Embed Size (px)
Citation preview
University of Kentucky University of Kentucky
UKnowledge UKnowledge
Theses and Dissertations--Music Music
2021
The G7 Suite: Score and Analysis The G7 Suite: Score and Analysis
Joseph C. Dunn University of Kentucky, [email protected] Author ORCID Identifier:
https://orcid.org/0000-0002-3295-7857 Digital Object Identifier: https://doi.org/10.13023/etd.2021.010
Right click to open a feedback form in a new tab to let us know how this document benefits you. Right click to open a feedback form in a new tab to let us know how this document benefits you.
Recommended Citation Recommended Citation Dunn, Joseph C., "The G7 Suite: Score and Analysis" (2021). Theses and Dissertations--Music. 173. https://uknowledge.uky.edu/music_etds/173
This Doctoral Dissertation is brought to you for free and open access by the Music at UKnowledge. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations--Music by an authorized administrator of UKnowledge. For more information, please contact [email protected].
STUDENT AGREEMENT: STUDENT AGREEMENT:
I represent that my thesis or dissertation and abstract are my original work. Proper attribution
has been given to all outside sources. I understand that I am solely responsible for obtaining
any needed copyright permissions. I have obtained needed written permission statement(s)
from the owner(s) of each third-party copyrighted matter to be included in my work, allowing
electronic distribution (if such use is not permitted by the fair use doctrine) which will be
submitted to UKnowledge as Additional File.
I hereby grant to The University of Kentucky and its agents the irrevocable, non-exclusive, and
royalty-free license to archive and make accessible my work in whole or in part in all forms of
media, now or hereafter known. I agree that the document mentioned above may be made
available immediately for worldwide access unless an embargo applies.
I retain all other ownership rights to the copyright of my work. I also retain the right to use in
future works (such as articles or books) all or part of my work. I understand that I am free to
register the copyright to my work.
REVIEW, APPROVAL AND ACCEPTANCE REVIEW, APPROVAL AND ACCEPTANCE
The document mentioned above has been reviewed and accepted by the student’s advisor, on
behalf of the advisory committee, and by the Director of Graduate Studies (DGS), on behalf of
the program; we verify that this is the final, approved version of the student’s thesis including all
changes required by the advisory committee. The undersigned agree to abide by the statements
above.
Joseph C. Dunn, Student
Dr. Joseph Baber, Major Professor
Dr. Lance Brunner, Director of Graduate Studies
THE G7 SUITE: SCORE AND ANALYSIS
_______________________________________
DOCTOR OF MUSICAL ARTS PROJECT _______________________________________
A Doctor of Musical Arts Project submitted in partial fulfillment of the
requirements for the degree of Doctor of Musical Arts in the College of Fine Arts
at the University of Kentucky
By Joseph Cornelius Dunn Lexington, Kentucky
Director: Dr. Joseph Baber, Professor of Music Composition Lexington, Kentucky
2021
Copyright © Joseph Cornelius Dunn 2021
https://orcid.org/0000-0002-3295-7857
ABSTRACT OF DOCTOR OF MUSICAL ARTS PROJECT
THE G7 SUITE: SCORE AND ANALYSIS
The G7 Suite is a multi-movement chamber work that combines elements of European Art Music, Indigenous Music from Latin America, and various representations of American music. The melodic material is derived from the national anthems of the Great Seven nations: Canada, France, Germany, Italy, Japan, the United Kingdom, and the United States. Each melody is re-set to new music genres and aligns itself to the rules and expectations within each idiom. This compilation is more than a series of arrangements or reharmonizations of the anthems; these are new compositions based on melodic elements from previous works. This analysis of The G7 Suite will serve three primary functions. First, each analysis will engage the sociological and/or cultural relevance of each nation or idiom. Essentially, the composer offers perspective on the relationship between the nation and the new idiom within each movement. Second, the idiomatic characteristics of each genre are revealed to and discussed with the reader. Here, the reader is able to quantify and qualify the blended characteristics of the source material and the new idiom. Last, attention will be focused on the relationships between the source material and the new composition: this is the meat of the analysis. Care will be taken to examine the interaction of the anthems and the idioms while relating each movement to the broader G7 Suite. KEYWORDS: Fusion, Indigenous, Anthem, Funk, Jazz, Soul
Joseph Dunn February 8, 2021
Date
THE G7 SUITE: SCORE AND ANALYSIS
By Joseph Cornelius Dunn
Dr. Joseph Baber Director of Doctor of Musical Arts Project Dr. Lance Brunner Director of Graduate Studies February 8, 2021
Date
DEDICATION
To Janelle, Ronald, Joseph, Breonna and
all the other Dunns: Past, Present, and Future.
iii
ACKNOWLEDGMENTS
This composition and analysis reflect some of my most personal interests in music
and academia. First, my committee: Dr. Baber’s guidance and instruction played an
essential role in the development of my unique compositional style, Dr. Bottge’s
unrelenting patience in both the classroom and the committee lead me to complete the
necessary requirements for this dissertation task, Dr. Arnold’s very clear and articulate
critiques demanded a response that required my full attention to each detail of my
writing, Dr. McDonough’s unyielding expectation of integrity ensured my journey was
equal, equitable, and academically consistent, and Dr. Baker’s discussions on music and
imagination lead me toward the very path of this musical intersection. Additionally, the
broader faculty of the University of Kentucky welcomed me, taught me, and encouraged
me through this amazing journey.
Next, Dr. Irene Dunn, PhD shared meaningful insights and feedback reflecting a
robust knowledge of classroom instruction, student responsibilities, and professional
etiquette. Pastor Joseph Dunn, CRNA modeled the meaning of honor and virtue. Sheila
Dunn Freeman, MA; Lori Dunn, JD; and Adria Dunn Harris, MME paved the way and
opened the doors to education in a crucial, developmental moment in my life. Janelle
Renee Dunn, MFA has partnered with me and pushed me to excel in all aspects of my
life.
Finally, my church and music communities in Texas, New Mexico, Iowa, New
York, and Kentucky have performed my compositions while praying for and encouraging
me.
To all of you, thank you.
iv
TABLE OF CONTENTS
ACKNOWLEDGMENTS ................................................................................................. iii
LIST OF FIGURES ............................................................................................................ v
PART I: THE G7 Score ...................................................................................................... 1
PART II: THE G7 ANALYSIS ...................................................................................... 159
INTRODUCTION .......................................................................................................... 160 Form and Structure ....................................................................................................................... 161 Codifying the Analysis ................................................................................................................. 162
1. GERMAN PROMENADE ......................................................................................... 164 1.1 Characteristics......................................................................................................................... 164 1.2 Analysis .................................................................................................................................. 165
2. FRENCH AFOXÉ ...................................................................................................... 167 2.1 Characteristics......................................................................................................................... 168 2.2 Analysis .................................................................................................................................. 168
3. BRITISH BLUEGRASS ............................................................................................. 172 3.1 Characteristics......................................................................................................................... 172 3.2 Analysis .................................................................................................................................. 173
4. INDUSTRIAL UNITED STATES ............................................................................. 176 4.1 Characteristics......................................................................................................................... 176 4.2 Analysis .................................................................................................................................. 177
5. PROMENADE RUBATO .......................................................................................... 182
6. CANADIAN BOOGALOO ........................................................................................ 183 6.1 Characteristics......................................................................................................................... 183 6.2 Analysis .................................................................................................................................. 185
7. MODAL ITALIANO .................................................................................................. 190 7.1 Characteristics......................................................................................................................... 190 7.2 Analysis .................................................................................................................................. 191
8. JAPANESE SOUL...................................................................................................... 195 8.1 Characteristics......................................................................................................................... 195 8.2 Analysis .................................................................................................................................. 196
9. Promenade Coda ......................................................................................................... 199
Reflections ...................................................................................................................... 200
Works Cited .................................................................................................................... 202
VITA ............................................................................................................................... 204
v
LIST OF FIGURES
FIGURE 1 "DEUTSCHLANDLIED" ............................................................................. 165
FIGURE 2.1 THE AFOXÉ PATTERN IN THE DRUM SET......................................... 168
FIGURE 2.2 "LA MARSEILLAISE" ............................................................................. 169
FIGURE 2.3 CROMATIC TENSION AND RELEASE IN MS. 117 OF FRENCH AFOXÉ
......................................................................................................................................... 171
FIGURE 3.1 "GOD SAVE THE QUEEN" ..................................................................... 173
FIGURE 3.2 THE HOOK AS PERFORMED BY THE GUITAR .................................. 174
FIGURE 4.1 THE UNITED STATES’S, "THE STAR SPANGLED BANNER" .......... 178
FIGURE 4.2 THE OSTINATO FOR THE "INDUSTRIAL UNITED STATES" ........... 179
FIGURE 6.1 THE BOOGALOO DRUM SET PATTERN ............................................. 184
FIGURE 6.2 "O CANADA" ........................................................................................... 185
FIGURE 6.3 THE BRIDGE OF THE "CANADIAN BOOGALOO” ............................. 187
FIGURE 6.4 THE EIGHTH NOTE TRANSITION AT M. 399...................................... 188
FIGURE 7.1 “IL CANTO DEGLI ITALIANI” .............................................................. 191
FIGURE 8.1 "KIMIGAYO"............................................................................................ 196
FIGURE 8.2 THE PROLONGED V7 BEFORE THE SOLO SECTION IN “JAPANESE
SOUL” ............................................................................................................................ 197
1
PART I: THE G7 SCORE
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Copyright © 2019
Clarinet in Bb
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Trumpet in Bb
Trombone
Tuba
Vibraphone
Guitar
Organ
Keyboards
Drum Set
mf
q = 80
mf
mf
44
44
44
44
44
44
44
44
4444
4444
44
& ∑ ∑ ∑ ∑U
The G7 SuiteJoseph Dunn
German Promenade
& ∑ ∑ ∑ ∑U ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑U ∑ ∑
& U ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑U
? ∑ ∑ ∑ ∑U ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑U ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑U ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑U ∑ ∑? ∑ ∑ ∑ ∑U ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑U ∑ ∑? ∑ ∑ ∑ ∑U ∑ ∑
/ ∑ ∑ ∑ ∑U ∑ ∑
œ ™ œj œ œ œb œ œ œ œ
œ ™ œJ œ# œ œ œ# œ œ# œ œ# œ œ œ# œ œ# œ ˙
Œœb œ œb œ œb œ œb œ
2
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
A7
mf
mf
mf
mf
A
& U
& ∑ ∑U ∑
& ∑ ∑U ∑
& ∑ ∑U ∑ ∑ ∑
? U
? ∑ ∑U
& ∑ ∑U ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑U ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑U ∑ ∑ ∑? ∑ ∑U ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑U ∑ ∑ ∑? ∑ ∑U ∑ ∑ ∑
/ ∑ ∑U ∑ ∑ ∑
œ œ œb œ œ œ œ ˙ Ó Œ œ ˙ Œ œ ˙ Ó
Ó Œ œ œ# œ# œ ™ œj
Ó Œ œ œ# œ œ ™ œj
‰œb J œ ‰ œJ œb œ œ œb œ œ Ó Œ œ ˙ Œ œ ˙ Ó
œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ ™ œj
3
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
f
12
f
f
f
f
f
f
&
& - -
&- -
& ∑ ∑ ∑ ∑
?
? - -
& ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ó Œ œ# ˙ Ó Ó Œ œ œ ™ ‰ œ œ ˙ ™ œ œb ˙ œb
œ# œ œ œ ™ ‰ œ# œ# œ# ™ œj œ# œ œ œ ™ ‰ Œ œ œ œb œ ™ œbJ ˙ œ ˙b œ
œ# œ œ# œ ™ ‰ œ# œ# œ ™ œj œ# œ œ# œ ™ ‰ Œ œ œ œ œb ™ œJ ˙ œn ˙b œ
‰ œœœ œ œ œ ˙ œb
Ó Œœ ˙
Ó Ó Œœ œ ™
‰ Ó ‰ œb œœ œ œb œb ˙b œ
œ# œ œ œ ™ ‰ œ œ œ# ™ œj œ# œ œ œ ™ ‰ wb ˙b œb œn ˙b ™ œb
‰ œb œœ œ œ œ ˙b œb
4
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mp
B18
mp
mp
mp
mp
mp
mp
B
&U ∑ U ∑ U ∑
& U U U
& U U U
&U ∑ U ∑ U ∑
? U U U
? U U U
& U U U
& ∑U ∑ ∑U ∑ ∑U ∑
& ∑U ∑ ∑U ∑ ∑U ∑? ∑U ∑ ∑U ∑ ∑U ∑
& ∑U ∑ ∑U ∑ ∑U ∑? ∑U ∑ ∑U ∑ ∑U ∑
/ ∑U ∑ ∑U ∑ ∑U ∑
œb ˙b ™ w w#
œ ˙b ™ Ó Œ œb ˙ ˙ Ó Œ œ ˙ ˙b Ó Œ œb
œb ˙b ™ Ó ˙ w Ó ˙ w Ó ˙b
œb ˙b ™ Œ ˙b ™ Œ ˙ ™wn Œ œb ˙ w Œ œ ˙ w Œ œ ˙
wb wb w w w wb
œb ˙b ™œb œb œb œb œ œb ˙ œ œ œn œ œ œ ˙ œ# œ œ# œ
5
°
¢°
¢
{
{{
°¢
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
h = 10024
mf
mf
mf
mf
mf
mf
F‹% E¨% F‹% E¨%
mf
F‹% E¨% F‹% E¨%
mf
F% E¨% F% E¨%
mf
F% E¨% F% E¨%
mf
& U # &# ∑ ∑Attaca
French Afoxe
&U ## &## ∑ ∑
& U # &# ∑ ∑
&U # &# ∑ ∑
? U b ?b ∑ ∑
? U b ?b ∑ ∑
& U b &bad lib freedly
& ∑U b &bkeep time
& ∑U b &b? ∑U b ?b
sim
& ∑U b &b
? ∑U b ?bsolft
synth sim
/ ∑U /sim
w w w
˙<b> ˙ w w
w<b> w w
Œ ˙b ™ w w
w w w
w<b> w w
œ# œ# ˙# œœœ V V V œœœ V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V˙ œ œ Ó œb œ V V V V V V V V
+ + + +
œ ™¿ ¿ ¿œJ œ œ¿ ¿ ¿
‰ œJ ‰¿ ¿ ¿ œJ œ œ
¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V6
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
mf
C29
mf
mf
mf
mf
mf
F‹% E¨% F‹% E¨%
F‹% E¨% F‹% E¨% B‹7(b5) B¨‹6 E¨9 A‹7
F‹% E¨% F‹% E¨% B‹7(b5) B¨‹6 E¨9 A‹7
F‹% E¨% F‹% E¨% B‹7(b5) B¨‹6 E¨9 A‹7
C
&# ∑ ∑ ∑ . . - - - - .
&## ∑ ∑ ∑ . . - - - - .
&# ∑ ∑ ∑ . . - - - - .
&# ∑ ∑ ∑ . . - - - - .
?b ∑ ∑ ∑. . - - - - .
?b ∑ ∑ ∑ ∑ - - - - .
&b . . - - - - .
&b .
&b ∑ ∑ ∑ ∑?b .
?b .
/ . .
Œ ‰ œj œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙ ™ œ
Œ ‰ œj œ œ œ Œ œ Œ œb Œ œ Œ ˙ ™ œn
Œ ‰ œj œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙ ™ œ
Œ ‰ œj œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙ ™ œ
Œ ‰ œJ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙ ™ œ
œn Œ œ Œ œb Œ œb Œ ˙ ™ œ
V V V V V V V V V V V V V ‰ œj œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ˙ ™ œ
V V V V V V V V V V V V V Œ Ó V Œ V Œ V Œ V Œ + ™ V
V Œ V Œ V Œ V Œ + ™ VV V V V V V V V V V V V V Œ Ó œn Œ œ Œ œb Œ œb Œ ˙ ™ œ
+ + + V Œ Ó V Œ V Œ V Œ V Œ + ™ V
V V V V V V V V V V V V ¿œœ ‰ œJ œ œ œ¿ œ œ
¿ œ œ¿ œ œ
¿ œ œY™V V œ
¿
7
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
mfp mf
36
mfp mf
mfp mf
mfp mf
mfp mf
mfp mf
mf
mf
D7[åÁ] E¨Œ„Š7 C7(“4) E/C
mfp
D7[åÁ]
mf
E¨Œ„Š7 C7(“4) E/C
D7[åÁ] E¨Œ„Š7 C7(“4) E/C
&# > . . .
&## > . . .
&# . . .
&# > . . .
?b > . . .
?b >
&b > . . .
&b >
&b >
?b >
?b >
/fill > light fill
w w œ Œ œ œ œ Œ ˙ w ˙ ˙#
w w œ Œ œ œ œ Œ ˙ w ˙ ˙#
w w œ Œ œ œ œ Œ ˙ w ˙ ˙
w w œ Œ œ œ œ Œ ˙ w ˙ ˙
w# w œ# Œ œ œn œ Œ ˙ w ˙ ˙#
w w œ Œ Ó Ó ˙b w ˙ ˙
w w œ Œ œ œ œ Œ ˙ w ˙ ˙
+ + V Œ Ó Ó + + + +
+ + V Œ Ó Ó + + + +w w œ Œ Ó Ó ˙b w ˙ ˙
+ + V Œ Ó Ó + + + +
œY V V V V V V V œœ Œ Ó œ Œ œ
YŒ V V V V œ
YŒ œ
YŒ
8
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
D42
mf
F% E¨% F% E¨% F% E¨% F%
mf
F% E¨% F% E¨% F% E¨% F%
mf
F% E¨% F% E¨% F% E¨% F%
mf
D
&# . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&## . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&# . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&# . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b
&b
?b
?b
/
œ ˙ ™ w
œ ˙ ™ w
œ ˙ ™ w
œ ˙ ™ w
œ ˙ ™ w
œ ˙ ™ w
œ ˙ ™ w
+ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
˙ œ œ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
+ + + + + + +
œ ™¿ ¿ ¿œJ œ œ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
9
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
mf
E49
mp
mp
mf
mf
F%
mp
F% B¨9
mf
A¨Œ„Š7/E¨ E¨7(“4) E¨7(“4)
F% B¨9 A¨Œ„Š7/E¨
mf
E
&# . . . . . .
&## ∑ . . . . . . . . . . . . . .
&# ∑ . . . . . . . . . . . . . .
&# . . . . . .
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b . . . . . .
&b . . . . . . . . . . . . . .
?b
?b ∑ ∑ ∑ ∑
/
Ó œ œ œb ™ œJ Ó œb ™ œJ œ œb œb ™ œjÓ Ó œ œn œ ™ œJ Ó
œ œ œn œ œ ‰ œj œ Œ œ œ œn œ œ ‰ œbJ œ Œ œ œn œb œ
œ œ œb œ œ ‰ œJ œ Œ œ œ œb œ œ ‰ œbJ œ Œ œ œn œb œ
Ó œb œ œ ™ œJ Ó œ ™ œJ œb œ œ ™ œJ Ó Ó œ œ œb ™ œJ Ó
Ó œb œ œ ™ œJ Ó œ ™ œJ œb œ œ ™ œJ Ó Ó œ œ œb ™ œJ Ó
V Œ Ó œ œ œb œ œ ‰ œJ œ Œ œ œ œb œ œ ‰ œbJ œ Œ œ œb œb œ
V Œ œ œ Ó œb œ V V V V V V V V V V V V V V V V
+ + V Œ Ó
V V V V œ ™¿ ¿ ¿ œJ œ œ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V V V V V V V V V
10
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
mp
F55
mp
mp
mp
mp
mp
mp
mp
D‹11 G13
A¨Œ„Š7/E¨
mp
D‹11 G13
mp
D‹11 G13
mp
F
&# . . >
&## > . .
&# > . .
&# . . >
?b ∑ > ∑
?b ∑ >
&b . . >
&b >
?b >
?b ∑ >
/>
>
œ ™ œJ œ œ œ ™ œbJ Œ œ w w œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj
œ ‰ œbJ œ Œ œ ™ œnJ Œ œ w ˙ Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ œ# œ
œ ‰ œbJ œ Œ œ ™ œnJ Œ œ w ˙ Œ ‰ œ#J ‰ œ#J ‰ œJ œ œ
œb ™ œJ œn œ œb ™ œJ Œ œ w w œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj
Ó Œ œ w w
Ó Œ œ œ Œ œ œ Ó œ œ Ó œ œ
œb ™ œJ œb œ œb ™ œJ Œ œœn ww ww œœ œœ ‰ œœj Œ
œ ‰ œbJ œ Œ œ ™ œbJ Œ V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V œ œ V V V V V V V V V V V
Ó Œ V + + +
V V V V V V V œ¿ œ ™¿ ¿ ¿œJ œ œ
¿ ¿ ¿ V V V V V V V V11
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
°
¢
™™™™™™
°
¢
™™™™™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
60
D‹11 G13
D‹11 G13
D‹11 G13
&# . . . .Open
&## . . . . . . . . . . . . . . . .
&# . . . . . . . . . . . . . . . .
&# . . . .
?b. . . . . . . . . . . .
?b
&b
&b
?b
?b
/Open
œ œ ‰ œj œ œ œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj
œ œ œ# ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ œ œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ œ# œ
œ# œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ œ œ œ œ œ ‰ œ#J ‰ œ#J ‰ œJ œ œ
œ œ ‰ œj œ œ œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj
œ ‰ œJ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ ‰ œJ œ œ
Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ
œœ ‰ œœj Œ œœ Œ œœ ‰ œœj Œ œœ ‰ œœj Œ œœ Œ œœ ‰ œœj Œ
V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V
+ + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V12
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
ü
†
™™™™™™
ü
†
™™™™™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
mf p mf
1. 2.
G64
p mf
p mf
mf p mf
p mf
p mf
p mf
G13 D‹11
p
D‹11 E¨‹11 E‹11
mf
F‹11 B¨13
G13 D‹11
p
D‹11 E¨‹11 E‹11
mf
F‹11 B¨13
G13 D‹11
p
D‹11 E¨‹11 E‹11
mf
F‹11 B¨13
p mf
1. 2.
G
&# . . - - .> - - - . >
&## . . . . . . . - .> - - - . > - -
&# . . . . . . . - .> - - - . > - -
&# . . - - .> - - - . >
?b. . . . . . .> - - - . >
?b .> - - - . >
&b > - - - . >
&b .> . >
-
?b .> . >
?b .> . >
/ >>
>light fill
œ œ ‰ œj œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ Œ ˙ ˙ ˙# ˙ œ œ ˙ ™ Œ
œ œ œ# ‰ œJ œ œ œ# œ œ Œ ˙ ˙# ˙ ˙n œ œ œ ™ ‰ œ œ
œ# œ œ ‰ œJ œ# œ œ œ œ Œ ˙ ˙ ˙# ˙ œ œ œ ™ ‰ œ œ
œ œ ‰ œj œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ Œ ˙ ˙# ˙ ˙ œ œ ˙ ™ Œ
œ ‰ œJ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ Œ ˙ ˙# ˙ ˙b œ œ ˙ ™ Œ
Ó œ œ Ó œ œ œ Œ ˙ ˙# ˙ ˙ œ œ ˙ ™ Œ
œœ ‰ œœj Œ œœ œœ ‰ œœj Œ œœ œœ Œ ˙ ˙# ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ
V V V V V V V V V Œ + + + + V V + ™ Œ
V Œ + + + + V V + ™ Œ
V V V V V V V V œ Œ ˙ ˙# ˙ ˙ œ œ ˙ ™ Œ
+ + V Œ + + + + V V + ™ Œ
V V V V V V V V œ Œ Y Y Y Yœ¿œ¿ V V V V
13
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
H70
B‹7 E7[åÁ] D‹7 G7(“4) G7
B‹7 E7[åÁ] A7[åÁ] D‹7 G7(“4) G7
B‹7 E7[åÁ]
H
&# . > - ∑
&## . > . . . . . . . . . . . .
&# . > . . . . . . . . . . . .
&# . > - ∑
?b. > . . . . . . . . . .
?b. > . . . . . . . . . .
&b . > - ∑
&b . >
&b . > ∑ ∑ ∑ ∑
?b. > . . sim
?b . > ∑ ∑ ∑ ∑
/>
>light fill sim
˙# œ œn œ Œ œ ™ œJ ˙ œ ™ œj ˙ œ ™ œj ˙ ™ Œ
˙ œ# œn ˙ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ ‰ œJ ˙ œ ‰ œJ œ œ œ ‰ œJ œ œ
˙# œ œ ˙ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ ‰ œJ ˙ œ ‰ œJ œ œ œ ‰ œJ œ œ
˙ œ# œn œ Œ œ ™ œJ ˙ œ ™ œj ˙ œ ™ œj ˙ ™ Œ
˙n œ œ# ˙ œ# œ Ó œn œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œn œ
˙n œ œ ˙ œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ
˙ œ# œn œ Œ œ ™ œJ ˙ œ ™ œj ˙ œ ™ œj ˙ ™ Œ
+ V V + Ó V V V V V V V V V V V V V V V V
+ V V +
˙n œ œ ˙ œ œ V V œ œ V V œ œ V V V V V V V V
+ V V + Ó
œYŒ œ¿œ¿
ÓV V Vœ Vœ œ ™¿ ¿ ¿ œJ œ œ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V V V V V
14
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
p mp p
76
p mp p
p mp p
p mp p
p mp p
p mp
p mp
p
B¨Œ„Š7 A‹9 G‹7
mp
E¨Œ„Š7 C13 F6
p
B¨Œ„Š7 A‹9 G‹7
mp
E¨Œ„Š7 C13 F6
p mp
&# >
&## . >
&# . >
&# >
?b. >
?b . > ∑
&b >
&bnc > ∑
&b >
?bnc > ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/light cymbals no kick >
Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ Ó ˙n
œ Œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w Ó ˙n
œ Œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w Ó ˙n
Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ Ó ˙n
œn Œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w Ó ˙b
œ Œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙b ˙ ˙ w
Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙˙ ™™ Œ
V Œ ˙ + + + + + + +
V Œ ˙ + + + + + + + ˙ ™™ Œ
œ Œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙b ˙ ˙ w
œ Œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ æææY Y Ó Y Y œ œ Y15
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
mf p
I J82
mf p
mf p
mf p
mf mf
p mf mp
mp
B¨7(“4) E¨Œ„Š7 C7(“4) FŒ„Š7 D7(“4) D7(“4)
mp
B¨7(“4) E¨Œ„Š7 C7(“4) FŒ„Š7 D7(“4) D7(“4)
mp
D¨
mp
D¨
mp
I J
&# 3 . . . . . . .
&## . . . . . . .
&# . . . . . . .
&# 3 . . . . . . .
?b. .
?b . .
&b ∑ ∑ ∑ ∑ . . . . . .
&b . .
&b ∑ ∑
?b . . as written
?b ∑ ∑ ∑ ∑
/light fill sim
˙n ˙ œ œ œ œ# œ ˙ ™ œ# œ œ œ Œ œ œ ‰ œj œ Œ œ ‰ œj œ Œ
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ™ œ œ œ# œ Œ œ œb ‰ œJ œ Œ œb ‰ œJ œ Œ
˙b ˙ ˙ ˙n ˙ ™ œ# œ œ œ Œ œ œ ‰ œJ œ Œ œ ‰ œJ œ Œ
˙n ˙ œ œ œ œ# œ ˙ ™ œ œ# œ œ Œ œ œb ‰ œJ œ Œ œb ‰ œJ œ Œ
˙b ˙ ˙ ˙ w œ œ Œ œ ˙b ‰ œ ™ œb œ œ œ
˙ ˙b ˙ ˙ w œ œ Œ œ ˙b ‰ œ ™ œb œ œ œ
œb ‰ œb j œ œb œb ‰ œb j œ œb
+ + + + + V V Œœ ˙b
‰œ ™ œb œ œ œ
+ + + + + V V Ó
˙ ˙b ˙ ˙ w œ œ Œ œ ˙b ‰ œ ™ œb œ œ œ
+ +
Y Y Y Y Y V V V V ¿œ
¿ ¿ ¿œ¿ ¿ V V V V
16
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
mp cresc
K88
mp cresc
mp cresc
mp cresc
mp cresc
mp cresc
mp cresc
mp cresc
A¨Œ„Š7 D¨Œ„Š7 Dº7
mp
C/E
cresc
A¨7(b9)
A¨Œ„Š7 D¨Œ„Š7 Dº7
mp
C/E
cresc
A¨7(b9)
mp cresc
K
&# . . . . . . . . . . .
&## . . . . . . . . . . . . .
&# . . . . . . . . . . . . .
&# . . . . . . . . . .
?b - . . . .
?b - . . . .
&b . . . . . . . . . . . . . . .
&b - . .
&b ∑ ∑ ∑ ∑?b
?b
/open up
sim
œn ‰ œj œ Œ œn ‰ œj œ Œ œ ‰ œj œ Œ œ ‰ œj œ Œ Ó ‰ œ ™ œb ™ œJ œ œ
œ ‰ œj œ Œ œ ‰ œj œ Œ œb ‰ œJ œ Œ œn ‰ œJ œ Œ œ ‰ œJ œ œ œ œn œb Œ
œ ‰ œJ œ Œ œ ‰ œJ œ Œ œ ‰ œJ œ Œ œ# ‰ œJ œ Œ œ ‰ œJ œ œ œ œ œn Œ
œ ‰ œj œ Œ œ ‰ œj œ Œ œb ‰ œJ œ Œ œb ‰ œJ œ Œ Ó ‰ œ ™ œ# ™ œj œ œ
œ ™ œJ ˙ œ Œ œb œ ˙ ™ œ œ œb œ œ ˙ œ œ Ó œb œ
œ ™ œj ˙ œ Œ œb œ ˙ ™ œ œ œb œ œ ˙ œ œ Ó œb œ
œb ‰ œb j œ œb œb ‰ œb j œ œb œ ‰ œb j œ œb œ ‰ œb j œn œ ˙ ‰ œ ™ œb ™ œj œ œ
œ ™ œj ˙ œŒ
œb œ ˙ ™ œ œ œb œ œ ˙ œ œÓ
œb œ
+ +œ ™ œj ˙ œ Œ œb œ ˙ ™ œ œ œb œ œ ˙ œ œ Ó œb œ
+ + + + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V œ ™¿ ¿ ¿œJ œ œ¿ ¿ ¿ V V V V
17
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
94
E¨
D¨ A7(b9) D B¨7(b9) E¨
D¨ A7(b9) D B¨7(b9) E¨
&# . . . . . . . . . . .>
&## . . . . . . . . . . .>
&# . . . . . . . . . . .>
&# . . . . . . . . . . .>
?b . . . . . . . . .>
?b . . . . . . . . .>
&b . . . . . . . . . . .>
&b > as written
&b >
?b > as written
?b >
/>
>
œb œ ‰ œb ™ œn ™ œJ œ# œ œ œ ‰ œ ™ œ ™ œJ œ œ œn ‰ œn j œ ™ œj
œ ‰ œbJ œn œ œb œb œn Œ œ# ‰ œJ œ œ œ œn œn Œ œ ‰ œnJ œ ™ œJ
œb ‰ œnJ œ œ œ œb œb Œ œn ‰ œJ œ# œ œ# œ œn Œ œn ‰ œn j œ ™ œj
œ# œ ‰ œ ™ œ ™ œJ œ œ œ œ ‰ œ ™ œ ™ œJ œb œ œ ‰ œn j œ ™ œj
Ó œ œ Ó œ œ Ó œ# œ Ó œb œ œ ‰ œbJ œ ™ œJ
Ó œb œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ œb ‰ œj œ ™ œj
œb œ ‰ œb ™ œn ™ œj œ# œ œ œ ‰ œ ™ œ ™ œJ œ œ œb ‰ œb j œ ™ œj
Ó œb œ Óœ œ
Ó œ œ Ó œ œ œb ‰ œj œ ™ œj
+ + + + œb ‰ œj œ ™ œj
Ó œb œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ œb ‰ œj œ ™ œj
+ + + + V Œ Ó
V V V V V V V V V V V V V V V V ¿œœ ™™ œœJ œœ ™™ œœJ18
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
f fp f
L99
f fp f
f fp f
f fp f
f fp f
ffp f
f
f
A¨Œ„Š7/E¨ E¨7(“4)
f
A¨Œ„Š7/E¨ E¨7(“4)
A¨Œ„Š7/E¨ E¨7(“4)
f
L

-> > >
&## 3 -> > >

-> > >

> >
?b3
> > >
?b3 > > >
&b3
-> . . . . . . . . . . .
&b3
> >
&b3
?b3 > > > sim
?b ∑ >
/ 3
>
> > >sim
œb ™ œJ œ œ# œ œn Œ ˙n œ ‰ œJ œb œ w ˙ Œ œ
œn ™ œj œ œ# œ œn Œ ˙ œ ‰ œJ œn œ wb ˙ Œ œ
œb ™ œJ œ œ# œ œn Œ ˙ œ ‰ œnJ œ œ w ˙ Œ œ
œb ™ œJ œ œ# œ wn œ ‰ œnJ œ œb w ˙ Œ œn
œb ™ œJ œ œ# œ œbŒ
˙ œ‰œbJ œ œb w ˙ Œ
œb
œb ™ œj œ œ# œ œb Œ ˙b ˙ ˙b wb ˙ Ó
œb ™ œJ œ œ# œ œb ‰ œb j œ œ œb ‰ œb j œ œb œb ‰ œb j œ œb œb ‰ œb j œ œb
œb ™ œJ œ œ# œ œb Œ ˙ V V V V V V V V V V V V
œb ™ œJ œ œ# œ V V V V V V V V V V V V V V V Vœb ™ œj œ œ# œ œb Œ œb œ Ó œb œ V V V V V V V V
+ + + +
œœ ™™ œœJ œœ œœ œœ œ ™¿ ¿ ¿ œJ œ œ¿ ¿ ¿
‰ œJ ‰¿ ¿ ¿ œJ œ œ
¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V19
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
M104
A¨Œ„Š7/E¨ E¨7(“4) μ μ G13
A¨Œ„Š7/E¨ E¨7(“4) μ μ G13
A¨Œ„Š7/E¨ E¨7(“4)
M
&# 3 > >
&##3
> >

> >

> >
?b3
> >
?b - > >
&b . . . . . . . . . . > >
&b > >
&b >
?b > >
?b ∑ ∑
/ >cymbal fills
>>
œ œb œ œ# ˙ œ ‰ œJ œb œ œ œ œn ˙ œ Œ ˙n wb œ Œ ˙
œ œn œ œ# ˙ œ ‰ œJ œn œ œb œn œ ˙ œ Œ ˙n wn œ Œ ˙n
œ œb œ œ ˙ œ ‰ œJ œ œ œ œb œ ˙ œ Œ ˙n wb œ Œ ˙
œn œb œ œ ˙ œ ‰ œnJ œ œb œ œ œb ˙ œ Œ ˙n wb œ Œ ˙
œb œb œ œ ˙ œ‰œbJ œ œb œ œ œb ˙ œ Œ ˙b wb œ Œ ˙n
œb Œ ˙ ˙ ˙b wb œ Œ ˙b wb œ Œ ˙
œb ‰ œb j œ œb œb ‰ œb j œ œb œb ‰ œb j œ œb œb Œ ˙ wb œ Œ ˙
V V V V V V V V V V V V V V ˙b wb œ Œ +
V V V V V V V V V V V V V V ˙b wb œ Œ +
V V V V V V V V V V V V V V ˙b wb œ Œ ˙
+ + + + Ó
V V V V V V V V V V V V V V + œYŒ Ó
Y Y20
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
110
G¨13 F9 F7(b9) B¨‹7 Fº7 A¨/E¨ E¨‹7 A¨7
G¨13 F9 F7(b9) B¨‹7 Fº7 A¨/E¨ E¨‹7 A¨7
&# .3
> >
&## .3
> >
&# .3
> >
&# .3
> >
?b.
3
> >
?b .> >
&b .3
> >
&b . > >
&b . >
?b .> >
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/build
˙ œ œ ˙ ˙b œ Œ œb œn œ ˙ ˙# ˙ ˙b wb w
˙n œ œ w œb Œ œ œn œ ˙ ˙n ˙n ˙n w wn
˙b œ œ w œ Œ œb œn œ ˙ ˙ ˙ ˙ w w
˙ œ œ w œ Œ œb œn œ ˙ ˙ ˙n ˙ wb w
˙b œ œn w œb Œ œb œb œ ˙ ˙n ˙ ˙b wb wb
˙b œ œ ˙ ˙ œ Œ Ó Ó ˙n wb wb wb
˙ œ œ w œ Œ œb œb œ ˙ ˙ ˙b ˙ wb w
+ V V + + V Œ Ó Ó + + + +
+ V V + + V Œ Ó Ó + + + +
˙b œ œ ˙ ˙ œ Œ Ó Ó ˙n wb wb wb
Y™ ¿ Ó Yœœ Œ Ó Ó Y Y œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ
21
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
N117
mf
mf
D¨‹7
mf
D¨‹7
mf
D¨‹7
D¨‹7
mf
D¨‹(Œ„Š7) D¨‹7
mf
D¨‹7 D¨‹(Œ„Š7) D¨‹7
mf
N
&# .> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&## .> . . . . . . . . . . . . . . .
&# .> . . . . . . . . . . . . . . .
&# .> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b.> begin solo sim
?b .>
&b .> ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b > sim
&b
?b > groove sim
?b >
/ >
>sim
œb Œ Ó
œn Œ œn œ œb Œ œn ‰ œnJ Ó œn œ# œb Œ œn ‰ œnJ Œ Œ œn œ œb Œ œn ‰ œbJ
œb Œ œb œ œb Œ œb ‰ œnJ Ó œb œn œb Œ œb ‰ œnJ Œ Œ œb œ œb Œ œb ‰ œbJ
œb Œ Ó
œb V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œb Œ œ œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ
œb Œ Ó
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œb Œ œ œ Ó œb œ V V V V V V V V V V V V V V V V
+ + + + + +
œ ™¿ ¿ ¿œJ œ œ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
22
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
O123
D¨‹6 E¨7(“4) F7[äÁ]
D¨‹6 E¨7(“4) F7[äÁ]
D¨‹6 E¨7(“4) F7[äÁ]
D¨‹6 E¨7(“4) F7[äÁ]
O
&# ∑ . . . . . . . . . .
&## . . . .
&# . . . .
&# ∑ . . . . . . . . . .
?b
?b
&b ∑ . . . . . . . . . .
&b
?b
?b
/(8)
Ó Œ ‰ œj Ó œ œ œb Œ œ ‰ œbJ Ó œ œ œb Œ œ ‰ œJ
Œ Œ œn œ œb Œ œn ‰ œ# j w ˙ ™ ‰ œ# j w ˙ ™ ‰ œ# j
Œ Œ œb œ œb Œ œb ‰ œJ w ˙ ™ ‰ œnJ w ˙ ™ ‰ œbJ
Ó Œ ‰ œj Ó œ œ œb Œ œ ‰ œbJ Ó œ œ œb Œ œ ‰ œJ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VÓ œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ
Ó Œ ‰ œj Ó œ œ œb Œ œ ‰ œbJ Ó œ œ œb Œ œ ‰ œJ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
+ + + + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V23
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
°
¢
™™™™™™
°
¢
™™™™™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
129
E¨7(“4) E¨13 D¨‹7
E¨7(“4) E¨13 D¨‹7
E¨7(“4) E¨13 D¨‹7
E¨7(“4) E¨13 D¨‹7
&# . . . . . . . . . Open
&## . . . . .
&# . . . . .
&# . . . . . . . . .
?b
?b
&b . . . . . . . . . ∑
&b
?b
?b
/(16) sim
Open
Ó œ œ œb Œ œ ‰ œJ Ó œ œb œ Œ œn ‰ œb j w ˙ ™ ‰ œb j
w<#> ˙ ™ ‰ œ# j w ˙ ™ ‰ œb j Ó œn œ œb Œ œn ‰ œnJ
w<b> ˙ ™ ‰ œj w ˙ ™ ‰ œbJ Ó œb œ œb Œ œb ‰ œnJ
Ó œ œ œb Œ œ ‰ œJ Ó œ œb œ Œ œn ‰ œbJ w ˙ ™ ‰ œbJ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VÓ œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ
Ó œ œ œb Œ œ ‰ œJ Ó œ œb œ Œ œb ‰ œb j w
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
+ + + + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V œ ™¿ ¿ ¿œJ œ œ¿ ¿ ¿ V V V V
24
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
135
D¨‹(Œ„Š7) D¨‹7 D¨‹6
D¨‹(Œ„Š7) D¨‹7 D¨‹6
D¨‹(Œ„Š7) D¨‹7 D¨‹6
D¨‹(Œ„Š7) D¨‹7 D¨‹6
&#
&## . . . . . . . . . . . . . .
&# . . . . . . . . . . . . . .
&#
?b
?b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b
?b
?b
/(8)
w<b> ˙ ™ ‰ œj w ˙ ™ ‰ œj w ˙ ™ ‰ œj
Ó œn œ# œb Œ œn ‰ œnJ Œ Œ œn œ œb Œ œn ‰ œbJ Œ Œ œn œ œb Œ œn ‰ œ# j
Ó œb œn œb Œ œb ‰ œnJ Œ Œ œb œ œb Œ œb ‰ œbJ Œ Œ œb œ œb Œ œb ‰ œJ
w<b> ˙ ™ ‰ œbJ w ˙ ™ ‰ œbJ w ˙ ™ ‰ œj
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VÓ œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ
Ó Œ ‰ œj
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
+ + + + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V25
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
P141
E¨7(“4) F7[äÁ] E¨7(“4)
E¨7(“4) F7[äÁ] E¨7(“4)
E¨7(“4) F7[äÁ] E¨7(“4)
E¨7(“4) F7[äÁ] E¨7(“4)
P
&# . . . . . . . . . . . . . . .
&##
&#
&# . . . . . . . . . . . . . . .
?b
?b
&b . . . . . . . . . . . . . . .
&b
?b
?b
/
Ó œ œ œb Œ œ ‰ œbJ Ó œ œ œb Œ œ ‰ œJ Ó œ œ œb Œ œ ‰ œJ
w<#> ˙ ™ ‰ œ# j w ˙ ™ ‰ œ# j w ˙ ™ ‰ œ# j
w<b> ˙ ™ ‰ œnJ w ˙ ™ ‰ œbJ w ˙ ™ ‰ œj
Ó œ œ œb Œ œ ‰ œbJ Ó œ œ œb Œ œ ‰ œJ Ó œ œ œb Œ œ ‰ œJ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VÓ œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ Ó œb œ
Ó œ œ œb Œ œ ‰ œbJ Ó œ œ œb Œ œ ‰ œJ Ó œ œ œb Œ œ ‰ œJ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
+ + + + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V26
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
ü
†
™™™™™™ü
†
™™™™™™ü†™™ü†™™
ü†™™
ü†™™ü†™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
grad dim to nothing
h = 86147
grad dim to nothing
grad dim to nothing
grad dim to nothing
E¨13
grad dim to nothing
grad dim to nothing
E¨13
grad dim to nothing
mp
E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C©
E¨13
grad dim
D¨‹7
E¨13
grad dim to nothing
grad dim
&# . . . . ∑U ###### &###### ∑ ∑
British Bluegrass
&## ∑U bbbbb &bbbbb ∑ ∑
&# ∑U ###### &###### ∑ ∑
&# . . . . ∑U ###### &###### ∑ ∑
?b ∑U #### ?#### ∑ ∑
?b ∑U #### ?#### ∑ ∑
&b . . . . ∑U #### &#### ∑ ∑
&b ∑U #### &####folksy-bluegrassy
Finger-pickin (easy)
?b U #### ?#### ∑ ∑
?b ∑U #### ?####solft
synth
∑ ∑
/(16) U
/ ∑ ∑
Ó œ œb œ Œ œn ‰ œb j
w<#> ˙ ™ ‰ œb j
w ˙ ™ ‰ œbJ
Ó œ œb œ Œ œn ‰ œbJ
V V V V V V V VÓ œb œ Ó œb œ
Ó œ œb œ Œ œb ‰ œb j
V V V V V V V Vœ ™œ
j œj œ ™ œ ™œj œj œ ™
V V V V V V V V +
+ +
V V V V V V V V œYŒÓ
27
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
152
E(„ˆˆ2)/A E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A
mp
&###### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&###### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&###### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&#### sim ad lib
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑brushes.
œ ™ œj œj œ ™ œ ™ œj œj œ ™ œ ™ œj œj œ ™ œ ™ œj œj œ ™ œ ™ œj œj œ ™ œ ™ œj œj œ ™
Ó ‰ œJ œœ28
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
Q158
mp
E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A E(„ˆˆ2)
mp
E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A E(„ˆˆ2)
mp
E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A E(„ˆˆ2)
Q
&###### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&###### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&###### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&####
&####
?####
?####soft
synth
/hh 2&4
> > >>
Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
˙ ™ ‰ œJ ˙ ™ ‰ œj ˙ ™ ‰ œj ˙ œ ™ œj ˙ ™ ‰ œJ
+ + + + +
¿œœ œœœ œœ œœœ œ œ œœ V V V V V V V V V V V Vœ œ œœ29
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
R163
mp
mp
E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A
p
E
E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A
p
E
E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A E
p
R
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
&###### ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb ∑ ∑ ∑
&###### ∑ ∑ ∑ ∑
&###### ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑
&#### ∑
&####
?####
?####
/ ∑no hh
no kick
˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙
Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™ w
V V V V + + + ™
˙ ™ ‰ œj w w w ™
+ + + + ™
V V V V œY Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
30
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
167
B/D© A/C© E/B
B/D© A/C© E/B
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
&###### ∑ ∑ ∑
&bbbbb
&###### ∑ ∑ ∑
&######
?#### ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑
&#### ∑ ∑ ∑
&####
?####
?#### ∑ ∑ ∑
/
˙ ™ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ™ œ ˙
˙ ™ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ™ œ ˙
+ ™ + ™ + ™
w ™ w ™ w ™
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ31
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
mp
S170
mp
mp
mp
A E/G© B
mp
F©‹7 E/G©
A E/G© B
mp
F©‹7 E/G©
mp
F©‹7 E/G©
mp
S
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
&###### ∑ ∑ ∑ 3
&bbbbb ∑
&###### ∑ ∑ ∑
&###### ∑
?#### ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&#### ∑ ∑ ∑ 3
&####
?####sim
?#### ∑ ∑ ∑sim
/build--
hh 2&4
----add kick
> sim>
œ ™ œJ ˙ ˙ œ œ œ
w w w w
Œ ‰ œJ ‰œ ™ Œ ‰ œj ‰ œ ™
w w w w
Œ ‰ œJ ‰œ ™
Œ ‰ œJ ‰œ ™
œ ™ œJ ˙ ˙ œ œ œ
+ + + V V V V V V V V
w w w ˙ ™ ‰ œj ˙ ™ ‰ œj
+ +
œ œœœœœœœ œ œœœœœœœ œ œœœœœœœ ¿œœ œœœ V V V Vœ œ œœ32
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
175
A F©‹7 E/G© A
A F©‹7 E/G© A
A F©‹7 E/G© A
&######
&bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&######
&###### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?####
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&####
&####
?####
?####
/
œ ™ œj œ œ œ Œ ‰ œj œ ˙ ‰ œj œ œ œ œ œ w
Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ œ ™ œJ œ œ Œ ‰ œJ ‰œ ™ Œ ‰ œj‰ œ ™ Ó œ ™ œJ
Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰œJ œ ™ œJ œ œ Œ ‰ œJ ‰
œ ™Œ ‰ œJ ‰
œ ™Ó
œ ™ œJ
œ ™ œj œ œ œ Œ ‰ œj œ ˙ ‰ œj œ œ œ œ œ w
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
+ + + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V33
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
p
T U180
p
subp
p
subp
p
p
F©‹7 E/G© A
p
A/B E6 B(„ˆˆ2)/D©
F©‹7 E/G© A
p
A/B E6 B(„ˆˆ2)/D©
F©‹7 E/G© A
p
A/B E6 B(„ˆˆ2)/D©
p
T U
&###### 3
&bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&######
&###### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?####
?#### ∑ ∑ ∑ ∑
&#### 3
&####
?####
?####
/(8)
œ Œ œ œ œ ™ œJ ˙ ˙ œ œ œ œ ™ œj œ œ œ Œ ‰ œ ™ ˙ ˙
˙ ˙
œ ™ œJ œ œ œ ‰ œJ ‰œ ™ Œ ‰ œj ‰ œ ™ Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ œ ™ œJ œJ œ ™ ˙ ˙
˙ ˙œ ™ œJ œ œ œ ‰ œJ ‰
œ ™Œ ‰ œJ ‰
œ ™Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰
œJ œ ™ œJ œJ œ ™ ˙ ˙
Ó ‰ œ ™ ˙ ˙
œ Œ œ œ œ ™ œJ ˙ ˙ œ œ œ œ ™ œj œ œ œ Œ ‰ œ ™ ˙ ˙
V V V V V V V V V V V V V V V V V V ‰ œ ™ + +
V V V V V V V V V V V V V V V V V V ‰ œ ™ ˙ ˙
+ + + + + ‰ V ™ + +
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V34
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
mp
186
mp
mp
mp
mp
mp
mp
C©‹9 C©‹/B
mp
B¨‹9 E¨7(“4) F©‹7
C©‹9 C©‹/B
mp
B¨‹9 E¨7(“4) F©‹7
C©‹9 C©‹/B
mp
B¨‹9 E¨7(“4) F©‹7
mp
&######
&bbbbb
&###### .
&######
?#### ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑
&####
&####
?####
?####
/(4)
˙ ˙ w œ œn œ œn œb ™ œn j ˙ ˙ ‰ œb ™ œ ™ œJ ˙
˙ ˙ œ ‰ œn j œ ™ œJ œn ™ œn j œ œn Ó œn ™ œJ œ ™ œnJ œ œn w
˙ ˙ œn ‰ œJ œ ™ œ#J œn ™ œnJ œ œn Ó œn ™ œ#J œ ™ œnJ œ œn œ# ˙ ™
˙ ˙ wn œn œ œn œ œn ™ œ# j ˙ ˙ ‰ œn ™ œ ™ œJ ˙
˙ ˙ w w
˙ ˙ w# ˙ ˙# ˙ Ó
˙ ˙ w œn œ œn œ œn ™ œ# j ˙ ˙ ‰ œn ™ œ ™ œJ ˙
+ + V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
˙ ˙ wb w wb w w
+ + + + + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V35
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
mf
V192
mf
mf
mf
mf
mf
mf
A/C© B/D©
mf
E E/D
A/C© B/D©
mf
E E/D
A/C© B/D©
mf
E E/D
mf
V
&###### >
&bbbbb >
&###### >
&###### >
?#### ∑ >
?#### ∑ >
&#### >
&#### >
?#### >
?#### >
/>
(6)
hh 2&4
add kick
> >
œ ™ œJ œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ Œ ‰ œ ™ ˙ ™ Œ œ ™ œj ‰ œj ‰ œJ
˙ ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ œ ‰ œj ˙ w
˙ ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ œ ‰ œJ˙ w
œ ™ œJ œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ Œ ‰ œ ™ ˙ ™ Œ œ ™ œj ‰ œj ‰ œJ
w ˙ ‰ œ ™ w ˙ ‰ œ ™
w ˙ ‰ œ ™ w ˙n ‰ œ ™œ ™ œJ œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ œ Œ ‰ œ ™ ˙ ™ Œ œ ™ œj ‰ œj ‰ œj
V V V V V V V V + ‰ V ™ V V V V V V V V
w w ˙ ‰ œ ™ w ˙n ‰ œ ™
+ + + ‰ V ™ + +
V V V V V V V V V V V‰ œ ™V ¿œœ œ œ œ V V V Vœ œ œ œ36
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
197
A/C© F©/E B/D© G©/F© C©‹/E
A/C© F©/E B/D© G©/F© C©‹/E
A/C© F©/E B/D© G©/F© C©/E
&###### ∑ ∑
&bbbbb
&######
&######
?####
?####
&####
&####
?####
?####
/
˙ ™ Œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ˙ Ó
Œ ‰ œJ œ œ œn ˙ ™ Œ ‰ œJ œ œ œn ˙ ™ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œb j ‰ œj
Œ ‰ œJ œ œ œn ˙ ™ Œ ‰ œJ œ œ œn ˙ ™ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj ‰ œj
˙ ™ Œ œ ™ œj ‰ œ#J ‰ œJ ˙ ™ Œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ˙ Ó
w ˙ ‰ œ ™ w ˙ ‰ œ ™ ˙ ™ œ
w ˙ ‰ œ ™ w ˙ ‰ œ ™ œ œ œ œ
˙ ™ Œ œ ™ œj ‰ œ# j ‰ œJ ˙ ™ Œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ˙ Ó
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
w ˙ ‰ œ ™ w ˙ ‰ œ ™ œ œ œ œ
+ + + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V37
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
W202
D A/C© A‹/C B7
mp
E E/G©
D A/C© A‹/C B7
mp
E E/G©
D A/C© A‹/C B7
mp
E E/G©
W
&######> >
&bbbbb
&######
&###### > >
?#### > >
?#### > >
&#### > >
&#### > >
?#### > >
?#### > >
/(11)
hh 2&4
add kick
> >
œn œ œ ˙ w œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ ˙ ˙
˙ ™ Œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œ ™ œ Œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œ ™ ˙
˙ ™ Œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œ ™ œ Œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œ ™ ˙
œ œ œ ˙ w œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ ˙ ˙
˙ ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ ˙ ˙
˙n ‰ œ ™ ˙‰œ ™ ˙n
‰œ ™ ˙
‰œ ™ ˙ ˙
œ œ œ ˙ w œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ ˙ ˙
V V V V V V V V V V V V V V V V + +
˙n ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ ˙n ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ ˙ ˙
+ + + + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V ¿ ¿œœ œ œœ œœ œœœ38
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
p mf p
207
p mf p
p p
p p
p mf p
A B/A B/A E E/G© A B/A
A B/A B/A E E/G© A B/A
A B/A B/A E E/G© A B/A
&######> >
&bbbbb
&######
&###### > >
?#### > >
?#### > >
&#### > >
&#### > > > >
?#### > > > >
?#### > > >
/ > >
w w ˙ Œ œœ ˙ ˙ w w
˙ Œ ‰ œJ œ œœ‰ œ œj œj œ œ œ ™ w ˙ Œ ‰ œJ œ œœ‰ œ œJ
˙ Œ ‰ œJ œ œœ‰ œ œj œj œ œ œ ™ w ˙ Œ ‰ œJ œ œœ‰ œ œJ
w w ˙ Œ œœ ˙ ˙ w ww w ˙ ™ Œ ˙ ˙ w w
w w ˙ ™ Œ ˙ ˙ w w
w w ˙ Œ œœ ˙ ˙ w w
V V V V V V V V V V V V + + V V V V V V V V
w w w ˙ ˙ w w
+ + + + + + +
¿œœ œœœ V V V V V V V V Vœœœœ œ˙ V Vœ˙ V Vœ˙ V V V V V V V
39
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
mf
X213
mf
mf
B/A E E/G© A F©‹7
B/A E E/G© A F©‹7
B/A E E/G© A F©‹7
X
&######> >
&bbbbb >
&###### >
&###### > >
?#### > > . .
?#### > > . .
&#### > >
&#### > > .
?#### .
?####
/
˙ Œ œœ ˙ œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj
œJ œ œ œ ™ ˙ ™ Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œ œj Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj ‰ œJœJ œ œ œ ™ ˙ ™ Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œ œJ Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj ‰ œJ
˙ Œ œœ ˙ œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj
˙ ™ Œ ˙ ˙ œ ˙ ™ w œ ˙ ™
˙ ™ Œ ˙ ˙ œ ˙ ™ w œ ˙ ™
˙ Œ œœ ˙ œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj
V V V V + + V V V V V V V V V + ™
w ˙ ˙ w w œ ˙ ™
+ + + + + +
V V V V Vœ˙ V Vœ˙ V Vœ˙ V V V V V V V Vœœ Vœ˙ ™ V V40
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
Y218
mf
mf
mf
mf
E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A
mf
E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A
mf
E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A
mf
Y
&###### ∑
&bbbbb ∑
&###### ∑
&###### ∑
?#### ∑
?#### ∑
&####
&####
?####
?####
/ > > >>
œ ™ œj œ ™ œj w ˙ ™ Œ
‰ œj ‰ œj ‰ œ ™ w ˙ ™ Œ
‰ œj ‰ œj ‰ œ ™ w ˙ ™ Œ
œ ™ œj œ ™ œJ w ˙ ™ Œ
w w ˙ ™ Œ
w w ˙ ™ Œ
œ ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™
+ V V V V V V V V V V V V
w ˙ ™ ‰ œJ ˙ ™ ‰ œj ˙ ™ ‰ œj
+ + + +
V V V V ¿œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ V V V Vœ œ œ œ41
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
222
p
p
mp
mp
E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A
mp
E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A
mp
E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A
mp
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
&###### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑
&###### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&###### ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&####
&####
?####
?####
/ ∑
Ó œœœœ
Ó œœœœ
Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™ w
V V V V V V V V V V V V + +
˙ œ ™ œj ˙ ™ ‰ œJ ˙ ™ ‰ œj w w
+ + + + +
V V V V V V V V V V V V œY Ó
42
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
Z227
p
p
p
B/D© E F©‹
p
B/D© E F©‹
p
B/D©
p
Z
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
64
&###### ∑ ∑ ∑
&bbbbb
&######
&######
?####
?#### ∑ ∑ ∑
&#### ∑ ∑ ∑
&####
?####
?#### ∑ ∑
/no hh
no kick
˙ ˙ ˙ ˙ ™ œ ˙ ˙ ˙ ˙
Ó Œ œ ˙ Ó Œ œ ˙ Ó Œ œ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ™ œ ˙ ˙ ˙ ˙
Ó Œ œ ˙ Ó Œ œ ˙ Ó Œ œ ˙
+ ™ + ™ + ™
w ™ w ™ w ™
+ ™
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ43
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
230
G© A G©‹/B
G© A G©‹/B
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
&###### ∑ ∑ ∑
&bbbbb
&######
&######
?####
?#### ∑ ∑ ∑
&#### ∑ ∑ ∑
&####
?####
?#### ∑ ∑ ∑
/(4) (6)
˙ ™ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ™ œ ˙
Ó Œ œn ˙ Ó w# Ó w
˙ ™ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ™ œ ˙
Ó Œ œ# ˙ Ó w Ó w
+ ™ + ™ + ™
w ™ w ™ w ™
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ44
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
AA233
mp
mp
mp
mp
mp
A/C© B(“4) B/D©
mp
E(„ˆˆ2)
A/C© B(“4) B/D©
mp
E(„ˆˆ2)
mp
E(„ˆˆ2)
AA
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
&###### ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbb
&######
&######
?####
?#### ∑ ∑ ∑ ∑
&#### ∑ ∑ ∑
&#### BEGIN ISOLO
?####
?#### ∑ ∑ ∑
/build > >
˙ œ œ ˙ ˙ w w
Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ w
˙ œ œ ˙ ˙ w w
Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ w
Œ ‰ œj œj œ ™
+ + + V V V V
w w w ˙ ™ ‰ œJ
+
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿œœ œ œ œ œ œ œ œ45
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
°
¢
™™™™™™
°
¢
™™™™™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
237
E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C©
E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C©
E(„ˆˆ2)/C© E(„ˆˆ2)/A E(„ˆˆ2) E(„ˆˆ2)/C©
&###### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑Open
&bbbbb ∑ ∑ ∑ ∑
&###### ∑ ∑ ∑ ∑
&###### ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&####
&####
?####
?####
/Open
˙ ™ Œ
˙ ™ Œ
˙ ™ Œ
˙ ™ Œ
Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
˙ ™ ‰ œj V V V V V V V V V V V V V V V V
+ + + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V46
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
ü
†
™™™™™™
ü
†
™™™™™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
mp
1. 2.
BB242
mp
mp
mp
mp
mp
mp
E(„ˆˆ2)/A E(„ˆˆ2)/A
mp
E6 B(„ˆˆ2)/D© C©‹9 C©‹/B
E(„ˆˆ2)/A E(„ˆˆ2)/A
mp
E6 B(„ˆˆ2)/D© C©‹9 C©‹/B
E(„ˆˆ2)/A E(„ˆˆ2)/A
mp
E6 B(„ˆˆ2)/D© C©‹9 C©‹/B
mp
1. 2.
BB
&###### ∑ ∑
&bbbbb ∑ ∑
&###### ∑ ∑
&###### ∑ ∑ ∑
?#### ∑ ∑
?#### ∑ ∑ ∑
&####
&#### end solo
?####
?####
/
Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙
Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙
Œ ‰ œj œj œ ™ Œ ‰ œj œj œ ™ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
V V V V V V V V V V V V + + + +
V V V V V V V V V V V V ˙ ˙ ˙ ˙
+ + + + + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V47
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Keyboard
Dr.
q = 170247
mf
mf
mf
B¨‹9
mf
G‹7
B¨‹9
mf
G‹7
B¨‹9
mf
G‹7
mf mf
&###### U nnnnnn & ∑ ∑
Industrial United States
&bbbbb U nnnnn & ∑
&###### U nnnnnn & ∑
&###### U nnnnnn & ∑ ∑
?#### U nnnn ? ∑ ∑
?#### U nnnn ? ∑ ∑
&#### nnnn & ∑
&#### U nnnn & ∑
-
& ∑hard synth
?#### U nnnn ? ∑
-
&hard synth
∑?#### U nnnn ? ∑
/U
/Sticks
agitato - straight 8ths
cymbals, lots of snare interaction
w
w ‰ œj œ œ ‰ œJ œ
wn ‰ œj œ œ ‰ œJ œ
wn
w
w#
w ‰ œœb J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
+œ ™ œb j ‰ œj ‰ œj
Œ ‰ œœœœbj˙
w# œ ™ œb j ‰ œj ‰ œJ
Œ ‰ œœœœbj˙
+ œ ™ œb j ‰ œj ‰ œJ
œY
Œ Ó Ó œ œ œ œ œ œ œ œ Vœ ‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V¿ ¿ ¿ ¿
48
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
250
D¨‹7 G‹7 D¨‹7
D¨‹7 G‹7 D¨‹7
D¨‹7 G‹7 D¨‹7
& ∑ ∑ ∑
&
&
& ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
&
&
&?
&?
/sim
‰ œ# j œ# œ# œ œ œ ‰ œn j œ œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œ# œ# ‰ œj œ œ#
‰ œ# j œ# œ# œ œ œ ‰ œn j œ œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œ# œ# ‰ œj œ œ#
‰ œœ#n J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœnb J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ#n J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
œb ™ œn j ‰œj
‰œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œn j œb ™ œn j ‰
œj‰
œb j
Œ ‰ œœœœ#n#j˙ Œ ‰ œœœœnb
j˙ Œ ‰ œœœœ#n#
j˙
œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œnJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j
Œ ‰ œœœœ#n#j˙ Œ ‰ œœœœnb
j˙ Œ ‰ œœœœ#n#
j˙
œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œnJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j
Vœ ‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V V¿ ¿ ¿ ¿
49
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
253
A‹7 E¨‹7 A‹7
A‹7 E¨‹7 A‹7
A‹7 E¨‹7 A‹7
& ∑ ∑ ∑
&
&
& ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
&
&
&sim
?
&sim
?
/
‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# œ œ œ ‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ
‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# œ œ œ ‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ
‰ œœn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ## J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœnn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
œn ™ œj ‰ œn j ‰ œj œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œn j ‰ œj ‰ œn j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œn ™ œj ‰ œnJ ‰ œJ œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œn j ‰ œJ ‰ œnJ
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œn ™ œj ‰ œnJ ‰ œJ œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œn j ‰ œJ ‰ œnJ
V V V V V V V V V V V V50
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
CC256
mf
mf
E¨‹7
mp
E¨(„ˆˆ2)
E¨‹7
mp
E¨(„ˆˆ2)
E¨‹7 E¨(„ˆˆ2)
mp
CC
24 44
24 44
24 44
24 44
24 44
24 44
24 44
24 44
24 4424 44
24 4424 44
24 44
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&> ∑
& > spacious
& ∑ ∑? > spacious
& ∑ ∑ ∑ ∑? > ∑
/>
>spacious cymbals
‰ œ# j œn œ# ‰ œJ œ œ#
‰ œ# j œn œ# ‰ œJ œ œ# œ ™ œj w ˙ ˙
œb ™ œJ wb ˙ ˙b
‰ œœ## J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œbJ œ ™ œb j œ ™ œb j œ ™ œb j wb
œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j œ ™ œb j œ ™ ‰ œ œ ‰ VJ + +
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + +œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j œ ™ œb j œ ™ œb j œb œb ‰ œbJ ˙ ˙ ™ ‰ œb j
Œ ‰ VJ +œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j œ ™ œb j œ ™ œb j ˙b ™ Œ
V V V V œ¿ ™
Œ Ó¿j ¿ ™ ¿j ¿ ™
œ¿j ¿ ™
‰ œJ¿j V V V V V V
51
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
mp
261
mp
B(“4) C‹11 A¨‹7
B(“4) C‹11 A¨‹7
& ∑
& ∑
&
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
& ∑ ∑ ∑? sim
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
Œ ‰ œb j œ ™ œj œ ™ œb j œ ™ œj œ ™ œj œ Œ Œ ‰ œb j œ ™ œb j
Œ ‰ œbJ œ ™ œJ œ ™ œbJ œ ™ œj œ ™ œj œ Œ Œ ‰ œbJ œ ™ œbJ
w Ó œ ™ œJ w ˙ ˙ w
wbÓ
œ ™ œJ wb ˙ ˙ wb
œ œ ‰ VJ + + œb œ ‰ VJ + + œ œ# ‰ VJ +
Œ ‰ VJ + +œ œ# ‰ œj ˙ œ ™ œj œ# œ œ V V V V V V V œb V V V
œ¿ ™
‰ œJ¿j V V V V V V œ
¿ ™‰ œJ¿j V V V V V V œ
¿ ™‰ œJ¿j V V
52
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
DD266
F‹9(#5) A‹11
F‹9(#5) A‹11
DD
& ∑
& ∑
&
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
œ<b> ™ œj œ ™ œj œ ™ œj œ Œ Œ ‰ œb j œ ™ œb j œ ™ œj œ ™ œj
œ<b> ™ œJ œ ™ œJ œ ™ œj œ Œ Œ ‰ œbJ œ ™ œbJ œ ™ œJ œ ™ œj
Ó œ œ w ˙ ˙ w œ Œ œ œ
Ó œb œ w ˙ ˙b w œ Œ œ œ
+ œb œb ‰ VJ + + œ œ ‰ VJ + +
V V V V œ V V V V V V V œ V V V V V V V
V V V V œ¿ ™
‰ œJ¿j V V V V V V œ
¿ ™‰ œJ¿j V V V V V V
53
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
mf
EE271
mf
mp
B7[åÁ] C‹11 D¨Œ„Š13(#11) F‹9 G¨‹9
mp
D¨‹9
B7[åÁ] C‹11 D¨Œ„Š13(#11) F‹9 G¨‹9
mp
D¨‹9
mp
mp
D¨‹9
mp
EE
& ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑
& ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∏∏∏∏∏∏∏ ∑ ∑
&
& ∏∏∏∏∏ ∑? sim
& ∑ ∑ ∑soft synth
∑ ∑? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
œ ™ œ# j œ Œ Ó œb ™ œj wb
œ ™ œ# j œ Œ Ó œb ™ œJ wb
w ˙ ˙ ˙ ˙ w w
∑
wb ˙b ˙b ˙ ˙b w w
wwwb
œ œ ‰ VJ + + V Œ + + + + œ œ ‰ VJ +
Œ ‰ VJ + + V Œ + wwwwb + +œ V V V V V V V œ Œ ˙b w ˙ ˙b œb V V V
wwwwb+
œ¿ ™
‰ œJ¿j V V V V V V œ Œ œ
YŒ
œ œ Yœ¿ œ œ
¿ œ œ¿ ™
‰ œJ¿j V V
54
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
277
mp
mp
E¨‹9 F‹7(#5)
E¨‹9 F‹7(#5)
E¨‹9 F‹7(#5)
&
&
& ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?
/
˙ ˙b wb Ó œ ™ œbJ wb ˙ ˙
˙ ˙b wb Óœ ™ œbJ wb ˙ ˙
Œ ‰ œJ œ ™ œbJ œ ™ œbJ œ ™ œJ œ ™ œbJ œ Œ
Œ ‰œbJ œ ™ œbJ œ ™ œbJ œ ™ œbJ œ ™ œbJ œ Œ
+ œ# œ# ‰ VJ + + œb œb ‰ VJ + +
V V V V œb V V V V V V V œn V V V V V V V
+ + + + +
V V V V œ¿ ™
‰ œJ¿j V V V V V V œ
¿ ™‰ œJ¿j V V V V V V
55
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
FF282
GŒ„Š7(b5) D¨‹9(#5) F‹11
GŒ„Š7(b5) D¨‹9(#5) F‹11
GŒ„Š7(b5) D¨‹9(#5) F‹11
FF
&
&
& ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?
/
wb Ó œb œ w ˙b ˙b w
wb Ó œb œ w ˙b ˙b w
Œ ‰ œJ œ ™ œbJ œ ™ œbJ œ ™ œJ œ ™ œbJ œ Œ Œ ‰ œJ œ ™ œJ
Œ ‰œbJ œ ™ œbJ œ ™ œbJ œ ™ œbJ œ ™ œbJ œ Œ Œ ‰ œJ œ ™ œJ
œ œ# ‰ VJ + + œb œb ‰ VJ + + œb œb ‰ VJ +
œb V V V V V V V œb V V V V V V V œ V V V
+ + + + +
œ¿ ™
‰ œJ¿j V V V V V V œ
¿ ™‰ œJ¿j V V V V V V œ
¿ ™‰ œJ¿j V V
56
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
GG287
mf
G7[åÁ]
mf
A¨‹7
G7[åÁ]
mf
A¨‹7
G7[åÁ]
mf
A¨‹7
mf
GG
&
&
& ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑
&build
& ∑ ∑ ∑? build
& ∑ ∑ ∑? hard synth
/fill (5)
œ Œ œb œ wb ˙b ˙b ˙ ˙bœ Œ œ œ wb ˙b ˙b ˙ ˙b
œ ™ œJ œ ™ œbJ œ ™ œj œ Œ
œ ™ œ#J œ ™ œ#J œ ™ œnJ œ Œ
‰ œœ# J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
+ + V V V V œb ™ œb j ‰ œb j ‰ œb j
Œ ‰ VJ +V V V V w œ œ œ œ œb ™ œb j ‰ œbJ ‰ œbJ
Œ ‰ VJ ++ + Œ V V V œb ™ œb j ‰ œbJ ‰ œbJ
V V V V œY
Œ Ó V V œ œ œ œ œ œ œ œ Vœ ‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V¿ ¿ ¿ ¿
57
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
291
D‹7 A¨‹7 D‹7 B¨‹7
D‹7 A¨‹7 D‹7 B¨‹7
D‹7 A¨‹7 D‹7 B¨‹7
& ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
&
&
&?
&?
/
w<b>w<b>
‰ œœn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ# J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ## J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
œn ™ œn j ‰ œb j‰ œn j œb ™ œb j‰ œb j‰ œb j œn ™ œn j‰ œb j‰ œn j œb ™ œb j‰ œb j‰ œj
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œn ™ œn j ‰ œb j‰ œn j œb ™ œb j‰ œbJ ‰ œbJ œn ™ œn j‰ œb j‰ œn j œb ™ œbJ ‰ œbJ ‰ œJ
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œn ™ œn j ‰ œb j‰ œn j œb ™ œb j‰ œbJ ‰ œbJ œn ™ œn j‰ œb j‰ œn j œb ™ œbJ ‰ œbJ ‰ œJ
Vœ ‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V V V V V V¿ ¿ ¿ ¿
58
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
f
HH295
f
f
f
f
f
E‹7 B¨‹7 E‹7
f
G‹7
E‹7 B¨‹7 E‹7
f
G‹7
E‹7 B¨‹7 E‹7
f
G‹7
f
HH
& ∑ ∑ -> -> >
& ∑ ∑ -> -> >
& ∑ ∑ -> -> >
& ∑ ∑ -> -> >
? ∑ ∑-> -> >
? ∑ ∑ ∑ >
&
&
&?
&?
/big fill
big
Ó œ œ œ ™ œbJ ‰ œJ ‰ œ#J
Ó œ œ œ ™ œbJ ‰ œJ ‰œJ
Ó œ œ œ ™ œbJ ‰ œJ ‰ œbJ
Ó œ œ œ ™ œbJ ‰ œJ ‰ œJ
Ó œ œ œ ™ œbJ ‰œb J ‰
œJ
œ ™ œj œ ™ œbJ
‰ œœn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ## J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ œœn Œ œn œ œ ™ œbJ ‰ œbJ ‰ œJ
œn ™ œn j ‰ œj ‰ œn j œb ™ œb j ‰ œb j ‰ œj œn ™ œn j ‰ œj ‰ œn j œ ™ œj œ ™ œb j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + + ™ ‰ VJœn ™ œnJ ‰ œ
j ‰ œn j œb ™ œbJ ‰ œbJ ‰ œJ œn ™ œnJ ‰ œj ‰ œn j œ ™ œj œ ™ œbJ
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + + ™ ‰ VJœn ™ œnJ ‰ œ
j ‰ œn j œb ™ œbJ ‰ œbJ ‰ œJ œn ™ œnJ ‰ œj ‰ œn j œ ™ œj œ ™ œbJ
V V V V V V V V V V V V Vœ¿ ™ ‰V œJ ŒV¿j‰V œJ¿j
59
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
299
D¨‹9 G‹7 D¨‹9 F‹7 B‹9
D¨‹9 G‹7 D¨‹9 F‹7 B‹9
D¨‹9 G‹7 D¨‹9 F‹7 B‹9
& . >
& . >
& . >
& -> -> >
? -> -> >
? >
& .
&
&?
&?
/big big
˙<#> ™ Œ œ œb œ ‰ œj ‰ œ#J ˙ ™ Œ œn ™ œJ œ ‰ œJ ˙ ™ Œ
˙ ™ Œ œ œb œ ‰ œJ ‰œJ ˙ ™ Œ œ ™ œJ œ ‰ œbJ ˙ ™ Œ
˙<b> ™ Œ œ œ œ ‰ œJ ‰œbJ ˙ ™ Œ œ ™ œJ œ ‰ œJ ˙ ™ Œ
w ˙ Ó Ó œb œ œ ™ œJ ‰ œbJ ‰ œJ w
w<b> ˙Ó Ó œb œ œb ™ œJ ‰ œbJ ‰ œJ w
˙<b> ™ Œ œ ™ œj œ ™ œbJ ˙ ™ Œ œ ™ œj œ ™ œn j ˙ ™ Œ
w<b> œ œb œ ‰ œj ‰ œJ ˙ œb œ œb ™ œJ ‰ œbJ ‰ œJ w
˙<b> ™ Œœ ™ œj œ ™ œb j ˙ ™ Œ
œ ™ œj
œ ™ œb j ˙ ™ Œ
+ + ™ ‰ VJ + + ™ ‰ VJ +˙<b> ™ Œ œ ™ œj œ ™ œbJ ˙ ™ Œ œ ™ œj œ ™ œb j ˙ ™ Œ
+ + ™ ‰ VJ + + ™ ‰ VJ +˙<b> ™ Œ œ ™ œj œ ™ œbJ ˙ ™ Œ œ ™ œj œ ™ œb j ˙ ™ Œ
V V V V Vœ¿ ™ ‰V œJ ŒV¿j‰V V V V V VœJ œ¿j ¿ ™
‰V œJ ŒV¿j‰V V V V VœJ¿j
60
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
304
F‹7 B‹9
F‹7 B‹9
F‹7 B‹9 B‹9 B¨‹9 A¨‹9 G¨‹9 F‹9 E¨‹9 F‹9 G¨‹9
f
& . > - - - -
& . > - - - -
& . > - - - -
& > - - - -
? > - - - -
? > - - - -
& . > - -
& > ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑? > ∑ ∑ ∑
&? >
/big
∑ ∑
œ œb œ ‰ œj ‰ œJ œ ™ ‰ ˙b œ ™ œj œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ
œ œb œ ‰ œj ‰ œbJ œ ™ ‰ ˙b œ ™ œJ œ œb ˙ œ œ ˙b œ œn
œ œb œ ‰ œJ ‰ œnJ œ ™ ‰ ˙ œb ™ œbJ œ œ ˙b œb œ ˙n œ œ
˙<b> ™ Œ Ó ˙b œ ™ œJ œ œb ˙ œ œ ˙b œ œ
˙<b> ™ Œ Ó ˙ œb ™ œbJ œ œ ˙b œb œ ˙n œ œn
œ ™ œj œ ™ œn j œ ™ ‰ ˙ œb ™ œb j œ œb ˙ œb œ ˙b œ œ
œb œb œ ‰ œb j ‰ œj œ ™ ‰ ˙b œ ™ œbJ œ œb ˙ œ œ ˙b Ó
œ ™ œj
œ ™ œb j œ œb Ó
+ ™ Œ
œ ™ œj œ ™ œb j œ œb Ó
+ ™ ‰ VJ V Œ ˙ V ™ VJ V V + V V + Ó
œ ™ œj œ ™ œb j œ œb ˙ œb ™ œb j œ œb ˙ œb œ ˙b Ó
Vœ¿ ™ ‰V œJ ŒV¿j‰V V œœ Ó Ó œœœœœœœœœJ¿j
61
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
II
309
f
f
f
f
f
C‹7 G¨‹7 C‹7 G¨‹7
f
f
C‹7 G¨‹7 C‹7 G¨‹7
f
C‹7 G¨‹7 C‹7 G¨‹7
II
&> ∑ ∑
& > ∑ ∑
&> ∑ -> ->
&> ∑ -> ->
?>
∑ ∑
? > ∑ > >
&
& -> ->
& ∑? > >
& ∑
? > >
/> >
w ˙ ™ Œ
w ˙ ™ Œ
w ˙ ™ Œ Ó œ œ
w ˙ ™ Œ Ó œ œwb ˙ ™
Œ
wb ˙ ™ Œ œb ™ œj œ ™ œb j
‰ œœb J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ#n J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœnb J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ œœ#n Œ Ó
œ ™ œb j ‰ œj‰ œj œb ™ œn j ‰ œj‰ œb j œ ™ œb j ‰ œj‰ œn j œb ™ ‰ œ œ
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œ ™ œb j ‰ œj‰ œj œb ™ œn j ‰ œj‰ œb j œ ™ œb j ‰ œj‰ œn j œb ™ œj œn ™ œb j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +
œ ™ œb j ‰ œj‰ œn j œb ™ œn j ‰ œj‰ œb j œ ™ œb j ‰ œj‰ œn j œb ™ œj œn ™ œb j
Vœ ‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V Vœ¿ ¿ ¿ ¿‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V Vœ¿ ¿ ¿ ¿
‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V œœ ™™ œœj œœ ™™ œœj¿ ¿ ¿ ¿
62
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
f
JJ313
f
f
f
f
D‹7(#5) E¨Œ„Š7(#11)
f
f
f
JJ
&
&
&
&
?
? >
&
&
&? >
&? > ∑ ∑ ∑
/
Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙
Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙
w ˙ ˙ w ˙ ˙
w ˙ ˙ w ˙ ˙
Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙
œ Œ ˙ Ó ˙ Ó ˙b Ó ˙b
œn œb œ œn œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
wb ˙b ˙ w ˙ ˙
Ó + Ó + Ó + Ó +œ Œ ˙ Ó ˙ Ó ˙b Ó ˙b
œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ Œ Ó
œ œ œ œ œ Œ Ó¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ Œ Ó
¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ Œ Ó¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ Œ
¿ ¿ ¿ ¿63
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
KK317
E7[åÁ] F©7[åÁ] G‹7(#5)
KK
&
&
&
&
?
?
& •2
&
&?
& •2? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/ •2 •2
Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙
Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙# Ó ˙# Ó ˙n
w œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ w
w œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ w
Ó ˙b Ó ˙b Ó ˙b Ó ˙b Ó ˙b
Ó ˙n Ó ˙ Ó ˙# Ó ˙# Ó ˙
œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ
w œb œ œ œb ˙b ˙ ˙ œ œ wb
Ó + Ó + Ó + Ó + Ó +Ó ˙n Ó ˙ Ó ˙# Ó ˙# Ó ˙
œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ
Ó œ¿ ¿ ¿ ¿ Œ¿ ¿ ¿ ¿
64
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
322
A¨Œ„Š13(#11) F©7[åÁ] F7(“4)
F©7[åÁ] F7(“4)
&
&
&
&
?
?
&
&
&?
&? ∑ ∑ ∑
/
Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙
Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙# Ó ˙n
œ œ œ œ w œ Œ œ œ w œ œ ˙
œ œ œ œ w œ Œ œ œ w œ œ ˙
Ó ˙b Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙b Ó ˙b
Ó ˙ Ó ˙b Ó ˙b Ó ˙# Ó ˙n
œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœbbœœ
ww œœœœbb ˙
œ<b> œ œ œb w œ Œ œb œ w œ œb ˙
Ó + Ó + Ó + Ó + Ó +Ó ˙ Ó ˙b Ó ˙b Ó ˙# Ó ˙n
œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó + Ó +Ó ˙# Ó ˙n
Ó œ¿ ¿ ¿ ¿ Œ Ó¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ Œ Ó
¿ ¿ ¿ ¿ œ¿ ¿ ¿ ¿ Œ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ œ œ
¿ Œ œ œ œ œ œ¿ Œ
65
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
LL327
mf
mf
mf
mf
G‹7 D¨‹7 G‹7
mf
G‹7 D¨‹7 G‹7
mf
G‹7 D¨‹7 G‹7
f
LL
&add effect>
&>
& >
&add effect>
?add effect>
? > ∑ ∑ ∑
&>
& >
& ∑
? ∑
& ∑? ∑
/splash or
open hh>
w w w w
œ Œ Ó ‰ œj œ œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œ# œ# œ œ œ ‰ œn j œ œ ‰ œJ œ
œ Œ Ó ‰ œj œ œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œ# œ# œ œ œ ‰ œn j œ œ ‰ œJ œ
w w w w
wb w w w
œb Œ Ó
wwbb ‰ œœb J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ#n J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœnb J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
œb Œ Óœ ™ œb j ‰ œj ‰ œj œb ™ œn j ‰ œj
‰œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œn j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œ ™ œb j ‰ œj ‰ œJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œnJ
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œ ™ œb j ‰ œj ‰ œJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œnJ
¿ Œ œœœœœœœœ Vœ ‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V Vœ¿ ¿ ¿ ¿‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V Vœ¿ ¿ ¿ ¿
‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V¿ ¿ ¿ ¿
66
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
331
D¨‹7
D¨‹7
D¨‹7
& ∑
&
&
& ∑
? ∑
? ∑
&
&
&
?
&?
/
‰ œ# j œ# œ# ‰ œj œ œ#
‰ œ# j œ# œ# ‰ œj œ œ#
‰ œœ#n J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
œb ™ œn j ‰œj
‰œb j
Œ ‰ VJ +œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j
Œ ‰ VJ +œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j
Vœ ‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V¿ ¿ ¿ ¿
67
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
332
A‹7 E¨‹7 A‹7 E¨‹7
A‹7 E¨‹7 A‹7 E¨‹7
A‹7 E¨‹7 A‹7 E¨‹7
& ∑ ∑ ∑ ∑
&
&
& ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
&
&
&?
&?
/ ≠4
‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# œ œ œ ‰ œJ œ#œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# ‰ œJ œ œ#
‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# œ œ œ ‰ œJ œ#œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# ‰ œJ œ œ#
‰ œœn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ## J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœnn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ## J œœ# J ‰ œœ# œœ# ‰ œœ# J
œn ™ œj‰ œn j‰ œj œb ™ œ# j‰ œj‰ œb j œ ™ œn j‰ œj‰ œn j œb ™ œ# j ‰ œj‰ œb j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œn ™ œj‰ œnJ ‰ œJ œb ™ œ# j‰ œj‰ œb j œ ™ œn j‰ œJ ‰ œnJ œb ™ œ# j ‰ œj‰ œb j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œn ™ œj‰ œnJ ‰ œJ œb ™ œ# j‰ œj‰ œb j œ ™ œn j‰ œJ ‰ œnJ œb ™ œ# j ‰ œj‰ œb j
68
°
¢°
¢
{
{{
°¢
°
¢
™™™™™™
°
¢
™™™™™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°
¢
™™™™
°¢™™™™
°¢ ™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
336
G‹7 D¨‹7 G‹7
G‹7 D¨‹7 G‹7
G‹7 D¨‹7 G‹7
& ∑ ∑ ∑Open
&
&
& ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
&
&
&
?
&?
/begin solo
Open
‰ œn j œ œn ‰ œJ œ ‰ œ# j œ# œ# œ œ œ ‰ œn j œ œ ‰ œJ œ
‰ œn j œ œn ‰ œJ œ ‰ œ# j œ# œ# œ œ œ ‰ œn j œ œ ‰ œJ œ
‰ œœnb J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ#n J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœnb J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
œ ™ œb j ‰ œn j ‰ œj œb ™ œn j ‰ œj‰
œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œn j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œ ™ œb j ‰ œn j ‰ œJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œnJ
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œ ™ œb j ‰ œn j ‰ œJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œnJ
V V V V V V V V V V V V69
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
339
D¨‹7 A‹7 E¨‹7
D¨‹7 A‹7 E¨‹7
D¨‹7 A‹7 E¨‹7
& ∑ ∑ ∑
&
&
& ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
&
&
&
?
&?
/
‰ œ# j œ# œ# ‰ œj œ œ# ‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# œ œ œ
‰ œ# j œ# œ# ‰ œj œ œ# ‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# œ œ œ
‰ œœ#n J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ## J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
œb ™ œn j ‰œj
‰œb j œn ™ œj ‰ œn j ‰ œj œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œn ™ œj ‰ œnJ ‰ œJ œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œn ™ œj ‰ œnJ ‰ œJ œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j
V V V V V V V V V V V V70
°
¢°
¢
{
{{
°¢
ü
†
™™™™™™
ü
†
™™™™™™
ü†™™
ü†™™
ü
†
™™™™
ü†™™™™ü†™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
f
MM342
cresc last time f
cresc last time f
f
f
f
cresc last time f
cresc last time
A‹7 E¨‹7
f
G‹7
cresc last time
A‹7 E¨‹7
f
G‹7
cresc last time
A‹7 E¨‹7
f
G‹7
f
MM
& ∑ ∑
&
&
& ∑ ∑
? ∑ ∑
? ∑ ∑
&
&
&
?
&?
/shout
œ ™ œJ ‰ œ ™‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# ‰ œJ œ œ# ‰ œn j œ œn ‰ œJ œ
‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# ‰ œJ œ œ# ‰ œn j œ œn ‰ œJ œ
œ ™ œJ ‰ œ ™œ ™ œJ ‰ œ ™
œ ™ œb j ‰ œj ‰ œJ
‰ œœnn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ## J œœ# J ‰ œœ# œœ# ‰ œœ# J ‰ œœnb J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
œ ™ œn j ‰ œj ‰ œn j œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œn j ‰ œj
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œ ™ œn j ‰ œJ ‰ œnJ œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œn j ‰ œJ
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œ ™ œn j ‰ œJ ‰ œnJ œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œn j ‰ œJ
V V V V V V V V Vœ ‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V¿ ¿ ¿ ¿
71
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
345
D¨‹7 G‹7 D¨‹7
D¨‹7 G‹7 D¨‹7
D¨‹7 G‹7 D¨‹7
&
&
&
&
?
?
&
&
&?
&?
/
w# wn ˙# Œ œ œ œ œ
‰ œ# j œ# œ# œ œ œ ‰ œn j œ œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œ# œ# ‰ œj œ œ#
‰ œ# j œ# œ# œ œ œ ‰ œn j œ œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œ# œ# ‰ œj œ œ#
w# wn ˙ Œ œ œ œ œ
w# wn ˙ Ó
œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œnJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j
‰ œœ#n J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœnb J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ#n J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
œb ™ œn j ‰ œj‰
œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œn j œb ™ œn j ‰ œj‰
œb j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œnJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œj ‰ œnJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j
Vœ ‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V V¿ ¿ ¿ ¿
72
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
348
A‹7 E¨‹7 A‹7
A‹7 E¨‹7 A‹7
A‹7 E¨‹7 A‹7
&
&
&
&
?
?
&
&
&?
&?
/
œ# ™ œJ ‰ œ ™ w# wn
‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# œ œ œ ‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ
‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# œ œ œ ‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ
œ# ™ œJ ‰ œ ™ w# wn
œ# ™ œJ ‰
œ ™ w# wn
œn ™ œj ‰ œnJ ‰ œJ œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œn j ‰ œJ ‰ œnJ
‰ œœn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ## J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœnn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
œn ™ œj ‰ œn j ‰ œj œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œn j ‰ œj ‰ œn j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œn ™ œj ‰ œnJ ‰ œJ œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œn j ‰ œJ ‰ œnJ
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œn ™ œj ‰ œnJ ‰ œJ œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œn j ‰ œJ ‰ œnJ
V V V V V V V V V V V V73
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
NN351
E¨‹7 G‹7 D¨‹7
E¨‹7 G‹7 D¨‹7
E¨‹7 G‹7 D¨‹7
NN
&
&
&
&
?
?
&
&
&?
&?
/big fill
˙# Œ œ# œ œ ™ œnJ ‰ œ ™ w#
‰ œ# j œn œ# œ œ œ ‰ œn j œ œn ‰ œJ œ ‰ œ# j œ# œ# œ œ œ
‰ œ# j œn œ# œ œ œ ‰ œn j œ œn ‰ œJ œ ‰ œ# j œ# œ# œ œ œ
˙# Œ œ œ œ ™ œJ ‰ œ ™ w#
˙# Óœ ™ œJ ‰ œ ™ w#
œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œn j ‰ œJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j
‰ œbJ œ œb ‰ œJ œ œ ‰ œœb J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ#n J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œn j ‰ œj œb ™ œn j ‰ œj‰
œb j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œn j ‰ œJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œb j ‰ œn j ‰ œJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j
V V V V Vœ ‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V Vœ¿ ¿ ¿ ¿‰V œJ V¿ ¿ ¿ ¿ V¿ ¿ ¿ ¿
74
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
354
G‹7 D¨‹7 A‹7
G‹7 D¨‹7 A‹7
G‹7 D¨‹7 A‹7
&
&
&
&
?
?
&
&
&
?
&?
/
wn ˙# Œ œ œ œ œ œ# ™ œJ ‰ œ ™
‰ œn j œ œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œ# œ# ‰ œj œ œ# ‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ
‰ œn j œ œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œ# œ# ‰ œj œ œ# ‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ
wn ˙ Œ œ œ œ œ œ# ™ œJ ‰ œ ™wn ˙ Ó
œ# ™ œJ ‰
œ ™
œ ™ œb j ‰ œj ‰ œnJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œn ™ œj ‰ œnJ ‰ œJ
‰ œœnb J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ#n J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ
œ ™ œb j ‰ œj ‰ œn j œb ™ œn j ‰ œj‰
œb j œn ™ œj ‰ œn j ‰ œj
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +
œ ™ œb j ‰ œj ‰ œnJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œn ™ œj ‰ œnJ ‰ œJ
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ +œ ™ œb j ‰ œj ‰ œnJ œb ™ œn j ‰ œj ‰ œb j œn ™ œj ‰ œnJ ‰ œJ
V V V V V V V V V V V V75
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
357
E¨‹7 A‹7
E¨‹7 A‹7 F© A¨ B A¨ B C©
E¨‹7 A‹7 F© A¨ B A¨ B C©
&> > > > > >
&> > > > #> >
&> > > > > >
& > > > > > >
? > > > > bb> >
? > > > > bb> >
& > > > > bb> >
&as written> > > > bb> >
& > > > > bb> >
?as written> > > > bb
> >
& > > > > bb> >
? > > > > bb> >
/ > > > > choke
>
> >
w# wn ‰ œ# j œ# œ# ‰ œj œ œ#
‰ œ# j œn œ# œ œ œ ‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# ‰ œJ œ œ#
‰ œ# j œn œ# œ œ œ ‰ œJ œ# œ ‰ œJ œ ‰ œ# j œn œ# ‰ œJ œ œ#
w# wn ‰ œJ œ œ ‰ œJ œ œ
w# wn ‰ œbJ œ œb ‰ œbJ œ œn
œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œn j ‰ œJ ‰ œnJ œb œn œ# œ ‰ œj œb œ
‰ œœ## J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœnn J œœJ ‰ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œbJ œ œb ‰ œJ œ œ
œb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œn j ‰ œj ‰ œn j œb œn œ# œ‰ œj œb œ
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + ‰ VJ V V ‰ VJ V Vœb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œn j ‰ œJ ‰ œnJ œb œn œ# œ ‰ œJ œb œ
Œ ‰ VJ + Œ ‰ VJ + ‰ VJ V V ‰ VJ V Vœb ™ œ# j ‰ œj ‰ œb j œ ™ œn j ‰ œJ ‰ œnJ œb œn œ# œ ‰ œJ œb œ
V V V V V V V V ‰ œJ œ œ ‰ œJ ‰ ¿jœ œ
76
°
¢°
¢
{
{{°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
f
Vivo Rubato Vivo360
f
f
f
f
f
f
f
G13 C13
f
G13 C13
f
G13 C13
f
Vivo Rubato Vivo
54 44 54 44
54 44 54 44
54 44 54 44
54 44 54 44
54 44 54 44
54 44 54 44
54 44 54 44
54 44 54 44
54 44 54 44
54 44 54 44
54 44 54 44
54 44 54 44
54 44 54 44
& ∑ . . . . . U ^ ∑ . . . . . U ^ ∑UPromenade Rubato
&# ∑ . . . . . U ^ ∑ . . . . . U ^ ∑U
& ∑ . . . . . U ^ ∑ . . . . . U ^ ∑U
& ∑ . . . . . U ^∑ . . . . . U ^ ∑U
?bb ∑ . . . . . U ^ ∑ . . . . . U ^ ∑U
?bbfreely
∑freely
∑improvize
freelyU
&bb ∑. . . . . U ^
∑ . . . . . U ^∑U
&bb ∑ . . . . . U ^ ∑ . . . . . U ^ ∑U
&bb ∑ . . . . . U ^ ∑ . . . . . U ^ ∑U
?bb ∑ . . . . . U ^ ∑ . . . . . U ^ ∑U
&bbhard synth
∑ . . . . . U ^ ∑ . . . . . U ^ ∑U
?bb ∑ . . . . . U ^ ∑ . . . . . U ^ ∑U
/ ∑ . . . . .u
U
v
^∑ . . . . .
u
U
v
^∑U
œ œ œ œ œ œ# œù œ œ œ œ œ œ œûœ œ œ œ œ œ œù œ œ œ œ œ œ œûœ œ œ œ œ œ# œù œ œ œ œ œ
œ# œû
œ œ œ œ œœ œù œ œ œ œ œ œ œû
œ œ œ œ œ œn œù œ œ œ œ œ œb œb û
œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ +œ œ œ œ œ œ œù œ œ œ œ œ œ œû
œ œ œ œ œ V V ù œ œ œ œ œ œn œn û
œ œ œ œ œ V V ù œ œ œ œ œ V V ûœ œ œ œ œ œ œù œ œ œ œ œ œn œn ûœ œ œ œ œ V V ù œ œ œ œ œ V V ûœ œ œ œ œ œ œù œ œ œ œ œ œn œn û
œ œ œ œ œ œ¿œ¿ œ œ œ œ œ œ
¿œ¿
77
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
365
A13(#11) A¨13(#11) G13(#11)
A13(#11) A¨13(#11) G13(#11)
A13(#11) A¨13(#11) G13(#11)
&. . . . . . . . ∑ >U >U >U bbbb
Attaca
&# . . . . . . . . ∑ >U >U >U bbb
&. . . . . . . . ∑ >U >U >U bbbb
&. . . . . . . . ∑ >U >U >U bbbb
?bbDeliberately. . . . . . . . ∑ >U >U >U bbbbbb
?bb ∑~~~~~ >U >U >U bbbbbb
&bb ∑ ∑ ∑>U >U >U
bbbbbb
&bbDeliberately. . . . . . . . ∑ >U >U >U bbbbbb
&bbDeliberately. . . . . . . . ∑ >U >U >U bbbbbb
?bb . . . . . . . . ∑ >U >U >U bbbbbb
&bb . . . . . . . . ∑ >U >U >U bbbbbb
?bbDeliberately. . . . . . . . ∑ >U >U >U bbbbbb
/ ∑>U
fill
>Ufill
>Ufill
œ œ œ œ œ œ œ œ wb w wb
œ œ œ œ œ œ œ œ w# wn w
œ œ œ œ œ œ œ œ w w wb
œ œ œ œ œ œ œ œ w# wn wb
œ œ œ œ œ œ œ œ w wb w
œ Œ Ów
w wb www ww wwbb
œ œ œ œ œ œ œ œ + + +
œ œ œ œ œ œ œ œ + + +
œ œ œ œ œ œ œ œ w wb w
œ œ œ œ œ œ œ œ + + +œ œ œ œ œ œ œ œ w wb w
œ œ œ œ œ œ œœjœjœ œY
Œ Ó œY
Œ Ó œY
Œ Ó78
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
q = 100371
mf
G¨9
mf
G¨9 G¨9
mf
G¨9
mf
q = 100
&bbbb > ∑ ∑ ∑Canadian Boogaloo
&bbb > ∑ ∑ ∑
&bbbb > ∑ ∑ ∑
&bbbb > ∑ ∑ ∑
?bbbbbb > ∑ ∑ ∑
?bbbbbb > ∑ ∑ ∑
&bbbbbb>
∑ ∑ ∑
&bbbbbb . . . . sim
&bbbbbb - . - . sim
?bbbbbbad-lib
&bbbbbb > ∑ ∑ ∑?bbbbbb ∑ ∑ ∑
/>
w
wb
wn
w
wn
w
wwnn
ΠV ΠV ΠV ΠV V V V V V V V V
Œ œœœ œœœb Œ Œ œœœ œœœb Œ V V V V V V V Vœ œ Œ ‰ œj œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œn j ‰ œJ œ œ Œ V V V V V V
+w
œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ ‰ œJ ‰¿ ¿ ¿ ¿ œJ œ
¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ ‰ œJ ‰¿ ¿ ¿ ¿ œJ œ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿
79
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
OO375
mf
mf
mf
G¨9 G¨9
G¨9 G¨9
OO
&bbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbb ∑ ∑ ∑
&bbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbbb ∑ ∑ ∑
?bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbbb . .
&bbbbbb
?bbbbbb
&bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?bbbbbb ∑ ∑ ∑
/>
sim
œ Œ œn œ ‰ œj Ó Œ œ œ œ œ œ ‰ œJ
œ Œ œn œ ‰ œJ Ó Œ œ œ œ œ œ ‰ œbJ
ΠV ΠV V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œ Œ œn œ ‰ œJ Ó Œ œ œ œ œ œ ‰ œJ
¿œ œ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
80
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
PP381
f
f
G¨9
f
G¨9
PP
&bbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbbb
?bbbbbb
&bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/(8)
Ó Œ œ œ
œ Œ œ œ ‰ œbJ
Ó Œ œ œn
œ Œ œn œ ‰ œJ
Ó Œ œ œn
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V œ œ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
∑œ Œ
œ œ‰œbJ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V81
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
QQ387
mf
mf
mf
f mf
f mf
mf
mf
D¨9
f
F7½ B¨7½ E¨7½ A¨7 D¨
mf
D¨7
mf
D¨7
f
F7½ B¨7½ E¨7½ A¨7 D¨
f mf
&bbbb > - . - . - .
&bbb > - . - . - .
&bbbb >
&bbbb > - . - . - .
?bbbbbb>
?bbbbbb >
&bbbbbb >
&bbbbbb > - . - . sim
?bbbbbb >
&bbbbbb > - . - . sim
?bbbbbb ∑ ∑ ∑>
/ >
>sim
œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ
œb œ ‰ œnJ ‰ œbJ ‰ œJ Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ
œ œn ‰ œbJ ‰ œnJ ‰ œbJ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ Œ œ# œ Ó ‰ œJ œ œ
œ œ ‰ œnJ ‰ œJ ‰ œJ Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ
œ œ ‰ œnJ ‰ œbJ ‰ œnJ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ Œ œ œ Ó ‰ œJ œ œ
œ œ ‰ œj‰ œj‰ œj Œ ‰ œj œ œ œn œ œ ‰ œj œ œb œn œ œ ‰ œj œ œb œn œ
œ œ ‰ œnJ ‰ œJ ‰ œJ Ó ‰ œj œ œb œ œ œ Ó Ó ‰ œJ œ œ
œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Œ œœœ œœœ Œ Œ œœœ œœœ Œ V V V V
œ œ ‰ œj‰ œj‰ œj Œ ‰ œj œ œ œn œ œ ‰ œj œ œb œn œ V V V V
V V ‰ VJ ‰ VJ ‰ VJ Œ œœœ œœœ Œ Œ œœœ œœœ Œ V V V Vœ œ ‰ œj‰ œ
j‰ œj
œ œ ‰¿j œJ ‰¿j œJ ‰
¿j œJ¿j
œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ ‰¿ ¿ ¿ ¿œJ œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿ V V V V
82
°
¢°
¢
{
{
{°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
391
B13 C13
B13 C13
D¨7 B13 C13
&bbbb - . - . - . > .> .>
&bbb - . - . - . > .> .>
&bbbb > .> .>
&bbbb - . - . - . > .> .>
?bbbbbb> .> .>
?bbbbbb> .> .>
&bbbbbb> .> .>
&bbbbbb > .> .>
?bbbbbb> .> .>
&bbbbbb > .> .>
?bbbbbb ∑ ∑ .> .>
/ >∑>
>
Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ œ# œ Ó œ œn
Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ Ó œ œ#
œ œ œ Œ œ# œ Ó ‰ œJ œ œn ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Ó œ œ#
Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ œn œ Ó œ œn
œ œ œ Œ œ œ Ó ‰ œJ œ œ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Ó œn œ
œ ‰ œj œ œb œn œ œ ‰ œj œ œb œn œ œ ‰ œj œ œb œ œ Óœ œn
œ œ œ Ó Ó ‰ œJ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj Ó œœn œœn
V V V V V V V V V V V ‰ VJ Ó V V
V V V V V V V V V ‰ œj œ œ œ œ Óœ œn
V V V V V V V V V V V ‰ VJ Ó V VÓ Œ ‰ œJ Ó œn œn
V V V V V V V V V V V V œJ Ó ÆœJ ÆœJ¿j œ œ œ œ83
°
¢°
¢
{
{
{°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
RR395
D¨7
D¨7
D¨7
RR
&bbbb .> - . - . - . - . >
&bbb .> - . - . - . - . >
&bbbb.> >
&bbbb .> - . - . - . - . >
?bbbbbb.> >
?bbbbbb > >
&bbbbbb > >
&bbbbbb > - .
?bbbbbb >
&bbbbbb > - .
?bbbbbb > ∑ ∑ ∑
/>
>
œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ ‰ œj
œn œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ ‰ œJœ Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ Œ œ# œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ Œ ‰ œJ
œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ ‰ œJœ Œ ‰ œbJ œ œ œ œ œ Œ œ œ Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ Œ ‰ œJ
œ ‰ œj œ œ œn œ œ ‰ œj œ œb œn œ œ ‰ œj œ œb œn œ œ ‰ œj œ œb œn œ
œœb Œ ‰ œb j œ œ œ œ œ Ó Ó ‰ œJ œ œ œ œ œ Œ ‰ œj
V œœœ œœœ Œ V V V V V V V V V V V V
œ ‰ œj œ œ œn œ œ V V V V V V V V ‰ œj œ œ œn œ
V œœœ œœœ Œ V V V V V V V V V V V Vœ Œ Ó
œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ ‰¿ ¿ ¿ ¿œJ œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V84
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
f
SS399
f
f
f
A¨7 D¨7 E7
f
f
f
f
μ D¨7 E¨7 E7 F7 G¨7 G¨7
mf
B7 D7
f
μ D¨7 E¨7 E7 F7 G¨7 G¨7
mf
B7 D7
f
μ D¨7 E¨7 E7 F7 G¨7
f mf
SS
&bbbb . . ∑
&bbb . . . . ∑
&bbbb . . . . ∑
&bbbb . . begin solo
?bbbbbb . . . . . . ∑
?bbbbbb . . . . . . . ∑
&bbbbbb . . ∑
&bbbbbb . . . . . . .
?bbbbbb . . . . . . . . .
&bbbbbb ∑ ∑?bbbbbb . . . . . . . ∑
/ >
>
Ó ‰ œJ œ œ œ œ ‰ œj‰ œn j‰ œJ ˙ ™ Œ
Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ ‰ œnJ ‰ œJ ‰ œbJ ˙ ™ Œ
Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œn ‰ œJ ‰ œnJ ‰ œJ ˙ ™ Œ
Ó ‰ œJ œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œnJ ‰ œJ ˙ ™ Œ V V V V‰ œJ œ œ œ œ œ
œ œ œ ‰ œJ ‰ œnJ ‰ œJ ˙ ™ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œn j‰ œj‰ œj ˙ ™ Œ
Ó ‰ œJ œœœ œœ
œœ ‰œœJ ‰
œœnn J ‰œœJ
˙ ™™ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ V V ‰ VJ ‰ VJ ‰ VJ V V V ‰ VJ V ‰ VJ V V
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œn j‰ œj‰ œj œ œ ‰ œj œn œb‰œn j œ œn Œ ‰ œb j
V V ‰ VJ ‰ VJ ‰ VJ + ™ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œn j‰ œj‰ œj ˙ ™ Œ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ ‰¿j
œJ ‰¿j œJ ‰
¿j œJ¿j
œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ ‰¿ ¿ ¿ ¿œJ œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿ œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿
85
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
°
¢
™™™™™™
°
¢
™™™™™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢™™™™
°¢ ™™
ü
†
™™™™™™
ü
†
™™™™™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™™™
ü†™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
TT403
mf
mf
A¨7 D¨7 E7 A¨7 D¨7 E7
mf
mf
G¨7 B7 D7 G¨7 B7 D7
G¨7 B7 D7 G¨7 B7 D7
G¨7 B7 D7
TT
&bbbb ∑ ∑Open
&bbb ∑ ∑
&bbbb ∑ ∑
&bbbb
?bbbbbb ∑ ∑
?bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbbb ∑ ∑
&bbbbbbsim
?bbbbbb. .
&bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑?bbbbbb ∑ ∑
/to ride
Open
Œ œ œœ Ó Œ œ œœ Œ œb œœ
Œ œ œn œ Ó Œ œb œn œ Œ œb œœ
Œ œ œn œ Ó Œ œb œb œ Œ œn œ# œ
V V V V V V V V V V V V V V V VŒ œb œœ Ó Œ œ œn œ Œ œ œn œ
Œ œb œœ Ó Œ œ œn œ Œ œ œn œ
V V V ‰ VJ V ‰ VJ V V V V V V V V V V
œ œ ‰ œj œn œb‰œn j œ œn Œ ‰ œb j V V V V V V V V
V V V ‰ VJ V ‰ VJ V V
V V V V V V V V V V V V V V V V86
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
f
407
f
f
A¨7 D¨7 E7 A¨7 D¨7 E7
f
f
f
G¨7 B7 D7 G¨7 B7 D7
f
G¨7 B7 D7 G¨7 B7 D7
f
G¨7 B7 D7 G¨7 B7 D7
f
f
&bbbb
&bbb
&bbbb
&bbbbend solo
?bbbbbb
?bbbbbb ∑ ∑ ∑
&bbbbbb
&bbbbbb
?bbbbbb
&bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑?bbbbbb
/
Œ œ œ œ Ó Œ œ œ œ Œ œb œ œ Œ œ œ œ Ó Œ œ œ œ ‰ œj œ œn
Œ œ œn œ Ó Œ œb œn œ Œ œb œ œ Œ œ œn œ Ó Œ œb œn œ ‰ œj œb œn
Œ œn œn œ Ó Œ œb œb œ Œ œn œ# œ Œ œn œn œ Ó Œ œb œb œ ‰ œnJ œ œn
V V V V V V V V V V V V V V V VŒ œb œ œ Ó Œ œ œn œ Œ œ œn œ Œ œb œ œ Ó Œ œ œn œ ‰ œj œ œn
Ó ‰œj œ œn
Œ œb œ œ Ó Œ œ œn œ Œ œ œn œ Œ œb œ œ Ó Œ œ œn œ ‰ œJ œ œn
V V V V V V V V V V V V V V ‰ œj œ œn
V V V V V V V V V V V V V V ‰œj œ œn
V V V ‰ VJ V ‰ VJ V V V V V ‰ VJ V ‰ VJ V œ œ œn
V V V V V V V V V V V V V V V V87
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
UU411
f
μ D¨7 E¨7 E7 F7 G¨7 G¨9
μ D¨7 E¨7 E7 F7 G¨7
mf
G¨9
μ D¨7 E¨7 E7 F7 G¨7 G¨9
mf
UU
&bbbb . . . long fall
&bbb . . . . . long fall
&bbbb . . . . . long fall
&bbbb . . long fall
?bbbbbb . . . . . . . long fall
?bbbbbb . . . . . . . long fall
&bbbbbb . . . long fall
&bbbbbb . . . . . . . . .
-
- . - . sim
?bbbbbb . . . . . . .
&bbbbbb ∑?bbbbbb . . . . . . . long fall
/ >
> hh
œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ ‰ œj ‰ œn j ‰ œJ w w w
œ ‰ œJ œ œ œ œb œ œ ‰ œnJ ‰ œJ ‰ œbJ w w wb
œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œn ‰ œJ ‰ œnJ ‰ œJ w w w
Ó ‰ œJ œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œnJ ‰ œJ w w w
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œnJ ‰ œJ w w w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œn j ‰ œj ‰ œj w w w
œb Œ ‰ œJ œœœ œœ
œœ ‰œœJ ‰
œœnn J ‰œœJ
ww ww ww
œ œ œ œ œ œ œ œ V V ‰ VJ ‰ VJ ‰ VJ Œ V Œ V V V V V V V V V
V V ‰ VJ ‰ VJ ‰ VJ Œ œœœ œœœb Œ Œ œœœ œœœb Œ V V V Vœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œn j ‰ œj ‰ œj œ œŒ ‰ œj œb œ V V V V V V V V
V V ‰ VJ ‰ VJ ‰ VJ + + +œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œn j ‰ œj ‰ œj w w w
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ ‰¿j
œJ ‰¿j œJ ‰
¿j œJ¿j
œ œœ¿ ¿¿¿ œœ ‰¿¿ ¿¿œJ œ œœ¿ ¿¿¿ œœœ¿¿¿¿ V V V V
88
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
VV416
mf
mf
G¨9
G¨9 G¨9
VV
&bbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbb ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbbb . .
&bbbbbb
?bbbbbb
&bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑
/
œ Œ œn œ ‰ œj œ œ Œ œ œ ‰ œJ
œ Œ œn œ ‰ œJ œ œ Œ œ œ ‰ œbJ
V V V V ΠV ΠV V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V VV V V V œ œ V V V V V V V V V V V V V V V œ œ V V V
œ Œ œn œ ‰ œJ œ œ Œ œ œ ‰ œJ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V89
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
f
WW422
f
f
f
f
f
f
f
E13 F13 G¨13 E13 F13 G¨13
f
E13 F13 G¨13 E13 F13 G¨13
f
E13 F13 G¨13 E13 F13 G¨13
f
WW
&bbbb ∑ ∑
&bbb ∑ ∑
&bbbb ∑ ∑
&bbbb ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑
?bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑
&bbbbbb ∑ ∑
&bbbbbb ∑
?bbbbbb ∑
&bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑?bbbbbb ∑ ∑ ∑ ∑
/fill
Ó œ œn œ œn ˙ œn ™ œJ Ó œ œb œ œ Œ ˙ œn œn
Ó œ œb œ œn ˙n œ ™ œbJ Ó œ œb œ œ Œ ˙n œ œb
Ó œ œb œ œn ˙b œn ™ œJ Ó œb œb œ œ Œ ˙ œn œ
˙ œn ™ œJ Œ ˙# œ œ
˙ œn ™ œJ Œ ˙ œn œ
˙n œ ™ œj Œ ˙n œ œ
Ó œ œn œ œn ˙ œn ™ œJ Ó œ œn œb œ Œ ˙ œn œ
V V V V V V V V V V V V + V ™ VJ Œ + V V
V V V V V V V V V V V V ˙n œ ™ œj Œ ˙n œ œ
+ V ™ VJ Œ + V V˙n œ ™ œj Œ ˙n œ œ
V V V V V V V V V V V V Vœ˙ ŒV Vœœ ™ ‰V V V V VœJ ŒVœj V V Vœ œœ œ
90
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
XX428
E¨7
E13 F13 G¨13 E13 F13 G¨13 G¨7 B7
E13 F13 G¨13 E13 F13 G¨13 G¨7 B7
G¨7 B7
E13 F13 G¨13 E13 F13 G¨13 G¨7 B7
XX
&bbbb ∑
&bbb ∑begin solo
&bbbb ∑
&bbbb ∑ ∑
?bbbbbb ∑ ∑
?bbbbbb ∑ ∑ .
&bbbbbb ∑
&bbbbbb ∑ ∑ .
?bbbbbb ∑ ∑ .
&bbbbbb ∑ ∑ .
?bbbbbb ∑ ∑ .
/>
ride
˙ œ ™ œJ Ó œ œn œb œ Œ œ œb œn ‰ œJ Œ œ œœ Ó
˙ œ# ™ œJ Ó œ œb œn œ Œ œ œ œ# ‰ œnJ V V V V˙n œ ™ œ#J Ó œ œb œ œ Œ œn œ œ ‰ œ#J Œ œb œn œ Ó
˙ œn ™ œJ Œ œ œ œn ‰ œJ Œ œ œn œ Ó
˙ œn ™ œbJ Œ œ œ œn ‰œb J Œ œ œn œ Ó
˙n œ ™ œj Œ œn œ œ ‰ œj Œ œ ‰ œj œn œb
˙ œ ™ œJ Ó œ œn œb œ Œ œ œb œn ‰ œJ Œ œ œœ Ó
+ V ™ VJ Œ V V V ‰ VJ Œ V V ‰ VJ
˙n œ ™ œj Œ œn œ œ ‰ œj Œ œ ‰ œj œn œb
+ V ™ VJ Œ V V V ‰ VJ Œ V V ‰ VJ˙n œ ™ œj Œ œn œ œ ‰ œj Œ œ ‰ œj œn œb
V V V V Vœ˙ ŒV Vœœ ™ ‰V V V V VœJ ŒVœj Vœœ Vœ œ ‰Vœ œ Œ ¿œJ œ œ œ ‰
¿ ¿ ¿ ¿œJœj
91
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
°
¢
™™™™™™°
¢
™™™™™™°¢ ™™°¢ ™™
°¢ ™™°
¢
™™™™
°¢ ™™
ü
†
™™™™™™ü
†
™™™™™™ü†™™ü†™™
ü†™™ü
†
™™™™
ü†™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
1.433
G©7 B7 E¨7 G©7 B7
D7 G¨7 B7 D7
D7 G¨7 B7 D7
D7
D7 G¨7 B7 D7
1.
&bbbbOpen
&bbb
&bbbb
&bbbb
?bbbbbb
?bbbbbb. .
&bbbbbb
&bbbbbb
?bbbbbb. .
&bbbbbb ∑ ∑
?bbbbbb
/Open
Œ œ œ œ Œ œn œ# œ Œ œb œ œ Ó Œ œ œ œ Œ œn œ# œ
V V V V V V V V V V V VŒ œ œn œ Œ œ œn œ Œ œb œ œ Ó Œ œ œn œ Œ œ œn œ
Œ œb œn œ Œ œb œ œ Œ œ œn œ Ó Œ œb œn œ Œ œb œ œ
Œ œn œ# œ Œ œn œn œ Œ œb œn œ Ó Œ œn œ# œ Œ œn œn œ
‰œn j œ œn Œ ‰ œb j œ œ ‰ œj œn œb
‰œn j œ œn Œ ‰ œb j
Œ œ œ œ Œ œn œ# œ Œ œb œ œ Ó Œ œ œ œ Œ œn œ# œ
V ‰ VJ V V V V V ‰ VJ V ‰ VJ V V
‰œn j œ œn Œ ‰ œb j œ œ ‰ œj œn œb
‰œn j œ œn Œ ‰ œb j
V ‰ VJ V V‰œn j œ œn Œ ‰ œb j V V V ‰ VJ V ‰ VJ V V
œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿œ œ œ¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V
92
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
f
2.
YY436
G©7 B7
f
f
f
f
f
f
D7
f
μ D¨7 E¨7 E7 F7 G¨13(#11)
D7
f
μ D¨7 E¨7 E7 F7 G¨13(#11)
D7
f
μ D¨7 E¨7 E7 F7 G¨13(#11)
f
2.
YY
&bbbb . . . > U ^
&bbb . . . . > U ^
&bbbb . . . . . > U ^
&bbbb . . . > U ^
?bbbbbb . . . . . . > U ^
?bbbbbb . . . . . . . > U ^
&bbbbbb . . . > U ^
&bbbbbb . . . . . . . > U ^
- > U ^
?bbbbbb . . . . . . . > U ^
&bbbbbb ∑ ∑ > U ^
?bbbbbb . . . . . . . > U ^
/big fill
> >u
> >U
>
>
Œ œb œœ ‰ œJ œ œn œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ ‰ œ#J ‰ œJ ‰ œJ w œ Œ Ó
V V V V Œ ‰ œJ œ œ œœn œn œ# ‰ œJ ‰ œJ ‰ œnJ w œ Œ Ó
Œ œ œn œ ‰ œJ œ œn œb ‰ œJ œ œ œ œb œ œ ‰ œnJ ‰ œJ ‰ œbJ w œ Œ Ó
Œ œ œn œ ‰ œJ œb œn œ Œ ‰ œJ œ œ œ œn ‰ œJ ‰ œnJ ‰ œJ w œ Œ Ó
Œ œn œ# œ ‰ œb j œb œn œ œ œ œ œ œ œ œ œn ‰ œJ ‰ œnJ ‰ œJ w œ Œ Ó
‰œn j œ œn ‰
œj œb œn œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œn j ‰ œj ‰ œj w œ Œ Ó
Œ œb œœ ‰ œJ œ œn œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ ‰ œnJ ‰ œJ ‰ œJ w œ Œ Ó
V ‰ VJ ‰ œj œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ V V ‰ VJ ‰ VJ ‰ VJ + œ Œ Ó
V V ‰ VJ ‰ VJ ‰ VJ + œœ Œ Ó
‰œn j œ œn ‰
œj œb œn œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œn j ‰ œj ‰ œj w œ Œ Ó
V V ‰ VJ ‰ VJ ‰ VJ + œœ Œ Ó
V ‰ VJ ‰ œj œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œn j ‰ œj ‰ œj w œ Œ Ó
V V V V œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ ‰¿j
œJ ‰¿j œJ ‰
¿j œJ w¿j Y
œ¿ Œ Ó
93
°
¢°
¢
{
{{
°¢
°
¢
™™™™™™°
¢
™™™™™™°¢ ™™°¢ ™™°
¢
™™™™°
¢™™™™
°¢ ™™
ü
†
™™™™™™ü
†
™™™™™™ü†™™ü†™™ü
†
™™™™ü
†™™™™
ü†™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
ba dat boo ba doo ba dat
441
ba dat boo ba doo ba dat
ba dat boo ba doo ba dat
ba dat boo ba doo ba dat
ba dat boo ba doo ba dat
ba dat boo ba doo ba dat
ba dat boo ba doo ba dat ba da
p
G¨7 B7 D7 G7[åÁ]
p
G¨7 B7 D7 G7[åÁ]
ba dat boo ba doo ba dat ba da
p
&bbbb -sing on cue
clap on 2&4. U U nnnnOpen
&bbb-
sing on cue
clap on 2&4. U U nnn
&bbbb -sing on cue
clap on 2&4. U U nnnn
&bbbb -sing on cue
clap on 2&4. U U nnnn
?bbbbbb-
sing on cue
clap on 2&4. U U nnnnnn
?bbbbbb-
sing on cue
clap on 2&4. U U nnnnnn
&bbbbbb-
sing on cue
clap on 2&4. U U nnnnnn
&bbbbbb U nnnnnn
&bbbbbbbegin solo end solo
nnnnnn
?bbbbbb. . U nnnnnn
&bbbbbb ∑ ∑ ∑ nnnnnn
?bbbbbb-
sing on cue
clap on 2&4. U U nnnnnn
/x-stick
Open
œb œ Ó Œ ‰ œj œ œb œ œ ˙b ˙
œb œ Ó Œ ‰ œJœ œb œ œ ˙b ˙
œb œ Ó Œ ‰ œj œ œb œ œ ˙b ˙
œb œ Ó Œ ‰ œj œ œb œ œ ˙b ˙
œn œ Ó Œ ‰ œJœ œn œ œ ˙n ˙
œn œ Ó Œ ‰ œJœ œn œ œ ˙n ˙
œn œ Ó Œ ‰ œj œ œn œ œ ˙n ˙
V V V ‰ VJ V ‰ VJ V V +
V V V V V V V V +
œ œ ‰ œj œn œb‰œn j œ œn Œ ‰ œb j w
œn œ Ó Œ ‰ œJœ œn œ œ ˙n ˙
œ œ h¿ ¿ ¿ ¿ œ œ ‰¿ ¿ ¿ ¿hJ œ œ h¿ ¿ ¿ ¿ œ œ h œ¿ ¿ ¿ ¿ Y94
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
q = 110swing
444
A‹9 G‹9 A‹9
mp
A‹9 G‹9 A‹9
mp
A‹9 G‹9 A‹9
mp
A‹9 G‹9 A‹9
mp
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Modal Italiano
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&begin solo
&
&
?
&
? soft synth
/ride time
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
+ + + + + +
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V V V V V V V V V95
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
p
ZZ450
p
G‹9
G‹9
p
A‹7 G‹7
G‹9
p
A‹7 G‹7
G‹9
p
A‹7
p
ZZ
& ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&end solo
∑ ∑ ∑ ∑
&2-beat
? 2-beat
? ∑ ∑ ∑
/open/close hh
Œ ‰ œj œ œ ‰ œj ˙ ™ Œ Œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ ˙ ™ œ
Œ ‰ œj œ œ ‰ œj ˙ ™ Œ Œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ ˙ ™ œ
V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V œ Œ œ Œ V V V V V V V V V V V V
+ + +
V V V V V æææ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V96
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
p
AAA456
p
p
p
p
F‹7 B¨13 B¨13 E¨Œ„Š13(#11) D¨Œ„Š13(#11) E7[åÁ] A‹7
F‹7 B¨13 B¨13 E¨Œ„Š13(#11) D¨Œ„Š13(#11) E7[åÁ] A‹7
AAA
&
& ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑
&
? ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& > 2-beat
? > 2-beat
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/fill in between hits open/close hh
Œ ˙ œ œ ˙ Œ œ œ œ ™ œj Œ œ ˙ Ó Œ ‰ œj œ œ ‰ œj
Œ ‰ œj œ œ# ‰ œj
Ó ‰ œ ™ ˙# ™ Œ
Œ ˙ œ œ ˙ Œ œ œ œ ™ œj Œ œ ˙ Ó Œ ‰ œj œ œ ‰ œj
Ó ‰ œb ™ ˙ ™ Œ
V V V ‰ VJ V V V V V ™ VJ Œ V + ‰ V ™ V V V V
V V V ‰ VJ V V V V œb ™ œj Œ œb ˙ ‰ œn ™ œ Œ œ Œ
œ œ¿
ŒV ‰V ¿j V V V VœJ œ¿ ™
‰ œJ¿j Œ œ
¿ V V œJ œ ™¿ ™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿97
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
461
G‹7 F‹7 B¨13 B¨13
G‹7 F‹7 B¨13 B¨13
&
&
&3
.
&
?3
.
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& >
? >
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
˙ ™ Œ Œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ ˙ ™ œ Œ ˙b œ œ ˙ Œ œ œ
˙ ™ Œ Œ ‰ œ#J œ œ ‰ œJ ˙ ™ œ# Œ ˙ œ œn ˙ Ó
‰ œ#J ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ˙ ™ Œ Ó œ œ œ œb ˙ œ œ ˙ Ó
˙ ™ Œ Œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ ˙ ™ œ Œ ˙ œ œ ˙ Œ œ œ
‰œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œbJ ˙ ™ Œ Ó œ œb œ œb ˙b œ œ ˙ Ó
V V V V V V V V V V V V V V V ‰ VJ V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V ‰ VJ V V V V
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V œ œ¿ÓV ‰ Vj V V V V
98
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
BBB466
p
mp
E¨Œ„Š13(#11) D¨/E
mp
E¨Œ„Š13(#11) D¨/E
p
A‹7 B¨Œ„Š13(#11) C‹7 D‹9 E¨Œ„Š7(#11)
p
BBB
& ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑
&
?
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/fill in between hits
œ ™ œj Œ œ w
œ ™ œJ Œ œb w
œ ™ œJ Œ œb w
œ ™ œj Œ œ w
œ ™ œJ Œ œ w
Ó Œ œ w
Ó ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ ˙ œ œ ˙ ‰ œ ™
V ™ VJ Œ V + ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ ˙ ‰ œ ™ ˙ œ œ ˙ ‰ œ ™
œb ™ œj Œ œn ˙ ‰ œ ™ ‰ œj Œ ˙ ‰ œb j Œ ˙ ‰ œj Œ œ œb w
œ¿ ™‰ œJ¿j Œ œ
¿ V V œJ œ ™¿ ™ V‰ Vœj Œ Vœ V V‰ Vœj Œ Vœ V V‰ Vœj Œ Vœ Vœ V V V V99
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
p mp
CCC472
p mp
p mp
p mp
p mp
p mp
mp
mp
B¨13(#11) A‹7
D‹7 G13(#11) C7(“4) B¨13(#11)
mp
A‹7
A‹7
CCC
& ∑ ∑ > >
&> >
& > >
& ∑ ∑ > >
? > >
? > >
&> > ∑
&> > two beat
? > > two beat
? ∑ ∑ ∑ ∑
/>> > fill open/close hh>
Œ ˙ ‰ œ# j ˙ ™ Œ Œ ‰ œj œ œ ‰ œj
‰ œ#J Œ ˙ ‰ œ#J Œ ˙ Œ ˙ ‰ œJ ˙ ™ Œ Œ ‰ œj œ œ# ‰ œj
‰ œJ Œ ˙ ‰ œJ Œ ˙ Œ ˙ ‰ œJ ˙ ‰ œ ™ ˙# ™ Œ
Œ ˙ ‰ œj ˙ ™ Œ Œ ‰ œj œ œ ‰ œj
‰ œJ Œ ˙ ‰ œJ Œ ˙ Œ ˙ ‰ œ#J ˙ ‰ œb ™ ˙n ™ Œ
‰ œj Œ ˙ ‰ œj Œ ˙ Œ ˙ ‰ œb j ˙ ‰ œb ™ ˙ ™ Œ
˙ ‰ œj ‰ œj ˙ ‰œ ™ Œ ˙ œ œb w
˙ ‰ œj ‰ œj ˙ ‰œ ™ Œ ˙ œ œb ˙ ‰ V ™ V V V V
‰ œJ Œ ˙ ‰ œj Œ ˙ Œ ˙ ‰ œb j ˙ ‰ œb ™ œ V V V
+
V‰ Vœj Œ Vœ V V‰ Vœj Œ Vœ V œ V V V‰ V V V V ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿œj
100
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
mp
477
mp
mp
mp
mp
mp
mp
G‹7 F‹7
mp
B¨13
G‹7 F‹7
mp
B¨13
G‹7 F‹7
mp
B¨13
mp
& . >
& . >
&3
. >
& . >
?3
. >
? ∑ ∑ ∑ >
& ∑ ∑ ∑ >
& > >
? > >
? >
/>
> >
˙ ™ Œ Œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ ˙ ™ œ Œ ˙b œ œ ˙ Œ œ œ
˙ ™ Œ Œ ‰ œ#J œ œ ‰ œJ ˙ ™ œ# Œ ˙ œ œn ˙ ™ Œ
‰ œ#J ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ˙ ™ Œ Ó œ œ œ œb ˙ œ œ ˙ ™ Œ
˙ ™ Œ Œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ ˙ ™ œ Œ ˙ œ œ ˙ Œ œ œ
‰œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œbJ ˙ ™ Œ Ó œ œb œ œb ˙b œ œ ˙ ™ Œ
Œ ˙ œ œb ˙ ™ Œ
Œ ˙ œb œ ˙ Œ œ œ
V V V V V V V V V V V V V V V ‰ VJ V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V ‰ VJ V V V V
+ + + Œ + ‰ VJ +
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V œ œ¿
ÓV ‰ VJ V V V V101
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
°
¢
™™™™™™
°
¢
™™™™™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
°¢ ™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
sfp
482
sfp
sfp
sfp mp
G©‹9
sfp
sfp
E¨Œ„Š13(#11) D¨Œ„Š13(#11)
mp
F©‹9
E¨Œ„Š13(#11) D¨Œ„Š13(#11)
mp
F©‹9
E¨Œ„Š13(#11) D¨Œ„Š13(#11)
mp
F©‹9
mp
&> ∑ ∑ ∑ ∑
Open
&> ∑ ∑ ∑ ∑
& > ∑ ∑ ∑ ∑
&> swing
? > ∑ ∑ ∑ ∑
? > ∑ ∑ ∑ ∑
& > ∑ ∑ ∑ ∑
& > swing
? > swing
? >
/fill in between hits
>
> light cymbal fills. swing-ride
Open
œ ™ œj Œ œ w ˙ Ó
œ ™ œJ Œ œ w ˙ Ó
œ ™ œJ Œ œ w ˙ Ó
œ ™ œj Œ œ w ˙ Ó V V V V V V V V V V V V V V V Vœ ™ œJ Œ œ w ˙ Ó
œb ™ œj Œ œb w ˙ Ó
œ ™ œj Œ œ w ˙ Ó
V ™ VJ Œ V + + V V V V V V V V V V V V V V V V
V ™ VJ Œ V + + V V V V V V V V V V V V V V V V
V ™ VJ Œ V + + + + + +
œ¿ ™‰ œJ¿j Œ œ
¿ Y Y ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V102
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
ü
†
™™™™™™
ü
†
™™™™™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
DDD489
G‹9 E¨Œ„Š13(#11)
F‹9 D¨Œ„Š13(#11)
F‹9 D¨Œ„Š13(#11)
F‹9 D¨Œ„Š13(#11)
DDD
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&end solo
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
?
?
/(8)
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
+ + + + + + +
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V103
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
pp
EEE496
ppE¨Œ„Š13(#11) D‹11 A‹11 E‹9
pp
pp
pp
C‹11 G‹11 D‹9
C‹11 G‹11 D‹9
C‹11
EEE
& ∑ 3 3
& ∑ 3 3
&begin solo
& 3 3
? ∑3 3
? ∑3 3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
?
? ∑ ∑ ∑ ∑
/
Ó œ œ œ œ œ ‰ œj œ ™ œj w ˙ ™ Œ Ó œ œ œ
Ó œ# œ œ œ œ ‰ œ# j œ ™ œj w ˙ ™ Œ Ó œ œ œ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
+ Ó œ œ œ œ œ ‰ œj œ ™ œj w ˙ ™ Œ Ó œ œ œ
Ó œ œ œ œ œ ‰ œJ œ ™ œJ w ˙ ™ Œ Ó œ œ œ
Ó œb œ œ œ œ ‰ œbJ œ ™ œJ w ˙ ™ Œ Ó œ œ œ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V œ V V V V V V V œ V V V V V V V œ V V V
+ +
V V V V ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V V V V V V V V V104
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
pp
FFF502
pp
B¨‹13 F‹9 A‹9
pp
pp
pp
A¨‹13 E¨‹9 G‹9
A¨‹13 E¨‹9 G‹9
FFF
& ∑ 3
& ∑ 3
&
& ∑ 3
? ∑3
? ∑3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
?
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/(8)
œ œ# ‰ œj œ ™ œb j w œ Œ Ó Ó œb œ œ œn œ# ‰ œj Ó
œ# œ ‰ œj œ ™ œb j w œ Œ Ó Ó œ œ œ œ œ ‰ œJ Ó
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œ# œ ‰ œj œ ™ œj w œ Œ Ó Ó œ œ œ œ œ ‰ œJ Ó
œ œ ‰ œJ œ ™ œbJ w œ Œ Ó Ó œb œ œ œb œ ‰ œJ Ó
œ œ ‰ œJ œ ™ œ#J w œ Œ Ó Ó œb œ œ œ œ ‰ œnJ Ó
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V œb V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V Vœ œ ‰ Vœj Ó V105
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
GGG508
B‹9 C‹9 D‹11 D‹11
A‹9 B¨‹9 C‹11 C‹11
A‹9 B¨‹9 C‹11 C‹11
GGG
& ∑ > 3
& ∑ > 3
&
& ∑ > 3
? ∑ >3
? ∑ ∑ >3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& >
? >
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/>
Ó œ œn ‰ œj œ œ ‰ œj Œ œ Ó œ œ œ œ œ ‰ œj ˙ w
Ó œ œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ Œ œ Ó œ œ œ œ œ# ‰ œj ˙ w
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
Ó œ œ ‰ œj œ œ ‰ œj Œ œ Ó œ œ œ œ œ ‰ œj ˙ w
Ó œ œb‰œJ œ œ ‰
œbJ Œ œ Ó œ œ œ œb œ ‰ œJ ˙ w
Ó Œ œ Ó œb œ œ œ œ ‰ œbJ ˙ w
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V œ œ V V V V V V V V V V V
VÓ V V Vœ œ ‰ V V V V Vœj Vœ œ ‰ Vœj Œ Vœ V V V V V V V V V V V V106
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
sfp mf
HHH514
sfp mfE¨Œ„Š7(#11)
sfp mf
sfp mf
sfp mf
E‹7(#5) F‹7
mf
D¨Œ„Š7(#11)
cresc mf
E‹7(#5) F‹7
D¨Œ„Š7(#11)
cresc mf
E‹7(#5) F‹7
cresc mf
HHH
& 3
&3
&pause
∑
& 3
?3
?3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
?
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/build
(8)
œ Œ Ó Ó œ œ œ œ œ ‰ œj ˙ w ˙ ™ Œ œ œ ‰ œj ‰ œ ™
œ Œ Ó Ó œ œ œ œ œ ‰ œj ˙ w ˙ ™ Œ œ œ ‰ œJ ‰ œ ™
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œ Œ Ó Ó œ œ œ œ œ ‰ œj ˙ w ˙ ™ Œ œ œ ‰ œJ ‰ œ ™œ Œ Ó Ó œ œ œ œ œb ‰ œJ ˙ w ˙ ™ Œ œb œ ‰ œJ ‰ œ ™
œ<b> Œ Ó Ó œ œ œ œ œ ‰ œJ ˙ w ˙ ™ Œ œ œ ‰ œj ‰ œ ™œ œ ‰ œJ ‰ œb ™
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V ‰ VJ ‰ V ™
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V œ œ ‰ œj ‰ œ ™
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V Vœ œ ‰ Vœj ‰ œ ™V107
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
520
E‹11 FŒ„Š7(#11)
F©‹7 G‹7 B¨‹7 C‹7 D‹11
F©‹7 G‹7 B¨‹7 C‹7 D‹11 D‹11 E¨Œ„Š7(#11)
F©‹7 G‹7 B¨‹7 C‹7 D‹11 D‹11 E¨Œ„Š7(#11)
& ∑ ∑
& ∑ ∑
& ∑ ∑build
& ∑ ∑
? ∑ ∑
? ∑ ∑
& ∑ ∑
&
?
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/fill
œb œ ‰ œn j Œ œ œ ‰ œj Œ Œ œ w ˙ ™ Œ
œb œ ‰ œnJ Œ œb œ ‰ œj Œ Œ œ w ˙ ™ Œ
V V V V V V V V V V V V V V V V
œ œ ‰ œj Œ œ œ ‰ œj Œ Œ œ w ˙ ™ Œ
œ œ ‰ œJ Œ œ œ ‰ œbJ Œ Œ œ w ˙ ™ Œ
œ# œ ‰ œj Œ œb œ ‰ œj Œ Œ œ w ˙ ™ Œ
œ œ ‰ œj Œ œ œ ‰ œb j Œ Œ œ w ˙ ™ Œ
V V ‰ VJ Œ V V ‰ VJ Œ Œ V V V V V V V V V V V V V V V V V
œ# œ ‰ œj Œ œn œ ‰ œb j Œ Œ œ V V V V V V V V œb V V V V V V V
V Vœ œ ‰ Vœj Œ V Vœ œ ‰ Vœj Œ VŒ Vœ V V V V V V V V V V V V V V V V108
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
f fp
III526
f
D‹11 A‹11 E‹9
f fp
f fp
mf fp
f
mf
C‹11 G‹11 D‹9
mf
C‹11 G‹11 D‹9
mf
C‹11 G‹11 D‹9
mf
III
& 3 > > 3
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
&3
> >3
?3
> >3
? > >
&3
>3
&
?
?
/> 3 3
Ó œ œ œ œ œb ‰ œj œ ™ œn j w ˙ ‰ œ ™ Ó œ œ œ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
Ó œ œ œ œ# œ ‰ œJ œ ™ œJ w ˙ ‰ œ ™ Ó œ œ œ
Ó œb œ œ œ œb ‰ œbJ œ ™ œnJ w ˙ ‰ œ ™ Ó œ œ œ
w œ‰œj
Œ ‰ œj w ˙ ‰ œ ™ w
Ó œœ œœ œœ œœ##œœbb ‰ œœJ
œœ ™™ œœJww ˙ ‰ œœ ™™ Ó œœ œœ œœ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œ V V V V V V V œ V V V V V V V œ V V V
+ + + + +
œ¿ V Vœ œV œ V Vœ œ ‰ Vœj œ ™ V Vœj w V V V V V V‰ œ ™V VÓ V Vœ œV œ
109
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
JJJ531
C©‹9 G©‹7
B‹9 F©‹7 F‹13
B‹9 F©‹7 F‹13
B‹9 F©‹7 F‹13
JJJ
& .>3
& ∑ ∑ ∑3
&end solo
3
& .>3
? .>3
? >
&3
&
? >
?
/3
œ œ ‰ œj œ ™ œJ ˙ ™ ‰ œ# j ˙ ™ œ# Ó œb œ œ œ œb ‰ œbJ ˙
Ó œ œ œ œ# œ ‰ œJ œ œ# œn œ œ#
V V V V V V V V V V V V Ó œ œ œ œ œb ‰ œJ œ œ œn œ œ
œ œ ‰ œJ œ ™ œJ ˙ ™ ‰ œJ ˙ ™ œ Ó œ œ œ œ# œ ‰ œJ ˙
œb œ ‰ œJ œ ™ œJ ˙ ™‰ œ#J ˙ ™ œ# Ó œb œ œ œ œb ‰ œbJ ˙
œ ‰ œj Œ ‰ œj ˙ ™ ‰ œ# j ˙ ™ œ# œn w œ ‰ œj ˙
œœ œœ ‰œœJ
œœ ™™ œœ## J˙ ™™ ‰ œœ## J
ww Ó œœ œœ œœ œœ## œœbb ‰ œœjœœ œb œn œ œ
V V V ‰ VJ V V V ‰ VJ V V V V V V V V V V V V
V V V ‰ œj œ V V ‰ œ# j œ V V V œn j œ V V V V V V V
+ ™ ‰ VJ + ™ ‰ VJ + + +
V Vœ œ ‰ Vœj œ ™ V Vœj ˙ ™ V V V‰ Vœj ˙ ™V V V Vœ œ V Vœ œV œ V Vœ œ ‰ Vœj ˙ V110
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Dr.
fp f
KKK536
fp f
fp f
fp f
fp f
fp f
fp f
E7(#11) C‹7 B7[åÁ]
fp
E¨Œ„Š13(#11)
f
E7(#11) C‹7 B7[åÁ]
fp
E¨Œ„Š13(#11)
f
B¨Œ„Š7(#11)
E7(#11) C‹7 B7[åÁ]
fp
E¨Œ„Š13(#11)
f
B¨Œ„Š7(#11)
fp f
KKK
& . > -> -> -> -> -> -
&. > -> -> -> -> -> ∑
& . > -> -> -> -> -> ∑
& . > -> -> -> -> -> -
? . > -> -> -> -> -> -
? > -> -> -> -> ->
&. > -> -> -> -> ->
& > -> -> -> -> -> ∑
-
? > -> -> -> -> ->
Soft Synth
? >
/. >> -> -> -> -> ->
‰ œj Œ ‰ œj Œ ‰ œj ‰ œJ œ œ ˙ ™ œ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ œ
œ# ™ œJ œ ™ œJ œ ™ œj œn œ ˙ ™ œ œ œ œ œœ# ™ œJ œ ™ œJ œ ™ œJ œn œ ˙ ™ œ œ œ œ œ
‰ œJ Œ ‰ œJ Œ ‰ œJ ‰ œJ œ œ ˙ ™ œ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ œ
‰ œ#J Œ ‰ œbJ Œ ‰ œJ ‰ œJ œb œn ˙ ™ œ œ œ œ œ ‰œJ œ œ ‰
œJ œ
œ ™ œj œ ™ œj œ ™ ‰ Œ œb ˙ ™ œb œb œ œ œ ˙b ‰ œ ™
œ ™ œœJœœ ™™ œœJ œœbb ™™ œœ
jœœbb œœ ˙ ™™ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œJ œ œ ‰ œbJ œ
‰ VJ Œ ‰ VJ Œ ‰ VJ Œ Œ V V V V V V V V V
+ ‰ V ™œ V œ V œ V V œb V V V V V V V V ˙bb
‰œœ ™™
+ ‰ V ™+ + + ™ V + +
˙bb‰œœ ™™
V‰ Vœj Œ V‰ Vœj Œ V‰ Vœj ‰ Vœj œ Vœ V ™ V V Vœ Vœ Vœ Vœ Vœ V‰ Vœj Vœ œ ‰ Vœj œ
111
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
541
D‹7 G‹7 E¨Œ„Š7(#11) F7(„ˆˆ11) G‹7
D‹7 G‹7 E¨Œ„Š7(#11) F7(„ˆˆ11) G‹7
& ∑ - - - - >
&>
& >
& ∑ - - - - >
? ∑- - - - >
? >
& ∑ ∑ ∑
& >
& >
? >
& >
? >
/ >>
‰ œJ œ œ# ‰ œj œ œ ‰ œj œ œ ˙ ‰ œj œ œ œ ™ œj
Ó Œ ‰ œJ œ œ# ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ˙ ‰ œJ œ œ ˙ ‰ œJ œ œ
Ó Œ ‰ œj œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ˙ ‰ œJ œ œ ˙ ‰ œJ œ œ
‰ œJ œ œ# ‰ œJ œ œ ‰ œJ œ œ ˙ ‰ œbJ œ œ œ ™ œj
‰œJœ œ
‰œJœ œ
‰ œJ œ œ ˙ ‰ œbJ œ œ œ ™ œJ
˙ ‰ œ œj Ó ‰ œj ‰ œb j ˙ ‰ œb j ‰ œj ˙ ™ ‰ œj
‰ œJ œ œn ‰ œJ œ œ
Ó Œ ‰ œj œ œ ‰ œbJ ‰ œJ ‰ œJ ˙ ‰ œJ œ œ ˙ ‰ œJ œ œb
+ ‰ V VJ Ó Œ ‰ VJ + ™ ‰ VJ + ™ ‰ VJ˙ ‰ œœ œœ
j Ó ‰ œj ‰ œb j ˙ ‰ œb j ‰ œj ˙ ™ ‰ œj
+ ‰ V VJ Ó Œ ‰ VJ + ™ ‰ VJ + ™ ‰ VJ˙ ‰ œœ œœ
j Ó Œ ‰ VJ ˙ ™ ‰ VJ + ™ ‰ VJ
V‰ Vœj Vœ œ ‰ Vœj Vœ œ V V V‰ Vœj V V V‰ Vœj V V ‰ œJœj
112
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
mp
LLL545
mp
mp
mp
mp
mp
D¨Œ„Š13(#11) E7[åÁ] A‹7 G‹7
mp
D¨Œ„Š13(#11) E7[åÁ]
mp
A‹7 G‹7
mp
D¨Œ„Š13(#11) E7[åÁ]
mp
A‹7
mp mp
LLL
& ∑ ∑
& ∑ ∑
& ∑
& ∑ ∑
? ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&2-beat
&
? 2-beat
& ∑ ∑ ∑? ∑ ∑
/open/close hh
Œ ‰ œj œ œ ‰ œj ˙ ™ Œ Œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ
Œ ‰ œj œ œ# ‰ œj ˙ ™ Œ Œ ‰ œ#J œ œ ‰ œJ
Ó ‰ œ ™ ˙# ™ Œ ‰ œ#J ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ˙ ™ Œ
Œ ‰ œj œ œ ‰ œj ˙ ™ Œ Œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ
Ó ‰ œb ™ ˙ ™ Œ ‰œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œbJ ˙ ™ Œ
Ó Œ V + ‰ V ™ V V V V V V V V V V V V
Ó Œ V + ‰ V ™Ó Œ œb ˙ ‰ œ ™ œ Œ œ Œ V V V V V V V V
Ó Œ V + ‰ V ™Ó Œ œb ˙ ‰ œ ™ +
Œ ‰ œJ œ œ¿ Ó ¿ ™œJ œ ™ œ
¿Œ Ó¿ ¿ ¿ ¿ ¿ V V V V V V V V
113
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
550
mp
F‹7 B¨13 E¨Œ„Š13(#11) D¨Œ„Š13(#11)
F‹7 B¨13 E¨Œ„Š13(#11) D¨Œ„Š13(#11)
E¨Œ„Š13(#11) D¨Œ„Š13(#11)
& U #
& U ##
&3
. U #
& U #
?3
. U b
? ∑ U b
& ∑ U b
& U b
? > U b
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑U b? ∑ ∑ ∑ U b
/U
˙ ™ œ Œ ˙b œ œ ˙ Œ œ œ œ ™ œj Œ œ w
˙<#> ™ œ# Œ ˙ œ œn ˙ ™ Œ œ ™ œJ Œ œ w
Ó œ œ œ œb ˙ œ œ ˙ ™ Œ œ ™ œJ Œ œ w
˙ ™ œ Œ ˙ œ œ ˙ Œ œ œ œ ™ œj Œ œ w
Ó œ œb œ œb ˙b œ œ ˙ ™ Œ œ ™ œJ Œ œb w
Œ ˙ œ œb ˙ ™ Œ œb ™ œj Œ œb w
Œ ˙ œb œ ˙ Œ œ œ œ ™ œj Œ œ w
V V V V V V V V V V V V V ™ VJ Œ V +
V V V V V V V V V V V V œb ™ œj Œ œb w
V ™ VJ Œ V +
V V V V œ œ¿
ŒV ‰V ¿j V V V VœJ œ¿ ™
‰ œJ¿j Œ œ
¿ Y114
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
h = 80 Swung 8ths
555
mp
D‹9 D‹9
mp
&# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Japanese Soul
&## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b
&bhard
synth∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/x-stick
œ œ œ ™ œJ Ó œ œ œ œ œ ™ œJ Ó œ œ V V V V V V V V
œ¿œ¿ ¿h Œ
¿œ¿œ¿ ¿h Œ
¿ V V V V V V V V V V V V V V V V115
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
MMM561
mp
mp
mp
mp
D‹9
mp
MMM
&# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&# ∑ ∑ ∑ ∑
&# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/(8)
Ó œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj
Ó œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ
Ó œ œ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj
V V V V V V V V œ œ œ ™ œJ Ó œ œ V V V V V V V V
V V V V V V V V œ¿œ¿ ¿œ Œ
¿ V V V V V V V V V V V V116
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
NNN567
D‹9 B¨Œ„Š7
NNN
&# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&# ∑
&# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑
?b ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/(8)
Ó œ œ ‰ œj Ó œ œ ‰ œJ ‰ œ#J ‰ œJ ‰ œj Œ œ œ ‰ œJ ˙ w
Ó œ œ ‰ œJ Ó œ œ ‰ œJ ‰ œnJ ‰ œJ ‰ œJ Œ œ œ ‰ œJ ˙ w
Ó œ œ ‰ œj Ó œ œ ‰ œJ ‰ œn j ‰ œj ‰ œj Œ œ œ ‰ œj ˙ w
V V V V V V V V V V V V V V V V œ œ œ ™ œJ Ó œ œ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V117
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
573
D‹9
&# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&## ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&# ∑ ∑ ∑ ∑
&# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/(8)
œ œ ‰ œJ ˙ w
œ œ ‰ œJ ˙ w
œ œ ‰ œJ ˙ w
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V118
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mp
OOO579
mp
mp
mp
mp
mp
mp
D‹9 D‹9
mp
OOO
&# ∑ ∑
&## ∑ ∑
&# ∑ ∑
&# ∑ ∑
?b ∑ ∑
?b ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
Ó œ œ ‰ œJ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj Ó œ œ ‰ œJ Ó œ ™ œJÓ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Ó œ œ ‰ œJ Ó œ ™ œJ
Ó œ œ ‰ œJ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj Ó œ œ ‰ œJ Ó œ ™ œJ
Ó œ œ ‰ œJ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj Ó œ œ ‰ œJ Ó œ ™ œJÓ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Ó œ œ ‰ œJ Ó œ ™ œJ
Ó œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj Ó œ œ ‰ œJ Ó œ ™ œJ
œ œ œ ™ œJ Ó œ œ V V V V V V V V V V V V V V V V
œ¿œ¿ ¿œ Œ
¿ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V119
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
PPP585
F©‹7(#5) G‹7
mf
PPP
&# ∑ . . . . ∑
&## ∑ . . . . ∑
&# ∑ . . . . ∑
&# ∑ . . . . ∑
?b ∑ . . . . ∑
?b ∑ . . . . ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b . . . . ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/(8) solo
ioeb snare
Ó œ œ ˙ œ œ w ˙ Ó œ œ œ œ
Ó œ œ ˙ œ œ w ˙ Ó œ œ œ œ
Ó œ œ ˙ œ œ w ˙ Ó œ œ œ œ
Ó œ œ ˙ œ œ w ˙ Ó œ œ œ œ
Ó œ œ ˙ œ œ w ˙ Ó œ œ œ œ
Ó œ œ ˙ œ œ w ˙ Ó œ œ œ œ
Ó Œ Œ
V V V V V V V œ# V V V œ w ˙ Ó œ œ œ œ
V V V V V V V œ¿ V V V œ
¿ V V V V V V V V œœ œœ œœ œœ V V V V120
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
QQQ592
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
A7(#5) D‹9
mf
A7(#5) D‹9
mf
A7(#5) D‹9
mf
QQQ
&# ∑ ∑ ∑ ∑
&## ∑ ∑ ∑ ∑
&# ∑ ∑ ∑ ∑
&# ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑SOUL GROOVE
?b ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑
/
Ó œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj
Ó œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œJ ‰ œj ‰ œj
Ó œ œ ‰ œj ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj
Ó œ œ Œ œ Œ Ó
Ó œb œ Œ œ Œ Ó
Ó œ œ Œ œ Œ Ó
Ó œ œ Œ œ Œ Ó
Ó V V Œ V V V V V V V V V V V V
Ó œ œ Œ œ œ œ ™ œJ Ó œ œ V V V V
Ó V V Œ V Œ ÓÓ œ œ Œ œ Œ Ó
V V V V V V V V V V œœ œœ Œ œ¿œ¿ ¿œ Œ
¿ V V V V V V V V121
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
RRR598
D‹9 B¨Œ„Š7
D‹9 B¨Œ„Š7
RRR
&# ∑ ∑
&## ∑ ∑
&# ∑ ∑
&# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b
?b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/(8)
Ó œ œ ‰ œj Ó œ œ ‰ œJ ‰ œ#J ‰ œJ ‰ œj Œ œ œ ‰ œJ ˙
Ó œ œ ‰ œJ Ó œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Œ œ œ ‰ œJ ˙
Ó œ œ ‰ œJ Ó œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Œ œ œ ‰ œJ ˙
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V œ œ œ ™ œJ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V122
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
604
mf
mf
mf
mf
mf
mf
D‹9
mf
A7[åÁ]
D‹9
mf
A7[åÁ]
mf
A7[åÁ]
mf
&# ∑ ∑
&## ∑ ∑
&# ∑ ∑
&# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b
?b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
w œ œ ‰ œJ ˙ w Œ œ œ Ó
w œ œ ‰ œJ ˙ w Œ œb œ Ó
w œ œ ‰ œJ ˙ w Œ œ œ Ó
Œ œ œ Ó
Œ œ œ Ó
Œ œ œ Ó
Œ œ œ Ó
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V Ó
Ó œ œ V V V V V V V V V V V V V V V V Œ œ œ Ó
V V V ÓŒ œ œ Ó
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VŒ V Vœ œ V123
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
SSS610
mf
mf
mf
mf
mf
D‹9 D‹9
D‹9
mf
D‹9
D‹9
mf
SSS
&# ∑ ∑
&## ∑ ∑
&# ∑ ∑
&# ∑ ∑
?b ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑
&b
?b
&b ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑
/
œ œ Œ œ œ ‰ œj Ó œ œ ‰ œJ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj
œb œ Œ œ œ ‰ œj Ó œ œn ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj ‰ œJ ‰ œj
œ œ Œ œ œ ‰ œJ Ó œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj ‰ œJ ‰ œj
œ œ Œ œ œ ‰ œj Ó Œ œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj
œ œ Œ œ œ ‰ œJ Ó Œ œ œ œ œ‰œJ ‰ œJ ‰
œJ
œ œ Œ œ œ ‰ œj
œ œ Œ œ œ ‰ œj Ó Œ œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj
V V Œ V V ‰ VJ V V V V V V V V V V V V V V V V
œ œ Œ œ œ ‰ œJ œ œ œ ™ œJ Ó œ œ V V V V V V V V
V V Œ V V ‰ VJœ œ Œ œ œ ‰ œj
V Vœ œ Œ V ‰œ œœœJ¿œ¿ ¿œ Œ
¿ V V V V V V V V V V V V¿j
124
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
TTT615
D‹9 F©‹7(#5) G‹7 B¨Œ„Š13
D‹9 F©‹7(#5) G‹7 B¨Œ„Š13
F©‹7(#5) G‹7 B¨Œ„Š13
TTT
&# - - - - . > > >
&## - - - - . > > >
&# ∑ > > >
&# ∑ - - - - . > > >
?b ∑ - - - - . > > . >
?b ∑ ∑ ∑ > > . >
&b ∑ - - - - . > > >
&b > > >
?b > > . >
&b ∑ ∑ ∑ > > >
?b ∑ ∑ ∑ > > . >
/>
>
>
>
>
>
Ó œ œ ‰ œJ Ó œ ™ œJ Ó œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ™ œ
Ó œ œ ‰ œJ Ó œ ™ œJ Ó œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ™ œ
Ó œ œ ‰ œJ Ó œ ™ œJ Ó Œ œn ˙ Œ œ ˙ ™ œ
‰ œj œ Ó Ó œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ™ œ
‰ œJ œ Ó Ó œ œ œ œ œ œb ˙Œ œ ˙ œ œ
Ó Œ œ# ˙ Œ œ ˙ œn œ
‰ œj œ Ó Ó œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ™ œ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V œ# V V V œ ˙ œ œ
Ó Œ V + Œ V + ™ VÓ Œ œ# ˙ Œ œ ˙ œn œ
V V V V V V V V V V V V V V V œ¿ V V V œ
¿ V V V œ¿
125
°
¢°
¢
{
{
{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mp
UUU621
mp
mp
mp
mp
mp
mp
A‹7 D‹7
mp
A‹7 D‹7
mp
F©‹7(#5)
A‹7 D‹7
mp
F©‹7(#5)
mp
UUU
&# . . . . ∑
&## . . . . ∑
&# . . . . ∑
&# . . . . ∑
?b. . . . ∑
?b . . ∑
&b . . . . ∑
&b > .> ∑
-
?b > .>
&b > .> ∑
?b > .> ∑
/ > > light filllight cymbals
˙ ™ Œ œ œ œ œ Ó Œ œ ˙ ™ Œ
˙ ™ Œ œ œ œ œ Ó Œ œ ˙ ™ Œ
˙ ™ Œ œ œ œ œ Ó Œ œ ˙ ™ Œ
˙ ™ Œ œ œ œ œ Ó œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ˙ ™ Œ œ œ œ œ Ó œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ
˙ ™ Œ Ó œ œ Ó Œ œ# ˙ ™ Œ
˙ ™ Œ œ œ œ œ Ó œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj ‰ œJ ‰ œj
+ ™ Œ Ó V V Ó œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj ‰ œJ ‰ œJ
+ +˙ ™ Œ Ó œ œ Ó Œ œ# œ ™ œj ‰ œJ ‰ œJ œ# Œ ˙#
+ ™ Œ Ó V V Ó Œ V + Ó
˙ ™ Œ Ó œ œ Ó Œ œ# ˙ Ó
V V V V V V œœ œœ V V V œ¿
Ó¿
œ¿ ¿ ¿
Œ Ó¿ ¿ ¿
œ¿ ¿ ¿
Œ¿ ¿
126
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
mp
626
mp
mp
A‹7
mp
G‹7 F©‹7(#5) G‹7
F©‹7(#5)
mp
F©‹7(#5)
&# ∑ ∑ ∑
&## ∑ ∑ ∑
&# ∑ ∑ ∑
&# ∑BEGIN SOLO
?b ∑
?b ∑ ∑ ∑
&b ∑
&b ∑
&b
?b
&b ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑
/
œ œ ‰ œj Œ œ ˙ ™ Œ
œ œ ‰ œj Œ œ ˙ ™ Œ
œ œ ‰ œj Œ œ ˙ ™ Œ
œ œ ‰ œjÓ Ó œ œ ‰ œJ ‰ œnJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ œ œ œ V Vœ œ ‰ œJ Ó Ó œ œ ‰ œJ ‰
œb J ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ œ œ œ Ó
Ó Œ œ# ˙ ™ Œ
œ œ ‰ œjÓ Ó œ œ ‰ œJ ‰ œbJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj œ œ œ Ó
œ œ ‰ œJ Ó Ó œ œ ‰ œJ ‰ œbJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj œ œ œ Ó
+ + ™ V + + +œ ™ œj ‰ œJ ‰ œnJ
œ Œ œ œ# œ ™ œj ‰ œJ ‰ œJ œ# Œ ˙# œ ™ œj ‰ œJ ‰ œnJ
Ó Œ V + ÓÓ Œ œ# ˙ Ó
Ó¿
œ¿ ¿ ¿
Œ Ó¿ ¿ ¿
œ¿ ¿ ¿
œ¿
Ó¿
œ¿ ¿ ¿
Œ Ó¿ ¿ ¿
œ¿ ¿ ¿
Œ Ó¿ ¿ ¿
œ¿ ¿ ¿
Œ¿ ¿
127
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
mp sfp mp sfp mp
VVV631
mp sfp mp sfp mp
mp sfp mp sfp mp
D7(“4) C©7(“4)
mp sfp mp sfp mp
mp sfp mp sfp mp
mp
mp
mp
C7(“4) B7(“4)
mp
C7(“4) B7(“4)
mp
VVV
&# ∑ . > . >
&## ∑ . > . >
&# ∑ . > . >
&# >
?b ∑ . > . >
?b ∑ . > . >
&b ∑
&b ∑
&b
?b. > . >
&b ∑ . > . >
?b ∑ . > . >
/light fill
>
>
>
> >
>
>
>
> >
œ ˙ ™ ˙ ‰ œ ™ œb ˙ ™ ˙ ‰ œb ™œ ˙ ™ ˙ ‰ œ ™ œ ˙ ™ ˙ ‰ œ ™œ ˙ ™ ˙ ‰ œ ™ œ# ˙ ™ ˙ ‰ œ# ™
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V Vœ ˙ ™ ˙ ‰ œ ™ œ ˙ ™ ˙ ‰ œ ™
œ ˙ ™ ˙ ‰ œ ™ œn ˙ ™ ˙ ‰ œn ™
Ó œ œ œ œ ‰ œj ‰ œJ ‰ œJ Œ Ó œn œ œ# œ ‰ œ# j ‰ œj ‰ œnJ Œ
Ó œ œ œ œ ‰ œj ‰ œJ ‰ œJ Œ Ó œn œ œ# œ ‰ œ# j ‰ œj ‰ œnJ Œ
+ V + ™ + ‰ V ™ V + ™ + ‰ V ™œ Œ ˙ œ ˙ ™ ˙ ‰ œ ™ œn ˙ ™ ˙ ‰ œn ™
V + ™ + ‰ V ™ V + ™ + ‰ V ™œ ˙ ™ ˙ ‰ œ ™ œn ˙ ™ ˙ ‰ œn ™
V V V V œ¿
œ¿ ¿œ Œ
¿ V V V‰ œ ™V œ¿
œ¿ ¿œ Œ
¿ V V V‰ œ ™V128
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
sfp mf mf
WWW636
sfp mf mf
sfp mf mf
C7(“4)
mf
sfp mf mf
sfp mf mf
mf
mf
A7[åÁ]
mf
D‹9
B¨7(“4)
mf
A7[åÁ]
mf
D‹9
B¨7(“4)
mf
A7[åÁ]
mf
D‹9
mf mf
WWW
&# . > . . . . >
&## . > . . . . >
&# . > . . . . >
&# end solo . . . . >
?b . > . . >
?b. > . . >
&b . . . . > ∑
&b . >
&b . . . . > ∑
?b. > . . >
&b . > >
?b. > . . >
/>
>> >
>
>> >
>
>
œ ‰ œj ˙ ˙ ‰ œ ™ Œ œ œ Œ œ œ ‰ œ ™ œ œ Œ œ œ ‰ œJ
œn ‰ œj ˙ ˙ ‰ œ ™ Œ œ œ Œ œ œ ‰ œ ™ œ œ Œ œ œ ‰ œJ
œn ‰ œj ˙ ˙ ‰ œ ™ Œ œ# œ Œ œ# œ ‰ œ ™ œ œ Œ œ œn ‰ œJ
V V V V V V V V Œ œ œ Œ œ œ ‰ œ ™ œ œ Œ Ó
œb ‰ œJ ˙ ˙ ‰ œb ™ œ Œ Œ œ Ó ‰ œ ™ œ œ Œ Ó
œb ‰ œj ˙ ˙ ‰ œ ™ œ Œ Œ œ Ó ‰ œ ™ œ œ Œ Ó
Ó œb œb œn œ ‰ œj ‰ œj œ œ œ œ# œ œ œ Œ œ œ ‰ œ ™
Ó œb œb œn œ ‰ œj ‰ œj œ œ œ œ# œ Œ Œ V Ó ‰ V ™ V V V V
V + ™ + ‰ V ™ Œ V V Œ V V ‰ V ™œb ‰ œj ˙ ˙ ‰ œ ™ œ Œ Œ œ Ó ‰ œ ™ œ œ œ ™ œJ
V ‰ VJ + + ‰ V ™ Œ V V Œ V V ‰ V ™ V Œ Ó
œb ‰ œj ˙ ˙ ‰ œ ™ œ Œ Œ œ Ó ‰ œ ™ œ Œ Ó
Vœœ ™ ‰V œJ Vœj V V V V‰ œ ™V œ¿ œ œ œ
¿ œ œ œJ œ ™¿ ™ œ¿
œ¿ ¿œ Œ
¿
129
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
641
mf
mf
mf
D‹9
D‹9
&# ∑ ∑
&## ∑ ∑
&# ∑ ∑
&# ∑ ∑
?b ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑
&b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?b
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj Ó œ œ ‰ œJ Ó œ ™ œJ
‰ œJ ‰ œj ‰ œJ ‰ œj Ó œ œ ‰ œJ Ó œ ™ œJ
‰ œJ ‰ œj ‰ œJ ‰ œj Ó œ œ ‰ œJ Ó œ ™ œJ
Ó Œ œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œ Ó
Ó Œ œ œ œ œ‰œJ ‰ œJ ‰
œJ ‰ œJ œ Ó
Ó Œ œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj œ Ó
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
Ó œ œ V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V130
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
XXX646
F©‹7(#5) G‹7
F©‹7(#5) G‹7
F©‹7(#5) G‹7
F©‹7(#5) G‹7
XXX
&# - - - - . > > .> .> .> .>
&## - - - - . > > .> .> .> .>
&# ∑> > - .> .> .> .>
&# - - - - . > > .> .> .> .>
?b - - - - . > > - .> .> .> .>
?b ∑ > > .> .> .> .>
&b - - - - . > > .> .> .> .>
&b > > .> .> .> .>
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?b > > .> .> .> .>
&b ∑ > > .> .> .> .>
?b ∑ > > .> .> .> .>
/>
>
>
> > > > >
Ó œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ w ˙ ™ Œ œ œ œ œ
Ó œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ w ˙ ™ Œ œ œ œ œ
Ó Œ œ ˙ Œ œ œ Œ œ œ œ œ ‰ œJ œ Œ œ œ œ œ
Ó œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ w ˙ Ó œ œ œ œ
Ó œ œ œ œ œ œb ˙Œ œ œ Œ
œn œ œ œ ‰ œJ œ Œ œ œ œ œ
Ó Œ œ# ˙ Œ œ w ˙ ™ Œ œ œ œ œ
Ó œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ w ˙ Ó œ œ œ œ
V V V V V V V V V V V V + + ™ Œ œ œ œ œ
V V V V V V V œ# V V V œ w ˙ ™ Œ œ œ œ œ
Ó Œ V + ™ V + + ™ Œ œ œ œ œ
Ó Œ œ# ˙ ™ œ w ˙ ™ Œ œ œ œ œ
V V V V V V V œ¿ V V V œ
¿ V V V V V V V V Vœ Vœ Vœ Vœ131
°
¢°
¢{
{{
°¢
°
¢
™™™™™™°
¢
™™™™™™°¢ ™™°¢ ™™°¢ ™™°¢ ™™°¢™™™™°¢ ™™°¢™™™™°¢ ™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ.
Kbd.
Dr.
f
E‹9YYY
652
f
B‹9
f
E‹9
f
E‹9
f
D‹9
f
D‹9
f
D‹9
D‹9 C‹9 D‹9
mfD‹9 C‹7 D‹9
mf
E¨7/A D‹9
D‹9 C‹7 D‹9
mf
E¨7/A
mf
YYY
&# ∑ ∑> . . 1xo solo ad-lib
Open
&## ∑ ∑> . . 1xo solo ad-lib
&# ∑> . . 1xo solo ad-lib
&# ∑ > . . 1xo solo ad-lib
?b> . . 1xo solo ad-lib
?b > . . 1xo solo ad-lib
&b. . 1xo solo ad-lib
1xo . . . .
&b . . . . . . . . . . . . . . . d-9comp first time
as written second time
1xo . .
&b ∑ ∑ . comp first time
as written second time-
?b . . . . . . . . . . . . . . .
1xo . .
&b ∑ ∑ . comp first time
as written second time-
?b . . . . . . . . . . . . . . . d-9
/cymbals
floor tom
big fill1xoOpen
Ó Œœ w œ œ œ œ V V V V V
Œ ˙b ™ ˙ ™ Œ œ œ œn œ V V V V VŒ ˙ ™ w w œ œ œ œ V V V V VÓ Œ œn w w œ# œ œ œ V V V V V
Ó Œ œ w w w œ œ œ œ V V V V VŒ œ ˙ w w w œ œ œ œ V V V V VŒ ˙ œ œ ˙ œb œ œb œ œœ ww œ œ œ œ V V V V V
œœœœœœœœ
œœœœb œœœœ V
Œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ ™ œj Ó
œ œ
V V V V Œ
Ó Œ œœœœbb wwww V V œœœ œœœn œœœ V V V œœœŒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œJ Ó œ œ
V V V V Œ
Ó Œ œœœœbb wwww V V œœœ œœœn œœœ V V V œœœŒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œJ Ó œ œ
œ œ¿ ¿ ¿œœ œ œ
¿ ¿ ¿œ¿ ¿ ¿œœ œ œ
¿ ¿ ¿œ¿ ¿ ¿œœ œ
¿ ¿ V V V V Vœ Vœ V Vœ œ V V V V132
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
658
&#
&##
&#
&#
?b
?b
&b
&b ∑d-9
∑
&b . . . . - . . .
?b ∑d-9
∑
&b . . . . - . . .
?b ∑d-9
∑
/(8)
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VV V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VV V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œ œ œ ™ œj œ œ œ ™ œj Óœ œ œ œ œ ™ œj
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ V V V V V V œœœ œœœ œœœ V V V œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ V V V Vœ œ œ ™ œJ œ œ œ ™ œJ Ó œ œ œ œ œ ™ œJ
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ V V V V V V œœœ œœœ œœœ V V V œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ V V V Vœ œ œ ™ œJ œ œ œ ™ œJ Ó œ œ œ œ œ ™ œJ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V133
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
CŒ„Š9ZZZ
664
GŒ„Š9
CŒ„Š9
CŒ„Š9
B¨Œ„Š9
B¨Œ„Š9
B¨Œ„Š9
B¨Œ„Š9
B¨Œ„Š9
B¨Œ„Š9
ZZZ
&#
&##
&#
&#
?b
?b
&b
&b ∑
&b . - . . . . -
?b ∑
&b . - . . . . -
?b ∑
/
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œ œ œ ™ œj Óœ œ œ œ œ ™ œj œ œ œ ™ œj Ó
œ œ
V V œœœ œœœ œœœ V V V œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ V V V V V V œœœ œœœ œœœ V V V œœœœ œ œ ™ œJ Ó œ œ œ œ œ ™ œJ œ œ œ ™ œJ Ó œ œ
V V œœœ œœœ œœœ V V V œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ V V V V V V œœœ œœœ œœœ V V V œœœœ œ œ ™ œJ Ó œ œ œ œ œ ™ œJ œ œ œ ™ œJ Ó œ œ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V134
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
A‹9AAAA
670
E‹9
A‹9
A‹9
G‹9
G‹9
G‹9
G‹9
G‹9
G‹9
G‹9
AAAA
&#
&##
&#
&#
?b
?b
&b
&b
&b . . . 8vb
?b
&b . . . 8vb
?b
/(8)
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œ œ œ ™ œj Óœ œ# œ ˙ ™ Ó
œ œ# œ ˙ ™ Óœ œ#
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ V V V V Œ œœœ ‰ œœœJ Œœœœ ™™™ œœœJ Ó Œ œœœ ‰ œœœJ Œ
œœœ ™™™ œœœJ Ó
œ œ œ ™ œJ Ó œ œ# œ ˙ ™ Ó œ œ# œ ˙ ™ Ó œ œ#
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ V V V V Œ œœœ ‰ œœœJ Œœœœ ™™™ œœœJ Ó Œ œœœ ‰ œœœJ Œ
œœœ ™™™ œœœJ Ó
œ œ œ ™ œJ Ó œ œ# œ ˙ ™ Ó œ œ# œ ˙ ™ Ó œ œ#
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V135
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
E‹9BBBB
676
B‹9
E‹9
E‹9
D‹9
D‹9
D‹9
G‹9 D‹9
G‹9 D‹9
D‹9
G‹9 D‹9
BBBB
&#
&##
&#
&#
?b
?b
&b
&b
&b?b
&b?b
/(8)
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œ ˙ ™ Óœ œ# œ ˙ ™ Ó
œ œ œ œ Ó œ œ Ó
Œ œœœ ‰ œœœJ Œœœœ ™™™ œœœJ Ó Œ œœœ ‰ œœœJ Œ
œœœ ™™™ œœœJ Ó Ó œœœn œœœ Ó œœœn œœœ
œ ˙ ™ Ó œ œ# œ ˙ ™ Ó œ œ œ œ Ó œ œ Ó
Œ œœœ ‰ œœœJ Œœœœ ™™™ œœœJ Ó Œ œœœ ‰ œœœJ Œ
œœœ ™™™ œœœJ Ó Ó œœœn œœœ Ó œœœn œœœ
œ ˙ ™ Ó œ œ# œ ˙ ™ Ó œ œ œ œ Ó œ œ Ó
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V136
°
¢°
¢
{
{{
°¢
ü
†
™™™™™™
ü
†
™™™™™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™™™
ü
†
™™™™
ü†™™
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
E‹91. 2.
682
B‹9
E‹9
E‹9
D‹9
D‹9
D‹9
D‹9
mf
D‹9
D‹9
mf
D‹9
D‹9
mf
D‹9
mf
1. 2.
&# end solo
&##
&#
&# end solo
?b
?b
&b
&b> > > >
&b ∑?b > > > >
&b > > > >
?b> > > >
/>
>
>
>
>
>
>
>
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VV V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VV V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VV V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V VV V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œœ œœ œœ œœ
Ó œœœn œœœ Ó œœœn œœœ Ó œœœn œœœ Ó œœœn œœœ Ó œœœn œœœ Ó œœœn œœœœ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ œ œ
Ó œœœn œœœ Ó œœœn œœœ Ó œœœn œœœ Ó œœœn œœœ Ó œœœn œœœ Ó œœœn œœœ œ œ œ œ
œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œ œ Ó œœ œœ œœ œœ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V œ¿œ¿œ¿œ¿
137
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
CCCC689
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
CCCC
&# . . . . - . . . . . - .
&## end solo . . . . .
&# end solo . . . . .
&# . . . . - . . . . . - .
?bend solo . . . . - - - - - .
?bend solo . . . . - - - - - .
&bend solo . . . . . . . . . sim.
&b> > > >
∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?b > > > > ∑ ∑ ∑ ∑
&b > > > > ∑ ∑ ∑ ∑
?b> > > >
∑ ∑ ∑ ∑
/>
>
>
>
>
>
>
>flam x-stick
no hh ∑ sim
Ó œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œj œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ
j
V V V V ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Ó œ œ œ Ó
V V V V ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Ó œ œ œ Ó
Ó œ œ ‰ œJ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œJ œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œJ
V V V V Œ œ Ó œ ‰ œJ Ó Œ œ Ó œ œ œ œ# œ œ Œ
V V V V Œ œ Ó œ ‰ œj Ó Œ œ Ó œ œ œ œ# œ œŒ
V V V V Œ œœ ‰ œœj Œ œœ‰ œœj Œ œœœœ Œ œœ ‰ œœj Œ œœ ‰ œœj Ó
œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œœ œœ œœ œœ
œ¿œ¿œ¿
œ¿
œ œÆœJ h Œ œ œ ÆœJ h Œ V V V V V V V V138
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
DDDD694
DDDD
&# sim . . . . > .
&## - . -
&# - . -
&# sim . . . . > .
?bsim - . - . - .
?b - . - . - .
&b ≠4
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/ > ∑
œ Œ œ œ‰ œJ œ Œ œ œ‰ œj œ œ œ œ œ Œ ‰ œJ ‰ œJ œ œ œ ‰ œj œ
‰ œJ œ œœ œ ˙ œ œ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Ó ‰ œJ œn œ œb œ œ œ œ ™ œJ ‰ œJ ‰ œJ
‰ œJ œ œœ œ ˙ œ œ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Ó ‰ œJ œn œ œb œ œ œ œ ™ œJ ‰ œJ ‰œJ
œ Œ œ œ‰ œJ œ Œ œ œ‰ œJ œ œ œ œ œ Œ ‰ œJ ‰ œJ œ œ œ ‰ œJ œ
Œ œ Ó œ ‰ œJ Ó œ œŒ œ œ Œ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Œ œ Ó
Œ œ Ó œ ‰ œjÓ œ œŒ œ œ Œ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj Œ œ Ó
Œ œœ ‰ œœJ Œ
V V V V V V V V V V V V œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ œ œ ÆœJ h Œ139
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
699
&# .
&##
&#
&# .
?b
?b
&b
&b ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑
/
œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œj œ œ œ Œ Œ ‰ œj
œ ™ œJ ‰ œJ ‰ œJ œ œjœjœ œ Ó Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJœ ™ œJ ‰ œJ ‰ œJ œ œjœj œ œ Ó Œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ
œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œJ œ œ œ Œ Œ ‰ œj
œ ‰ œJ Ó Œ œ Ó œ œ ‰ œJ ‰ œJ Œ
œ ‰ œj Ó Œ œ Ó œ œ ‰ œj ‰ œj Œ
œœ ‰ œœJ Œ œœ œœ Œ œœ ‰ œœJ Œ œœ ‰ œœJ Ó
V V V V V V V V V V V V140
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
702
&# .
&##
&#
&# .
?b. . . .
?b . . . .
&b ≠4
&b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑
/ >
œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œJ Œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œj ‰ œj ‰ œj
‰ œJ ‰ œJ œ ™ œJ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œbJ ‰ œj
‰ œJ ‰ œJ œ ™ œJ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ ‰œJ ‰ œJ œ œ œ œ ‰ œ#J ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ
œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œj ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ Œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj
Œ œ œ Œ œ ‰ œJ Ó œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ
Œ œ œ Œ œ ‰ œj Ó œ œ œ œ ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj ‰ œj
V V V V V V V V V V V V œ œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ141
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
EEEE
706
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
EEEE
&# . . .
&##
&#
&# . . .
?b- - - .
?b . . - . . . . - . .
&b
&b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑
/ ∑
˙ Ó œ ™ œJ œ œ œ Œ Ó œ ™ œJ œ œ
˙ œn œ ‰ œJ Œ ‰ œ# j œ œ# œ œ ˙ œ œ ‰ œJ Œ œ œJ œ ™
˙ œ œn ‰ œJ Œ ‰ œ# j œ œ# œ œ ˙ œ œ ‰ œJ Œ œ œJ œ ™
˙ ™ Œ œ ™ œJ œ œ œ Œ Ó œ ™ œJ œ œ
Ó œ œ œ Ó œ œ œ Ó œ œ œ œù œù œ œ œ
œ œ œ ™ œj Œ ‰œjœ œ œ œ œ ™ œj Œ ‰
œjœ œ
Œ œœ ‰ œœj Œ œœ ‰ œœj Œ œœ œœ Œ œœ ‰ œœj Œ œœ ‰ œœj Ó
œ œ ÆœJ h Œ V V V V V V V V V V V V142
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
710
&# .
&##
&#
&# .
?b- - -
?b . . . . . .
&b ≠4
&b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑
/ >
œ Œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ# œ œ œ ‰ œJ ‰ œ# j ‰ œn j ‰ œJ
œ ™ œJ ‰ œ ™ œ ™ œJ ‰ œ ™ œ ™ œJ ‰ œ œJ ‰ œ#J ‰ œnJ ‰ œ#J ‰ œJ
œ ™ œJ ‰ œ ™ œ ™ œJ ‰ œ ™ œ ™ œJ ‰ œ œJ ‰ œnJ ‰ œJ ‰ œbJ ‰ œJ
œ Œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ# œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œnJ ‰ œJ
Ó œ œ œ Ó œ œ œ Ó œ œ# œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ
œ œ œ ™ œj Œ ‰œjœ œ œ œ œ ™ œj ‰ œj ‰ œJ ‰ œj ‰ œj
V V V V V V V V V V V V œ œ ‰ œJ œ œ ‰ œJ143
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
FFFF714
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
FFFF
&# .
&##
&#
&# .
?b . . . . .
?b . . . . . .
&b
&b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑
&b ∑ ∑ ∑ ∑?b ∑ ∑ ∑ ∑
/>
‰ œJ Œ œ œ œ œ Ó ‰ œJ œ œ œ Œ œ œ œ œ Ó ‰ œJ œ œ
‰ œJ œ œ œn œ ‰ œJ œ œ œ œ# ‰ œJ ‰ œj œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œj ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ
‰ œnJ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œj œ œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ
‰ œJ Œ œ œ œ œ Ó ‰ œJ œ œ œ Œ œ œ œ œ Ó ‰ œJ œ œ
‰ œJ Œ œ ™ œJ Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ ™ œJ œù œù œ œ œ
‰ œj ‰ ‰ œ ™ œj Œ ‰ œj œ œ œ œ œ ™ œj Œ ‰ œj œ œ
Œ œœ ‰ œœJ Œ œœ ‰ œœJ Œ œœ œœ Œ œœ ‰ œœJ Œ œœ ‰ œœJ Ó
‰V œJ V V V V V V V V V V V V V V V144
°
¢°
¢
{
{{
°¢
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
GGGG718
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
GGGG
&# ##### &#####Attaca
Promenade Coda
&## ###### &######
&# ##### &#####
&# ##### &#####
?b ### ?###
?b ### ?###
&b ### &###
&b ∑ ### &### nc
&b ∑ ∑ ### &### ∑?b ∑ ### ?###
nc
&b ∑ ∑ ### &### ∑?b ∑ ### ?###
hard synthnc
/cymbals
/>>
œb ™ œ œ œb ™ œ œb œ ™ œ œn œ ™ œnJ ˙ ™ œ
‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œnJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œ# j ˙ ™ œ
‰ œ#J ‰ œ#J ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œ#J ‰ œJ ˙ ™ œ
œ ™ œb œ œ# ™ œn œ œb ™ œ œb œ ™ œnJ ˙ ™ œ
wn ˙ œn ™ œJ ˙ ™ œ
w# ˙ œ# ™ œj Ó ˙
œ ™ œ œb œ ™ œb œ œn ™ œb œ œb ™ œn j ˙ ™ œ
Ó Œ ‰œj
Ó˙
Ó Œ ‰ œj Ó ˙
Ó Œ ‰ œj Ó ˙
œ¿ œ œ
¿ œ œ¿ œ ‰œ œœ œ Ó
¿j ¿œ
¿¿¿Œ¿¿
145
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
721
&#####
&######
&#####
&#####
?###
?###
&###
&###
&### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?###
&### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?###
/sim
˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
œ Œ ˙ œ Œ ˙ œ Œ ˙ œ Œ ˙ œ Œ ˙ œ Œ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
Ó˙
Ó˙
Ó˙
Ó˙
Ó˙
Ó˙
Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙
Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙
Ó¿
œ¿ ¿ ¿
Œ Ó¿ ¿ ¿
œ¿ ¿ ¿
Œ Ó¿ ¿ ¿
œ¿ ¿ ¿
Œ¿ ¿ V V V V V V V V V V V V
146
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
HHHH727
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
HHHH
&##### nnnnn
&###### #
&##### nnnnn
&##### nnnnn
?### bb
?### bb -
&### bb
&### bbnc
&### ∑ bb ∑ ∑ ∑ ∑
?### bbnc
&### ∑ bb ∑ ∑ ∑ ∑
?### bbnc
/>
>
˙ Ó Ó œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙
˙ Ó Ó œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙
˙ Ó Ó œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙
˙ Ó Ó œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙
˙Ó Ó œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙
œ Œ œ œn ‰ œn j œ Œ ˙ œ Œ ˙ œ Œ ˙ œ Œ ˙
˙ Ó Ó œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙
Óœ œn
‰œnj
œŒ
˙Ó
˙Ó
˙Ó
˙
Ó œ œn ‰ œn j œ Œ ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙
Ó œ œn ‰ œn j œ Œ ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙
V V Œ ‰œ œ œ œ Ó¿j ¿
œ¿ ¿ ¿
Œ¿ ¿ V V V V V V V V V V V V
147
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
732
sfp
sfp
sfp
sfp
sfp
A¨7(“4) A¨7(#11)
A¨7(“4) A¨7(#11)
A¨7(“4) A¨7(#11)
&> >
&# .> .> >
&. . . . .> .> >
&> .> .> >
?bb. . . . .> .> >
?bb. . . . .> .> >
&bb > > >
&bb . . . . .> .> >
&bb ∑ ∑ . . . . .> .> >
?bb. . . . .> .> >
&bb ∑ ∑ . . . . .> .> >
?bb. . . . .> .> >
/> >
light fill
>
˙ ˙ ˙ ˙ w Œ œ œ œ ‰ œJ w ˙ ‰ œJ ‰œJ
Œœ ˙ Œ œ ˙ w Œ œ œ œ ‰ œJ ‰ œJ Œ œ ‰ œJ w
Œœ ˙
Œ œ ˙ œ ™ ‰ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œbJ Œ œ ‰ œJ w
Œ œ ˙ Œ œ ˙ w Œ œ œ œ ‰ œj ‰ œbJ Œ œ ‰ œJ w
Œœ ˙
Œœ ˙ œ ™ ‰ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œbJ Œ œ ‰ œnJ w
œ Œ ˙ œ Œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œb j Œ œ ‰ œj w
Œ œ ˙ Œ œ ˙ w Œ œ œ œ ‰ œœJww ˙ ‰ œœ
j ‰ œœJ
Ó˙
Ó˙
Ó œ œ œ œ œ œ Œ ‰ VJ Œ V ‰ VJ +
Ó œœ œœ œœ œœ œœ œœŒ ‰ VJ Œ V ‰ VJ +
Ó ˙ Ó ˙ Ó œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œb j Œ œ ‰ œj w
Ó œœ œœ œœ œœ œœ œœŒ ‰ VJ Œ V ‰ VJ +
Ó ˙ Ó ˙ Ó œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œb j Œ œ ‰ œj w
V V V V V V V V V V Vœ Vœ Vœ Vœ V Vœ œ Œ ‰œ œ¿j V œ
¿ V ¿ V V V VœJ148
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
mf
IIII738
mf mf
mf mf
mf mf
mf mf
mf f
A¨7(“4)
f
A¨7(“4)
f
A¨7(“4)
f
mf
IIII
& ∑ bbb> . . .
&# .> .> ∑ bb> . . .
&.> .>
∑ bbb> . . .
& .> .> ∑ bbb> . . .
?bb.> .>
∑ bbbbb> . . .
?bb .> .> > bbbbb . . >
&bb ∑ bbbbb ∑ ∑>
&bb .> .> > bbbbb . . >
&bb .> .> > bbbbb ∑ ∑
?bb .> .> > bbbbb . . >
&bb .> .> > bbbbb ∑ ∑
?bb .> .> > bbbbb . . >
/> >
light fill
>
˙ ™ ‰ œJ ‰ œJ Œ ˙ œ œ œ Œ
‰ œJ Œ œ ‰ œJ ‰ œJ Œ ˙ œ œ œ Œ
‰ œbJ Œ œ ‰ œJ ‰ œJ Œ ˙ œ œ œ Œ
‰ œbJ Œ œ ‰ œJ ‰ œJ Œ ˙ œ œ œ Œ
‰ œbJ Œ œ ‰ œJ ‰ œJ Œ ˙ œ œ œ Œ
‰ œb j Œ œ ‰ œj ‰ œb j ‰ œb j ‰ œ ™ ˙ ˙ œ œ œj œ ™
˙ ™™ ‰ œœJ
‰ VJ Œ V ‰ VJ ‰ œb j ‰ œb j ‰ œ ™ ˙ ˙ œ œ œj œ ™
‰ VJ Œ V ‰ VJ +‰ œb j Œ œ ‰ œj ‰ œb j ‰ œb j ‰ œ ™ ˙ ˙ œ œ œ
j œ ™
‰ VJ Œ V ‰ VJ +‰ œb j Œ œ ‰ œj ‰ œb j ‰ œb j ‰ œ ™ ˙ ˙ œ œ œ
j œ ™‰œ œ¿j V œ
¿œJ ‰V ¿ V œJ ‰V œJ ‰V œ ™V Ó
¿œ
¿ ¿ ¿Œ Ó¿ ¿ ¿
œ¿ ¿ ¿
Œ¿ ¿
149
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
f
742
f
f
f
f
f
f
f
BŒ„Š7 D¨Œ„Š7 E¨‹7 F‹7 G‹7(b5) G‹7(b5)/AA¨‹11
f
BŒ„Š7 D¨Œ„Š7 E¨‹7 F‹7 G‹7(b5) G‹7(b5)/A A¨‹11
f
BŒ„Š7 D¨Œ„Š7 E¨‹7 F‹7 G‹7(b5) G‹7(b5)/A A¨‹11
f
&bbb . . -> > . >
&bb . . -> > . >
&bbb . . . > . >
&bbb . . . > . >
?bbbbb. . . > . >
?bbbbb . . . > . >
&bbbbb ∑ -> > . >
&bbbbb . . . > . >
&bbbbb ∑ ∑ > . >
?bbbbb . . . > . >
&bbbbb ∑ ∑ > . >
?bbbbb . . . > . >
/>
> >
>
‰ œJ Œ ˙ œ œ œj œ ™ ˙ ˙ ˙ Œ œ ˙ œJ œ ™ œ ˙ ™
‰ œJ Œ ˙ œ œ œj œ ™ ˙ ˙ ˙ Œ œ ˙ œJ œ ™ œ ˙ ™
‰ œJ Œ ˙ œ œ œ Œ ‰ œJ Œ ‰ œJ Œ ‰ œJ Œ œ Œ ˙ œJ œ ™ œ ˙ ™
‰ œJ Œ ˙ œ œ œ Œ ˙ ˙ ˙ Œ œ ˙ œJ œ ™ œ ˙ ™‰ œJ Œ ˙ œ œ œ Œ ‰ œJ Œ ‰ œJ Œ ‰ œJ Œ œ Œ ˙ œJ œ ™ œn ˙ ™
˙ ˙ œ œ œŒ ‰
œn jŒ ‰ œj Œ ‰ œj Œ œ Œ ˙n œj œ ™ œ ˙ ™
Ó ‰ œ ™ ˙ ˙ ˙ Œ œ ˙ œJ œ ™ œ ˙ ™
˙ ˙ œ œ œŒ ‰ VJ Œ ‰ VJ Œ ‰ VJ Œ V Œ + VJ V ™ V + ™
‰ VJ Œ ‰ VJ Œ ‰ VJ Œ V Œ + VJ V ™ V + ™
˙ ˙ œ œ œŒ ‰
œn jŒ ‰ œj Œ ‰ œj Œ œ Œ ˙n œj œ ™ œ ˙ ™
‰ VJ Œ ‰ VJ Œ ‰ VJ Œ V Œ + VJ V ™ V + ™
˙ ˙ œ œ œŒ ‰
œn jŒ ‰ œj Œ ‰ œj Œ œ Œ ˙n œj œ ™ œ ˙ ™
V V V V V V V V œ œ¿j V œ œ
¿j V œ œ¿j V ¿œœ V œ
¿ V œJ œ ™¿ ™ ¿œ ¿œ ¿œ ¿150
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
f
JJJJ748
f
f
f
f
f
f
A¨‹11 A‹11 B¨‹11 B‹11 E7(“4)
f
A¨‹11 A‹11B¨‹11
B‹11 E7(“4)
f
A¨‹11 A‹11 B¨‹11 B‹11 E7(“4)
f
f
JJJJ
&bbb -> -> -> . . -> -> -> #
&bb -> -> -> . . -> -> -> ## >
&bbb -> -> -> . . -> -> -> # >
&bbb -> -> -> . . -> -> -> #
?bbbbb-> -> -> . . -> -> ->
b> . .
?bbbbb> > > . . . .> .> b
&bbbbb -> -> -> . . -> -> -> b
&bbbbb > > > . . . .> .> b > . .
&bbbbb > > > . . . b
?bbbbb> > > . . . .> .> b
&bbbbb > > > . . . b
?bbbbb> > > . . . & b
/>
>
>
>
>
> >fill
half-time shuffle
Œ œ œn œ œb œ ˙ ™ Œ œ œ œ ˙ ™ œ œ œ ˙
Œ œ œn œ œb œ ˙ ™ Œ œb œ œ œ Œ ˙ ˙ ˙
Œ œ œ# œ œ œ ˙ ™ Œ œ œ œ œ Œ ˙ ˙ ˙
Œ œ œ# œ œ œ ˙ ™ Œ œ œ œ ˙ ™ œ œ œ ˙
Œ œn œ œ œn œ# ˙ ™ Œ œn œ œ œ Œ œ œ ˙ ™ œ
Œ œ œn œ ˙n œ œ ˙b œn œb œŒ
œŒ
œŒ
œ œ
Œ œ œn œ œb œ ˙ ™ Œ œ œ œœ œ ‰ œ
j ‰ œ ™ œ œ ‰ œj ‰ œ ™
Œ V V V + V V + œn œb œ Œ œ œ ˙ ™ œ
Œ V V V + V V + Ó Ó œœœ ™™™ œœœj
˙ Ó
Œ œ œn œ ˙n œ œ ˙b œn œb œŒ
œŒ
œŒ
œ œ
Œ V V V + V V + Ó œ œ ‰ œJ ‰œ ™ œ œ ‰ œJ ‰
œ ™
Œ œ œn œ ˙n œ œ ˙b Ó Ó œœœ ™™™ œœœj
˙ Ó
œ œ¿
œ¿
œ¿
˙¿ V Vœ Vœ Vœ ŒV ÓV V œ
¿Œ¿ ¿œœ Œ
¿œ¿
Œ¿ ¿œœ Œ
¿
151
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
753
&#
&## .
&# .
&#
?b. . . .
?b
&b
&b . . . .
&b?b
&b
&b
/
˙ ™ œ œ œ ˙
˙ ˙ œJ ‰ œ ˙
˙ ˙ œJ ‰ œ ˙
˙ ™ œ œ œ ˙
œ œ œ œ ˙ ˙
œŒ
œŒ
œŒ
œ œ
œ œ ‰ œj ‰ œ ™ œ œ ‰ œj ‰ œ ™
œ œ œ œ ˙ ˙
Ó œœœ ™™™ œœœj
˙ Ó
œŒ
œŒ
œŒ
œ œ
œ œ ‰ œJ ‰œ ™ œ œ ‰ œJ ‰
œ ™Ó œœœ ™™™ œœœ
j˙ Ó
V V V V V V V V152
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
molto rit
KKKK755
molto rit
molto rit
molto rit
molto rit
molto rit
molto rit
molto rit
molto rit
molto rit
molto rit
KKKK
&#
&## .
&# .
&#
?b . . . . . - . .
?b
&b ≠4
&b . . . . . - . .
&b?b
&b ≠4
&b ≠4
/>
Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ Œ œœœœ ˙ ™ œ
˙ ˙ ˙ ˙ œj ‰ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ œJ ‰ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ Œ œœœœ ˙ ™ œ
˙ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ Œ œ œ ˙
œŒœŒ
œŒœ œ œ
ŒœŒ
œŒœ œ œ
Œœ
Œ
œ œ ‰ œj ‰ œ ™
˙ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ Œ œ œ ˙
Ó œœœ ™™™ œœœj
˙ Ó Ó œœœ ™™™ œœœj
˙ Ó Ó œœœ ™™™ œœœj
œŒœŒ
œŒœ œ œ
ŒœŒ
œŒœ œ œ
Œœ
Œ
œ œ ‰ œJ ‰œ ™
Ó œœœ ™™™ œœœj
V V V V V V V V V V V V V V V V Vœ V V V153
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
760
&#
&## . .
&# . .
&#
?b . . . . . . . . . .
?b
&b
&b . . . . . . . . . .
&b?b
&b
&b
/
œ œ ˙ ˙ ™ œ œ œ ˙
œj ‰ œ ˙ ˙ ˙ œj ‰ œ ˙
œJ ‰ œ ˙ ˙ ˙ œJ ‰ œ ˙
œ œ ˙ ˙ ™ œ œ œ ˙
œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
œŒ
œ œ œŒ
œŒ
œŒ
œ œ
œ œ ‰ œj ‰ œ ™ œ œ ‰ œj ‰ œ ™ œ œ ‰ œj ‰ œ ™
œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙ Ó Ó œœœ ™™™ œœœj
˙ Ó
œŒ
œ œ œŒ
œŒ
œŒ
œ œ
œ œ ‰ œJ ‰œ ™ œ œ ‰ œJ ‰
œ ™ œ œ ‰ œJ ‰œ ™
˙ Ó Ó œœœ ™™™ œœœj
˙ Ó
V V V V V V V V V V V V154
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
LLLL763
LLLL
&#
&## . . .
&# . . .
&#
?b . . . . . . . . . . . . . .
?b
&b ≠4
&b . . . . . . . . . . . . . .
&b?b
&b ≠4
&b ≠4
/
Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ Œ œ ˙ œ œ
˙ ˙ Œ œ ˙ ˙ Œ œ ˙ ˙ Œ œ ˙
˙ ˙ Œ œ ˙ ˙ Œ œ ˙ ˙ Œ œ ˙
Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ Œ œ ˙ œ œ
œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ ˙ ™ œ œ œ œ œ
œŒ
œŒ
œŒ
œ œ œŒ
œŒ
œŒ
œ œ œŒ
œ œ
œ œ ‰ œj ‰ œ ™
œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ ˙ ™ œ œ œ œ œ
Ó œœœ ™™™ œœœj
˙ Ó Ó œœœ ™™™ œœœj
˙ Ó Ó œœœ ™™™ œœœj
œŒ
œŒ
œŒ
œ œ œŒ
œŒ
œŒ
œ œ œŒ
œ œ
œ œ ‰ œJ ‰œ ™
Ó œœœ ™™™ œœœj
V V V V V V V V V V V V V V V V œ¿
Œ¿ ¿œœ Œ
¿
155
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
ff
Grandioso
MMMM768
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
F13
ff
F13
ff
F13
ff
MMMM
&# >
&## . . >
&# . . >
&# >
?b . . . . . . . . . . . . >
?b >
&b
&b . . . . . . . . . . . . >
&b?b >
&b >
&b > ?
/sustain hh
roll till end>
œ œ œ œ œ Œ ˙ ˙ ˙ œ Œ ˙ œ Œ Œ œ
˙ Œ œ ˙ ˙ Œ œ ˙ ˙ ˙ œ Œ Œ œ
˙ Œ œ ˙ ˙ Œ œ ˙ ˙ ˙ œ Œ Œ œn
œ œ œ œ œ Œ ˙ ˙ ˙ œ Œ ˙ œ Œ Œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ Œ Œ œ
œŒ
œ œ œŒ
œ œ œŒ
œ œ ˙ ˙ œ Œ Œ œ
œ œ‰ œj ‰ œ ™ œ œ‰ œ
j ‰ œ ™ œ œ‰ œj ‰ œ ™ œ œ‰ œ
j ‰ œ ™ w w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ Œ Œ V
˙ œœœ ™™™ œœœj
˙ œœœ ™™™ œœœj
˙ œœœ ™™™ œœœj
˙ ˙ w
œŒ
œ œ œŒ
œ œ œŒ
œ œ ˙ ˙ œ Œ Œ œ
œ œ‰ œJ ‰œ ™ œ œ‰ œJ ‰
œ ™ œ œ‰ œJ ‰œ ™ œ œ‰ œJ ‰
œ ™ œ Œ Œ V˙ œœœ ™™™ œœœ
j˙ œœœ ™™™ œœœ
j˙ œœœ ™™™ œœœ
j˙ ˙ œ Œ Œ œ
œ¿
Œ¿ ¿œœ Œ
¿œ¿
Œ¿ ¿œœ Œ
¿œ¿
Œ¿ ¿œœ Œ
¿œ¿ œ œ
¿ œ œ¿ŒæææY Œ œ
¿
156
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
773
B¨9 Bº7 F13/C F13 B¨9 Bº7 F13/C F13
B¨9 Bº7 F13/C F13 B¨9 Bº7 F13/C F13
B¨9 Bº7 F13/C F13 B¨9 Bº7 F13/C F13
&#
&##
&#
&#
?b
?b
&b
&b
&b?b
&b?b
/> > > > > > > >
˙ ™ œb œ Œ Œ œ ˙ ™ œb œ Œ Œ œ
˙ ™ œn œ Œ Œ œ ˙ ™ œn œ Œ Œ œ
˙ ™ œ œn Œ Œ œ ˙ ™ œ œn Œ Œ œn
˙ ™ œ œ Œ Œ œ ˙ ™ œ œ Œ Œ œ
˙b ™ œ œn Œ Œ œ ˙b ™ œ œn Œ Œ œ
˙ ™ œn œŒ Œ œ ˙ ™ œn œ
Œ Œ œ
w w w w w w w w
+ ™ V V Œ Œ V + ™ V V Œ Œ Vw w w w
˙ ™ œn œ Œ Œ œ ˙ ™ œn œ Œ Œ œ
+ ™ V V Œ Œ V + ™ V V Œ Œ V˙ ™ œn œ Œ Œ œ ˙ ™ œn œ Œ Œ œ
˙ ™Y ™V V V œ¿V œ
¿V V V œ¿V ˙ ™Y ™V V V œ
¿V œ¿V V V œ
¿V157
°
¢°
¢
{
{{
°¢
Cl.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Tpt.
Tbn.
Tba.
Vib.
Gtr.
Organ
Kbd.
Dr.
777
B¨9 D¨Œ„Š7/E¨ E¨Œ„Š7 F
B¨9 D¨Œ„Š7/E¨ E¨Œ„Š7 F
B¨9 D¨Œ„Š7/E¨ E¨Œ„Š7 F
&# - . > >U >
&## - . > >U >
&# - > > > > > >U >
&# - . > >U >
?b- > > > > > >U >
?b ∑ >U >
&b U U >
&b > > > > > >U >
&b >Uu
>
?b ∑ >U >
&b > U >
?b ∑ >U >
/> > >
no kick
>
kick>u
>U
>
>
˙ œ œJ ≈ œR w w œ Œ Ó
˙ œ œJ ≈ œR w w œ Œ Ó
˙ œb œnJ ‰ Œ œ œ# œ œn œ w œ Œ Ó
˙ œ œJ ≈ œR w w œ Œ Ó
˙b œ œJ ‰ Œœ œ œ œ œ w œ Œ Ó
˙ ˙b w œ Œ Ó
w w w w w w œœ Œ Ó
+ V V Œ œ œ œ œ œ +œœ
Œ Ó
w w+ w+ œœ Œ Ó
˙ œb œ w œœ Œ Ó
+ V V + + œœ Œ Ó
˙ œb œ w œœ Œ Ó
YV V œ¿V œ
¿V ¿V V V V œæææY
œ¿ Œ Ó
158
159
PART II: THE G7 ANALYSIS
160
INTRODUCTION
Consumers are used to organizing music by genre. When these individuals
searched for their favorite artists in brick and mortar record stores, they could find what
they were looking for by identifying and searching within a specific genre. If a person is
searching for Tenor Saxophonists John Coltrane or Coleman Hawkins, they could find
their selections in the Jazz albums. Artists like Randy Travis and Clint Black could be
found amongst the Country and Western records. This method of organization is
beneficial for the production company, the retailer, and the consumer. While searching
for those Jazz soloists, you may also stumble into Stan Getz and Dexter Gordon and
ultimately double your purchase just by flipping through the albums in the same genre.
Occasionally, music is released to the public that does not fit neatly into a genre. Should
Run DMC's mashup of Aerosmith's “Walk This Way” be labeled as Rock or Hip-hop? Or
how about the Shania Twain and Lionel Richie remake of “Endless Love?” Is it Country,
R&B, or movie soundtrack?
Artists of different genres may collaborate to produce new art. Ideally, each genre
maintains characteristics of its own style in this union (for example: timbre, melodic
characteristic, harmonic tendency, rhythmic consideration, structure, or texture). Neither
genre swallows up the other; rather, each genre maintains some form of idiomatic identity
that is represented in the new music.
The G7 Suite is a multi-movement chamber work that combines elements of
European Art Music, Indigenous Music from Latin America, and various representations
of American music. The melodic material is derived from the national anthems of the
161
Great Seven nations: Canada, France, Germany, Italy, Japan, the United Kingdom, and
the United States. Each melody is re-set to new music genres and aligns itself to the rules
and expectations within each idiom. This compilation is more than a series of
arrangements or reharmonizations of the anthems; these are new compositions based on
melodic elements from previous works.
The terms genre and idiom are used in specific, yet similar manners. For this
analysis, genre is defined as a short, topical name describing the characteristics of the
sound (i.e. Jazz, Rock, Classical). Idiom, however, is the inclusive lists of characteristics
that define a sound (i.e. swing 8ths, heavy backbeat, and a walking bass line are idiomatic
characteristics of the Shuffle). Additionally, anthem and movement will serve very
specific functions in this analysis. The anthem is the original national anthem and its
representation in the score analysis. The movement refers to the new composition within
The G7 Suite. For example, the anthem may be “O Canada” while the movement is called
“Canadian Boogaloo.”
Form and Structure
This analysis of The G7 Suite will serve three primary functions. First, each
analysis will engage the sociological and/or cultural relevance of each nation or idiom.
Essentially, the composer offers perspective on the relationship between the nation and
the new idiom within each movement. Second, the idiomatic characteristics of each genre
are revealed to and discussed with the reader. Here, the reader is able to quantify and
qualify the blended characteristics of the source material and the new idiom. Last,
attention will be focused on the relationships between the source material and the new
162
composition: this is the meat of the analysis. Care will be taken to examine the interaction
of the anthems and the idioms while relating each movement to the broader G7 Suite.
The orchestration for this piece was selected to offer flexibility amongst several
genres and idioms. The wind section consists of the Clarinet, Alto Saxophone, Tenor
Saxophone, Trumpet, Trombone, and Tuba. The rhythm section consists of the
Vibraphone, Electric Guitar, Organ, Keyboard (Synthesizer), and Drum Set. The Organ
takes the place of the piano and the bass; the right hand handles most of the chords and
improvisation while the left hand and foot pedals serve the function of the bass. The
Keyboard is not designed to replace the piano. It is an additional unique voice that adds
timbral and textural variation.
Codifying the Analysis
Because The G7 Suite blends genres and idioms, the analytical vocabulary will
reflect the variety of genres involved including chord changes, roman numerals, and
letter-based form identifiers (i.e. A-B-A). Often the sonic representations of music are
more interesting than the functional implications. In these instances, this analysis will
focus primarily on function. For example, a G7(#5#9) in the key of C may be labeled as V7.
The altered scale degrees may affect the sonic character and yet serve no additional
functional purpose.
Each national anthem is the source material for a movement in this suite. Each
individual analysis of a movement will contain a score example of the source material
(anthem). All score examples are in the key of C major except for the Japanese and
Italian Anthems. The Japanese anthem is in D Dorian and the Italian anthem modulates
163
from C to F major (replicating the key shift in the anthem). Understanding the living and
emotional nature of anthems, this composer transcribed each anthem aurally from a
variety of sources and each score example of the anthems represents the most common
renditions of the melody. The score examples, however, do not consider harmony,
expression, or non-melodic attributes such as transitions.
Each score example is divided into multiple cells. The first two letters of the
country’s name followed by an alphabetic rehearsal mark identify each cell. These cell
identifiers serve no function to the anthem but play a significant role in the analysis of the
movement. Within each cell, each note is numbered. For example, JaB 1-3 identify the
first 3 notes at rehearsal marking B in the score example of the Japanese national anthem.
Each rehearsal marker is aligned with a double bar and the anacrusis of a melody will
necessarily come before the cell marker.
Some additional considerations with fonts:
1. Chords will be presented with chord quality and/or extension. Extensions will be
written as superscripts (i.e. Dmaj, F7).
2. Individual notes will show no extension or quality (i.e. D, F).
3. Sharps will be written as hash marks in superscript whereas flats will be written as
lower-case italicized letter “b” in superscript (i.e. C#, Db).
Back to the Table of Contents
164
1. GERMAN PROMENADE
Germany. Just the name itself is enough to form an opinion. Perhaps no other country in
Western Europe conjures up so many diverse and divergent opinions of what this land is.
It is unquestionably, and has been for centuries, the center of Europe. And it may just
very well be the center of the world. – Michael V. Owens (2013)
Germany is one of the lead nations in the European Union and is a significant
international presence. Composers such as Bach, Beethoven, and Brahms, all German,
penned some of the world's most widely recognized music from the Bach Toccata and
Fugue in D minor through Beethoven's Ode to Joy to Brahms's “Lullaby.” After World
War II, Berlin was divided into two ideologically split communities. The Berlin Wall
served as the iron curtain that separated communist Eastern Europe from the rest of the
western world. Germany played a significant political role in the euro-zone financial
crisis. As nations like Greece and Spain, reeled from the severe financial stress,
Chancellor Angela Merkel championed austerity measures that nearly divided the
European Union (Ray, 2017). Germany is not unique in its international influence. Yet,
its international influence and its geographical location place Germany in the middle of
worldwide action. Because of this, Germany's “Deutschlandlied” will serve as The G7
Suite’s structural framework: The Promenades.
1.1 Characteristics
This piece has three promenades: one each in the beginning, middle, and end. The
“German Promenade” is the first iteration of the anthem in this work and is performed by
165
the Winds and Vibraphone. As the name would indicate, the “German Promenade”
moves slowly as if a person is walking and observing their surroundings. The short
movement begins with a single voice and increases texturally and polyphonically as the
measures progress.
1.2 Analysis
[Figure 1 "Deutschlandlied"]
Performed by unaccompanied solo Trumpet, the “German Promenade” introduces
the melody in the key of G; this aligns with GeA of the anthem. In m.4, cell GeB is
performed by the Clarinet and accompanied by the Trombone in Eb major. The Trombone
begins on beat 2 with Eb and climbs down mostly chromatically and generally maintains
the interval of a 6th from the melody for the remainder of the cell.
166
For GeC, The melody modulates back to G. This portion of the melody is
performed and harmonized by the Tuba and Saxophones with responses from the
Trombone and Clarinet. Heretofore, the harmony of the movement is consistent with the
anthem. The melody does not continue past GeC. The melodic, harmonic, and responsive
gestures of GeC 11-18 are repeated in the key of A (m.13). Measure 15 begins on a V7
chord in Bb minor then passes through Bb-7, then E b-7, then lands on B7. This progression
is designed to scrub the listener's ear of any original melodic residue.
The final cadential figure of the “German Promenade” begins at m.15; the
ensemble spells out an Ab13(sus4) chord resolving to an Ab13 (scale degrees 1-b7-2-4-13-1,
then 4 resolves to 3). This pattern sequences down chromatically twice. After the final
statement of this sequence, the musicians attaca into the next movement.
Back to the Table of Contents
167
2. FRENCH AFOXÉ
For almost as long as this American [Jazz] has existed, many of its foremost figures have
chosen to live in exile, from Sidney Bechet in the 1920's to Johnny Griffin in the 1980's,
and, for a 14-year period ending in 1976, Dexter Gordon. The jazz expatriates acted out
of a sense of imperative, of necessity - the necessity to work, the necessity to be accepted
as an artist, the necessity to be treated as a human being. Leaving one's own country is
never a simple decision, and for a jazz musician it meant losing contact with not only
friends and family but the social, racial and musicological wellsprings of the sound. –
Samuel G. Freedman (1986)
The symbiotic artistic relationship between France and the United States played a
meaningful role in the development of early 20th century Jazz in New Orleans. As time
moved forward, Dexter Gordon, Josephine Baker, and other Black artists built successful
careers in France while Stéphane Grappelli, Jean-Luc Ponty, and other French musicians
developed reputations as formidable Jazz musicians. France's relationship to Caribbean
and Latin American nations, such as Haiti and French Guiana, create opportunities for
cultural interaction. Brazil, Latin America's largest country, shares a border with French
Guiana and, according to the National Institute of Statistics and Economic Studies,
Brazilians are the largest immigrant population in all of France with approximately
62,000 people (Institut National de la Statistique et des Études Économiques, 2019).
Because of the connection between France and the Americas, “La Marsailleise” will be
performed as a Jazz Afoxé.
168
2.1 Characteristics
The Afoxé (ah-fo-SHEH) is a Brazilian rhythm related to the Samba. Whereas the
Brazilian Samba accents beat 3 in 4/4, the Afoxé accents both 3 and 4. Therefore, all
syncopations are arranged around the ever-present bass drum hits on 3 and 4. View this
pattern in figure 2.1.
[Figure 2.1 The Afoxé pattern in the Drum Set]
Additionally, Brazilian Jazz is known for modulations and modal mixture. Tunes
like Antonio Carlos Jobim's “The Girl from Ipanema” and Joao Gilberto “No More
Blues” are notable examples of harmonic variation and exploration. These harmonic
approaches are common characteristics in Brazilian Jazz, less so in contemporary
American Jazz and Brazilian popular music. Last, Brazilian Jazz pieces are known for
utilizing vamps, or short repeated sections, for the introduction and coda. Though the
same harmonic material is typically used for both, vamps may vary.
2.2 Analysis
Structurally, the French Afoxé is through-composed and reflects the sectionalized,
non-repeating design of the melody itself. The piece modulates freely between F major
and Ab major through a series of chromatic transitions. The key centers and texture
changes take place on top of the explicit and implicit Afoxé rhythm.
169
[Figure 2.2 "La Marseillaise"]
The movement begins with a 2-chord vamp (F6 and Eb6) as the Winds perform the
resolution chord from the “Promenade.” The Vibraphone improves a solo in mm. 25-32
leading directly to the Winds-stated melody from FrA.
Notes 4-7 are harmonized and staccato: 4-5 are harmonized as a B7(b5) and 6-7 are
harmonized as Bb-6 and Eb9.
Notes 8-9 are harmonized as A-7; note 10 is sustained and spelled as an D7(#5#9).
The melody continues in unison/octaves without harmonic accompaniment.
Note 15 is harmonized as an Ebmaj7.
170
Notes 16-17 land on V and lead back to the two-chord vamp on note 18 (m. 42).
With a short preparatory V/V in Ab (m. 49), the melody continues at FrB. The Clarinet,
Trumpet, and Vibraphone split the melody in 3rds as the Saxophones and Guitar perform
a counter-melodic complement. After FrB 17, another two-chord vamp (from D-9 to G13)
is presented by the ensemble at m. 57. This time, each voice in the ensemble performs a
syncopated rhythmic pattern. The sum effect simulates a large Brazilian percussion
ensemble: multiple rhythmic textures layered on top of each other with the ceaseless bass
accents on beats 3 and 4. At the completion of this “open” section (repeat until cue), the
fully harmonized ensemble homophonically and chromatically climb from D-11 to F-11 at
m. 56 and pass through a series of non-connected ii-Vs leading directly to FrC.
The melody at FrC picks up at m. 74 in the Clarinet, Trumpet, and Vibraphone
again.
Notes 1-9 start on D-7 and resolve on G7.
Notes 10-14 harmonize a Bbmaj7, A-7, G-7, and Ebmaj7 before resolving to C7 then
F6 on 15-18.
Notes 19-26 encompass a sequence of V – I progressions that climb by major
seconds.
FrD is performed by the Trombone, Tuba, Guitar, and left-hand Organ beginning in m.
86. The melody progresses through V – I – IV in the key of Ab. Measure 92 begins a
sequence of V – I progressions modulating chromatically until it lands on Eb. The
ensemble performs an Eb Mixolydian scale with full chromatic movement between the 6th
and 8th scale degree.
171
Starting in m. 100, the melody at FrE continues and remains centered around Ab
major. Notes 1-12 are harmonized over the chords Abmaj7 and Eb(7sus4) with a pedal Eb in
the left-hand Organ and Tuba. Notes 1-10 of FrF slowly wind down the melody at m.
108:
notes 1-4 start with Ab and drop chromatically to F7(b9),
notes 5-8 are unaccompanied while 9 slowly prepares the movement for a final
cadence to Db minor.
This cadence deceptively sets up another two-chord vamp at m. 117: Db-9 to
Eb7(sus4). These chords allow Ab to remain a common key center. Each tonal area creates
its own internal progression with tension and release. Figure 2.3 demonstrates the internal
tension and release through chromatic movement of this section.
First Tonal Area 1st 2nd 3rd 4th
Progression Db-9 Db-9(maj7) Db-9 Db-6
Chromatic B C B Bb
Second Tonal 1st 2nd 3rd 4th
Progression Eb7(sus4) F7(b9#5)/Eb Eb7(sus4) Eb7
Chromatic Ab A Ab G [Figure 2.3 Chromatic Tension and Release in Ms. 117 of French Afoxé]
The listener should feel the tension build and release over the course of each chord
center. The Trombone improvises while the Winds alternate with sustained “pads” (static
chords used for harmonic foundation) and harmonic arpeggiation within the Afoxé
rhythm. The Winds ultimately diminuendo into silence while the rhythm section and
Trombone perform the final statement of Db-7 and close out the “French Afoxé”.
Back to the Table of Contents
172
3. BRITISH BLUEGRASS
We want our lives back, the restoration of personal dominion, so when Brexit tells us that
if we leave, we will “get our country back” and restore its sovereignty, it hits the [senior
citizen] spot. – Stewart Dakers (2016)
The United Kingdom recently exited the European Union. Arguments over
financial freedom, border security, and national autonomy were significant considerations
in Brexit debates (Mauldin, 2018). “Back to the good old days” was the call for those in
favor of the referendum. The text of “My Old Kentucky Home,” the state anthem of
Kentucky, reflects a similar sense of nostalgia.
Weep no more my lady, weep no more today.
We will sing one song for the old Kentucky home,
For the old Kentucky home far away.
To reflect the common nostalgia of the two cultures, The United Kingdom's “God Save
the Queen” will be set to Bluegrass music.
3.1 Characteristics
Bluegrass in America is typically associated with simple harmonies and complex
improvisations. However, modern Bluegrass from artists such as Bela Flek and Pat
Methany introduces a level of harmonic diversity that suggests jazz influences.
Traditional harmonic processes have yielded to progressions that feel more open and
vast. Because these pieces are primarily performed on stringed instruments, they are often
in keys such as E or A.
173
3.2 Analysis
Structurally, the “British Bluegrass” forms an arch: ABCBA. The A portions are
the introductory and improvisational (near the end) sections of the piece. The B sections
are UkA and UkB: the melody of the anthem. The C section is a through-composed sonic
exploration representing a sense of vastness. Section C is where the greatest musical
tension is built. In this piece, Bmaj (V) is used cautiously and sparingly. Most cadences
are either plagal or deceptive and most authentic cadences in this movement are placed in
weak positions within phrases.
[Figure 3.1 "God Save the Queen."]
The Guitar is central in this movement. In 4/4, the Guitar introduces a three-chord
vamp: Emaj – C#- – Amaj. A “hook,” or catchy, repetitive passage, is introduced in the
introduction and repeated in various voices throughout the movement. Observe the
Guitar’s interpretation of the hook in figure 3.2. Notice the recurring syncopated G# and
E.
174
[Figure 3.2 The hook as performed by the Guitar.]
This hook propels the piece rhythmically and sustains the sonority of the Emaj triad. The
rhythm section continues the pattern for eight additional measures and sustains the A
chord in preparation for the melody in m. 166.
Cell UkA is presented in 6/4 with no specific rhythmic propulsion except for
unaccented 8th notes on the snare drum. The melody at UkA is stated by the Alto
Saxophone and Trumpet in unison. The harmonic accompaniment follows idiomatic
approaches that are consistent with tonal modern Bluegrass.
Notes 1-3 are accompanied with E, 4-6 with Bmaj, 7-9 with Amaj, and 10-12 with
Emaj.
Notes 13-16 are rhythmically augmented as they swell into the B section.
With each chord through the progression, the bass descends down the E major
scale.
Notes 13-15 spell out A – G#- then Bmaj as if preparing for a Perfect Authentic
Cadence thereafter.
The melody elides into the C section at m. 173. Here begins a series of pseudo-
improvised melodic, counter-melodic, and harmonic events built on a new progression:
F#- – Emaj/G# – Amaj. After the third statement, the ensemble clusters together at m.
175
185. Here, the bass descends from E to B diatonically, then to Bb chromatically. The
ensemble cluster harmonizes the chords Emaj – Bmaj – and C#- then landing on Bb-9 and
Eb7(sus4) in m. 187-90. This new key center is unrelated to the tonic key and encourages
the aforementioned sense of vastness. The key center transitions with a ii – V – I in the
key of E, the first Authentic Cadence of the movement. At m. 193, the music sequences
through a series of inverted V7 – I(i) progressions ultimately landing on C#-. Almost
immediately, the bass and Tuba descend chromatically from D to B with appropriate
harmonization accordingly: Dmaj – Amaj/C# – A-/C – B7. Measure 206 is the second
Authentic Cadence in this movement. The Clarinet, Trumpet, and Vibraphone perform a
melody built with thirds on top of the harmony thrice. The accompaniment consists of
Emaj leading to Amaj7 along with Saxophone responses to the melody. To close this C
section, the ensemble performs a plagal cadence at m. 219 leading back into the same
vamp and hook found at the beginning of the movement.
The melody returns at m. 227 and UkB is stated in 6/4: similar to the statement of
UkA.
Again, the bass moves diatonically with few leaps.
Notes 1-3 on Bmaj, 4-6 on Emaj, 7-9 on F#-, 10-12 on G#maj, and so on.
After the statement of the melody, the final A section, starting at m. 233, features an
improvised Guitar solo. The final phrase of the “British Bluegrass” is the ensemble
cluster that transforms the key center to Bb-7 without additional resolution.
Back to the Table of Contents
176
4. INDUSTRIAL UNITED STATES
The only thing that’s clear about the changing world order is that Americans can shape
their role in it – and that they’re likely to mess it up. – Stephen M. Walt (2019)
The United States is in a moment of great chaos. Donald Trump, the current
President, attempts to influence national policy with his twitter account (Beckwith &
Hoffman, 2018). To avoid the spread of Covid-19, people are asked to maintain a
minimum social distance of six feet. As a result, the United States has seen its single
highest hike in first-time unemployment requests ever (Saddique, 2020). The “Star-
Spangled Banner” was composed as a symbol of strength in adversity; yet everyone does
not share that imagery. Therefore, the “Star Spangled Banner” will be set as a modern
Jazz piece with industrial effects and approaches.
4.1 Characteristics
New approaches in modern jazz focus on musical gesture more so than form. The
bass line in Herbie Hancock's “Chameleon” is the ostinato that holds the piece together.
Here are some considerations for understanding the ostinato in Jazz composition. First,
the ostinato is often used as the introduction, the interludes, and the foundation for
improvisation. The ostinato and the melody may be equally significant and important to
the composition. Because the ostinato is designed for constant repetition, the harmony is
typically limited to a small number of chords in a progression. However, phrases without
the ostinato may be more melodically and harmonically complex.
177
When melodic or counter-melodic material is stated, it may be expressed in
perfect intervals (unisons, octaves, fourths and fifths). Because of the harmonic
complexity in non-ostinato phrases, melodies and counter-melodies built on perfect
intervals allow each chord to exist in its own specific key universe. Each chord can have
its own rules of tension and resolution within itself. Thus, an extremely clear, clean
melodic idea receives complex treatment in the absence of an ostinato.
4.2 Analysis
Structurally, the “Industrial United States” oscillates back and forth between the
ostinato and the major themes from the melody. The ostinato that permeates throughout
this piece consists of two minor-seventh chords constructed a tritone apart then repeated a
major second higher. The Guitar, left-hand Organ, and left-hand Keyboard perform a
bass line that complements the G-7 and Db-7 harmonies while the right-hand Organ and
the right hand-Keyboard syncopate the chords. Next, The Vibraphone plays a Bb and C
(the 3rd and the 11th of the G-7 chord) then B and C# (the 7th and the unison of the Db-7
chord, all one half-step up from the previous measure). Then, the Alto and Tenor
Saxophones, spaced in perfect 4ths, perform a syncopated pattern based on the pentatonic
scale of each key center. Finally, the Drum Set freely performs accents along with the
right-hand Organ and Keyboard. First, the two-measure phrase is repeated verbatim; then
the entire four-measure phrase is repeated up a major second using the chords A-7 and Eb-
7.
178
[Figure 4.1 "The Star-Spangled Banner."]
Observe the ostinato in figure 4.1. Take note of the interaction between the
Saxophones as well as the alignment of the Organ and Keyboard.
179
[Figure 4.2 The Ostinato for the "Industrial United States."]
The ostinato ends after eight measures; the Vibraphone, Guitar, left-hand Organ,
and left-hand Keyboard descend chromatically from G to Eb. UsA begins at m. 259 and is
stated by both Trombone and Tenor Saxophone in unison with counter-melody by the
Trumpet and Clarinet. The rhythm section accompanies the ensemble with a consistent
syncopated pattern. The harmony specifically correlates to each measure of the melody.
The melody for UsA is in the key of Ebmaj.
Notes 1-5 are an Eb(add2), 6-8 are B(sus4), 9-11 are C-11 and 12-14 is Ab-7.
Notes 15-17 are F-9(#11), 18-20 is A-11, 21-23 is B7(#5#9).
Note 24 is C-11 and 25 is Dmaj13(#11).
180
The pattern continues into UsB at m. 276 with the melodic statement in the Trumpet and
Clarinet while the Tenor Saxophone and Trombone perform the counter-melody. The
melody is in Bmaj.
Notes 1-5 Db-9, 6-8 Eb-9, 9-11 on F-7(#5), to 12-13 on Gmaj7(b5).
Notes UsB 15-23 follow the same chord progression down a major third from
notes 15-23 in UsA.
At the completion of UsB, the ostinato is reintroduced by the rhythm section beginning at
m. 290. Starting at 298m, the melody at UsC is expressed in Ab major.
For notes 1-8, the chord progression underneath oscillates back and forth between
G-7 and Db-9, minor-seventh chords a tritone a part.
The harmonic pattern repeats a major second down for notes 9-12.
Notes 13-23 are plained in the direction of the melody by the Winds without
rhythm section accompaniment. After, the rhythm section reintroduces the ostinato
starting on a C-7 chord in m. 309.
In the key of Bb, UsD is the grand ending to the melody. At m. 313, the Trumpet,
Tenor Saxophone, and Guitar all state the melody; the Keyboard and Vibraphone
arpeggiate eighth notes as the remaining members of the ensemble accent on beat 3 of
each measure.
Notes 1-5 are on D-7(#5), Notes 6-8 are on Ebmaj7(#11), 9-13 are on E7(#5#9), 14-17
are on F#7(#5#9).
Notes 18-21 on G-7(#5), 22-23 on Abmaj13(#11), 25-26 on F#(7#5#9) then Note 27 on
F7(sus4).
181
Note 28 is performed in unison and octaves by the Winds and immediately transported
into the ostinato.
During this final ostinato at m. 329, the Drum Set improvises a solo. On cue, the
Clarinet, Trumpet, and Trombone perform a series of descending lines, separated by
perfect fourths, complementing the harmony (m. 344). This all comes to an abrupt ending
in m. 359. Industrial United States closes with a series of chord/bass combinations that
encourage dissonant intervals such as minor and major seconds over both within and
beyond the octave: Gbmaj/E – Abmaj/F# – Bmaj/A then Abmaj/D – Bmaj/Db – Dbmaj/C.
Back to the Table of Contents
182
5. PROMENADE RUBATO
The “Promenade Rubato” presents the German anthem as an introduction to the
Canadian Boogaloo (below) and continues where the “German Promenade” finished.
This movement reflects a performance in the style of James Brown by stating phrases in
short bursts followed by lengthy segments for improvisation. The Tuba serves as the
leader in this call and response. The call is a pseudo-improvised pentatonic melody that
climbs up; the ensemble responds with GeD 1-5. The Tuba repeats the phrase and the
ensemble responds in like manner with notes 6-10. The Tuba improvises freely until the
ensemble performs notes 11-17 at the conductor's cue. After one final improvisational
solo by the Tuba, the ensemble performs A13(#11), Ab13(#11), and G13(#11). The next note is
an attaca entrance on Gb13(#11) on the downbeat of the next movement, “Canadian
Boogaloo.”
Back to the Table of Contents
183
6. CANADIAN BOOGALOO
In case you were wondering how to do the Boogaloo . . . the Godfather of Soul has you
covered. – Alan Paul
“O Canada” and the Boogaloo share no specific sociological link. This musical
marriage exists due to the challenges within the anthem rectified by the simplicity of this
funk-oriented idiom. The Canadian national anthem is harmonically practical, yet it
presents five (5) half cadences in a row. Maintaining the integrity of the melody without
reimagining the half cadences could potentially lead the music to sound unresolved (no
pun intended). The Boogaloo is a funk-oriented genre based on a dance of the same
name. Made popular by musicians such as The Godfather of Soul James Brown and
Cuban artist Mongo Santamaría, this idiom pairs well with simple melodies and
harmonies and can easily navigate the cadential considerations of the anthem. For people
wanting to dance, this Boogaloo setting of “O Canada” might hit the spot.
6.1 Characteristics
The Boogaloo is a combination of Latin and Soul rhythms popularized in Latin
and North America in the mid 20th century. In this idiom, the bass drum (and sometimes
other percussion instruments) presents a simple and repetitive syncopation. Note the
syncopation and interaction of the bass and snare drum in figure 6.1.
184
[Figure 6.1 The Boogaloo Drum Set pattern.]
Often, these pieces are heavily dependent on space, repetition, and improvisation.
Space: several measures may pass with no melody or significant musical interaction. In
these spaces, the rhythm section continues with the groove, or repetitive patterns of
accompaniment. Improvisation: a performer (vocalist, instrumentalist, or dancer) may
improvise along with the groove. Often, the form may be improvised; the lead performer
would then cue each section. Repetition: in consideration of space and improvisation,
rhythmic and melodic patterns may be freely repeated in this idiom. These may be
background patterns, the groove in the accompaniment, or a variety of other harmonic or
rhythmic devices.
Structurally, these pieces typically have an A and a B section. This idiom is as
clean and predictable as binary and ternary forms; these sections oscillate back and forth
either reflecting the simplicity/complexity of the content or the whim of the performers.
The A section is typically the statement of the melody and chorus over the I/i chord. The
B section is most likely the bridge and harmonized on a different chord in the key (such
as IV or V). Sometimes, a third idea may be introduced for a dance break or instrumental
solo. Even in major keys, this style is filled with blue notes (the minor third, the
augmented fourth, and the minor seventh scale degrees) and other idiomatically similar
chromatic elements.
185
6.2 Analysis
[Figure 6.2 "O Canada."]
Structurally, the “Canadian Boogaloo” portrays no real formal design. Essentially,
the form is presented as such:
1. A. The Melody
2. B. The Bridge
3. C. The Solo Section
4. A. The Melody
5. The Coda.
6. C. The Solo section.
This structure simulates the improvised form common in funk idioms.
186
In the key of Gb, the Tenor Saxophone, Trombone, and Keyboard state the
melody beginning in m. 375 as the rhythm section performs the Boogaloo groove.
The melody begins at CaA 1-4 followed by two full measures of rest.
Then, notes 5-10 are presented in 2-part harmony followed with more measures of
rest.
Next, 11-14 is performed in like manner.
Finally, 15-20 is performed by the ensemble in a down-a-fifth progression
ultimately landing on Db7 (V).
Cell CaB begins at m. 388 in the movement. Additional voices in the ensemble
perform some of the same patterns expressed by the rhythm section. Notes 3-28 of CaB
form the bridge on a Db7 chord. At the bridge, the Tenor Saxophone, Trombone, and
Vibraphone perform the melody. The Tuba doubles the bass line with the left-hand Organ
and the remaining Winds perform the accompaniment. The bridge of the “Canadian
Boogaloo” is demonstrated in figure 6.3. Observe the unity of rhythms amongst the
Clarinet, Alto Saxophone, and Trumpet.
187
[Figure 6.3 The Bridge of the "Canadian Boogaloo”.]
Two measures before the transition at m. 401, the Tuba, Guitar, left-hand Organ,
and Drum Set initiate an eighth-note build (increasing in texture and volume
simultaneously) before climbing to Gb7 using notes 29-35. (*Note: the Canadian Anthem
lands on a V chord on note 35. The semi-chromatic cadential figure in the movement
allows the transition back to I by maintaining both the integrity of the melody and the
momentum in the music). Figure 6.4 shows this build leading into the solo section.
188
[Figure 6.4 The eighth note transition at m. 399.]
Next, the Trumpet improvises over the progression Gb7 – B7 – D7. (Each
subsequent improvisation in this movement utilizes the same chords.) This progression
resists resolution and can be performed with the Gb blues scale. On cue, the remaining
performers play background figures as the soloist continues. The ensemble repeats the
build in figure (6.4) and prepares for the next melodic statement.
Beginning with m. 417, CaC 1-8 are performed by the Tenor Saxophone, the
Trombone, and the Keyboard (similar to CaA). At measure 425, CaD serves as the coda
for the movement and is expressed as the chord progression E13 – F13 – Gb13. (This coda
is the end of the melodic material. The piece, however, continues with instrumental
improvisation.) After a solo from the Alto Saxophone, the ensemble portion of the
movement concludes with the cadential pattern in figure 6.4. The “Canadian Boogaloo”
then spontaneously reignites with an improvised Organ solo. The Winds, Vibraphone,
189
and Keyboard all clap while singing the response to a new call set forth by the Organ
solo.
Back to the Table of Contents
190
7. MODAL ITALIANO
To most white people, jazz means black and jazz means dirt and that’s not what I play. I
play black classical music. – Nina Simone (Bardin 1997, 66).
The Italian national anthem is unique in that it exists in two independent parts.
Though both portions share common lines of text, the compositional characteristics of the
two halves are quite varied. As such, a new composition of this work may approach the
two halves with unique compositional intention. Various iterations of Jazz (big band,
modal, fusion) commonly feature this dichotomous approach to composition wherein the
melody and the solo sections share little or no common material. Respecting Nina
Simone’s perspective of this genre, “Il Canto degli Italiani” will be reimagined as a
modal Black classical piece.
7.1 Characteristics
Modal Jazz often maintains a 32-bar, AABA form commonly found in Jazz
standards. Chords may be plained, sustained, or approached in a variety of ways that
rebuff traditional treatments of tonality. Specifically, modal Jazz encourages economy of
motion; the melody and/or the harmony are designed for minimal movement and
maximum effect (such as chromatic and chromatic resolutions). Improvisational solos
may be based on patterns or arrangements of notes and less on traditional chord-based
approaches to improvisation. In modal jazz, tensions are not designed to be released
traditionally: they are created to avoid release.
191
7.2 Analysis
[Figure 7.1 “Il Canto degli Italiani.”]
“Modal Italiano” is divided into two sections: the head, or the statement of the
melody, and the improvised solo section. The head covers the sections ItA through ItD
and is composed as an AABA tune. The Solo section begins at ItE and continues to the
192
end of the movement. Both sections are driven by the melody of the source material, yet
the sections are governed by different compositional considerations.
The introduction of the movement is a two-chord vamp supporting an improvised
Vibraphone solo. The melody at ItA (m. 453) is stated by the Clarinet and Trumpet in
unison.
Notes 1-4 represent the 3rd and 4th scale degree of the first chord: A-7.
Notes 5-8 are the 2nd and 3rd scale degree of G-7.
Notes 10-13 have been altered to represent the Eb major pentatonic scale, the key
center in m. 456.
Notes 14 and 15 are the #11 and 3rd in Ebmaj7(#11). The phrase closes with 16, the
3rd scale degree in Dbmaj7(#11).
Effectively, the roots of the chords are plained down by a major 2nd: A – G – F –
Eb – Db (the first 3 are minor 7ths, the last two are major7(#11)). After a brief V chord, the
melody repeats itself in ItB.
Cell ItB begins on m. 460 and the Alto Saxophone performs the melody a perfect
4th below the Clarinet and Trumpet. Additionally, the Tenor Saxophone and Trombone
provide a counter-melody in the space between melodic statements. Notes 1-16 are fully
harmonized with all Winds except Tuba and head toward a distinctive dominant chord,
Db/E. The bass note (E) is V and resolves down by a fifth and the harmony (Db) resolves
down chromatically to C, the upper structure to the A-7.
The bridge at ItC begins at m. 468 with the Vibraphone and Guitar stating the
melody with Organ and Drum Set accompaniment. With no clear key center, the
193
directions of the melody and harmony move in contrary motion. Four measures later, the
Winds join the accompaniment with the Organ and Drum Set.
Notes 1-2 are performed with an A-7.
Note 3 is performed on a Bbmaj13(#11). Notes 4-5 are omitted.
Note 6 is performed with C-7, 7 with D-9, and 8-9 with Ebmaj7(#11).
Notes 10-11 are accompanied by a D-7.
Notes 12-13 are joined with a G13(#11).
The phrase closes on note 14 with a C7(sus4) and 15 with a Bb13(#11).
Staying true to the AABA form, the final statement of the A (m. 476) is nearly identical
as ItB. The Vibraphone joins the melody, the Tuba joins the Winds, and the Keyboard
pads the harmony. Notes 13-16 of ItD are not realized in this work.
“Modal Italiano” is designed for two soloists. Consequently, two different
harmonic approaches are embedded within this solo section. Beginning at m. 485, the
Trumpet solo is first: four measures of Gb-7 then four measures of F-7. Specifically, Gb- is
chosen as the first key center of the solo section because it is distantly related to 1) the
movement's first key center of A minor, 2) the head's final chord of Dbmaj7, and 3) the
next solo section's opening chord C-9. These drastic key shifts “cleanse the palate” of the
surrounding key areas. The half-step progression in the Trumpet solo represents the
economy of motion common in modal Jazz. This improvisational section ends with a
pedal-point Dbmaj7(#11) in m. 497.
Cell ItE begins in measure 497 and serves as the background figures during the
Tenor Saxophone solo. For this portion of the movement, the harmonic approach to the
194
source material makes note-by-note analysis pedantic and cumbersome. Therefore, the
remainder of this analysis will focus primarily on key events in this solo section.
In general, each grouping of notes is built on a one or two chords in the
progression. For example, notes 1-6 are in C-7 and note 7 is G-7. Notes 7-13 are
performed on D-7 and 14 is Ab-13.
At measure 519, the ensemble performs the notes at ItG as a brief interlude for the
Tenor Saxophone solo. Each individual note receives its own chord; the melody and
harmony move in contrary motion.
After the completion of the Tenor Saxophone improvisation, notes ItI 13-18 are
performed by the Saxophones beginning at m. 542. The rest of ItI is a call-and-response
between the two groups.
As “Il Canto degli Italiani” approaches the final phrase, the ensemble performs
the same distinctive V chord, Db/E, and return to the head. The piece ends with the fully
harmonized, fully orchestrated statement of the melody with a Dbmaj7(#11) fermata.
Back to the Table of Contents
195
8. JAPANESE SOUL
Thanks to hip-hop and Hollywood, the United States is still the world’s leading cultural
exporter. But, in recent years, American culture has increasingly been following a
playbook made in Japan. Consider the fascination with “the Japanese art of
decluttering.” Its guru, Marie Kondo, lives in Japan. . . One video of Kondo folding
clothes, dubbed in English, has close to four million views on YouTube. – Chen Kangling
(2014)
Certain aspects of Japanese society are ingrained into the American consciousness
and awareness. Toyotas and Hondas are regular fixtures on American roads, Sony and
Nintendo are common entertainment systems in American households, and sushi is sold
in American grocery stores across the country. Incorporating American music into the
Japanese national anthem seems fitting. “Kimigayo” will be set to American Soul music.
8.1 Characteristics
Soul music generally reflects Afrocentric voices in America. Songs like Sam and
Dave's “Soul Man” and Marvin Gaye's “Let's Get it On” share common narratives with
other genres (such as Country or Rock & Roll), but the perspectives are undeniably
Black. Tied to this perspective are specific sonic considerations; Soul music is born from
performers with roots in African American Funk, Blues, and Gospel music. First, the
rhythm section sits in the “pocket,” or they are aligned in complementing or identical
rhythmic patterns. Specifically, the approach to the Guitar is percussive and less focused
196
on harmonically-centered or melodically-driven approaches. Finally, traditional chord
progressions are avoided in favor of simple harmonic patterns that can be easily repeated.
8.2 Analysis
[Figure 8.1 "Kimigayo."]
The melody of “Japanese Soul” is AABA wherein the A sections are the source
material and the B section is original content. The sections are lengthy: 16 measures on
average. Next, the solo section is designed for multiple soloists while the following soli
section serves as the transition to the final movement.
After an eight-bar D-7 vamp by the Organ and Drum Set, the first A section
introduces the melody entirely in unison and octaves. This melody is built on the D
Dorian pentatonic scale and, by itself, may feel tonally ambiguous; the harmony and
accompaniment allow the movement to feel as if it's in D minor.
All of JaA is stated in the Tuba, Trombone, and Tenor Saxophone over D-7
beginning in m. 562. JaB 1-3 are over Bbmaj7 and 4-6 return to D-7.
The second half of the A section continues with notes JaC 1-10 over D-7. It is
performed by all Winds in unison and octaves.
The end of the phrase ends with a “hook” (pick-up to m. 587) on JaD 1-8.
197
In the second A section at m. 595, the melody is harmonized by the woodwinds with
Trumpet and Trombone responses.
The new material in the bridge begins at m. 624. It is composed using similar
rhythmic and intervallic gestures as the A sections. Specifically, the bridge design
includes the offbeat syncopations as well as the scalar and tertian melodic patterns. The
final A section is similar to the second A section with slight variation leading to a
prolonged V7 chord. View this build in figure 8.2.
[Figure 8.2 The prolonged V7 before the solo section in “Japanese Soul.”] This solo section is 32 measures long and divided into 4 short sections with eight bars in
each (a down-a-third progression from D-7 to Bbmaj7 then to G-7). The final eight bars
closes the solo section on a D-7.
The following section at m. 690 is a mixture of pseudo-improvisational original
material performed by the Winds and accompanied solely by the Drum Set. This material
serves as a soli section common in instrumental Jazz music. The progression itself swings
back and forth between D-7 and G-7 in eight-bar increments followed by a G#dim7. This
198
chord prepares the listener for a modulation into a new key, A major. This modulation is
the start of the final movement.
Back to the Table of Contents
199
9. PROMENADE CODA
The “Promenade Coda” is the final statement of the German anthem. GeA
immediately begins at the top of the movement. The melody is performed in unison and
octaves in the key of A major with off-beat accents in the rhythm section and Tuba. GeB,
in like manner, is harmonized at the 6th by the Winds in Bbmaj with accents on F. Notes
10-16 are mixes of harmony and unison followed by a descending counter-line in the
rhythm section landing on an Ab7(sus4) chord.
Just as in the “German Promenade,” the Tuba leads GeC at m. 740. The full
ensemble realigns to state notes 11-18 of the melody as a series of chromatic key shifts.
The melody eventually lands in the key of F major at GeD.
Cell GeD begins at m. 751. The Trumpet and Clarinet perform the melody while
several melodic and rhythmic ideas are layered on to each other creating an organized
cacophony. As GeE opens and closes, the tempo decreases significantly leading into the
final coda (m. 772).
The Final section of this piece is a pattern often used in Gospel music to signify the end
of a phrase: a plagal cadence accompanied with chromatic movement in the bass: F7/A –
Bb7 – Bdim7 – F7/C. Stated twice, the third approach lands on IV (Bb7) then jumps to
Dbmaj . In this final progression, the chromatic mediant resolves by two ascending whole
steps to Fmaj. The final gesture of the “Promenade Coda,” and ultimately The G7 Suite,
is the statement of notes 1-5 of GeD leading to the Fmaj fermata and a single quarter note
concert F in unison and octaves.
200
Back to the Table of Contents
REFLECTIONS
The G7 Suite attempts to introduce modern conversations into steadfast ideas and
ideals of patriotism. The listener is free to observe or ignore the historic compositions
from which this suite is derived. This question can be asked. What is more significant in a
composition: the history behind it or the work itself? Naturally, no clear answer exists,
yet the very question is an effective starting point in the post-performance reflection
process.
An anecdote: in a reading session, the keyboardist (a Brazilian man) innately
understood the accents and syncopations in the “French Afoxé.” Yet he liberally,
consistently, and unashamedly identified the “British Bluegrass” as his favorite
movement. I, the composer, thought each person might connect best with the movements
that most reflected each listener’s individual background. I composed each movement of
the suite with this specific intent: maintain the integrity of each idiom as much as
possible. However, this project reminds me that music speaks to everyone uniquely. I
must conclude that music composition mustn’t be “relatable” to be relatable; historical,
social, and cultural connections aren’t the only considerations in music appreciation.
A second consideration: the required instrumentation for this piece created unique
challenges. This specific set of voices served two purposes. First, this flexible
combination of popular and traditional woodwind, brass, and rhythm section instruments
could successfully perform most styles with reasonable idiomatic accuracy. Second,
several instrumentalists in this ensemble are personal and professional colleagues that I
enjoy working with. However, the points of compositional friction were often tough to
201
reconcile. For example, the specific attack and decay of both the Drum Set and Guitar are
similar to the Bass and Piano: a firm percussive attack with a quick decay. The Organ and
Keyboard, however, have softer attacks with no significant decay. This alignment of the
pocket within the rhythm section requires different expectations of reality and it may
disappoint and alienate certain listeners with preconceived notions of rhythm section
sonorities. Additionally, the Vibraphone is common in Jazz but not in Boogaloo or Soul.
I needed to find and establish creative ways to fit this voice into these idioms. Though I
tried my best to maintain idiomatic consistency, this will be an essential consideration for
future works.
For each person listening to this piece: they may find the analysis useful in
identifying the key characteristics of each style, determining the different forms of
melodic manipulation, and defining the most appealing aspects of each movement.
Conversely, the reader may find more connection with the various quotes and
sociological connections shared in each chapter. Ultimately, The G7 Suite reflects the
intersection of Classical and Jazz, traditional and modern, familiar and foreign.
Back to the Table of Contents
202
WORKS CITED
Beckwith, R. T., & Hoffman, A. (2018, January 18). How Donald Trump's tweets
affected policy his first year. https://time.com/5099544/donald-trump-tweets-first-year/
Dakers, S. (2016, June 21). Why Brexit makes a visceral appeal to the older
generation's psyche. https://www.theguardian.com/society/2016/jun/21/brexit-visceral-
appeal-older-people-eu-referendum
Freedman, S. G. (1986, October 12). The blues of expatriate Paris: recalling
America's jazz exiles. https://www.nytimes.com/1986/10/12/movies/the-blues-of-
expatriate-paris-recalling-america-s-jazz-exiles.html
Institut National de la Statistique et des Études Économiques. (2019, June 25).
Étrangers - Immigrés en 2016. Retrieved June 24, 2020 from
https://www.insee.fr/fr/statistiques/4177162?sommaire=4177618&geo=FE-1
Kangling, C. (2014, October 14). Why is Japanese culture popular in US? Global
Times. http://www.globaltimes.cn/content/886239.shtml
Mauldin, J. (2018, April 20). 3 Reasons Brits Voted For Brexit. Forbes.
https://www.forbes.com/sites/johnmauldin/2016/07/05/3-reasons-brits-voted-for-
brexit/#40af91bb1f9d
Bardin, B. (January, 1997) Simone says: legend-with-an-attitude Nina Simone
breaks her silence. And you’d better listen. Details. Retrieved from
http://brantleybardin.com/_articles/hits_nina_simone.html
203
Owens, M. (2013, November 16). The center of the world is Germany. Laptops
and Leiderhosen. https://laptopsandlederhosen.com/2013/11/16/the-center-of-the-world-
is-germany/
Ray, M. (2017, September 3). Euro-zone debt crisis. Encyclopaedia Britannica.
https://www.britannica.com/topic/euro-zone-debt-crisis
Saddique, H. (2020, May 14). Initial jobless claims totaled 2.98 million last week,
higher than expected. NBC News. Retrieved on June 20, 2020 from
https://www.nbcnews.com/business/economy/initial-jobless-claims-totaled-2-98-million-
last-week-higher-n1206896
Walt, S. (2019, April 16). The United States Will Be Shocked by Its Future.
Foreign Policy. https://foreignpolicy.com/2019/04/16/the-united-states-will-be-shocked-
by-its-future/
Back to the Table of Contents
204
VITA
Joseph Dunn Educational Institutions New Mexico State University, Bachelor of Arts in Music University of Louisville, Master of Music in Jazz University of the Cumberlands, Master of Arts in Teaching Professional Positions Certified Teacher, Southern High School Professor of Music, Simmons College of Kentucky
Back to the Table of Contents
