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Desenho Automático

Aventuras no Limbo

Um Livro dos Sátiros

Austin Osman Spare’

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-Desenho Automático...............................3 -Introdução à Aventuras no Limbo & Um Livro dos Sátiros.............7

-Aventuras no Limbo..........................8 -Um Livro dos Sátiros.............26

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Desenho Automático

Por Austin Osman Spare & Frederick Carter

ut of the flesh of our mothers come dreams and memories of

the gods. Ou seja, da carne de nossa mãe surgem sonhos e

memórias dos deuses. De um tipo diferente de indução

normal do interesse e das crescentes habilidades, há uma

contínua pressão sobre o artista, da qual ele, algumas vezes,

está parcialmente consciente, mas raramente a percebe. Cedo

ou tarde, em sua carreira, ele descobre que o poder de reprodução literal

(como a de um aparato fotográfico) lhe é de pouca utilidade. Ele se sente

compelido a descobrir, nos artistas que o precederam, a existência, na

representação da forma real, de super sessões de acuidades imediatas; ele

descobre, dentro de si mesmo, uma consciência seletiva, e se satisfaz

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normalmente, em grande parte pelo extenso campo que lhe proporciona sua

consciência simplificada e aumentada.

Ainda assim, para além disto há uma região, e muito maior, a

ser explorada. Segundo o que pensamos, o entendimento

objetivo precisa ser atacado pelo artista e por um método

subconsciente, pois deve-se usar de uma correção da acuidade

visual consciente. Nenhuma quantidade de habilidade visual e

consciência de erro produzirá um bom desenho. O caso aqui

em questão é um recente livro, de autoria de um conhecido

pintor: nele, pode-se comparar os exemplos de mestres do

desenho com os do próprio autor-pintor, lado a lado, e pode-se

examinar a futilidade da mera habilidade e interesse. Portanto,

para prosseguir, é preciso se livrar também do "objeto" na arte

(quer dizer, o objeto no sentido ilustrativo ou complexo).

Assim limpar a mente do não-essencial permite, através de um

meio claro e transparente, sem pré-possessões de qualquer tipo,

as formas e idéias mais definidas e simples de se obter

expressão.

Riscos automáticos de linhas entrelaçadas e enroscadas

permitem que o germe de uma idéia da mente subconsciente se

expresse, ou pelo menos seja sugerida à consciência. Da massa

de formas procriativas, cheia de falácia, o artista pode

selecionar e treinar um tênue embrião de idéia até que esta

cresça e se encha de poder. Assim, pode-se colher das maiores

profundidades da memória e entrar em contato com as fontes do instinto.

Entretanto, não se pode pensar que uma pessoa que não seja artista pode,

através desses meios, se tornar um; mas os artistas que se sentem tolhidos

em sua expressão, que se sentem limitados pelas duras convenções de

época, e desejam liberdade, mas ainda não a atingiram, podem encontrar

neles um poder e uma liberdade, que não se encontra em outro lugar. Assim

escreveu Leonardo da Vinci: "Entre outras coisas, não tenho escrúpulos em

descobrir um novo método que assista a invenção; cada pensamento, sem

importância em sua aparência, pode talvez servir na abertura da mente e

para colocá-la na pista de novos pensamentos, e é assim: se você olha para

uma parede velha e coberta de sujeira, ou para a aparência estranha de

algumas pedras manchadas, talvez você descubra diversas coisas, como

paisagens, batalhas, nuvens, atitudes incomuns, cortinas, etc. Aquela

confusa massa de objetos fornecerá à mente uma abundância de desenhos e

assuntos completamente novos."

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De um escritor místico: "Renuncia à tua própria vontade, para que a lei de

Deus esteja dentro de ti."

Pode-se obter um desenho automático através de métodos -

tipo, a concentração em um sigilo (através de qualquer meio

de exaurir a mente e o corpo de maneira agradável, a fim de

obter uma condição de não-consciência)- através de desejar o

oposto do desejo verdadeiro, após adquirir um impulso

orgânico para desenhar.

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A mão deve ser treinada para trabalhar livremente e sem controle, através da

prática em desenhar formas simples, em uma linha contínua, sem segundos

pensamentos, isto é, sua intenção não deve ser consciente.

Os desenhos devem ser feitos permitindo que a mão corra

livremente, com o mínimo de deliberação. Com o tempo, descobre-

se que se envolveram em formas, sugerindo concepções, formas e no

fim, tendo um estilo pessoal ou individual. A mente, em estado de

distração, sem desejo de reflexão e sem perseguir sugestões

intelectuais materialísticas, está em condições de produzir desenhos

bem sucedidos das nossas próprias idéias pessoais, simbólicas em significado e

sabedoria.

Através deste método, pode-se visualizar sensações.

(Publicado originalmente em Form Magazine, vol. 1, n.1, abril de 1916).

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Introdução à Aventuras no Limbo & Um Livro dos Sátiros

TWO UNPUBLISHED SKETCHBOOKS

drawn while spotting by

Austin Osman Spare

1943-1945

Introduction

On May 10th, 1941, during the height of the London Blitz, Austin Osman Spare's London Flat was

obliterated by a bomb. It was feared he might not regain the use of his right hand at all. He was unable to

paint or draw for nearly three years-thus a double irony in his choice of titles for the later of the two

sketchbooks, Adventures in Limbo. Having lived and breathed draftsmanship for over 45 years to lose the

use of his hands, and having watched the Second World War decimate his childhood haunts, he must truly

have felt himself to be in some sort of Limbo. The two notebooks at hand may well document his first

painstaking attempts at artistic expression after his devastating injuries.

These notebooks are not, in my opinion, representative of Spare's best work; they are for the most part,

minor automatic works executed with the faltering hand of a convalescent, not the assured strokes of the

Master we are accustomed to. Nonetheless, these two notebooks offer a unique insight into Spare's soul

during a poorly documented time in his artistic career. He was spending much of his time as a firewatch

and V-2 spotter during these last desperate years of the war, living in inconceivable poverty-he claimed

that during five months of 1946 he subsisted on nine shillings-which even given inflation, was precious

little!

It is interesting to me that there is not one drawing of the devastation that was being visited upon Spare's

hometown, nor indeed any graphic reference to the War at all; were it not for the dates at the bottom of

the sketches, one would never guess that they were produced during one of the greatest firefights in

history. Perhaps Zos escaped the misery of the war through the consolations of the familiars whom he

claimed were never far from him-I have little doubt he often requested their assistance during these trying

times.

The provenance of these sketchbooks might be of interest to some and is indicative of the unfortunate

state of the art "market". I received them in photocopied form from Caliph Hymenaeus Beta. As far as

anyone knows, these notebooks were "chopped" to sell as individual prints several years ago. I am

pleased to be able to re-assemble them, if only in the noosphere-and implore collectors and sellers alike

not to destroy notebooks to make a little extra profit on a sale.

This is the first time as a Spare archivist that I have had to make editorial decisions regarding the work I

am displaying. Line art is always difficult to scan at a polite resolution for the Web; because these are at

least second-generation photocopies, my job was made harder yet. The drawings were executed on

drawing paper; therefore the copies had a great deal of "noise" on them-for the most part, I have scanned

them as I got them, but in a couple of cases, most dramatically in sketch 1-23 (Satyrgos), I felt obliged to

clean up a little bit more. It was difficult to decide how much detail to sacrifice for the sake of load speed,

hopefully my compromise proves equitable for you.

Several of the pages in A Book of Satyrs are absolutely ghastly quality; in the interest of completeness, I

chose to include them regardless. If anyone has any ideas of how to clean them up, I'm open to

suggestions. The pages skip from 24 to 26; it would be interesting to find the missing page...

Your feedback is encouraged, as are scans, slides and photocopies of any of AOS' work not yet included

here.

Again thanks to Hymenaeus Beta for his kind gift-I hope you enjoy it!

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Aventuras no Limbo

Desenhados enquanto caem as bombas voadoras

1944-45

Vinte e Quatro Desenhos de Austin O. Spare

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Um Livro dos Sátiros

1943 – 45

Desenhados Sob Bombardeio.

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Austin Osman Spare cerca de 1904