Tirant Lo Blanc, Novela Realista y Documental

9/4/2015 TIRANT LO BLANC, NOVELA REALISTA Y DOCUMENTAL

http://parnaseo.uv.es/Tirant/Butlleti.9/Art.Beltran_Novela.documental.htm 1/20

TIRANT LO BLANC, NOVELA REALISTA YDOCUMENTAL

RafaelBeltrn

(UniversitatdeValncia)[Nota: este trabajo constituye un extracto del libroJoanotMartorell, Tirant lo Blanc, que hapublicadolaeditorialSntesisafinalesde2006).Enconcreto,elcontenidocorrespondealcap.4.3del mismo. Solamente se hamodificado la numeracin de los captulos y se han suprimido lasreferenciasinternasaotroscaptulos.]1.Novelarealista?Novelamoderna?DmasoAlonsodefenda,enunartculodecisivodentrodelacrticatirantiana,dostesisfundamentales: primera, Tirant es una novela moderna y, segunda, como tal novela moderna,anticipaenmuchosaspectoselQuijote.Paraelilustrecrtico,Tirantnoesestrictamenteunlibrodecaballerases"otracosa:habraqueinventarlapalabra":

Martorellvahacialanoveladelmundonuevo,sinllegaralameta,trabajandosobreelmismomaterialsobreelqueCervanteshabadealzarseatotalnovedadyuniversalidad(...)esprecisamenteellatigazoquepodaexcitarlaimaginacindeCervantes(1951:181).

Comopunto de partida, contina siendo perfectamente aceptablee iluminadorelcatlogo de caractersticas "realistas" queDmasoAlonso enumera enTirant: la "fragmentacinpositivista",enelsenodeunmundomedievalunificadoporlafe,queponedemanifiestoMartorellconelusodeunhumorescpticoel"positivismocientfico",noexentode"pedagogacientfica",que demostraran, por ejemplo, el uso los espejos en la "ficcin" de laViudaReposada (cienciaptica),oeldelingeniodelmarineroquelograincendiarunanavegenovesasqueponancercoaRodas (mecnica) la "atmsfera de realidad", a veces cercana al reportaje moderno, en elcomportamientonaturaldelospersonajes(mencionaexpresionesdeltipo"Vmonos,queyoaqumeresfro!",delaEmperatriz)la"evidenciacircunstancial"(mezcladeelementosesencialesynoesenciales) que utilizarn luego Cervantes y la novela moderna sistemticamente (ambientes denocturnidad, clmax de acciones...) la "imagen de la vida diaria": naturalidad cotidiana,transparentandoreaccionesinsignificantesperovaliosasensuplasticidad(lossustosygritosporlafalsa rata en palacio, los temblores de la Princesa al vestirse la camisa...) el aburguesamientofamiliardelacorteel"vodevil"enescenascomolasdelosescondites,persecuciones,etc.elteatrogrotesco,perotambinanticipatoriodelanovelsticadelXIX(elepisodiodeFelipeylasdoscamasrecordarainclusomsaunanoveladelXXquedelXIX)el"realismovitalista":menordensidadsicolgicaqueotrasobrasdelXV(comoelArciprestedeTalavera),peromsartenarrativovital(clave de la modernidad de Tirant respecto a los libros de caballeras y sentimentales). Enconclusin, para Alonso, en la lucha que se da en la literatura de la poca entre tradicin(formalizacin) y libertad narrativa, se decantara enTirantpor unamaduramezcla. TantoDonQuijotecomoTirant("lamejornovelaeuropeadelsigloXV")son"librosqueestncomopartidos



por la mitad entre idealismo caballeresco y positivismo diario", pero lo que en el Quijote esconflicto,enTirantconviveyesdifcilexplicardequmanerasincontradiccin.VargasLlosainsisteeneltemadelrealismo:

UnadelascaractersticasmsalabadasporloscrticosenelTirantloBlanchasidosu"realismo",algoquetodos coinciden en sealar la singulariza entre las novelas de caballeras que, por lo general, hierven demaravillas,milagrosytodaclasedehechosextraordinarios(Actes,1993:60001).

Peropuntualizaclaramente loque,paral,hadeentendersepor realismoen la ficcinnovelesca:

...elrealismoenliteraturanoquieredecirigual,nisiquieraparecido,alarealidadreal,aesarealidadenlaque vivimos, en la que escribimos y leemos novelas. En la novela, sea fantstica o realista, la realidadsiempreseinventayellaes,siempre,algoesencialmentedistintoalavidavivida,almundoreal.Lanovelaes la vida leda, la vida inventada, la vida reconstruida y rectificada para hacerlams prxima a nuestrasambicionesyanuestrosdeseos,lavidarehecha,cambiadayaadidaparavivirlamsintensayextensamentedeloquenuestracondicinnospermitevivirlavidaverdadera.

Deah,suconceptode"rectificacin"delarealidadnotanlejano,talvez,delconceptode"desvo"queproponeNorthropFryeparalanovela:

Las novelas logradas siempre rectifican la realidad, de uno o mil modos. [...] Las grandes novelas quellamamosrealistas,comoelTirantloBlanc,nosonmenosfantasiosasniimaginativasesdecir,nomenosirrealesque lasms audaces fabulaciones del gnero fantstico.Ellas tambin son simulacin, invento,alquimia, prestidigitacin, trampa. Simplemente, aquel que las concibi, empujado por la particularinclinacindesusdemoniosrecnditosoporlaculturadesutiempo,prefirifingirunmundoqueparecaduplicarelverdadero,cuando,enverdad,muysutilmente lo suplantabaporotro. [...]Esemundonoes elnuestro.TampocofueeldeMartorell,aunquelosparecidosconsupocaseanaparentementemayoresquecon lanuestra.Esunmundocreadodepies a cabezaporun fabulador excepcionalque, para fabricar esaformidablementira,sevalidetodos losmaterialesque leofrecan lacultura, lahistoriay las refinadasybrbarascostumbresdesutiempo(Actes,1993:60203).

2.Ladescripcindelespacio:fotografasypinceladasHayuncomponentequepuedeserdiscutiblecomoingredienteesencialdelrealismo(nodelamimesis),peroquecomnmentevienesiendoaceptadocomosntoma,sinodemodernidad,almenosdecomplejidadnarrativa.Merefieroaladescripcindelespacio.YTiranttiene,pordetrsdelaaccinimparable,eltrasfondoinmvildelmarcoyelpaisaje,comounbastidorsobreelquehabrn de ser dibujados personajes y accin. Mientras en la seccin de Guilln de Varoic sepresentan los personajes en accin de unamanera casi dramtica, con enfrentamientos directos,haciendo casi total abstraccin del espacio, en la seccin segunda los pasajes que describen elambiente urbano y corts en que se desarrollan las bodas de Inglaterra rubrican algunos de losgrandesmomentosdelaobra.Seapoderadelanovelaeldeleitesensorialcuandosepormenorizanlasolemnidaddelosactos,lasriquezasysuntuosidaddelasgalas,laparticipacindelasmultitudesy el desenfreno de los fastos. Pocas veces mejor que aqu se confirma lo que Johan HuizingallamabaparaelotoodelaEdadMedia"elanhelodeunavidamsbella".Apartirdeentonces,lanovelanoabandonarelrealismodescriptivo,esefingirunmundoquepareceduplicarelverdaderodelquehablaVargasLlosa. ComohasealadoGoldberg(1984), lasdescripcionesdelTirant,enespecial lasde los



vestidos,danpiealafantasadeloquedenominauna"nuevairrealidad",ladeunmundoexcesivo,pobladoyanopordragonesobrujas,comoenlasleyendasbretonasarquetpicas,sinoporhombresviriles y extraordinarios y doncellas bellsimas, dispuestas al amor se trata de sugestionar a loslectores,intentandoconvencerlosdequepuedenespiarlosmovimientosdeestadeslumbranteclasesocial.Laimpresinderealismodependedeunadobletrampaoestrategiadelautor:larevelacinde los escndalos de la corte y la exhibicin de la magnfica opulencia de los cortesanos,simbolizadaporladescripcindesusvestidosenceremonias.Ahorabien,esatrampanosignificaimaginacin falseada de una realidad. Martorell fotografa y recrea con pericia, comocomprobaremosenelapartadosiguiente,escenasdeunmundofestivo,eleganteycortsenelqueviviintensamenteyquecontribuylmismoaconstruir.Entodocaso,lasdescripcionesrealistasdelosropajes,tandetalladascomoenundesfiledemodasactual,resaltanellujoylapolicromamsfastuosas.EnInglaterra,elreyaparece"conunmanto todo bordado de perlasmuy gruesas, aforrado enmantas gebelinas, las calas de aquellamesmabordaduramuyricas,eljubndebrocadodehilodeplatatirado..."(cap.41)yenlassedasdelainfanta"semostravanquartelesdeargenterabordados,loscabosdelasalcachofasaltaseranesmaltadas de oro la ropa era toda chapada, sembrada de rubs y de esmeraldas" (cap. 44). Lapinturapuntillista,yalavezexpresionista,permiteenfocar,comoenlosretablosgticos, detallesde ampliacin dentro del squito inusitado del ejrcito del duque de Lancaster. Entre planosgeneralesyplanosmedios,vanapareciendolosmiembrosdetodoslosestamentossociales,desdelosartesanoshasta"lasmugerespblicas,ylasquebivanenamoradas,contodoslosrufianesqueyvanconellas,ycadaunalevavaenlacabeaunaguirnaldadefloresodealgunaverduraporquefuesenconocidas",olasadlteras,consubanderitadistintiva,"baylandocontamborinos",pasandopor "los hombres biudos e las dueas biudas", monjas, para las cuales "el Rey ava alcanadolieniadelPapa",demaneraquecualquierapodavestir "sedayqualquierpaoquequisiesen",frailespobres,etc. (cap.42).La trifulcaentreherrerosy tejedores,promovidapor los juristas,esunaescenaalegricaysatrica(entreelsimbolismodeElBoscoyelexpresionismoquevedescodelosSueos), que tal vezdejara traslucir quin sabequ inquinas del caballeroMartorell (aunquetambin sugerimosuna lecturamuchomenosautobiogrficadel tpico, enotro lugar).Como losjuristasnoseaclaranenlasolucin,elduqueresuelvecolgaraseisdeellos(cap.41).Porotraparte,laliteraturapresentadacomorealidadconduceaambigedadesconlasqueMartorell juegahbilmente.Eselcasodelgranfestejoalegricodenominado"lasmagnificenciasdelaRoca"(caps.5355).Recordemosquesesimulaunataquedequinientoshombresauncastillo,el llamadoCastillo del Amor, dispuesto sobre una "roca". Cuando la arquitectura del castillo seabre, todosentranenunespacio renacentista,multialegrico,compuestode fuentesmaravillosas(enel libro se analiza el episodio como reflejode representacin teatral).Artificios semejantes astostuvieronlugardurantegrandessolemnidades,aalgunasdelascualesesposiblequeMartorellasistiera.Susdescripcionessepuedencalificar,portanto,contodapropiedad,nosloderealistas,sinodeverdaderosreportajesdepoca.Hayotrotipoderealismo,enescenasahoranarrativas,quetendraenestecasoqueverconundetallismominiaturistaquerevelapormenoresintrahistricosodecotidianeidad,aparentementeinsignificantes,cuandonoreaccionessicolgicasmatizadas.Explicamuybienese realismode la"pincelada"DmasoAlonso:



Martorellnosepropusomsquedivertiryas,comoquiennohacenada,descubreelvalordelapinceladaligera,sediraquearbitrariaconesaspinceladas,sinintencindeestrujarleselalmaalospersonajes,creaastosvariados(aunquenoprofundos)y,alpar,elambienteylavida.Enlatcnicacastellanadelrealismopsicolgico (y sumejor ejemplopor egregio es laCelestina), se parte del tipo, y los personajes seindividualizanafuerzadefragmentacinenelanlisispsicolgico (yas sepuede llegara la troquelacingenialdecaracteres).ElMartorellquenosinteresavelavidaylacopiadirectamente(Tirant,quellevaenvolandasalaPrincesadanzandoalrededordelahabitacin,comindoselaabesos)(1951:21314).

Veamosalgnejemplodeeserealismo"pincelador".CuandoseinicialapartedeTirantenfrica, tras el naufragio, la situacin de Plazer demiVida, abandonada y sola en la playa, estreflejadaatravsdeuncollagededetallesdeenormeplasticidad.Enprimerlugar,sumiedoalamuerte, en la orilla, se expresa a travs de impresiones auditivas (gritos de splica), fogonazosvisuales(imgenesdemuerte,relucirdeespadasalaluzdelosrelmpagos)yreaccionesdepavor:

...andandoporlariberadelaguaapartsededondedavanlosgritosporquenolamatasen,veyendoquelosmorosunosconotrossematavanporeltomardeloscristianos,yconlosrelmpagosvareluzirlasespadasala ribera de lamar.E cuando sinta alguno entrvase toda debaxo del agua y estvase ans hasta que erapassado(cap.299).

Despuscontinan las pinceladas, sumando elementos tal vez nimios, pero muyexpresivosencuentrauna"barcasdepescadores"ydentro"dospellejasdecarnero",queataconunacuerdaycon lasqueseprotegedel froy ladesnudez.Puedeasconciliarel sueo.Cuandodespierta,llorasusoledadydesgracia,perosientevenir"unmorocantando"seesconde,peroleve"labarbatodablanca",signoquelehacepensarquepuedeconfiarenlyaslohar.Ellectorsehatenidoalafuerzaqueidentificar,primeroconelmiedo,luegoconlasoledadyhastaelfrodePlazerdemiVida,finalmenteconsurayodeesperanzadepodersalvarse.Luego,aMartorellnoleinteresaryapormenorizarcontantaatencinelencuentroconelviejoylajustificacinanteldesu estadono ocupan ms de cinco lneas se supone que es una situacin de algn modoprevista, en la que no se pueden aportar ingredientes de inters. Aunque, eso s, el narrador noolvidar, despusde esas lneas, el detalledeque elmoro sequite su albornozparadrseloa lamuchachasemidesnuda.Eldetallismodelrelatopuededetenerseyrecrearsetantoenlomsdelicadocomoenlomscruel.EntrelasrefinadassplicasdeEscarianoylaselocuenteslamentacionesdeMaragdina,enlosmismos captulos africanos (caps. 31315), se introducen aportes tan cotidianos y sugestivoscomo el de la "cestilla de duraznos" que Tirant da al albans para que ste la haga llegar aMaragdina, que humanizan a los personajes y rebajan a pie de tierra las alturas de lasexornacionesretricas.Comotantasveces,losublimeencontrasteconlocotidiano.Elplacerquerecibeellaanteel insignificante regaloyEscariano,"ms ...que leovieradadounavilla",porverlarersimbolizarloinsondableyfrgildesutristezaalsentirsehurfanayprisionera.Ocurrelomismoconlas"golosinas"yelvinoconlasqueelalbansconvidaalosvigilantesdeTremicnhaciendocreerqueelvinolohabarobadomatandoaunacemileroquelotransportaba,cuandoletocabaelturnodevela(puessehabaganadoyalaconfianzadelosdedentro)oconlaespeciallinterna que ha de usar para que sirva de seal de que el enemigo estaba dormido ("una caxaredondadehierrohoradadademuchos agujeros [...] pusobrasas encendidasdentro").Pero en elmismocaptulolleganlospormenoresmenosgratificantes,losdeunaexageradacrueldad:



...baxaronalacmaradelalcayde.Elqual,comoviotantagente,levantsedesnudoetomunaespadaenlamano e hizo unapoca defensin.Tirante conunavisarma le dio sobre la cabea, que se la parti en dospartes,quelossesoslecayeronenelsuelo.Lamugercomenadarvozes,yelalbans,quesehallmscerca,hizodellaloqueTiranteavehechodesumarido(cap.315)

Detengmonos,finalmente,enunpasajemuydiscutido,quetienequeverdenuevoconladescripcinesttica,peroestabiertoaotraslecturas.MerefieroalenfoquefotogrficodelcuerpodeTirant,encontradoheridotrassunaufragioenfrica.UnhombredelCaudillo,cuandocazabaconejos (signo de fortuna?) lo descubre casualmente dentro de una cueva. El cazador lecomunicardelasiguientemaneraalCaudillosuhallazgoinesperadodelcuerpodeTirant:

Seor,yonocreoquenaturapudoformaruncuerpomortalconmsperficinyhermosuraqueelqueyohevisto.[...]...conelmshermosogestoylustrequeyojamsvi,susojosparecenrobesengastados.Eneluniversomundonocreoquesepuedahallaruncuerpomortalcontanlindaproporcindemiembros(cap.299).

LadescripcinidealizadaquesehacehastatresvecesdelTirantdesnudo,inerte,herido,notendra,anuestro juicio, tantoquevercon laperspectivaomiradahomoertica (sibien tampocohabra quedescartar esa posibilidad, queha sidopropuesta con argumentos convincentes), comoconlarecreacin,enpartedistorsionada,esos,deuntpicocortslacontemplacinabsortadela belleza de la dama dormida, que utilizarn con profusin la novela corta y la novela deaventuras, desde el siglo XVI en adelante. As, el Caudillo insistir en esas ponderaciones delcuerpo,peroasocindolasalosmotivosdelabandonoylapiedad:

Lagrandbeldadyhermosuraqueyoveoquetupersonaposeemecausamuchapiedadylstimadeti.[...]YotejuropornuestrosantoprofetaMahoma,quetehalibradodetangranpeligroytehahechograciaqueseas venido enmi poder, como yo vea que naturaleza no ha faltado nada en formar tu cuerpo de tantasingularidadyperficin,creoquenomenostehadotadodevirtudes.Yotengotreshijostserselquarto(cap.300).

Sepuedeobjetarqueeltpicomencionadohacealusinaladamadormida,mientrasqueaqusetratadeunhombre.Y,enefecto,nopodemosnegarqueMartorelljuegaconlaambigedaddelasituacin.Ambigedadrenacentista,casimanieristaeldisfraz,elcuerpo,elespejo,comolaquesedarconlosjuegosdeequvocosysuplantacionesenlanovelabizantina,pastorilycortsdelsigloXVI,ytambinenlapoesacaballerescayenellibrodecaballerasdelasegundamitaddel mismo siglo (en Belians de Grecia, por ejemplo). Recordemos, por ejemplo, cuandoFiordispina, en Orlando furioso, XXV (la historia de Ricciardetto y Bradamante), encuentra aBradamantedormida,"aflittaestanca",despusdehaber luchadocontra lossarracenos,y lacreevarn.EnlaversindelahistoriaqueinsertelautordeElCrotaln,IX,apartirdelatraduccindelaobraariostescaquehabapublicadoHernandodeAlcocer(Toledo,1550),losprotagonistas,gemeloshembrayvarn,sonllamadosJulioyJulieta.Cuandoleemoslaescena,encontraremosaMelisa (Fiordispina), que "aguardando a que despertase [Bradamante/Julieta] por no la enojar,estuvoporgranpiezacontemplandosubellezayhemosura".ElequvococonduciraunaescenaenlaqueMelisabesaaJulieta,yllegadosaesepuntostatendrquedescubrirsuverdaderosexo.Eldisfrazencubreydescubre...Nopodemos,enfin,rechazarporimprocedentesalgunasdelassugerenciaspropuestaspara



elpasaje,ymenoscuandoelCaudillo recordaryexaltartercerelogioelcuerpodeTirantherido,comparndoloconeldeSanSebastin:

...tevidesnudosincamisa,mirandotugentilybienproporcionadocuerpo,semejantealdeSanSebastin,quefueasaeteado,yeltuyofuevistollenodeheridas...(cap.303).

3.Elrealismomilitar:lasestratagemasParaRiquer,quecomentaalgunasdelasestrategiasmilitaresquevamosaver,lainclusindestasenlanovelademuestraelfundamentohistricodelamismao,sisequiere,queestamosante un verdadero documento de poca. La figura de Tirant, al ser el ingenio que maquinaprcticamentetodas,quedarealzadacomoladeunverdaderoestratega(Riquer,1990:21318).Enlaprimeraseccinaparecenyalosprimerosdespuntesdeingeniosainventivamilitar,enlaestratagemadelasgranadasdecalvivaconazufrequeurdeVaroic(caps.1112),oenlasiembradeespinasoabrojosmetlicos("lavor[semilla]deespinacas,quesontodosdecobre")(cap.24).Estos "cardosde fierro"as losdefine laEstoriadeEspaahaban sidoutilizadosya en lasNavasdeTolosa (1212), comocomentaRiquer, y su aplicacin, que es aconsejadaporFrancescEiximenis,enelDotzdelChresti(cap.216),estmuybienexplicadaenelLibrodeAlexandre,cuandonoshabladequetenaDaro:"lascarrerassembradas/declavosdetresdientes,laspuntasazeradas/pormatarloscavallos,daarlaspeonadas"(estr.1.346). Msadelante,aparecemencionadoque,paraconseguirlatomadeRodas,losgenoveseshabansustituidolasnuecesdelasballestasdelosdefensoresdelaislaportrozosdejabnyqueso(cap. 98). Extraa sustitucin, afortunadamente descubierta por los isleos, que recuerda la casiidntica que inventaMartuccio, en elDecameron,V,2. Pocoms tarde, cuandoTirant viaja ensocorrodeRodas,suluchaenelestrechodeGibraltaresespecialmentecuriosa.LociertoesquelospeligrosdelEstrechodabanpieatodotipodearguciasdefensivas,incluidalautilizacindel"artedenigromancia",comoocurreenuncaptuloclaroquesetratadeuninsertoseudohistricodeElVictorial(DazdeGames,1994:34243),quetienealgunaligerasemejanzaconeltirantiano.LanaodeTirant,aunquemsgrandeyligeraquelasenemigas,hadeenfrentarseallconquincefustasdemoros,perosalvalasituacinunmarinerodelatripulacindenombreinolvidable,Cataquefars(traducido,algoascomo"Miraquvasahacer"):

Unmarineromuydiestroqueavaenlanao,quesellamavaCataquefars[...]vioqueandavamalosuhecho,ytommuchascuerdasqueavaenlanaoyhizounaredamaneradexvegaconquellevavanlapajalascarretasedecastillodepopahastalaproa,abraandoelmstel,pusoaquellascuerdasehzolasataraltas,quea loshombresquedentrode lanaocombatannopudiessenestorbardepelear,antes leshazamuchoprovecho,porqueloscantosquelosmorostiravanerantantosytanespesosqueeraunagranmaravilladeveresiconaquellareddecuerdasnofueracubiertalanao,todafueramuyllenadepiedrasedebarrasdefierroyconaquelartificiofuedefendida,queunasolapiedrajamspudoentrardentro,antesascomolapiedradavaenlascuerdasresurtaenelmar.Quemshizoestemarinero?Tomotodosloscolchonesquehalldentrodelanao,ecomolaslombardastyravandavanenloscolchonesynopodanhazermalnidaoenlanao.Yanhizoms:tomazeytehirviendoypez,eanscomolasnaosestavanaferradas,concaosechavanelazeyte,yconlapezherviendohazamuchodaoalosmoros,porquelesfueforadoapartarsedelanao(cap.100).

YaenRodas,Tirantrompeelcercodelaescuadragenovesaconlaestratagemausualdela



falsahuida,quelepermitealcanzarelpuerto,donde,alserportadoresdealimentosydeesperanzas,son recibidos demanera entusiasta (caps. 10406). La accin tiene antecedentes histricos en ladefensadeRogerdeFloralcercodeMesina,narradaporRamnMuntanerensuCrnica(Pujol,2002:5455)y sepueden leer episodios semejantes en la tradicinrabe (citadosporGalmsdeFuentes,2002:222yss.).Yaqutienelugarotrofamosoardid,estavezacargodeunmarineroquelogra incendiar la principal nao genovesa, acercndole desde el puerto, mediante un ingeniososistemadepoleas,unlanchndefuegoelincendiosiembraelpnicoenlaescuadraenemiga(cap.106).DmasoAlonso(1951)vioenestepasaje,queponeenprcticaotrodelosconsejostericosdeEiximenis,unodelosejemplosdecientifismoavantlalettredeTirant.ElalmirantedearmadaypolgrafoJulioGuilln(1969),granestudiosodelahistorianavalyestudiosotambindellxicodelTirant(quecomparconeldelosdiarioscolombinosyElVictorial),demostrquelaestrategiaeratotalmente factible. Sin embargo,Stegmann (1997), en elmejor estudio sobre el episodio, ponerazonablereparosaquelamaniobrapudieraserllevadaacabotalycomoladescribeMartorell.Ardidtrasardid,conlosvverestrados,lossitiadoshacenunopulentoregalogastronmicoalSultn,dndoleaentenderquecuentanconsobradasprovisiones(caps.10607).ElSultncaeenlatrampaydecidelevantarelsitiohastaelaosiguienteTirantaprovechaeldesordenenlamarchaparaprovocardestrozosensusnaves(secuentaunaestratagemaparecidaenValerioMximo,VII,3, ext. 9). Ya en la seccin griega, en la inventada Pelidas, Tirant logra que siete de los suyosatrapenenemboscadaacuatroespasmoros.Lacapturaesnuevamenteingeniosa:camufladosconramas,esperanaorillasdeunafuenteaqueacudanabeberyaque"estnbienhartosdeagua,quenopodrntantocorrer"(cap.133).Laancdota,msqueestratagema,podraestarrelacionadaconotra famosa, sobre la seleccin entremalos y buenos caballeros (los que, sedientos, se lanzan abeberaguadelrocomoanimalesylosquelohacenmoderadamente)hayotravariante,enelcap.164deTirant, que se remonta a la seleccin de soldados porGeden (Jueces,7, 47) y que datambin, entre otros textos, el Proemio de El Victorial. Al da siguiente, Tirant provoca undesbarato en el campo enemigo, al conducir centenares de yeguas cerca de los caballos de lossitiadores stos, naturalmente, se desbocan y desatan, arrancan cabestros, rompen estacas... Laestratagema, consistente en soltar animales para introducir el desorden entre el enemigo, era yautilizada por Sansn contra los filisteos (Jueces,15, 45), atando teas encendidas a las colas detrescientaszorrasesfrecuenteentrelosrabesynoslareflejaalgncantarpico,comoelAimerydeNarbonne,vv.364154,aunqueconanimalesdecarga(camellosymulas)(GalmsdeFuentes2002:24041).YtambinenValerioMximo,VII,3,ext.2,encontraremosparecidaancdota.Estandoenplenacampaa,refugiadoenelcastillodeMalVezino,Tirantpreparaunanuevaestrategia,manteniendo un complicado zigzagueo entre las dos orillas del ro (caps. 13841).Locuriosoaqueselnombredeesero(Trasimeno),queconvertiraTirant,aunconincongruenciasgeogrficasehistricas,ennuevoAnbal.Tirantlograunanuevavictoria,alconseguirquemarunpuentedemaderamedianteunlanchno"bastimento"demadera,construidoroarribaypreparadoconleayazufreparaqueseleprendafuego(cap.141).Pujol(2002:5759)descubrelanotableidentidadnarrativaentreesteepisodioyotraquemadepuente,graciasalacuallosromanosvencenalossabinos,narradaenlaDcadaIdeTitoLivioidentidadcasiexcepcional,sinembargo,quenopermite certificar la influencia del historiador latino sobre Martorell. Despus, y gracias a laestrategia deun judo, entraTirant en la ciudad deBellpuig (cap. 157).Otra estrategia, en parte



sugerida por el experimentado turcoGalan (que haba estado a punto de perder la cabeza porhaber hablado mal de Tirant), hace que las once naos y dos galeras de la escuadra de Tirantparezcansetentaycuatro(alreunirbarcasdepescadoresylanchones,simulandoconpalosoremosenfarolados tener rboles de vela) (cap. 164). Y en el mismo captulo, las naves lanzan"rampagones" o garfios de abordaje, se "afrenellan" (aferran o enganchan), se embisten... lasestratagemas estaban, de nuevo, previstas por Eiximenis. Y en El Victorial podemos encontraraccioneshistricasmuysemejantesporejemplo,enlaluchacontralosingleses,cercadeCalais,en el cap. 87, explicadas con los mismos tecnicismos del preciso lenguaje de la marinera:"aferrar",acercarun"cpano"encendidocon"alquitrn"alanaveenemiga,etc.Ahoraenfrica,TirantconsigueliberaralreydeTremicnyasuhija,asediadosenuncastillo, rompiendopreviamente las treinta y siete bombardas enemigas conun curiosoungentooxidante(toda"naturademetalquedlseatocadotornaferregible"),formadopor"hieldevallena",ms "azogue, salmitre y vitriol romano". Y no menos curioso es el odisico disfraz de pastor,cuidando de doscientos carneros, que Tirant utiliza para estar durante tres das a sus anchas encampoenemigoypoderinutilizaresasbombardas(caps.30204).Entreloscaps.31315tienelugarlalabordecontraespionajedelalbansancdotaqueseharelacionadoconotraprotagonizadaporSexto Tarquinio en Valerio Mximo (Dichos y hechos,VII, 4, 2) y con las Estratagemata deFrontino (III, iii, 34), aunque Pujol (2002: 5657) reconozca que no se puede establecer unarelacin indiscutible con la primerade estas dosposibles fuentes latinas (y pese a queMartorellhubo de tener familiaridad con Valerio Mximo, gracias a la traduccin del valenciano AntoniCanals).Ensuluchacontralosinfieles,mientrasTirantcurasusgravesheridas,ingeniaunsistemadecontraminas,demaneraquepuedenatraparaalgunosdelossitiadores.Esllamativalareaccinsupersticiosa de una "moa que estava cerniendo harina en el castillo" y que, cuando escucha elruidodelosbacinescolocadosparaavisaryproducirresonancia,piensaqueessealdetempestadosangre(cap.339).Ungenovs,quehabasidogaleoteen lagaleradeTirant, llamadoAlmedxar(comounpueblovalenciano,queenlaEdadMediadabanombretambinaunconocidoseoro),idea otra nueva estrategia: encendiendo sesenta cazuelas planas con una mezcla de "barbas decabronesysebodecarneros",provocaunaestampidadebueyesenelcampamentoenemigo(caps.33940). Finalmente,destacaremosotramagnficaestrategia,quebuscaestavez la liberacindelmarqusdeLuana,criadodelreydeFrancia,quehasidoatrapadoatraicinenperododetreguas.Se tratade la simulacinde tropas,vistiendoa40.000personas (toda la poblacin, entre 7 y 85aos) con falsas armaduras y paos blancos, apostndolos en lugares estratgicos (cap. 34144).Tanto sta, como la que se haba dado al principio de la novela (cap. 14), cuandoVaroic hacamediodisfrazaralasmujeres,jvenesyviejas,conarmadurasmasculinas,parasimularunejrcitomsnumerosoqueelreal,tienenantecedentesenleyendascomolamozrabedeTeodomiro,condedeMurcia,que,habiendoperdidoacasi todossushombres, lograventajosascondicionesdepaz,colocandoenlamurallaalasmujeresconelpelocortadoycaasenlasmanos,amododelanzas(elrelatorabepasaJimnezdeRaday,del,alaEstoriadeEspaa).Surteefectolaestrategiaprimera,ytantoesasqueelreydeTnez,reconocindoseprincipalcausantedelengao,quehaacarreadoladerrotatotaldelosmusulmanes,prisioneroyherido,sedejamorirdesangrado,siendo



relatadasumuertecontodountruculentoyextraoritual:

ElReyhacaallegartodalasangrequelesalade lasheridas,ea lamedianochebevila toda,edespusdixo:Elmicuerpomerecesepulturadeoroodesangre,econaquestasangreacabarmistristesdas.Ypusolabocaentierraeassdioelsprituelevelnimaaquelcuyaera(cap.345).

4.Elrealismoyelformalismocaballerescos:losvotosLosvotossonunadelasexpresionesmscaractersticasdelareglamentacincaballeresca.Para Keen, las justas, el torneo y los votos presentan la trada perfecta en todo espectculocaballeresco medieval (1986: 26588). Durante los siglos XIV y XV fue costumbre que loscaballerosenunciaransupromesaovoto,sobretodoengrandessolemnidadesoantesdeempezarunadifcil empresa.LosVoeuxduPaondeJacquesdeLonguyon (c.1312), obra conocida en laPennsula, probablemente como poema de cuadernava, puesto que en ese contexto la cita elMarqusdeSantillana,contribuiranadivulgarlacostumbredequesepronunciaran,aveces,enunbanquete,anteunpavoo faisn.Es lo que le ocurri aPeroNio, comocuentaElVictorial,en1404, al inicio de su campaa por elMediterrneo, cuando recal en Coria del Ro, donde fueconvidadomagnficamenteporunsevillanoquelesindujo,alyalossuyos,aculminarelgapepronunciandovotossobreunpavoreal(DazdeGames,1994:27374).AunqueMartorelltenamscercanoseneltiempolosfamososVoeuxduFaisan,ofrecidosporFelipeelBuenoysuscaballeros,en1454,conmotivodelapreparacindeloqueacabsiendodesastrosacruzada(Huizinga,1978:13032Keen,1986:28086Riquer,1990:15659).EnTirantaparecenformuladosvotospordiferentespersonajes.GuillndeVaroicprometeovota no entrar jams en casa cubierta, salvo iglesia, hasta haber expulsado a la morisma deInglaterra(cap.20).Tirant,enTrpoli,decaminohaciaRodas,hacevotosolemnesobreunmisaldeser el primero en salir a tierray el ltimoen regresar suvoto es seguidopor el deDiafebusdeescribirsunombreenlaspuertasdeTrpoli,eldeotrocaballerodelanzarundardoenlaciudad,eldeotrodeponerunabanderaenlamsaltatorre,oeldeunltimo"detomarunadonzellamoradelladodesumadreydetraerladentroalanaoparadarlaaFelipa,hijadelreydeFrancia"(caps.11213).Enfrica,denuevoTirantjurarconvoto"nootorgartreguasnipazaninguno"(cap.341).Elformalismoycodificacinexageradosdelosvotossonreconocidosyparodiados,enconcretoenelepisodio africano en el que el seor deAgramunte puede cumplir literalmente su absolutamentedesproporcionado voto de que todos los de la ciudad habran de pasar bajo su espada. Pero locumplegraciasalaingeniosasolucindePlazerdemiVida:manteniendosuespadaenalto,elreyporelpomoyTirantporlapunta,seobligaatodoslosdelaciudadapasarpordebajo(cap.372).Se trata de la misma solucin formulista, con efectosorpresa cmico incluido, que emplea lacondesadeVaroic,cuandopartesumaridoaJerusalnyquierequesuhijodetresmesescompartaconellasudolor:

Tomalpequeohijoporloscabellosytirledellos,yconlamanoledioenlacaradiziendo:Hijo,lloraladolorosapartidadetupadreyharscompaadelatristedetumadre.Elnionoavasinotresmesesqueeranacidocomendellorar(cap.3).



EsaactitudnospuederecordarladelApoloniodeTirodelaleyenda,incapazdellorarantela supuesta tumbade suhijaTarsiana, loque lehacepensarporvezprimeraque talvezstanohayamuerto.Peroparodiasdeactitudesextremadamenteformalizadas,denuevoconnioscomocatalizadoresoelementosdeextraamiento,nosonextraasenlaobra.CuandoTirant,enfrica,vence a Escariano, insiste en que ste se d por prisionero ante el Caudillo. Escariano pone laexcusadequenosequiereentregarsinoaalguienarmadocaballero.ComoelCaudillono loes,Escarianoarmaentoncescaballeroaunniodecincoaos,"hijodeunahornera"ysedejaprenderporl,yaunqueTirantseniegaaaceptaresapantomima,despuselnioserpremiadoyregaladoesplndidamenteporelmismoEscariano(cap.31519).Perosiguiendoconlosvotos,quizslosmsllamativosycuriosossonlosqueserealizanapropsito de una burla de la que ha sido objeto Tirant, relacionada con la reliquia del zapatobordado"conquehavatocadoalaPrincesadebaxodelashaldas"($4.3.5).EslaEmperatrizquienproponeesaburla,aprovechandoqueTirantvienederegresodelanaodeMorganaenunbatel:

QuerysquehagamosunaburlaaTirante?Haremosentrarunesclavodeaquestosmorosquelesaquedelabarcaenelhombroecomoestnenmediodelagua,hagaelmorodemostracindecaerenelagua,ymjeleelpiequetraeelapatobordado(cap.202).

SequiereponeraTirantensituacinridcula,provocarunreversogrotescodeloquetendraqueser,encontextoblicoyheroico,el"saltodeltemplario",esdecir,eldesembarcoheroicodelmiles Christi. Pero Tirant se da cuenta de la burla y sale airoso de ella con una absurda peroingeniosasalidacasiteatral.Tomaalmoroporloscabellos,leruega"graiosamente"queseecheentierra,leponeelpiedelfamosozapatosobrelacabezaylanzasuvotosolemne.Tirantvota"nodormirencamanivestircamisahastatantoqueyoayamuertoopresionadoreyohijoderey"(cap.203).Acontinuacin,votantresdesuparentela:elvizcondedeBranches,"notornarjamsenmipropiatierrahastaquemehayavistoenbatallacampaldondeayadequarentamillmorosarriba..."(cap.204)elCondestable,"nonhazermelabarbanicomercarne,niasentado,hasta tantoquelabanderadelGranSoldn,enbatallacampalyoayapresa..."(cap.205)y,porltimo,Yplito,"nocomerpannisal,equeelmicomerseasiemprederodillas,ydenodormirencama,hastatantoqueyoayamuertoconmispropiasmanostreyntamoros..."(cap.206).Votosenserie,portanto,comolosdelcap.113,peroaquconlanovedaddequesurgen,comoelcumplimientodelvotoimposibledelseordeAgramunte,delasorpresacmica,queTirantconviertecasimgicamenteenrespuestagraciosaysolemne.5.Eldocumentodeldetallecortesano:invenciones,paramentos,bordadurasycimerasLanovelarealistamedievaltienemuchodecostumbrista.Retratarconfidelidadacciones,costumbres,ritos,maneras,fiestas,atavos,comidas...delalitenobiliaria.Captacinselectiva,s,pero,acasonosonselectivastantasconvencionesartsticas,desdelasdelpaisajismoenlapinturaromntica,hasta lasde lasnaturalezasmuertasen labarroca?Elescritores,denuevo,antesqueescritor, artesano. Con pincel fino, como deca Dmaso Alonso, dibuja pormenores casiinsignificantesdelmundoqueobservayvive,paradespusintegrarlosaquyacongenioybropersonalesensupropioyoriginalmundonovelesco.VargasLlosadefiendeacapayespada la



calidaddeTirantcomonoveladecostumbres,yhastasocial.Paral,MartorellretienelasociedaddesutiempocomoloharnDickensconlaInglaterradelsuyo,oTolstoiconRusia,oFaulknercon el Sur estadounidense con mirada balzaquiana, facilitando al socilogo un ocenicorepertorio de datos sobre clases sociales, instituciones y costumbres. Con dos potentes y sloaparentementepeyorativasmetforascalificaVargasLlosaalMartorellcostumbrista:buitrequesealimentadecarroahistrica,peroalavezmaniticoyperversoentomlogo.Ysonalgunasdeesasperversiones cientficas las que vamos a tratar de ilustrar en las siguientes pginas con algunosejemplos.Hayunaseriemuylimitada,perotambinmuysignificativadefragmentosversificadosenTirant, piezas micropoticas (de dos a cuatro versos), las llamadas letras de invencin, queMartorell describe integradas junto con otros muchos detalles de ropas o armaduras de losprotagonistas de la novela.Las letras de invencin fueronvehculos ideales para la expresindemensajespoticosyamorososenlascortesdelossiglosXVyXVI,sinolvidarquecumpliranunpapelsimblico,distintivoyornamental,comoharanlosemblemasherldicos.Nonosreferiremosaqu,quedeclaro,aposibleshuellasdeversificacin,niaecospoticosenlanovela,identificadosyanalizados,primeroporMcNerney(1983)ymsrecientementeporSiviero(1997:15967),sinoalemas en verso, que fueron en la realidadcomo veremos bordados o pintados, si no esosmismos, s muy parecidos, y cuya localizacin nos certificar la condicin de Martorell comoprofesionalde lapluma.Profesionalo "escribanode racin", como lo identifica JaumeTurr, esdecir, alguien que cuenta con los instrumentos y pericia necesarios para saber fotografiar lasrealidades que le circundan, sin que ello menoscabe su capacidad como transformador de esasrealidades,quepasarnaintegrarseensunuevomundonovelstico.Laletraomotedelainvencin,siempreoscuroensudesciframientoporssolo,setenaque relacionardemaneramuchasvecesparadjica conel smboloo iconode ladivisa,oconeldibujo bordado en la ropa. Como dice Hernando Luduea, en su Doctrinal de gentileza, "lacertedumbresellada" iba"conotrodeterminar".Las"conclusiones", siguiendo la terminologadeestemismopoeta,nose"manifestaban"ynosealcanzabanhastaquenoseentendalaadivinanzacomountodo.ComoprescribaPaoloGiovio,enelmscompletotratadosobreeltema,suDialogodelleimpresemilitarieamorose(1551),lainvencinnohabadesertandifcildeinterpretarcomopararequerirlaayudadelaSibila,perotampocotanfcilcomoparaserentendidaporelhombrecomn haba de ser, adems, atractiva, introduciendo dibujos de astros, fuego, agua, objetos,plantas o animales exticos.Lospoetas de laCorona aragonesadestacaron en suprctica.BasterecordarlafamosacopladeJorgeManrique,referidaalosinfantesdeAragn:"Qufuedetantainvencin / como traxieron? / Las justas y los torneos, / paramentos, bordaduras / y cimeras /fueronsinodevaneos?..."ElartificiopoticodeesasletrasdeinvencinnaceraenItaliayloencontraremosprontoenlascoronashispnicasyenlacortedeBorgoa,peronoenelrestodeEuropahastaelsigloXVI.Porciertoque,apropsitodelacitadeJorgeManrique"paramentos,bordaduras/ycimeras",hay en Tirant una alusin muy curiosa al mismo conjunto de "paramentos", "bordaduras" y"cimeras",quecertifica sunovedady suorigen italiano.En las fiestasde Inglaterra, elduquedeLancasterllega"armadotodoenblanco,conquinzemillcombatientes[...]todosmuybienarmadosenmuy lindaordenconparamentosdebrocadochapadodeoroydeplata, emuchascubiertase



penachosycimeras,a lamaneradeYtaliaydeLombarda" (cap.41).Perovemosque faltan las"invenciones".Nohay"invenciones",enefecto,enloscaptulosdeInglaterra(aunqueelreyinglsdice respetar, en el cap. 68, si "cada uno viene con su fantasa e invencin"), porque casi conseguridad no las vioMartorell en su viaje aLondres. Sin embargo, aparecernms adelante, encuantoserespireambienteitaliano("...alamaneradeYtaliaydeLombarda"),trasladadoluegoaConstantinopla.YesqueprobablementeseaTirantelprimertextopeninsularquerenaungrupocoherentede una decena de letras de invenciones, testimonio de unmundo cortesanofundamentalmentenapolitano que el autor conoci bien. No hallamos conjunto descrito tan nutrido en textosnarrativos(salvadoquizselcasodelaContinuacinqueNicolsNezescribidelaCrcel deamordeDiegodeSanPedro,publicadaen1496),hastalaseccinautnomaquesepresentadentrodel Cancionero general recopilado por Hernando del Castillo (Valencia, 1511). Estudiadaexhaustivamente por Ian Macpherson (1998), dicha seccin consta de un total de ciento seisinvenciones,yalgunasdeellas son tambindeautorvalenciano,aunque slouna est escrita encataln. La siguiente obra que incorpora una serie importante de cuarenta y cinco invencones,asociadaalosdesfilesdepersonajesdelapoca,serlaQuestiondeamor. Veamos las letras que aparecen enTirant.Seguiremos, como siempre, el texto de latraduccin,aunqueestasletrasestn,claroest,originalmenteencataln(yassersiemprequenosealemos las excepciones, que son varias). En las justas que se celebran, entre otros muchosfestejos, para agasajar a los embajadores del Sultn,Diafebus lleva en su escudo un escrito "enlenguaespaolaoenfrancs",quedice:"Malayaamor,quemelahizoembellir,/sinolehagodemisdoloressentir"(cap.189).AqumismotalveztraduceMartorellyporesoloadvertiraunadivisaencastellano(msqueenfrancs).Dehecho,elprincipio("malaja...",eneloriginal)resultamshabitualencastellanonodeltodoextrao,sinembargo,alcataln,puestoqueloencontramoscomopartedeunrefrn,conlavariante"malage",tantoenlacancinLXXIXdePereSeraf,quecontieneun"maldit",comoenFlordeenamoradosdeTimonedayenotros:"cridarcomunorat:/".Pocomsadelante,dosletrasms,cuandoparticipaenlamismajusta:

unparientedelEmperador,quesellamavaelGranNoble[...]yllevavaenlasancasdelcavallounadonzellaenpie,ytenalelosbraosencimadeloshombrosysucabeasobrepujavasobreelyelmoquemostravatodalacara,yenelescudotray[]aunescriptodeletrasdeoroquedeza:Enamorados,miradlabien,queentodoelrestanteparnotiene. Eotrocavallero era venido primero, que tray[]a otra donzella en el hombro, y tray[]e en losparamentosyen lacabeadelcavallounmotequedeza:Enamorados,hazedleonor,puesde todases lamejor,yestodixoporqueladonzellaaquienservasellamavaLeonor(cap.189).

Lacargayexhibicindesendasdoncellaso,mejor,muecasgrandes,recuerdaelfamosoretratomuchasvecesreproducidodelpoetay justadorUlrichvonLichtenstein, enel escudoflamenco para desfile de justadores que se conserva en el Museo Britnico de Londres. Latraduccin castellana elimina una comparacin muy grfica que da Martorell en el original: elcaballerollevabaasudoncellacomoSanCristbalaJesucristosobresusespaldas(ahombros).Eljuegodepalabrascon"hazedleonor"("fulihonor")esmenoscomndeloquesepudierapensar.Sabemos que Juana (o Ivana), Catalina,Ana,Guiomar, Isabel,Mara encuentran sus nombresescondidosenmediodeenigmaspoticosdelapocayposteriores.Leonoresmsdifcil.Peroen



una demanda adivinatoria, en cataln, propuesta por el valenciano Bernat Fenollar a FrancescCastellv, que recoge el Cancionero General (14C[ancionero] G[eneral], 118), se juega a laadivinanza de Eleonor Corbera, cuyo nombre se descubre letra a letra, con acrstico interno. YNarcsVinyoles,otroescritorvalenciano,sesumaalademandacomotercero,yescribeparecidocalamburalquepresentaelmote:"Monesperitestpldesospita/cercan[t]lonomperarbresyplantes /per loverenpartmedasospita /percotlocar leunorentre lessantes. / [...] /Delnomdonatalbde lesCorberes /Elionors,cert, laqu'enscontenta, /e, sinos,no sientoquien losienta". (El verso final, en castellano).Ms adelante, en pleno sigloXVI, el tambin valencianoLuisdeMiln,enElCortesano,describirunainvencin,portadaporLeonorGualvez,quejuegaconsunombreyeldibujodeun lendeoro (len[d]or),aadiendoasunanuevaposibilidadinterpretativaaladelannimocaballeroenlanovela(feulihon[d]or).Otrodaquenohayjusta,perodurantelasmismasfiestas,Tirantseviste"conunaropadeterciopelonegro,bordadadeoromaciodeunosrbolesquese llamanamoressecosyhazenunfruto que se hazen cuentas de rezar..." (cap. 189). En el original, en cataln, el rbol se llama"sequesamors"yhaceunosfrutosblancosllamados"paternostres".Elsimbolismodelosbordados,sin letraenestecaso,nosconducedenuevoauna limitadaseriedecomposicionespoticas,quehablan de un tema novedoso en los poetas de cancionero del siglo XV peninsular, y queprobablementellegueporinfluenciadelllamadopetrarquismo"manierista".NosreferimosapoetascomoJuanTapia(cuyavidanapolitanaconocemos,alserviciodeAlfonsoelMagnnimoydesuhijo Ferrante) y a su poema solicitando a una dama un rosario a Carvajales, que aparece enocasionescasicomoalteregodelpropioreyAlfonso,cuandopresentaalareinaMaradeCastilla,en "Retrada estava la reina...", rezando el rosario con "paternosters en sus manos" o a Juanlvarez Gato, y a su poema "porque el Viernes Sancto vido a su amiga hazer los nudos de laPassinenuncordndeseda":"Losnudosqu'enelcordn/distesvsalegreyleda/comonudosdePassin/vslosdistesenlaseda,/yolosdienelcoran".Esos"nudosdelaPassin"debandeserunaespeciedecordnenelque,amaneraderosario,sehacaunnudoporcadaunadelasestacionesdelViaCrucis(Alonso,2001:16),esdecir,algomuyparecidoalosfrutosdelosquesehacen"paternostres"o"cuentasderezar"enlosbordadosdelaropadeTirant(vansetambinel"nudodedesventura"quesacelcondedeRibadeo[11CG,506Macpherson,1998:n26],olos"paternostresdecalcedonias"quellevaenlasmanoselcaballeroancianodelcap.68deTirant).Retrocediendoalcaptulo119,unodelosprimerosdeConstantinopla,losvestidosdeTirantyCarmesinadialoganatravsdelosenigmas,consusletras,demodoparecidoacomoloharnlosdeLerianoyLaureolaenlamencionadaContinuacindeNicolsNez.Tirantvisteropadehilodeoroconunadivisacompuestapor"manadasdemijo"("garbesdemill"),conperlascomoespigasyconunmotebordadoencadacuadradelaropaquedeca:"Unavalemillymillnovalenuna".Eltraductor no puede dar pleno sentido a la amfibologa del original, pues Martorell parte de lapolisemiade"mill"encataln(mijoymil).Lascalzasyel"sombrerete"portarn,ajuegoconlaropa,lamismallamativadivisa.Asengalanado,TirantencuentraaCarmesinapeinandoasupadre,vestidaconun"brialdehilodeorolabradotododeunayervaquesellamaamorvale,conletrasbordadasdeperlasentornoquedezan:Masnoam".Queelmote("Masnoami",tambineneloriginalcataln)fueraenotralengua(enestecasoencastellano)estabarecomendadoenlasinvenciones,conelfindeaumentar



ladificultaddeldesciframiento.Enelrestosetraducebieneloriginal,quetiene,sinembargo,unalaguna textual, que han de suplir los editores: "una erba que ha [nom] amor val..." Podraconjeturarsequeesaextraahierba"amorval"seala"malva",ylalectura*"queha[nom]malva".Nosapoyaramosen la invencinquesacunannimo, recogidaenelCancionerogeneral:"Ungalnsacporcimeraunamalva,ydixo:/Sunombrenomeconviene, /quemimalnova,masviene" (14CG, 230 Macpherson, 1998: n 115). Observemos que el ejercicio de asociacin,adversativaincluida,conlaimagendelamalva("mimalnova,masviene")seraprcticamenteelmismoqueelqueseda,eneloriginalvalenciano,enelbrialdeCarmesina:"malva...","masnoami".EnlaQuestiondeamor,elduquedeFernisasacarunas"matasdemalvasconunaletra qu'estavaentremataymataquedeza:".PaoloGiovioatribuyeesta invencinaDiegodeGuzmn,uncaballeroqueveamos ($4.1.3)que justcontraJacquesdeLalaing,"ilqualeportingiostrapercimieroungrancestodimalvafiorita,adaffetto di significare Mal va il negozio d'amore" (Macpherson, 1998: n 104). La malva queproponemosseadecuaraperfectamentealpreciosojuegodecalamburquevieneacontinuacin,entorno precisamente al "mal" de mar, el "mal d'amar" (rastreado por Riquer desde el Cligs deChretien de Troyes, vv. 541543), en este caso, el "negozio d'amore" al que se refera Giovio:"Dezidme,capitn:qumaleraelqueayertenavuestrapersona?DixoTirante:Seor,vuestramajestadsepaquetodomimalesdeltrabajodelamarymudanadelosayres..."(Encataln:"totlomeumalsdemar..."aloqueresponderlainfanta:"Senyor,lamarnofamal...").Perovayamosconotraletra.Enelcap.132,Tiranthacealardedetodasugente.Labanderade la divisa delEmperador es portada por un tal Fonseca (de quien curiosamenteporque sloaparece en esta ocasin en la obra se acuerda Cervantes en su mencin del Tirant en DonQuijote):"elcampodellaeraazulconlatorredeBabiloniatodadeplata,hincadaunaespadadentrodelatorreconunbraoarmadoquetenalaespadaporlaempuaduraconunmotedeletradeoroquedeza:Maeslaventura".Denuevo,elmoteeneloriginalcatalnseleeencastellano:"Maeslaventura".Enelmismocaptulosedescribirntresmotesms.Losdosprimerosreferidosadoscotasdearmas:"ladeRicarteera todabordadademadexasdeoromuyrebueltas,ydezaelmote:Nohalloelcabonilacuenda("Nohitropcapnisentener",diceeloriginal).LadeDiafebuseratodabordadadecascavelesydezaelmote:Loqueaotrohazedormir,amdespierta".La "cuenda"(sentener) es el sujetador o cordoncillo de hilos que recoge y divide la madeja para que no seenmarae. El tema de esta "cuenda", que podra ser hebilla, sin "cabo" (cap), aparece en unainvencin del comendador de Triana (11CG, 503): "Traa el Comendador de Triana en unabordaduraunahevillasincabo,ydixo:Enstanienmiquerer,/nienelbienqu'envsalabo/nosebusque,quenoaycabo" (Macpherson,1998:n23)."No sebusque ... cabo ... en la hevilla",frentea"Nohalloelcabo...nilacuenda".Estamosantelamismarelacin,yeltextocastellanodelCancionerogeneralexplicaperfectamenteelsentidodeladivisadeRicarte.Los"cascaveles"deladeDiafebussonmalatraduccin(nosiningenio)de"cascayls",'adormideras',comosealaRiquer.Frenteaesosmotesdesuscompaeros,Tirantnovaasermenos.SeponelacamisaqueleacabaderegalarCarmesina,bordadaconelementossimblicos:

eratodadehilodeseda,conmuchaslistasdegranamuyanchas,yenlaslistasestavanbordadasncorasdenao,ydezalaletra:Quienbienestnosemude[Quibestnoescuitamoure]yElqueestasentadoen



llanonoayadondecaya[Quiseuenplanohad'oncaure].[...]...lamangaesquierdarevolbilahastamediodelbraoeciselaconuncordndeorodeSantFranciscoesobretodosehizoponerunSantCristvalconelJhessalaparteesquierda,tododeoromuyrico,ybienatadoporquenosecayesse.

DenuevoapareceelSanCristbal,aunqueyanocomotrminodecomparacin.Dehecho,Tirant lo portar de nuevo, bordado en la sobrevesta, en la campaa africana, y llamarpoderosamentelaatencinalreydelaMenorIndia,quienlodescribealossuyoscomo"mahometecongranbarba"(cap.334).QuelasmangasdeTirantvayanflanqueadasporsmbolosreligiosos(elcordnfranciscanoylafiguritadeSanCristbal)nonosextraar,sirecordamosqueelpropioreyJuan II, en las fiestas de Valladolid de 1428 "sali a justar como Dios Padre, y luego dozecavalleroscomolosdozeapstoles",entreelloselpropioPeroNio,protagonistadeElVictorial,comoSanPablo(Rico,1990:179180).Lasmangaspodanestarbordadastambinconalusionesalahistoriaromana.Vase,sino,lareferenciaquesehacaaunaancdotaseudohistricaatribuidaaCayoMucioScvola(recordadaatravsdeValerioMximoporelMarqusdeSantillana,ensusProverbios,yporotrosmuchos),enlainvencindeLeonorCentellas,marquesadeCotrn,quien"traabordadosenelbraounosfuegosenformacomolosdeCevola"(11CG,535Macpherson,1998:n55).Porotraparte,volviendoalacamisadeTirant,lasanclasdelanaveylasletrasaludena laestabilidadya lamutabilidadambasreferidasprobablementealamor,pero tambinalviajeblicoquelesespera.Textualmente, lasdosletrassorprenden,porserexcepcionalmenterefranes,pero es porque proceden de la traduccin de laHistoria destructionis Troiae (VI, i), y eran yavulgaritereneltextolatino:"Quibenestat,nonfestinetadmotum",loquetraduceJaumeConesaycopiaMartorell"Quibestno.scuytamoure,carquiseuenplanohad'oncaure".Deesaguisadesfilarnlostresamigosporlaciudad,tanpomposaymagnficamente,siendocontempladosporlasmujerestraslasventanas,enelcaptulosiguiente(cap.132),enunatpicaescenagtica. Traslosbordadosde lacamisadeTirant, indescifrablescomoinvencintalvezpordemasiadoobvios?,latetodalatradicinde"naosdeamor",empezandoporlaclebredeJuandeDueasysiguiendoporlasricasimgenesmartimasdelcancionerodeAusisMarch,perotambinecosde interpretacionesms popularizantes de la volubilidad femenina, como la de Pere Seraf,LXIX:"Laqueens.amornotassent,/d'ellano.sfiening,/qu.enpassarquepassad.hu,/qulifams dos que cent?". Sin embargo, es definitivamente el tema alegrico de la "Nao de amor"como"naodetristeza",enlalneadelpetrarquesco"Passalanavemiacolmad'oblio",ytalcomoloimaginaungranpoetavalenciano,elComendadorEscriv(11CG,944),elquesintonizarconelcontextodelaletraquecomentaremosacontinuacin,muchomejorqueeltemadelcontrasteentrelomutableyloinmutableenlasdoscomposicionesanteriores. Esa ltima invencin la lleva bordada en su vestido la reinaMorgana, en el llamado"entrems"delanavenegra($4.5.3):

LaReyna[Morgana]tray[]apordevisaruedasdeanoriaconlosarcaduzestodosdeoroagujereadosporelsuelolascuerdaserandehilodeorotiradoeesmaltadas,conunmotedegruessasperlasquedeza:Trabajoperdidopornoconocerlafalta.[...]...edixoenpresenciadetodos:Grancosaesaversostenidounalargasedeveniralafuenteynobeverpordexarbeveraotroyportantoesmuyliberalcavalleroquiendasuhonor.Enoquisomsdezir(cap.201).

Setratadelprimertestimonioqueencontramosdeuntemadedivisaquetendrcontinuidad



hastaelsigloXVII:eldibujodelanoriaconsuscangilonesoarcaducesasociadoalconceptodelaesperanza(vacaollena).ParaGiovio, laempresade losarcaducesnosloera"bellssima",sino"forseunicatraquant'altrenesonouscitenonsolodiSpagnamad'altronde"(Rico,1990:219).DenuevoenelCancionerogeneralencontramosdosdivisasdenoria.Laprimeraeslaclebrecimerade JorgeManrique (una cimera es, como sabemos, el adorno superior del yelmo).Comprese la"anoriacon losarcaduzes"del texto"sniaabcadufs",eneloriginalconsu"aoriaconsusalcaduces":

DonJorgeManriquesacporcimeraunaaoriaconsusalcaducesllenos,ydixo:[Aqu]stosymisenojos,tienenestacondicin:quesubendelcoranlaslgrimasalosojos(11CG,516Macpherson,1998:n36).

LasegundaesdelCondedeHaro,acompaadadelaletra:"Losllenosdemales,mos, /d'esperanzalosvazos"(11CG,504Macpherson,1998:n24).PeroRico(1990:219220)aporta,ademsdestasyotrasms,unainteresanteversinqueapareceenlaArcadiadeLopedeVega.Lope,queconocera talvezelpoemadelCondedeHaro,puestoqueloversionaenAlpasardelarroyo("Yaesnoriamipensamiento,/mastalesvasosalcanza/losvacos,deesperanza,/ylosllenos,detormento"),leda,sinembargo,enlaArcadia,pordivisanadamenosque"unabarcaenformadeballena". De los alcaduces llenos demales o lgrimas, y regresando a Petrarca, cuyascomparaciones veaCaravaggi detrs de la "nao de amor" de Escriv, tropezamos de nuevo con"...la navemia colma d'oblio". Se trata de un pasaje donde se describe un desfile de pastores ypastoras.Cadaunollevaunaletraoinvencin.YladeFloripenoyFustulo:

Azotandolas aguas a toda priesa lleg una barca en forma de ballena, donde apenas se vanFloripenoyFustulo remando. En la boca vena asentado Cloridn con un vestido de tafetn blanco, tarjeta y lanzadoradas,ylaletra,quedecaas,aprovechndosedelmismonombredelaballena:Detormento,yvacadecontento.

"Ballenade tormento"="va llenade tormento /yvaca..."Lope relaciona la letraconprcticamenteelmismomotivo (la llegadaen"barcaen formadeballena")queha introducidoaMorgana en la corte deConstantinopla. Veremos cmo la nave negra deMorgana, cuyo origenvernculo ms prximo tenemos en la ballena que transporta al protagonista de La faula deTorroella, ser igualmente una naveballena o navedragn en otros episodios de libros decaballeras, empezando por el Amads. Sabiendo que tambin Lope conoci Tirant (como hademostradoBienvenidoMorros),noseradel todo imposibleque lehubiesevenidoa lamenteelepisodioconesosnfimosdetalles(lasdivisasdelaropadeMorgana),queserevelanunavezmsenormementesignificativosparaloshombrescortesanos.Porltimo,yvolviendoalcaptulo189,pordondeempezbamos,habrqueentenderelsentidodelacimeraquelucirTirantapartirdeldivertidoepisodioanterior.TiranthaacudidoalahabitacinenlaqueseencontrabanCarmesinaysusdoncellas.Sesumaalregocijo,perocuandoms entretenidos estn todos, jugando y besndose, entra la Emperatriz para rezar las horas. LaPrincesa esconde a Tirant entre un montn de ropa y se sienta encima. Tirant es entonces un



verdadero Hrcules, pero el Hrcules ridiculizado en la sala de labores de nfale. CuandoCarmesinaacabadeserpeinada,aescondidas,delantedesumadre,"pusolamanobaxodelaropaypeynavaaTirant,ylmuchasvezeslebesavalamanoyletomavaelpeyne".YcuandoTirantintentasalir,seencuentraconqueacudeelEmperador.Volviendoatrs,Carmesinaloescondeenunahabitacinylocubreestavezdecolchones.Ahoras,pasadoelpeligro,lsalealegre:

dioungran saltoy tom laPrincesaen losbraosy llevlabaylandopor la cmara,ybesndolamuchasvezes...[...]...lasdonzellasletenanlasmanosporquenoladestocaseconlasburlasyjuegosquelehaza.Ecomovioqueseyva,yconlasmanosnolapodatocar,alarglapiernaymetigeladebaxodelasfaldas,yconelapatotocenellugarvedadoysupiernalepusoentrelosmuslos.

Trashaberalcanzadoesedifciltrofeo,unavezensuposada:...descalselascalasyapatosyaquellacalayapatoconqueavatocadoalaPrincesadebaxodelashaldashzolamuyricamentebordar,yfueestimadoloqueenellapusodeperlas,robesydiamantesmsdeveynteycincomilducados.Yeldadelajustasecallacalayelapato,ytodosestavanmaravilladosdelasingularidaddelaspiedrasfinasqueallava,ytalapatodecuerojamsavasidovisto.

Perolacimera,acompaadadeletraomote,novaasermenosoriginal:

Llevava por cimera quatro pilares de oro y encima el Santo Grial, hecho a manera de aquel quel buencavalleroGalazconquist,ysobreelSantoGrialllevavaelpeynequelaPrincesaleavadado,conunmotequedeza:Noayvirtudqueenellanosea.Ydestamanerasaliaquelda(cap.189).

Encontramosen la literaturay en la iconografamedieval cimeras exticasy extraas.AcabamosdeverladeJorgeManrique.Enunadelasminiaturasdelms.2692delaBNP,elLivredes tournoisdeRend'Anjou (14601465),que se suele reproducir al estudiar el tema,vemos laentradaen lizadecaballerosque lucencimerasconrboles,cabezasdecaballosodeasno,osos,ciervos,perrosconunhuesoenlaboca,hombresbarbudos,crestasdegallo,uncestoconflores,dospiernas de hombre negro... A la vista de estas excentricidades, la cimera con el Graal no esimposible,ymenossobrecolumnas(LuisdeMontagudosacporcimeralacolumnadeHrcules,comorecoge11CG,587Macpherson,1998:n107). Tirantha alcanzado lagloria (suGraal)ypresumedesutrofeocomoeldeportistaquealzalacopadesupremio!Loquesorprendemseselpeine encima. El cliz podra recordar la divisa del artrico Sitio Peligroso y el motecorrespondiente, "Seguidores vencen", que el rey Alfonso el Magnnimo adopt despus dehaberconquistado,en1442,Pizzofalcone,el llamado"SitioPeligroso" (11CG, 590Macpherson,1998:n110).Dehecho,alSitioPeligrososealudeenlasmismasfiestasdeTirant.Perolaentronizacindelpeine,encasisacrlegacombinacinconelVasoSanto,ademsdereferirse a la situacindedivertida intimidadms arriba comentada (cuandoCarmesina "puso lamanobajode la ropaypeynava aTirante, y lmuchas vezes le besava lamano y le tomava elpeyne"),alafuerzatienequeserecodeunepisodioartricoprevio.RecordemosqueLanzarotesequedaporvezprimeraabsorto(habrvariosxtasisms),enElcaballerodelacarreta(vv.13481550)deChrtiendeTroyes,antelavisin,juntoaunafuentedelcaminoysobreunarocaomoledepiedra,deunhermosopeinedemarfil.Ladoncellaqueleacompaaleexplicaqueloscabellosdoradosprendidosenlsonlosdesuduea:lareinaGinebra.lsedesvanecealorestarevelacin,est a punto de caer de su monturacomo Tirant (cap. 163), pero se repone y guarda loscabellos,tributndolesadoracin:"Cienmilveceslosacariciaylosllevaasusojos,asuboca,asu



frente,yasurostro.Nohaymimoquenoleshaga..."Noeselnicoantecedenteparaelmotivodelaadoracindeloscabellos,queesunodelosqueValeriaBertoluccillamaiconosdelarevelacinamorosa.Aparecetambin,porejemplo,enelCligsdeChrtien,vv.160717.PeroestclaroqueMartorellsabadistanciarsedeyrecrearseconesetipodefetichismo.AtravsdeYplito,ensuexpresivorechazodelostiemposantiguos,cuandoseburladeCarmesina,quepretendearrancarsetrescabellosparadrselosaTirant,ofrecerel novelista una poco menos que custica visin de esa caballera periclitada que representannostlgicamente el Lanzarote adorador de los cabellos de Ginebra o el Alejandro de los deSoredamor,enCligs:

Ycmo,seora!Piensavuestraaltezaquesomosenel tiempoantiguo,que ladonzellaquando tenaunenamoradoaquienmuchoamavadvaleunramitodefloresperfumado,ouncabelloodosdelacabea,yelenamorado se tene por bienaventurado?No seora, no, que aquel tiempo ya es pasado lo quemi seorTirantedeseabienlosyo:queospudiessetenerenunacmaradesnudaoencamisa(cap.251).

Unavezms,corteycaballeraseencuentran,aunqueseaparaentrechocarfiloscortantesdeespadasenestecasoyesque,pesealasdiferencias,elreflejodelarealidadhistricaenlanovelacontinanutrindosedelalimentodelaliteraturaparaconstruirelmundoficticioautnomo.BIBLIOGRAFA Joanot Martorell (1990), Tirante el Blanco (Traduccin castellana del siglo XVI), edicin,

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Documents

Tirant Lo Blanc, Novela Realista y Documental