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El presente trabajo se enmarca dentro de los lineamientos de la investigación de la PhD. Priscila Farías y su equipo, acerca de los paisajes tipográficos que hacen parte de la memoria gráfica, los artefactos visuales y cultura material que conforman el gran sistema del paisaje de una ciudad. En este sentido, Latinoamérica y en especial en el contexto del presente trabajo, Manizales como ciudad con una historia que data de 1849, considerada como la ca- pital cafetera de Colombia; es un espacio de una inconmensurable riqueza visual y de memoria, bajo la óptica que (Farias, 2014) ha logrado observar y plantear sobre los estudios de memoria gráfica, paisaje tipográfico como parte de la construcción de historias de diseño del ambiente urbano local que se funden en la identidad parti- cular manizalita. Universidad de Caldas Doctorado en Diseño y Creación V Cohorte
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T I P O S U R B A N O S M A N I Z A L I T A S
Universidad de CaldasFacultad de Artes y HumanidadesDoctorado en Diseño y CreaciónV Cohorte
SeminarioLetras y Ciudades: paisaje tipográficoy memoria gráficaPhD. Priscila l. Farias
Estudiantes de DoctoradoFernando A. ÁlvarezCamilo A. AnguloBarney Rios
Manizales, abril 21 de 2015
tiposurbanosManizalitas
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Contenido
I. ObjetivoII. IntroducciónIII. Recorrido históricoIV. MétodoV. ProcedimientoVI. Análisis comparativoVII. ConclusionesVIII. Bibliografía
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Observar y registrar el paisaje tipográfico de la ciudad de Manizales [Caldas] Colom-bia, incluyendo además elementos y siste-mas de la cultura material, que en conjunto componen el paisaje urbano de un recorri-do del centro histórico.
I. Objetivo
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El presente trabajo se enmarca dentro de los lineamientos de la investigación de la PhD. Priscila Farías y su equipo, acerca de los paisajes tipográficos que hacen parte de la memoria gráfica, los artefactos visuales y cultura material que conforman el gran sistema del paisaje de una ciudad.
En este sentido, Latinoamérica y en espe-cial en el contexto del presente trabajo, Manizales como ciudad con una historia que data de 1849, considerada como la ca-pital cafetera de Colombia; es un espacio de una inconmensurable riqueza visual y de memoria, bajo la óptica que (Farias, 2014) ha logrado observar y plantear sobre los estudios de memoria gráfica, paisaje tipográfico como parte de la construcción de historias de diseño del ambiente urbano local que se funden en la identidad parti-cular manizalita.
II. Introducción
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El último limite urbano de la ciudad hacia el oriente, es la plaza Fundadores que data del año 1930, por lo que nuestro recorrido corresponde a esa fecha que a nivel urbano puede considerarse como una arquitectura de Colonización Antioquena (arquitectura entre Colonial y Republicano) ya que la ciudad fue originalmente fundada por colo-nos paisas con una historia diferente de fundación respecto a muchas ciudades colombianas erigidas por Españoles. Una particularidad a considerar es que la nomenclatura de la ciudad se modificó en 10 números, debido a los cambios del terre-no (se bajo el nivel) y el crecimiento de la ciudad, a causa del segundo incendio del año 1926 por lo que el Consejo Municipal de la Ciudad tomó la Decisión de realizar Ban-queos de la zona afectada por el incendio,
III. Recorrido Hitórico
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por lo que el recorrido actual podría decirse, esta corrido en 10 números sobre la nomenclatura de los años 30 que caracteri-za la zona de observación de esta investi-gación. (Valencia, 1990).
De acuerdo con el Decreto que define la zona monumentos nacionales del centro histórico decretado por el Consejo Munici-pal de la ciudad de Manizales, se abarcaron no solo dos épocas de la ciudad (1930 y época moderna), sino que además se tomo en consideración el centro histórico y parte de la zona comercial
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Asimilando los lineamientos de Gouveia, A. P., Pereira, A. L., Farias, P. L. & Barreiros, G. G.; (2007) relacionados con el método de observación, registro y análisis de la infor-mación visual que conforma el paisaje tipográfico, visual y material de la ciudad. Las autoras explican que para el levanta-miento de la información acerca de la tipografía arquitectónica especialmente de las epígrafes, fue necesario recoger un acervo físico y digital empleando diferentes técnicas (el calco y la toma de moldes en resina de las inscripciones, así como la fotografía digital). Ibid. (2007)
La clasificación consolidada a partir del trabajo de Calderini (1974), citado por: Gou-veia, A. P., Pereira, A. L., Farias, P. L. & Bar-reiros, G. G.; (2007) es el empleado en el presente trabajo. así: las diferentes piezas capturadas del paisaje tipográfico se orga-nizan en una base de datos presentada más adelante sobre esta clasificación.
IV. Método
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Zonificación
La determinación del espacio donde se real-izó la observación y el registro de los datos se seleccionó en consenso con todo el grupo del seminario mediado por la profe-sora Priscila y se selecciono un circuito en la zona que va de la calle 32 hasta la calle 19 entre las carreras 22 y 23, conformando un rectángulo de un perímetro de 2,46 kilómetros que se adentra en el casco histórico de Manizales consolidado alrede-dor de 1930.
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Instrumentos
Para la recolección de las imágenes se emplearon:•Una cámara fotográfica digital Sony Alfa PH 3000 de 21 megapixeles.•Un smartphone Samsung y un smart-phone Motorola MotoX. •Una cámara digital Lumix 12mega.•Dos Portátiles Dell Inspiron.•Un portátil MacBook Pro.•Conexión a internet de 5 gigas.
SoftwareEl recorrido se grabó en la aplicación Smart-Runner versión 2.3.1, la cual registra el trayecto, la distancia, elevación, entre otros datos disponibles, sobre un mapa de Google que muestra las direcciones e iconos de interés.
Base de datos
Para la elaboración y sistematización de la información se empleó el programa Excel 2015 donde se incluyó como ítems de regis-tro: el número de referencia de la fotografía, el nombre proporcionado a la foto, la dirección, el material, la tipografía.
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Repositorio Digital
La organización de las imágenes en álbu-mes se realizó con la página de Facebook mediante la creación del grupo -PAISAJE TIPOGRÁFICO MANIZALITA 2015- Dis-ponible en: https://www.facebook.com/groups/376186095924310/ (recuperado EL 4-20 DE 2015).
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- Presentación del tema- Conceptos teóricos- Definición de la ruta- Organización de grupos de trabajo- Delimitación área estudio- Visita de campo- Recopilacion de datos- Activación software Smart-Runner- Consulta a experto en historia y urbanis-mo de la ciudad- Análisis de datos- Construcción del informe- Socilaizacion del proyecto
V. Procedimiento
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1 Architectonic typography
El nombre del edificio fue diseñado por el inglés John Wotard en 1925, con colabo-ración del arquitecto italiano Angello Papio Bonarda al igual que su símbolo (planta de café).
Aunque no se presenta el nombre del autor como en la tipografía del edificio de la calle Ipatetininga, si existen registros que certifi-can el diseño de esta tipografía por parte del diseñador.(TORO, 1997)
ESTADÍSTICA: Corresponden al 6.40 % del total de imágenes entregadas – 9 fotografías.
VI. AnálisisComparativo
2 Honorary typography
El hecho de ser similares en su estructura y composición, hace reiterar sobre ellos el mismo concepto, aunque uno se encuentre sentado y el otro de pie. En efecto el monu-mento a Antonio Carlos Gomes y a Francis-co José de Caldas tienen Inscripciones que los aproximan pues en ambos casos con-memoran a ambos personajes.
Dentro de los ejemplos encontramos tres placas de estatuas y 17 conmemorativas a visitantes ilustres del teatro los Fundadores
ESTADÍSTICA: Corresponde al 14,20 % del total de imágenes entregadas – 20 fotografías.
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3 Memorial typographyy
No se encontró un ejemplo para realziar la comparación. Pero es possible que dentro de la Catedral puedan existir algunas de estas tipografías.
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4 Registered typography
Dentro de esta categoría encontramos diferentes elementos como tapas de alcan-tarilla, energía, acueducto, gas, teléfonos, casetas de teléfonos, casetas de policía, textos de prohibido parquear, pares y taxis, chaleco de policía, entradas gemelas de edificios, cajas de contadores, nombres de edifios y nomenclaturas entre otros.
Con respecto a Latinoamérica consider-amos, basados en la experiencia presenta-da por la profesora Priscila Farías, (FARIAS, Abril 19, 20 y 21) consideramos que son simi-lares a los presentados por la Doctora Farias.
ESTADÍSTICA: Corresponden al 47.52 % del total de imágenes entregadas – 67 fotografías.
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5 Artistic typography
No se encontró un ejemplo para realziar la comparación.
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6 Normative typography
El hecho de ser informativas hacen que estas tipografías sean de la categoría nor-mativa. Consideramos que son estandariza-das para fortalecer el funcionamiento de los diferentes sitios en las ciudades, se pre-senta solo una que consideramos de gran interés para los habitantes y visitantes pero se encontraron señales de transito y señales de nombres de calles que no se inventariaron.
ESTADÍSTICA: Corresponde al 0,8 % del total de imágenes entregadas – 1 fotografía
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7 Commercial typography
Estos letreros se encuentran abundante-mente en la zona de studio, se revisaron los más significativos.
Son de importancia para las ciudades debido a la posibilidad de presentar difer-entes opciones a los habitantes de las ciudades.
ESTADÍSTICA: Corresponde al 22,00 % del total de imágenes entregadas – 30 fotografías.
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8 Accidental typography
Dentro de esta categoría se encontraron en el sector diferentes tipografías accidental-es que van desde rayas y líneas arbitrarias, hasta algunas bien conformadas y com-puestas.
Dentro de esta categoría se evidencian semejanzas con las presentadas por la doc-tora Farias (FARIAS, Abril 19, 20 y 21)Se encontraron varios palincestos dentro de esta categoría.
ESTADÍSTICA: Corresponde al 9,90 % del total de imágenes entregadas – 14 fotografías
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- El paisaje tipográfico de la zona estudiada se encuentra invadido por textos infor-males-comerciales, que no conservan ninguna identidad.
- El 56% de las tipografía durante el recorri-do corresponden a letras sin serifas.
- El material más utilizado es los ejemplos encontrados es el hierro fundido.
- Se encontraron varias similitudes en el procesod e comparación.
VII. Conclusiones
•Gouveia, Anna P. S. ; Farias, Priscila L. & Gatto, Patricia S. 2009. Letters and cities: reading the urban environment with the help of perception theories. Visual Commu-nication 8(3): 339 – 348.•Gouveia, Anna P. S. ; Pereira, André L. T. ; Farias, Priscila L. & Barreiros, Gabriela G. 2007. Paisagens tipográficas - lendo as letras nas cidades. Infodesign 4(1): 1 – 12.•Farias, Priscila L. 2014. On graphic memory as a strategy for design history. In:Tradition, transition, trajectories: major or minor influences? [= Proceedings of the 9th International Committee for Design History and Design Studies]: 201-206. São Paulo: Blucher Proceedings.
II. Bibliografía
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