia de realidad. Ms concretamente, se ha intentado demostrar

cmo utiliz Vermeer la cmara oscura. Se han buscado fenmenos difciles de captar con la visin

normal, aunque s se produzcan en la cmara oscura.

Aunque no existen testimonios contundentes acreditando la utilizacin sistemtica de la cmara

oscura por los grandes artistas, su uso por viajeros y dibujantes est perfectamente documentado a

los largo de todo el siglo XVIII y XIX hasta la aparicin de la fotografa.

La importancia del gnero

del paisaje durante todo el

siglo XIX tiene su eco en

los sistemas de enseanza

acadmica en los que el

uso de la cmara oscura

llega a adquirir el rango de

asignatura fundamental

para los estudios de Bellas

Artes.


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Algunos cientficos tambin encontrarn en la cmara oscura la respuesta a sus demandas de

recursos tcnicos para realizar ilustraciones de calidad en la publicacin de sus investigaciones.

El siglo XVIII, el anterior a la invencin de la fotografa, es el ms importante en la historia de la

cmara oscura, tanto por las sucesivas mejoras tcnicas y la construc-cin de nuevos modelos,

como por su amplia difusin a travs de un gran nmero de publicaciones. En la segunda mitad del

siglo, la Encyclopdie de Didderot y DAlambert reproduce en dos lminas del artculo Dessin dos

modelos de cmaras oscuras conocidas y utilizadas en este siglo.

La construccin de cmaras oscuras se generaliz en el siglo XIX y fueron la aportacin tecnolgica

inmediata para la invencin de la fotografa. De hecho, se sabe que el inventor de la fotografa,

Nicphore Niepce (1765-1833), haba comprado en 1826 una cmara oscura con lente de menisco

en la ptica que los ingenieros Chevalier tenan en Paris.

Como un dato importante de la continuidad entre la cmara oscura y la fotografa, la histrica y

tradicional asociacin entre Niepce y Daguerre, inventor del daguerrotipo (una cmara oscura de

caja utilizada para realizar dibujos fotogrficos), se hace posible gracias a que este ltimo era

cliente y contertuliano habitual de los pticos Chevalier, famosos como constructores de lentes y

cmaras oscuras. Fueron ellos los que pusieron en contacto a ambos.

Niepce fue el primero en conseguir fijar una imagen. Esto sucedi en el 1827 cuando logr fijar

una imagen permanente del patio de su casa. Para realizar esta fotografa utilizo una plancha de

peltre recubierto de betn de Judea, exponiendo la plancha a la luz quedando la imagen invisible;

las partes del barniz afectadas por la luz se volvan insolubles o solubles, dependiendo de la luz

recibida.

Despus de la exposicin la placa se baaba en un disolvente de aceite esencial de lavanda y de

aceite de petrleo blanco, disgregndose las partes de barniz no afectadas por la luz. Se lavaba con

agua pudiendo apreciar la imagen compuesta por la capa de betn para los claros y las sombras

por la superficie de la placa plateada.

En la asociaciacin Niepce-Daguerre, se consigui el perfeccionamiento de la cmara oscura

aadindole elementos de fijacin de la imagen en el plano de la pantalla. Existen tambin cinco

cmaras de madera de nogal en las que pusieron un diafragma de vidrio, dispositivos de bscula y

fuelle.


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1671 LINTERNA MGICA

La linterna mgica es un aparato ptico, precursor del cinematgrafo.

Se basaba en el diseo de la cmara oscura, la cual reciba

imgenes del exterior hacindolas visibles en el interior de la misma,

invertiendo este proceso, y proyectando las imgenes hacia el

exterior. Durante un tiempo se haba considerado a Athanasius

Kircher como inventor del aparato, en 1646 public Ars Magna Lucis

et Umbrae (La gran ciencia de la luz y la oscuridad) pero parece que

hasta la segunda edicin de 1671 no hay ninguna descripcin del

aparato. La primera referencia a un aparato capaz de proyectar

imgenes sera un manuscrito de Christiaan Huygens de 1659.

El artefacto consista en una cmara oscura con un juego de lentes y un soporte corredizo en el que

se colocaban transparencias pintadas sobre placas de vidrio. Estas imgenes se iluminaban con

una lmpara de aceite an faltaba mucho para el invento de la luz elctrica, y para que el humo

pudiera tener salida se dotaba al conjunto de una vistosa chimenea.

Historia

Desde mediados del siglo XVII Kircher pudo

emplear la proyeccin de imgenes en sus clases

del Centro de Estudios Superiores de los Jesuitas

en Roma, mediante un aparato que tena forma

cilndrica y una lente a modo de condensador que

proyectaba, ampliadas sobre una pantalla,

imgenes pintadas con colores translcidos sobre

delgados trozos de vidrio.

Paulatinamente se populariza la linterna mgica, y se le van encontrando aplicaciones prcticas.

Nollet y Charles la introducen en la Sorbona para apoyar sus enseanzas de modo visual, y el

famoso mentalista Mesmer la emplea en sus ctedras de magnetismo animal y en sesiones de

hipnotismo. El profesor Jean-Martin Charcot la usaba como mtodo curativo de ciertos casos de

epilepsia e histeria.

La linterna mgica sufri un cambio fundamental en su diseo con la invencin de la lmpara

incandescente y del arco voltaico. Su aplicacin sustituye con inmensa ventaja la iluminacin por

lmpara de aceite. Poco despus aparece la fotografa, con lo que las transparencias pintadas son

sustituidas por diapositivas, y la linterna mgica es virtualmente una ampliadora fotogrfica.

Quedaban solo unos pasos ms para que llegara a ser un proyector cinematogrfico.


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1834 ZOOTROPO

El zootropo es una mquina creada en 1834 por el ingls

William George Horner.

Consiste en un tambor giratorio con varias rendijas. Dentro

del tambor se coloca una tira con imgenes fijas que forman

una secuencia en horizontal, y al hacer girar el tambor,

miramos por las rendijas y tenemos la sensacin de que las

imgenes se encadenan y se mueven. Esto ocurre por el

efecto ptico de presencia retiniana, que consiste en que si

miramos algo muy iluminado se mantiene en nuestra retina

unos instantes. En el caso del zootropo, las imgenes que

vemos a travs de las pequeas rendijas tienen ms luz y

se transforman en fotogramas separados visualmente por la

pared del tambor de la mquina. Al hacerlo girar rpidamente, los fotogramas se encadenan y

producen una pequea secuencia en movimiento.

1877 EL PRAXINOSCOPIO

En 1877, el francs mile Reynaud, present un

Zotropo perfeccionado (para hacer ms flexible el

movimiento aparente de las figuras), al que

denomin Praxinoscopio. Consista en un tambor

giratorio con un anillo de espejos colocado en el

centro y los dibujos colocados en la pared interior

del tambor. Segn giraba el tambor, los dibujos

parecan cobrar vida. Elimin la distorsin en la

visin de las imgenes causada por la luz

insuficiente que pasa a travs de las pequeas

ranuras del Zootropo y esta mejora en la calidad de

la imagen se tradujo en una inmediata popularidad. Este juguete cientfico con imgenes animadas

nos hace creer que vemos imgenes en movimiento. El espectador mira por encima del tambor,

dentro del cual hay una rueda con unos espejos formando ngulo, que reflejan unas imgenes

dibujadas sobre tiras de papel situadas alrededor.


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Ms adelante cre el llamado teatro praxinoscpico en el que se situaba la accin del personaje

en el centro de una escenografa fina. A travs de una combinacin de espejos se movan en un

escenario tenues figuras luminosas.

El Teatro Praxinoscpico lleg a ser muy popular. Seguramente debido a que super el movimiento

de una figura dibujada, convirtindola en una propuesta visual completa y planificada, a la que se

agreg un breve argumento y una banda sonora ordenada que inclua msica combinaba con la

imagen.

1839 DAGUERROTIPO

Es el antepasado ms directo de las cmaras Polaroid. Fue

construido por Louis Daguerre en 1839, en base a los

trabajos fotogrficos realizados por Joseph-Nicphore

Nipce.

El aporte del daguerrotipo consista en acortar el tiempo de

exposicin para la impresin de la imagen, ya que se

pasaba de las ocho horas de exposicin de la primera

fotografa de Nipce, a entre 60 y 90 minutos para la

obtencin de la imagen.

El daguerrotipo funcionaba de esta forma: se usaba una capa sensible de nitrato de plata extendida

sobre una base de cobre para obtener la imagen. A partir de la exposicin en la cmara, el positivo

se plasmaba en mercurio y luego, la imagen se fijaba al sumergir la placa en una solucin de cloruro

sdico.

Este mecanismo nos proporcio-naba una fotografa

instantnea, sin negativo, por lo cual para obtener

una copia de la imagen deba realizarse nuevamente

el proceso.

El daguerrotipo fue patentado por su inventor en

Inglaterra, cinco das antes de que la cmara de

diputados franceses haya declarado libre de patente

al invento en su pas. Esto le permiti a Daguerre,

durante cierto tiempo, enarbolarse en la historia de la

fotografa como su nico inventor. Adems, lo autoriz a cobrar regalas por su uso.

El uso del daguerrotipo fue muy difundido durante la Revolucin Industrial para los retratos de la

burguesa inglesa.


Ciclo 2015


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1889 KINETOSCOPIO

Utilidad: ser precursor del cinematgrafo

Inventor: Thomas Edison

El kinetoscopio es un sistema de visionado individual de imgenes compuesto de una caja de

madera de poco ms de un metro de altura con un orificio en la parte superior con una lente. Para

ver la pelcula se deba girar una manivela y as giraban la serie de rodillos por los que corra el rollo

de pelcula con la imgenes que, junto con una lmpara elctrica, permitan la proyeccin de las

fotografas en la lente. Su mecanismo difera del de un proyector ya que es necesario mirar a travs

de una mirilla para ver las imgenes generadas por el movimiento del celuloide.

Fue inventado por Thomas

Edison, quien se inspir en una

de las visitas a Eadweard

Muybrigde, el cual soaba con la

elaboracin de una mquina que

pudiera emitir sonidos e

imgenes a la vez. En este

diseo ya inclua el fongrafo,

inventado aos atrs tambin por

Edison. As naci el kinetoscopio,

del griego kineto (movimiento) y

scopos (ver).

Los experimentos iniciales para su desarrollo estaban basados en el fongrafo, as una secuencia

de fotografas sobre las que al girar en un cilindro se proyectaba una luz dando sensacin de

movimiento. Edison no contento con la practicidad del mismo viaj a Francia donde tras conocer el

cronofotgrafo, de Etienne-Jules Marey, el cual usaba rollos de fotos ms largos y anchos y as con

la llegada de la pelcula de celuloide, inventada por la Eastan Company, se consigui que en 1890

el kinetoscopio estuviese listo y en 1891 patentado.

A mediados de los 1890 ya, en fiestas de carnavales y atracciones, nacieron las salas de

kinetoscopio, en las que por una moneda de cinco centavos mostraba pelculas de unos veinte

segundos: bailes, payasos, copias teatrales... .

Edison pudo dar as comienzo a la industria del cine. Pero dado que no realiz la patente del mismo

de manera internacional, la creacin del cinematgrafo y de la industria del cine tenda lugar en

Europa de mano de los hermanos Lumire.


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1893 ESTUDIO CINEMATOGRFICO

EDISON FILMS

A pesar de que es ampliamente aceptado que los

inventores del cine son los hermanos Lumire, la

cuestin no est libre de polmica. Lo cierto es

que al mismo tiempo que los Lumire inventaban

el cinematgrafo, haba ms inventores que

estaban creando distintos tipos de artilugios que

permitan grabar y mostrar imgenes. Tal vez lo

verdaderamente novedoso del invento de los

franceses fuera que el cinematgrafo era porttil y

permita grabar, procesar y proyectar imgenes.

Adems, fueron los primeros que junto con estas premisas mostraron imgenes en

movimiento a un grupo de personas a la vez, que adems pagaban por ello. Es sobre estos

puntos que los historiadores, al menos en su mayora, han querido poner el arranque cierto y

certero al sptimo arte. Y entre otras cuestiones que alientan la polmica, no deja de ser

curioso que una de las bases ms importantes sobre los que se asienta el nacimiento del

cine, sea el carcter comercial y colectivo del mismo y que tal vez el DVD y finalmente

internet acaben replanteando la cuestin en otros trminos y abocando a los historiadores a

nuevas respuestas. O no.

De cualquier forma no quiero

entrar demasiado sobre la

cuestin en este momento,

cuestin que seguramente

seguir largo tiempo empaada

por sentimientos subjetivos y

nacionalistas. Ya habr tiempo

de volver a ello en otra ocasin.

De lo que no cabe duda es de

que Edison fue pionero en la

visin comercial de cine,

aunque segn sus "detractores" no tanto en la visin creativa, cosa esta ltima, dicho sea

de paso, que a da de hoy no siempre es lo que determina la venta de entradas en los

cines, y si me apuran, tampoco las descargas ms populares en internet.


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En 1893, Edison cre el primer estudio de produccin de cine al que llam Black Mary. Black

Mary era el sobrenombre del furgn que usaba la polica de Nueva York en aquellos tiempos

para trasladar presos, ya que era de color negro. Y Edison recogi esta denominacin para

su estudio que consista en una pequea habitacin, protegida del exterior por lminas

empapadas con brea (excepto en el techo, por donde entraba la luz). Dentro estaba una

cmara sujeta a una gua (que dejaba acercar o alejar la cmara slo en lnea recta). As pues,

el Black Mary fue el primer estudio de cine, la primera prefiguracin del plat insonorizado.

Algunos de los cortos que fueron rodados en el Black Mary: Si bien algunos le restan

importancia artstica, otros opinan lo contrario.

A pesar de que hay imgenes rodadas

anteriormente de escenas reales, hasta el da

de hoy esta es la pelcula conocida ms

antigua en la que unos actores interpretan un

papel. Si alguien regresa sobre la entrada de

La Primera Sesin de los Hermanos Lumire,

encontrar un divertido plagio por parte de

los franceses.

El estornudo (Sneez), 1894. Fue una de las

primeras secuencias rodadas en el Black Mary. De pocos segundos, el argumento es

simplemente... un estornudo, interpretado por el actor Fred Ott.

Annabelle Serpentine Dance, 1894. Aunque Annabelle haba ya grabado anteriormente

ante el kinetoscopio, esta es probablemente la grabacin ms interesante, especialmente

por el color (pintado a mano). Dejar para el anecdotario que los exhibidores tenan la

opcin de pagar menos si exhiban la pelcula sin color. Y para remarcar la relativa

importancia de estos segundos de baile, es obligado sealar que otros realizadores

llegaron a hacer imitaciones de los Annabell Serpentine Dances, includos Georges Mlis

y los hermanos Lumiere.

El beso (The kiss), 1896. A pesar del beso casto que los actores John Rise y Mary Irving

reproducen ante la cmara, y aunque la proyeccin individual en kinetoscopio no supuso

ningn problema, la posterior versin en pantalla grande para grandes afluencias de

pblico, supuso un escndalo de moralidad en la sociedad estadounidense.


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1895 HIBRIDO DE CMARA Y PROYECTOR (Lumire)

Auguste Marie Louis Nicolas Lumire (Besanon, 19 de octubre

de 1862 Lyon, 10 de abril de 1954) y Louis Jean Lumire

(Besanon, 5 de octubre de 1864 Bandol, 7 de junio de 1948)

fueron los inventores del proyector cinematogrfico. Su padre,

Antoine Lumire, tena un taller fotogrfico y ambos hermanos

trabajaban con l, Louis como fsico y Auguste como

administrador. Louis hizo algunas mejoras en el proceso de

fotografas estticas.

A partir de 1892 los hermanos empezaron a trabajar en la

posibilidad de fotografiar imgenes en movimiento. Patentaron un

nmero significativo de progresos notables.

Crearon un aparato que serva como cmara y como proyector: el cinematgrafo, que se basaba en

el efecto de la persistencia retiniana de las imgenes sobre el ojo humano. Al comienzo ellos

mismos cargaban las piezas de la cmara filmadora en un cajn para su traslado de un lugar a otro.

El cinematgrafo fue patentado el 13 de febrero de 1894. En ese ao, rodaron su primera pelcula.

El 22 de marzo de 1895 fue mostrada en Pars en una sesin

de la Socit d'Encouragement l'Industrie Nacional La

sortie des ouvriers des usines Lumire Lyon Monplaisir

(Salida de los obreros de la fbrica Lumire en Lyon

Monplaisir), rodada tres das antes.

Tras diversas presentaciones en sociedades cientficas, se

procedi a su explotacin en la primera sesin exhibida para

un pblico comercial, como primer espectculo de pago

(Marcando Oficialmente el inicio del cine) el 28 de diciembre

de 1895 en Pars, en el Salon Indien del Grand Caf, en el

Boulevard des Capucines, donde se proyectaron varias

cintas entre las que destacaban, aparte de la ya citada Salida

de la fbrica Lumire, otras como Llegada de un tren a la

estacin de la Ciotat o El desayuno del beb. Pocos das

despus el programa se enriqueci con la primera pelcula de comedia: El regador regado. As, con

este catlogo, el cine comenz su historia a modo de documental, como testigo objetivo de la vida

cotidiana.

Los hermanos dijeron el cine es una invencin sin ningn futuro; pero aprovecharon todo lo que el

nuevo invento les ofreci para montar un negocio rentable. Los Lumire enviaban un cinematgrafo


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y un operador all donde era requerido, por ejemplo a la Coronacin del zar Nicols, etc. Con estas

cintas rodadas en los lugares ms exticos del planeta surge el montaje.

Su posicin econmica y el inters que mostraban hacia

la ciencia les hizo menospreciar las posibilidades

comerciales de su invento, por lo que finalmente

abandonaron la produccin cinematogrfica.

En 1903 patentaron un proceso para realizar fotografas

en color, el Autochrome Lumire, lanzado al mercado en

1907. Actualmente su cmara esta en el museo de cine

de Pars, con la de Georges Mlis.

1902 GEORGE MLIS

Georges Mlis (Pars, 8 de diciembre de 1861 - Pars, 21 de enero de 1938) fue uno de los

pioneros de la cinematografa, tras sus propios creadores, los hermanos Lumire.

Naci el 8 de diciembre de 1861 en el boulevard Saint-Martin de Pars. Director de teatro y actor, su

padre era un conocido empresario del calzado parisino. Desde pequeo mostr inters y habilidad

en el dibujo. Durante su estancia en Inglaterra, y debido a que su falta de soltura con el lenguaje,

que le impeda comprender las obras de teatro, entr en contacto con el mundo del ilusionismo al

frecuentar la "Egiptian Hall", sala de variedades dirigida por el clebre mago Maskelyne. Ms tarde

regresa a Pars, y a pesar de sus intenciones de ingresar en la Escuela de Bellas Artes, es obligado

por su familia a participar en el negocio del calzado. Se encarg de la reparacin y el

perfeccionamiento tecnolgico de esta industria, mostrando las habilidades mecnicas que

posteriormente le resultaran tan tiles. Cuando su padre se retir del negocio, Mlis se neg a

continuar con el mismo, utilizando su parte del reparto para comprar en 1888 el teatro "Robert

Houdin", del que era asiduo visitante. Con la incesante capacidad para el trabajo que caracteriz su

vida, entre los aos 1889 y 1890 simultane sus labores de director del teatro con las de reportero y

dibujante en el peridico satrico La Griffe, donde su primo Adolphe ejerca como redactor jefe.

Durante los aos siguientes se escenifican en el teatro espectculos de ilusionismo, cuyos

decorados, trucos y maquinaria fueron en su mayora creados por el propio Mlis.

Cuando el 28 de diciembre de 1895 Mlis asisti invitado por los Lumire a la primera

representacin del Cinematgrafo, decidi comprar una mquina inmediatamente a los Lumire,

que se negaron a vendrsela. Empeado en hacerse con el invento, opt por construir su propia

mquina cinematogrfica. El 5 de abril de 1896 proyect las primeras pelculas en su teatro Robert


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Houdin. Eran pequeas escenas al aire libre, documentales similares a las de los hermanos

Lumire. Su estilo evolucion rpidamente buscando crear pelculas parecidas a sus espectculos

de ilusionismo. Fue pionero en la utilizacin del truco de sustitucin de elementos mediante el

parado de la cmara, y tambin lo fue en la exposicin mltiple del negativo (doble sobreimpresin)

y los fundidos a negro y desde negro. Invirti una gran cantidad de dinero para la creacin del que

se consider el primer estudio de cine, en el que se utilizaron sistemas mecnicos para ocultar

zonas al sol, trampillas y otros mecanismos de puesta en escena.

En 1902 cre la que est considerada su obra capital, Viaje a la luna. En ella la evolucin de la

continuidad narrativa cinematogrfica da un paso de gigante, al montar la secuencia del disparo del

can que lleva a los astrnomos a la luna y, a continuacin poner en escena un decorado con la

cara animada de esta, que va creciendo en travelling inverso y sobre la que acaba aterrizando la

nave/bala de can clavndose en ella. Mlis intent distribuir comercialmente "Viaje a la Luna" en

Estados Unidos, pero tcnicos que trabajaban para Thomas Edison lograron hacer copias del fi lm y

las distribuyeron por toda Norteamrica, y a pesar de que fue un xito, Mlis nunca recibi dinero

por su explotacin. Creador de alrededor de quinientas pelculas, la paulatina transformacin de la

industria (monopolizada por Edison en Estados Unidos y Path en Francia), junto con la llegada de

la Primera Guerra Mundial, afectaron a su negocio, que fue declinando sin remedio. En 1913 se

retir de todo contacto con el cine. De 1915 a 1923, Mlis montar, con la ayuda de su familia,

numerosos espectculos en uno de sus dos estudios cinematogrficos transformado en teatro. En

1923, acosado por las deudas, tuvo que vender propiedades y abandonar Montreuil. En 1925 se

reencuentra con una de sus principales actrices, Jeanne d'Alcy. Ella regenta un quiosco de juguetes

y golosinas en la estacin de Montparnasse. Mlis se cas con ella ocupndose juntos de la

tienda. All ser reconocido ms tarde por Lon Druhot, director de Cin-Journal, que lo rescatar

del olvido.

Desde 1925 su obra ser redescubierta por la vanguardia cinematogrfica francesa, especialmente

por los surrealistas, que reivindicaron su figura hasta el punto de que Mlis fue reconocido con la

Legin de Honor en 1931 por toda su trayectoria. En 1932 se encuentra en el Castillo de Orly casa

de jubilacin de la Mutua del cine (institucin fundada en 1921 por Lon Brzillon, presidente del

sindicato francs de productores cinematogrficos) y all vivir el resto de sus das con su esposa

Jeanne d'Alcy. Falleci en el hospital Lopold Bellan de Pars y sus restos descansan en el

cementerio de Pre-Lachaise.

Poco antes de la muerte de Mlis, en 1938, Henri Langlois, creador de la Cinemateca francesa

recuper y restaur parte de sus pelculas. Georges Mlis fue el gran creador del cine de

espectculo y fantasa, dando el paso hacia la creacin de un lenguaje de ficcin para el cine del

que careca el cinematgrafo tomavistas de los Lumire. Desde 1946 el premio Mlis otorga

anualmente el reconocimiento a la mejor pelcula francesa.


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1833 MQUINA ANALTICA (Babbage)

Dando un paso muy grande - segn muchos,

demasiado adelantado para su poca -, en el ao

1822 el ingls y profesor de la Universidad de

Cambridge CHARLES BABBAGE (1792-1871),

dise la MAQUINA DE DIFERENCIAS. Su

funcionamiento se basaba en mecanismos con

ruedas dentadas. Poda resolver funciones y

obtener tablas de las mismas. Pero las

deficiencias tecnolgicas de la poca no

permitieron su fabricacin completa sino hasta

aos despus. No obstante las dificultades,

BABBAGE mejor su invento creando su

segunda mquina a la que llam MAQUINA ANALITICA, un

prodigio para su poca pues haca todas las operaciones con la

posibilidad de ser programada por medio de tarjetas perforadas y

con capacidad de almacenar una cantidad de cifras considerable.

Si bien no lleg a construirse, su diseo dio origen a posteriores

mquinas. Por tal invento se considera a Babbage el PADRE DE

LA INFORMATICA pues cre la base de la programacin basada

en unidades de entrada, control, clculo, memoria y salida. Por otra

parte, la condesa de Lovelace, AUGUSTA ADA BYRON (1788-

1824) hija del poeta Lord Byron, fue la primera persona que realiz

programas para esta mquina por lo que

se la ha considerado como la PRIMERA

PROGRAMADORA DE LA HISTORIA.

Ms adelante, en el ao 1854 y en los

albores de la conmutacin digital, el

matemtico ingls GEORGE BOOLE

(1815-1864) desarroll la teora del lgebra

de Boole que permiti a sus sucesores el

desarrollo matemtico del lgebra binaria

en la representacin de circuitos lgicos.


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1890 MQUINA DE TABULACIN ELCTRICA (Hollerith)

Sobre el ao 1885, el norteamericano y funcionario de la oficina del censo de Estados Unidos

HERMAN HOLLERITH (1860-1929) al ver la tardanza en la contabilizacin de los datos del censo

(promedio de 10 aos) y luego de observar que las preguntas solo tenan como respuesta un SI o

un NO, ide un sistema de tarjetas y una mquina que las leyera para contabilizar dichos datos

creando lo que el llam la MAQUINA CENSADORA o TABULADORA.

El invento permiti reducir el conteo a la tercera parte en el censo de Estados Unidos de 1890

(antes la mquina ya se haba utilizado en la tabulacin estadstica de mortalidad en Baltimore.

1887). Posteriormente adicion a su mquina la funcin de sumar y la ofreci a la empresa de los

Ferrocarriles Centrales de Nueva York. Tal iniciativa se constituy en el primer intento de realizacin

automtica de una aplicacin comercial. El invento de Hollerith le permiti fundar la empresa

TABULATING MACHINES COMPANY (1896) la que en 1924 se fusion con otras dando origen a la

INTERNATIONAL BUSINESS MACHINES (IBM) a cuya cabeza estuvo Thomas J. Watson (padre).

Despus de la creacin de Hollerith se crearon mquinas que utilizaron sus principios entre las que

se destacan: la calculadora LA MILLONARIA, creada por el suizo OTTO STEIGER, en 1893,

considerada como la primera

calculadora que tuvo xito comercial.

El ingeniero espaol LEONARDO

TORRES QUEVEDO (1852-1936)

construy a principios del siglo XX

varias mquinas automticas

teledirigidas, una mquina para jugar

ajedrez y una calculadora. En 1936 el

matemtico ingls ALAN M. TURING

(1912-1954) desarroll la teora de

una mquina capaz de resolver todo

tipo de problemas mediante una

solucin algortmica. Esta teora se conoce hoy como la MAQUINA DE TURING y es bsica

comprenderla en la programacin. En 1937, HOWARD H. AIKEN de la Universidad de Harvard en

asociacin con un grupo de cientficos universitarios e ingenieros de IBM crea una calculadora

numrica basada en el uso de rels electromagnticos, ruedas dentadas y embragues

electromecnicos dando origen a la que se puede considerar como la PRIMERA COMPUTADORA

ELECTROMECANICA. Se la denomin MARK-I. Utilizaba medios de entrada tarjetas y cinta

perforadas que procesaba en unidades aritmticas, unidad de control y una unidad de memoria. Se

termin de construr en 1944 y a pesar de que funcion bien, fu rpidamente superada por las

COMPUTADORAS ELECTRONICAS que aparecieron a casi a la par que su construccin.


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1924 IBM

En 1937, los equipos de tabulacin de IBM permitieron que las organizaciones procesaron

cantidades de datos sin precedentes, con clientes incluyendo el gobierno federal de los Estados

Unidos, durante su primer esfuerzo para mantener los registros de empleo para 26.000.000

personas segn el "Social Security Act," y el Tercer Reich, largamente a travs de su filial alemn,

Dehomag. Adems, en junio de 1937, Thomas Watson, el presidente fundador de la empresa,

encontr Adolf Hitler para discutir con l las cuestiones en el suministro de equipos, y luego acept

una distincin que se volvera en su contra: una medalla creada para extranjeros "que demostraron

ser dignos del Reich alemn." Rebosante de svsticas y guilas, la medalla confirmaba la

contribucin de IBM a la automatizacin de la Alemania nazi. En 1941, IBM perdi el control sobre

sus operaciones en Alemania y Watson devolvi su medalla, y las tecnologas de la empresa

pasaron a ser utilizados para suministros arrendados a Auschwitz y otros campos nazis para

acomodar los prisioneros. IBM comenz investigar en el campo de la informtica.

Durante la Segunda Guerra Mundial, IBM produjo armas porttiles, tales como la Carabina M1 y el

Fusil Automtico Browning. En 1944, complet la construccin de la computadora "Automatic

Sequence Controlled Calculator" ("Calculadora Controlada por Secuencia Automtica"), tambin

conocido como Harvard Mark I. El Mark I, construido para la Armada de los Estados Unidos, fue la

primera mquina capaz de ejecutar clculos complejos automticamente, y estaba basada en

interruptores electromecnicos.

En 1952, Thomas J. Watson, Jr. se convirti en el presidente de la empresa, terminando casi 40

aos de liderazgo por su padre. En 1953, IBM cre el IBM 701, el primer gran computador basado

en vlvulas de vaco, tecnologa que substituy a los interruptores electromecnicos. En 1954

introdujo la IBM 650. En 1956, Arthur L. Samuel del laboratorio de IBM en Poughkeepsie, Nueva

York program un IBM 704 para jugar damas utilizando un mtodo en lo que la mquina puede

"aprender" a partir de su propia experiencia. Se cree que esto es el primer programa para "auto-

aprendizaje," una demostracin del concepto de inteligencia artificial.

En 1957, IBM desarroll el primer sistema de almacenamiento informtico basado en disco, llamado

el MBM 305 RAMAC, y cre el lenguaje de programacin cientfico FORTRAN (FORmula

TRANslation). El RAMAC ATOGA es el predecesor de los discos duros actuales y estaba formado

internamente por cincuenta discos. En 1959, los transistores empezaron a substituir a las vlvulas

de vaco. Uno de los primeros computadores de IBM basados en transistores fue el IBM 7090. Antes

de esa poca, los computadores se utilizaron principalmente en centros de investigacin y del

gobierno, y no fueron utilizados regularmente por las empresas.

A comienzos de los aos 1960, IBM comenz a transformarse en una empresa dedicada

exclusivamente a la informtica, dejando paulatinamente la fabricacin de equipos para tarjetas


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perforadas y mquinas de escribir. Estas ltimas las empez a fabricar a mediados de los aos

1930.

En 1961, Thomas J. Watson, Jr. fue elegido como el presidente de la junta, y Albert Lynn Williams

se convirti en el presidente de la empresa. IBM comenz desarrollar el sistema de reservas Sabre

(Semi-Automatic Business-Related Environment) para American Airlines. Una mquina de escribir,

"Selectric," era introducida por IBM el 31 de julio de 1961, y acab siendo muy exitosa.

En 1963, los empleados y computadores de IBM ayudaron a la NASA cuando estaba siguiendo el

vuelo orbital de los astronautas del Proyecto Mercury, y un ao despus, la empresa traslad sus

operaciones de la Ciudad de Nueva York a su sede actual en Armonk. La segunda mitad de esa

dcada vio IBM continuando su soporte de exploracin espacial, al participar en el Programa Gemini

en 1965, el vuelo del Saturno IB en 1966, y el primer aterrizaje de un ser humano en la Luna en

1969.

El 7 de abril de 1964, IBM lanz el System/360, la primera arquitectura de computadores que

permita intercambiar los programas y perifricos entre los distintos equipos componentes de la

arquitectura, al contrario de lo existente anteriormente, en que cada equipo era una caja cerrada

incompatible con los dems. La orden de crear esta arquitectura parti directamente del gerente de

IBM de la poca, Thomas J. Watson, Jr. El desarrollo del System/360 fue tan costoso que

prcticamente llev a la quiebra a IBM, pero tuvo tal xito al lanzarse al mercado que los nuevos

ingresos y el liderazgo que consigui IBM respecto a sus competidores les resarcieron de todos los

gastos.

Fue tal el xito de IBM de mediados de los aos 1960 que provoc que la empresa fuera

investigada por monopolio. De hecho, tuvo un juicio, que comenz en 1969, en el que fue acusada

de intentar monopolizar el mercado de los dispositivos electrnicos de propsito general,

concretamente el mercado de computadores empresariales. El juicio continu hasta 1983 y tuvo

gran impacto en las prcticas de la empresa.

Durante los aos 1970, IBM continu creando nuevos dispositivos informticos. En 1971 cre el

disco flexible y poco despus empez a comercializar predecesores de los actuales lectores de

cdigos de barras y cajeros automticos. En 1973, el ingeniero George J. Laurer desarroll el

Universal Product Code.


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1936 TEXTO DEL MATEMTICO BRITNICO TURING

Sobre los nmeros computables

Mquina de turing realizaba 4 operaciones lea y escriba nmeros

En 1931, el matemtico checo Kurt Godel descubri que haba teoremas matemticos que eran

verdaderos an cuando no se pudiesen probar. Ante esto, Alan Turing se puso a investigar aquellos

que s podan ser probados. Quera intentar demostrar la vieja idea

de que las matemticas no son un arte misterioso, sino una ciencia

exacta regida por reglas lgicas.

Para hacerlo, ide una mquina imaginaria capaz de realizar de

manera totalmente mecnica los procesos que normalmente llevara

a cabo un matemtico. Haba una mquina para cada proceso; as,

haba una mquina que sumaba, otra que multiplicaba, etc. Estas

mquinas acabaran por recibir el nombre de "Mquinas de Turing".

Bsicamente, lo que quera era hacer una lista de los problemas que

una mquina sera capaz de resolver siguiendo reglas lgicas. Si

esta lista abarcaba todos los problemas matemticos, entonces su

tesis quedara demostrada, y con ella la teora de la computabilidad.

Tras estudiar con detenimiento el funcionamiento de sus mquinas, concluy que era posible

disear un artilugio nico capaz de cumplir las funciones de cualquier otra mquina de Turing. A

sta se le llam la "Mquina Universal de Turing".

Una mquina de Turing es un dispositivo que

transforma un INPUT en un OUTPUT

despus de algunos pasos. Tanto el INPUT

como el OUPUT constan de nmeros en

cdigo binario (ceros y unos). En su versin

original la mquina de Turing consiste en una

cinta infinitamente larga con unos y ceros

que pasa a travs de una caja. La caja es tan

fina que solo el trozo de cinta que ocupa un

bit (0 1) est en su interior. La mquina tiene una serie de estados internos finitos que tambin se

pueden numerar en binario.

Al estallar la Segunda Guerra Mundial, Turing fue alejado del mundo acadmico y reclutado por la

Escuela de Cdigos y Cifrados del gobierno britnico. Las actividades que realizaba consistan de

manera primordial en descifrar el cdigo militar alemn ENIGMA. Para ello desarroll el invento ms


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secreto de dicha guerra: el Colossus, primer ordenador electromecnico del mundo. Ms adelante,

sera destinado a los Estados Unidos con el fin de crear unos cdigos seguros para las

comunicaciones transatlnticas entre los pases aliados.

Acabada la guerra, Turing colabor en la construccin del ENIAC. Posteriormente recibi el encargo

de empezar a trabajar en la construccin de un ordenador totalmente britnico, destinado al National

Physical Laboratory, y que recibira el nombre de ACE (Automatic Computing Engine).

Esta mquina tard mucho tiempo en ser construida, pero era superior a ENIAC en muchas

caractersticas. Frustrado por el lento avance, dimiti y se fue a vivir a Manchester, colaborando en

el proyecto del MARK I, el ordenador de la universidad. Al mismo tiempo, era asesor de la compaa

Ferranti y, por tanto, colabor en la construccin de los primeros ordenadores fabricados en Gran

Bretaa.

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Tecnología en la Historia de la Humanidad