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Tesis sobre el cuentoLos dos hilos: Anlisis de las dos
historias
Ricardo Piglia
IEn uno de sus cuadernos de notas, Chejov registr esta
ancdota:"Un hombre, en Montecarlo, va al casino, gana un milln,
vuelve acasa, se suicida". La forma clsica del cuento est
condensada en elncleo de ese relato futuro y no escrito.Contra lo
previsible y convencional (jugar-perder-suicidarse), laintriga se
plantea como una paradoja. La ancdota tiende adesvincular la
historia del juego y la historia del suicidio. Esa escisines clave
para denir el carcter doble de la forma del cuento.Primera tesis:
un cuento siempre cuenta dos historias.
IIEl cuento clsico (Poe, Quiroga) narra en primer plano la
historia 1(el relato del juego) y construye en secreto la historia
2 (el relato delsuicidio). El arte del cuentista consiste en saber
cifrar la historia 2 enlos intersticios de la historia 1. Un relato
visible esconde un relatosecreto, narrado de un modo elptico y
fragmentario.El efecto de sorpresa se produce cuando el nal de la
historia secretaaparece en la supercie.
IIICada una de las dos historias se cuenta de un modo distinto.
Trabajarcon dos historias quiere decir trabajar con dos sistemas
diferentes de
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causalidad. Los mismos acontecimientos entran simultneamente
endos lgicas narrativas antagnicas. Los elementos esenciales
delcuento tienen doble funcin y son usados de manera distinta en
cadauna de las dos historias. Los puntos de cruce son el fundamento
de laconstruccin.
IVEn "La muerte y la brjula", al comienzo del relato, un tendero
sedecide a publicar un libro. Ese libro est ah porque
esimprescindible en el armado de la historia secreta. Cmo hacer
paraque un gngster como Red Scharlach est al tanto de las
complejastradiciones judas y sea capaz de tenderle a Lnnrott una
trampamstica y losca? El autor, Borges, le consigue ese libro para
quese instruya. Al mismo tiempo utiliza la historia 1 para
disimular esafuncin: el libro parece estar ah por contigidad con el
asesinato deYarmolinsky y responde a una casualidad irnica. "Uno de
esostenderos que han descubierto que cualquier hombre se resigna
acomprar cualquier libro public una edicin popular de la Historia
dela secta de Hasidim." Lo que es superuo en una historia, es
bsicoen la otra. El libro del tendero es un ejemplo (como el
volumen de Lasmil y una noches en "El Sur", como la cicatriz en "La
forma de laespada") de la materia ambigua que hace funcionar la
microscpicamquina narrativa de un cuento.
VEl cuento es un relato que encierra un relato secreto.No se
trata de un sentido oculto que dependa de la interpretacin:
elenigma no es otra cosa que una historia que se cuenta de un
modoenigmtico. La estrategia del relato est puesta al servicio de
esanarracin cifrada. Cmo contar una historia mientras se
estcontando otra? Esa pregunta sintetiza los problemas tcnicos
delcuento.Segunda tesis: la historia secreta es la clave de la
forma del cuento.
VILa versin moderna del cuento que viene de Chjov,
KatherineManseld, Sherwood Anderson, el Joyce de Dublineses,
abandona elnal sorpresivo y la estructura cerrada; trabaja la
tensin entre lasdos historias sin resolverla nunca. La historia
secreta se cuenta de unmodo cada vez ms elusivo. El cuento clsico a
lo Poe contaba unahistoria anunciando que haba otra; el cuento
moderno cuenta doshistorias como si fueran una sola.
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La teora del iceberg de Hemingway es la primera sntesis de
eseproceso de transformacin: lo ms importante nunca se cuenta.
Lahistoria secreta se construye con lo no dicho, con el
sobreentendido yla alusin.
VII"El gran ro de los dos corazones", uno de los relatos
fundamentalesde Hemingway, cifra hasta tal punto la historia 2 (los
efectos de laguerra en Nick Adams), que el cuento parece la
descripcin trivial deuna excursin de pesca. Hemingway pone toda su
pericia en lanarracin hermtica de la historia secreta. Usa con tal
maestra elarte de la elipsis que logra que se note la ausencia de
otro relato.Qu hubiera hecho Hemingway con la ancdota de Chejov?
Narrarcon detalles precisos la partida y el ambiente donde se
desarrolla eljuego, y la tcnica que usa el jugador para apostar, y
el tipo de bebidaque toma. No decir nunca que ese hombre se va a
suicidar, peroescribir el cuento como si el lector ya lo
supiera.
VIIIKafka cuenta con claridad y sencillez la historia secreta y
narrasigilosamente la historia visible hasta convertirla en algo
enigmticoy oscuro. Esa inversin funda lo "kafkiano".La historia del
suicidio en la ancdota de Chejov sera narrada porKafka en primer
plano y con toda naturalidad. Lo terrible estaracentrado en la
partida, narrada de un modo elptico y amenazador.
IXPara Borges, la historia 1 es un gnero y la historia 2 es
siempre lamisma. Para atenuar o disimular la monotona de esta
historiasecreta, Borges recurre a las variantes narrativas que le
ofrecen losgneros. Todos los cuentos de Borges estn construidos con
eseprocedimiento.La historia visible, el cuento, en la ancdota de
Chejov, sera contadapor Borges segn los estereotipos (levemente
parodiados) de unatradicin o de un gnero. Una partida de taba entre
gauchosperseguidos (digamos) en los fondos de un almacn, en la
llanuraentrerriana, contada por un viejo soldado de la caballera de
Urquiza,amigo de Hilario Ascasubi. El relato del suicidio sera una
historiaconstruida con la duplicidad y la condensacin de la vida de
unhombre en una escena o acto nico que dene su destino.
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XLa variante fundamental que introdujo Borges en la historia
delcuento consisti en hacer de la construccin cifrada de la
historia 2 eltema del relato. Borges narra las maniobras de alguien
que construyeperversamente una trama secreta con los materiales de
una historiavisible. En "La muerte y la brjula", la historia 2 es
una construccindeliberada de Scharlach. Lo mismo ocurre con Azevedo
Bandeira en"El muerto", con Nolam en "Tema del traidor y del
hroe".Borges (como Poe, como Kafka) saba transformar en ancdota
losproblemas de la forma de narrar.
XIEl cuento se construye para hacer aparecer articialmente algo
queestaba oculto. Reproduce la bsqueda siempre renovada de
unaexperiencia nica que nos permita ver, bajo la supercie opaca de
lavida, una verdad secreta. "La visin instantnea que nos
hacedescubrir lo desconocido, no en una lejana tierra incgnita,
sino en elcorazn mismo de lo inmediato", deca Rimbaud.Esa
iluminacin profana se ha convertido en la forma del cuento.
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