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Introducción
Este es un ejercicio sustancialmente influenciado por la tradición artística mo-dernista. No nos referimos aquí a la demanda de un funcionalismo a ultranza, sino más bien, a la concentración en la búsqueda de una especificidad artística por parte de los creadores de principios y mediados del siglo XX. Por ejemplo, la búsqueda de lo específicamente pictórico: las figuras en su sentido prístino, solo colores, manchas, trazos, líneas en una superficie bidimensional); lo específica-mente escultórico: la pura forma, expresada mayoritariamente por medio del uso de material escultórico y el énfasis del volumen: bronces, piedras, etc.; o lo espe-cíficamente arquitectónico (sólo muros, la limpidez tridimensional que no permite ornamento, el dibujo basado en el respeto del espacio y el privilegio del vacío). Todo ello con muy pocos o nulos elementos extra-artísticos.
Minimal, es además un ejercicio inspirado en el reconocido movimiento homóni-mo de “arte mínimo” de los años sesenta, típico por el uso seriado de estructuras industriales para la construcción de estructuras de mayor complejidad. Acerca de las propuestas de arte mínimo, quizá se recuerde la etiqueta de “arte reduccionis-ta” ante el uso reiterativo de estructuras primarias causante de cierta “limitación expresiva”.
Pese a lo anterior, nuestra inspiración parte fundamentalmente, de la economía de recursos expresivos considerada como una constante en el quehacer moder-nista y de su lúcida intención de convertirse en elementos de definición del Arte. Salvando las distancias y las repercusiones internacionales de los movimientos antes mencionados, digamos que aquí nos concierne la búsqueda de lo específi-camente tipográfico tanto desde el punto de vista estructural como semántico.
Parafraseando a Donald Judd, las figuras mínimas que inspiran este ejercicio, a saber: el círculo, el triángulo y el cuadrado no son importantes en tanto elementos independientes, más bien lo son, en tanto mantengan el “sentido del todo” tipo-gráfico y a la vez, expresen la simplicidad estructural y comunicativa de las figu-ras primarias. De este modo, la función de toda tipografía quedaría expresada de forma expedita: ser la primera y mínima instancia de significación del lenguaje.
Una de las aplicaciones tipográficas más exploradas por los participantes del taller fue la de cubierta de libro. Ello facilitó poner a prueba la versatilidad de la tipografía creada al tiem-po que explorar sus propias fronteras.
Junyao Lin
Cherlyn Chong
Michelle Tan Siyi
May Lim Fen Yu
Chong Kai Fen Bernadette
Xueling Pang
MinimalUna metodología para la creación de tipos geométricos
Profesora: Danné [email protected] de Arte, Diseño y Medios Audiovisuales (ADM)Universidad Tecnológica de Nanyang (NTU)www.ntu.edu.sgSingapur
Taller de diseño de tipos iniciado por estudiantes de primer año de la especialidad de diseño gráfico de la Universidad Tecnológica de Nanyang, Singapur.
De arriba a abajo y de izquierda a derecha: Diseños de Kiyoko Mori, Angeline Lee, Xueling Pang y Yi-Sheng Hung.
Minimal, un posible procedimiento para el diseño de tipos geométricos
El ejercicio se conformó sobre las siguientes bases:
1) La mínima utilización de figuras geométricas simples, a saber: el círculo, el trián-gulo y el cuadrado; para la creación de un prototipo de sistema flexible y lógico para el diseño de tipos;
2) Debe utilizarse una combinación de seis figuras diferentes como máximo. Por ejemplo, tres círculos y tres cuadrados; dos círculos, dos triángulos y dos cuadra-dos, etc. También es posible la utilización de la misma figura con seis variaciones de tamaño. Por ejemplo, pueden combinarse seis triángulos de tamaños diferen-tes. Alternativamente, pueden utilizarse menos de seis figuras si se desea;
Izquierda: “Monoblock” diseñado por Pei Zhi Lee. Aquí se con-vierte la combinación de los espacios negativos y positivos en un sistema de creación de tipos.
Derecha: Proceso de desarrollo de Minimal. Cuaderno de tra-bajo de May Lim Fen Yu.
3) Las figuras una vez escogidas, no deben alterarse, cuando más superponerse para crear cada letra, cada espacio negativo o positivo. (Esta limitación supone tomar conciencia de aquellos elementos necesarios para la construcción de tipos y de los inconvenientes que surgen cuando se intentan resolver los problemas anatómicos de los mismos);
4) El prototipo tipográfico puede ser ensayado en letras minúsculas o mayúscu-las, que no las dos a un tiempo;
5) El sistema creado debe expresar las características de las figuras geométricas primarias escogidas, al tiempo que ser legible. Una manera de reflejarlo es, por ejemplo, en el nombre a escoger para la tipografía.
6) Junto al valor estético-comunicativo de cada letra, los participantes debían te-ner en cuenta que todos los caracteres del alfabeto fuesen coherentes como fa-milia tipográfica.
Typos minimal empleada en el diseño de postales.Ejemplos: Jin Ping Soh (Noise), Pei Zhi Lee (Happy Birthday) y de Michelle Tan Siyi (Words).
Una serie de preguntas permearon el proceso de realización: ¿Es posible la crea-ción de un sistema lógico que pueda re-generarse con sólo cambiar de posición sus minúsculas partes? ¿Cómo crear pares de oposición entre valores formales positivos (negros) y negativos (blanco del papel) de tipos, utilizando las mismas figuras primarias? ¿Son la legibilidad y la economía en el diseño de tipografías conceptos antagónicos o coherentes? Veamos si los procesos y resultados del diseño son elocuentes.
Aplicaciones de la tipografía La función de la tipografía, así como de la caligrafía, consiste en comunicar a la imaginación, sin perder nada por el camino, la imagen que intenta transmitir el autor. Thomas James Cobden-Sanderson
Los participantes del taller de tipografía debían poner a prueba la tipografía recién diseñada. Para ello, tenían varias opciones a completar:
1) Los participantes podían diseñar un segundo nuevo corte tipográfico (itálico, ultrafina, fina, media, seminegra, negra, ultranegra, etc.), o desarrollar una tipo-grafía diferente pero que evolucionase del primer prototipo;
2) Podían diseñar una cubierta de libro, postales, productos, etc.; en los cuales la tipografía cumpliese una función comunicativa protagónica.
Song Song I
Joanne Wee
Trixie Wang
Junyao Lin
Wong Zijian
Hilmi Yeo
Jin Ping Soh
Jill Ng
Bi Xia Hua
George James Parel
Xueling Pang
Zhong Ngin
Kiyoko Mori
