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7/25/2019 Umberto Eco La Poética de La Obra Abierta
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L POÉTIC DE
L
OBR BIERT
1
Entre
las recientes producciones de música instrumen-
tal
podemos
notar
algunas composiciones
marcadas
por
una característica
común:
la particular
autonomía
ejecu-
tiva concedida al
intérprete,
el cual no
sólo
es libre de en -
tender
según
su
propia
sensibilidad las indicaciones del
compositor (c
omo
ocurre en la música tradicional), sino
qué
debe intervenir francamente en la
forma
de la compo-
sición,
determinando
a menudo la duración de las
notas
o
la sucesión de los sonidos en un acto de improvisación
creadora. Citamos
algunos ~ j m p l o s entre los más con Ki -
dos:
l )
En
el
Klavienlück
X de
Karlheinz Stockhausen,
el
autor propone al ~ j e c u t a n t e
en
una grande
y
única hoja.
una
serie
de
grupos entre los cuales éste escogerá primero
aquel con que empezará, y después, de manera sucesiva,
el
que
se vincule al
grupo
precedente; en esta ejecución,
la
libertad
del intérprete
actúa
sobre la
estructura
combina-
toria
de
la pieza, montando autónomamente
la
suce-
sión de las frases musicales. 2) En la Sequen a
Jt
r flrwfo
so
lo
de
Luciano Berio, el intérprete tiene
ante
sí
una
parte
que
le
propone un
t ~ j i d o
musical
donde
se
dan
la sucesión
de
los sonidos
y
su intensidad,
mientras
que
la
duración de
cada una
de
las
notas depende
del valor que el
ejenttante
quiera conferirles
en
el
contexto
de las constantes
cantida
-
des de espacio, correspondientes a constantes pulsaciones
de metrónomo.
3) A
propósito de
su
composición
Smmbi,
Henri
Pousseur se ex¡ resa así:
Scambi
no constituyen tanto una pieza
<"l anto
un rrunj1
de
i b i l i d a d e
una
invitación a escoger. Están constituidos
7
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nómenos para obtener de ellos
un
modelo más manejable. Continuamos
pensando en
estos ensayos
como en una
introducción general a este tra
bajo.
19 Sobre este éclatement multidirectionnel des estructu res , vid.
también
A. Boucourechliev, ProblemeJ
de
la mwique
moderne,
NRF, dic.
1960 - enero
196
l
20. Louis de Broglie, L opera Jcientifica di A. Ei7 . lein,
en
A. Ei7 . lein
viem.ialo e
filowfo , cit. p. 64 .
21. Luigi Pareyson, E1tetica- Teoria de/laformativitd, ed . cit., p.
194
y
ss.,
ven
general todo
el
cap. VIII ( Lettura, interpretazione e critica ).
104
NÁLISIS DEL LENGU JE POÉTICO
Desde las estructuras que se mueven hasta aquellas
en
que
nosotros
nos
movemos,
la poética
contemporánea
nos
pro-
pone una
gama
de formas que apelan a la movilidad de las
perspectivas, a la múltiple variedad de las interpretaciones.
Pero hemos visto igualmente que ninguna obra de arte es
de hecho cerrada , sino que encierra, en su definición ex
terior, una infinidad de lecturas posibles.
Ahora
bien,
si
se pretende proseguir
una
disertación
sobre el tipo de
apertura propuesto por
la poética con
temporánea, sobre su característica de novedad respecto
del desarrollo histórico
de
las ideas estéticas, será preciso
distinguir más a fondo la diferencia entre la
apertura pro-
gramática
de
las actuales corrientes artísticas
y
esa
apertura
que hemos definido, en cambio, como característica típica
de
toda
obra de arte.
Dicho
en
otros términos, trataremos ahora de ver en
qué
sentido es abierta
toda
obra de arte; en
qué
caracterís
ticas estructurales se funda esta apertura; a qué diferencias
de estructura
corresponden
los diferentes niveles de aper-
tura .
CROCE DEWEY
Toda obra de arte, dest e las pinturas rupestres a pro-
messi sposi , se propone como un objeto abierto a
una
infi
nidad de degustaciones. Y
no
porque
una
obra sea
un
• LoJ
novioJ,
de Manzoni. N.
de
T.)
•
105
