EncáusticaTema 16

DESCRIPCIÓN DE LA TÉCNICA, MODO DE EMPLEO, UTILES Y SOPORTES

Técnica húmeda grasaLa encáustica, que deriva del griego enkaustikos ('grabar a fuego'), es una técnica de pintura que se caracteriza por el uso de la cera como aglutinante de los pigmentos. La mezcla tiene efectos muy cubrientes y es densa y cremosa. La pintura se aplica con un pincel o con una espátula caliente. El acabado es un pulido que se hace con trapos de lino sobre una capa de cera caliente previamente extendida (que en este caso ya no actúa como aglutinante sino como protección)

MODO DE EMPLEOLa mezcla de cera para encáustica utilizada por muchos artistas de encáustica en la actualidad se compone de cera de abejas refinada, del tipo utilizado en cosmética, y resina de damar. La técnica de encáustica solo con cera debe trabajarse en caliente puesto que la cera rápidamente se endurece al enfriarse. Esta mezcla permite pintar con más tiempo, pues la pintura tarda en secarse y tiene la facilidad del óleo.Procedimiento: La resina de Dammar se mete en un bote de cristal con aguarrás (hasta que esté toda mojada solo) y se calienta al baño maría (se pone el bote dentro de una cazuela con agua y esta al fuego).La cera se prepara troceándola primero, se mete en un cacharro apretándola y se cubre con aguarrás. Se calienta al baño maría también puesto que el aguarrás es muy inflamable y debe hacerse con un control del calor. Una vez están disueltos cera y dammar, se meten en un mismo bote y se remueven. Si queda muy espeso como una cola para zapatos es que falta resina. Si queda como un caramelo es que falta cera. Debe quedar como la miel.

http://www.youtube.com/watch?v=_7Yph7eCzeM

La técnica en la antigüedad  

La técnica de la encaústica  

La técnica de la encausticaDe capas múltiples  

La técnica de la encausticaRaspado, esgrafiado 

ÚTILES

Cera de abejasPincelesBrocha de cerdas durasPigmentos de coloresSecador de manoEsencia de trementinaRecipientesEspátulaInfernillo eléctricoTrapos de lino para pulir y sacar brilloCartulina gruesa, tabla o lienzo para pintar.

SOPORTES:Se utiliza como soporte la tabla de madera, la tela y las paredes de albañilería.Se puede pintar directamente sobre madera imprimada o sin imprimar (pero preparada con un fijador). Y por supuesto, en lienzos preparados con creta.

ESTILO O PRÁCTICA ARTISTICA, ÉPOCA, ARTISTAS DESTACADOS

• Es una técnica conocida y utilizada desde la Antigüedad. • Los romanos la usaban sobre todo en tablas. Plinio el Viejo, enciclopedista romano del siglo I

describe el uso de la encáustica sobre el marfil, técnica a la que ya entonces se consideraba antigua. Da cuenta de que el inicio de la técnica derivaría de la pintura de los barcos con cera para impermeabilizarlos, a los que se agregó color en épocas de guerra. La cera conseguía impermeabilizar la madera consiguiendo con esto que fuese resistente a la sal y a los rigores del tiempo.

• En la región de El-Fayum, al norte de Egipto se descubrieron unos retratos de gran fuerza expresiva, en sarcófagos de madera, realizados en encáustica. Son de los siglos I y II.

• Los murales de Pompeya luego de mucho tiempo de especulaciones se ha llegado a la conclusión de que no fueron pintados a la encáustica.

• Su uso es común hasta los siglos VI y VII, y son ejemplos de esta etapa los iconos bizantinos del Monasterio de Santa Catalina del Monte Sinaí.

• Durante los siglos siguientes y a partir del VIII y el IX esta técnica cae en desuso hasta que reaparece a los comienzos de la Edad Media. Un buen ejemplo de icono pintado a la encáustica es el de la Virgen con niño entronizados del monasterio de Santa Catalina del monte Sinaí, en Egipto.

• Vuelve a ser amplia su utilización en el siglo XVIII y XIX, especialmente en Inglaterra y Francia. El pintor francés Eugène Delacroix (1798–1863), utiliza en muchas de sus obras unos colores previamente desleídos con cera.

• En el siglo XX el pintor, escultor y artista gráfico estadounidense Jasper Johns realiza encáusticas sobre tela en obras que anuncian ya el Pop Art

Encausto da Solunto - siglo. I a.C. Pintura mural al encausto

Virgin and Child with angels and Sts. George and Theodore. encaustic icon on panelFecha c.600Saint Catherine's MonasteryAutor Anonymous.

Retrato de momia de mujer. Encaústica sobre madera. Hawara, Periodo Romano de Egipto, c. 55-70. British Museum.

Retrato de momia de mujer. Encaústica sobre madera. Hawara, Periodo Romano de Egipto, c. 55-70. British Museum.

Retrato de momia de mujer. Encaústica sobre madera. Hawara, Periodo Romano de Egipto, c. 55-70. British Museum.

Retrato de momia. Encaústica sobre madera. Hawara, Periodo Romano de Egipto, c. 55-70. British Museum.

Retrato de momia. Encaústica sobre madera. Hawara, Periodo Romano de Egipto, c. 55-70. British Museum.

George Stubbs. Dama y caballero en un carruaje. Encáustica de cera, aceite secante y colofonia. 1787. 82x101 cm. National Gallery, Londres. En realidad, un óleo con adición de ceras y resinas.

Eugène Delacroix. Pinturas murales en el techo de la Biblioteca, Assemblée National, París 1847. Para sus obra mural, Delacroix

hizo pruebas en su taller con fresco y encáustica. Finalmente utilizó colores al óleo con adición de cera disuelta en esencia de trementina, una fórmula que conoció por

Reynolds y que algunos autores han considerado como encáustica.

Eugène Delacroix. Pinturas murales en el techo de la Biblioteca, Assemblée National,

París 1847

Eugène Delacroix. Pinturas murales en el techo de la Biblioteca, Assemblée National,

París 1847

Eugène Delacroix. Pinturas murales en el techo de la Biblioteca, Assemblée National,

París 1847.

Eugène Delacroix. Pinturas murales en el techo de la Biblioteca, Assemblée National,

París 1847.

Eugène Delacroix. Pinturas murales en el techo de la Biblioteca, Assemblée National,

París 1847.

Eugène Delacroix. Pinturas murales en el techo de la Biblioteca, Assemblée National,

París 1847.

Jasper Johns. Flag. 1955. 106x152. Ceras pigmentadas aplicadas en estado de fusión aplicadas sobre recortes de periódico en lienzo. A pesar de las dificultades de empleo de la encáustica de ceras derretidas, han sido muchos los pintores contemporáneos que han trabajado con este procedimiento, atraídos por las cualidades ópticas de la cera y por el misterio de la técnica.

White Flag, 1955Jasper Johns (American, born 1930)Encaustic, oil, newsprint, and charcoal on canvas

Jasper Johns, Three flags, 1958, encaustic on canvas

Jasper Johns Encaustic, oil on canvas

Jasper Johns Encaustic, oil on canvas

Jasper johns, Target with plaster Casts, 1955, encaustic and collage on canvas with objects