TTK №2/2011

съезд киносоюза хорошо забытое стерео home video становится кино съемка на цифровые

зеркальные фотоаппараты становится стандартом в кино

вернется в Сколково

02 (34) 2011

000

12 ) 2 11111000222))444333(((2200

ре

кл

ама

http://www.dnk.ru

В

Мне ния ав то ров не все гда сов па да ют с мне ни ем ре дак ции имо гут быть ос по ре ны на стра ни цах жур на ла.

Ру ко пи си, схе мы, фо то гра фии и дру гие ма те ри а лы не ре цен -зи ру ют ся и не воз вра ща ют ся. Ре дак ция не не сет от вет ст вен но сти за ин фор ма цию, со дер жа -щу ю ся в ре к ламе.

На пе ча тан ные ма те ри а лы не мо гут быть ско пи ро ва ны и ис -поль зо ва ны це ли ком или ча с тич но без раз ре ше ния ре дак ции.

В журнале были использованы фотографии с Интернет-ресур-сов: www.artofremake.ru, www.limud.ru, www.multimatograf.ru,www.krugorama.narod.ru, www.vladnews.ru, www.ruskino.ru,www.internis.tv, www.shalomfilm.com, www.vj.by,www.plumsfest.ru.

Редакция благодарит за предоставленную информацию:Bazelevs, 5ive, ООО "Рум".

Выпускающий редактор:Екатерина ЧижикДизайн и верстка

Арт-директор:Артур Каралов

Дизайнер:Иван МинаковКорректор:

Борис СоколовДиректор:

Сергей МорозовПродажи рекламы

Коммерческий директор:Максим Малкин

[email protected]Менеджер по рекламе:

Руслана Султанова[email protected]

Менеджер по рекламе:Кристина Трещева [email protected]Менеджер по PR:

Татьяна ПобежимоваРеферент:

Ирина СидороваЭкспедитор:Юрий Морару

© ТТК, 2011 ISSN 1816-5745Тираж 2000 экз.

(печатная версия)Тираж 6261 экз.

(электронная версия)Суммарный тираж 8261 экз.

Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита - ABC

www.press-abc.ruOOO “Графика”

Цена – свободная

Для корреспонденции:а/я 143, Москва,Россия, 121069

Адрес издательства:121069, Россия, Москва,

ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1

тел./факс: (495) 695-9588,691-7724

e-mail: [email protected]://www.625-net.ru

02 (34) 2011

НОМЕРЕ

16П Р Е М Ь Е Р Ы

Чувство эксперимента

26 Золотая комната Поколения

Информационно-технический журнал

Выходит 6 раз в год

Журнал издается ООО “Издательство 625”Свидетельство о регистрации

ПИ № ФС77�22033 выдано 18.10.2005 г.Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и

охране культурного наследия

54С П Р А В О Ч Н И К

Эти главные четыре буквы DSLRИван Поморин

50И Н Ж И Н И Р И Н Г

Визуальная импровизация

52 Виджеинг для новичков

Возвращение Алисы46А Н И М А Ц И Я

iPhone Steadicam60С Д Е Л А Й С А М

Белый квадрат4

Кто зажигает "звезды"?Анна Майская

30Т Е М А

"Кинобизнес в России можно сделать прибыльным за несколько лет"Анна Майская

36П Р О Ф Е С С И О Н А Л

CPS 2011: итоги и выводы5Мультиматограф6Мосфильм на YouTube7Хорошо забытое стерео8Апрельские тезисы КиноСоюза10Home-video волна12Человек на дороге14

К О Н Т Е К С Т

На заре кино-эры40К А К Э Т О Б Ы Л О

2, 3Н О В О С Т И

2 Техника и технологии кино 2|2011

н о в о с т и

www.625-net.ru

Ком па ния EIKI вы пус ти ла но вый Full

HD ши ро ко фор мат ный про ек тор EIKI

LC-WUL100. Бла го да ря вы со ко му раз -

ре ше нию 1920 x1200 и мат ри це фор -

ма та 16:10 он уни вер са лен и по дой дет

как для ки но те ат ров, так и для ви де оп -

ре зен та ций. Яр кость про ек то ра сос -

тав ля ет 5000 ANSI Lm, ко н тра с тность –

2000:1. До пол ни тель ная смен ная

оп ти ка (мо де ли пос тав ля ют ся со стан -

да р тным объ ек ти вом, од на ко мо гут

быть ос на ще ны и од ним из пя ти смен -

ных) и мо то ри зи ро ван ное сме ще ние

объ ек ти ва по го ри зон та ли и вер ти ка ли

поз во ля ют ис поль зо вать про ек тор в

по ме ще ни ях раз лич ной ге омет рии.

Но вая сис те ма за ме ны объ ек ти ва

“од ним дви же ни ем” зна чи тель но уп -

ро ща ет ус та нов ку смен ной оп ти ки.

Ав то ма ти чес кий кас сет ный воз душ ный

фильтр обес пе чи ва ет ра бо ту про ек то -

ра до 13000 ч без чи с тки. Про ек тор

на де лен так же воз мож нос тя ми вер ти -

каль ной и го ри зон таль ной циф ро вой

кор рек ции +/- 40/20 гра ду сов со от вет -

ствен но, ди на ми ком 10 Вт и встро ен -

ным уп рав ле ни ем по се ти. Сто ит про -

ек тор око ло 250 тыс. руб., что яв ля ет -

ся од ним из луч ших со от но ше ний це -

на/ка че с тво в дан ной ка те го рии.

С 20 по 24 ап ре ля в Мо с кве про шел

XIII меж ду на род ный фес ти валь де тек-

тив ных филь мов. На пресс-кон фе рен-

ции, при уро чен ной к от кры тию фес ти-

ва ля, по ми мо Пре зи ден та фес ти ва ля

Юрия Ми тю ши на, при сут ство ва ли: ре -

жис сер Ста нис лав Го во ру хин, ко то ро му

в рам ках фес ти ва ля был вру чен приз

“Жи вая Ле ген да”, по мощ ник ми ни с тра

куль ту ры РФ Алек сан др Не на шев, про-

дю сер Фе ликс Кри во ше ев и др.

От кры вая пресс-кон фе рен цию, Юрий

Ми тю шин со об щил, что в этом го ду на

фес ти валь пос ту пи ла 331 за яв ка из 34

стран ми ра, в том чис ле из Ве ли коб ри -

та нии, Гер ма нии, Ита лии, Ис па нии,

Фран ции, США, Ки тая, Тай ва ня, Лит вы,

Лат вии. В ито ге в кон ку р сной прог рам-

ме XIII Де тек ти вФЕС Та бу дут со пер ни-

чать 56 ху до же с твен ных филь мов, 29

де тек тив-се ри алов и 96 до ку мен таль-

ных и ко рот ко мет раж ных лент, а так же

150 те леп рог рамм. Об щее ко ли че с тво

но ми нан тов это го го да – 51, а за наг ра-

ду в но ми на ци ях “Ге рой” и “Ан ти ге рой”

со рев ну ют ся 29 ак те ров. “Ин тер на ци -

ональ ный ка лей дос коп иг ро вых филь-

мов, ко ли че с тво ко то рых в кон кур се с

каж дым го дом уве ли чи ва ет ся, де мон-

стри ру ет со вер шен но но вые под хо ды к

де тек тив но му жан ру: клас си чес кое ра с-

сле до ва ние в ва ри аци ях на ци ональ ных

школ обо ра чи ва ет ся то про аме ри ка н-

ским бо еви ком или мис ти чес ким трил-

ле ром, то лег кой ко ме дией с по го ня ми

и эле мен та ми ме лод ра мы. Для про-

г рам мы пуб лич ных ки но по ка зов бы ли

выб ра ны филь мы, со че та ющие со вер-

шен но раз ные ком по нен ты – от ис то-

рии гол лан дских га н гсте ров до прик лю -

че ний мон голь ско го слу жа ще го бан ка,

вы рос ше го на де тек тив ных ро ма нах”.

Про дю сер Фе ликс Кри во ше ев со об -

щил, что впер вые в рам ках фес ти ва ля

зап ла ни ро ва на на сы щен ная прог рам ма

мас тер-клас сов, про гул ка по та ин ст-

вен ным мес там Мо с квы, твор чес кие

встре чи, де тек тив ные чте ния. В этом

го ду к уча с тни кам фес ти ва ля при со-

еди нят ся сту ден ты мас те р ской ре жис-

се ра Юрия Гры мо ва “Ака де мии ком му-

ни ка ций Wordshop”. В сво их ко рот ко-

мет раж ках, сня тых за 4 дня, они пре д-

ста вят зри те лям, что та кое де тек тив

21 ве ка.

Спус тя 3 дня фес ти валь ных по ка зов

бы ли ог ла ше ны по бе ди те ли. Глав ный

приз в но ми на ции “Иг ро вой ки но фильм

де тек тив ной и пра во ох ра ни тель ной те -

ма ти ки” по лу чил фильм “Три дня на по -

бег”, аме ри ка н ско го ре жис се ра Лай он -

са Гейт Фи л мса. В но ми на ции “Ге рой”

был от ме чен Рас сел Кроу за роль Джо -

на Брен не на все в том же “Три дня на

по бег”, а в но ми на ции “Ан ти ге рой” по -

бе ди те лем был приз нан Дмит рий Дю -

жев за роль Бе ка в филь ме “Об рат ная

сто ро на” (Ка за х стан, 2009 г. реж. Ку ат

Иса ев).

Проектор со сменной оптикой

DeteсtiveFest

Apple пре зен то ва ла но вую вер сию

Final Cut, - Final Cut Pro X. Прош лая вер-

сия FCP сто ила поч ти ты ся чу дол ла ров

и ра с про с тра ня лась на DVD. Final Cut

Pro X ста но вит ся в три ра за де шев ле и

бу дет ра с про с тра нять ся че рез Mac App

Store. Про да жи до л жны на чать ся в июне.

Прог рам ма из на чаль но под дер жи ва ет

64-бит ную ар хи тек ту ру. Это зна чит, что

те перь ко ли че с тво за дей ство ван ной

опе ра тив ной па мя ти бу дет ог ра ни че но

лишь тех ни чес ки ми воз мож нос тя ми

компь юте ра. Мно го ядер ные про цес со-

ры то же по лу чи ли пол но цен ную под де р ж-

ку: те перь 8-ядер ные мон стры Mac

Pro на Intel Xeon не бу дут на по ло ви ну

прос та ивать при рен де рин ге сцен. Ин -

тер фейс стал по хо жим на пос лед ний

iMovie. Улуч шен ное уп рав ле ние ви де о-

к ли па ми, усо вер шен ство ван ный ауди о-

ре дак тор, под де р жка еще бо лее ши ро-

ко го ко ли че с тва фор ма тов, рас поз на ва-

ние лю дей, под де р жка эк стре маль но го

раз ре ше ния ви део 4K. Еще бо лее двух

де сят ков но вых фу н кций и улуч ше ний,

ра зоб рать ся в ко то рых бу дет луч ше уже

пос ле вы хо да прог рам мы.

Новый Final Cut Pro X

3Техника и технологии кино 2|2011

н о в о с т и

www.625-net.ru

Канны снова с Christie

В том, что ув ле че ние лю би тель-

ским ви део по по пу ляр нос ти срод ни

рок-н-рол лу 60-х го дов, мож но бы ло

убе дит ся 30 мар та в це н тре ди зай на

ARTPLAY, где на вру че ние при зов

по бе ди те лям фес ти ва ля Art of

Remake соб ра лось не ме нее 2 тыс.

че ло век. В ос нов ном это бы ли уча с -

тни ки фес ти ва ля, соз да те ли кон ку р -

сных ри мей ков и их друзья. Ус ло вия

учас тия в фес ти ва ле бы ли пре дель-

но прос ты: на сай те Art of Remake

на хо дят ся клю че вые эпи зо ды из

филь мов: “Пя тый эле мент”, “Кри ми -

наль ное чти во”, “Брат-2”, “Пи ла”,

“Зве з дные вой ны”. Мож но бы ло

выб рать лю бой из эпи зо дов и пе ре-

с нять его соб ствен ны ми си ла ми.

Наг ра ды в кон кур се при суж да лись

по 6 но ми на ци ям: “Луч ший ри -

мейк”, “Приз зри тель ских сим па-

тий”, “Луч ший про дакт-плей смент

Efes Pilsener”, “Луч ший ро лик «Не за -

бы ва емые впе чат ле ния от Efes

Pilsener»”, “Луч шее ви део по мне-

нию ки но жур на ла Empire” и “За эф -

фек тив ное прод ви же ние в со ци аль-

ных се тях”.

В жю ри Art of Remake бы ли приг -

ла ше ны Ан дрей Бар те нев, Петр Фе -

до ров, Сэм Кле ба нов, Ки рилл Се -

реб рен ни ков. Од на ко к ра с смот ре-

В этом го ду, уже пя тый раз под ряд

ком па ния Christie яв ля лась един-

ствен ным пос тав щи ком Кан н ско го

фес ти ва ля в об лас ти обес пе че ния

циф ро во го ки но по ка за, вклю чая как

прог рам му ос нов но го кон кур са, так и

ки но ры нок March du Film. Ки ноп ро-

ек то ра ми DLP Cinema бы ли ос на ще ны

23 ки но за ла, из них в 13 за лах ус та-

нов ле ны бы ли про ек то ры Christie

Solaria. все мо де ли ли ней ки Christie

Solaria иде аль но под хо дят для фор -

ма та 4K digital cinema. Кро ме то го,

тех но ло гия Christie Brilliant3D пре-

дос тав ля ет ки но те ат рам воз мож ность

по ка за са мо го яр ко го из дос туп но го

на се год няш ний день 3D-изоб ра же ния

с мощ ностью све то во го по то ка 32 000

ANSI лю мен. Се рия Christie Solaria с

мо мен та сво его по яв ле ния год на зад

за ни ма ет це н траль ные по зи ции в тен-

ден ции рос та циф ро во го ки но как во

всем ми ре, так и во Фран ции, где

про ек то ры этой се рии Christie по лу чи-

ли ши ро кое приз на ние, в том чис ле и

не за ви си мых ки но те ат ров.

Art of Remake

нию жю ри при ни ма лись лишь ро ли-

ки, по пав шие в шорт-лист, то есть

наб рав шие не ме нее 30 го ло сов.

Са мой нап ря жен ной ока за лась кон-

ку рен ция в но ми на ции “Приз зри-

тель ских сим па тий”. Нес коль ко ро -

ли ков шли к по бе де бук валь но но з д-

ря в но з дрю, а па ра уча с тни ков бы -

ла сня та с дис тан ции за нес пор тив-

ное по ве де ние. В пос лед ний день у

ли ди ру ющих ри мей ков да же об ну-

ли лись счет чи ки рей тин га, пре вы-

сив пре дус мот рен ный прог рам мис -

та ми ли мит го ло сов. Но все обош -

лось и наг ра да наш ла по бе ди те ля.

Им стал Алек сан др Си ни ца с ро ли-

ком “Кри ми наль ное чти во”. А вот в

но ми на ции “Луч ший ри мейк” ли дер -

ство Ва си лия Ива но ва из Маг ни то -

го р ска бы ло бе с спор ным.

Фес ти валь лю би тель ских ри мей-

ков про дол жа ет ся. Все под роб нос ти

учас тия в кон кур се уз на вай те на

сай те фес ти ва ля.

ап ре ля 2011 го да в Мос ко в ском го су дар ствен ном ака-

де ми чес ком де т ском му зы каль ном те ат ре им. Н.И. Сац

в вось мой раз прош ла це ре мо ния вру че ния пре мии

“Бе лый квад рат”. В ны неш нем го ду в но ми на ции

“Луч ший опе ра тор го да” приз по лу чил Вла ди мир Баш та,

а в но ми на ции “Опе ра то р ское приз на ние” – ди рек тор

ла бо ра то рии “Са ла ма н дра” Эду ард Гим пель. Пре мии

“За вклад в опе ра то р ское ис кус ство” был удос то ен

Вла ди мир Шев цик.

При ме ча тель но, что Вла ди мир Баш та но ми ни ро вал -

ся на пре мию дваж ды: за филь мы “Кан да гар” (реж. А. Ка -

вун) и “Брес тская кре пость” (реж. А. Котт). К че му к че му,

а к опе ра то р ской ра бо те в обе их этих лентах прид -

рать ся не воз мож но, од на ко вы со кое жю ри (опе ра то ры

Сер гей Мок риц кий и Ми ха ил Му ка сей, ре жис сер Бо рис

Хлеб ни ков, ху дож ник Вла ди мир Све то за ров, ки но вед

Ла ри са Ма лю ко ва, про дю сер Сер гей Мель ку мов) наг ра-

ди ло Вла ди ми ра Баш та имен но за “Кан да гар”. Так же на

пре мию в этом го ду но ми ни ро ва лись: Па вел Кос то ма-

ров за фильм “�Как я про вел этим ле том” (реж. А. По по-

г ре б ский), Юрий Кли мен ко за фильм “�Край” (реж. А.

Учи тель) и Вла дис лав Опель янц за фильм “�Утом лен ные

со л нцем 2: Пре д сто яние” (реж. Н. Ми хал ков). Од на ко в

свя зи с прось бой про дю се ров это го филь ма не оце ни-

вать кар ти ну до мо мен та вы хо да вто рой час ти бы ло

при ня то ре ше ние ис клю чить ее из кон кур са, сох ра нив,

тем не ме нее, за Вла дис ла вом Опель ян цем но ми на цию

на Пре мию ки но изоб ра зи тель но го ис кус ства “�Бе лый

квад рат”.

Приз в но ми на ции “�Опе ра то р ское приз на ние” ди рек-

то ру ла бо ра то рии “Са ла ма н дра”, Эду ар ду Гим пе лю, вру-

чил ре жис сер Ни ки та Ми хал ков, по явив ший ся в за ле

уже в се ре ди не ме роп ри ятия, в све те ламп и мер ца нии

фо то в спы шек. На не ко то рое вре мя ос нов ное дей ствие

со сце ны пе ре мес ти лось в зал, но по том, ког да Ни ки та

Сер ге евич вы шел наг ра дить Эду ар да Гим пе ля, дей ствие

вновь вер ну лось на сце ну. Наг раж дая ди рек то ра лаб ора-

то рии “Са ла ма н дра” и бе с смен но го ко ло рис та циф ро-

во го ин тер ме диэй та Бо жи дар ку Мас лен ни ко ву, Ни ки та

Сер ге евич поб ла го да рил их за вер ность сво ему де лу и

бе зу ко риз нен ное ка че с тво вы пол ня емой ими вот уже в

те че ние 12 лет ра бо ты.

Ла бо ра то рия “Са ла ма н дра” – ле ган дар ное пре д при я-

тие рос сий ской ки но ин ду с трии. Твор чес кая ла бо ра то-

рия Са ла ма н дра - пер вая в Рос сии ки но ла бо ра то рия, ко -

то рая еще в 1999 го ду при ня ла учас тие в Прог рам ме

сер ти фи ка ции ImageCare ком па нии Kodak. С тех пор

каж дый год по ито гам стро го го ежед нев но го ко н тро ля

над соб лю де ни ем тех но ло гии Са ла ма н дра по лу ча ет

меж ду на род ный сер ти фи кат Kodak ImageCare. На ли чие

у ла бо ра то рии “Са ла ма н дра” сер ти фи ка та Kodak Image-

Care яв ля ет ся га ран тией ка че с тва об ра бот ки плен ки для

за каз чи ков со все го ми ра.

Ла уре атом пре мии “�За вклад в опе ра то р ское ис кус-

ство” име ни Сер гея Уру се в ско го стал приз нан ный мэтр

ки но опе ра то р ско го ис кус ства Вла ди мир Кар ло вич

Шев цик (кар ти ны “�Мы из джа за”, “

�Зим ний ве чер в Гаг-

рах”, “�Аме ри ка н ская дочь”, “

�Иг ра ми мо нот”, “

�Ме люз га”,

“�Раз жа тые паль цы” и др.).

Ор га ни за то ра ми пре мии “Бе лый квад рат” в этом го ду

выс ту пи ли: Ми нис тер ство куль ту ры РФ; Со юз ки не ма-

тог ра фис тов Рос сий ской Фе де ра ции; Гиль дия ки но опе-

ра то ров Со юза ки не ма тог ра фис тов РФ; Рос сий ский

Фонд Куль ту ры; ВВП Аль янс.



5

www.625-net.ru

Белый квадрат

Никита Михалковвручил приз в

номинации “Операторское

признание” директору

лаборатории “Саламандра”

Эдуарду Гимпелю

В номинации “Лучший

оператор года” приз получил

Владимир Башта

лав ный итог про шед шей в Эк спо це н тре с 15 по 17 мар та

выс тав ки Cinema Production Service-2011 мож но сфор му-

ли ро вать так: у нас яв но есть чем сни мать ки но! Од них

толь ко ка мер RED на выс тав ке бы ло пре д став ле но эк зе м-

пля ров пять-семь, в раз лич ной ко м плек та ции, с раз лич-

ны ми ва ри ан та ми ис поль зо ва ния оп ти ки. Бы ла по ка за на

и но вая мо дель пос те пен но ста но вя щей ся куль то вой

циф ро вой ка ме ры ARRI-alexa-plus. Все боль ше и боль ше

про фес си ональ ных ки не ма тог ра фис тов от да ют свое

пред поч те ние имен но этой ка ме ре, от ме чая поч ти пол-

ную иден тич ность циф ро во го изоб ра же ния, ко то рое

мож но по лу чить на ней, с изоб ра же ни ем пле ноч ным.

Вни ма ние по се ти те лей об ра ща ла на се бя и Sony F3,

мат ри ца ко то рой иден тич на 35-мм ки но кад ру. Эта ка -

ме ра по зи ци они ру ет ся как аль тер на ти ва ви де осъ ем ке

на циф ро вые фо то ап па ра ты, став шей мас со во по пу -

ляр ной за пос лед ний год.

Осо бый ин те рес, по д креп лен ный про шед шей в рам-

ках выс тав ки 16 мар та кон фе рен ции StereoМeet, выз -

ва ло обо ру до ва ние для сте ре осъ ем ки. Выс ту пав шие на

кон фе рен ции про фес си она лы из ми ра 3D де ли лись

друг с дру гом – не в ре жи ме от чет но-про то коль ных

док ла дов, а в жи вой бе се де, по рой пе ре хо див шей в го -

ря чий спор, – проб ле ма ми раз ви тия сте ре онап рав ле -

ния в сов ре мен ном ки не ма тог ра фе, раз би ра ли но вые

3D-филь мы. Об щий лей тмо тив кон фе рен ции мож но

сфор му ли ро вать сло ва ми Алек са н дра Мел ку мо ва, ру -

ко во ди те ля ла бо ра то рии сте ре оки но в НИК ФИ, се то-

вав ше го на то, что из-за по рой без дум ной по го ни за

3D-изоб ра же ни ем, в ре зуль та те ко то рой на вы хо де по -

лу ча ет ся да ле кий от со вер шен ства про дукт, мы рис ку -

ем от то л кнуть зри те ля от пе р спек тив ной тех но ло гии.

Най ти пу ти улуч ше ния ка че с тва 3D-кон тен та и пы та-

лись про фес си она лы сте ре оки но на кон фе рен ции

StereoМeet.

Объ ять в крат ком по с тре ли зе все стен ды и все со -

бы тия, про хо див шие в рам ках выс тав ки, – не пре д-

став ля ет ся воз мож ным. По это му, не уг луб ля ясь в под-

роб нос ти, хо чет ся ска зать: Cinema Production

Service-2011 про де мон стри ро ва ла, что оте че с твен ное

ки нопро из вод ство яв но на хо дит ся на подъ еме, а с

точ ки зре ния тех ни ки ни чуть не от ста ет от ми ро во го

кон те к ста, ма ло то го – ак тив но уча с тву ет в нем. При-

ме ром та ко го учас тия мо жет слу жить оте че с твен ная

ли ней ка оп ти ки LOMO ILLUMINA, ак тив но ис поль зу -

юща яся при съ ем ке как на ка ме ры RED, так и на зер-

каль ные фо то ап па ра ты Canon.

Лишь один мо мент выз вал со жа ле ние. На выс тав ке

бы ло мно го мо ло де жи, ко то рая ес ли и при ча с тна к

про фес си ональ ной ки нос ре де, то лишь сво им же ла ни-

ем стать к ней при ча с тной. В то же вре мя ни на од ном

из стен дов выс тав ки нель зя бы ло прой ти в ми ни атю ре

весь цикл про из вод ства, от сняв, пред по ло жим, на ка ме-

ру ми ну ту-дру гую, по том пе рег нав ма те ри ал в компь ю-

тер, от крыв его в мон таж ной или цве то кор рек то р ской

прог рам ме и смон ти ро вав тес то вый мик ро фильм. По -

это му хо те лось бы по же лать, что бы в сле ду ющем, 2012

го ду CPS боль шее вни ма ние уде ли ла лю би те лям, для ко -

то рых, воз мож но, циф ры тех или иных по ка за те лей из

ин струк ции по поль зо ва нию ма ло что зна чат, а вот

соп ри кос но ве ние с ка ме рой мо жет все лить в них лю -

бовь к ки но на всю жизнь.


www.625-net.ruТехника и технологии кино 2|2011 5

Г

CPS 2011: итоги и выводы

Все больше профессиональныхкинематографистовотдают предпочтениепостепенно становящейся культовой цифровой камереARRI-alexa-plus

Выступавшие на конференцииделились друг с другом проблемами развития стереонаправленияв современномкинематографе


6 Техника и технологии кино 2|2011 www.625-net.ru

се го на этот фес ти валь от пра ви ли 182 ра бо ты.

Лишь 99 из них прош ли пред ва ри тель ный от бор.

Ви де оро ли ки при сы ла лись в Во лог ду не толь ко из

раз ных угол ков Рос сии и го ро дов Во ло го д ской об -

лас ти, но и из Азер бай джа на, Бе ло рус сии, Гер ма -

нии, Гре ции, Гру зии, Ин до не зии, Ис па нии, Ка за х -

ста на, Ка на ды, Ни дер лан дов, Ук ра ины и США.

Шесть с по ло ви ной ча сов пот ра ти ли чле ны жю ри

на то, что бы от смот реть и оце нить прис лан ные на

кон курс ра бо ты. В жю ри вош ли про фес си она лы

муль тиме диа и ани ма ции: flash-раз ра бот чик Иван

Дем биц кий, ре жис сер и про дю сер ани ма ци он но го

ки но Па вел Мун тян, спе ци алист по компь ютер ной

гра фи ке и муль ти ме диа-тех но ло ги ям Алек сей Зо -

рин, ре жис сер Алек сей Дуб ро вин, ос но ва тель кол -

лек тив но го бло га dslrvideo.ru Со ня Ор ло ва, а так же

ме ди ап ро дю сер, ком по зи тор и са унд-ди зай нер Ва -

си лий Фи ла тов.

В рам ках фес ти ва ля прош ла выс тав ка компь юте -

ров раз ных по ко ле ний, при чем на эк спо на ты мож -

но бы ло не толь ко пос мот реть, их нас то ятель но

ре ко мен до ва лось тро гать. Мож но бы ло да же по -

уча с тво вать в сос тя за нии по компь ютер ным иг -

рам. А зак рыл ся фес ти валь га ла-кон цер том, на ко -

то ром выс ту пи ла во ло го д ская груп па “Ани мэ”.

Кон ку р сная прог рам ма сос то яла из трех но ми -

на ций: “Муль тфильм”, “Клип”, “Дичь”. В но ми на ции

“Муль тфильм” по бе ди те лем бы ла наз ва на ра бо та

“Бог и си рот ка” рос сий ско-ук ра и н ско го твор чес -

ко го объ еди не ния “420”. В но ми на ции “Клип” при -

зе ром стал мо с квич Сер гей Ме ри нов за ра бо ту

“Шла Са ша по шос се”. Мо с кви чам Ко н стан ти ну Ко -

но ва ло ву и Ири не Не у с тро евой по бе да при суж де -

на в но ми на ции “Дичь” за ра бо ту “Ин фля ция Ани -

ма ции”. На фес ти валь прис лал две ра бо ты Кар лос

Лас ка но – ху дож ник, ре жис сер, ани ма тор из Ис па -

нии, од на из ра бот ко то ро го (“Ле ген ды о пу га ле”) в

2005 го ду бы ла выд ви ну та на со ис ка ние пре мии

“Ос кар”, а так же по лу чи ла бо лее 20 меж ду на род -

ных при зов.

В

Мультиматограф 23-24 апреля в Вологде прошел седьмой фестивальмультимедийного искусства “Мультиматограф”. В пер-вый день фестиваля проводились мастер-классы исеминары по различным направлениям: монтаж, техни-ки анимации, пластилиновая анимация. Гости смоглиузнать, как делался мультик про Машу и медведя, каклепили “Падал прошлогодний снег”, как снять видео-клип на фотоаппарат. Два дня профессионалы обучалиавторов-новичков созданию мультфильмов и работе скомпьютерной графикой и специальными программамив сфере мультипликации и дизайна.

Кадры из работпобедителей

“Инфляция Анимации” (1, 2)

“Шла Саша пошоссе” (3)

“Бог и сиротка” (4)

1 2

3 4



ще год на зад, к 9 Мая, Мос фильм сов ме с тно с Google

вы ло жил в от кры тый дос туп на ви де охос тин ге

YouTube со ве т ские филь мы о вой не. Ак ция по лу чи ла

ши ро кий ре зо нанс. Ста ло по нят но, что, нап ри мер,

оте че с твен ное ки но ин те рес но не толь ко поль зо ва-

те лям Ру не та, но и ан гло языч ной ауди то рии. По это-

му нес коль ко ме ся цев на зад Мос фильм и Google ре -

ши ли про дол жить свои па р тне р ские от но ше ния.

“Ин тер нет по рож да ет сей час мно го спо ров и об суж-

де ний. Тех но ло гии раз ви ва ют ся го раз до бы с трее,

чем фор ми ру ет ся но вое за ко но да тель ство, и не учи-

ты вать это го прос то нель зя. Не об хо ди мы ра зум ный

ко м про мисс и кон струк тив ный под ход к ре ше нию

этой проб ле мы, – го во рит на чаль ник Пра во во го уп -

рав ле ния ки но кон цер на “Мос фильм” Свет ла на Ста-

нис ла вов на Пы лё ва, – по это му мы и ре ши ли пре до-

с та вить поль зо ва те лям воз мож ность смот реть на ши

филь мы в Ин тер не те ле галь но, сна ча ла соз дав свой

он лайн-ки но те атр, а те перь и стра ни цу на YouTube”.

На дан ный мо мент в ак ка ун те Мос филь ма на

YouTube вы ло же но бо лее 50 филь мов. “Еже не дель но

мы пла ни ру ем по пол нять на шу ки но те ку на YouTube

при мер но пятью кар ти на ми, – про дол жа ет на чаль-

ник уп рав ле ния, – так что, ду маю, к кон цу го да поль-

зо ва те лям бу дет дос туп но уже око ло 200 кар тин”.

Прин ци пи аль ным кри те ри ем вы бо ра филь мов для

ка на ла на YouTube яв ля ет ся на ли чие ан гло языч ных

тит ров. “В пер вую оче редь эта ак ция нап рав ле на на

по пу ля ри за цию со ве т ско го и рос сий ско го ки но во

всем ми ре, по это му на стра ни це в YouTube ки но кон-

церн вык ла ды ва ет толь ко те филь мы, ко то рые снаб-

же ны ан глий ски ми суб тит ра ми, – го во рит Свет ла на

Ста нис ла вов на. – Мы бу дем изу чать по же ла ния на -

ших под пис чи ков и пол ностью ори ен ти ро вать ся на

них. Сей час, прав да, у на ших поль зо ва те лей воз ник-

ли пре тен зии к не о т клю ча емым суб тит рам в филь-

мах, но мы пос та ра ем ся в ско ром вре ме ни это ис -

пра вить, что бы тит ры мож но бы ло от клю чать”.

Все го филь мо те ка Мос филь ма нас чи ты ва ет око -

ло 2500 пол но мет раж ных и ко рот ко мет раж ных

филь мов, часть из ко то рых ак тив но и пос то ян но

де мон стри ру ет ся по раз лич ным те ле ка на лам или

вы пус ка ет ся на DVD-но си те лях. От ве чая на воп -

рос, воз мо жен ли не ком мер чес кий, но пуб лич ный

по каз кар тин, вы ло жен ных на стра ни це Мос филь-

ма в YouTube, Свет ла на Ста нис ла вов на ска за ла: “Ка -

те го ри чес ки – нет. Эти филь мы пред наз на че ны

имен но для ин ди ви ду аль ных поль зо ва те лей, для

об ще с твен но го же по ка за, пусть и бе с плат но го, не -

об хо ди мо от дель ное пра во вое сог ла ше ние с пра-

во об ла да те лем”.

Е

Мосфильм на YouTube

В начале мая Мосфильм и Google запустили совмест-ный проект, в рамках которого на видеохостингеYouTube будут выкладываться полнометражные карти-ны производства киноконцерна. Всего за два дня ваккаунте было зарегистрировано более 150 000 про-смотров. Акция поистине беспрецедентная. Теперьпользователи смогут на абсолютно легальных основа-ниях смотреть отечественное кино онлайн. Причем этокасается не только русскоязычных, но и англоязычныхзрителей, поскольку фильмы снабжены английскимисубтитрами.

Еженедельно кинотеку планируетсяпополнять пятью картинами,так что, к концу годапользователямбудет доступноуже около 200картин



ще в 40-х го дах Сер гей Эй зе н штейн как-то за ме-

тил, что сом не вать ся в том, что за сте ре оки но за в-

траш ний день, так же на ив но, как сом не вать ся в

том, что за в траш ний день бу дет во об ще. Те перь, с

при хо дом циф ро вых тех но ло гий, ре шив ших од -

ну из ос нов ных проб лем сте ре оки не ма тог ра фа,

проб ле му пе ре во да сте ре оки но ма те ри алов из

лю бой сис те мы сте ре оки не ма тог ра фа в лю бую

дру гую, эти сло ва С. Эй зе н штей на вспо ми на ют

все ча ще. Мы все на хо дим ся на по ро ге аб со лют но

но во го и уди ви тель но го ми ра, в ко то ром соз дан-

ная че ло ве ком ре аль ность, спро еци ро ван ная на

сте ну или эк ран, бу дет во с при ни мать ся на ми как

аб со лют но пол но цен ная часть той трех мер ной

ре аль нос ти, в ко то рой мы жи вем. Труд но да же во -

об ра зить се бе, как в ХХI ве ке под воз дей стви ем

объ ем но го ви зу аль но го кон тен та у че ло ве ка из -

ме нит ся во с при ятие и по ни ма ние ре аль нос ти.

При ход сте ре отех но ло гии, ее вы ход в мейн стрим,

по зна чи мос ти мож но срав нить раз ве что с по яв -

ле ни ем фо тог ра фии или ки не ма тог ра фа. Этой те -

ме, те ме во с при ятия и вли яния сте реокон тен та на

зре ние и моз го вую де ятель ность, бы ли пос вя ще-

ны док ла ды Га ли ны Рож ко вой из Ин сти ту та проб -

лем пе ре да чи ин фор ма ции. На кон фе рен ции в

МКБК она пре д ста ви ла док лад о проб ле ме зри-

тель но го дис ком фор та при во с при ятии 3D-кон -

тен та, а на кон фе рен ции в НИК ФИ, – док лад

об осо бен нос тях ра бо ты моз га при во с при ятии

3D-кон тен та.

Док ла ды на кон фе рен ци ях бы ли са мые раз ные, –

от дос туп ных лишь уз ко му кру гу на уч ных ра бот-

ни ков – до по нят ных всем. Од на ко са мым впе чат-

ля-ющим док ла дом, ес те с твен но, ока за лась лек-

ция Ни ко лая Май оро ва (опе ра то ра, ре жис се ра,

ки но ве да, спе ци алис та по компь ютер ным тех но-

ло ги ям, за ни ма юще го ся в Гос филь мо фон де

во с ста нов ле ни ем и оциф ров кой ста рых сте ре о-

филь мов) об ис то рии оте че с твен но го сте ре оки-

не ма тог ра фа, соп ро вож дав ша яся прос мот ром

тех уни каль ных об раз цов ки ноп ро дук ции, ко то-

рые сох ра ни лись до на ших дней. Эти филь мы

дей стви тель но пе ре во ра чи ва ют соз на ние. Во-

пер вых по то му, что, как ока зы ва ет ся, сте ре оки но

име ет столь дав нюю ис то рию, со пос та ви мую с

ис то рией са мо го ки не ма тог ра фа. Так, нап ри мер,

вы яс ни лось, что пер вый сте ре оки но те атр от -

крыл ся в Сан кт-Пе тер бур ге в на ча ле мар та 1911

го да. Об этом сви де тель ству ют объ яв ле ния в го -

ро д ских га зе тах, пред ла га ющие пе тер бу р жцам и

гос тям сто ли цы по се тить се ан сы “со сте ре ос ко-

пи чес ким изоб ра же ни ем” по па тен ту Ос ка ра Ме -

с сте ра и в тех ни ке “�ки не ма ко лор”.

Пер вым оте че с твен ным сте ре офиль мом, вы -

шед шим в про кат был фильм “Кон церт”, сня тый

ре жис се ром Алек са н дром Ан ди е в ским и опе ра то-

ром Дмит ри ем Су ре н ским в 1940 го ду. 4 фев ра ля

1941 го да в ки но те ат ре Мо с ква на чал ся ре гу ляр-

ный по каз это го филь ма, в ко то ром со ве т ские

Е

Хорошо забытое стереоВ апреле и мае в Москве прошли две конференции, посвященные проблемам стереокино. Одна из них

проходила в течение двух дней в Московском конструкторском бюро киноаппаратуры (МКБК), а вторая – вНаучно-исследовательском кинофотоинституте (НИКФИ). В рамках конференций состоялись и показы оте-чественных стереофильмов советских времен. Безусловно, для заинтересованного непрофессионала имен-но эти показы стали самым большим откровением.

Самым впечатляющим

докладом на конференциях вНИКФИ и МКБК

был докладНиколая

Майорова об истории

отечественногостерео-

кинематографа

зри те ли пер вы ми в ми ре смог ли уви деть сте ре ос -

ко пи чес кое ки но изоб ра же ние без при ме не ния

оч ков и дру гих ин ди ви ду аль ных прис по соб ле-

ний. Не ко то рые фраг мен ты филь ма бы ли сня ты

по дву х цвет но му спо со бу и де мон стри ро ва лись в

цве те, вы зы вая до пол ни тель ный вос торг ки ноз -

ри те лей. Се анс про дол жал ся око ло 40 ми нут, а по -

это му ежед нев но про хо ди ло 10 се ан сов. В ре зуль-

та те, за не пол ных пять ме ся цев до на ча ла

Оте че с твен ной вой ны фильм ус пе ло пос мот реть

бо лее по лу мил ли она че ло век.

Под роб ную статью Ни ко лая Май оро ва об ис то-

рии оте че с твен но го сте ре оки но вы мо же те про-

чи тать в жур на ле “�Мир тех ни ки ки но” №1, 2011 г.

Мы же, что бы обоз на чить, нас коль ко бо га той эта

ис то рия бы ла, ска жем лишь, что од них толь ко

прак ти чес ки ре али зо ван ных сис тем съ ем ки и де -

мон стра ции сте реоки но кон тен та в СССР бы ло 7,

плюс еще око ло 10 сис тем, ко то рые ос та лись на

ста дии эк спе ри мен та. Мно гое из это го бо га то го

опы та мо жет и до л жно ока зать ся по лез ным и се го-

д ня – этот лей т-мо тив слы шал ся в док ла де каж до-

го выс ту пив ше го на кон фе рен ции в МКБК и

НИК ФИ, вне за ви си мос ти от то го, ка ко му из

нап рав ле ний на уки о сте рео-ви зу али за ции был

пос вя щен ко н крет ный док лад.

Оче вид но, что за сте рео бу ду щее, при чем не

пос ле за в траш нее, а уже за в траш нее. Уже по яви-

лись в про да же бы то вые и дос туп ные ря до во му

поль зо ва те лю 3D-ви де ока ме ры. Ско ро на при-

лав ках по явят ся да же мо биль ные гад же ты, сни-

ма ющие HD-ви део в 3D. Нет ни ка ких сом не ний

в том, что сте ре оки но- и сте ре ови де окон тент

по лу чат пов се ме с тное ра с про с тра не ние уже в

этом де ся ти ле тии. Не вос поль зо вать ся на коп-

лен ным на ми за со ве т ский пе ри од опы том в об -

лас ти сте ре оки не ма тог ра фа, учи ты вая сов ре-

мен ный тех но ло ги чес кий кон тек ст, – прос то

нель зя.



Для современногозрителя раритетное стереокино сродни откровению

ре

кл

ам

а

http://www.sfera-video.ru



ро е к тно-прак ти чес кая кон фе рен ция бы ла ор га-

ни зо ва на в фор ме иг ры. 35 уча с тни ков (из них,

кста ти, все го 8 че ло век – чле ны но во го Ки но -

Со юза) бы ли раз би ты на 5 ра бо чих групп по

7 че ло век. Груп пы соз да ва лись по сле ду ющим

те мам: 1) Го су дар ствен ная по ли ти ка раз ви тия

оте че с твен ной ки не ма тог ра фи чес кой куль ту ры

до 2020 го да; 2) Проф со юзы в про цес се со вер-

шен ство ва ния ки ноп ро из вод ства в бли жай шее

де ся ти ле тие; 3) Об ра зо ва ние и кад ры, с уче том

из ме не ний во всех сфе рах ки но ин ду с трии;

4) Проб ле мы ки ноп ро ка та ав то р ско го, де т ско го,

до ку мен таль но го и ани ма ци он но го ки но;

5) Аль тер на тив ные спо со бы прод ви же ния ки но-

куль ту ры к зри те лю ки но (ТВ, ин тер нет, фес ти ва-

ли, кри ти ка).

В пер вый день сос то ял ся он лайн-се анс об ще-

ния уча с тни ков кон фе рен ции с от бор щи ком

Кан нско го ки но фес ти ва ля, ви це-пре зи ден том

UNIFRANCE по Вос точ ной Ев ро пе Жо элем Шап -

ро ном. Во вре мя это го се ан са, длив ше го ся око ло

по лу то ра ча сов, г-н Шап рон от ве тил на мно го-

чис лен ные воп ро сы уча с тни ков кон фе рен ции. В

ос нов ном воп ро сы ка са лись фран цу з ско го опы -

та под де р жки на ци ональ но го ки не ма тог ра фа,

опы та, по жа луй, са мо го по ка за тель но го и ус пеш-

но го в ми ре. Жо эль Ша рон ра с ска зал о за ко но да-

тель ных и фи нан со вых ме ха низ мах, при по мо-

щи ко то рых Фран ции уда ет ся не толь ко сох ра-

нять на ци ональ ную ки не ма тог ра фию, но и

ис поль зо вать се бе во бла го эк спан сию гол-

ли ву д ской про дук ции. Это он лайн-ин тервью за -

да ло план ку даль ней шим об суж де ни ям в те ма ти-

чес ких груп пах уча с тни ков кон фе рен ции. Как

адап ти ро вать бо лее чем по лу ве ко вой фран цу з-

ский опыт под де р жки на ци ональ но го ки не ма то-

г ра фа на рос сий скую поч ву, как при этом не от -

стать от тех но ло ги чес ко го прог рес са, ко то рый

еже год но ме ня ет ус ло вия до не се ния про дук та до

пот ре би те ля. Эти воп ро сы ста ли лей тмо ти вом во

вре мя об суж де ний во всех те ма ти чес ких груп пах

на кон фе рен ции Ки но Со юза.

За три дня ра бо ты бы ло сде ла но око ло 65 ча сов

аудио- и ви де оза пи сей, ко то рые еще пре д сто ит

рас шиф ро вать, про ана ли зи ро вать, струк ту ри ро-

вав выс ка зан ные в дис кус си ях, по рой вскользь,

идеи. Не ко то рые те зис ные ито ги уже под ве де ны,

и их мож но про чи тать на сай те Ки но Со юза. Од -

на ко бы ло бы на ив но по ла гать, что за три дня ра -

бо ты мож но най ти ре ше ние всех краеуголь ных

проб лем раз ви тия сов ре мен но го рос сий ско го

ки не ма тог ра фа. Ко неч но же нет. Хо тя бы по то му,

что бур ное раз ви тие тех но ло гий вы зы ва ет му та-

цию рын ка ви зу аль но го кон тен та, и, по боль шо-

му сче ту, ник то не мо жет од ноз нач но ска зать, во

что выль ет ся эта му та ция.

П

Апрельские тезисы

КиноСоюза

22-24 ап ре ля в под мос ков ном Во с кре се н ском сос то я-лась ор га ни зо ван ная Ми нис тер ством куль ту ры РФ и Ки -но Со юзом про е к тно-прак ти чес кая кон фе рен ция “На ци о-наль ная ки но куль ту ра 2020”. Как от ме тил Ан дрейСмир нов, на род ный ар тист, ре жис сер, соз да тель “Бе ло-ру с ско го вок за ла” и дру гих клас си чес ких ки но лент, “…по -жа луй, впер вые со вто рой по ло ви ны 80-х го дов прош ло-го ве ка де яте ли оте че с твен но го ки но соб ра лись, что быпо-нас то яще му, серь ез но, с ин те ре сом и при с трас ти емпо го во рить о ны неш нем по ло же нии дел в от рас ли и отом, как и ку да нам всем дви гать ся даль ше.”

Егор Яковлеврассказывает о

реалияхдистрибуции

киноконтента

11Техника и технологии кино 2|2011www.625-net.ru

На пресс-кон фе рен ции, про шед шей в ИТАР-

ТАСС 4 мая и пос вя щен ной про ме жу точ ным ито-

гам про е к тно-прак ти чес кой иг ры в Во с кре -

се ском, Пред се да тель Ки но Со юза Бо рис

Хлеб ни ков ска зал, что “прин ци пи аль но важ ной

бы ла тех но ло гия ис поль зо ва ния эк спе р тной

оцен ки, ко то рая впер вые бы ла при ме не на оте че-

с твен ны ми ки не ма тог ра фис та ми в Во с кре се н-

ском”. То есть проб ле мы об суж да лись пре д ста ви-

те ля ми раз лич ных смеж ных про фес сий, так или

ина че за дей ство ван ных в ки но рын ке, – с про из -

вод ствен ной или с про кат ной сто ро ны. Ре зуль та-

ты та ко го под хо да не зас та ви ли се бя ждать. Так,

нап ри мер, вы яс ни лось, что ки но те ат ры боль шую

часть своей вы руч ки за ра ба ты ва ют не на про да-

же би ле тов на се ан сы, а на про да же во ды, поп-

кор на и пи ва. “При этом, – ска зал глав ный ре дак-

тор жур на ла “Ис кус ство Ки но” Да ни ил Дон ду рей, –

они (ки но те ат ры) ос во бож де ны по за ко ну от

уп ла ты НДС, пос коль ку вро де как за бо тят ся о раз-

ви тии оте че с твен ной ки но куль ту ры. Но и это не

так, по то му что лишь 15% ре пер ту ара ки но те ат-

ров – это оте че с твен ная про дук ция”.

Да лее Да ни ил Дон ду рей по де лил ся ин те рес ны -

ми и поз на ва тель ны ми циф ра ми о сос то янии

оте че с твен ной ки но ин ду с трии. По его сло вам,

ки нос бо ры за прош лый год в Рос сии сос та ви ли

ни мно го ни ма ло 1 млрд. 60 млн. дол ла ров, а на

оте че с твен ных ки нос ту ди ях бы ло про из ве де но

119 филь мов. “То есть по про из вод ству мы выш -

ли на вто рое-третье мес то в Ев ро пе, – ска зал он. –

На пер вом мес те – Фран ция, в ко то рой в год

вы хо дит бо лее 200 пол но мет раж ных филь мов, а

да лее идут Ита лия и Гер ма ния, вы пус ка ющие от

100 до 120 филь мов. Рос сия идет вро вень с ни ми.

При этом по сбо рам мы 6-я–7-я ки не ма тог ра фия

в ми ре, хо тя оче вид но, что по это му по ка за те лю

на ши воз мож нос ти ку да боль ше”. В то же вре мя

ис сле до ва ния сви де тель ству ют о па де нии по се-

ща емос ти ки но те ат ров, за лы ко то рых в сред нем

за пол ня ют ся лишь на 20%.

Ре гу ли ро ва ние ин тер нет-ди с три бу ции ки но-

кон тен та – дру гая не ме нее важ ная из об суж дав-

ших ся проб лем. “На кон фе рен ции в Во с кре се н-

ском я уви дел, что про дю се ры, ко то рые

за ни ма ют ся клас си чес кой ки но ин ду с трией, пло хо

пре д став ля ют, что про ис хо дит он-лайн и ка ки ми

за ко но да тель ны ми ак та ми это обус лов ле но, – ска-

зал кор рес пон ден ту ТТК ге не раль ный ди рек тор

Tvigle.ru Егор Яков лев. – Те перь, оче вид но, хо тя бы

раз го вор на эту те му на чал ся, а до это го мне ка за-

лось, что все за кон чит ся тем, что к ки но ин ду с трии

как-то при дут и ска жут: вот та кие за ко ны, те перь

вы бу де те жить по ним. И вно сить поп рав ки уже бу -

дет по з дно. На де юсь, у сос то яв ше го ся об суж де ния

бу дет и прак ти чес кое про дол же ние”.

1-2 июля в Мо с кве сос то ит ся 1-й съ езд Ки но-

Со юза. Оче вид но, что об суж дав ши еся в Во с кре-

се н ском те мы по лу чат про дол же ние, а воз мож-

но, и выль ют ся в не кий ма ни фест. Во вся ком

слу чае, на пресс-кон фе рен ции Да ни ил Дон ду-

рей оз ву чи вал на ме ре ние из дать бро шю ру со

все ми пред ло же ни ями по уре гу ли ро ва нию оте-

че с твен ной ки но от рас ли, выс ка зан ны ми во вре -

мя про е к тно-прак ти чес кой иг ры “На ци ональ ная

ки но куль ту ра 2020”.


В первый деньсостоялся онлайн-сеанс общенияучастников конференции сотборщикомКаннского кинофестиваля,вице-президентомUNIFRANCE поВосточной ЕвропеЖоэлем Шапроном. Всего за три дняработы было сделано около 65часов аудио- ивидеозаписей,которые ещепредстоит расшифровать,проанализировать,структурироваввысказанные вдискуссиях,порой вскользь,идеи



филь ме “Я те бя люб лю” ска за но и на пи са но уже столь-

ко, что не хо чет ся пов то рять ся, сум ми руя все вос тор-

жен ные или, на обо рот, не го ду ющие от кли ки. Тем бо лее

что, ду маю, де ло не в дан ном ко н крет ном филь ме, его

дос то ин ствах или не дос тат ках, а в эс те ти ке, ко то рую он

за явил, и в той тен ден ции, ко то рая с каж дым го дом ста-

но вит ся все оче вид нее. Тен ден цию эту ус лов но мож но

обоз на чить так: “ки но бу дет сни мать каж дый”. Эс те ти ка

же, за яв лен ная кар ти ной “Я те бя люб лю”, выз ван ная во

мно гом тех но ло ги чес ким прог рес сом, уже из ве с тна

каж до му. Она на зы ва ет ся home-video. Соб ствен но, по -

пыт ки офо р мле ния в фильм, сня тый без сце на рия, но с

за мыс лом, с кон цеп цией ки но ви де ома те ри ала, бы ли, ес -

те с твен но, и до этой лен ты. Так ра бо та ли и пи онер аме-

ри ка н ско го не за ви си мо го ки но Джон Кас са ве тис, и Лар -

ри Кларк, чей фильм “Дет ки” смон ти ро ван из

до ку мен таль но сня то го ма те ри ала.

Тех но ло гию эту мож но ус лов но обоз на чить оп ре де-

ле ни ем: “сце на рий по мон та жу”, и, по боль шо му сче ту,

она мо жет быть при ме не на к лю бо му ма те ри алу, име ю-

ще му хо тя бы фор маль ную за вяз ку и раз вяз ку, нап ри-

мер при езд-отъ езд. Прин ци пи аль ное от ли чие филь ма

“Я те бя люб лю” от пре ды ду щих пре це ден тов зак лю ча-

ет ся в том, что снят он на бы то вые ви де ока ме ры. То

есть и впрямь та кое, по доб ное или сов сем не по хо жее

на это ки но о се бе, сво ем го ро де, своей семье, сво их

друзь ях, сво ем рай оне (о чем угод но! Пло хое или хо ро-

шее – это воп рос ин ди ви ду аль но го вку са каж до го

от дель но взя то го зри те ля) в на ше вре мя мо жет снять

бук валь но каж дый об ла да тель ви де ока ме ры с раз ре ше-

ни ем Full HD. Про из вод ствен ные бюд же ты та ких филь-

мов мо гут сос тав лять от нес коль ких со тен до нес коль-

ких ты сяч дол ла ров, а со от вет ствен но, оку пить ся

каж дый из них мо жет, ес ли его пос мот рят хо тя бы нес -

коль ко сот че ло век.

В свое вре мя, в се ре ди не прош ло го ве ка, в звук приш -

ло эле к три че с тво. Эта тех но ло гия спро во ци ро ва ла при-

ход в му зы ку мас сы лю би те лей. А в ре зуль та те сфор ми-

ро ва лась та му зы каль ная ин ду с трия, ко то рую те перь

при ня то на зы вать шоу-биз не сом. До по яв ле ния эле к-

тро ги та ры и син те за то ра му зы ку мож но бы ло пос лу-

шать в кон це р тных за лах – в ис пол не нии сим фо ни чес -

ко го ор ке с тра, нап ри мер – или в нем но го чис лен ных

клу бах, в ко то рых иг ра ли джаз. Но эле к три че с тво из ме-

ни ло му зы каль ный ры нок нав сег да. Как гри бы пос ле

дож дя ста ли по яв лять ся мно го чис лен ные му зы каль ные

клу бы, из ко то рых выш ли все из ве с тные нам груп пы и

ис пол ни те ли как 60-х и 70-х, так и пос ле ду ющих го дов.

Ко неч но, за лы для сим фо ни чес кой му зы ки ос та лись, хо -

тя их, мо жет, те перь мень ше, – кто те перь вспом нит,

сколь ко их бы ло тог да.

Циф ра в ки но и ви део – то же са мое, что эле к три че с -

тво в зву ке. Ду маю, оче вид но, что неч то по доб ное про-

изой дет уже в бли жай шее де ся ти ле тие и с рын ком ки но-

и ви де окон тен та. Ка кие имен но очер та ния он при мет,

пред по ло жим, в 2020 го ду, – сей час мож но толь ко га -

дать, но факт, что на зы ва ет ся, на ли цо: мас сы лю би те лей

уже сей час сни ма ют ви део или де ла ют ани ма цию. И все

это ис че за ет в чер ных ды рах ви де охос тин гов, не при но-

ся пра во об ла да те лям ни ка кой при бы ли. Един ствен ное,

на что они мо гут ра с счи ты вать, так это на то, что сде лан-

ная ими для са мих се бя, ра ди удо воль ствия, ра бо та ля жет

в их по р тфо лио и тем са мым по мо жет най ти за каз ную

ра бо ту в боль шом ки но. Имен но по это му, ду маю, в ско-

ром вре ме ни на ря ду с по яв ле ни ем ки нок лу бов, о раз-

лич ных мо ди фи ка ци ях ко то рых уже го во рят все, по -

явит ся и но вая фор ма ция ви де охос тин гов, с од ной

О

Home-videoволна

Вышедший этой весной в ограниченный клубный прокат фильм ПавлаКостомарова и Александра Расторгуева “Я тебя люблю” стал откровениемдля многих киноманов. Снятый на бытовые видеокамеры самими участни-ками проекта, без сценария и без режиссера, этот фильм заявил эстети-ку, которая наверняка будет иметь продолжение. О рыночных перспекти-вах home-video размышляет корреспондент ТТК Реваз Резо.

Ваше home-video –

тоже кино


сто ро ны, пре дос тав ля ющих лю бо му про из во ди те лю ки -

но ви де окон тен та воз мож ность выс та вить на про да жу

свой фильм, а с дру гой – обес пе чи ва ющих про кат ным

кон тен том как ча с тных поль зо ва те лей, так и за рож да ю-

щу юся сис те му ки нок лу бов и ме ди ака фе.

Пи оне ра ми в об лас ти по доб ных ин тер нет-ре сур-

сов мож но счи тать iTunes store и Netflix.com. Од на ко,

во-пер вых, эти ре сур сы не ра с счи та ны на то, что бы

лю бой про из во ди тель ви зу аль но го кон тен та мог

выс та вить на про да жу свой про дукт, а во-вто рых,

пред по ла га ют про кат ви зу аль но го кон тен та лишь

для ча с тно го, а не для пуб лич но го прос мот ра. Тут

мы уже всту па ем в об ласть не со от вет ствия меж ду на-

род но го за ко но да тель ства об ав то р ском пра ве

сов ре мен но му уров ню раз ви тия тех но ло гий. Об

этом то же го во рят все. Не всту пая в по ле ми ку, по пы -

та юсь вкрат це об ри со вать мо дель по доб но го ком-

мер чес ко го ви де охос тин га.

Итак, пред по ло жим, вы сня ли фильм. Под “вы” в дан-

ном слу чае по ни ма ет ся как Мос фильм или Warner Bros,

так и не боль шие сту дии, а то и ко н крет ный че ло век со

своей до маш ней сту дией в ви де ка ме ры и компь юте ра.

Все, что вам нуж но для то го, что бы по лу чить воз мож-

ность про да вать свой фильм че рез ви де охос тинг, – это

иметь юри ди чес кий ад рес или за ре ги с три ро вать ся как

ин ди ви ду аль но му пре д при ни ма те лю. Толь ко в этих

слу ча ях вы смо же те за ре ги с три ро вать ак ка унт и на

опи сы ва емом ин тер нет-ре сур се. Оче вид но, что при та -

ких ог ра ни че ни ях ник то не ста нет про да вать чу жой

кон тент, а ес ли и ста нет, то ко н тро ли ро вать на ру ше-

ние за ко на мож но бу дет эле мен тар но.

На ин тер нет-ре сур се бу дет пре дос тав ле на воз мож-

ность вы ло жить про дукт по нес коль ким про кат ным

по зи ци ям: для ча с тно го прос мот ра, для пуб лич но го

по ка за в фор ма те DVD или Blue-ray (для ма лень ких ки -

нок лу бов и ме ди ака фе) и в фор ма те DSP или DSI (для

боль ших ки но те ат ров). В слу чае ска чи ва ния или за ка за

хард-дис ка (в ча с тнос ти, DSP и DSI) с кон тен том для

пуб лич но го по ка за при оп ла те бу дет ге не ри ро вать ся

ин ди ви ду аль ная про кат ная ли цен зия, поз во ля ющая

про да вать би ле ты на се анс. Оче вид но, что пра во об ла-

да тель дол жен иметь воз мож ность са мос то ятель но

наз на чать и ме нять це ну за ска чи ва ние для по ка за, будь

то ча с тно го или пуб лич но го.

Вот, соб ствен но (ес ли вкрат це), и вся ин фра с трук ту -

ра, бла го да ря ко то рой про из во ди те ли и про кат чи ки

ви зу аль но го кон тен та лю бых мас тей по лу чат от кры-

тую и ком мер чес кую сис те му вза имо дей ствия.

Увы, ни че го по доб но го у Пав ла Кос то ма ро ва и Алек-

са н дра Рас тор гу ева не бы ло, и ког да про дю сер “Я те бя

люб лю” Алек сан др Род ня н ский от ка зал ся про ка ты вать

фильм, им приш лось са мос то ятель но хо дить по еди-

нич ным мос ко в ским клу бам и до го ва ри вать ся о по ка-

зах. Что ж, Мо с ква, как го во рит ся, то же не сра зу стро -

илась. И с че го-то на до бы ло на чи нать.


ре

кл

ам

а

http://www.synchro.ru


ак рок-му зы ка по яви лась во мно гом в ре зуль та те

при хо да эле к три че с тва в звук, оз на ме но вав ше го ся

рож де ни ем син те за то ра и эле к тро ги та ры, так и

жанр трэ вел-филь ма стал воз мо жен лишь в эпо ху

циф ро во го ви део, ког да лю бо му поль зо ва те лю ста ла

дос туп на тех ни ка, до не дав не го вре ме ни имев ша яся

толь ко у про фес си она лов. Циф ро вая ка ме ра (же ла-

тель но, сни ма ющая с раз ре ше ни ем HD) или фо то-

ап па рат с фу н кцией ви де осъ ем ки, на ка мер ный мик-

ро фон-пуш ка в ме хо вом ко жу хе, что бы ве тер не

за ду вал, вмес то шта ти ва – ку да бо лее ком па к тный

мо но под, вмес то те леж ки – скей тборд или про дук-

то вая те леж ка, – вот, по жа луй, и весь ко м плект съ е-

моч но го обо ру до ва ния ре жис се ра-пу те ше с -

твенника. Ко неч но, фан та зию на изоб ре те ние

все воз мож ных креп ле ний ка ме ры к ве ло си пе ду,

шле му, ка по ту ав то мо би ля и пр. – ник то не ог ра ни -

чи ва ет. Но, в лю бом слу чае, грим ва ген с со бой в пу -

те ше с твие не возь мешь. Так что ми ни ма лизм тех ни-

чес ких сред ств ком пен си ру ет ся ди на ми кой дра ма-

тур гии или мон та жа, ко ло рит ным ла кей шном, фак-

тур ны ми пер со на жа ми и лич ностью са мо го ав то ра

филь ма, ко то рый, как ни кру ти, и есть глав ный,

пусть иног да и за кад ро вый, ге рой каж до го трэ вел-

филь ма.

“В Рос сии уже про хо ди ли фес ти ва ли филь мов об

эк стре маль ном ту риз ме и фес ти ва ли до ку мен таль-

но го ки но о куль ту ре и ис то рии дру гих стран, од на-

ко по пыт ка соб рать ав то р ское ки но о пер со наль ных

от кры ти ях и опы тах пу те ше с твен ни ков с ка ме ра ми

пре д при ни ма ет ся впер вые”, – ра с ска зы ва ет ор га ни-

за тор фес ти ва ля Юлия Бе ло ва. Про ект Travel High-

school про дол жа ет тра ди цию фес ти ва лей трэ вел-

филь мов Culture-Aventure в Па ри же и Road Junky в

Бер ли не. На от кры тие мос ко в ско го фес ти ва ля Travel

К

Человек на дорогеС 24 по 27 марта в Москве впервые состоялся Международный фестиваль трэвел-фильмов “Travel Highschool”.

Он проходил на двух площадках: в центре дизайна “Artplay на Яузе”, на территории Avant Club и в творческом про-странстве “Дом на дереве” на Покровке. В общей сложности за четыре дня проходившие в рамках фестиваля кино-показы, мастер-классы и презентации посетило около 4000 человек.


Успех первого фестиваля дает всеоснования полагать, что в следующем годуTravel Highschool состоится вновь


Highschool со сво им но вым филь мом “В ком па нии

ин дий цев” (о трех ме сяч ном ве ло пу те ше с твии по

Ин дии, Па кис та ну и Ба н гла деш) при ехал ос но ва тель

па ри ж ско го ки но со об ще с тва и фес ти ва ля Culture-

Aventure Фран суа Пи кар.

“Как пра ви ло, в трэ вел-филь ме при сут ству ют эле-

мен ты и до ку мен таль но го, и иг ро во го, арт-ха ус но го

ки но, – про дол жа ет Юлия Бе ло ва. – Нап ри мер,

фильм Дмит рия Май оро ва “При кос но ве ние” о груп-

пе жур на лис тов, ра с сле до вав ших стро итель ство га -

зоп ро во да на Ал тае и по пав ших в гос ти к ме с тным

ша ма нам, вы пол нен в жан ре mocumentary (псев до-

док). Кар ти на “The Camera” ав то ра из Ни ге рии Юли -

уса Мор но зас та вилa 300 че ло век, при сут ство вав-

ших на по ка зе, друж но сме ять ся над про дел ка ми

хит ро ум ных ге ро ев и бы ла приз на на луч шей фес ти-

валь ной трэ вел-ко ме дией”. В фес ти валь ную прог -

рам му 2011 вош ли так же нес коль ко ко рот ко мет раж -

ных лент в тех ни ке стоп-мо ушн и да же два

ани ма ци он ных филь ма: “Abuela Grillo” Дэ ни са Ча по-

на (Бо ли вия) и “Bicycle trip” Ло рен цо Ве ра чи ни

(Ита лия).

Од ним из са мых по се ща емых со бы тий фес ти ва ля

ста ла лек ция в фор ма те cultural-diving, про ве ден ная

спе ци аль но приг ла шен ным гос тем из Да нии Су не

Шер фи: “Крис ти ания – со ци аль ный эк спе ри мент и

об ще с тво бу ду ще го”. Су не ра с ска зал об эко ло ги чес -

кой хип пи-де рев не Крис ти ании в це н тре Ко пен га-

ге на, об ис то ках ее воз ник но ве ния, ар тис ти чес кой

жил ке ее оби та те лей, со ци аль ных ко н флик тах и пе р с-

пек ти вах раз ви тия. Зри те лям был по ка зан до ку -

мен таль ный фильм о жи те лях этой эк спе ри мен-

таль ной об щи ны, су ще с тву ющей уже 40 лет, –

“Christiania – You have my heart” (1991 г.) да т ско го

ре жис се ра Хан са Вес та.

По жа луй, сто ит от ме тить, что у фес ти ва ля Travel

Highschool не бы ло ни од но го “де неж но го” спон-

со ра. Про ект был осу щес твлен груп пой эн ту зи ас -

тов, ис поль зо вав ших свой лич ный дру жес ко-ад ми-

ни с тра тивный ре сурс. Од ни друзья сде ла ли сайт,

дру гие пре дос та ви ли по ме ще ние, третьи по мог ли

с ап па ра ту рой. Из ком па ний, под дер жав ших фес -

ти валь, сле ду ет от ме тить AirBerlin, дос та вив шую

фран цу з ско го ре жис се ра из Па ри жа в Мо с кву, и

Artel Hotel, ко то рый его раз мес тил. А га ле рея Art-

in-view пре дос та ви ла свою выс тав ку трэ вел-фо то-

г ра фа Ан дрея Мак си мо ва. Ус пех пер во го фес ти ва-

ля да ет все ос но ва ния по ла гать, что в сле ду ющем

го ду, ори ен ти ро воч но в ап ре ле, Travel Highschool

сос то ит ся.


Минимализм технических средств

компенсируется динамикой

драматургии или монтажа, фактурными

персонажами и личностью самого

автора фильма


Чувство эксперимента

П Р Е М Ь Е Р Ы

Ис то рияАр хе тип соз да ния брен ди ро ван ных ки но аль -

ма на хов вос хо дит к 2001 го ду, ког да, обес по ко -

ен ная па де ни ем по се ща емос ти сво их ав то са ло -

нов, ком па ния BMW ре ши лась на не обыч ную по

тем вре ме нам рек лам ную кам па нию, сос то яв шую

из сня тых име ни ты ми гол ли ву д ски ми ре жис се -

ра ми ко рот ко мет ра жек с раз лич ны ми мо де ля ми

ав то мо би лей BMW в кад ре и Клай вом Оуэном в

глав ной ро ли. Так по явил ся ко рот ко мет раж ный

се ри ал “В про кат с во ди лой BMW”. На вер ное,

имен но про та кие слу чаи и при ня то го во рить,

что ре зуль тат прев зо шел все ожи да ния. Во-пер -

вых, в 2002 го ду про ект был удос то ен спе ци аль -

но го при за на Кан нском ки но фес ти ва ле. Во-вто -

рых, к на ча лу 2003 го да по се ща емость

ав то са ло нов BMW уве ли чи лась на 400%. Ну а в-

треть их, сайт bmwfilms.com, на ко то ром и де мон -

стри ро ва лись ко рот ко мет раж ки, стал про об ра -

зом всех ны неш них ви де охос тин гов и

ин тер нет-ки но те ат ров, тем са мым нав сег да из -

ме нив ин тер нет.

Мно гие ком па нии, в том чис ле и ав топ ро из во ди -

те ли, пос ле до ва ли при ме ру BMW и за пус ти ли ана ло -

гич ные про ек ты. Од на ко боль шин ство из них не

име ло ши ро ко го ре зо нан са. В ка че с тве ис клю че ния

сто ит от ме тить лишь опыт ком па нии Phillips, чей

ро лик “Ка ру сель”, при уро чен ный к вы хо ду на ры нок

те ле ви зо ра Philips Cinema 21:9 HDTV, был от ме чен

Гран-при на фес ти ва ле рек ла мы Кан нские Ль вы в

2009 го ду. Не ма ло вос тор жен ных от зы вов по лу чи ла

и эф фе к тная фу ту рис ти чес кая но вел ла “По да рок”,

сни мав ша яся в Мо с кве и уви дев шая свет в 2010 го ду.

Под го тов ка“Про ект “Эк спе ри мент 5ive” на чал ся в ап ре ле

2010 го да со звон ка из ком па нии Wrigley, – вспо -

ми на ет про дю сер про ек та, ру ко во ди тель ком па -

нии MetraFilms Ар тем Ва силь ев. – Мне пред ло жи ли

по ду мать о не ко ем брен ди ро ван ном ки но аль ма на -

хе. Ни ка ких бо лее ко н крет ных идей оз ву че но не

бы ло. Мы об го во ри ли лишь, что это не до л жно

быть рек ла мой, что при сут ствие жвач ки в кад ре не

толь ко не обя за тель но, но и не же ла тель но, что это

Эпизод, единый для всехновелл киноальмаха иполучивший название“Полароид” – это единственный эпизод,снятый на 35-мм

В конце марта состоялась онлайн-премьера киноальманаха “Эксперимент Five”, созданного по инициативе ком-пании Wrigley (бренд “5ive”). С лета новеллы киноальманаха будут демонстрироваться перед сеансами в сети кино-театров Каро-фильм. С историей создания всего проекта и с технико-технологическими подробностями съемокдвух из пяти новелл разбирался корреспондент ТТК Реваз Резо.


Чувство экспериментави дит ся прос то как ко рот ко мет раж ное ки но о но -

вых ощу ще ни ях, пос коль ку та ко ва иде оло гия

брен да, и что про ект, по-ви ди мо му, бу дет сос то ять

из пя ти но велл, пос коль ку речь шла имен но о

брен де 5ive”.

В пер вую оче редь пре д сто яло оп ре де лить круг ре -

жис се ров про ек та и прин цип их от бо ра. “На на чаль -

ном эта пе мы вмес те со вто рым про дю се ром Ка ри -

ной Ка ба но вой пе ре би ра ли раз ные ва ри ан ты

ком би на ций по тен ци аль ных ре жис се ров-кан ди да -

тов – от мо ло дых не из ве с тных до из ве с тных имен, –

про дол жа ет Ар тем Ва силь ев. – Бы ли и ва ри ан ты с

прив ле че ни ем к про ек ту за пад ных ки не ма тог ра -

фис тов или с за да ни ем жан ро вых ра мок, но в ре -

зуль та те мы ос та но ви лись на пя ти рос сий ских ре -

жис се рах и на том, что их ис то рии до л жны быть

ав то р ски ми. Пред ло же ния бы ли сде ла ны са мым

раз ным ре жис се рам”.

В сос тав лен ном на на чаль ной ста дии под го тов -

ки про ек та спис ке зна чи лись и Алек сей Гер ман-

млад ший, и Ки ра Му ра то ва, и Алек сей Ба ла ба нов.

Од на ко каж дая из этих кан ди да тур от па ла по тем

или иным при чи нам. “Ки ра Ге ор ги ев на бы ла

един ствен ной, кто сра зу от ка зал ся, – вспо ми на ет

Ар тем Ва силь ев. – Она ска за ла, что с удо воль стви -

ем пос мот рит то, что по лу чит ся, но са ма прос то

не зна ет, как снять пя ти ми нут ную лен ту про ка -

кие-то но вые ощу ще ния. Алек сей Ба ла ба нов хо -

тел, что бы в его но вел ле сни ма лись оп ре де лен -

ные ак те ры, но до го во рить ся с ни ми не смог, а

сот руд ни чать с дру ги ми то же от ка зал ся. Но вел ла,

пред ло жен ная Алек се ем Гер ма ном-млад шим ра -

зи тель но вы би ва лась из об щей сти лис ти ки, а за -

пус кать ся с дру гим сце на ри ем он не по же лал. И

тог да вмес то не го по явил ся Петр Бус лов, ко то ро -

му мы пред ла га ли уча с тво вать в про ек те с са мо го

на ча ла, од на ко тог да он от ка зал ся, пос коль ку был

за нят на съ ем ках “Вы соц ко -

го”, но прош ло вре мя, он ос -

во бо дил ся и вер нул ся в наш

про ект”.

Па рал лель но про цес су сог -

ла со ва ния спис ка уча с тни ков

бы ла об ра зо ва на сце нар ная

груп па, пе ред ко то рой пос та -

ви ли за да чу раз ра бо тать дра -

ма тур ги чес кую кон цеп цию

про ек та. По ми мо пос то ян ных

уча с тни ков (Сер гея Осипь яна

и Алек са н дра Лун ги на) в сце -

нар ную груп пу на раз ных эта -

пах вхо ди ли и дру гие сце на -

рис ты и жур на лис ты, в

ча с тнос ти глав ный ре дак тор

жур на ла Esquire Фи липп Бах -

тин. “Мы по ни ма ли, что прос -

то 5 ре жис се ров и 5 пя ти ми -

нут ных филь мов – это ма ло, –

ра с ска зы ва ет Ар тем Ва силь ев. –

До л жна бы ла быть еще и не -

кая сю жет ная связь. Так по -

яви лась идея об ще го на ча ла,

об щей за вяз ки. Од на ко сна ча ла мы ду ма ли де лать

ее дра ма тур ги чес кой, но в ре зуль та те приш ли к

вы во ду, что это бу дет слиш ком да вить на ре жис се -

ров, и ре ши ли сде лать об щую за вяз ку мак си маль но

обез ли чен ной. Так по яви лась идея По ла ро ида.

Идея с чер ны ми кон вер та ми пришла поз же,

при чем сна ча ла это бы ли чер ные ящи ки, а не кон -

вер ты, но по том вы яс ни лось, что чер ный кон верт

был эле мен том про мо для 5ive в Аме ри ке, и так

чер ный ящик прев ра тил ся в чер ный кон верт, из

ко то ро го ге рой или ге ро иня дос та ют по ла ро ид -

ную фо тог ра фию се бя са мо го”.


Наболее сложным с технико-технологиче-

ской точки зрения былопроизводство новеллы

Bloodrop. В отличие от других, эту новеллу

снимали в 3D

Артем Васильев –продюсер проекта, руко-

водитель компанииMetraFilms

Родился 17 декабря1970 года в Москве.

Окончил Историческийфакультет МГУ им.

Ломоносова в 1994 году.В 1993 году стал одним из основателей и парт-неров компании “ТЕКО ФИЛЬМ”. С 1997 года вкачестве продюсера участвовал в ряде между-

народных проектов, среди которых: анима-ционный сериал “Mike, Lu& Og”, по заказу

Cartoon Network (совместное производствокомпании “Kinofilm” (США), студии “Пилот”

(Москва), компании “ТЕКО ФИЛЬМ” (Москва));проект “JLA” (производство Fox Multimedia

(США), “Milk&Honey Films” (США) и компании“ТЕКО ФИЛЬМ”).С 2003 – соучредитель студииpost-production “ULITKA” (визуальные эффектыдля фильмов “Ночной дозор”, “Богиня”, “4” идр.). Лауреат многих российских и междуна-

родных фестивалей рекламы. В 2004 году сталодним из соучредителей “Ассоциации произво-

дителей кино-видеорекламы России”.Учредитель продюсерской кинокомпании

“Phenomen Films”.


По ла ро идЭпи зод, еди ный для всех но велл ки но аль ма ха и

по лу чив ший наз ва ние “По ла ро ид” – это един ствен -

ный эпи зод, сня тый на 35-мм плен ку. При чем, нес -

мот ря на яв ную спе цэф фе к тность, в нем все, за ис -

клю че ни ем од но го кад ра с фор сун ка ми, сни ма лось

вжи вую. Ма ке ты чу до-стан ка, про из во дя ще го по ла -

ро ид ный от тиск, бы ли из го тов ле ны ху дож ни ком

Де ни сом Ли щен ко. Пос тпро дак шн это го эпи зо да

осу ще с тви ла сту дия Ulitka.

“Съ ем ка ма ке та, изоб ра жа юще го внут рен ность

по ла ро ида, про во ди лась ис ка жа ющей оп ти кой, –

вспо ми на ет су пер вай зор по ви зу аль ным эф фек там

Ре нат Габ рах ма нов, – по это му, что бы впос лед -

ствии смо де ли ро ван ные в Autodesk Maya фор сун -

ки мож но бы ло бы ор га нич но вжи вить в кадр, сня ли

таб ли цу, бла го да ря ко то рой мож но бы ло бы ско -

пи ро вать все оп ти чес кие ис ка же ния, все из ме не -

ния, ко то рые внес ла оп ти ка в ге омет рию”. “С по -

мощью по ли го нов смо де ли ро ва ли ви зу аль ную

часть фор сун ки, – ра с ска зы ва ет арт-ди рек тор сту -

дии Ulitka Ев ге ний Гит циг рат. – Фор сун ка – это

чис тый кре атив ху дож ни ка Мак си ма Ле ва шо ва, то

есть уве рен нос ти в том, что в ре аль нос ти су ще с -

тву ет та кая фор сун ка, у нас нет. Да и за да ча изоб ра -

зить нас то ящую фор сун ку пе ред на ми не сто яла.

Все, что нуж но бы ло, – это изоб ра зить стиль ный

тех нок ра тич ный объ ект”.

Па рал лель но соз да нию фор сун ки и на с трой ке

ее па ра мет ров для ани ма ции про ис хо ди ла от ра -

бот ка прыс ка из фор су нок. Этим нап рав ле ни ем

за ни мал ся спе ци алист по ви зу аль ным эф фек там

сту дии Ulitka Юрий Ру да ков. В ка че с тве ре фе рен -

са был взят прыск из бал лон чи ка де зо до ран та.

Прыск был соз дан в Autodesk Maya 2011. “При чем

ес ли в этом слу чае соз да на и на с тро ена для ани -

ма ции бы ла лишь од на фор сун ка, впос лед ствии

ра с кло ни ро ван ная, то с прыс ком мы бы на с тра -

ива ли каж дую из них, что бы они не смот ре лись

оди на ко во”, – уточ ня ет Ев ге ний Гит циг рат. Рен -

де ринг это го кад ра про ис хо дил в Render Man.

За пускОд нов ре мен но со съ ем ка ми зас та воч но го ро ли ка

бы ли за пу ще ны в про из вод ство и че ты ре из пя ти ки -

но но велл аль ма на ха: “Тай на” (реж. Ан дрей Звя гин -

цев), Bloodrop (реж. Алек сей По пог ре б ский), “По р -

трет” (Алек са н дра Ве ле ди н ско го) и “Ат лан ти ка”


Чтобы смоделированные в Autodesk Maya форсунки можно было органично вживить в кадр, на съемочной площадке была снята таблица, позволившая скопировать все изменения, которые в геометрию внесла оптика


(реж. Игорь Во ло шин). Петр Бус лов с но вел лой

“Sunrise/Sunset”, сни мав шей ся в Гоа, за пус тил ся чуть

по з днее.

Съ емоч ный про цесс каж дой ко рот ко мет раж ки

имел ин ди ви ду аль ное тех ни чес кое и тех но ло ги чес -

кое ре ше ние. Бы ли ис поль зо ва ны раз ные ва ри ан ты

циф ро вой съ ем ки. Так, нап ри мер, ис то рия Алек сея

По пог ре б ско го бы ла сня та на 3D-риг ARRI-alexa,

Игорь Во ло шин то же ра бо тал с ARRI-alexa, но не в

3D, ис то рия Пет ра Бус ло ва сни ма лась на фо то ап па -

рат Canon, Алек са н дра Ве ле ди н ско го – на RED, а Ан д-

рей Звя гин цев выб рал ка ме ру D21 Arri . Нес мот-

ря на та кое раз но об ра зие, че ты ре из пя ти но велл

бы ли соз да ны на ба зе MetraFilms, и лишь но вел ла

Иго ря Во ло ши на “Ат лан ти ка” бы ла пе ре да на на

про из вод ство ком па нии Буль до зер-фил мз. “Иго рю

так бы ло лег че. Он толь ко что за кон чил съ ем ки сво -

его но во го пол но мет раж но го филь ма “Бе ду ин”, ко -

то рые то же ве лись на ба зе его ком па нии Буль до зер-

фил мз, и по это му поп ро сил, что бы про из вод ство и

его ко рот ко мет раж ки в рам ках на ше го про ек та бы -

ло пе ре да но ту да же. Мы не воз ра жа ли”, – объ яс ня ет

Ар тем Ва силь ев.

Bloodrop На ибо лее слож ным с тех ни ко-тех но ло ги чес кой

точ ки зре ния бы ло про из вод ство но вел лы Blood-

rop Алек сея По пог ре б ско го. “Еще за дол го до то го

как мне пред ло жи ли при нять учас тие в ки но аль -

ма на хе “Эк спе ри мент 5ive”, я аб со лют но чет ко

осоз нал, что та ис то рия, ко то рую я сей час вы на -

ши ваю, до л жна быть ре али зо ва на в 3D, – вспо ми -

на ет Алек сей По пог ре б ский. – При чем это не при -

хоть и не дань мо де, а дра ма тур ги чес кая

не об хо ди мость. Для ме ня 3D – не до пол ни тель -

ный ви зу аль ный эф фект, а спо соб по ве с тво ва ния.

Вес ной 2010 го да мой про дю сер Ро ман Бо ри се вич

вы чи тал в ка ком-то про фес си ональ ном из да нии о

том, что ле том в Бер ли не бу дет про хо дить не дель -

ный мас тер-класс, пос вя щен ный 3D, под наз ва ни -

ем “�Stereography And Storytelling”. Имен но это мне

и нуж но бы ло в рам ках под го тов ки к съ ем кам но -

во го филь ма. Я по ехал на этот мас тер-класс. За ня -

тия вел Алан Дэ роб – че ло век, ко то рый уже 30 лет

за ни ма ет ся сте ре оки но, он был сте ре ог ра фом на

филь ме Ви ма Вен дер са “�Пи на”, премь ера ко то ро -

го сос то ялась на пос лед нем Бер ли н ском ки но фес -

ти ва ле. Сам мас тер-класс про хо дил в пос тпро дак -

шн-сту дии “�das Werk”, где как раз в то вре мя шла


Отработка прыска из форсунок происходила отдельно. В качестве референса был взят прыск из

баллончика дезодоранта


ра бо та над филь мом Вен дер -

са. А по во з вра ще нии в Мо с кву

Ар тем Ва силь ев и Ка ри на Ка -

ба но ва пред ло жи ли мне сде -

лать ко рот ко мет раж ку в

рам ках ки но аль ма на ха “Эк -

спе ри мент 5ive”. По это му я

не дол го ду мая пред ло жил им

снять свою но вел лу в 3D. Во -

об ще пе ред каж дой ра бо той я

обя за тель но став лю для се бя

но вую ху до же с твен но-тех ни -

чес кую за да чу, что бы бы ло

ин те рес нее ра бо тать, что бы

не пов то рять ся, что бы хо тя

бы час тич но де лать все в пер -

вый раз. Прав да, в дан ном слу -

чае воз ни ка ли воп ро сы:

во-пер вых, нас коль ко мы

смо жем впи сать ся в оди на ко -

вый для всех бюд жет, и, во-

вто рых, как по том на премь -

ере сре ди про чих 2D-но велл бу дет по ка за на моя,

сня тая в 3D? Но, обоз на чив, что та кие воп ро сы

есть, мы ре ши ли, что я все-та ки бу ду сни мать в 3D”.

Идея сю же та Bloodrop ро ди лась чуть поз же, и сце -

на рий был на пи сан бук валь но за нес коль ко дней.

Алек сею По пог ре б ско му бы ло из ве с тно, что в Рос -

сии есть своя шко ла сте ре оки но, од на ко, пос коль ку

мас тер-класс он про хо дил в Бер ли не, бы ло ре ше но

и но вел лу Bloodrop сни мать там. “Су пер вай зе ром по

сте ре ог ра фии у нас был Фло ри ан Май ер, – ра с ска -

зы ва ет Алек сей. – Он – ос но ва тель сту дии Stereotec,

про из во дя щей ус та нов ки для двух ки но ка мер, так

на зы ва емые сте рео-ри ги, а сте ре ог ра фом не пос ред -

ствен но на пло щад ке бы ла Са ра Рит тер, его дав няя

ас сис те н тка. Пос тпро дак шн Bloodrop про хо дил так -

же на сту дии das Werk”.

Съ ем ки но вел лы Bloodrop про хо ди ли в Бер ли не, в

ис то ри чес ком па виль оне 1911 го да по с трой ки. “Съ е-

моч ное обо ру до ва ние в ви де двух ка мер Alexa нам

пре дос та ви ла ком па ния ARRI, при чем нам по вез ло,

по то му что уже соб ран ный 3D-риг при вез ли со съ е-

мок пер во го не мец ко го трех мер но го филь ма “Вик -

ки-3D”, – вспо ми на ет ре жис сер. – От ту да же при бы -

ло еще два шка фа с эле к тро ни кой. На до ска зать, что

съ емоч ная тех ни ка для 3D-съ ем ки – это очень гро -

мо з дкий тех ни чес кий ко м плекс. К счастью, нам не

приш лось на би рать его по час тям в раз ных рен тал-

кон то рах, он пос ту пи л у же про ве рен ный, го то вый и

сог ла со ван ный пря мо со съ емок, к то му же с тех ни -

чес ким спе ци алис том и сте ре ог ра фом”.

По ито гам обу че ния на мас тер-клас се Алек сей

По пог ре б ский по ни мал, что нуж но не прос то сде -

лать рас кад ров ку, но и дос ко наль но про ду мать все

так, что бы на раз думья и при кид ки не ухо ди ло вре -

мя на съ емоч ной пло щад ке. Бюд жет был ог ра ни -

чен, по это му на съ ем ки да ва лось все го 3 дня. Алек -

сей до го во рил ся со съ емоч ной груп пой, что

ра бо тать все бу дут ме нее 15 ча сов в день, но что бы

мак си маль но эф фек тив но ис поль зо вать это вре мя,

нуж но бы ло опять-та ки мак си маль но пол но цен но

под го то вить ся к съ ем кам. “Вмес те с ху дож ни ком

филь ма Эр ви ном При бом и ани ма то ра ми со сту -

дии das Werk мы сна ча ла соз да ли мо дель де ко ра -

ции в прог рам ме Google SketchUp, – вспо ми на ет

Алек сей По пог ре б ский, – а за тем, пор ти ро вав

трех мер ную де ко ра цию в Autodesk Maya, соз да ли

ани ма тик все го филь ма. Та ким об ра зом, у нас по -

яви лась воз мож ность не прос то ви зу али зи ро вать

всю ис то рию, но и до сан ти мет ра пред ва ри тель но

Комната для съемокновеллы Bloodrop была построена в Берлине, в историческом павильоне строго по 3D-проекту

АлексейПопогребский –режиссер, родился 7 августа 1972 года вМоскве. В 1995 годуокончил факультет психо-логии Московского госу-

дарственного университета, после чего зани-мался переводческой деятельностью.В танде-ме с Борисом Хлебниковым снял две коротко-метражные картины (одну документальную иодну игровую), а также полнометражный игро-вой фильм “Коктебель”, получивший в 2003году специальный приз жюри “СеребряныйГеоргий” на XXV Московском кинофестивале.После этого Попогребский и Хлебников началиработать порознь. В 2007 году фильм “Простыевещи” завоевал главный приз на XVIII открытомроссийском кинофестивале “Кинотавр”. В 2010году новый фильм Попогребского “Как я про-вел этим летом” вошел в основной конкурсюбилейного шестидесятого Берлинского кинофестиваля



прос чи тать каж дый кадр, пос мот реть, где у нас

прой дет гро мо з дкий риг из двух ка мер, а где не

прой дет. В ре зуль та те соз да ния ани ма ти ка мы раз -

би ли всю пре д сто ящую ра бо ту на бло ки и толь ко

бла го да ря та ко му чет ко му пла ни ро ва нию впи са -

лись в три съ емоч ных дня”.

Та кой прин цип ра бо ты в кор не от ли чал ся от то -

го, как Алек сей По пог ре б ский ра бо тал над сво им

пре ды ду щим филь мом “Как я про вел этим ле том”.

“В том слу чае мы по ни ма ли, что сни мать нам при -

дет ся на нас то ящей по ляр ной стан ции, по это му

глу по бы ло, на хо дясь в Мо с кве, пол но цен но про -

ра ба ты вать про ект. Я был уве рен, что ког да мы ока -

жем ся на мес те, ат мос фе ра са мо го это го мес та по -

д ска жет нам мно гое в сти лис ти ке по ве с тво ва ния.

Так оно и выш ло в ре зуль та те. Од на ко здесь мы

име ли де ло с пол ностью па виль он ной съ ем кой,

по это му мак си маль но пол ная пре д про дак шн-про -

ра бот ка ока за лась очень уме с тна. В этом смыс ле

при об ре тен ный мной на съ ем ках Bloodrop опыт,

уве рен, при го дит ся мне и в бу ду щем пол но мет раж -

ном 3D-филь ме, ко то рый так же пла ни ру ет ся сни -

мать в па виль оне”.

Во вре мя съ емок при ме ня лась ди с крет ная оп -

ти ка Zeiss Master Family Ultra Prime. “Вы бор имен -

но ди с крет ной, а не зу ми ру емой оп ти ки обус лов -

лен тем, что при 3D-съ ем ке не об хо ди мо

до бить ся иде аль ной сог ла со ван нос ти па ры объ -

ек ти вов, чего в зу ми ру емой оп ти ке край не слож -

но, а то и вов се не воз мож но до бить ся, – го во рит

Алек сей По пог ре б ский. – Еще од на не ма ло важ -

ная оп ти чес кая осо бен ность съ ем ки в 3D – это

не об хо ди мость вы со кой све то чув стви тель нос ти –

для бо лее ка че с твен но го сте реоэф фек та ре ко -

мен ду ет ся до би вать ся мак -

си маль ной рез кос ти по

всей глу би не кад ра, для че -

го, ес те с твен но, нуж но за -

жи мать ди аф раг му. По это -

му столь ко ос ве ти тель ных

при бо ров, сколь ко соб ра ли

на съ емоч ной пло щад ке

Bloodrop, у ме ня еще ни ког -

да не бы ло. На съ ем ках “Как

я про вел этим ле том” мы ис -

поль зо ва ли оп ти ку 80-х го -

дов, то же Zeiss, но ли ней ку

Hi-Speed, од на ко в слу чае

с Bloodrop, а так же для

мо его бу ду ще го пол но мет -

раж но го филь ма пот ре бу -

ют ся са мые сов ре мен ные

объ ек ти вы”.

Свой пре ды ду щий фильм “Как я про вел этим ле -

том” Алек сей По пог ре б ский сни мал на ка ме ры Red

One, спе ци аль но вы пи сан ные из Па ри жа. В дан -

ном слу чае был ис поль зо ван риг из двух ка мер

ARRI Alexa. “Нес мот ря на то что ре зуль та том ис -

поль зо ва ния Red я пол ностью до во лен, те перь я

од ноз нач но стал пок лон ни ком ARRI Alexa, – го во -

рит ре жис сер. – Ко неч но, Red – прек рас ная ка ме -

ра, и мне очень ин те рес но, что но во го бу дет ре али -

зо ва но в ее третьей вер сии, ко то рая до л жна

по явить ся у тес те ров бук валь но вот-вот, но все

рав но то прак ти чес ки не от ли чи мое от пле ноч но -

го ка че с тво кар тин ки, ко то ро го поз во ля ет

до бить ся Alexa, – впе чат ли ло ме ня. Так что и

свой пол но мет раж ный фильм я бу ду сни мать

на ARRI Alexa”.

В результате создания аниматика,предстоящая работа

была разбита на блоки итолько благодаря

такому четкому планированию

съемки удалось завершить за три дня

Игорь Волошин –родился в 1974 году, вСевастополе. Работал

актером и режиссером вСевастопольском моло-дежном театре. в 2000

году околнчил ВГИК. Егокороткометражка "Сука"

получила награду нафестивале в Амстердаме, а также премию ФИПРЕС-

СИ за лучший дебют. В 2004 году Игорь Волошинбыл удостоен премии "Триумф" за достижения вискусстве. В 2005 году - получил грант из фонда

Hubert Bals на МКФ в Роттердаме. Премьеры филь-мов "Нирвана" и "Я" состоялись на Берлинском

кинофестивале и удостоенны ряда наград на фести-валях в Лос-Анжелесе, Техасе, Польше, Германии. В2010 году Игорь Волошин совместно с продюсеромАлександром Орловым организовал кинокомпанию

Bulldozerfilms. "Атлантика" - первый проектBulldozerfilms.




АтлантикаВ поль зу ARRI Alexa сде лал свой вы бор и Игорь Во -

ло шин, тес ти ро вав ший пе ред съ ем ка ми и ка ме ру

Red. “Воз мож но, это моя субъ ек тив ная точ ка зре ния, –

го во рит ре жис сер, – но я смот рел на тес то вый ма -

те ри ал, сня тый на Red, а на со сед нем эк ра не – сня -

тый на ARRI Alexa, и в слу чае с Red ме ня все рав но не

по ки да ло ощу ще ние, что это ви деоизоб ра же ние, а

ког да прос мат ри вал ма те ри ал, сня тый на ARRI Alexa,

то не мог по нять, это циф ра или плен ка.”

Од на ко ра бо та над “Ат лан ти кой” на ча лась не с вы -

бо ра ка ме ры, а со стран ной ис то рии о том, что с

“Ти та ни ка” до сих пор вре мя от вре ме ни пос ту па ют

сиг на лы SOS. Сце на рист Иго ря Во ло ши на Оль га Си -

мо но ва как-то вы чи та ла та кое со об ще ние в но во с т-

ной лен те РИА-НО ВОС ТИ. В ре зуль та те по явил ся

сце на рий ко рот ко мет раж но го филь ма о ра дис те

Дже ке Л., ко то рый по лу чил этот сиг нал и ко то рый,

как мож но по нять из филь ма, сам же, по-ви ди мо му,

его и от прав лял. “Те ма “Ти та ни ка” мне всег да бы ла

не без раз лич на, – вспо ми на ет ре жис сер, – по это му,

ког да Оль га ра с ска за ла мне эту ис то рию, мы ре ши -

ли об лечь ее в еще бо лее стран ный сце на рий. Я бы

ска зал так: это ин фор ма ци он ное со об ще ние из

лен ты РИА-НО ВОС ТИ ока за лось имен но тем

клю чом, ко то рый мы в ре зуль та те вста ви ли в лоб

Де ни Ла ва ну”.

Идея приг ла сить на роль бе зум но го ра дис та куль -

то во го фран цу з ско го ак те ра Де ни Ла ва на, сни мав -

ше го ся в “Дур ной Кро ви” и “Лю бов ни ках с Но во го

Мос та” Лео Ка рак са, а так же в зна ме ни том кли пе на

ком по зи цию про ек та UNKLE, – по яви лась прак ти -

чес ки сра зу, как толь ко в сце на рии воз ник эпи зод с

за моч ной сква жи ной. “Снять Де ни Ла ва на в ка ком-

ни будь про ек те я меч тал дав но, и ког да при ду мал ся

эпи зод с клю чом, я сра зу по нял, что в ро ли ра дис та

хо тел бы ви деть имен но его, – ра с ска зы ва ет Игорь

Во ло шин. – Ког да сце на рий был на пи сан, мы свя за -

лись с аген та ми Де ни и пе рес ла ли ему сце на рий. Но

оказалось, что Дени не любит кино, и только вмеша-

тельство в процесс кастинга Динары Друкаровой,

моего друга и хорошей знакомой Дени, склонило

его к положительному ответу. Динара показала ему

мой фильм “�Я”, и он согласился. Уже потом я спро-

сил у него, не сму ща ет ли его сце на с клю чом, он от -

ве тил, что, на обо рот, эта сце на ему и пон ра ви лась.

“Я сам так жи ву, так что мне это по нят но”, – ска зал

Панорама комнаты была снята оператором со специфической подсветкой фонариком, располагавшимся над объективом камеры, а эффект затопленности был достигнут усилиями специалистов студии Ulitka



он мне. Ему пон ра ви лось и то, что я приг ла шаю его

снять ся в ко рот ко мет раж ном филь ме, то есть зо ву в

не боль шое, неп ро дол жи тель ное и, су дя по сце на -

рию, ин те рес ное пу те ше с твие.

“Уже на ста дии на пи са ния сце на рия я от лич но по -

ни мал, что ге рои это го филь ма до л жны го во рить не

по-ру с ски, – ра с ска зы ва ет Игорь Во ло шин, мо ти ви -

руя приг ла ше ние и на вто рую глав ную роль в ко рот -

ко мет раж ке “Ат лан ти ка” фран цу за Мар ка Барбье. –

Сог ла си тесь, это выг ля де ло бы, по край ней ме ре,

стран но. По это му в па ру Де ни Ла ва ну мы так же ре -

ши ли най ти фран ко го во ря ще го ак те ра”.

Па рал лель но ре ше нию проб ле мы кас тин га для эк -

ра ни за ции сце на рия про бе зум но го ра дис та Джо на,

ре ша лась и дру гая, не ме нее важ ная: проб ле ма ла -

кей шна. “По сце на рию, дей ствие до л жно бы ло про -

ис хо дить на не ко ем ма яке, – ра с ска зы ва ет Игорь

Во ло шин. – Ког да мы с Оль гой Си мо но вой пи са -

ли сце на рий, у ме ня пе ред гла за ми был

аб стра к тный ма як, ско рее заб ро шен ный, об шар пан -

ный. Од на ко, на чав ис кать по хо жий ма як, мы сто л -

кну лись с серь ез ной проб ле мой. Наш ху дож ник-

пос та нов щик Ири на Граж дан ки на при нес ла мне

то л стен ный аль бом “Все ма яки ми ра”, в ко то ром,

тем не ме нее, ока за лись да ле ко не все ма яки, а толь -

ко те, что яв ля ют ся дос топ ри ме ча тель нос тя ми, и,

со от вет ствен но, выг ля де ли они сов сем не об шар -

пан но, а очень да же ухо жен но. В об щем, из это го

аль бо ма, ко то рый мы с ин те ре сом ра с смот ре ли, мы

так ни че го и не выб ра ли. По пы та лись ис кать по ин -

тер не ту, по доб ра ли нес коль ко ви зу аль но под хо див -

ших нам объ ек тов в Ан глии, нап ри мер, или не да ле -

ко от Пе тер бур га, но все они, с уче том имев ше го ся в

на шем рас по ря же нии бюд же та, бы ли труд но дос туп -

ны для съ емок. И тог да я вспом нил про ба лак ла в ские

штоль ни, в ко то рых прош ло

мое дет ство. Это быв ший док

для под вод ных ло док. Мы съ -

ез ди ли ту да, пос мот ре ли и

по ня ли, что объ ект нам под -

хо дит. Так ма як му ти ро вал в

штоль ню, по хо жую на за топ -

лен ный тон нель мет ро. Прав -

да, по лу чить раз ре ше ние на

съ ем ку там бы ло от дель ной

проб ле мой, ко то рую мы все

же ре ши ли. По ме ще ние, где

про хо ди ли съ ем ки раз го во ра

Де ни Ла ва на с Мар ком

Барбье, – это один из за лов

Ин кер ма н ской ТЭЦ, ко то рый

до пол ни тель но де ко ри ро вал -

ся на шим ху дож ни ком”.

Глав ным тех ни чес ким трю -

ком ки но но вел лы “Ат лан ти -

ка” был эпи зод с по яв ля -

ющей ся во лбу ра дис та Дже ка

за моч ной сква жи ной и с пос -

ле ду ющим встав ле ни ем в нее

и по во ро том клю ча. “Ва ри ант

при ме не ния компь ютер ной

гра фи ки для это го трю ка мы

от ме ли с са мо го на ча ла, – ра -

с ска зы ва ет Игорь Во ло шин. –

Бы ло оче вид но, что это дол -

жен быть грим. У нас на кар -

ти не ра бо та ла опыт ный ху -

дож ник по плас ти чес ко му

гри му Еле на Ер ма ко ва, яв ля -

юща яся штат ным гри ме ром

те ат ра СТИ Сер гея Же но ва ча.

По сценарию, действие должно

было происходить намаяке, но в процессе

съемок маяк мутировал в

штольню, похожую на затопленный

тоннель метро

Ренат Габрахманов -Ведущий специалист сту-

дии “Улитка”. Супервайзорпо визуальным эффектам

на проекте “5ive”. Родился24.10.1981. Образование

незаконченное высшее.Опыт работы в компьютер-

ной графике 14 лет.Работал над такими проектами, как: “И не было

лучше Брата”, “Служебный роман. Наше время”,“Выкрутасы”, “Любовь в большом городе 2”,

“Черная Молния”, “Запрещенная реальность”,“Полторы комнаты, или Сентиментальное путеше-

ствие на Родину”, “Любовь морковь 2”,“Бумажный солдат“, “Особо опасен”, “1612:

Хроники Смутного времени”, “Перегон”,“Жмурки”.

Евгений Гитциграт -Родился 30.06.79.

Образование высшее.Арт-директор студии

“Улитка”.Опыт работы вкомпьютерной графике 10лет. Проекты: “И не было

лучше Брата”, “ПоколениеПи”, “Выкрутасы”, “Черная

Молния”, “Запрещенная реальность”, “Полторыкомнаты или сентиментальное путешествие наРодину”, “Бумажный солдат”, “Особо опасен”,

“Дневной дозор”.



"Пе ре до мной сто яла слож ная за да ча, – вспо ми на ет

Еле на. – Нуж но бы ло из го то вить нак лад ку на лоб,

что бы в нее встав ля лась за моч ная сква жи на, и ключ,

ко то рый вдо ба вок на до бы ло еще и про вер нуть! В то

же вре мя у Де ни очень вы ра зи тель ная ми ми ка ли ца,

ко то рую мы с Иго рем очень хо те ли ос та вить. По -

это му нак лад ка до л жна бы ла быть все го лишь 3-4 мм

тол щи ной, так что бы при этом на ко неч ник клю ча

мог ту да вой ти, и 4-5 см в ди амет ре". “Тут де ло не

мог ло ог ра ни чить ся од ним плас ти чес ким гри мом, –

про дол жа ет Игорь Во ло шин, – по то му что за моч -

ная сква жи на и ключ – это уже ме талл или иной ма -

те ри ал, за фак ту рен ный под ме талл. Со от вет ствен -

но, нам ну жен был че ло век, ко то рый смо жет

вы пол нить та кую ра бо ту”.

Па рал лель но учас тию в про ек те Еле на Ер ма ко ва

по се ща ла за ня тия в мас те р ской ху дож ни ка Оле га

То ро пы ги на. Там она и поз на ко ми лась с Мак си мом

Ло се вым, в ре зуль та те ис пол нив шим часть гри ми -

ров ки, свя зан ную с за моч ной сква жи ной и клю чом.

“Не пос ред ствен но та кую ра бо ту я ни ког да не де лал,

но за ни мал ся скуль пту рой и лить ем, де лал ав то р с-

ких ку кол, по это му, ког да Еле на ра с ска за ла мне об

“Ат лан ти ке”, ре шил поп ро бо вать”, – вспо ми на ет

Мак сим.

В те че ние поч ти ме ся ца про хо ди ла раз ра бот ка и

при мер ка си ли ко но вых нак ла док на лоб. “Сна ча ла

они де ла лись то на лоб Мак си ма Ло се ва, то мо делью

для них выс ту пал муж Еле ны Ер ма ко вой, – вспо ми -

на ет Игорь Во ло шин. – Но по том, ког да кон цеп ту -

аль но из де лие бы ло го то во, Еле не приш лось ле теть

в Па риж, что бы снять сле пок с ли ца Де ни и из го то -

вить уже чис то вую нак лад ку, ис хо дя из его фор мы

лба. “В об щем, еще од на труд ная за да ча сос то яла в

том, что бы зри тель не за ме тил оваль ной си ли ко но -

вой нак лад ки на лбу ак те ра, она до л жна бы ла плав но

вте кать в лоб, пов то ряя ес те с твен ные мор щи ны, –

го во рит Еле на, – нак лад ка до л жна бы ла быть та кой

же фак ту ры и цве та, как и лоб ак те ра. На ее из го тов -

ле ние у ме ня уш ло поч ти два ме ся ца ежед нев ной

кро пот ли вой ра бо ты, проб и оши бок, по ез док и

при ме рок”.

В ре зуль та те сце на с клю чом бы ла сня та в два за -

хо да. “В пер вом слу чае, ког да Де ни, най дя в бу ма гах

у се бя на сто ле ключ, под хо дит к ок ну и, смот ря на

свое от ра же ние, встав ля ет его в за моч ную сква жи ну, –

был ис поль зо ван нас то ящий ключ, ко то рый при -

нес ла ху дож ник кар ти ны Ири на Граж дан ки на”, –

ра с ска зы ва ет Еле на Ер ма ко ва. – Для вто ро го же кад ра,

ког да Де ни по во ра чи ва ет уже встав лен ный в за моч -

ную сква жи ну ключ, Мак си мом Ло се вым был из го -

тов лен из пла с тмас сы спе ци аль ный ключ без на ко -

неч ни ка, ко то рый на де вал ся и зак реп лял ся на

плас ти ко вой труб ке, кре пив шей ся на лбу Де ни под

си ли ко но вой нак лад кой. Толь ко так нам уда лось до -

бить ся уве рен ной фик са ции клю ча”.

Елена Ермакова – художник погриму. В 2000г. окончила Театральный

Художественно-Технический Колледж поспециальности художник-гример теат-

рально-декорационного искусства.Свою профессиональную деятельностьначала в МДТ им. А.С.Пушкина, театреРомана Виктюка, а также были работы

на телевидении, Шоу показах, являласьофициальным визажистом фирмы " Ланком" и "Rivoli" в Москве.Наиболее яркие работы в кино: " Здравствуй Столица" (реж. Л.Марягин), "Ландыш Серебристый 2"(реж.Т.Кеосаян), "Охотник"

( реж. В.Котт), "Гарпастум" (реж. А.Герман мл.), " Лучшеевремя года" (реж. С.Проскурина), "Перемирие" (реж. С

Проскурина), " Два дня" (реж. А. Смирнова) . В настоящеевремя является штатным гримером театра "СТИ" под руковод-

ством Сергея Женовача, занимается пластическим гримом, атакже скульптурой и живописью.

Главным техническимтрюком киноновеллы“Атлантика” был эпизод с появляющейся во лбу радиста Джеказамочной скважиной и с последующим вставлением в нее и поворотом ключа

ри

су

но

к М

ак

си

ма

Ло

се

ва



От дель но го ра с ска за дос то ин пос тпро дак шн пла -

на за топ лен ной ком на ты, ко то рую ге рой Мар ка

Барбье ви дит, вер нув шись за ра дис том Джо ном. На

са мом де ле эта па но ра ма ком на ты бы ла сня та опе -

ра то ром Ев ге ни ем Ер мо лен ко со спе ци фи чес кой

по д свет кой фо на ри ком, рас по ла гав шим ся над объ -

ек ти вом ка ме ры, а эф фект за топ лен нос ти был дос -

тиг нут уси ли ями спе ци алис тов сту дии Ulitka. “Ког да

ма те ри ал пос ту пил к нам, – ра с ска зы ва ет ее арт-ди -

рек тор Ев ге ний Гит циг рат, – в пер вую оче редь был

про ве ден тре кинг сце ны, то есть бы ло прос чи та но и

оп ре де ле но по ло же ние ка ме ры в ней. Да лее был оп -

ре де лен ре фе ренс мо р ско го пла н кто на, ко то рый ус т-

ро ил ре жис се ра, и ра бо ту пе ре да ли на ше му 3D-де -

пар та мен ту. В прог рам ме Autodesk Maya на ос но ве

час тиц-пар тик лов соз да ли пла н ктон, ана ло гич ный

ре фе ре н сно му. Спрай там (груп пам час тиц-пар тик -

лов) бы ла прис во ена тур бу ле н тность, ко н тра с т-

ность в за ви си мос ти от ско рос ти дви же ния и глу би -

ны. Всем этим за ни мал ся наш спе ци алист по

ви зу аль ным эф фек там Юрий Ру да ков”. Ком по зи -

тинг 160 кад ров это го пла на про ис хо дил в прог рам -

ме Nuke.

Про дол же ниеС ле та но вел лы ки но аль ма на ха “Эк спе ри мент

5ive” бу дут де мон стри ро вать ся пе ред ки но се ан са -

ми в се ти ки но те ат ров Ка ро-фильм. По ми мо это -

го, впол не за ко но мер но го, ре зуль та та но вел лой

“Ат лан ти ка” Иго ря Во ло ши на за ин те ре со ва лись

за пад ные про дю се ры, и есть ве ро ят ность, что со

вре ме нем эта но вел ла выль ет ся в пол но мет раж -

ный фильм. Алек сей По пог ре б ский до во лен учас -

ти ем в ки но аль ма на хе, пос коль ку бла го да ря это му

про ек ту у не го по яви лась воз мож ность оп ро бо -

вать на прак ти ке тех но ло ги чес кие и ху до же с твен -

ные ре ше ния, ко то рые най дут при ме не ние в его

сле ду ющей кар ти не. Сам по се бе по лу чив ший ся

про дукт так же сме ло мож но наз вать ус пеш ным.

“Лич но мне да же жаль, что уси ли ями Wrigley бы ла

про ве де на он лайн-премь ера “Эк спе ри мен та 5ive”, –

го во рит про дю сер про ек та Ар тем Ва силь ев, –

по то му что нес коль ки ми но вел ла ми аль ма на ха за -

ин те ре со ва лась от бо роч ная ко мис сия Кан нско го

фес ти ва ля, но, увы, про шед шая премь ера ста ла

прег ра дой на учас тие ко рот ко мет ра жек в кон кур -

се”. На де ем ся так же, что и про да жи же ва тель ной

ре зин ки 5ive вы рас тут бла го да ря уси ли ям уча с тни -

ков это го ки но э к спе ри мен та.

Чтобы зритель не заметил овальной силиконовойнакладки на лбу актера, она должна была плавно

втекать в лоб, повторяя естественные морщины



Из жизни вещей“Ка за лось бы, 90-е го ды прош ло го ве ка, в ко то рые

про ис хо дит ос нов ное дей ствие, бы ли сов сем не дав-

но, но стре ми тель ные пе ре ме ны, про изо шед шие у

нас в стра не, а в Мо с кве – осо бен но, поч ти не ос та-

ви ли жи вой фак ту ры тех вре мен”, – ра с ска зы ва ет

арт-ди рек тор филь ма Ека те ри на Хар нас, при шед-

шая в съ емоч ную груп пу в 2007 го ду все го на нес -

коль ко дней, но ос тав ша яся поч ти до за вер ше ния

съ емоч но го пе ри ода. К то му мо мен ту уже бы ла от -

сня та при мер но треть сце на рия, пос ле че го съ емоч-

ный про цесс встал поч ти на год. И вот вес ной 2007

го да но вые ис точ ни ки фи нан си ро ва ния бы ли най-

де ны и прер ван ная ра бо та во зоб но ви лась. “Я от лич-

но пом ню свой пер вый съ емоч ный день, – про дол-

жа ет Ека те ри на Хар нас, – мы до л жны бы ли сни мать

на Ар ба те. Но тот Ар бат, ка ким он стал те перь, сов -

сем не ас со ци иро вал ся у ме ня с тем, ка ким я пом ни-

ла его из 90-х. Вро де все то же и так же, но ес ли на -

чать всмат ри вать ся в де та ли, то сра зу в гла за

бро са ют ся не со от вет ствия. Не ко то рые из них мож -

но бы ло вер нуть на зад во вре ме ни, но, нап ри мер, с

до мом, ко то рый в 90-е пре д став лял со бой об вет ша-

лый особ няк XIX ве ка, а те перь это сти ли зо ван ный

но во дел, – ни че го не сде ла ешь. Для од но го из та ких

пла нов бы ло ре ше но най ти гру зо вик ЗИЛ с над пи-

сью “Хлеб”. Сей час та ких уже нет, да же ока за лось

проб ле ма тич но най ти имен но эту мо дель ЗИ Ла. Но в

ре зуль та те мы ее наш ли”.

“Лич но мне ку да боль шее удо воль ствие дос тав ля ла

ра бо та с бо лее мел ки ми ве ща ми, – про дол жа ет Ека те-

ри на Хар нас. – В эпи зо де ба ра хол ки у стан ции мет ро

1905 го да де ко ра ци он ны ми ра бо та ми в ос нов ном за -

ни мал ся ху дож ник Дмит рий Пе ту хов, оде вал мас сов-

ку мо дель ер Алек сан др Пет лю ра, а я спе ци али зи ро ва -

лась на пред ме тах. Ез ди ла по бло ши ным рын кам,

ис ка ла ста рые ве щи в Ин тер не те, по друзь ям. В мою

за да чу вхо ди ло при ду мать и най ти, что ле жит на лот-

ках про дав цов, что в ру ках чуть ли не у каж до го уча с т-

ни ка мас сов ки. От дель ные на ход ки бы ли нас то я-

щим ве зе ни ем. Нап ри мер, най ти то чил ку для ка ран-

да шей в фор ме те ле ви зо ра, имен но та кую, ка кая опи-

са на в ро ма не у Пе ле ви на, – это бы ло чу до, по то му

что та кая мо дель бы ла не нас толь ко ра с про с тра не на,

как то чил ка в фор ме рыб ки или ра ке ты. Ее мне уда-

лось най ти у кол лек ци оне ра ка ран даш ных то чи лок.

Бы ва ют и та кие кол лек ции”.

От дель ная проб ле ма ка са лась про дук то вых ларь-

ков. “Пос коль ку раз в нес коль ко лет в Мо с кве, как

пра ви ло, вы хо дит оче ред ное пос та нов ле ние о том,

Золотаякомната

Поколения Вышедший на экраны этой весной фильм по роману Виктора Пелевина “Поколение П” был запущен в производ-

ство в далеком 2005 году. Съемки несколько раз прекращались из-за проблем с финансированием, но каждый разрежиссеру Виктору Гинзбургу и продюсеру Джине Гинзбург удавалось воскрешать съемочный процесс. Безуслов-ным успехом в фильме можно считать работу группы художников, через детали отреставрировавшей ушедшуюнатуру 90-х, а также создавшей для ключевой сцены картины грандиозную декорацию Золотой комнаты.

Съемки несколько разпрекращались, но каждый раз режиссеру ВикторуГинзбургу и продюсеруДжине Гинзбург удавалось воскреситьсъемочный процесс



что все по доб ные улич ные со ору же ния нуж но уб -

рать, точ но та ких ларь ков, ка кие сто яли на ули цах в

90-е, нам най ти не уда лось, но в ре зуль та те по ис ков

мы об на ру жи ли под Один цо во своеоб раз ный склад,

или му зей, где под от кры тым не бом скла ди ро ва лись

улич ные про дук то вые ларь ки все воз мож ных мо де-

лей и мас тей. Там мы наш ли и ин те ре су ющие нас

мо де ли. Дру гое де ло, что из-за сто яния под от кры-

тым не бом они бы ли в по лу раз ва лив шем ся сос то я-

нии, и нам приш лось ре мон ти ро вать их, при чем ре -

мон ти ро вать так, что бы от рес тав ри ро ван ные час ти

не выг ля де ли но вы ми".

Поч ти все ми ра бо та ми по де ко ра ции стан ции

Рас тор гу ево за ни мал ся ху дож ник Юрий Мат тей.

Этот эпи зод сни мал ся на стан ции Щер бин ка, где на -

хо дит ся эк спе ри мен таль ное же лез но до рож ное бю -

ро. "Как та ко вой стан ции там нет, и нам приш лось

стро ить и де ко ри ро вать бу фет, и во об ще соз да вать

ощу ще ние стан ции", – го во рит Ека те ри на Хар нас.

Уси ли ями Юрия Мат тея так же был соз дан ин терь ер

Зик ку ра та. Сна ру жи Зик ку рат сни мал ся на кры ше

не до с тро ен но го не бо с кре ба в рай оне Бе го вой ули -

цы. "При ме ча тель но, что ког да мы под ня лись на -

верх, – вспо ми на ет Ека те ри на Хар нас, – вы яс ни лось,

что ком па ния, ка ким-то об ра зом при ча с тная к стро -

итель ству, на зы ва ет ся "Эн ка", а ва ви ло н ско го бо га

ры бо лов ства зва ли Эн ки ду. Вик тор Ги н збург на это

ска зал, что ла кейшн выб ран вер но. Впро чем, три но -

чи, в ко то рые сни мал ся этот эпи зод, вы да лись

нелег ки ми. Нам и так при хо ди лось ид ти пос лед ние

10 эта жей пеш ком, а в од ну из но чей подъ ем ник сло-

мал ся и вся груп па пеш ком под ни ма лась аж на со -

рок-ка кой-то этаж".

“В сце не встре чи Ва ви ле на

Та та р ско го с Ги ре евым на Тве -

р ской ули це цве точ ный ла рек

нам и вов се приш лось стро -

ить, – вспо ми на ет ху дож ник-

пос та нов щик филь ма Петр

Про ро ков. – Эта сце на сни ма-

лась мно го поз же, чем все пре-

ды ду щие эпи зо ды с ларь ка ми

в кад ре, и по это му ку да про ще

бы ло за де ко ри ро вать цве точ-

ный ла рек на зад нем пла не,

чем сно ва вез ти из Под мос-

ковья аутен тич ный, ко то рый к

то му же еще на вер ня ка приш -

лось бы ре мон ти ро вать”.

Золотая комната“В этом про ек те я ока зал ся

бла го да ря мо ему дру гу, опе ра-

то ру-пос та нов щи ку филь ма

Алек сею Ро ди оно ву, – ра с ска-

зы ва ет Петр Про ро ков. – Как-то

он поз во нил мне и ска зал: “Есть

та кие лю ди, Вик тор и Джи на, сни ма ют фильм по Пе ле ви-

ну, не хо чешь по ра бо тать?”. Это бы ло го да три на зад, и на

тот мо мент они уже сни ма ли не мень ше двух лет. Я при-

ехал, пос мот рел, но ре шил не вле зать: слиш ком мно го

раз ных лю дей там уже ра бо та ло, по рой не са мых про-

фес си ональ ных, и мы сош лись на том, что моя ком па ния

“�4PRO” бе рет на сер вис ное об слу жи ва ние рек ви зит и не -

ко то рые объ ек ты, – но по за яв ке, а не на пос то ян ной ос -

но ве. Так мы су ще с тво ва ли год или боль ше. Фор мат на -

Золотая комната –одна из самых

масштабных декораций в

отечественном кино последних лет

Пророков ПетрБорисович –

родился 15 июля 1945 года.В 1969 году окончил художе-ственный факультет ВГИК. В

70-х годах работал в ТО“Экран”, где, в частности,

был художником-постанов-щиком фильмов: “Дневной поезд” (реж. Инесса

Селезнева, 1976 г.), “12 стульев” (реж. МаркЗахаров, 1976 г.), “Адам женится на Еве” (реж.Виктор Титов, 1980 г.), “В. И. Ленин. Страницы

жизни” (реж. Виктор Лисакович, 1982 – 1988 гг.) и др. В 90-е годы в основном создавал декорации

для рекламных акций. В 2006 году в качестве худож-ника-постановщика сделал фильм “Семейный ужин”(реж. Виталий Павлов). Помимо этого, участвовал в

создании нескольких спектаклей – последний“Мона” в театре Армена Джигарханяна.

В1987-90 гг. участвовал в нескольких музейных про-ектах, самые крупные: музей Ленина в Казани и Хо-Ши-Мина в Ханое. За период с 1991 по 2010 г. раз-

работал и реализовал ориентировочно 2500-3000проектов рекламных мероприятий, корпоративных,

частных, городских и др праздников.



ше го учас тия из ме нил ся, ког да

речь заш ла о де ко ра ци ях к эпи-

зо ду Зо ло той ком на ты. Ос нов-

ная проб ле ма ра бо ты ху дож ни-

ков в этом эпи зо де зак лю ча лась

не толь ко в ее объ ем нос ти, но и

в том, что бы пок ры тие де ко ра-

ции дей стви тель но выг ля де ло в

кад ре зо ло тым. До нас этим пы -

та лись за ни мать ся дру гие ху -

дож ни ки, но ре зуль тат их ра бо-

ты не ус тро ил ре жис се ра. Да и я,

че с тно го во ря, был удив лен, ког -

да уви дел об ра зец фак ту ры Зо -

ло той ком на ты, сде лан ный на -

ши ми пред ше с твен ни ка ми: это

был ку сок мил ли мет ро вой ла ту-

ни, нем но го пос ту кан ный мо -

лот ком в до маш них ус ло ви ях и

пок ра шен ный зо ло тым аэро зо-

лем. Та кой ва ри ант не го дил ся. В

кад ре та кое пок ры тие выг ля де-

ло гру бо и ни ка ко го пи ете та к бо ги не Иш тар не вну ша ло

бы. В ка че с тве ва ри ан та нам бы ло пред ло же но пок рыть

ме талл су саль ным зо ло том. Од на ко ес ли учесть пло щадь,

ко то рую пре д сто яло пок рыть, – а это око ло 150 кв. м, –

то по лу ча лось поч ти как ку пол ка ко го-ни будь хра ма по -

зо ло тить. Та ко го ре ше ния бюд жет филь ма не пре дус мат-

ри вал”.

“Те ма Зо ло той ком на ты ме ня за це пи ла, – про дол жа ет

Петр Про ро ков, – и ра ди нее я под пи сал ся на пос лед ние

ме ся цы ху дож ни ком в штат, о чем и не жа лею. К то му же

за про шед шее вре мя я срос ся с ос тав шим ся кол лек ти вом,

при вык к одер жи мос ти Вик то ра Ги н збур га, пу гав шей ме -

ня по на ча лу, но со вре ме нем став шей вы зы вать лишь ува-

же ние. Взяв шись за де ко ра цию Зо ло той ком на ты, я сде-

лал 2-3 ма ке та, что бы по ка зать, как все бу дет выг ля деть.

Да лее, бы ла соз да на трех мер ная компь ютер ная мо дель,

на ко то рую мы уже и ори ен ти ро ва лись впос лед ствии. У

ком на ты был кар кас 6 м вы со той и в ос но ва нии круг 13 м,

из ко то ро го бы ла по ло ви на ок руж нос ти – ду га око ло

20 м. Мы сде ла ли кар кас, длин ные де ре вян ные ку бы,

на ко то рые мон ти ро ва лись ва ку ум ные от пе чат ки с

ва ви ло н ской кли но писью”.

Гра фи ку кли но пи си, сти ли зо ван ной под ва ви ло н скую

пись мен ность, раз ра ба ты вал сын Пет ра Про ро ко ва, ху -

дож ник Ни ко лай Про ро ков. “Ес ли че с тно, вре ме ни на эту

ра бо ту бы ло от ве де но очень ма ло, бук валь но нес коль ко

дней, и по это му я день, мо жет два, про вел в Ин тер не те,

изу чая ис то рию ва ви ло н ской кли но пи си и ко пи руя те

об раз цы, ко то рые мне ка за лись на ибо лее ин те рес ны ми,

а по том от ри со вал от дель ные сим во лы в прог рам ме век-

тор ной гра фи ки. На чер та ние сим во лов, прав да, приш -

лось кор рек ти ро вать. Де ло в том, что у ва ви ло н ской кли-

но пи си есть очень тон кие гра фи чес кие эле мен ты,

ко то рые не бы ли бы вид ны при съ ем ке. Так что над пи си

на пли тах Зо ло той ком на ты вряд ли име ет смысл пы тать-

ся пе ре вес ти с ва ви ло н ско го на ру с ский”.

По фай лу, из го тов лен но му Ни ко ла ем Про ро ко вым,

бы ла сде ла на мат ри ца, с ко то рой ва ку ум ным спо со бом

кли но пись от тис ки ва лась на бло ки Зо ло той ком на ты.

“Что ка са ет ся зо ло че ния бло ков, то, сде лав нес коль ко

тес то вых съ емок, мы с опе ра то ром-пос та нов щи ком

Алек се ем Ро ди оно вым приш ли к са мо му три ви аль но му

ва ри ан ту, – про дол жа ет Петр Про ро ков. – Для по зо ло ты

мы ис поль зо ва ли обыч ную со ве т скую ху до же с твен ную

Продолжительность производства “Поколения” сказаласьна изменении во внешности актеров,которое порой можнобыло мотивировать прошедшим по сюжетуфильма временем, но нево всех случаях

Николай Пророков -родился 25 сентября 1971года. 1996 году окончилМГХПУ им. Строганова. С1995 года участник арт-квинтета "Корабль". С 1994года постоянный участниквсех проектов компании4PRO. Илюстратор

(Журналы "Эксперт", "Русский пионер").

Екатерина Харнас -окончила Художественноеучилище 1905 года, работа-ла декоратором в театрепод руководством БорисаАлександровичаПокровского. С 2007 годаработет в кино и на ТВ.Работала художником по

реквизиту на картинах "Свидание" (ЮсупБахшиев), "Страсти" (Павел Лунгин).



брон зу. Это зо ло тис тый по ро шок, раз во ди мый ла ком.

Весь мон таж бло ков Зо ло той ком на ты и их пок рас ку осу-

ще с тви ла сво ими си ла ми сту дия им. Горь ко го в од ном из

па виль онов ко то рой и сни мал ся этот эпи зод. Мы же по -

том лишь поп рыс ка ли в не ко то рых мес тах бал лон чи ком,

что бы по зо ло та не смот ре лась од но об раз но, что бы в од -

них мес тах она блес те ла, а в дру гих, на обо рот, смот ре-

лась ма то вой”.

Зо ло тую мас ку бо ги ни Иш тар, став шую ли цом филь ма,

соз да ла скуль птор Еле на Вол ко ва. Сна ча ла ею бы ла вы -

леп ле на из скуль птур ной гли ны ори ги наль ная фор ма,

ко то рую за тем от ли ли в гип се, и уже с гип со во го об раз ца

пе ча та лись плас ти ко вые мас ки. Их все-та ки бы ло ре ше-

но пок ры вать су саль ным зо ло том, пос коль ку на круп ных

пла нах сти ли за ция под по зо ло ту мог ла быть за мет ной.

Ма кет ска не ра, в ко то ром оциф ро вы ва ют Ва ви ле на Та -

та р ско го, был соз дан уси ли ями сту дии Ар те мия Ле бе де ва,

а по ме ще ние, в ко то ром про ис хо дит оциф ров ка, бы ло

по с тро ено ком па нией "4PRO" Пет ра Про ро ко ва.

Проблема долгострояКо неч но, ос нов ная проб ле ма, по ко то рой съ ем ки

филь ма нес коль ко раз ос та нав ли ва лись, – бы ла фи нан-

со вая, од на ко и ор га ни за ци он но-про из вод ствен ных

труд нос тей бы ло не ма ло. Су пер вай зор по ви зу аль ным

эф фек там Вла ди мир Ле щи н ский при ни мал учас тие в

ра бо те по ви зу али за ции сце на рия на са мом на чаль ном

эта пе. “Ка жет ся, это бы ло в 2007 го ду, – вспо ми на ет он. –

Мы в те че ние нес коль ких ме ся цев со би ра лись на об суж-

де ния-ми тин ги, где по сце нам рас пи сы ва ли все дей-

ствие. Де ло в том, что сце на рий был в ос нов ном ди ало-

го вый, а ви зу аль ная сто ро на, то есть то, что

не пос ред ствен но пре д сто яло сни мать, нап ри мер как

дол жен выг ля деть Си руф или

ка кой до л жна быть та же Зо ло-

тая ком на та, из те к ста сце на-

рия по нят но не бы ло. Я сто-

рон ник гол ли ву д ской шко лы

ки ноп ро из вод ства, ког да пре д-

про дак шн длит ся ров но до тех

пор, по ка не бу дет дос ко наль но

по нят на про из вод ствен ная

сто ро на каж дой ми ну ты хро-

но мет ра жа филь ма. Но в слу чае

с “По ко ле ни ем” си ту ация бы ла

аб со лют но ав то р ской. Съ ем ки

на чались при еще не до кон -

ца про ра бо тан ном сце на рии, бюд жет был толь ко на

часть съ е-моч но го пе ри ода. Я не го во рю, что это неп ра-

виль но или пло хо. Прос то я сто рон ник про фес си ональ-

но го про из вод ства, а съ ем ки “По ко ле ния” бы ли под виж-

ни че с твом, что, ко неч но, не мо жет не вы зы вать

ува же ния, но у ме ня вско ре по яви лась дру гая ра бо та и я

вы нуж ден был уй ти с про ек та”.

Про дол жи тель ность про из вод ства “По ко ле ния” ска за-

лась на из ме не нии во внеш нос ти ак те ров, ко то рое по -

рой мож но бы ло мо ти ви ро вать про шед шим по сю же ту

филь ма вре ме нем, но не во всех слу ча ях. Да же нес коль ко

раз но вид нос тей плен ки Kodak, на ко то рую сни мал ся

фильм, бы ли сня ты с про из вод ства. Тем не ме нее, как го -

во рит ся, хо ро шо то, что хо ро шо кон ча ет ся. Сам факт эк -

ра ни за ции куль то вой кни ги ру с ской ли те ра ту ры ру бе жа

ве ков и ты ся че ле тий – это уже нас толь ко зна чи мое яв ле-

ние, что ог ре хи ав то р ско го про из вод ства впол не мож но

по нять и прос тить. Ма ло то го, быть мо жет, эк ра ни за ции

та ких книг по-дру го му сни мать и нель зя?

90-е годы прошлоговека, в которые

происходит основноедействие, были

совсем недавно, но стремительные

перемены почти не оставили

живой фактуры техвремен. Художники

кропотливо реставрировали

ушедшую натуру 90-х

Владимир Лещинский –родился 22 января 1968 года.

В 1989 году окончил МГУ,факультет кибернетики и

информатики. В индустриивизуальных эффектов с 1992

года. Руководил созданиемспецэффектов чуть ли не во

всех знаковых отечественныхкартинах: "Утомленные солнцем" (1994), "Ночной

дозор" (2004), "Дневной дозор" (2006). "Волкодав"(2007), "Параграф 78". Неоднократно работал на

международных проектах: "Похищение" (2007, реж.Роланд Жоффе), "Лавка чудес" (2007,

реж. Зак Хельм) и др.


Все сложней, чем кажется…“Лен фильм”. Сот руд ник ак те р ско го от де ла Ал ла

Пе те ли на ко то рый час бь ет ся над по ис ком ху до -

ща во го ста рич ка, го во ря ще го по-ан глий ски. Пе ред

ней во рох фо тог ра фий. Она не от ры ва ет ся от те ле -

фо на.

- Де воч ки, вам не нуж но боль ше му чить ся! – в

дверь от де ла заг ля ды ва ет неб ри тый и по мя тый

субъ ект. – Я сыг раю луч ше всех!

- Там ну жен строй ный, под тя ну тый, хо ле ный че -

ло век на роль бо га то го биз нес ме на, – сот руд ни цы

от де ла с сом не ни ем ра з гля ды ва ют ра с плыв шу юся

фи гу ру со ис ка те ля. – А вы го во ри те по-ан глий ски?

- Нет. За то иг раю на сак со фо не, – с го тов ностью

вы па ли ва ет пре тен дент, и в его гла зах тос ка и на -

деж да. И не объ яс нить ему ни как, что он сов сем не

под хо дит!

- Ка ко во, по-ва ше му, глав ное ка че с тво, не об хо -

ди мое в ва шей про фес сии?

- Чутье. Зна ние ак те ров, уме ние пре ду га дать в ар -

тис те его по тен ци аль ные воз мож нос ти. Это не-

п рос то, это ли бо да но, ли бо нет, – го во рит Ал ла Пе -

те ли на. – А еще час то слож но по нять, что на са мом

де ле хо чет ре жис сер. По то му что он мо жет го во -

рить од но, но на са мом де ле же лать неч то сов сем

дру гое. Или он сам по ка еще не оп ре де лил ся, че го

же он хо чет. Сло вом, ес ли ты это пой мешь, пол де ла

сде ла но. Ос таль ные пол де ла – най ти это го ак те ра.

- Очень слож но ра бо тать с не ко то ры ми мэт ра ми, –

до бав ля ет на чаль ник ак те р ско го от де ла “Лен филь -

ма” Ни на Ва силь ева, са ма по об ра зо ва нию ре жис сер. –

Нап ри мер, так бы ло с Ми ка эля ном, Гер ма ном. Есть

ре жис се ры, ко то рые лег ко ут ве р жда ют ак те ра, но

вот Ми ка элян, нап ри мер, всег да очень кро пот ли во

под би рал ар тис тов. Пом ню, на кар ти не “Влюб лен по

соб ствен но му же ла нию” был та кой слу чай. Сер гей

при шел и го во рит: “Мне нуж на ак три са вот та кая”. Я

от ве чаю: “Глу шен ко”. И он це лых пол го да съ емоч ной

груп пе не от кры вал свою тай ну – что он бу дет с ней

ра бо тать, зас тав лял ис кать дру гую ак три су на глав -

ную роль. А на са мом де ле вел в это вре мя с Же ней

пе ре го во ры, ез дил к ней в Мо с кву, ждал, по ка она не

вер нет ся из ко ман ди ров ки во Фран цию, – сло вом,

тя нул вре мя. А груп па вся в мы ле ис ка ла эти пол го да

ге ро иню. Хо тя на са мом де ле она наш лась в пер вые 2

се кун ды. Но во об ще на глав ные ро ли та кое пря мое

по па да ние с хо ду ред ко бы ва ет.

Или вот с Ко зин це вым был слу чай – ему нуж ны

бы ли бо ро да чи, мы их при ве ли, а он пос мот рел и

го во рит: “Что вы мне при ве ли? Сни ми те с них бо -

ро ды и нак лей те гри ме р ские”. А мас сов ка че ло век

200! И вот приш лось всех стричь, брить и нак ле и-

вать ис кус ствен ные бо ро ды, по то му что их на ту -

раль ные ре жис се ру не пон ра ви лись.

Бо роть ся и ис кать, най ти и не сда вать ся

Гал ла Ка пиц кая (од на из ве ду щих кас тинг-ди рек-

то ров, ра бо та ла со мно ги ми из ве с тны ми ре жис се-

ра ми): – Что са мое слож ное? Не ко то рые ре жис се-

ры не всег да мо гут сфор му ли ро вать, что они хо тят.

Я, ко неч но, чи таю сце на рий, на чи наю ду мать,

пред ла гаю ва ри ан ты, но это мой вкус – и важ но,

что бы вку сы сов па да ли. К счастью, ре жис се ры мне

до ве ря ют – мо ему опы ту, моей ин ту иции. Хо тя то и

де ло воз ни ка ют тра ги ко ми чес кие слу чаи. Нап ри-

мер, од наж ды мы с Вик то ром Ти то вым сни ма ли

Па риж, па рад ко ко ток на Ели сей ских по лях для

кар ти ны “Жизнь Кли ма Сам ги на”. И нам нуж но бы -

ло наб рать очень кра си вых жен щин, очень брос-

ких и яр ких. Я пош ла в биб ли оте ку, сде ла ла за ри-

сов ки с кар тин Ту луз-Лот ре ка и ста ла ис кать

де во чек, по хо жих на эти кар ти ны. И про си ла их,

как обыч но, прий ти на съ ем ки во об ще без гри ма,

так как их всех и оде нут, и нак ра сят, и при че шут

пе ред съ ем ка ми так, как нуж но. Ви тя очень до ве рял

Т Е М А

Кто зажигает "звезды"?Львиная доля успеха любого фильма зависит от удачно выбранных актеров. Когда зрители восторженно смотрят

на своих любимых артистов, они и не догадываются о том, почему “звездами” стали именно они, а не другие,ничуть не менее обаятельные и талантливые. Творцами судеб здесь в прямом смысле выступают конкретные люди,а именно агенты и ассистенты режиссера по актерам. Первые убеждают вторых, что их подопечные – самые подхо-дящие (причем свои любимчики у каждого агента есть всегда), вторые готовы всю землю обойти, лишь бы найтисамых лучших артистов для режиссера. В пестром творческом коллективе, который сообща делает кино, вряд лиесть более преданные своему делу “пчелки”, чем ассистенты по актерам. Ведь от их усилий очень многое зависит!Например, надолго ли затянется подбор главных персонажей, насколько он окажется удачным. Поэтому хорошиеспециалисты по кастингу наперечет и в Голливуде, и в России, и они одни из самых уважаемых людей в киношнойтусовке. О тонкостях и хитростях своей работы: где искать “золото” и как его распознать (что порой непросто), –рассказывают лучшие профессионалы Москвы и Петербурга.

Анна Майская


мне: обыч но ре жис сер про во дит ка кой-то пред ва-

ри тель ный от бор, а здесь де воч ки бы ли сра зу при-

г ла ше ны на объ ект. А так как они бы ли во об ще не

нак ра ше ны, то Ви тя, ког да их уви дел – с ним про-

изош ло не ве ро ят ное. Он на ме ня страш но зак ри-

чал: “Что ты мне при та щи ла? Это же ужас!”. Но ког -

да этих де во чек оде ли, нак ра си ли, Вик тор,

ко то рый ме ня до это го пуб лич но от ру гал, те перь

так же пуб лич но рас це ло вал и ска зал: “Гал ла, это

су пер!”. По то му что это был та кой фей ер верк кра-

си вых жен щин, ко то рые чет ко впи сы ва лись в эту

ат мос фе ру.

С Ви тей Ти то вым я ра бо та ла на мно гих кар ти-

нах. Пом ню, на “Кли ме Сам ги не” я приг ла си ла на

роль бра та Кли ма Се ре жу Ма ко вец ко го – это бы ла

его пер вая роль в ки но. Не очень боль шая, но важ-

ная для филь ма. А Ни на Рус ла но ва, иг рав шая роль

прач ки и пер вой жен щи ны Кли ма, уз нав, что Ти тов

ут вер дил Ма ко вец ко го, за яви ла: “Или я, или он” – у

них в те ат ре был ка кой-то ко н фликт. И Ви тя мог

бы от ка зать ся от Ма ко вец ко го – все-та ки Рус ла но-

ва бы ла “звез дой” и с ней бы ло от сня то мно го ма -

те ри ала. Но раз ак тер ут ве р жден, Ти тов пос чи тал,

что от ка зы вать те перь бу дет не по ря доч но. И в ре -

зуль та те вмес то Рус ла но вой сня лась На та ша Его-

ро ва, мы пе рес ня ли все сце ны, и она то же сыг ра ла

очень хо ро шо и тон ко. А Се ре жа Ма ко вец кий, ко -

неч но, прек рас ный ак тер, а ки но – от лич ная рек-

ла ма. Сто ит один раз зас ве тить ся, и те бя уже за ме-

ти ли, по д хва ти ли, ты стал мод ной фи гу рой. Од ним

сло вом, очень ра да за Се ре жу.

По ме нять или вы ки нуть?Ин на Ште рен гарц (по об ра зо ва нию те ат ро вед, 25

лет на зад бы ла приг ла ше на ас сис тен том по ак те рам

у на чи на юще го ре жис се ра Вла ди ми ра Хо ти нен ко –

и они ус пеш но сот руд ни ча ют до сих пор).

- Ка кие труд нос ти воз ни ка ют при под бо ре ак те ров?

- Глав ное, что ме ня ра ду ет в ра бо те с Вла ди ми ром

Ива но ви чем: он чет ко зна ет, что ему на до. При этом

он очень де мок ра ти чен: выс лу ши ва ет каж до го, но

пос ту пит так, как счи та ет нуж ным. Мне бы ва ет труд-

но пос ле ра бо ты с ним пе рек лю чить ся на тре бо ва-

ния ре жис се ра, ко то рый про сит най ти “то, не знаю

что”. Тог да это бе с смыс лен ная тра та вре ме ни и сил.

И ни ка кие звез ды не заж гут ся, ес ли твой вы бор не

сов па дет с ре жис се р ским ви де ни ем. А еще, к со жа ле-

нию, сей час про дю се ра ми мы заг на ны в рам ки так

на зы ва емых “ме дий ных лиц”. А это зна чит – час то

вы бор ог ра ни чен, к то му же они на ра с хват, гра фик

съ емок сос та вить не воз мож но, пе рег ру же ны “ме -

дий ные”. Рань ше но вых ис пол ни те лей ис ка ли по

всей стра не, в пе ри фе рий ных те ат рах, а те перь да же

из Пе тер бур га в Мо с кву не всег да уда ет ся приг ла сить

ак те ров: бюд жет не поз во ля ет. Но бы ва ют уда чи… Вот

и в но вом на шем филь ме “Дос то е в ский” од ну из глав-

ных ро лей иг ра ет не из ве с тная по ка ак три са Ал ла

Юга но ва, ко то рая, на де юсь, об ра тит на се бя вни ма-

ние пуб ли ки. На роль са мо го пи са те ля у нас бы ло

мно го дос той ных пре тен ден тов, и к Ев ге нию Ми ро-

но ву мы об ра ти лись в пос лед нюю оче редь: нам ка за-

лось, он за нят, да и мо лод для этой ро ли. Но ког да он

вы шел в гри ме, с бо ро дой и за го во рил со вер шен но

не сво им, стар чес ким, скри пу чим го ло сом, мы ах ну-

ли: пе ред на ми был Дос то е в ский!

А встре ти лись мы с Ми ро но вым впер вые на “Му -

суль ма ни не”, где он блис та тель но ис пол нял глав ную

роль, а па р тнер шей его бы ла Ни на Уса то ва. На ше

зна ком ство с ней на ча лось, мож но ска зать, тра ги ко-

ми чес ки. Вла ди мир Ива но вич пред ло жил приг ла-

сить Ни ну на од ну из глав ных же н ских ро лей в

филь ме “Рой”. Она бы ла ут ве р жде на с од ним ус ло ви-

ем – из ме нить кое-что в сво ем об ли ке. Спе ци аль но

для ро ли она пре об ра зи лась внеш не, силь но по ху де-

ла… Но в ре зуль та те пе ре дел ки сце на рия ее ге ро иню

“сок ра ти ли”. Обид но? Но еще обид нее, ког да ак тер

уже сыг рал роль, и сыг рал ее прек рас но, а в окон ча-

тель ном мон та же филь ма она “вы ле та ет”. И это, к со -

жа ле нию, слу ча ет ся час то.

Что ка са ет ся на вя зы ва ния “сво их” ак те ров ре жис-

се ру – это воз мож но, ко неч но, в ре зуль та те тон ко

про ве ден ной ин три ги. Но за чем? Од наж ды я поп ро-

бо ва ла это, и мне уда лось пе ре ло мить си ту ацию. Но

ка кой в этом смысл, ес ли ты дей ству ешь воп ре ки

вку сам ре жис се ра? Ведь фильм сни ма ет он, а ты до л -

жна про во дить его ли нию, воп ло щать его за мы сел.

- Слу ча лись ли у Вас на съ ем ках форс-ма жо ры?

- Да, в пер вой же ра бо те с Вла ди ми ром Ива но ви чем “В

стре ля ющей глу ши”. Мы дол го го то ви лись к съ ем кам

оче ред но го объ ек та, он был распoло жен за 300 км.

Вы еха ли на сме ну ра но ут ром. По го да бы ла от лич ная,

гра фи ки ак те р ские сог ла со ва ны, а од но го из них, для

ко то ро го, соб ствен но, и бы ла на пи са на эта сце на, до л -

жны бы ли при вез ти пря мо на пло щад ку. Мы уже

про де ла ли по ло ви ну пу ти, и тут нас нас ти га ет ма ши-

на из аэро пор та… без ак те ра. Он не при ле тел. Я чуть

не вы па ла из ав то бу са, чув ствуя се бя ви но ва той в сры -

ве съ ем ки. Что де лать? От ме нять все? “Нет, – от ве ча ет

Вла ди мир Ива но вич, – по едем”. И по ка мы еха ли ос -

тав шу юся по ло ви ну пу ти, он пе ре пи сал сце ну. По том

она ста ла од ной из луч ших в филь ме. Мы сни ма ли ее

с ка ким-то осо бым вдох но ве ни ем, ко то рое, ви ди мо,

все лилось в нас воп ре ки пре пят ствию.

Т Е М А

Когда ЕвгенийМиронов вышелв гриме, с бородой и заговорилсовершенно не своим, старческим,скрипучим голосом, мыахнули: переднами былДостоевский


Т Е М А

Кто не рис ку ет, тот не вы иг ры ва ет!Ге та Баг да са ро ва (по об ра зо ва нию ак три са, ра бо та-

ла со мно ги ми мэт ра ми, на всех кар ти нах Ан дрея Звя-

гин це ва): – Соб ствен ный те ат раль ный опыт да ет мне

воз мож ность по ни мать и ува жать ак те ров. Но я со вер-

шен но не жа лею, что сме ни ла про фес сию, так как ак -

те ра ми ра бо та ют лю ди, ко то рые без это го не мо гут. В

ра бо те же кас тинг-ди рек то ра са мое глав ное – по нять,

что хо чет ре жис сер, и мы не име ем пра ва на вя зы вать

ему свою во лю. Мы мо жем толь ко пред ла гать, а вы би-

ра ет и ут ве р жда ет всег да он.

- Как Вы счи та ете, Ва ша са мая боль шая уда ча – это…

- На вер ное, Ко н стан тин Лав ро нен ко, ко то рый стал

“звез дой” пос ле “Во з вра ще ния”. Или де ти с этой же

кар ти ны, был боль шой кас тинг и на эти ро ли. Ва -

неч ку Доб рон ра во ва пред ло жил Кос тя Лав ро нен ко,

он тог да ра бо тал в “Са ти ри ко не” с Ва ни ным от цом,

и Ва ня там то же иг рал ка кие-то де т ские ро ли. А вто-

ро го маль чи ка мы в Пи те ре наш ли. Что бы най ти

дей стви тель но та ла н тли вых ак те ров, я ста ра юсь

смот реть все те ат ры, ког да они в Мо с кву на га с тро ли

при ез жа ют, по мо га ют и те ат раль ные фес ти ва ли: на

них в од ном мес те со би ра ет ся мно го та ла н тли вых

ар тис тов со всей стра ны. А иног да для ка ких-то кар-

тин при хо дит ся спе ци аль но мно го ез дить по го ро-

дам. Но да же ища пре тен ден та на ка кую-то од ну важ-

ную роль, ты все рав но от смат ри ва ешь и

за по ми на ешь дру гих ак те ров. Я их всех фо тог ра фи-

рую, сни маю на ви део, у ме ня ско пи лась своя соб ст-

вен ная кар то те ка. И она очень по мо га ет в ра бо те. В

глу бин ке очень мно го хо ро ших ак те ров, дру гое де -

ло, что не всег да у ре жис се ров есть воз мож ность их

пос мот реть ор га ни за ци он но: на до же пла тить и за

про езд, и за жилье в сто ли це. Но не ко то рые про дю-

се ры на это го то вы. И, как по ка зы ва ет прак ти ка, те,

кто не бо ит ся рис ко вать и “ста вить” на ни ко му не

из ве с тные ли ца, по том вы иг ры ва ют.

- За всю Ва шу ра бо ту в ки но ка кая си ту ация бы ла

са мой эк стре маль ной?

- Их не воз ни ка ет, ес ли тща тель но про ве ден пе ри од

под го тов ки. Хо тя был один смеш ной слу чай на кар-

ти не “Во з вра ще ние”. Нам бы ло нуж но, что бы на зад-

нем пла не про шел са мо быт ный, на род ный пер со-

наж. Не ал каш, но прос той дядь ка-ра бо тя га. И в

при го ро де Вы бор га, где мы сни ма ли, в под соб ке за -

во да я уви де ла со вер шен но уди ви тель но го че ло ве ка

в про мас лен ной ро бе, неб ри то го – сло вом, прос то

прек рас но го. Ан дрей пос мот рел на не го и го во рит:

“Очень хо ро шо, бу дем сни мать”. И вот при хо дим мы

звать его на съ ем ки, а кон то ра зак ры та! Ждем пять

ми нут, де сять… Что де лать? Пе ре оде ли ас сис тен та

ху дож ни ка, он про шел, где нуж но. Съ емоч ный день

за кон чил ся, и тут подъ ез жа ет ма ши на, из нее вы хо-

дит чис то выб ри тый гос по дин в кос тю ме с бе лос -

неж ной ру баш кой, в га л сту ке, с при чес кой и го во-

рит: “Ну чё, ког да?”. – “Что, прос ти те?” – “Сни мать ся

на до”. – И вдруг я в этом на ду шен ном ден ди уга ды-

ваю быв ше го чуд но го жес тян щи ка.

Му ки вы бо раЕле на Бра ги на (по об ра зо ва нию пре по да ва тель

ино с тран ных язы ков, ра бо та ла пе ре вод чи ком на

сов ме с тных рос сий ско-за пад ных ки ноп ро ек тах,

за тем кас тинг-ди рек то ром с раз ны ми ре жис се ра-

ми. В 2005 го ду ос но ва ла соб ствен ное “Ак те р ское

аген т ство 24”, – Как мно гие лю ди, в ки но я по па ла

слу чай но. Нес коль ко лет я ра бо та ла пе ре вод чи-

ком и ко ор ди на то ром в ком па нии Иго ря То л сту-

но ва “Про фит”. Это бы ла хо ро шая шко ла. По том я

уш ла из ком па нии, так как у ме ня был ма лень кий

ре бе нок. Но ме ня всег да прив ле ка ла про фес сия

кас тинг-ди рек то ра: мне ка за лось, я неп ло хо чув-

ствую лю дей. А ле том 2001 го да мне поз во ни ли из

Шве ции и поп ро си ли по мочь най ти ас сис тен та

по кас тин гу для из ве с тно го ре жис се ра Лу ка са Му -

дис со на, он со би рал ся сни мать кар ти ну “Ли ля

нав сег да” (кста ти, эта ис то рия ос но ва на на ре аль-

ных со бы ти ях). Кас тинг на две глав ные де т ские

ро ли уже шел в Тал лин не, Ри ге, Пе тер бур ге, но

без ре зуль тат но. Был ко нец ле та, все бы ли за ня ты,

и я ри с кну ла взять ся за это по ру че ние са ма. Ко -

неч но, не без по мо щи двух су пе р про фес си она лов:

ди рек то ра ак те р ско го аген т ства “МАКС” ки ноп ро-

дю се ра Ла ри сы Иса евой и ди рек то ра кас тинг-

це н тра “i-casting” На та лии Кри ме н ской, ко то рые

очень по мог ли мне в этой ра бо те. И так по лу чи-

лось, что наш мос ко в ский кас тинг по бе дил. Два

глав ных ге роя в кар ти ну бы ли пред ло же ны на ми.

Ког да я по ка за ла кас се ту с филь мом “Се с тры” Сер-

гея Бод ро ва-млад ше го шве д ско му ре жис се ру, он,

уви дев Ок са ну Акинь ши ну, поч ти сра зу ска зал

“Да”. Един ствен ным пре пят стви ем на тот мо мент

был Ок са нин воз раст, ей ис пол ни лось лишь 14, а

ис ка ли ге ро иню лет сем над ца ти, но пос ле ду ющие

ки ноп ро бы до ка за ли, что воз раст – не по ме ха. А

маль чи ка, Ар те ма Бо гу ча р ско го, наш ли в шко ле с

те ат раль ным ук ло ном. Этот фильм имел боль шой

ус пех в Ев ро пе. Пос ле не го Ок са на пред ло жи ла

мне стать ее аген том. Мне нра вит ся ра бо тать с мо -

ло ды ми, по мо гать от кры вать та лан ты. По это му я

очень мно го хо жу по те ат раль ным ву зам, смот рю

сту ден чес кие пос та нов ки. Так на кур се К.А. Рай ки-

Гета Багдасаровасчитает

Константина Лавроненко,

который стал“звездой” после“Возвращения”,

своей самойбольшой

профессиональной удачей


на в Шко ле-Сту дии МХ(А)Т я уви де ла Гла фи ру

Тар ха но ву и Алек сея Бар ду ко ва. У Рай ки на всег да

очень та ла н тли вые сту ден ты, ко то рые сде ла ют

честь лю бо му аген т ству.

- Но ес ли юное су ще с тво в мо мент ста но вит ся

зна ме ни тым, не сно сит ли у не го “кры шу”? Го во-

рят, в свое вре мя “зве з дная бо лезнь” не ми но ва-

ла ту же Акинь ши ну…

- Ок са на по па ла на съ емоч ную пло щад ку в 13 лет, а

ведь это ти та ни чес кий труд. И она ра бо та ла на рав-

не со взрос лы ми, в то вре мя как ее ро вес ни ки ра з-

вле ка лись. При чем ро ли Ок са не дос та ва лись очень

слож ные, дра ма ти чес кие. Она взрос ле ла вмес те со

сво ими ге ро иня ми. В це лом Ок са на очень ес те с -

твен ный че ло век, это ее дос то ин ство.

- И все же что Вы пре д при ни ма ете, ес ли ак тер

“заз вез дил” и на чал “за ры вать ся”?

- При хо дит ся при бе гать к ме то ду кну та и пря ни ка.

- Мне ка жет ся, Вы та кой де ли кат ный че ло век…

- И все же я не прис лу га, – в го ло се Еле ны не ожи-

дан но про ре за ют ся сталь ные нот ки. – Час то я даю

ак те рам со ве ты, мо гу по ре ко мен до вать, в ка ком

про ек те сто ит уча с тво вать. Осо бен но это важ но

для мо ло де жи, с че го нач нет ся твоя карь ера. Иног -

да я со ве тую от ка зать ся от ро ли. А иног да сце на рий

мне не очень нра вит ся, но име ет зна че ние имя ре -

жис се ра. И я го во рю: “Это же бренд! Вы обя за тель-

но до л жны там поп ро бо вать ся”.

- Бы ва ло ли так, что Вам при хо ди лось убеж дать

ре жис се ра или его ас сис тен та взять имен но это -

го ар тис та?

- Дос та точ но час то. Не дав но я нас то яла, что бы для

мно го се рий но го филь ма “Судь бы за га доч ное за в-

тра” ре жис се ра Ви та лия Мос ка лен ко пос мот ре ли

Ка ри ну Ан до лен ко. По на ча лу она ка за лась им

слиш ком мо ло дой для этой ро ли, но, проч тя сце на-

рий, я по ня ла, что Ка ри на спра вит ся, и не ошиб-

лась. Она прош ла кас тинг, и в ито ге выб ра ли имен-

но ее. Но слож нее все го не те слу чаи, ког да ни как не

най ти глав но го ге роя/ге ро иню, а ког да под хо дя-

щих по ти па жу и та ла н тли вых ак те ров 3-5 – и вот

попро буй из них выб рать!

Без ин ту иции – ни ку даТать яна Мак са ко ва (по об ра зо ва нию ак три са, ра бо-

та ла со мно ги ми ре жис се ра ми, лю би мый спе ци алист

Пав ла Лун ги на): – Пер вой кар ти ной, на ко то рой я ра -

бо та ла как ас сис тент по ак те рам, бы ли “Прос тые ис ти-

ны”. Это ис то рия о школь ни ках, по это му глав ных ге -

ро ев мы ис ка ли сре ди стар шек ла с сни ков и сту ден тов

те ат раль ных ву зов.

- Как по нять, что этот ре бе нок или взрос лый “не про -

фи” по дой дет?

- По мо га ет внут рен ний го лос, ин ту иция. А еще про бы,

ко то рые поз во ля ют оп ре де лить, мо жет ли этот че ло-

век иг рать.

- А до проб – сто ит ли его во об ще приг ла шать?

- Мож но прос то по го во рить – и ес ли у не го яв ные про-

б ле мы с дик цией или он за жат, то, ко неч но, это не наш

кли ент.

- Ко го труд нее под би рать – про фес си ональ ных ак те-

ров или неп ро фес си она лов на мас сов ку и эпи зо ды?

- Я имею де ло с про фес си ональ ны ми ак те ра ми. Ак -

те ра ми мас со вых сцен за ни ма ют ся про фес си ональ-

ные бри га ди ры мас сов ки. Кста ти, хо ро ший бри га-

дир – на вес зо ло та. Я люб лю ра бо тать с Ма ри ной

Стар ко вой: она за ме ча тель но по ни ма ет пос тав лен-

ную за да чу, и я до ве ряю ее вку су. В це лом с неп ро-

фес си ональ ны ми ак те ра ми са мое слож ное – обес-

пе чить их яв ку. По то му что они вро де бы с

удо воль стви ем сог ла си лись, но ут ром пос мот ре ли в

ок но: мо роз, и ска за ли: “Не, не пой ду”. По это му ак те-

ров-лю би те лей нуж но всег да приг ла шать “с за па-

сом”: и для под стра хов ки, и так у ре жис се ра бу дет

воз мож ность вы бо ра.

А по иск глав но го ге роя или ге ро ини всег да сло жен.

Важ но уме ние слу шать и по ни мать ре жис се ра, и что бы

твое ви де ние сов па ло с его ви де ни ем. Что ка са ет ся всех

этих рей тин гов и по ня тия “ме дий нос ти”, то я от но-

шусь к ним с опас кой и иро нией: кто все это оп ре де ля -

ет? Ак те ры де лят ся на хо ро ших и пло хих – и все. К сво -

ему та лан ту нуж но все-та ки бе реж но от но сить ся.

Нель зя се год ня под хал ту рить, а за в тра, “ког да я по лу чу

нас то ящую роль – уж я сыг раю!”. Но так не бы ва ет…

В це лом этo ра бо та с людь ми, и в про цес се об ще-

ния ты по ни ма ешь, что Пет ро ву эта ра бо та ин те рес-

нее и важ нее, чем Си до ро ву. Но ут ве р жда ет все рав -

но ре жис сер. Лю бой фильм – это преж де все го

ре жис се р ский про ект, а вся груп па ра бо та ет на не го,

об слу жи вая пос та нов щи ка.

- Не воз ни ка ло ли у Вас проб лем из-за “зве з д-

ных” кап ри зов или ра с про с тра нен но го по ро ка

рос сий ских ак те ров – люб ви к “зе ле но му змию”?

- У нас то ящих боль ших ар тис тов ни ког да нет ни

кап ри зов, не пре тен зий, по то му что они са мо дос -

та точ ны. С ни ми нет ни ка ких проб лем. С тем же

Т Е М А

Кадр из фильма“Судьбы зага-дочное завтра”режиссераВиталия Москаленко сКариной Андоленко вглавной роли


Оле гом Ян ко в ским всег да бы ло очень ком фо р тно

ра бо тать, он очень ува жи тель но от но сил ся ко всем

чле нам груп пы, и я ни ког да не слы ша ла от не го ни

жа лоб на хо лод, ни что опять при хо дит ся ждать.

Что ка са ет ся “змия”, то по ка бог ми ло вал. На вер но,

на ши ар тис ты ра бо та ли в тех про ек тах, ко то рые бы -

ли им ин те рес ны, по это му они са ми ко н тро ли ро ва -

ли се бя.

- Это прав да, что для филь ма “Ос тров” Лун ги на Вы

вы та щи ли Дмит рия Дю же ва аж из мо нас ты ря? И,

кста ти, как Вы ра з гля де ли в бан ди те Кос мо се мо -

на ха?

- Это все Лун гин! Не ду май те, что я та кая про зор ли-

вая. А вот он уви дел. Кста ти, ни в ка кие мо на хи Дю -

жев не ухо дил, это все сплет ни. Ну, по ехал че ло век

в мо нас тырь, что бы най ти от ве ты на ка кие-то му -

ча ющие его воп ро сы – и что? А вот Юрия Куз не цо-

ва на роль ад ми ра ла пред ло жи ла я, и Па вел Се ме но-

вич сог ла сил ся.

На вя зан ная “му за”Хо тя боль шин ство спе ци алис тов по кас тин гу

уве ря ют, что са мое глав ное в их ра бо те – по нять,

что хо чет ре жис сер-пос та нов щик, и стро го сле-

до вать его по же ла ни ям без ма лей ше го са мо воль-

ства, соб ствен ное мне ние и упор ство ас сис тен-

тов по под бо ру ак те ров мо жет оп ре де лить

бу ду щее не толь ко филь ма. Од ной из са мых по ка-

за тель ных в это смыс ле яв ля ет ся судь ба Тать яны

Дру бич, “му зы” Сер гея Со ловь ева. А ведь все на ча-

лось с то го, что ас сис тен ты бук валь но на вя за ли ее

ре жис се ру! Вот что вспо ми на ет он сам: “На тре-

тий или чет вер тый день по ис ков ас сис те н тка На -

та ша при ве ла ко мне Та ню Дру бич, учив шу юся

тог да в 7 клас се... Зи ма рас ки са ла к вес не, на Та не

бы ли чер ные рей ту зы с пу зы ря ми на ко лен ках.

Еще мне за пом ни лись ее очень хо ро шие, ос мыс-

лен ные гла за. Но вся она ка за лась мне сов сем еще

ре бен ком: по-де т ски пух лые ще ки, пух лые гу бы...

впе чат ле ния эта де воч ка на ме ня все-та ки не про-

из ве ла. В от ли чие от ме ня, ас сис тен там мо им Та -

ня пон ра ви лась не обы чай но, и ког да на сле ду ю-

щий день я тре бо вал с еще боль шей

нас той чи востью, что бы про дол жа ли ис кать Ер го-

ли ну, мне воз ра зи ли: – За чем? Наш ли же вам хо -

ро шую де воч ку…

- Нет, – ска зал я.

- Но вы са ми яс но мо же те сфор му ли ро вать, что вы

хо ти те?

- Я сфор му ли ро вал еще в пер вый день очень яс но и

чет ко: нам нуж на сов сем юная Ира Куп чен ко. На три

го да млад ше, чем та, ко то рая в “Дво ря н ском гнез де”.

На са мом де ле ни че го оп ре де лен но го сфор му ли-

ро вать я не мог…Я из вел всех смут ны ми кап риз ны ми

тре бо ва ни ями, ма ло то го, не де ли че рез две на чал

вы ка зы вать не до ве рие сво им ас сис тен там – да же

ру гал ся, кри чал, что они пло хо ищут, ма ло ищут, не

там ищут... Я про че сы вал по три-че ты ре шко лы в

день. А ве че ром на сту дию ко мне ве ли еще де тей.

Ты ся чи их прош ли че рез на шу груп пу... С Ер го ли ной

по-преж не му бы ла ка та с тро фа. Де воч ка, ко то рую я

сам се бе со чи нил и ко то рой за мо ро чил се бе го ло ву,

так и не по яви лась.

Под хо ди ло вре мя съ емок. Ни ка ких дру гих ре аль-

ных кан ди да тур, кро ме по лу за бы той уже Та ни Дру-

бич, на роль Ер го ли ной не бы ло. От от ча яния вся

груп па еще силь нее “вце пи лась” в Та ню. Как уже по -

том мне ра с ска зы ва ли, меж ду со бой они сго во ри-

лись на том, что я нес коль ко спя тил, ищу не из ве с тно

че го и нуж но “во т кнуть” мне Та ню на силь но. Я чув-

ство вал это дав ле ние и от то го еще боль ше упи рал ся:

фо тог ра фии Та ни, тай но под су ну тые мне ас сис тен-

та ми, я на хо дил в са мых не ожи дан ных мес тах – во

внут рен них кар ма нах пид жа ка, в бо ко вом кар ма не

паль то, от кры вал пап ку со сме той филь ма – из пап -

ки то же вы ва ли ва лась Та ня. Од на ко при вы ка ния по -

че му-то не про ис хо ди ло. На обо рот, ко пи лась по д-

спуд ная зло ба”. На ко нец, от бе зыс ход нос ти, с

Дру бич все-та ки под пи са ли до го вор. И груп па от -

пра ви лась на съ ем ки в Ка лу гу. Од на ко пос та нов щик

не уго мо нил ся! И “по свой ствен но му на шей про фес-

сии ти хо му не го дяй ству” про дол жал на шеп ты вать

по мощ ни кам: – Пусть се бе жи вут тут на здо ровье, но

сни мать мы ее все рав но не бу дем. Пусть ас сис тент

ос та нет ся в Мо с кве и ищет, ищет, ищет... А по ка все

вмес те при ки нем ся шлан гом и бу дем ра бо тать как

ни в чем не бы ва ло.

Так мы, при ки ды ва ясь, и сни ма ли це лый ме сяц.

Все это вре мя Та ня бы ла с на ми в Ка лу ге – и ни ра зу

в кад ре. Съ ем ки всех ее сцен я от кла ды вал. До пос -

лед не го дня во мне теп ли лась на деж да на чу до: вот

при дет ас сис тент и при ве дет с со бой на ве рев ке

“юную Куп чен ко”, а я уж тог да как-ни будь из ви нюсь

пе ред Та ней, пе ред ее ма мой и ба буш кой. На ко нец,

ре зер вы ис сяк ли, и нам, кро ме Та ни, сни мать уже

боль ше бы ло не че го.

Т Е М А

Именно Павел Лунгин сумел

разглядеть в Дмитрии Дюжеве

монаха


- Ни че го се бе, – зло бил ся я. – До жи ли... Лад но.

Дам ей са мую труд ную сце ну, пусть она ее к чер -

ту на гла зах у всех про ва лит. Пусть все уви дят,

что сни мать ее нель зя. Бу дем сто ять не де лю, две,

но най дем де воч ку для этой ро ли”. По на ча лу съ ем-

ка дей стви тель но не за ла ди лась: Дру бич стес ня-

лась, Со ловь ев зло рад ство вал. И вдруг по шел

дождь, все раз бе жа лись по ав то бу сам, а ре жис-

сер и юная ак три са ос та лись вдво ем: “Мы си де-

ли. Мол ча ли. Что про изош ло в этой ку паль не в

мо мент столь вне зап но ску ко жив ше го ся ре пе-

ти ци он но го про цес са, я до сих пор не знаю и

объ яс нить ни как не мо гу. Но ког да дождь утих и

мы выш ли на ко сые поб лес ки ва ющие мо с тки, я

уже знал, что бо лее иде аль ной Ер го ли ной нет и

не мо жет быть”.

Сло вом, не сос ку чишь ся!Ин на Шли о н ская – в прош лом ба ле ри на, а те -

перь од на из са мых из ве с тных кас тинг-ди рек то-

ров: – Я точ но зна ла, что бу ду ра бо тать в ки но, по -

то му что очень это го хо те ла. В со ве т ское вре мя

это бы ло со вер шен но не воз мож но: бра ли толь ко

пос ле те ат ро вед чес ко го или ре жис се р ско го, обя-

за тель но с выс шим об ра зо ва ни ем. И ме ня пер вую

та кую взя ли в штат “Лен филь ма”.

Я счи таю своей уда чей ак три су Ан ну Ко валь чук –

я ее при ме ти ла, ког да она учи лась на пер вом кур се

Те ат раль ной Ака де мии, и приг ла си ла на про бы в

се ри ал “Тай ны след ствия”. На глав ную роль тре бо-

ва лась ак три са лет трид ца ти, а Анеч ке бы ло 18, к

то му же сов сем без опы та. Но у нее бы ла уди ви-

тель ная по ло жи тель ная энер ге ти ка – и я об ра ти ла

вни ма ние имен но на нее в тол пе дру гих сту ден тов.

Ви ди мо, это же по чув ство ва ли и ре жис сер с про-

дю се ром, хо тя по на ча лу да же не хо те ли тра тить

вре мя на про бы “зе ле ной” дев чон ки. В ито ге ут вер-

ди ли имен но Аню. Прав да, в пер вом се зо не приш -

лось ее спе ци аль но “взрос лить” гри мом, что бы на -

ша ге ро иня тя ну ла хо тя бы на 23.

По хо жий слу чай был с Оль гой По ни зо вой: мы

ис ка ли де вуш ку на глав ную роль в филь ме Сер ге-

ева “Грех” – роль прос ти тут ки. Оля тог да учи лась

на пер вом кур се “Щу ки” и бы ла пол ной про ти во-

по лож ностью то му, что хо тел ре жис сер. Он про-

сил най ти вы со кую, эф фе к тную де вуш ку, а Оле бы -

ло 17 лет, ма лень ко го рос та, аб со лют ный ре бе нок.

Но ког да я ее слу чай но уви де ла, я не мог ла от нее

отой ти. И все-та ки выз ва ла из Мо с квы на “Лен-

фильм”. Ког да Сер ге ев ее уви дел, он пос мот рел на

ме ня круг лы ми гла за ми: “Ты что, хо чешь, что бы

нас по са ди ли за ра с тле ние не со вер шен но лет ней?”.

У нас бы ло мно го пре тен ден ток, но Оля всех по бе-

ди ла. И она очень хо ро шо сыг ра ла.

Во об ще та кие за бав ные мо мен ты в ки но бы ва -

ют каж дый день, ког да хо чет ся то ли сме ять ся, то

ли пла кать. Так, од наж ды ре жис сер Алек сан др Бу -

ра в ский приг ла сил ме ня на аме ри ка н скую кар ти-

ну “Тан цуй со мной”. Там сни ма лась Мер се дес Ру -

эл, из ве с тная аме ри ка н ская ак три са, она еще сыг-

ра ла тем пе ра ме н тную же ну ма фи озо в “За му жем

за ма фией”. Она тог да не за дол го до это го ро ди ла.

Аме ри ка н ские ак те ры во об ще не очень-то лю бят

раз де вать ся и иг рать в пос тель ных сце нах, а тут

еще пос ле ро дов – и ко неч но, фи гу ра уже не та,

грудь, жи вот. Мер се дес тя ну ла и не го во ри ла до

пос лед не го, бу дет она са ма сни мать ся в лю бов-

ных сце нах или нет. И вот на ка ну не съ емок за яв -

ля ет, что все-та ки от ка зы ва ет ся, то есть на до

ис кать дуб лер шу. Я по еха ла по всем

стрип тиз-ба рам Тал лин на, где мы сни ма ли, – и

ког да я обош ла их все, то по ня ла, что най ти дуб-

лер шу с та кой фи гу рой, как у Мер се дес, бу дет

очень слож но. Де ло в том, что она очень смуг лая,

очень плос кая, и при этом на ее дос та точ но ко с т-

ля вой фи гу ре ог ром ная грудь пя то го раз ме ра. В

об щем, кар ти на та ко ва: за в тра с ут ра я обя за на

пре д ста вить на съ ем ки дуб лер шу, уже ве чер, а

дуб лер ши нет! И тог да я об ра ти лась к ох ран ни ку

на шей гос ти ни цы: “Ты на вер ня ка здесь все зна-

ешь, по ве зи ме ня, по жа луй ста, по всем здеш ним

пуб лич ным до мам”. И он по вез ме ня по всем пуб-

лич ным до мам го ро да Тал лин на – зак ры тым и

от кры тым, ши кар ным и чу до вищ ным.

- А Вы, кста ти, как-то пре д став ля лись в этих за -

ве де ни ях?

-Нет, но пос коль ку я всех де во чек очень вни ма-

тель но с ног до го ло вы ог ля ды ва ла, то они ре ши-

ли, что я пре д ста ви тель ни ца секс-мень шин ств. И

с боль шим ин те ре сом на ме ня смот ре ли, по то му

что та ких кли ен ток у них еще не бы ло. И вот мы

до ка ти лись до са мо го пос лед не го, са мо го чу до-

вищ но го при то на, это бы ла ка кая-то гряз ная

квар ти ра, и там на по лу ко по ши лось 25 че ло век.

Хо зяй ка хо ди ла со сло ман ной но гой и ока за лась

до воль но гру бой де вуш кой, нас ту да дол го не хо -

те ли пус кать. Но я вор ва лась к ней в та ком ужа се,

у ме ня бы ли нас толь ко бе зум ные гла за – по то му

что уже ут ро, че рез два ча са съ ем ки! – что ей пе -

ре дал ся мой им пульс. Она от кры ла дверь и ска за-

ла: “Так, всем встать!. – Все вста ют – и му жи ки, и

де вуш ки. – Всем бы с тро на со ве ща ние!”. Ко ро че,

вот они мне по мог ли: тут же ко му-то поз во ни ли,

яви лось еще че ло век 30, и од на из них бы ла и

смуг лая, и ху дая, и с боль шой грудью – ну аб со-

лют но как Мер се дес.

Т Е М А

“На первомкастинге ТаняДрубич не про-извела на менявпечатления” –вспоминаетСергей Соловьев


П Р О Ф Е С С И О Н А Л

Ус пех при не сут не ос во ен ные те мы

- Не каж дый ад ми ни с тра тор ста но вит ся од ним из

тех нем но гих, кто оп ре де ля ет ли цо оте че с твен но го

ки не ма тог ра фа и те ле ви де ния. Ра с крой те сек рет,

как это про изош ло?

- Сколь ко се бя пом ню, я всег да чем-то ру ко во дил и что-

то ор га ни зо вы вал, да же в ар мии. На вер ное, это за ло же-

но на ге не ти чес ком или ас тро ло ги чес ком уров не.

- До л жно быть, у Вас, ко все му про че му, хо ро шая

ин ту иция? Ин те рес но Ва ше мне ние: что нуж но зри-

те лю, в ча с тнос ти рос сий ско му?

- Как пра ви ло, ус пех при хо дит не бла го да ря, а воп ре-

ки. В том чис ле прог но зам и рас че там. Ус пеш ны ве -

щи, ко то рые по яв ля ют ся, ког да ты не в трен де идешь,

"Кинобизнес в Россииможно сделать прибыльным занесколько лет"

Свою карьеру в кинобизнесе гендиректор “Всемирных Русских Студий”Юрий Сапронов начал в 1987-м на студии “Ленфильм” с должности админи-стратора картины. В 2003 году он стал генеральным продюсером RussianWorld Studios. В конце 2007 года RWS вошла в состав ОАО “Система Масс-медиа”, которая управляет медийными активами крупнейшей в России иСНГ публичной диверсифицированной финансовой корпорации АФК “Систе-ма”, и была переименована в ЗАО “Всемирные Русские Студии”. В 2008 годуЮрий Сапронов вступил в должность генерального директора компании.

Антон Макарский –

в сериале“Cердце Марии”

а ос ва ива ешь ка кую-то но вую тер ри то рию. “Глу харь”,

нап ри мер, это до ка зал. А до это го – “Ули цы раз би тых

фо на рей”.

- Кста ти, дол го еще нас, зри те лей, бу дут му чить

мен та ми и бан ди та ми?

- По ка это бу дет иметь спрос и ус пех. Да и ка кое же это

му че ние? Не нра вит ся – пе рек лю чи тесь на “Дом-2”…

- Спа си бо боль шое за со вет!

- Ну, или на что-то дру гое. А что вы удив ля етесь? Те ле-

ка на лы очень серь ез но под хо дят к вы бо ру кон тен та

для эфи ра, про во дят до ро гос то ящие мар ке тин го вые

ис сле до ва ния, что бы вы явить вку сы ауди то рии. Есть

мне ние, что про из во ди те ли кон тен та и ру ко вод ство

ка на лов яко бы от вет ствен ны за вку сы зри те лей. Но

ведь они фор ми ру ют ся не толь ко те ле ви де ни ем, а ок -

ру же ни ем че ло ве ка, его кру гом об ще ния. Вы не смот-

ри те на Мо с кву и Сан кт-Пе тер бург, съ ез ди те в на шу

не объ ят ную про вин цию и пос мот ри те, как там лю ди

жи вут и что их ин те ре су ет!

- Кста ти, про про вин цию: бы ваю ре гу ляр но. На род

там, в от ли чие от Мо с квы и Пи те ра, все еще от но-

сит ся к те ле ви де нию с боль шим до ве ри ем, да же

рек ла ма ока зы ва ет на лю дей не пос ред ствен ное

вли яние: “раз так го во рят с эк ра на, зна чит, так и

есть”. Иван Ур гант пь ет этот йогурт и уве ря ет, что

он жут ко по лез ный – зна чит, на до то же пить. То есть

про па ган дис тский эф фект да же на взрос лую ауди-

то рию – на ли цо. Мо жет, все-та ки сто ит вкла ды вать

ка кую-то мо раль в рас че те хо тя бы на мо ло деж ную

ауди то рию?

- Мне ка жет ся, что глав ные ге рои в ос нов ной мас се

ки но- и те леп ро ек тов – все рав но, как пра ви ло, по ло-

жи тель ные. Это все-та ки, за не боль шим ис клю че ни-

ем, нор маль ные, обыч ные лю ди, ко то рые по па ли в

слож ные жиз нен ные об сто ятель ства. И мно гие смот-


- Ка кой про цент бюд же та

филь ма оп ти маль но тра тить

на его рек ла му?

- Бы ва ет, кто-то тра тит

очень мно го – и все рав но

про иг ры ва ет. И на обо рот.

В це лом воп рос ваш неп рос -

той, и от ве тить на не го од но-

з нач но слож но. Срав ни те,

нап ри мер, зат ра ты на про из -

вод ство и на прод ви же ние

за пад ных и рос сий ских

филь мов. За пад ные филь мы

у нас прак ти чес ки не рек ла-

ми ру ют ся, рос сий ские ком па нии на про мо сво их

филь мов го раз до боль ше тра тят, и при этом их про-

дук ция го раз до ча ще про ва ли ва ет ся. По че му? То му

мно го при чин. Од на из них – мы не уме ем или не

хо тим де лать ки но, ко то рое тро га ет зри те лей. На до

ра с ска зы вать прос тые ис то рии, близ кие и по нят-

ные лю дям. На ко нец, прос то про фес си она лизм дол-

жен быть. По че му на За па де про ва лов го раз до мень-

ше? По то му что там за каж дое зве но в це поч ке

от ве ча ют про фес си она лы, а у нас их очень ма ло.

У нас все та кой “гор кой” по с тро ено: на вер ху си дит

ре жис сер, и он от ве ча ет за все, ре ша ет все, вклю чая

да же то, ка кие пу го ви цы до л жны быть на кам зо ле

глав но го ге роя. Он бук валь но раз же вы ва ет ак те ру,

как то му на до иг рать. А на За па де ар тист, бе зус лов-

но, то же бе се ду ет с ре жис се ром, но он сам ра бо та ет

над ролью. А ху дож ник по кос тю мам все зна ет не

толь ко про пу го ви цы на кам зо ле, но и ка ко го цве та

он дол жен быть, из ка кой тка ни и т.д. И все они со -

об ща ра бо та ют на ре зуль тат. По это му да же ес ли по -

пал ся не очень хо ро ший ре жис сер, про фес си ональ-

ная ко ман да все рав но вы тя нет этот про ект. А у нас

рят эти се ри алы с мыслью: “А как бы я пос ту пил?” или

“Вот как сто ит пос ту пать в дан ной си ту ации”.

В этом го ду мы вы пус ка ем нес коль ко но вых про ек -

тов, но под роб но о них обо всех ра с ска зы вать не бу -

ду, бо юсь сгла зить. Ска жу лишь, что мы про дол жа ем

при дер жи вать ся на ше го ос нов но го нап рав ле ния –

про дю си ро ва ние те ле кон тен та для прай ма и пре д-

прай ма.

- На Ваш взгляд, ка ко во оп ти маль ное ко ли че с тво

се рий в се ри але?

- Од ноз нач но го от ве та на этот воп рос нет. В “мы ле” –

хоть де сят ки ты сяч… Вспом ни те “Сан та-Бар ба ру”. Те -

ле но вел лы – это, как пра ви ло, по ряд ка 150 се рий,

прайм – 10-12. Это за пад ная схе ма, уже сло жив ша яся

го да ми. Каж дый зри тель вы би ра ет то, что боль ше

под хо дит имен но ему. Ес ли лю дям нра вит ся, они

смот рят. Не нра вит ся – пе рек лю ча ют…

- И тог да все ге рои сроч но уми ра ют!

- На обо рот: все по же ни лись, зло на ка за но. За чем гру с т-

ный фи нал? А по том, ес ли что, мож но про дол же ние

снять.

- А ка ко во оп ти маль ное вре мя на про из вод ство од -

ной се рии?

- По-раз но му. Есть та кие про ек ты, где од на се рия две

не де ли сни ма ет ся, есть и та кие, где за день. Но в сред-

нем на съ ем ки од ной се рии обыч но ухо дит не де ля.

- Что для Вас са мое труд ное, с чем при хо дит ся

стал ки вать ся?

- Ав то ров ма ло, идей дос той ных!

- Ос нов ной ав то р ский кос тяк у RWS в Пи те ре на хо-

дит ся или в Мо с кве?

- У нас есть твор чес кие объ еди не ния, ко то рые ра бо-

та ют с раз ны ми ав то ра ми, и не важ но, где те на хо дят-

ся: в Мо с кве, Пе тер бур ге или Ук ра ине. Сей час во об ще

не важ но, где фи зи чес ки на хо дит ся сце на рист, по-

с коль ку у всех есть компь ютер и ин тер нет.

Как воз ро дить оте че с твен ное ки новсе го за нес коль ко лет

- Как Вы счи та ете: бу ду щее за ки ноп ро ка том, те ле-

ви де ни ем или Ин тер не том?

- По нят но, что че рез нес коль ко лет Ин тер нет и ТВ

соль ют ся во еди но. Что ка са ет ся ки ноп ро ка та, то эн -

тер тай мент ос та нет ся, пос коль ку мо ло де жи нуж но

ку да-то хо дить на сви да ния. А то, что ос та нут ся слож-

ные дра ма ти чес кие ис то рии – ма ло ве ро ят но. Они уй -

дут в это но вое ин тер нет-те ле ви де ние, пос коль ку ка -

че с тво до маш них эк ра нов с каж дым го дом рас тет. А в

эн тер тай мен те все вре мя бу дет по яв лять ся что-то но -

вое: сей час мод но 3D, по том бу дет еще что-то. И по -

нят но, что те ле ви де ние все рав но бу дет от ста вать от

этой ин ду с трии.


Дмитрий Дюжев иСветлана Иванова –в фильме “Вербноевоскресенье”

“Всемирные Русские Студии” (RWS) на сегодняшнийдень является одной из крупнейших частных киноком-паний на отечественном рынке в области продюсиро-вания и распространения телевизионного контента, атакже предоставления сервисных услуг. К 2011 годуRWS реализовала сотни теле- и кинопроектов, в том

числе 20 международных. Компания владеет двумякиностудиями – в Москве и Санкт-Петербурге.

Сотрудничает с крупнейшими международными кор-порациями: Paramount Pictures, Sony Pictures TelevisionInternational, Hallmark Entertainment, HBO Films, BeaconPictures и др. Приобретателями прав на показ продук-

ции кинокомпании являются ведущие телеканалыРоссии и зарубежья: “Первый канал”, “Россия 1”, СТС,

НТВ, “1+1” (Украина), “Интер” (Украина), “9 канал”(Израиль) и многие другие.

Справка:


все на од ном че ло ве ке дер жит ся, и хо ро шо, ес ли он

та ла н тлив. А ес ли нет? Тог да все на чи на ет па дать.

Очень мно гое за ви сит и от об ра зо ва ния: в дру гих

стра нах учат, как сде лать так, что бы зри тель при шел

пос мот реть твой фильм, а у нас не учат – у нас об ра-

зо вы ва ют: да ют очень мно го ин фор ма ции, осо бен-

но по ис то рии, но поч ти не учат ре мес лу.

- В де каб ре 2010-го RWS ста ла ла уре атом еже год-

ной Все рос сий ской пре мии “За вклад в эко но ми че-

с кое раз ви тие Рос сии” в но ми на ции “Со ци аль но-

от вет ствен ная ком па ния”. За чем Вам со ци аль ные

про ек ты?

- По то му что мы по ни ма ем, что се год няш ние сту ден-

ты под рас тут, ста нут про фес си она ла ми, оп ре де ля ю-

щи ми ли цо оте че с твен но го ки не ма тог ра фа. И для нас

не осо бо важ но, вспом нят ли они впос лед ствии, что

мы к ним хо ро шо от нес лись, че му-то на учи ли, по мог-

ли снять их сту ден чес кие ра бо ты… Прос то нель зя лю -

дей бро сать!

Во ру – нет!Не дав но Тор го вая па ла та США опуб ли ко ва ла от -

чет о на ру ше нии прав на ин тел лек ту аль ную соб ст-

вен ность. Рос сия за ня ла од но из пер вых мест в рей-

тин ге стран, где проц ве та ет ин тер нет-пи рат ство.

Сог лас но дан ным аме ри ка н ских ис сле до ва те лей,

еже год ный ущерб, на но си мый пра во об ла да те лям

ин тер нет-пи ра та ми, сос тав ля ет бо лее 15 млрд.

долл. В июне прош ло го го да ком па ния “Сис те ма

Масс-ме диа” (“Все мир ные Ру с ские Сту дии” вхо дят в

ее струк ту ру) выс ту пи ла ор га ни за то ром круг ло го

сто ла “Во ру – нет!”, целью ко то ро го ста ло об суж де-

ние проб ле мы ин тер нет-пи рат ства в Рос сии и мер

борь бы с ним. Встре ча ока за лась про дук тив ной, и

за се да ния круг ло го сто ла ста ли про во дить ся ежек -

вар таль но. “Все мир ные Ру с ские Сту дии” и Ас со ци а-

ция те ле- и ки ноп ро дю се ров так же те перь выс ту па -

ют ор га ни за то ра ми ме роп ри ятия. Ито гом встреч

ста ло соз да ние еди но го ре е с тра прав на ауди ови зу-

аль ные про из ве де ния, а так же фор ми ро ва ние ра-

бо чей груп пы при Гос ду ме РФ. Груп па зай мет ся раз-

ра бот кой поп ра вок в за ко но да тель ство, ре гу ли ру ю-

щих от но ше ния пра во об ла да те лей и ин тер нет-

про вай де ров.

- Мож но ли по бе дить ин тер нет-пи рат ство? И ес ли

да, то как?

- Пол ностью – не воз мож но, так же как и во ров ство в

це лом. Оно бу дет су ще с тво вать всег да. Но су ще с твен -

но сок ра тить его про цент воз мож но, при чем в бли-

жай шем бу ду щем. Ос нов ные по те ри пра во об ла да те ли

не сут из-за пи ра т ских DVD и ска чи ва ния че рез Ин -

тер нет. Рос сия – не пер вая стра на, ко то рая стал ки ва-

ет ся с проб ле мой за щи ты ав то р ских прав в Ин тер не-

те. Ви ди мо, нуж но де лать от дель ные за ко но да тель ные

до ку мен ты, ко то рые ка са лись бы ко н крет но Ин тер не-

та, по ти пу аме ри ка н ско го Copyright Act. В це лом на

се год няш ний день в на шем дей ству ющем за ко но да-

тель стве уже есть все ин стру мен ты для то го, что бы

про ти вос то ять пи рат ству в Ин тер не те: нап ри мер,

арест сай та или лик ви да ция юри ди чес ко го ли ца на ру-

ши те ля. Дру гой воп рос, нас коль ко они ра бо та ют. В

рос сий ской су деб ной прак ти ке се год ня где-то вы иг-

ры ва ет пра во об ла да тель, где-то ин тер нет-ре сур сы.

Вла дель цы сай тов час то ссы ла ют ся на то, что уби ра ют

не за кон но раз ме щен ный там кон тент по пер во му

тре бо ва нию пра во об ла да те лей. Но кто вос пол нит

пра во об ла да те лям по не сен ные по те ри или не до по лу-

чен ную при быль? Нап ри мер, ес ли го во рить о премь-

ер ном по ка зе кар ти ны, то за те два-три дня или да же

за сут ки, по ка ин тер нет-ре сурс от ре аги ру ет на за яв ле-

ние пра во об ла да те ля “убе ри те мой кон тент”, он уже

по те ря ет ог ром ное ко ли че с тво по тен ци аль ных зри-

те лей в ки но те ат рах.

- Но все-та ки эта связь ра бо та ет? То есть ес ли

пра во об ла да тель об ра ща ет ся к ка ко му-то ре сур су

и го во рит, что на до уб рать, они сог ла ша ют ся и

уби ра ют?

- Часть сог ла ша ет ся, часть не сог ла ша ет ся, а часть

прос то не воз мож но най ти. На се год няш ний день нет

все ми при ня тых уни фи ци ро ван ных форм и пра вил

этих об ра ще ний. Во об ще пра во об ла да те ли не до л ж-

ны ис кать по все му Ин тер не ту, где вы ло жен их кон-

тент, кто его сво ро вал: по су ти, это обя зан ность са мих

ре сур сов, тем бо лее у них есть для это го все тех но ло-

ги чес кие ин стру мен ты. Мо жет быть, ну жен ка кой-то

го су дар ствен ный ре гу ли ру ющий ор ган, ка кое-то Фе -

де раль ное аген т ство по мо ни то рин гу неп ра во мер-

ных дей ствий в Се ти. В не ко то рых стра нах есть спе-

ци аль ные ин тел лек ту аль ные су ды и судьи,

спе ци али зи ру ющи еся на этой ка те го рии дел. Во

Фран ции су ще с тву ет спе ци аль ный ор ган, ко то рый за -

ни ма ет ся толь ко Ин тер не том. В це лом не об хо ди мы

ре ши тель ные дей ствия со сто ро ны пра ви тель ства

Рос сий ской Фе де ра ции, штра фы в от но ше нии на ру-

ши те лей чу жих ав то р ских прав. При чем это ка са ет ся

как про вай де ров, так и ря до вых поль зо ва те лей, не за-

кон но ра с про с тра ня ющих кон тент: вся це поч ка не сет

от вет ствен ность. А еще до л жны по явить ся ле галь ные

биб ли оте ки, где че ло век мо жет за дос туп ную це ну

ска чать ин те ре су ющий его фильм, пе ре да чу, кни гу,

му зы ку, в том чис ле ред кие, при чем в хо ро шем ка че с -


Андрей Мерзликин,

Татьяна Черкасова –

в фильме “Дом на обочине”


тве. Ведь сей час мно гие поль зо ва те ли ка ча ют не за-

кон но не по то му, что они в ду ше “при рож ден ные пи -

ра ты”, а по то му, что у них нет дру гой воз мож нос ти

пос мот реть то, что им хо чет ся.

- Да, в про да же, к со жа ле нию, нет DVD со мно ги ми

филь ма ми. А еще при чи на люб ви к не ле галь щи не

– низ кие за р пла ты боль шин ства рос си ян.

- По этой ло ги ке тог да и хлеб в ма га зи нах по ку пать

не нуж но, луч ше ук расть! Меж тем лю ди на про из -

вод ство филь ма тра тят свое вре мя, день ги, се р дце,

ду шу. Это тя же лая ра бо та, срав ни мая с тру дом хле-

бо ро ба. Лю ди до л жны на учить ся пла тить за те про-

дук ты, что они пот реб ля ют, это нор маль но. Кста ти,

боль шин ство ре сур сов с ле галь ным ви де окон тен-

том, ко то рые су ще с тву ют сей час, по лу ча ют при быль

от раз ме ще ния рек ла мы. Зри те ли мо гут смот реть

или ска чи вать на этих ре сур сах филь мы и се ри алы

аб со лют но бе с плат но.

- Да вай те пос мот рим на си ту ацию со сто ро ны

поль зо ва те ля. Он на шел в Ин тер не те ин те ре су -

ющий его фильм, но он же не мо жет знать, ли цен-

зи он ный тот или нет...

- Во-пер вых, на ка зы ва ют не за то, что поль зо ва тель

что-то ска чал, а за то, что на чал раз да вать, пос коль-

ку раз да ча – это уже не за кон ное ко пи ро ва ние. А ес -

ли поль зо ва тель прос то ска чи ва ет или смот рит,

здесь, ко неч но, труд но го во рить о его от вет ствен но-

с ти. За то са ми сай ты име ют воз мож ность чис тить

свой кон тент и, кста ти, уже де ла ют это в от но ше нии

эк стре мис тско го кон тен та, в от но ше нии пор ног ра-

фии. На ко н тра факт прос то не хо чет ся тра тить си -

лы, это то же по нят но. Но боль шая и серь ез ная

ин тер нет-ком па ния до л жна вос пи ты вать за ко но по-

с луш но го поль зо ва те ля. И ог раж дать его от пра во-

вых рис ков, да вая ему дос туп к своей пло щад ке. Это

очень ра зум но и ло гич но.

- Ка кие фи нан со вые по те ри в Рос сии не сут сей час

про дю се ры из-за пи рат ства?

- Бо лее од но го мил ли ар да дол ла ров в год. Это те

оцен ки, ко то рые на се год няш ний день мож но сде-

лать по кос вен ным приз на кам: это не куп лен ные би -

ле ты в ки но, не куп лен ные DVD, это день ги, не по лу-

чен ные ле галь ны ми ин тер нет-ре сур са ми, ко то рые в

боль шей час ти ра бо та ют бе с плат но для поль зо ва те-

ля. Сум мы зна чи тель ные, они во мно го раз пре вос-

хо дят те, ко то рые го су дар ством от прав ля ют ся на

под де р жку рос сий ско го ки но. Иро ния судь бы в том,

что вы де ли ли на под де р жку день ги, ко то рые мож но

бы ло бы не вы де лять, а прос то по лу чить с по ка за, ес -

ли бы на ши су ды сме лее вы но си ли ре ше ния в от но-

ше нии на ру ши те лей.

- А ес ли под хо дить к этой проб ле ме не ка ра тель-

но, а как-то вос пи ты вать или пре дуп реж дать? И

как это сде лать?

- Это уже сде ла но. Во-пер вых, тот ре ес тр, о ко то ром

мы го во рим, – пуб лич ный, есть в дос ту пе на двух ре -

сур сах: на сай те Ас со ци ации те ле- и ки ноп ро дю се ров

и на спе ци али зи ро ван ном сай те Пи ра ту.нет. Там на -

пи са но, что та кой-то фильм или те ле се ри ал соз дан

тог да-то, та кой-то ком па нией. Эта ком па ния им вла де-

ет, ни ку да его не про да ва ла и ни ког да не да ва ла ни ко-

му прав на ис поль зо ва ние это го филь ма в Ин тер не те.

И это оз на ча ет, что ес ли он по яв ля ет ся в Ин тер не те,

это ап ри ори не за кон но. Пос ле то го как филь мы этих

ком па ний (а там нес коль ко ты сяч филь мов) ста нут

по яв лять ся в Ин тер не те, ре ес тр нач нет ак ту али зи ро-

вать ся. Там бу дет на пи са но: “пра ва на этот фильм вы -

да ны та ко му-то ли цу, и с ним мож но свя зать ся, ес ли вы

хо ти те вы ло жить у се бя этот кон тент”. Мож но ска зать,

в ка ком-то смыс ле пуб лич ная офер та.

Вто рое, что я хо тел ска зать по по во ду по ло жи-

тель ной мо ти ва ции: у нас в Рос сии есть ле галь ные

сай ты, ко то рые пи рат ством не за ни ма ют ся, а зак лю-

ча ют до го во ры, пла тят за кон тент. Эти сай ты так же

пе ре чис ле ны на сай те Ас со ци ации те ле- и ки ноп ро-

дю се ров. И так же на сай те “Пи ра ту.нет”. К этим ком-

па ни ям нуж но прив ле кать вни ма ние, по то му что

они де ла ют бла гое де ло: они ле галь но и, я под чер ки-

ваю, бе с плат но пре дос тав ля ют кон тент. Что бы

поль зо ва тель, вы би рая, пой ти ему на пло щад ку, за -

ре ко мен до вав шую се бя своей не за кон ностью, ли бо

выб рать ле галь ный сайт, ори ен ти ро вал ся на пос лед-

нeе. Очень важ но сей час ска зать о на ли чии 299 пи -

ра т ских сай тов, ко то рые мы вы чис ли ли, и толь ко 14

ле галь ных сай тов. На ша за да ча – по мочь этим ле -

галь ным сай там, их биз не су. Что бы ле галь ных ста ло

299, а чис ло не ле галь ных стре ми лось к ну лю.

- А за ру беж ные про из во ди те ли филь мов в ва ших

ан ти пи ра т ских про ек тах уча с тву ют?

- За ру беж ные про из во ди те ли филь мов объ еди не ны в

свою Ас со ци ацию те ле- и ки ноп ро дю се ров. Мы под-

дер жи ва ем с ни ми от но ше ния. У них то же есть куль ту-

ра чер ных и бе лых спис ков и куль ту ра спис ков кон-

тен та. По су ти, это луч шие, уже ап ро би ро ван ные

прак ти ки, ко то рые бы ли сей час внед ре ны на ми. Мы

при зы ва ем все ком па нии к нам при со еди нять ся, и

они при со еди ня ют ся.

Бе се до ва ла Ан на Май ская


Марат Башаров –в сериале “Индус”


Ис то рия хро ни киЛе том 1918 го да 22-лет ний Да вид Абель евич

Ка уф ман (он же Де нис Ар кадь евич Ка уф ман, он же

Дзи га Вер тов), при шел ус тра ивать ся на ра бо ту в

от дел хро ни ки Мос ки но ко ми те та. К это му вре ме-

ни он уже ус пел по учить ся в Пе тер бур гском Пси-

хо нев ро ло ги чес ком ин сти ту те и на юри ди чес ком

фа куль те те Мос ко в ско го уни вер си те та, но до воль-

но бы с тро по нял, что ни в той ни в дру гой об лас ти

ему се бя не най ти. И тог да его од но каш ник, жур на-

лист и пи са тель Ми ха ил Коль цов, в ско ром бу ду-

щем ос но ва тель и пер вый глав ный ре дак тор со ве т-

ско го “Огонь ка”, а на тот мо мент – ру ко во ди тель

груп пы ки нох ро ни ки Нар ко ма та прос ве ще ния,

пред ло жил Дзи ге Вер то ву мес то сос та ви те ля-мон-

та же ра жур на ла “Ки но не де ля”. Вер тов не дол го ду -

мая сог ла сил ся.

В сущ нос ти, жур нал “Ки но не де ля” был ана ло гом

сов ре мен ных вы пус ков но вос тей: со всех угол ков

стра ны в от дел хро ни ки сте ка лись от сня тые ма те ри -

алы, в обя зан нос ти же Вер то ва вхо ди ло снаб жать их

тит ра ми и мон ти ро вать в ки но жур нал. Вы пус ки “Ки -

но не де ли” де мон стри ро ва лись в те ат рах, клу бах и

под от кры тым не бом на пло ща дях, пос коль ку ки но-

те ат ров как та ко вых тог да еще не бы ло. От кро вен но

го во ря, для гла за сов ре мен но го зри те ля зре ли ща

скуч нее и пре д ста вить не воз мож но: длин ные ста-

тич ные, в край нем слу чае – па но рам ные пла ны, пе -

ре ме жа ющи еся су хи ми ин фор ма ци он ны ми тит ра-

ми. До Вер то ва ник то не мыс лил хро ни ку как

раз но вид ность ис кус ства, ник то не пы тал ся при по -

мо щи це поч ки до ку мен таль но сня тых кад ров смон-

ти ро вать фильм, а не прос то по ка зать по но ра му

мес та и со бы тия, соп ро во див ее спра воч ной те к сто-

вой ин фор ма цией. В свою оче редь, и хро ни каль ные

опе ра то ры не про во ди ли съ ем ку с уче том воз мож-

нос ти пос ле ду юще го мон та жа, а прос то ста ви ли ка -

ме ру и сни ма ли все, что по па да ло в кадр, од ним пла-

ном. С та ким ма те ри алом и при хо ди лось пер вое

вре мя иметь де ло Вер то ву в до л жнос ти сос та ви те ля-

мон та же ра “Ки но не де ли”.

Но Дзи га Вер тов был тот еще пер фек ци онист!

Про ра бо тав чуть мень ше го да, он по вы сил се бя до

ру ко во ди те ля ки носъ ем ки и на чал сам вы ез жать с

опе ра то ра ми на мес та съ емок, что бы ру ко во дить их

дей стви ями с уче том пос ле ду юще го мон та жа. Так

по явил ся пер вый в ис то рии ре жис сер до ку мен таль-

но го филь ма, что, в свою оче редь, ле том 1919 го да

пов лек ло за со бой зак ры тие жур на ла “Ки но не де ля”

и ос но ва ние жур на ла “Ки ноп рав да”, приз ван но го

по-но во му от ра жать сов ре мен ную ре во лю ци он ную

дей стви тель ность.

На зарекино-эры

В мае 1929 года на киноэкраны вышел фильмДзиги Вертова “Человек с киноаппаратом”, которыйне только на десятилетия вперед определил пути развития как документального, так и игровогокино, но и предвосхитил современную эпоху цифро-вого видео.

До братьев Кауфманникто не решался так использовать кинокамеру


Вско ре с Граж да н ской вой ны в Мо с кву вер нул ся

млад ший брат Вер то ва – Ми ха ил Ка уф ман. Еще в

юнос ти он ув ле кал ся фо тог ра фией, по это му Дзи га

пред ло жил ему ос во ить ки но опе ра то р ское ре мес-

ло и сни мать вмес те с ним но вое ре во лю ци он ное

ки но. На ча ли они с эк спе ри мен та. Во дво ре мос ко -

в ско го ки но ко ми те та в Ма лом Гнез ди хо в ском пе -

ре ул ке был грот. Вер тов пры гал с это го гро та, а Ми -

ха ил сни мал его с мак си маль ной ско ростью, на

ко то рую толь ко бы ла спо соб на ки но ка ме ра. Так

по яви лась за мед лен ная съ ем ка “ра пи дом”, на дол-

гое вре мя поч ти за бы тая и став шая осо бен но по пу -

ляр ной в пос лед ние де ся ти ле тия. Да лее пос ле до ва -

ли дру гие эк спе ри мен таль ные ухищ ре ния.

В пос ле ре во лю ци он ной Со ве т ской Рос сии ка та с тро-

фи чес ки не хва та ло ки но обо ру до ва ния, в осо бен-

нос ти ки но ка мер. Они бы ли гро мо з дки ми и при

час той пе ре воз ке бы с тро ло ма лись. По это му свою

пер вую ки но ка ме ру Ми ха ил Ка уф ман соб рал сам

из об на ру жен ных им на скла де ки но ко ми те та двух

ста рых “пэ то в ских” ка мер. Эк спе ри мен ти ро ва ли

братья с кон струк цией ка ме ры и в бу ду щем, зак -

реп лял ее то на ру ле мо то цик ла, то на стре ле стро -

итель но го кра на. Глав ным для них ста ли точ ка съ -

ем ки, угол взгля да, ра курс, ко то рым они бу дут

фик си ро вать жизнь. Тог да впер вые и по явил ся

один из ос нов ных прин ци пов бу ду щей вер то в ской

те ории ки но: “жизнь вра с плох”.

Те ория и прак ти каЖизнь, зас тиг ну тая вра с плох, – это не прос то не -

кое со бы тие, сви де те лем ко то ро го мы ока за лись с

ка ме рой в ру ках, а тот наш ин ди ви ду аль ный и не по-

в то ри мый взгляд на это со бы тие, ко то рый не толь ко

вы ра жа ет на ше от но ше ние к не му, но и яв ля ет ся

частью на ше го ин ди ви ду аль но го взгля да на са му

жизнь. Од ним сло вом, ки носъ ем ка как акт ис кус ства.

Де ло бы ло в на ча ле 20-х го дов прош ло го ве ка, ког да

иде оло гия и це ли но вой, ре во лю ци он ной влас ти и

но во го, аван га р дно го ис кус ства сош лись. Как по ка-

жет вре мя, сош лись они не на дол го, ме нее чем на де -

ся ти ле тие. Но и это го ока за лось дос та точ но, что бы

про из ве де ния ру с ско го аван гар да во всех об лас тях

ис кус ства – жи во пи си, фо тог ра фии, ки не ма тог ра -

фе, ар хи тек ту ре, му зы ке и по эзии – ра с цве ли и

сос та ви ли зо ло той фонд ми ро во го ис кус ства на ча ла

ХХ века.

В на ча ле 20-х го дов Дзи га Вер тов сбли зил ся с

кру гом де яте лей, при ча с тных к Ле во му Фрон ту ис -

кус ств (ЛЕФ), ос но ван но му Вла ди ми ром Ма яко в-

ским и его бли жай ши ми со рат ни ка ми. Ле фов цы

от ри ца ли тра ди ци он ные ви ды ху до же с твен но го

твор че с тва, про ти во пос тав ляя им до ку мент, так на -

зы ва емую “ли те ра ту ру фак та”. По нят но, что Вер то-

ву, имев ше му де ло с ки но фак та ми, ока за лись близ-

ки идеи уча с тни ков ЛЕ Фа. На чи ная с 13-го вы пус ка

Алек сан др Род чен ко ри со вал для “Ки ноп рав ды”

тит ры, Сер гей Эй зе н штейн, за ни мав ший ся в то

вре мя еще по боль шей час ти те ат раль ны ми эк спе-

ри мен та ми, в ка че с тве уче ни чес кой ра бо ты снял

один из эпи зо дов для 16-го вы пус ка ки но жур на ла.

В пос лед них вы пус ках “Ки ноп рав ды” (все го их бы -

ло 23) на ча ли по яв лять ся эле мен ты муль тип ли ка-

ции, а мон таж, ко то ро му Вер тов всег да уде лял осо-

бое вни ма ние, был здесь ку да бо лее изыс кан ным и

но ва то р ским, чем да же в пос та но воч ных филь мах

то го вре ме ни.

Сум ми руя и те оре ти зи руя при об ре тен ный опыт, в

1922-24 го дах Дзи га Вер тов пуб ли ку ет се рию ма ни-

фес тов и объ яв ля ет о соз да нии груп пы “Ки но ки” (от

“ки но” и “око”). Сквоз ная идея этих ско рее по эти че-

с ких те к стов, а не серь ез ных те оре ти чес ких ра бот,

ко ими поз же блис тал тот же Эй зе н штейн, у Дзи ги

Вер то ва сво дилась к про ти во пос тав ле нию ки но ап па-

ра та как прис по соб ле ния для фик са ции дей стви-

тель нос ти – “жиз ни, зас тиг ну той вра с плох” – для

пос ле ду ющей ком пи ля ции из ма те ри ала не кой но -

вой ре аль нос ти, и ки не ма тог ра фа, из на чаль но пы -

та юще го ся ин сце ни ро вать не кую при ду ман ную

ре аль ность. В свой ствен ной аван гар дис там по эти-

чес ки-ка те го рич ной ма не ре Вер тов от ка зы вал пос -

та но воч но му ки не ма тог ра фу в пра ве на жизнь и

пред ре кал ему ско рую кон чи ну.

Вот не ко то рые вы де р жки из его ма ни фес тов, не -

дав но пе ре из дан ных Це н тром ис сле до ва ний ки но-

куль ту ры им. Сер гея Эй зе н штей на.

К А К Э Т ОБ Ы Л О

Фильм “Три песни оЛенине” получил приз

Венецианского фестиваля, однако

по динамике и новаторству ему уже

было далеко до раннихработ Вертова



“Смерть “�ки не ма тог ра фии” не об хо ди ма для жиз -

ни ки но ис кус ства. МЫ при зы ва ем ус ко рить ее”. (Из

ма ни фес та “Мы”, 1922 г.). “При ятель ски пре ду-

п реж даю: не прячь те стра уса ми го ло вы. ...Ко рабль

“�ки не ма тог ра фия” идет ко дну. А вы в ка ютах, за -

рыв шись в по душ ки. Вон из ка ют, ес ли не хо чет ся

бе с слав но и сле по по гиб нуть! Все на верх! К лод-

кам! Сме ло, с пес ня ми в шлюп ках ки но ков вол на ми

эк спе ри мен тов в от кры тое мо ре ки но че с тва”. (Из

ма ни фес та “Ки но ки. Пе ре во рот”, 1923 г.) “Я –

Ки но-Глаз. Я у од но го бе ру ру ки, са мые силь ные и

са мые лов кие, у дру го го бе ру но ги, са мые строй -

ные и са мые бы с трые, у треть его – го ло ву, са мую

кра си вую и са мую вы ра зи тель ную, и мон та жом

соз даю но во го, со вер шен но го че ло ве ка”. (Из ма ни-

фес та “Пос та нов ле ние со ве та тро их”, 1923 г.) А вот

ос нов ные прин ци пы ки но че с тва из “Бо ево го ус та-

ва ки но ков”, 1924 г.: “1) Съ ем ка вра с плох – ста рое

во ен ное пра ви ло – гла зо мер, бы с тро та, на тиск.

2) Съ ем ка с от кры то го наб лю да тель но го пу н кта,

под го тов лен но го ки но ка ми-наб лю да те ля ми. Вы -

де р жка, спо кой ствие и в удоб ный мо мент на па де-

ние. 3) Съ ем ка со скры то го наб лю да тель но го пу н -

кта. Тер пе ние и аб со лют ное вни ма ние. 4) Съ ем ка

при ес те с твен ном от вле че нии вни ма ния сни ма е-

мых. 5) Съ ем ка при ис кус ствен ном от вле че нии

вни ма ния сни ма емых. 6) Съ ем ка на ра с сто янии.

7) Съ ем ка с дви же ния. 8) Съ ем ка свер ху”.

Па рал лель но те оре ти чес кой ра бо те шла и прак-

ти чес кая, вы лив ша яся в фильм “Ки но-глаз” (1924 г.).

Фильм был пре д став лен на Все мир ной выс тав ке в

Па ри же и по лу чил на ней Се реб ря ную ме даль.

Куль тур ная сто ли ца ми ра толь ко о том и го во ри ла

что о но вом филь ме из Со ве т ской Рос сии и о Ки но-

ках. В од но часье Дзи га Вер тов прев ра тил ся в ев ро-

пей скую зна ме ни тость: им вос хи ща лись, его ци ти-

ро ва ли, у не го учи лись. На вер ня ка мно гие пом нят

зна ме ни тый пер вый кадр “Ан да луpско го пса” (1929

г.) Лу иса Бу ню эля и Саль ва до ра Да ли, в ко то ром

брит ва раз ре за ла глаз. В куль тур ном кон те к сте 20-х

го дов прош ло го ве ка это был своеоб раз ный да да-

ис тский при вет па ри ж ских аван гар дис тов со ве т-

ско му учи те лю.

По воз ра ще нии в СССР Вер тов по лу ча ет от Гос тор га

ма с штаб ный за каз: снять пол но мет раж ную кар ти ну,

рек ла ми ру ющую эк спо р тный и им по р тный по тен ци-

ал стра ны. У ки но ков по яв ля ет ся воз мож ность объ-

ехать СССР, сни мать там и то, где и что еще ник то не

сни мал. Фильм “Шес тая часть ми ра” вы хо дит в 1926

го ду. Од на ко поч ти сра зу пос ле его вы хо да Сов ки но

не ожи дан но уволь ня ет Дзи гу Вер то ва с фор му ли ров-

кой “За бе с пла но вость в ра бо те и не соб лю де ние сме -

ты”. Но вая ра бо та для Вер то ва на хо дит ся толь ко на

Ук ра ине. Вслед за нес коль ки ми го да ми приз на ния

при хо дят го ды не по ни ма ния и уп ре ков в фор ма лиз ме.

Зо ло тые вре ме на, ког да пу ти аван гар да и влас ти пе ре-

сек лись, – за кан чи ва лись, и Вер тов по чув ство вал это

од ним из пер вых. 1927 го дом при ня то дaти ро вать и

прек ра ще ние су ще с тво ва ния груп пы “Ки но ки”.

На Ук ра ину с Вер то вым едут толь ко двое ки но ков: его

Даже сейчас, 80 с лишним лет спустя,“Человек с киноаппаратом” смотрится не простосовершенно, но и авангардно. Остаетсятолько вообразить,какое впечатлениеноваторский монтаж этого фильма производил на зрителей в 1929 году


брат Ми ха ил Ка уф ман и же на, пос то ян ный мон та жер

всех его филь мов со вре мен “Ки ноп рав ды” Ели за ве та

Сви ло ва. Тем не ме нее имен но на Ук ра ине, поч ти в

ссыл ке, они сни мут свой луч ший, са мый сво бод ный и

пе ре жив ший по по пу ляр нос ти все ос таль ные фильм

“Че ло век с ки но ап па ра том”.

Че ло век с ки но ап па ра томЕс ли ис поль зо вать сов ре мен ную тер ми но ло-

гию оп ре де ле ния жан ров, то “Че ло век с ки но ап -

па ра том” был пер вым се мей ным home-video-про -

ек том. По всей ви ди мос ти, за мы сел филь ма, так

же как и не ко то рые сня тые для не го кад ры, от но-

сят ся к се ре ди не 20-х, ког да был снят “Ки но-глаз”,

а по том “Шес тая часть ми ра”. Од на ко боль шая

часть ма те ри ала все-та ки сни ма лась на Ук ра ине, в

ча с тнос ти в Одес се, в 1927-28 го дах. Прин ци пи-

аль ны ми бы ли лишь нес коль ко пла нов-ат трак ци -

онов не пос ред ствен но с са мим че ло ве ком с ки -

но ап па ра том, роль ко то ро го ис пол нял Ми ха ил

Ка уф ман. В этих кад рах он сни мал то с зак реп-

лен ной на ру ле мо то цик ла ки но ка ме рой, то ле жа

на рель сах, то сни мал ав то мо биль на хо ду с ус та-

нов лен ным на па рал лель но ехав шей ма ши не ки -

но ап па ра том, то вмес те с ним вы ле зал из круж ки

пи ва, то прос то про хо дил в кад ре. Все ос таль ные

пла ны и кад ры с той или иной сте пенью ус пеш-

нос ти мог ли быть за ме не ны на дру гие, то есть в

прин ци пе мог ли быть лю бы ми. Глав ное, что бы

они бы ли сня ты с соб лю де ни ем ос нов ных прин-

ци пов ки но че с тва. О прин ци пах, по ко то рым

смон ти ро ван этот фильм, на вер ное, мож но на пи-

сать це лую кни гу, пос коль ку чуть ли не в каж дом

от дель ном слу чае изоб ре тал ся свой прин цип, по

ко то ро му од ни пла ны ока зы ва лись смонти ро ва -

ны с дру ги ми. И по час ти съ емок, и в смыс ле мон та-

жа “Че ло век с ки но ап па ра том” был пол ной им -

про ви за цией и эк спе ри мен том. Сце на рий к

филь му на пи са ли толь ко тог да, ког да сам фильм

уже был смон ти ро ван. И то это ско рее был не сце-

на рий, а ли те ра тур ный тек ст на те му за мыс ла и

съ еян ные Вер то вым в 1922-24 го дах, яв ля ют ся

своеоб раз ны ми ва ри ан та ми сце на рия к это му

филь му.

Впер вые “Че ло век с ки но ап па ра том” был пре д-

став лен на от крыв шей ся в Штут гар те 18 мая 1929

го да выс тав ке “Film und Foto”. Офи ци аль ное меж-

ду на род ное жю ри бы ло нас толь ко шо ки ро ва но

сте пенью но ва тор ства филь ма, что не ре ши лось

при су дить ему ни ка кой приз. А со ве т ские но ме н-

кла тур ные ки но де яте ли ста ли об ви нять Вер то ва в

фор ма лиз ме и пре небре же нии к сю же ту. Не имел

фильм и вы да юще го зри тель ско го ус пе ха, хо тя,

ко неч но, и не про шел не за ме чен ным на фо не

стан да р тной ки ноп ро дук ции тех лет. Во мно гом

проб ле ма его про ка та зак лю ча лась в оз ву ча нии.

Сам фильм был не мым, но его ди на мич ный мон-

таж тре бо вал ка че с твен но иной му зы ки, не же ли

та, ко то рую мог ли ис пол нить та пе ры в те ат рах,

клу бах и на про чих пло щад ках, обо ру до ван ных


Перечитывая манифестыДзиги Вертова, поражаешься,

насколько их тезисыактуальны для

современного кино



для ки но по ка за. За то поз же му зы каль ные кол лек-

ти вы и ком по зи то ры не од нок рат но во з вра ща-

лись к это му филь му как к са мо му пер во му в ис то-

рии ки но ви де оря ду, слов но спе ци аль но

пред наз на чен но му для му зы каль ной им про ви за-

ции. На ибо лее приз нан ным пок лон ни ка ми филь-

ма счи та ет ся са ун дтрек груп пы The Cinematic

Orchestra, на чи на ющий ся лишь на чет вер той ми -

ну те филь ма, ког да – в кад ре – в те ат раль ной яме

рас са жи ва ет ся му зы каль ный кол лек тив для соп -

ро вож де ния ки но по ка за. Впро чем, не ме нее по -

чи та ем и са ун дтрек зна ме ни то го ан глий ско го

ком по зи то ра Май кла Най ма на, ко то рый в то же

вре мя слиш ком дов ле ет над ки но ма те ри алом,

вмес то то го что бы вза имо дей ство вать с ним в

рож де нии за кон чен но го про из ве де ния ки но ис -

кус ства.

Что же ка са ет ся бу ду щих по ко ле ний лю би те лей

ки но и де яте лей чуть ли не всех ви дов ис кус ства,

то мно гие из них вдох нов ля лись имен но этим

филь мом как воп ло ще ни ем твор че с тва Дзи ги Вер-

то ва. Эн ди Уор холл под вли яни ем “Че ло ве ка с фо -

то ап па ра том” сни мал свои эк спе ри мен таль ные

ра бо ты, по ло жив шие на ча ло це ло му те че нию ви -

деоар та, уча с тник фран цу з ской но вой вол ны

Жан-Люк Го дар в на ча ле 60-х го дов сос то ял в

твор чес кой груп пе “Дзи га Вер тов”, да и сту дия, по -

жа луй, глав но го ки но до ку мен та лис та сов ре мен-

ной Рос сии Ви та лия Ма н ско го то же на зы ва ет ся

“Вер тов и Ко”.

Тро пин ка ми ис то рииПос ле вы хо да “Че ло ве ка с ки но ап па ра том” рас-

пал ся и тан дем Дзи ги Вер то ва с его бра том Ми ха и-

лом Ка уф ма ном, ко то рый уже дав но хо тел са мос то -

ятель но де лать ки но, а не выс ту пать в за ви си мой

ро ли опе ра то ра или ак те ра. О ре ани ма ции Ки но ков

не мог ло быть и ре чи, пос коль ку куль тур ная си ту а-

ция в СССР прин ци пи аль но из ме ни лась к на ча лу 30-х

го дов. Сам Дзи га Вер тов про дол жал ак тив но ра бо-

тать в 30-40-х го дах. Его пер вый зву ко вой фильм

“Три пес ни о Ле ни не” по лу чил спе ци аль ный приз на

ки но фес ти ва ле в Ве не ции. Дру гие его филь мы 30-х

го дов “Один над цать”, “Сим фо ния Дон бас са”, “Сер го

Ор джо ни кид зе” и др. так же ста но ви лись зна чи мы ми

со бы ти ями в со ве т ском ис кус стве и об ще с твен ной

жиз ни, од на ко для са мо го Вер то ва в них уже не бы -

ло ни че го но во го. Тво рить ему поч ти не да ва ли, ну

или в стро го ог ра ни чен ных рам ках. В 40-х го дах

Вер тов снял все го 3 пол но мет раж ных филь ма: “Те бе,

фронт!” (1943 г.), “В го рах Ала-Тау” и “Клят ва мо ло-

дых” (1944 г.). С 1941 по 1953 гг. он ра бо тал на Це н т-

раль ной сту дии ки нох ро ни ки, а с 1944 по 1953 год

мон ти ро вал ки но жур нал “Но вос ти дня”. Дзи ги Вер-

то ва не ста ло 12 фев ра ля 1954 го да.

Слож но се бе пре д ста вить, что ис пы тал бы Вер тов,

ока жись он сви де те лем сов ре мен ной дей стви тель-

нос ти, в ко то рой у каж до го есть свой “ки но-глаз” и

каж дый стал “че ло ве ком с ки но ап па ра том”. На вер-

ное, жизнь по ка за лась бы ему сказ кой, о ко то рой он

ког да-то меч тал.

Энди Уорхолл подвлиянием “Человека сфотоаппаратом” снимал свои экспериментальныеработы, положившиеначало целому течению видеоарта,участник французскойновой волны Жан-ЛюкГодар в начале 60-хгодов состоял в творческой группе“Дзига Вертов”, да и студия, пожалуй, главногокинодокументалистасовременной РоссииВиталия Манского тоженазывается “Вертов и Ко”

ре

кл

ам

а

http://www.ibc.org


дея по да чи пре зен та ци он но го ро ли ка на уког ра да Скол-

ко во че рез пер со наж Али сы Се лез не вой воз ник ла в ком-

па нии Bazelevs в ре зуль та те выс ка зан ной как-то пре зи-

ден том Дмит ри ем Мед ве де вым мыс ли, что

на но тех но ло гии нуж но по да вать так, что бы это бы ло

по нят но да же де тям. Най ти бо лее под хо дя ще го пер со на-

жа и впрямь слож но. По ня тий ный фон иде ален по то му,

что: во-пер вых, по весть Ки ра Бу лы че ва “Прик лю че ния

Али сы”, в ко то рой Али са Се лез не ва – дочь про фес со ра

Се лез не ва, за дор ная и ин те ре су юща яся на укой де воч ка,

во-вто рых, куль то вый муль тфильм “Тай на третьей пла-

не ты” (1981 год), в-треть их, не ме нее куль то вый, хоть и

зна чи тель но ото шед ший от ори ги на ла, мно го се рий ный

те ле ви зи он ный фильм “Гостья из бу ду ще го” (1984 год).

На этих про из ве де ни ях вы рос ло не од но по ко ле ние, по -

это му по яв ле ние Али сы Се лез не вой в про мо-ро ли ке на -

уког ра да Скол ко во впол не мо ти ви ро ва но.

Пос ле внед ре ния Али сы в сце на рий ху дож ник ком-

па нии Bazelevs Ва ле рий Зра же в ский раз ра бо тал ви -

зу аль ный кон цепт пер со на жа. Да лее ра бо та бы ла

пе ре да на в C.L.R/CGFactory. “Фор маль но под мо им ру -

ко вод ством, но, по боль шо му сче ту, со об ща мы с ру ко-

во ди те лем сту дии C.L.R/CGFactory Алек са н дром Го ро-

хо вым и од ним из ру ко во ди те лей сту дии Ulitka

Ев ге ни ем Ба ру ли ным в пер вую оче редь ре ши ли раз-

ра бо тать план дей ствий, от мо тав все не об хо ди мые

про из вод ствен ные цик лы от дня дед лай на, – ра с ска-

зы ва ет спе ци алист по ви зу аль ным эф фек там Bazelevs

Де нис Се дов. – Так же мы ра с пре де ли ли сфе ры от вет-

ствен нос ти каж до го из нас: Алек сан др сос ре до то чил -

ся на ор га ни за ци он ной сто ро не про цес са, Ев ге ний –

на кре атив ной, а я обес пе чи вал все свя зи с за каз чи ком,

ком па нией Bazelevs. Впро чем, нес мот ря на это ра з гра-

ни че ние обя зан нос тей, мы пос то ян но вза имо дей-

ство ва ли и вза имо до пол ня ли друг дру га, так что все

кре атив ные ре ше ния при ни ма ли со об ща”.

По на ча лу хро но мет раж ро ли ка не дол жен был пре-

вы шать по лу то ра ми нут. Од на ко уже на ста дии сос тав-

И

Возвращение АлисыВ конце марта в Сколково Дмитрию Медведеву был представлен анимационный промо-ролик “Приключения

Алисы в Сколково 2023”. Инициированный компанией Bazelevs Тимура Бекмамбетова, ролик был создан всего задве с половиной недели объединенной группой специалистов на технической базе компании C.L.R/CGFactory. Этостало возможным благодаря детальному планированию производственного цикла, основанному на стандартиза-ции программного обеспечения, которое используется в разных студиях.

Интерьер комнаты был полностью создан в AutodeskMaya. Один из самых запоминающихся планов ролика –момент, когда Алиса входит в комнату и направляется к столу


ле ния гра фи ка про из вод ства и пер вич ной про ра бот ки

сце на рия ста ло яс но, что Али са по лу ча ет ся не ре бяч ли-

вым, жи вым, да же ху ли га нис тым ре бен ком, а прос то не -

вы ра зи тель ной ил лю с тра цией к ос нов ной те ме ро ли ка.

“Сце на рий по боль шей час ти вклю чал кад ры, пос вя-

щен ные Скол ко во, – вспо ми на ет Ев ге ний Ба ру лин. –

Али са же при сут ство ва ла в нем толь ко фор маль но. По -

это му мы при ня ли ре ше ние до пол нить сце на рий все-

воз мож ны ми де та ля ми по ве де ния Али сы, ко то рые до л -

жны бы ли под че р кнуть ее воз раст, ха рак тер,

на с тро ение. Так в сце на рии по яви лись то л чки но га ми,

па де ние со сту ла, иг ра с сол неч ны ми лу ча ми, а это, в

свою оче редь, пов лек ло и уве ли че ние хро но мет ра жа

ро ли ка до двух с не боль шим ми нут”. К это му мо мен ту до

дед лай на ос та ва лось ме нее двух с по ло ви ной не дель, а

ра бо ты толь ко при ба ви лось.

“В сло жив шей ся си ту ации мы ре ши ли за пус тить в па -

рал лель ном ре жи ме все эта пы, ко то рые при обыч ном

про из вод ствен ном цик ле сле ду ют один за дру гим, – ра с-

ска зы ва ет Алек сан др Го ро хов. – Толь ко при та ком под-

хо де мы мог ли ус петь вы пол нить ра бо ту в срок. Мы про-

пи са ли в он лайн-ка лен да ре Google все про ме жу точ ные

дед лай ны так, что каж дый из уча с тни ков про ек та мог

ви деть связь своей ра бо ты с ра бо той ос таль ных. Счет

шел на ча сы…”

Од нов ре мен но с соз да ни ем де та ли зи ро ван но го

гра фи ка про из вод ства ро ли ка к ра бо те бы ла по д-

клю че на груп па сто рон них ани ма то ров. “Мы при-

в лек ли к про ек ту ко ман ду ани ма то ров с ог ра ни че ни-

ями слу ха, – ра с ска зы ва ет Ев ге ний Ба ру лин. –

Груп па спе ци алис тов из 5 че ло век бы ла сво бод на на

бли жай шие две не де ли и мог ла все свое вре мя по-

с вя тить на ше му про ек ту. Мы убе ди лись в том, что в

на ше вре мя, при сов ре мен ных сред ствах ком му ни-

ка ции, та кие ог ра ни че ния не яв ля ют ся прег ра дой

для ус пеш но го сот руд ни че с тва. Тем бо лее у сла бо-

с лы ша щих лю дей от лич но раз ви ты ви зу аль ный вкус

и чув ство плас ти ки, что осо бен но важ но для ра бо ты

в сфе ре ани ма ции”.

“Проблемы выбора софта для создания как всего

ролика, так и его отдельных планов, перед нами, в

сущности, не стояло, – вспоминает Денис Седов, –

поскольку Autodesk Maya де-факто стала стандартом в

области анимации и является основой пайплайна в

любой серьезной студии. Рендеринг мы поначалу

хотели осуществить в разных программах: Алису

предполагалось рендерить в Render Man, а помещение,

свет и прочие элементы – в mental ray, но потом для

ускорения процесса производства мы решили весь

ролик рендерить в mental ray”.

Один из са мых за по ми на ющих ся пла нов ро ли ка – мо -

мент, ког да Али са вхо дит в ком на ту и нап рав ля ет ся к сто -

лу. Ин терь ер ком на ты был пол ностью соз дан в Autodesk

Maya Де ни сом Се до вым. “В ка кой-то мо мент я по нял, что

эс ки зы, ко то рые я де лаю для мо де ле ров, за ни ма ют у ме ня

мно го вре ме ни, и смо де лил ком на ту сам, ис поль зуя по -

ли го ны”, – го во рит он. Пер во на чаль ная мо дель Али сы

так же бы ла соз да на в Autodesk Maya, за тем для от ри сов ки

от дель ных эле мен тов кос тю ма мо дель им пор ти ро ва ли в

ZBrush, пос ле че го для ани ми ро ва ния сно ва во з вра ти ли в

Autodesk Maya. “Для соз да ния не пос ред ствен но кад ра по -

ход ки Али сы на ми бы ло сде ла но мно же с тво ре фе рен сов, –

вспо ми на ет Ев ге ний Ба ру лин, – в том чис ле свои ва ри-

ан ты ре фе рен сов пред ла га ли и ани ма то ры. Са ма по ход-

ка так же ани ми ро ва лась в Autodesk Maya. В этом кад ре

ис поль зо ва лись встро ен ные в Maya мыш цы, что в ре зуль-

та те и да ло нам воз мож ность сде лать по ход ку мак си-

маль но на ту раль ной. Осо бен но от ли чи лась в этом кад ре

ко ман да ани ма то ров, про де мон стри ро вав не за уряд ное

чув ство плас ти ки”.

А Н И М А Ц И Я

Первоначальная модельАлисы была создана

в Autodesk Maya, затем для отрисовки

отдельных элементовкостюма модель

импортировали в ZBrush


Вой дя в ком на ту, Али са под хо дит к сто лу и са дит-

ся в крес ло на ан тиг ра ви та ци он ной по душ ке. “На са -

мом де ле идея со сту лом на ан тиг ра ви та ци он ной

по душ ке по яви лась из су гу бо про из вод ствен но-тех-

ни чес ко го мо мен та, – вспо ми на ет Алек сан др Го ро-

хов. – Для эко но мии вре ме ни нам нуж но бы ло ми -

ни ми зи ро вать соп ри кос но ве ние Али сы со сре дой,

что бы не при хо ди лось рен де рить те ни. К то му же на

та ком ан тиг ра ви та ци он ном сту ле Али са мог ла на-

м но го бы с трее пе ре ме щать ся в про с тран стве. По это -

му, пы та ясь дра ма тур ги чес ки мо ти ви ро вать про из -

вод ствен ную не об хо ди мость, мы и при ду ма ли, что

стул Али сы то же из на уч но-по пу ляр но го бу ду ще го”.

Сев за компь ютер, Али са вза имо дей ству ет с сен-

сор ным эк ра ном. Весь мо ушн-ди зайн ин тер фей са

мо ни то ра был соз дан ху дож ни ком Дмит ри ем Ко жи-

ным в прог рам мах Autodesk 3ds Max и After FX. Ин те-

рес на ис то рия по яв ле ния сен сор ной кла ви ату ры

компь юте ра, на ко то рой Али са вво дит сло ва “Аф ри-

ка н ский слон”. "Ког да уже го то вая ани ма ция паль цев

Али сы бы ла на ло же на на кла ви ату ру, вы яс ни лось, что

на би ра ет Али са пол ную аб ра ка даб ру, – ра с ска зы ва ет

Алек сан др Го ро хов. – Пе ре де лать ани ма цию мы не

ус пе ва ли и по это му ре ши ли сде лать кла ви ату ру как

бы сен сор ной и не ви ди мой”. “Го лог ра фи чес кий аф -

ри ка н ский слон, по яв ля ющий ся из мо ни то ра, был

смо де ли ро ван в Autodesk Maya с ис поль зо ва ни ем тех-

но ло гии sculpt tool”, – до пол ня ет Ев ге ний Ба ру лин.

Вклю чив сол неч ную ба та рею, Али са под хо дит к

ок ну. При соз да нии круп но го пла на ли ца Али сы ав -

то ры в пер вую оче редь стре ми лись до бить ся ре али-

с тич нос ти. “Для это го мы, в ус ло ви ях ог ра ни чен но -

го вре ме ни на до вод ку мо де ли и ани ма ции, соб ра ли

ре фе рен сы и на бор удач ных ра кур сов и, по су ти, ра -

бо та ли с мо делью как с ак те ром на пло щад ке, то есть

ста ра лись нап рав лять ка ме ру так, чтобы скрыть не

очень вы год ные ра кур сы и де та ли”, – го во рит Ев ге-

ний Ба ру лин. “А вот во ло са ми Али сы мы не очень

до воль ны, – до бав ля ет Де нис Се дов. – Де ло в том,

что сна ча ла мы хо те ли де лать во ло сы в Render Man,

пос коль ку под “рен дер ма но в ские” во ло сы на пи са но

мно го прог ра м мно го обес пе че ния. Это да ло бы нам

воз мож ность по лу чить вто рич ные дви же ния во лос.

Но из-за нех ват ки вре ме ни мы вы нуж де ны бы ли ог -

ра ни чить ся ра бо той лишь с мо делью во лос, что выг -

ля дит нес коль ко ис кус ствен но”.

Для кад ра, в ко то ром Али са смот рит на выг ля нув-

шее из-за об ла ков со л нце, приш лось де лать нес -

коль ко ре фе ре н сных съ емок. “По на ча лу Али са у нас

по лу чи лась че рес чур пуг ли вой, и нам приш лось

кор рек ти ро вать и ко н кре ти зи ро вать за да ние ани-

ма то рам, – го во рит Алек сан др Го ро хов. – Но в ре -

зуль та те в этом кад ре нам уда лось до бить ся же ла е-

мо го ре зуль та та”. “Во об ще све то вую дра ма тур гию

на про тя же нии все го ро ли ка мы пы та лись вы с тра и-

вать так, что бы она раз ви ва лась от тем но го к свет ло-

му – своеоб раз ная ме та фо ра свет ло го бу ду ще го”, –

до бав ля ет Ев ге ний Ба ру лин.

Весь кадр с ра ке той, уле та ющей в не бо, и с са мим

не бом был про ри со ван Ва ле ри ем Зра же в ским в

Adobe Photoshop, раз бит на слои и ском по жен. Са -

мая ве р хняя точ ка не ба с “жи вы ми” об ла ка ми соз да-

на при по мо щи тех но ло гии time-lapse.

“Ни че го осо бен но сверхъ ес те с твен но го в пла не

тех но ло гий в этом про ек те ре али зо ва но не бы ло, –

по ды то жи ва ет Де нис Се дов. – Глав ное – это ор га ни-

за ция про из вод ства. Рань ше дей стви тель но бы ло

важ но, в ка ком прог ра м мном па ке те ты ра бо та ешь, а

те перь, ког да есть стан дарт fbx, поз во ля ющий об ме-

ни вать ся фай ла ми меж ду раз лич ны ми прог ра м мны -

ми па ке та ми, на пер вый план выш ла имен но проб -

ле ма ти ка ор га ни за ции про из вод ства. И вот тут,

ко неч но, нам есть чем пох вас тать ся, по то му что ра -

бо та за две с по ло ви ной не де ли бы ла про де ла на ог -

ром ная”.

А Н И М А Ц И Я

При создании крупного плана лицаАлисы авторы в первую очередь стремились добитьсяреалистичности

ре

кл

ам

а

http://www.csd.ru


И Н Ж И Н И Р И Н Г

пер вые я на ча ла за ни мать ся вид же ин гом в 2002-

2003 го дах, ког да, жи вя в Ман чес те ре, ока за лась

в ту сов ке ви де оху дож ни ков. В то вре мя в Мо с кве

край не ма ло лю дей зна ли о том, что та кое вид -

же инг и ви зу али за ция в ре аль ном вре ме ни, а по -

ня тие вид жея ас со ци иро ва лось с вид же ем на

MTV. Поз же я, ко неч но, уз на ла, что бы ли от дель -

ные лю ди, эк спе ри мен ти ро вав шие в этой об лас -

ти, но ра с цвет вид же ин га в Мо с кве при шел ся на

2005-2007 го ды.

Мно гие вид жеи иден ти фи ци ру ют се бя как ви -

де оху дож ни ков. Но у вид же ин га и ви деоар та есть

как ми ни мум два прин ци пи аль ных раз ли чия. Во-

пер вых, вид же инг – это всег да ви де оп ро ек ция в

ре аль ном вре ме ни, ви деоарт же – в ос нов ном, де -

мон стра ция го то вой за пи си. Хо тя и ви деоарт мо -

жет де мон стри ро вать ся в ре аль ном вре ме ни, но

это для не го не обя за тель ное ус ло вие. Во-вто рых,

вид же инг – это ви зу аль ное соп ро вож де ние к му -

зы ке, ви деоарт же мо жет быть и вов се не оз ву чен.

Это, ес те с твен но, не пол ное оп ре де ле ние вид же -

ин га. Ес ли вкрат це, вид же инг – это ви зу аль ный

пер фор манс для ауди то рии в ре аль ном вре ме ни,

с ис поль зо ва ни ем тех но ло гий, и ос но ван ный на

си н хро ни за ции ви зу аль но го ма те ри ала с му зы -

кой – как с по мощью рит ма, так и/или пос ред -

ством соз да ния сим во ли чес ки кон цеп ту аль но го

ос мыс ле ния зву ко во го ря да.

Стро го го во ря, вид же инг вы шел из но вых пот -

реб нос тей клуб ной куль ту ры, воз ник ших с по яв -

ле ни ем эле к трон ной му зы ки. Од на ко еще с 60-х

го дов, нап ри мер в Сан-Фран цис ко, про во ди лись

эк спе ри мен ты в этой об лас ти. При этом ис поль -

зо ва лись так на зы ва емые “жид кие слай ды”, зер ка -

ла, лин зы и пр. В те же 60-е Эн ди Уор холл ор га ни -

зо вал се рию муль ти ме диа-ве че ри нок (“The

Exploding Plastic Inevitable”), нап рав лен ных на ис -

В

14 мая, в Ночь Музеев, в центре дизайна ARTPLAY на Яузе в третий раз прошел PLUMS fest. В этом годутемой фестиваля стала телесность. Продемонстрировать свое видение телесности на фестиваль приехалиавстрийский коллектив Ffid с проектом ObjectManipulation, польская группа художников Suka Off, vj Antishan-ti (Катя Ефимова), Вадим Эпштейн, группы видеохудожников “Обледенение архитекторов”, Russian VisualArtists, бюро MAMAdesign и многие другие. С помощью Microsoft Kinect и 3D-камер виджеи, к удовольствиюнескольких тысяч зрителей, в реальном времени преобразовывали тела в видеопотоки. ТТК встретился содним из организаторов фестиваля Анной Титовец и попросил рассказать об истории и культуре виджеинга.

Виджеинг – это визуальный перформанс для ауди-тории в реальном вре-мени, с использованиемтехнологий, и основанный на синхронизации визуального материала с музыкой

Визуальная импровизация


сле до ва ние со от но ше ния зву ко во го и

ви зу аль но го во с при ятия. В 80-х ху -

дож ни ки эк спе ри мен ти ро ва ли с VHS-

про иг ры ва те ля ми. В 90-х, с при хо дом

циф ро вых тех но ло гий, про изо шел

бум вид же ин га во всем ми ре. Но ес ли

смот реть по кон це н тра ции вид же ев и

все воз мож ных объ еди не ний, то мес -

та ми та кой кон це н тра ции в пер вую

оче редь бы ли Ве ли коб ри та ния и

США. Хо тя Бер лин в кон це 90-х–на ча -

ле ну ле вых то же впол не мож но бы ло

счи тать ев ро пей ской сто ли цей вид -

же ин га.

Во об ще же в ми ре, да и в Рос сии,

очень мно го от кро вен но не ин те рес -

но го вид же ин га. Ши ро ко ра с про с тра -

не на прак ти ка ис поль зо ва ния од них

и тех же ска чан ных из Ин тер не та го -

то вых фу та жей и лу пов, на ба зе ко то -

рых стро ят ся вид жейсе ты. Как пра ви -

ло, этим гре шит ком мер чес кое на-

п рав ле ние вид же ин га. Дру гая раз но -

вид ность – ког да вид жеи са мос то -

ятель но из го тав ли ва ют ви де олу пы,

на ре зая по кад рам филь мы или му зы -

каль ные кли пы и мик суя их во вре мя

се та с при ме не ни ем все воз мож ных

встро ен ных в прог рам му эф фек тов.

Не ко то рые вид жеи ис поль зу ют ис -

клю чи тель но свой ма те ри ал для ви де -

осе тов. И это один из са мых ин те рес -

ных ти пов вид же ин га, так как он

ап ри ори аутен ти чен. На са мом де ле в

вид же ин ге мно же с тво нап рав ле ний и

от ве т вле ний, вда- вать ся в ко то рые в

дан ном слу чае не име ет смыс ла.

Сей час в Мо с кве бум “мэп пин га”. Это

тех но ло гия про ек ции не на ров ную и

пря мо уголь ную по ве р хность эк ра на, а

на ар хи тек тур ные ла н дшаф ты, вы пук -

лые, вог ну тые и пр. При чем про ек ции

впи сы ва ют ся или тем или иным об ра -

зом обыг ры ва ют ге омет рию объ ек та,

его гра ни, струк ту ру. В Ев ро пе же сей час

в трен де нап рав ле ние FULLDOME – это

сис те ма ви де о-п ро еци ро ва ния, поз во -

ля ющая соз да вать ви де ос ре ды с эф фек -

том при сут ствия бла го да ря тех ни ке

про еци ро ва ния на 360°.


PLUMS fest – фестиваль аудиовизу-альных экспериментов, представ-ляющий “сливки” аудиовизуальныхпроектов вкупе с параллельной про-граммой видеоинсталляций. PLUMSfest впервые был проведен вовремя Ночи Музеев в 2008 году в

гигантском цехе завода “Манометр”на Яузе, за одну ночь фестивальпосетило порядка 5000 человек.PLUMS fest имеет своей цельюсобрать на площадке генерациюхудожников и музыкантов, которыестараются выйти за рамки обычныхформ и создать нечто, находящееся“на грани” разных медиа и сфер

искусства. Проекты, показываемыев прайм-тайм фестиваля – аудио-визуальные эксперименты, гдемузыкант и видеохудожник (а такжев некоторых случаях перформанси-сты и программисты) создают еди-ный продукт, синхронизированноепредставление, где все подчиненозаранее продуманной концепции.

Справка:

1971 г.В Нью-Йор ке ос но ван

Эк спе ри мен таль ный те ле-ви зи он ный цен тр, в ко то-ром бы ло соб ра но эк с-пе -ри мен таль ное обо ру до ва-

ние та ких пи оне ров ви деоис кус ства, как

Нам Пайк и Стив Рутт. Ра бо ты де мон стри-

ро в ались в ноч ном клу бе Hurrah, ко то рый бы с тро стал Мек кой ви деоис кус ства.

1980 г. Впер вые бы ло ис поль-

зо ва но сло во “вид жей” какназ ва ние про фес сии. Пер -вым вид же ем ста ла аме ри-кан ка Мэ рилл Аль дигь ери,ко то рая в те че ниe 8 ча совкря ду им про ви зи ро ва ла в

ре аль ном вре ме ни с ви -деоизоб ра же ни ем по се ти нес коль ких дидже ев.

1981 г.В про да жу пос ту пил

пер вый ви де осин те за тор“CEL Electronics

Chromascope”, ос но ван ныйна но вом по ко ле нии не до-ро гих трaнзис то ров и ин -

тег раль ных схем.

1983 г.На ры нок вы -

пу ще но ус трой-ство под наз ва-

ни ем “FairlightComputer Video Instrument (CVI)”, с по мощью ко то-

ро го мож но бы ло соз да вать слож ные циф ро выеэф фек ты в ре жи ме ре аль но го вре ме ни.

1985 г.Ком па ния

Commodore Amigaраз ра бо та ла пер выекомпь ютер ные ани-

ма ци он ные прог рам-мы. Пер вые ре дак то-ры, та кие как NewTek

Video Toaster для компь юте ра Amiga, ис поль зо ва-лись вид же ями для соз да ния ви зу аль ных эф фек тов

на пер вых рейв-сце нах.

1992 г.На рын ке по яви-

лась пер вая про фес-си ональ ная прог-

рам ма для вид же ев –Vujak, соз дан ная

Брай аном Кей ном для компь юте ра МАС.

1998 г.Ком па ния Roland /

Edirol вы пус тилa пер-вый ви де омик шер V5Video Canvas, с ко то-

ро го на ча лась ис то рияже ле за для вид же ин га.

Расцвет виджеинга вМоскве пришелся на

2005-2007 годы

Условная история виджеинга



рин цип ра бо ты Resolume 2 очень прост: ис поль зуя мышь

и кла ви ату ру, вы в ре аль ном вре ме ни мик ши ру ете три

ви де опо то ка (слои), до бав ля ете к ним ви зу аль ные эф -

фек ты и про еци ру ете изоб ра же ние на сте ну или эк ран

че рез про ек тор ли бо, по д клю чив компь ютер к внеш не му

мо ни то ру или плаз мен ной па не ли, вы во ди те ви де омикс

на них.

Ин тер фейс прог рам мы сос то ит из пя ти об лас тей. В ве р х-

нем пра вом уг лу рас по ло жен эк ран, в ко то ром вы мо же-

те ви деть ту кар тин ку, ко то рая по лу ча ет ся в ре зуль та те

мик са. Чуть ле вее эк ра на – ок на трех сво ди мых ви де ока-

на лов (сло ев) и па не ли уп рав ле ния каж дым из них. Под

эк ра ном и ок на ми сво ди мых сло ев на хо дит ся ос нов ная

об ласть ин тер фей са Resolume 2 – decks – с за го тов ка ми и

фу та жа ми, ко то рые по пе ре мен но при по мо щи кла ви ату-

ры или мы ши по ме ща ют ся ва ми в од но из окон сво ди-

мых сло ев. Вто рая сле ва вер ти каль ная па нель име ет

вклад ки, рас по ло жен ные ввер ху па не ли. В за ви си мос ти

от вы бо ра, в па не ли отоб ра жа ет ся:

Files: об зор фай лов на ва шем компь юте ре или по д-

клю чен ных к не му съ ем ных дис ках. Эта вклад ка –

ана лог про вод ни ка Windows, с по мощью ко то ро го

вы мо же те пе ре та щить файл (или груп пу фай лов – в

слу чае с изоб ра же ни ями) в од ну из 20 яче ек на ос -

нов ной па не ли. Икон ка “гла за” в стро ке на ви га ции

вклю ча ет вни зу той же ко лон ки ре жим пре д-

прос мот ра, поз во ля ющий в ми ни атю ре прос мот-

реть файл, преж де чем пе ре тас ки вать его в од ну из

яче ек ос нов ной па не ли;

Decks: об зор за го тов лен ных, сох ра нен ных ос нов-

ных па не лей с уже встав лен ны ми в них лу па ми и фу -

та жа ми;

Sources: об зор по д клю чен ных к компь юте ру ус -

тройств зах ва та изоб ра же ния, нап ри мер web-ка ме -

ры. Зах ва ты ва емое изоб ра же ние вы так же в ре аль-

ном вре ме ни мо же те ис поль зо вать в ка че с тве

од но го из ви де ока на лов при мик се;

Effects: вклад ка со встро ен ны ми эф фек та ми, ко то-

рые вы мо же те при ме нять к мик су пу тем пе ре тас ки-

ва ния стро ки с наз ва ни ем эф фек та в од ну из трех

яче ек край ней ле вой па не ли ин тер фей са Resolume 2.

Эф фек ты мож но так же при ме нять к от дель но му ка -

на лу в од ной из 20 яче ек ос нов ной па не ли;

Аudio: эта вклад ка пре дос тав ля ет воз мож ность ус та-

но вить за ви си мость то го или ино го па ра мет ра эф -

фек та от уров ня зву ка.

Ос нов ная па нель ин тер фей са Resolume 2 сос то ит из

20 яче ек, в каж дую из ко то рых мож но вста вить од но или

груп пу изоб ра же ний ли бо ви де офайл. Resolume 2 под-

дер жи ва ет сле ду ющие ти пы фай лов:

ви део – avi, mov, qt, mpg, mpeg

flash – swf

изоб ра же ния – bmp, psd, gif, jpg, jpeg, wmf

В Resolume 2 од нов ре мен но мо жет быть от кры то 8 ос -

нов ных па не лей (дэк), пе ре ход меж ду ко то ры ми осу щес т-

вля ет ся пу тем на жа тия мышью на со от вет ству ющие

вклад ки в са мом ни зу ок на прог рам мы, под па нелью ос -

нов но го ме ню. Каж дой сос тав лен ной ос нов ной па не ли

мо жет быть прис во ено имя, и она мо жет быть сох ра не на.

При сох ра не нии дэ ки сох ра ня ют ся все ка на лы, вхо дя-

щие в нее, их рас по ло же ние, а так же все на с трой ки ка на-

лов и при ме нен ные к ним эф фек ты. Что бы сох ра нить

дэ ку, наж ми те кноп ку "Save deck" над па лит рой ка на лов.

Соз да с тся файл, и вам бу дет пред ло же но прис во ить ему

имя. Под этим име нем дэ ка бу дет сох ра не на на ва шем

же с тком дис ке и отоб ра зит ся в таб ли це "Decks" бра узе ра

Resolume. Что бы заг ру зить не об хо ди мую вам дэ ку, най-

ди те ее в бра узе ре Resolume и пе ре та щи те на од ну из 8

зак ла док дэк вни зу (под ка на ла ми) ин тер фей са или

ще л кни те два ра за на фай ле дэ ки в бра узе ре, и она бу дет

заг ру же на в ак тив ную в дан ный мо мент дэ ку .

Ак ти ва ция то го или ино го ка на ла про ис хо дит при его

вы де ле нии мышью ли бо со от вет ству ющей циф рой или

бук вой, рас по ло жен ной в ве р хнем ле вом уг лу ок на каж-

дой ячей ки-ка на ла. При этом со дер жи мое ка на ла-ячей ки

пе ре но сит ся в ак тив ный (вы де лен ный ро зо вым пря мо-

уголь ни ком) слой, ле вее от эк ра на. Спра ва от ок на каж-

дой ячей ки-ка на ла на ос нов ной па не ли на хо дит ся пол-

зу нок, при по мо щи ко то ро го вы еще до ак ти ва ции

П

Виджеинг для новичков16 мая 2000 го да два гол лан дских сту ден та, Эд вин де Ко нинг и Барт ван дер Пло ег, за ре ги с три ро ва ли до -

мен ное имя Resolume.com. Че рез год бы ла вы пу ще на пер вая вер сия прог рам мы Resolume. В дан ном об зо-ре, ад ре со ван ном но вич кам вид же ин га, мы пред ла га ем ос но вы ру ко вод ства по ис поль зо ва нию не са мой пос -лед ней вер сии прог рам мы Resolume, а про ме жу точ ной. Resolume 2 бы ла вы пу ще на в 2004 го ду и су ще с тву етлишь в ва ри ан те для опе ра ци он ной сис те мы Windows XP, од на ко и в Windows 7 она ра бо та ет впол не кор ре к -тно. К то му же, нес мот ря на то что про шед шие с мо мен та ее вы пус ка 6 лет прив нес ли в вид же инг но вые стан-дар ты, для зна ком ства с вид же ин гом и для ор га ни за ции не боль ших, а то и до маш них vj-ве че ри нок Resolume2 под хо дит и по сей день.


со дер жи мо го ячей ки мо же те ус та но вить ско рость про-

иг ры ва ния ее со дер жи мо го. Под пол зун ком на хо дит ся

икон ка, отоб ра жа ющая нап рав ле ние, в ко то ром во с про -

из во дит ся ви део: впе ред, на зад, слу чай но или в па узе.

Щел кая ле вой кноп кой мы ши на этой икон ке, вы бу де те

ме нять нап рав ле ние во с про из ве де ния; ще л кнув пра вой –

отоб ра зи те спи сок всех воз мож ных ва ри ан тов про иг -

ры ва ния. В ре жи ме вы де ле ния ка на ла пра вой кноп кой

мы ши вы так же мо же те вруч ную выс та вить на ча ло и

ко нец про иг ры ва ния ка на ла, а так же пос ле до ва тель-

ность: за коль цов ку, обыч ную или об рат ную.

Resolume 2 под дер жи ва ет од нов ре мен ное про иг ры-

ва ние трех ви де опо то ков, ча ще на зы ва емых сло ями.

Спра ва от ок на для кад ра ак тив но го слоя рас по ло жен

пол зу нок ско рос ти про иг ры ва ния ме диа, а сле ва – пол-

зу нок сте пе ни проз рач нос ти дан но го слоя по от но ше-

нию к двум ос таль ным. Ле вее от это го пол зун ка на хо-

дит ся ра с кры ва юще еся ме ню зву ко вых за ви си мос тей

при ис поль зо ва нии ма сок и пе ре хо дов. Да лее рас по ло-

же на па лит ра сме ше ний, пе ре хо дов и ма сок. Каж дая

икон ка па лит ры вклю ча ет тот или иной ва ри ант ком-

би на ции дан но го слоя с рас по ло жен ны ми ни же. По -

нять, ка кой эф фект вы зы ва ют тот или иной пе ре ход

или сме ше ние, мож но, по э к спе ри мен ти ро вав в сме ше-

нии сло ев. Сто ит лишь об ра тить вни ма ние, что икон ки

ниж не го ря да па лит ры при на жа тии на них пра вой

кноп ки мы ши раз вер ты ва ют ся в ме ню вы бо ра нес коль-

ких ва ри ан тов пе ре хо дов и ма сок.

Очис тить от со дер жи мо го слой мож но, на жав на

икон ку с крес ти ком в ле вом ве р хнем уг лу па не ли слоя.

Сде лать слой пол ностью проз рач ным, не уда ляя его из

па не ли, мож но, на жав мышью на по лос ку спра ва от уг -

ла с крес ти ком. На со сед ней по лос ке рас по ло же ны две

стрел ки, с по мощью ко то рых мож но ме нять оче ред-

ность на ло же ния сло ев друг на дру га. При уда ле нии со -

дер жи мо го слоя или при вклю че нии его пол ной проз -

рач нос ти рас по ло жен ные пра вее до па лит ры сме ше-

ний оп ции уп рав ле ния про иг ры ва ни ем слоя ис чез нут.

По фу н кци она лу эти оп ции пов то ря ют те, что вы зы ва -

ют ся на жа ти ем пра вой кноп ки мы ши на ячей ке ка на ла

в ос нов ной па не ли.

Resolume ре ко мен ду ет ся ис поль зо вать на двух мо ни-

тор ных сис те мах. В та ком ре жи ме вы всег да мо же те ви -

деть ин тер фейс прог рам мы на од ном мо ни то ре, а на вто-

рой (тре тий и да же чет вер тый) мо ни тор или про ек тор

по сы лать пол но эк ран ное изоб ра же ние. Для на с трой ки

эк ра нов ще л кни те на кноп ке “Screen setup” спра ва над

ос нов ной па нелью, под эк ра ном с изоб ра же ни ем сво ди-

мо го ва ми мик са. В по явив шем ся ок не уви ди те эк ра ны,

ко то рые оп ре де ле ны ва шей сис те мой, здесь их мож но

на с тро ить по сво ему ус мот ре нию. Мы ре ко мен ду ем ус та-

нав ли вать рен дер-раз ре ше ние (process resolution)

400x300, а раз ре ше ние на вы ход (output resolution) –

800x600.

Resolume 2 поз во ля ет за пи сы вать ре зуль та ты ва ше го

ви де омик са. Это мож но сде лать, на жав на кноп ку Record.

Ес ли пос ле за вер ше ния за пи си в ак тив ной ос нов ной па -

не ли есть сво бод ные ячей ки, то за пись ав то ма ти чес ки

бу дет встав ле на в них, став тем са мым оче ред ной за го-

тов кой для све де ния. Ес ли же все 20 яче ек в ак тив ной ос -

нов ной па не ли за ня ты, то фай лы с за писью мож но об на-

ру жить в пап ке recorded, рас по ло жен ной в пап ке с

ус та нов лен ной вер сией Resolume, то есть в Program Files.

Сле ду ет учесть, что Resolume за пи сы ва ет не коп рес си ро-

ван ные avi-фай лы, по это му на дис ке компь юте ра до л жно

быть дос та точ но мес та.

Пра вее от кноп ки Record рас по ло же на кноп ка chaos,

вклю ча ющая че ре до ва ние ка на лов из ак тив ной ос нов-

ной па не ли в трех мик ши ру емых сло ях в ав то ма ти чес -

ком ре жи ме. Ше дев ров вид же ин га вы с по мощью этой

кноп ки не добь етесь, од на ко не кий и впрямь ха отич ный

микс – по лу чи те.


Resolume 2 –идеально подходит

для устройстванебольших

и домашних vj-вечеринок


ПредысторияУчась во ВГИКе и какое-то время после его окон-

чания я чаще снимал на пленку, чем на цифру. Ипленка до сих пор остается для меня эталоном, покоторому я всегда равняю любое цифровое изоб-ражение. С другой стороны, отрицать производ-ственное удобство цифры я, как современныйпрофессионал, просто не могу. Конечно, так илииначе, в работе и до “Пятой группы крови” мнеприходилось использовать разные цифровыевидеокамеры. С зеркальным фотоаппаратом впер-вые столкнулся, когда Canon выпустила “пятерку”Mark II, которая еще не умела снимать 24-25 кад-ров – только 30 кадров в секунду, и не оченьпонятна была технология пересчета 30 кадров в25. Поэтому, поигравшись немного, я понял, что пока это еще сырой, но перспективныйинструмент, и стал ждать будущих апгрейдов этойтехнологии.

ЭТИ ГЛАВНЫЕ ЧЕТЫРЕ БУКВЫ DSLR

С профессионального операторского языка DSLR переводится как цифровой дальнообъективный зеркальный фото-аппарат. Можно смело утверждать, что DSLR-видеосъемка – это главный и абсолютно оформившийся, ставший оче-видным даже самым консервативным профессионалам тренд в современном кинопроизводстве. О нюансах исполь-зования различных моделей цифровых зеркалок мы попросили рассказать оператора Ивана Поморина, недавно снявшего сериал “Пятая группа крови” на Canon 1D Mark IV.

Когда на картине “Пятая группа крови” вПитере на студии “Панорама” возникласовместная идея с главным человеком по техни-ческой части продакшна и постпродакшна Иго-рем Литвяком попробовать снять сериал нафотоаппарат, я наконец-то решил вернутся ктеме DSLR-съемки и удовлетворить свое давнеелюбопытство, тем более что за рубежом про-фессионалы кино уже давно и активно началиприменять эту технологию. Тем не менее мырешили сделать пробы. Конечно, хотелосьопробовать “единичку” (Canon 1D Mark IV) – помногим причинам (скажу о них ниже), но “еди-нички” у нас просто не было и мы решилиустроить сравнительные тесты Canon 7D иPanasonic HD500. Эта камера от Panasonic былаштатной для работы на студии “Панорама”, и впринципе качество снимаемого ею материалана студии всех вполне устраивало, но и отка-заться от эксперимента было невозможно. Натестах мы снимали самые простые объекты,например портрет, проходы по коридору ишкалу, хотя и знали заведомо, что с резкостью уCanon все в порядке. И тесты оказались явно впользу Canon 7D, причем ахнули не только мы,но и продюсеры: это было абсолютно сравнимос киноизображением. К тому же картинкасериала должна была быть стилизована под 60-е–80-е годы, и именно такая стилизация в материале, отснятом на Canon 7D, и просмат-ривалась.

Но тут встала проблема обвеса, потому чтоневозможно снимать в производственном режи-ме полноценное изображение просто голойкамерой с объективом. Нами было использованонесколько конвертеров, каждый из которых былрассчитан на свое напряжение. И это при том,что вся система питалась от одного аккумулятора.Это дало возможность получать как сигнал скамеры в стандартном разрешении, так и HD-сиг-нал, а также подключать все возможные форматы

Камера DSLR на стедикаме в полной боевойготовности передсъемкой

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Техника и технологии кино 2|2011 55www.625-net.ru

контрольных мониторов. Мы купили один изсамых лучших ригов (основание-каркас, на кото-рый устанавливается камера), с Pal‘овским визи-ром (от профессиональной камеры Betacam). Нанашем риге прижился HD-накамерный конт-рольный монитор с осциллографом и вектроско-пом ASTRO.

В комплектации обвеса мне оказали огромнуюпомощь технический директор студии “Панора-ма” Игорь Литвяк, который смог собрать воединовесь наш с ним концепт такого рига, и продюсерАда Ставиская, которая поверила в нашу утопиче-скую, на первый взгляд, идею снять такой нема-ленький проект на фотоаппарат. Я просто ставилзадачу, поскольку у меня было некоторое пред-ставление о том, как камера должна быть уком-плектована для полноценной работы, но вопло-щали и доделывали все работники студии. Вотсутствии готовых решений по комплектациизеркальных камер для цифровой киносъемки –главный минус такого технического решенияпроизводства на сегодняшний день. Все надеют-ся, что рано или поздно производители видеока-мер начнут выпускать аппараты из той же цено-вой категории и с такими же возможностями посменной оптике, но главное, со столь же большойматрицей, хотя уже сегодня существует ответDSLR Canon от Sony и Panasonic (у каждого про-изводителя, естественно, в своем фирменномформате).

МинусыВообще, если сразу оговорить минусы DSLR-съем-

ки, то надо сказать, что, например, у фотоаппаратаразрешение матрицы в несколько раз больше, чемэто необходимо для видео. В результате, при считы-вании каждого четвертого пикселя с матрицыпоявляется муар (расплывчатость, размытость,нерезкость) вокруг горизонтальных линий, вслед-ствие чего мелкие фактуры могут муарить (обрастатьцветными разводами вокруг). Проблему со стробоммелких фактур в фотоаппарате решить невозможно,ее можно только лечить впоследствии в посте, и то невсегда эффективно. Второй минус в том, что у зер-кальных фотоаппаратов нет полноценного звуково-

У зеркальных фотоаппаратов нет полноценного звукового входа. Для профессиональнойработы приходится звукзаводить через микшер

На площадке профессиональная

камера практически все время включена:

то репетиция, то надо что-то

посмотреть

го входа. Для профессиональной работы приходитсячерез микшер заводить звук. Конечно, можно писатьзвук и отдельно, но тогда половина удобства цифро-вой съемки пропадает. Среди прочего, в записи“живого” звука и состоит прелесть съемки на цифру.Хотя бы черновой звук для постпродакшна хочетиметь каждый режиссер, и это вполне понятно. Ещеминусы: в камере нет тайм-кода, который служит длясинхронизации между изображением и звуком илинеобходим при многокамерной съемке; и есть толькоодин выход, который приходится превращать путемприменения разных конвертеров в профессиональ-ные разъемы для подключения контрольных мони-торов. Еще одна проблема, которая в разной степениприсутствует в разных моделях, но, например,“семерке” она присуща, – перегрев матрицы. На про-изводстве это сказывается простоями, потому чтоприходится выключать камеру часа через два ее рабо-ты и ждать, пока она остынет. (Зато зимой она рабо-тает отлично.) И на производстве это не очень хоро-шо сказывается, приходится выключать и остужатькамеру. Например, “семерка” на холодной натуре чув-ствует себя прекрасно, когда зима – все замечательно,она не перегревается, а вот в теплом интерьере каме-ра перегреется через час-два работы, и дальше еенадо выключать каждые 15 минут, давать ей отдыхать.Это не очень удобно, потому что на площадке про-фессиональная камера практически все времявключена: то репетиция, то надо что-то посмотреть.И главное, режим записи тут не критичен в перегреве– достаточно, что она просто работает. Еще одинминус фотокамер – это роллинг-шаттер (запаздыва-ние частей изображения при съемке панорам илибыстро движущихся предметов).

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru



ПлюсыОсновных плюсов, пожалуй, всего два, но они

перекрывают все вышеобозначенные минусы. Пер-вый – это цена-качество. В этой ценовой категориина момент начала съемок “Пятой группы крови”, даи, по большому счету, по сей день нет ни одногоаппарата, позволяющего добиться такого качестваизображения. Второй, тоже не менее главный плюс:при съемке зеркальными фотоаппаратами можноиспользовать очень широкий диапазон оптики –через переходники подойдет любой фотообъектив.К тому же фотооптику гораздо проще достать, чемкинооптику, да и стоит она в разы дешевле. На мак-ропланах мы, например, применяли Гелиос 44 от“Зенита” с переходными макрокольцами и вполнедовольны результатом.

МодельНачав снимать на Canon 7D, мы в какой-то

момент перешли на Canon 1D Mark IV. Нам привез-ли его из Таиланда. Могу с уверенностью сказать,что на сегодня это лучшая камера для DSLR-съем-ки. Во-первых, она выпущена позже “пятерки” и“семерки”, и, соответственно, в ней учтены всеминусы предыдущих моделей. Хотя перегрев“семерки” на сегодняшний день, с новой прошив-кой, проблема уже не столь актуальная. Это я ощу-тил на личном опыте, когда недавно снимал на 7Dв Панаме, под жарким летним солнцем, и хотянагрузки были не совсем производственные, каме-ра вела себя идеально и не перегревалась. Но уCanon 1D Mark IV эта проблема отсутствует вовсе,потому что эта камера сделана конструктивно по-другому. Самой первой в серии цифровых зерка-лок с функцией видеозаписи вышла Canon 5D

Mark II, и, на мой взгляд, она самая слабая. Онахороша для фотографии, но не для видео. У неесамая большая матрица, а процессор при этомвсего один. Для сравнения, у Canon 1D Mark IV –четыре процессора, у “семерки” – два. Количествопроцессоров сказывается на скорости обработкипоступающей с матрицы информации. В своюочередь, чем выше скорость ее обработки, темменьше роллинг-шаттер. Что касается серииCanon 450D, 550D, то все эти модели урезаны напрограммном уровне, что решается путем установ-ки альтернативных прошивок. Должен сказать, чтос альтернативной прошивкой по насыщенностиCanon 550D очень неплохая камера для видео-съемки.

ОптикаПрежде всего, оптика должна быть механиче-

ской, это могут быть как фото-, так и кинообъекти-вы. Поскольку фотоаппарат с матрицей, сравни-мой по размерам с пленочным кинокадром,большое внимание надо уделять фокусу и глубинерезкости. Эта пластика изображения, свойствен-ная 35-мм кинематографу, является как плюсомDSLR, так и минусом, т.к отнюдь не каждый про-фессиональный ассистент по фокусу сможет иде-ально справляться с такой глубиной резкости. Глу-бина резкости маленькая, поэтому с особойточностью нужно работать с фокусировкой. Авто-фокусные объективы рассчитаны на то, что ониобщаются с “мозгами” фотоаппарата, но у нихочень неширокая шкала. Если докрутить привод,он за бесконечность пролетает, и понятие размет-ки по фокусу тоже отсутствует. Поэтому самоеглавное, чтобы оптика была механическая, с удоб-ной широкой шкалой и с механическим же управ-лением диафрагмой и самим фокусом. У зумируе-мой камеры тоже есть свой минус – призумировании не будет сохранения дистанциинаводки, то есть если вы навелись на какую-тоточку фокуса, на зуме она может смещаться. Дляосновной работы нужны незумируемые объекти-вы, но зумируемые оказываются очень хорошимивспомогательными объективами. У меня былидлиннофокусные 70-200mm, достаточные, чтобыпейзажи подснять, макропланы... Но игровыесцены с их применением снимать трудно. Дляэтого я пользовался дискретной Zeiss’овскойфотооптикой.

В качестве режиссерского визира удобноиспользовать программу для iPhone “Artemis Direc-tor's Viewfinder”. С ее помощью можно увидетьсоотношение сторон и масштаб изображениясловно бы через разные объективы из линейкикино, фото и видео, практически на всех сегод-няшних форматах видео- и киносъемки. Правда,снимать само видео она пока не позволяет, затофотографировать можно. При этом она сохраняетизображение с указанием размеров объектива,формата и GPS-координат, где снимок был сделан.Так что можно отправить второй группе фотогра-фию и сказать: “Вот с этой точки вот таким объ-

При съемке зеркальными

фотоаппаратамиможно

использовать очень широкий

диапазон оптики

Для контроля изображения

необходим хороший

контрольный монитор. Приярком солнце

всегда спасаютосветительные

флаги

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

Техника и технологии кино 2|2011 57www.625-net.ru

ективом снимите мне вот такой кадр”. Этим про-грамма действительно очень удобна. И главное, сее помощью можно не только быстро сориенти-роваться, что и как ты закомпонуешь в компози-ции кадра, но и оперативно показать режиссеру ивсем участникам киносъемочного процесса, чтопопадет в рамку кадра.

ОбвесРекомендуя какой-либо минимальный обвес для

съемки цифровым зеркальным фотоаппаратом, впервую очередь нужно сказать о необходимостиплатформы, какого-то рига, на который будет уста-новлена камера. Держать камеру в руках можнотолько в отдельных и специальных случаях, когда еенеминуемое подрагивание не будет не толькомешать, но даже поспособствует восприятию визу-ального ряда. Например, это возможно при корот-ких планах динамической съемки. Но в большин-стве случаев платформа необходима, не говоря ужео том, что при отсутствии рига невозможно устано-вить все остальное периферийное оборудование:суппорты, фолоу-фокус (специальное устройство-редуктор для удобной работы с фокусировкой опти-ки), устройство для перевода фокуса (для удобстваработы с фокусировкой) и компендиум. На оптикунеобходимы переходные колечки для фолоу-фоку-са, поскольку он не подойдет к обычному объективу,поэтому на оптику надеваются специальные шесте-ренки, чтобы ими можно было управлять как кино-оптикой: у объектива появляются зубчики. Этосамый минимальный комплект, который необхо-дим для нормальной работы, а дальше уже – вопро-сы удобства. Необходим, конечно, хороший конт-


Можно смело утверждать, что DSLR-видеосъемка – это главный и абсолютно оформившийся, ставший очевидным даже самым консервативным профессионаламтренд в современном кинопроизводстве

рольный монитор. Особенность фотоаппаратазаключается еще и в том, что у него очень маленькаяфотографическая широта, в которую надо уклады-ваться. Поэтому вопрос экспозиции достаточносущественен. То есть надо иметь хороший мониторс гистограммой и осциллографом, с которымможно точно ориентироваться по экспозиции. Этороскошь, которую не каждый любитель себе можетпозволить. Но от этого зависит, что будет потом намонтажном столе и из чего будет делаться цветокор-рекция. Можно добавить какой-нибудь хорошийплечевой упор и какие-либо ручки, для того чтобыэто было удобно держать в руках и на плече.

ПерспективыCanon произвела революцию, выпустив на

рынок такие камеры с функцией видеозаписи вданном ценовом диапазоне. Это был достаточносеьезный вызов для производителей профессио-нальных видеокамер, таких как Sony и Panasonic.Однако очевидно, что они рано или поздно отреа-гировали бы на этот вызов. У Sony, например,теперь есть камера Sony F3, судьба которой, впро-чем, непонятна, учитывая произошедшее в Япо-нии землетрясение, от которого пострадали заво-ды компании. У Panasonic есть AG 100 с полнойматрицей и с возможностью установки киноопти-ки. Так что рынок подтягивается. Самое главное,что произошло, так это то, что все производителистали пытаться сделать не заоблачно дорогиевидеокамеры с хорошим качеством изображения,с большой матрицей, с возможностью установкиоптики, а доступные пусть и не бедному, но рядо-вому потребителю.

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru



Rig – риг (об вес) для циф ро вой зер каль нойфо то ка ме ры. Сос то ит из пле че во го упо ра, fol-low focus'a, плат фор мы для ка ме ры и двух ру чек.Прев ра ща ет фо то ап па рат в пле че вую ка ме ру.Обес пе чи ва ет бо лее плав ное дви же ние ка ме ры.

CamPod (спай дер) – ус трой ство, раз ра бо тан-ное для прик реп ле ния ка ме ры или фо то ап па ра -та сна ру жи или внут ри ав то мо би ля пос ред ствомочень силь ных, пред наз на чен ных для про мыш-лен ных це лей при со сок. В ко м плек те идут потри труб ки трех раз ных длин. Бла го да ря это му

мож но соб рать дос та точ но длин ную кон струк-цию и вы нес ти ка ме ру на ра с сто яние до по лу-мет ра от ку зо ва ав то мо би ля. Сле ду ет учесть, чтосцеп ле ние при со сок с ку зо вом ку да луч ше, ког даав то мо биль толь ко что вы мыт, а мес та под при-сос ка ми на су хо про тер ты. Ес ли дли ны CamPodне дос та точ но, то сле ду ет ис поль зо вать мо ди фи-ка цию Car Mount Kit. Это ус трой ство слож нее всбор ке, но труб ки у не го длин нее и, со от вет-ствен но, воз мож нос тей у не го боль ше.

Двой ной риг – пред наз на чен для од нов ре мен-ной съ ем ки дву мя ка ме ра ми. Ка ме ра, рас по ло-жен ная свер ху, сни ма ет круп ный план. На вто-рую ка ме ру ста вит ся ши ро ко уголь ный объ ек тивдля съ ем ки об ще го пла на. Та ким об ра зом, заодин дубль мож но снять два фай ла ма те ри ала,ко то рые иде аль но бу дут мон ти ро вать ся меж дусо бой. По пра ви лам ки не ма тог ра фа, мон ти ро-вать меж ду со бой сня тые с од ной точ ки круп-ный и об щий пла ны – ко ло ссаль ная ошиб ка, од -на ко мно гие та бу клас си чес ко го ки не ма тог ра фас по яв ле ни ем циф ро вых зер каль ных ка мер сфу н кцией ви де оза пи си пе рес мат ри ва ют ся, по -это му (при не об хо ди мос ти) двой ной риг мо жетсос лу жить вам доб рую служ бу. Он сос то ит изпле че во го упо ра, фол лоу-фо ку са, с по мощью ко то ро го мож но лег ко уп рав лять фо ку сом на ве р х-ней ка ме ре, на с тро ен ной на съ ем ку круп но гопла на, из двух ру чек и двух плат форм, на ко то-рые кре пят ся ка ме ры.

Glidetrack – ка рет ка с под шип ни ка ми, ко то-рые обес пе чи ва ют плав ное дви же ние ка ме ры.Ана лог опе ра то р ской те леж ки. Ус трой ствопред наз на че но для съ ем ки про ез дов. Его осо-бен ностью яв ля ет ся и то, что при по мо щи лег-ко го нак ло на мож но до бить ся плав но го сколь-же ния ка ме ры свер ху вниз. Од на ко как пра ви ло,ско рость дви же ния ка рет ки ре гу ли ру ет ся ру кой.Дли на ка рет ки 120 см, ее нож ки пред по ла га ютре гу ли ро ва ние вы со ты. Glidetrack мож но так жеус та но вить на шта тив, од на ко луч ше ста витьприс по соб ле ние на два шта ти ва, что бы из бе-жать хо тя бы ма лей ших ко ле ба ний.

Skater Dolly – прос тая те леж ка для ви де осъ ем-ки. Воз мож но вра ще ние вок руг объ ек та на 360гра ду сов или на лю бой дру гой угол. Удоб на присъ ем ке круп ным пла ном все воз мож ных пред ме-тов, нап ри мер ле жа щих на сто ле.

Flycam Nano – ста би ли за тор, спе ци аль нопред наз на чен ный для фо то ап па ра тов. Удоб ныйи ком па к тный, прост в на с трой ке и эк сплу ата-ции, име ет ма лый вес, что поз во ля ет вес ти съ ем-ку про дол жи тель ное вре мя. Иде аль ный ва ри антдля ре пор таж ной съ ем ки. Ба лан си ро воч наяплат фор ма мо жет пе ред ви гать ся впе ред и на зад,поз во ляя бы с тро ре гу ли ро вать го ри зон таль ныйба ланс ка ме ры. Из ме не ни ем ко ли че с тва дис ковпро ти во ве са на плат фор ме ре гу ли ру ет ся вер ти-каль ный ба ланс ка ме ры.

CamPod(спайдер) –

очень удобендля съемок в

движении

Двойной риг –позволяет

снимать сразудве крупностиодновременно

Glidetrack –обеспечивает

плавное движение

камеры

Skater Dolly –миниатюрная

тележка,очень удобна

для съемкикрупных

планов с нижней

точки

ре

кл

ам

а

Ре

да

кц

ия

бл

аг

од

ар

ит

ко

мп

ан

ию

Cin

em

aK

it.r

u з

ап

ом

ощ

ь в

по

дг

от

ов

ке

ма

те

ри

ал

а

http://www.dnk.ru

http://www.625-net.ru

С Д Е Л А ЙС А М


ер вый стэ ди кэм для iPhone-4 по явил ся в кон це про-

ш ло го го да у ком па нии Tiffen (Steadicam Smoothee

for iPhone 4). Сто ит он по ряд ка $200 и дос ту пен че -

рез сайт amazon.com. Не до жи да ясь вы хо да ком мер-

чес кой вер сии, Спен сер Уот сон ре шил соб рать ана-

ло гич ный стэ ди кэм на шар ни ре для сво его но во го

iPhone-4 в до маш них ус ло ви ях. Обош лось ему это

все го в $30.

В пер вую оче редь нам по на до бит ся сде лать шар-

нир, ко то рый бу дет вра щать ся в трех про ек ци ях.

Для не го нам нуж но коль цо из ПВХ ди амет ром 5 см –

это бу дет пре дох ра ни тель ное коль цо. По том уп лот-

ня ющее коль цо, не коль цо ПВХ, а имен но уп лот ня -

ющее коль цо ди амет ром 2,5 см. Так же коль цо от

труб ки ПВХ ди амет ром 1,9 см . И на ко нец, ша ри ко-

под шип ник от скей тбор да. Са мое глав ное – вста-

вить его в коль цо ПВХ ди амет ром 1,9 см. Что бы сде-

лать это, нам при дет ся по дер жать коль цо над,

ска жем, сва роч ной го рел кой или над га зо вой пли-

той – по су ти, над лю бым ус трой ством с от кры тым

пла ме нем. Ес те с твен но, не нуж но за бы вать о пер-

чат ках. Дер жать дос та точ но се кунд 5-10, до тех пор

П

www.625-net.ru

iPhoneSteadicam

Спенсер выбрал универсальный держатель для телефонов, кружек ипроч., и отсоединил нижнюю часть (предназначенную для кружек)

Шарикоподшипник отколеса скейтборда,вставленный в кольцоПВХ диаметров 1,9 см

Стабилизатор съемки“айфон стэдикэм”: конструкция состоит изшарнира, вращающеосяв трех проекциях, держателя для телефона,ручки и отвесов

по ка коль цо не ста нет мяг ким и по дат ли вым. Тог да

мы смо жем вста вить в не го ша ри ко под шип ник – он

вста нет в нем, как род ной.

Сле ду ющий этап – свер лим от ве р стия. Сна ча ла в на -

шем коль це ди амет ром 1,9 см. От ве р стия до л жны на хо-

дить ся с про ти во по лож ных сто рон, ди аметр – 64 мм.

Глав ное здесь – не прос вер лить до ме тал ли чес кой час -

ти ша ри ко под шип ни ка. Да лее бе рем уп лот ня ющее

коль цо и сно ва свер лим два про ти во по лож ных от ве р-

стия ди амет ром 64 мм, а по том в пер пен ди ку ляр ной

про ек ции еще два от ве р стия ди амет ром 80 мм. По том

бе рем са мое боль шое коль цо ПВХ и свер лим от ве р стия

80 мм друг нап ро тив дру га. Мож но прос вер лить так же

третье от ве р стие, то же 80 мм, для до пол ни тель ной руч -

ки. Для руч ки нам по на до бит ся вот та кая ме тал ли чес кая

ско ба. Соб ствен но, я прос то взял алю ми ни евую плас ти-

ну, сог нул ее и за тем прос вер лил три от ве р стия ди амет-

ром 80 мм по кра ям и в це н тре.

Те перь встав ля ем бол ты в от ве р стия ди амет ром

64 мм на ше го уп лот ня юще го коль ца и зак реп ля ем

их с обе их сто рон. Сле дом – бол ты ди амет ром 80

мм встав ля ем в боль шое коль цо ПВХ (ес ли вам нуж -

на руч ка, то и в от ве р стия в ско бе) и зак реп ля ем их

бол та ми. Итак, у нас по лу чи лось шар нир ное ус трой-

ство, ко то рое мо жет вра щать ся в трех про ек ци ях.

Те перь что ка са ет ся руч ки. Для нее я ис поль зо вал

блас тер nerf maverick, – от зна чи тель ной час ти ко -

то ро го приш лось из ба вить ся, – пок ра сил руч ку в

чер ный цвет и прик ре пил к алю ми ни евой ско бе.

Да лее нам нуж но прик ре пить к шар ни ру от вес,

что бы смес тить цен тр тя жес ти как мож но ни же. Для

это го я сно ва взял алю ми ни евые труб ки, со еди нил

их и к ниж ней прик ре пил ме тал ли чес кие дис ки –

чем боль ше, тем луч ше.

Пос лед няя де таль, ко то рую нам при дет ся сде-

лать, – это на са дить на шар нир дер жа тель для те ле-

фон ной труб ки. У ме ня на шел ся уни вер саль ный

дер жа тель для те ле фо нов, ча шек и проч., я от со еди-

нил ту часть, что для ча шек. Ос та лась ве р хняя часть –

та, что для те ле фо на.

За тем прос вер лим от ве р стие до ос но ва ния –

здесь на до быть ос то рож ным, по то му что там внут-

ри есть ме тал ли чес кая ос но ва. От ве р стие поз во ля ет

вста вить ту да на ре зан ный ко нец ме тал ли чес кой

труб ки ди амет ром 80 мм и та ким об ра зом при со-

еди нить дер жа тель к стэ ди кэ му. Мой дер жа тель пря -

мо ни че го та кой – у не го есть мяг кая по ду шеч ка, а

са мо ос но ва ние гиб кое, что поз во ля ет его по том по -

дог нать под лю бой вкус. И на не го очень лег ко ус та-

но вить те ле фон. Вот и все.

При о б ре сти кни ги мож но в "Издательстве 625" с 10 до 18 кроме воскресенья

Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: [email protected]

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru

КНИГИ BOOKКНИГИКНИГИBBOOOOKKSS

Доставка книг осуществляется заказной бандеролью по территории России

"Авторская энциклопедия фильмов".Жак Лурселль. Том 1. 1008 стр.Цена в редакции – 600 руб., по почте – 726 руб.Том 2. 1032 стр.Цена в редакции – 600 руб., по почте – 726 руб."Англо-русский словарь терминов кино и телевидения".О. К. Швечков. 144 стр.Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб."Анимация от А до Я. От сценария до зрителя"Д.Э. Райт. 351 стр.Цена в редакции – 550 руб., по почте – 627 руб."Ви де о ко ди ро ва ние. H.264 и MPEG-4 – стан дар ты но во го по ко ле ния". Ян Ри чард сон. 366 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб."Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр.Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб."Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех. Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4"Дмитрий Кирьянов, Елена Кирьянова. 416 стр. Цена в ре дак ции – 330 руб., по поч те – 396 руб."Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7"В.С. Пташинский. 317 стр. Приложение – CDЦена в ре дак ции – 250 руб., по поч те – 319 руб."Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6"В. Пташинский. 319 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Видеосъемка одной камерой" Роберт Б. Масбургер. 223 стр.Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб."Владимир Кобрин". А. Хржановский, М. Ямпольский, Ю. Норштейн и др. 512 стр.Цена в редакции – 490 руб., по почте – 572 руб."Демонический Экран". Лотте Айснер. 240 стр.Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб."Документальное кино России". СправочникВ.Е. Герчиков. 356 стр.Цена в редакции – 836 руб., по почте – 891 руб."Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб."Запись звука на видеокамеру"Т. Грант. 256 стр.Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб."Запись CD и DVD.Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр.Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб."Звукозапись: акустика помещений"Ф. Ньюэлл. 197 стр.Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб."Знакомьтесь – Вернер Херцог"Пол Кронин, 352 стр.Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб."История отечественного и зарубежного телевидения". Н.А. Голядкин. 190 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 264 руб."Кино как бизнес и политика". И.Е. Кокарев. 344 стр.Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб."Ки но ви де о ка ме ры и ос ве ти тель ное обо ру до ва ние". Д. Са му эл сон. 240 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб."Кинозрелища и киноаттракционы". Справочник.Л.Г.Тарасенко, Д.Г.Чекалин. 184 стр.Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб."Композиция кадра в кино и на телевидении"П. Уорд. 196 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 462 руб."Креатив в After Effects"Энджи Тэйлор. 608 стр.Цена в редакции – 500 руб., по почте – 561 руб."Лулу в Голливуде"Луиза Брукс. 292 стр.Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб."Мастер класс-01. Кинорежиссура"Ю.Арабов. 81 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Мастер класс-01. Кинодраматургия"А. Звягинцев. 86 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Мастер класс-01. Мастерство продюсера"А. Роднянский. 90 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Ма с тер ст во опе ра то ра-до ку мен та ли ста"С. Ме дын ский Часть 1. Изобразительная емкость кадра. 144 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб.Часть 2. Прямая съемка действительности. 304 стр.Цена в редакции – 485 руб., по почте – 550 руб.

"Мастерство продюсера кино и телевидения"Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр.Цена в редакции – 540 руб., по почте – 616 руб."Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами."Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр.Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб."Монтаж: телевидение, кино, видео"А.Г. Соколов. УчебникЧасть первая. 242 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб.Часть вторая. 210 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб.Часть третья. 204 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб."На с толь ная кни га ос ве ти те ля"В. Карл сон, С. Карл сон. 320 стр.Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб.Научный журнал "Вестник ВГИК" №1160 стр.Цена в редакции – 210 руб., по почте – 264 руб."Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ"К. А. Таггл, Ф. Карр, С. Хаффман. 430 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб."Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб."Октябрьская, 105"К.К. Огнев. 319 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 429 руб."Оператор. Пространство. Кадр. Учебное пособие"С.Е. Медынский. 112 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 220 руб."Освещение на телевидении"А. Бермингэм. 335 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб."Основы звукозаписи в видеопроизводстве"Д. Лайвер. 192 стр.Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб."Основы телевидения и видеотехники" Р.Е.Быков. 398 стр.Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб."От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7.Профессиональный видеомонтаж"П. Экерт. 535 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб."Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм"Ширмер Т., Хайн А. 224 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 253 руб."Полвека у стены Леонардо.Из опыта операторской профессии"Л.Г. Пааташвили. 272 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб."При ро да эк ран но го твор че ст ва: Пси хо ло ги че ские за ко но мер но сти"А.Г. Со ко лов. 277 стр.Цена в ре дак ции – 300 руб., по поч те – 363 руб."Продюсирование и режиссура» короткометражных кино- видеофильмов". Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр.Цена в редакции – 1050 руб., по почте – 1166 руб."Профессиональные плагины для SONAR и Cubase"Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-ExtraЦена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб."Профессия – кинематографист: Высшие курсысценаристов и режиссеров за 40 лет". 742 стр.Цена в редакции – 350 руб., по почте – 440 руб."Профессия: оператор. 2-е издание."М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр.Цена в редакции – 270§ руб., по почте – 330 руб."Ре аль ность вир ту аль но го зву ка"Е.В. Мед ве дев, В.А. Тру со ва. 488 стр. При ло же ние – CDЦена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб."Режиссура документального кино"М. Рабигер. 543 стр.Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб."Режиссура как практическая психология"Ершов П.М. 408 стр.Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб."Секреты компоузинга в Adobe After Effects"А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CDЦена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб."Системы и устройства коротковолновой радиосвязи"О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб."Соз да ние спе цэф фе к тов для ТВ и ви део"Б. Уил ки. 188 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб.Справочник "Кинозрелища и киноаттракционы"Л. Г. Тарасенко, Д.Г. Чекалин. стр.184Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб.

"СТЕДИКАМ: Практика и творчество"А.В. Языджи. 192 стр.Цена в редакции – 520 руб., по почте – 572 руб.Тест-диск жур на ла "Зву ко ре жис сер" "Кон т роль и на строй ка обо ру до вания в ра дио ве ща нии и зву ко за пи си"М.А. Сергеев.Цена в ре дак ции – 300 руб., по поч те – 354 руб ."Техника аудио- и видеозаписи"Ю.А. Василевский. 304 стр.Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб."Техника звукоусиления"В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр.Цена в ре дак ции – 300 руб., по поч те – 374 руб."Техника работы профессионального художника-гримера"Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр.Цена в ре дак ции – 380 руб., по поч те – 451 руб."Управление производством кино- и видеофильмов"Р. Гейтс. 253 стр.Цена в редакции – 290 руб., по почте – 341 руб."Цифровая обработка 2D- и 3D-изображений". Н.Н. Красильников. 608 стр.Цена в редакции – 590 руб., по почте – 682 руб."Цифровая обработка изображений" Б. Яне. 583 стр.Цена в ре дак ции – 600 руб., по поч те – 682 руб."Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу".Джошуа Пол. 400 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб."Цифровое видео. Профессиональный видеофильм в голливудском стиле". В.А. Гамалей. 408 стр.Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб."Цифровое кодирование звуковых сигналов"Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр.Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб."Экранная культура XXI века"В.В.Виноградов, К.К.Огнев, С.Л.Уразова, В.Л.Цвик. 416 стр.Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб."Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM. 464 стр.Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб."Adobe Premiere CS4. Видеокнига"Цена в редакции – 420 руб., по почте – 484 руб."Adobe Premiere Pro 2.0"Приложение – CDД.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 560 стр.Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Anime Studio Pro 5.6/6.0". В.А. Зеленьковский 592 стр.Цена в редакции – 550 руб., по почте – 638 руб."Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2."Дайана Вэйнанд. 640 стр.Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Maya. Профессиональные советы и приемы". Ли Ланье. 272 стр.Цена в редакции – 230 руб., по почте – 286 руб."Motion 3. Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2" Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюит 560 стр.Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб."Premiere CS 4. Первые шаги в Creative Suite 4"А.И. Мишенев 152 стр.Цена в редакции – 83 руб., по почте – 132 руб."Pinnacle Liquid Edition 6" для WindowsПол Экерт. 523 стр.Цена в редакции – 220 руб., по почте – 286 руб."Pinnacle Studio 10 с нуля!"Под ред. И.Астахова. 191 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб."Pinnacle Studio Plus 10. Домашнее видео на ПК для начинающих"Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 320 стр.Цена в редакции – 170 руб., по почте – 220 руб."Pinnacle Studio 11. На примерах + видеокурс"Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 224 стр.Цена в редакции – 160 руб., по почте – 220 руб."Pinnacle Studio 12. Самоучитель + видеокурс"Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 352 стр.Цена в редакции – 240 руб., по почте – 297 руб."Pinnacle Studio Plus. Основы видеомонтажа на примерах"В.П. Молочков 336 стр.Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб."Sony Vegas 7: Официальный учебный курс"Дуг Салин. 448 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб."Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !"Под ред. Б.Крымова. 303 стр.Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб.

bbooookkssКНИГИ

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

ре

кл

ама

http://www.barco.com

Documents

TTK №2/2011