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UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
CARRERA DE ARQUITECTURA
TRABAJO DE GRADUACIÓN PARA OPTAR AL TITULO DE ARQUITECTO
AUTOR: DIEGO FERNANDO VIVANCO PESANTEZ
QUITO, JU IO 2016
TUTOR: MANUEL DURÁN LARREA
ii
DEDICATORIA:
A mis padres, Ángel Rafael y Alba Beatriz, sereshumanos llenos de paciencia, amor, honradez,
un ejemplo a seguir y trascender.
iii
AGRADECIMIENTO:
A Dios, a mi familia, a los amigos cercanos, y en especial a mi tutor,amigo y ejemplo en todos estos años como profesional en formación.
vii
INDICE DE CONTENIDO
Dedicatoria..............................................................................................ii
Agradecimiento......................................................................................iii
Autorización del Autoría Intelectual......................................................iv
Constancia de Aprobación del Tutor......................................................v
Constancia Aprobación del Tribunal.....................................................vi
Índice de contenidos.............................................................................vii
Tabla de anexos...................................................................................viii
Tabla de tablas.....................................................................................viii
Tabla de gráficos..................................................................................viii
Resumen ejecutivo y abstract.................................................................xi
INTRODUCCIÓN................................................................................2
I-DENUNCIA
1.1Planteamiento del tema......................................................................3
1.2 Antecedentes de la problemática.......................................................3
1.3 Justificación......................................................................................3
1.4 Formulación de objetivos..................................................................3
1.4.1 Generales........................................................................................3
1.4.2Específicos......................................................................................3
II-METODOLOGÍA
2.1 Metodología......................................................................................3
III-DETERMINACIÓN GENERAL DEL PROYECTO
3.1 Introducción......................................................................................5
3.2 El vacío.............................................................................................5
3.3El vacío para con el lugar y no lugar.................................................5
3.4 Contexto de la ciudad........................................................................5
3.4.1 Historia de la ciudad......................................................................5
3.5.1 Localización geográfica.................................................................7
3.5.1.1 Clima...........................................................................................7
3.5.1.2 Geología y relieve.......................................................................9
3.5.1.3 Orografía...................................................................................10
3.5.1.4 Hidrografía................................................................................10
3.6 Factores...........................................................................................11
3.6.1 El proceso de urbanización..........................................................11
3.6.2 Dinámica demográfica.................................................................12
3.6.3 Sociedad.......................................................................................12
3.6.4Economía......................................................................................12
3.6.5 Educación.....................................................................................13
3.6.6 Conclusiones................................................................................13
3.7 Parque Lineal La Banda y su vinculación con el Parque
Recreacional Jipiro...............................................................................13
3.7.1Conceptualización general............................................................13
3.7.2 Elementos de determinación espacial..........................................14
3.8 Elementos componentes primarios.................................................14
3.8.1 Protección y conservación...........................................................14
3.8.2 Ocio y recreación.........................................................................14
3.8.3 La funcionalidad ecológica..........................................................14
3.8.4 Se determinó la funcionalidad urbanística...................................15
3.8.5 La funcionalidad social................................................................15
3.8.6 Zonificación.................................................................................15
3.8.7 Implantación general del proyecto...............................................15
3.8.8 Conclusiones................................................................................16
IV-REFERENTES
4.1Introducción.....................................................................................16
4.2Referente 1: Parque del Río de la ciudad de Medellín.....................16
4.2.1 Determinación general del proyecto............................................16
4.2.1.1 Conceptualización general........................................................16
4.2.1.2 Objeticos del proyecto..............................................................17
4.2.2.3 Criterios Proyectuales...............................................................17
4.2.2 Nivel de ejecución........................................................................17
4.2.3 Valoración del Proyecto...............................................................20
4.2.3.1 Aspectos positivos y aportes.....................................................20
4.2.3.2 Aspectos negativos y limitaciones............................................20
4.2.3.3 Incidencia del proyecto en el trabajo de fin de carrera.............20
4.3 Referente 2: Mill River Park en Stamford Estados Unidos............20
4.3.1 Determinación General del Proyecto...........................................21
4.3.1.1 Conceptualización general........................................................21
4.3.1.2 Objetivos del proyecto..............................................................21
4.3.1.3 Criterios proyectuales...............................................................21
4.3.2 Nivel de ejecución........................................................................26
4.3.3 Valoración del proyecto...............................................................26
4.3.3.1 Aspectos positivos y aportes.....................................................26
4.3.3.2 Aspectos negativos y limitaciones............................................26
4.3.3.3 Incidencia del referente en el trabajo de fin de carrera.............26
4.4 Referente 3: “Nuevo Teatro Regional del Biobio”........................26
4.4.1 Contexto.......................................................................................26
4.4.2 Sitio..............................................................................................27
4.4.3 Andamiaje....................................................................................28
4.4.4 Circulaciones................................................................................28
4.4.5 Salas.............................................................................................29
4.4.6 Eficiencia energética....................................................................30
4.4.7 Valoración del proyecto...............................................................31
4.4.7.1 Aspectos positivos y aportes.....................................................31
4.4.7.2 Aspectos negativos y limitaciones............................................31
4.4.7.3 Incidencia del proyecto en el tema del fin de carrera...............31
V-CONDICIONANTES DEL PROYECTO
5.1 Introducción....................................................................................33
5.2 Circunstancias generales.................................................................33
5.3Ubicación espacio temporal.............................................................33
5.4 Necesidades que se plantean para solucionar el proyecto..............34
5.5 Factores condicionantes ideológicas- culturales.............................34
5.6 Condicionantes sociales..................................................................34
5.7 Condicionantes tecnológicas...........................................................35
5.7.1Sistemas constructivos existentes.................................................35
5.7.2 Requerimientos técnicos de climatización y acondicionamiento
para el confort.......................................................................................35
5.8 Condicionantes del contexto...........................................................35
5.8.1 Contexto natural...........................................................................35
5.8.1.1 Clima.........................................................................................35
5.8.1.2 Asoleamiento............................................................................35
5.8.1.3 Vegetación................................................................................35
5.8.1.4 Topografía.................................................................................35
5.8.1.5 Tipo de suelo.............................................................................36
5.8.1.6 Paisaje.......................................................................................36
viii
5.8.1.7 Contexto Artificial o construido...............................................36
5.8.1.8 Tipología arquitectónica circundante........................................36
5.8.1.9 Morfología urbana.....................................................................36
5.8.1.10 Lleno – vacío...........................................................................36
5.8.1.11 Accesibilidad...........................................................................37
5.8.1.12 Flujos.......................................................................................37
5.8.1.13 Conclusiones de las condicionantes del proyecto...................37
VI-MODELO CONCEPTUAL
6.1 Introducción....................................................................................37
6.2 Partido arquitectónico general........................................................37
6.2.1 Relación con el contexto.............................................................37
6.2.2 Zonificación.................................................................................38
6.2.3 Elementos de determinación espacial..........................................38
6.3 Elementos componentes primarios.................................................38
6.3.1 Implantación general del proyecto...............................................38
6.3.2 Códigos funcionales.....................................................................38
6.3.3 Programa......................................................................................39
6.3.3.1 Programa paisajístico................................................................39
6.3.3.2 Programa arquitectónico...........................................................39
6.3.3.3 Diagrama funcional...................................................................40
6.3.4 Dimensionamiento.......................................................................40
6.3.5 Plantas del proyecto arquitectónico.............................................40
6.3.6 Códigos técnicos constructivos....................................................41
6.3.6.1 Características de la tecnología empleada................................41
6.3.6.2 Parámetros estructurales...........................................................42
6.3.7 Materiales empleados...................................................................42
6.3.8 Plantas estructurales.....................................................................42
6.3.8.1 Códigos formales......................................................................43
6.3.9 Criterios de composición formal..................................................43
6.3.9.1 Tamaño......................................................................................43
6.3.9.2 Colores......................................................................................43
6.3.9.3 Fachadas del proyecto...............................................................43
6.3.9.4 Volumetría del proyecto............................................................43
6.3.9.5 Códigos espacio-ambientales....................................................44
6.3.9.6 Iluminación...............................................................................44
6.3.9.7 Percepciones espaciales............................................................44
6.3.9.8 Interpretaciones espaciales........................................................44
6.3.9.8.1Relaciones horizontales...........................................................44
6.3.9.8.2 Relaciones verticales..............................................................44
6.3.9.8.3 Relaciones de contraste..........................................................44
6.4 Paisajismo.......................................................................................44
6.4.1 Criterios de paisajismo.................................................................44
6.4.2 Materiales.....................................................................................45
6.4.3 Especies vegetales........................................................................45
6.4.4 Sustentabilidad............................................................................ 45
6.4.5 Orientación del proyecto y control solar pasivo..........................46
6.4.6 Materiales estructura....................................................................46
6.4.7 Cortes del proyecto......................................................................46
6.5 Integración social............................................................................46
6.5.1 Valores del significado del proyecto............................................46
6.6 Perspectivas del proyecto................................................................46
6.7 Conclusiones del modelo conceptual..............................................47
VII-CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
7.1 Conclusiones...................................................................................47
7.2 Recomendaciones............................................................................47
ANEXOS..............................................................................................48
TABLA DE LÁMINAS......................................................................49
TABLA DE PLANOS.........................................................................54
BIBLIOGRAFÍA.................................................................................64
TABLAS
Tabla 1: La Población de la Ciudad de Loja entre los siglos XVIII y
XIX..........................................................................................................7
Tabla 2: Distribución de la temperatura media de la ciudad de Loja....8
Tabla 3: Programa paisajístico..............................................................39
Tabla 4: Programa Arquitectónico........................................................39
TABLA DE GRÁFICOS
Grafico 1. Fluctuación de la temperatura media del aire de la ciudad de
Loja, por décadas....................................................................................7
Grafico 2. Distribución anual de la lluvia en la ciudad de Loja..............8
Grafico 3. Humedad relativa media del aire % de la ciudad de Loja.....8
Grafico 4. Horas de brillo solar...............................................................8
Grafico 5. Velocidad media del viento (m/s) de la ciudad de Loja........8
Grafico 6. Dirección de los vientos (frecuencia) sobre la ciudad de
Loja.........................................................................................................8
Gráfico 7. Loja Evolución de la población urbana con relación a la
población cantonal % 1950-2001..........................................................11
Grafico 8. Evolución de expansión de la ciudad...................................11
Gráfico 9. Ocupación del Suelo Urbano en 1987.................................12
Gráfico10. Usos de suelo en el área urbana 2003.................................12
Gráfico 11. Planta con íconos...............................................................17
Gráfico 12. Sección Norte La Iguana....................................................17
Gráfico 13. Tratamiento de Quebradas.................................................17
Gráfico 14. Reciclaje Industria.............................................................17
Gráfico 15. Nodos – Enlaces – Fragmentos - Zonas Inconexas...........18
Gráfico 16. Tramo Centro Edificio Inteligente.....................................18
Gráfico 17. Tramo Norte Plaza de Ferias.............................................18
Gráfico 18.Tramo Norte Quebrada La Iguana......................................18
Gráfico 19. Tramo Sur.........................................................................18
Gráfico 20. Plan Piloto.........................................................................19
Gráfico 21. Sección Norte UDEA........................................................19
Gráfico 22. Reutilización Tierra del Túnel - Movimiento de tierras....19
Gráfico 23. Reutilización Tierra del Túnel - Movimiento de tierras....19
Gráfico 24. Carácter Existente dentro del parque.................................21
Gráfico 25. Carácter Existente Conector de calles...............................22
Gráfico 26. Líneas Fuerza.....................................................................22
Gráfico 27. Límite del Proyecto............................................................22
Gráfico 28. Parques Adyacentes...........................................................23
Gráfico 29. Alineamiento Existente-CIE..............................................23
Gráfico 30. Restaurando-CIE...............................................................24
Gráfico 31. Etapa I...............................................................................24
Gráfico 32. Etapa II..............................................................................24
Gráfico 33. Nodos.................................................................................24
Gráfico 34. Natural/ Ecología Etapa I...................................................25
ix
Gráfico 35. Cultural-Educacional Etapa I-II.........................................25
Gráfico 36. Recreacional Etapa I-II.....................................................25
Gráfico 37. Experimental Etapa I-II....................................................25
Gráfico 38. Acceso Fluvial Etapa I-II..................................................25
Gráfico 39. Instalaciones del Parque....................................................26
Gráfico 40. Plantas Estructurales.........................................................42
TABLA DE MAPAS
Mapa 1. Ubicación de la ciudad de Loja................................................7
Mapa 2. Formaciones Geológicas del valle de Loja............................10
Mapa 3. Sistema Hidrográfico de la hoya de Loja y sus abastecedora.10
Mapa 4. Planimetría: Análisis Urbano de la Zona................................14
Mapa 5. Planimetría 2. Zonificación del Parque Lineal La Banda......15
Mapa 6. Planimetría 3 Ubicación del Proyecto.....................................34
Mapa 7. Planimetría 4 Topografía........................................................36
Mapa 8. Planimetría 5 Lleno y Vacío...................................................36
TABLA DE IMÁGENES
Imagen 1. Sector central de Loja 2014...................................................1
Imagen 2.La arquitectura y la pintura son dos maneras de construir......2
Imagen 3. Rocas sedimentarias alrededor de la ciudad........................11
Imagen 4. Parque del Río Medellín......................................................16
Imagen 5. Parque del Río Medellín......................................................17
Imagen 6. Puente Río Nutibara............................................................18
Imagen 7. Parque del Río Medellín......................................................19
Imagen 8. Parque del Río Medellín......................................................20
Imagen 9. Parque del Río Medellín......................................................20
Imagen 10. Miller River Park 1998.....................................................21
Imagen 11. Teatro Biobío....................................................................26
Imagen 12 Teatro Biobío......................................................................27
Imagen 14. Ruinas Compañía Carbonífera, Lebu.................................27
Imagen 15. Plantas Arquitectónicas......................................................27
Imagen 16. Isamu Noguchi, Lámpara, escultura Akari 3X.................28
Imagen 17. Andamiaje..........................................................................28
Imagen18. Maqueta Conceptual….......................................................28
Imagen19. Tobias Ruf, Regensburg building department, Alemania,
2004.......................................................................................................29
Imagen 20. Cortes y Elevaciones..........................................................29
Imagen 21. Sala.....................................................................................21
Imagen 22. Referencias, maqueta y renders.........................................30
Imagen 23. Axonometría Explotada....................................................30
Imagen 24.Diagrama Uso de Energía...................................................30
Imagen 25. Edificio 112........................................................................31
Imagen 26. Edificio 112 – Interior.......................................................32
Imagen 27. Edificio 112 – Interior........................................................32
Imagen 28. Edificio 112 – Interior........................................................32
Imagen 29. Alzado Sur..........................................................................32
Imagen 30. Alzado Norte......................................................................33
Imagen 31. Alzado Oeste......................................................................33
Imagen 32. Alzado Este........................................................................33
Imagen 33. Vegetación Parque La Banda.............................................35
Imagen 34. Paisaje...............................................................................36
Imagen 35. Parque Lineal La Banda.....................................................37
Imagen 36. Implantación......................................................................38
Imagen 37. Exterior Proyecto Arquitectónico y Plaza.........................39
Imagen 38. Centro Cultural Loxa, Cafetería.........................................39
Imagen 39. Hall Principal...................................................................39
Imagen 40. Acceso Principal................................................................40
Imagen 41. Planta nivel=+4.80.............................................................40
Imagen 42. Planta nivel=+9.60.............................................................40
Imagen 43. Planta nivel=+14.40...........................................................41
Imagen 44. Planta nivel=+19.20..........................................................41
Imagen 45. Expresión / perspectiva.....................................................41
Imagen 46. Expresión / perspectiva......................................................41
Imagen 47. Muro, Membrana y Estructura Metálica............................41
Imagen 48. Membrana y Estructura Metálica.......................................42
Imagen 49. Fachada de Vidrio y Acero Inoxidable..............................42
Imagen 50. Concepto, Jorge Oteiza proceso de vaciamiento...............43
Imagen 51, 52,53. Fachadas..................................................................43
Imagen 54. Volumen generado por la estructural.................................43
Imagen 55. Puente como eje conector del entorno urbano inmediato a
través del Río........................................................................................44
Imagen 56. Canchas, pista y juegos para niños.....................................45
Imagen 57. Pisos...................................................................................45
Imagen 58. Corte A-A’.........................................................................46
Imagen 59.Corte B-B’...........................................................................46
Imagen: 60, 61,62. Perspectivas............................................................47
ÍNDICE DE INFOGRAFÍAS
Infografía 1. Población Cantón Loja....................................................12
Infografía 2. En que trabajan los lojanos.............................................13
Infografía 3. Nivel de instrucción........................................................13
ÍNDICE DE ILUSTRACIONES
Ilustración 1. Diagrama funcional en Plantas 1, 2, 3, 4,5.....................40
TABLA DE LÁMINAS
Lámina A: MATRICES........................................................................49
Lámina B: ESTRUCTURA INTERNA................................................50
Lámina C: ORIENTACIÓN.................................................................51
Lámina D: GEOMETRÍA DEL PROYECTO......................................52
Lámina E: PROPUESTA URBANA....................................................53
TABLA DE PLANOS
Lamina 1: Planta de acceso principal, Planta Nivel = +4.80m.............54
Lamina 2: Planta Nivel = 9.60m, Planta Nivel=+14.40m.....................55
Lamina 3: Planta Nivel=+19.20m, Planta de Cubierta Nivel=24,00m.56
Lamina 4: Elevaciones, Diagramas Estructurales, Sección B-B”,
Sección C-C”.........................................................................................57
Lamina 5: Diagrama estructural, Elevación Este, membrana este
PTFE.....................................................................................................58
Lamina 6: Elevación Oeste, Sección A-A”, membrana oeste PTFE....59
Lamina 7: Detalles Arquitectónicos......................................................60
Lamina 8: Render Exterior e Interior....................................................61
Lamina 9: Render Exterior e Interior....................................................62
Lamina 10: Renders Exteriores.............................................................63
RESUMEN:
TOPIC: ´´DESIGN OF THE LINEAR PARK LA BANDA AND ITS LINK TO THE RECREATIONALPARK OF JIPIRO´´.
ABSTRACT
La escasez y deterioro de los espacios públicos verdes de la ciudad de Loja, son el resultado de un crecimientodesordenado en la malla urbana, y un reflejo de la debilidad en materia de instrumentos de ordenamiento territorialsobre el paisaje urbano. Con el fin de favorecer el acceso de los ciudadanos a sitios donde puedan interactuar conla naturaleza, se busca recuperar las zonas de retiro de quebradas pero especialmente las riberas de los ríos, pues setrata de espacios verdes que no pueden ser habitados y tienen un gran potencial como espacios públicos naturales.Los parques lineales en la ciudad de Loja son presentados como una herramienta para recuperar estas zonas y paraproveer espacios verdes como espacios públicos naturales. Sin embargo, el concepto de parque lineal va más alláde ser un simple espacio verde, lo cual implica que éstos deben concebirse como espacios que cumplan con unafuncionalidad ecológica, urbanística y social, de manera integral. Por tal razón el objetivo de esta propuesta esplantear los elementos conceptuales y de diseño, que permiten identificar los rasgos ecológicos, urbanísticos y deuso social que caracterizan los parques lineales, y cómo estos elementos sirven como punto de partida para unaposible evaluación medioambiental del territorio y de la construcción del vacío mediante la arquitectura.
PALABRAS CLAVE: LOJA – VACIO - PARQUE LINEAL - FUNCIONALIDAD ECOLOGICA -FUNCIONALIDAD SOCIAL- FUNCIONALIDAD URBANISTICA - ESPACIO PÚBLICO – VINCULACIÓN -CENTRO CULTURAL
Scarcity and deterioration of Green public areas in the city of Loja are the result of disorganized growth in theurban area, and a reflection of weakness in terms of territorial organization instruments pertaining urbanlandscapes. In order to favor people’s access to places where they can interact with nature, the idea is to recoverthe safety areas of ravines, but particularly in riverbanks, because these are green areas which cannot be inhabitedand have great potential as natural public spaces. Linear parks in the city of Loja are presented as a tool to recoverthese areas and to promote green areas as natural public spaces. However, the concept of linear park goes beyonda simple Green area, which means that these must be conceptualize as spaces that meet an ecologic, urban andsocial role, comprehensively. Thus, the objective of this proposal is to present the conceptual and design elementsnecessary to identify ecologic, urban and social features inherent to linear parks, and figure out how these elementsare a baseline for a potential environmental assessment of the territory and the construction of the void througharchitecture.
KEYWORDS: LOJA – VOID – LINEAR PARK - ECOLOGICAL FUNCTIONALITY - SOCIAL-URBANISTIC FUNCTIONALITY– PUBLIC SPACE – LINK – CULTURAL CENTER.
I CERTIFY that the above and foregoing is a true and correct translation of the original document inSpanish
………………………………………………………..
María Fernanda EscuderoCERTIFIED TRANSLATORMember #39 of ATIEC (Asociación de Traductores e Intérpretes del Ecuador)ID: 1704199783
TEMA: ´´DISEÑO DEL PARQUE LINEAL LA BANDA Y SU VINCULACIÓN CON EL PARQUERECREACIONAL DE JIPIRO´´.
Autor: Diego Fernando Vivanco PesantezTutor: Arq. Manuel Eduardo Durán Larrea
Autor: Diego Fernando Vivanco PesantezTutor: Manuel Eduardo Durán Larrea
x
1
Imagen 1. Sector central de Loja 2014.
2
INTRODUCCIÓN
El deterioro y escasez de los espacios públicos verdes de la ciudad de
Loja, son el resultado de un crecimiento desordenado en la malla
urbana, y un reflejo de la debilidad en materia de instrumentos de
ordenamiento territorial sobre paisaje urbano y ecología del paisaje,
aplicados para crear y mejorar espacios verdes de forma más natural,
como estrategia de integración social y equilibrio ecológico. Como
principio este trabajo de fin de carrera tiene como objetivo identificar la
forma de conjugar la integración social y el equilibrio ecológico
mediante la exploración del vacío y su construcción dentro del contexto
de estudio (vacío), en este ir y venir es donde y cuando se encuentra un
motivo para investigar y validar la propuesta de este trabajo, a la luz de
un alcance externo se busca llegar hasta la última consecuencia con una
percepción personal pero no singular del espacio, espacio que resulta
materia inicial de la arquitectura. Este estudio que nace desde una
categoría del espacio, el vacío, buscando conceptualizarlo con ayuda de
otras formas de construcción, ayudados por conceptos de espacio que
no nos da la arquitectura necesariamente, pero que se pueden ir
entendiendo el porqué de los lugares y cómo actuar sobre ellos. Pero es
necesario aclarar lo que NO se pretende hacer en el contexto de estudio
al momento de realizar la construcción del vacío. Primero, no se
pretende comparar dos o más disciplinas, como lo son la arquitectura y
la filosofía. Segundo, tampoco se busca justificar hechos
arquitectónicos o darle un sustento que provenga del campo filosófico.
El pensamiento como entidad toma varias formas. Cada disciplina
piensa con sus propias herramientas utilizando sus diferentes métodos.
Lo que busco es tomar conceptos que provengan de problemas
fundamentales acerca de cómo se construye el vacío, este pretexto sirve
para generar una reflexión que se inmiscuya en los aspectos propios de
la arquitectura, y por sobre todo, que nos dé pie para producir, en cada
uno de nosotros, un propio pensamiento acerca de la situación de la
arquitectura en nuestra Ciudad y de los espacios vagos que atentan
contra la integridad de esta y como poder superar estos mediante la
arquitectura y el urbanismo.
3
I. DENUNCIA.
PLANTEAMIENTO DEL TEMA.1.1.
Los parques lineales como estrategia de recuperación ambiental,
mejoramiento urbanístico y de vinculación social, que se encuentran
dentro de la planificación del Gobierno Autónomo Descentralizado del
Cantón Loja capital de la provincia del mismo nombre.
ANTECEDENTES DE LA PROBLEMÁTICA1.2.
Durante la última década, la ciudad de Loja no ha hecho proyectos
urbanos que busquen mejorar la calidad de vida de sus habitantes,
dentro de la planificación territorial el GAD-Loja destino una zona al
norte de la urbe para el diseño del Parque Lineal la Banda.
Respecto a este último, la zona pensada y observada por el GAD-Loja,
permite realizar un proyecto urbano-arquitectónico creando un espacio
que permita disfrutar del ocio y recreación, permitiendo ver la ciudad
de otra manera. Es por tal motivo que el diseño de parque lineal urbano
constituye uno de los principales articuladores de la vida social, un reto
respecto a la intervención urbanística en este sector, resolviendo claro
está la falta de encuentro, integración e intercambio en la ciudad de
Loja; promoviendo la diversidad cultural y generacional de la sociedad;
posibilitando la generación de valor simbólico, identidad y pertenencia
en la urbe.
JUSTIFICACIÓN1.3.
El Plan Masa para el Parque Lineal La Banda espera alistar a la ciudad
de Loja, para observar la arquitectura desde otro punto de vista, es lo
que nos lleva a tratar los problemas de cómo entender el vacío y el
espacio arquitectónico que pueda ser construido para resolverlo, desde
una visión experimental, sentir y poder trabajar las sensaciones y
características propias del lugar seleccionado, se busca un desarrollo en
la zona, pero también en encontrar puntos en común y formas de
acercamiento para los distintos actores sociales.
Del mismo modo es importante preparar a la ciudad de Loja para evitar
problemas urbanos como la especulación y el crecimiento desordenado
urbano que pueden venir como consecuencia de la implantación de un
nuevo polo de desarrollo, aprovechando en todo el proceso, la cultura,
tradiciones y fortalezas de sus habitantes.
Es entonces que un Centro Cultural aparece como un proyecto
relevante dentro del enfoque global del plan masa para el Parque Lineal
la Banda y su Vinculación con el Parque Jipiro ya que por un lado
promueve la conservación ambiental de los ríos al mismo tiempo
brinda a la población un espacio donde se puedan generar actividades
afines con las tradiciones culturales cercanas a la sociedad, como han
sido las bellas artes en sus distintas expresiones.
FORMULACIÓN DE OBJETIVOS1.4.
1.4.1 GENERAL
Diseñar el Parque Lineal La Banda y su vinculación con el parque
recreacional de Jipiro para el ocio y recreación vinculado
estrechamente con la naturaleza y la flora endémica, a través de la
funcionalidad ecológica, urbanística y social.
1.4.2 ESPECÍFICOS
Desarrollar un plan masa para la zona intervenida que responda
de la mejor manera a los posibles escenarios generados.
Realizar un análisis de referentes que brinden datos y
referencias para el proyecto urbano arquitectónico a realizarse.
Analizar el entorno urbano inmediato al proyecto de manera
que sea posible determinar condicionantes del diseño
paisajístico y el objeto arquitectónico para que éstos respondan
de mejor manera.
Desarrollar el proyecto arquitectónico del objeto desde su
noción conceptual hasta el desarrollo planimétrico de todos los
aspectos del diseño, de manera que responda adecuadamente a
las condicionantes del entorno urbano inmediato así como de
los objetivos de la propuesta urbano paisajística.
II. METODOLOGÍA
La determinación del tema para el trabajo de fin de carrera fue libre en
el taller. Se pedía simplemente encontrar una problemática urbana o
arquitectónica en cualquier lugar del país para analizarla, entenderla y
posteriormente proponer una alternativa que resuelva de la mejor
manera dicha problemática.
El análisis de dicha problemática tenía que abarcar todas las
circunstancias envueltas con el entorno en el cual se encontraba el
problema. El análisis abarcó desde las bases teóricas que enmarcaban la
problemática, pasando por el estudio del entorno económico, social,
político y físico, para terminar con un análisis urbano de la ciudad o el
sector en el que se planteaba resolver el problema
Una vez se contaba con toda esta base teórica y conceptual, se
determinó un plan masa general donde se intenta abarcar todos los
elementos del problema que se pueden resolver mediante una
intervención urbana.
Dicho plan masa necesitaba una zonificación que resuelva de manera
espacial el problema, y empezar también a encontrar posibles proyectos
arquitectónicos definidos que se adaptaran al plan masa y ayudaran a
resolver las diferentes fases del problema. Posteriormente se realizó
una evaluación del plan masa para determinar qué proyecto
arquitectónico era el más relevante y el que abarcaba más posibilidades
de resolución de los diferentes elementos del problema. Con esto fue
necesario entonces, determinar los objetivos generales y específicos
que tenía dicho proyecto.
4
Una vez los objetivos estuvieran definidos se plantearon las intenciones
arquitectónicas del proyecto de modo que éstas respondieran de la
mejor manera al entorno inmediato del proyecto, al usuario propuesto,
a la función del objeto arquitectónico y a los objetivos planteados desde
un inicio. De éste modo se realizó un plan masa del objeto
arquitectónico propiamente dicho.
Con estas bases fue necesario proseguir con el diseño hasta llegar a un
anteproyecto completo del objeto arquitectónico donde fuera posible
ver ya, sus principales componentes, sus intenciones, sus flujos y
demás elementos que componen el proyecto.
Este anteproyecto es la base de la cual empezó a evolucionar el
proyecto para entrar ya específicamente a la resolución de los
principales elementos técnicos como la función, la estructura y la forma
del objeto. Es en éste punto donde se pone especial atención a la
resolución constructiva del proyecto con los elementos necesarios para
que el objeto pueda ser construido.
Una vez se tiene listo el proyecto arquitectónico con toda su
planimetría lista. Se finaliza con la evaluación del proyecto en todos
sus aspectos importantes y regresando una vez más a los objetivos e
intenciones planteados desde un inicio.
5
III. DETERMINACIÓN GENERAL DEL PROYECTO
INTRODUCCIÓN.
Este capítulo está dedicado a la investigación de los posibles efectos
que la implantación del Diseño para el Parque Lineal La Banda y su
vinculación con el parque recreacional Jipiro tendrá en el cantón Loja.
En el análisis se estudiarán sus objetivos, metas y principios de diseño,
Posteriormente se analiza el cantón Loja en su entorno social,
económico y físico para entender el contexto en el que se plantea
implantar, de este modo se encontrarán los posibles escenarios,
positivos y negativos, que se darán para los habitantes actuales del
cantón.
Finalmente, el capítulo muestra la propuesta urbana realizada, en donde
se plantea una red de intencionalidades formales y medidas urbanas.
EL VACÍO
Vacío. (Del lat. vac vus).
8. m. Concavidad o hueco de algunas cosas. 1
Parto de la certeza que el vacío responde a una
separación conceptual simplificada, imposible de
encontrar en el espacio urbano de un modo absoluto.
De esta manera atendiendo a la definición de la RAE
voy a considerar al vacío como la concavidad o hueco
de algunas cosas .
Esta concavidad o hueco en el territorio urbano, surge de la hipótesis de
la que parto: me refiero a la exploración del vacío y su construcción
para con el contexto de estudio que más adelante se resolverá.
1 Real Academia Española, Diccionario de la lengua española ,http://www.rae.es/
2
Imagen 2.La arquitectura y la pintura son dos maneras de construir .
Fuente: Clorindo Testa3
EL VACÍO PARA CON EL LUGAR Y NO LUGAR
Debemos entender que existe características por los nexos entre el
individuo y el Lugar que habita, de este modo los lugares se
consideran identificatorios, relacionales e históricos, nacer, es nacer
en un lugar, es tener destinado un sitio de residencia 4.
Constituyéndose desde esta perspectiva como parte de la identidad
individual. Del mismo modo, las experiencias de vidas personales van
llenando de identidad ciertos lugares en el espacio, llenándolos de
contenido y emociones.
La segunda característica recién mencionada del lugar, es que este es
relacional. Pues los distintos elementos que constituyen el lugar se
relacionan entre sí sin necesidad de superponerse.
Junto a lo anterior, el lugar lleva también implícito una raíz de orden
histórico.
2 Clorindo Testa, Vacío 19863 ARRANZ Félix. Charlas Scalae BCN Documentos periódicos y sonoros deArquitectura(1996)4 Marc Augé, Los no lugares, espacios del anonimato: una antropología de lasobre modernidad. Editorial Gedisa. Año 2000 Barcelona. Pág. 59
El autor A.C Castrogiovanni nos sugiere que: Lugar es una porción de
espacio apropiable para la vida; es vivido reconocido y posee
identidad es en esencia un producto humano que se produce y
reproduce en la relación entre el espacio y la sociedad, entre lo singular
y lo colectivo. Esta relación establece las bases para la creación de una
identidad propia de la comunidad del Lugar. La identidad se da por
medio de formas de apropiación que originan otras formas establecidas
por los sujetos. Guarda en si el movimiento de la vida en cuanto a
dimensión del espacio-tiempo, pasado y presente .5
En este sentido, múltiples pueden ser los lugares al interior de una
ciudad y hacen necesariamente referencia al sentimiento de topofilia
que se siente para con estos espacios. Son lugares por ejemplo, las
diferentes poblaciones, los barrios de una ciudad, algunos espacios
universitarios, plazas, parques, etc. Espacios donde las relaciones
sociales están más ligadas a lo emotivo y familiar.
Marc Augé acuñó el concepto "no-lugar" para referirse a los lugares de
transitoriedad que no tienen suficiente importancia para ser
considerados como "lugares". Son lugares antropológicos los históricos
o los vitales, así como aquellos otros espacios en los que nos
relacionamos. Un no-lugar es una autopista, una habitación de hotel, un
aeropuerto o un supermercado... Carece de la configuración de los
espacios, es en cambio circunstancial, casi exclusivamente definido por
el pasar de individuos. No personaliza ni aporta a la identidad porque
no es fácil interiorizar sus aspectos o componentes. Y en ellos la
relación o comunicación es más artificial.
CONTEXTO DE LA CIUDAD
3.1.1 HISTORIA DE LA CIUDAD
El valle de Cuxibamba, sitio de la fundación definitiva de la ciudad de
Loja, antes de la Colonia fue un espacio compartido por los diferentes
grupos que integraron la etnia Palta, debido a la fertilidad de sus suelos
5 Antonio Carlos Castrogiovanni. Lugar, no lugar y entre lugar: los ángulos delespacio turístico. En http://www.cieturisticos.com.ar/V16.pdf. Pág. 16
6
y las bondades del clima. Aquí funcionó el centro de gobierno de los
Paltas.
La ciudad colonial de Loja tuvo dos fundaciones: I) la primera en el
valle de Cangochamba, en la margen izquierda del río Catamayo, con
el nombre de «La Zarza», en el año 1546, por el capitán español
Alonso de Mercadillo; II) la segunda, definitiva y oficial, en el valle de
Cuxibamba, el 8 de diciembre de 1548, por el mismo capitán
Mercadillo. La ciudad de Loja se constituyó en un asentamiento para
proteger el camino principal que unía la Audiencia de Quito y la ciudad
de Lima, de los Reyes, « y porque los españoles que caminaban por el
camino real, para ir a Quito y a otras partes, corrían riesgo de los indios
de Carrochamba, y de Chaparra, se fundó esta ciudad, como ya está
dicho» (Cieza de León, 1553).
El ideal colonizador fue la creación de la ciudad de los españoles y los
pueblos indios. Inicialmente los conquistadores crearon las llamadas
reducciones de indios, donde eran aislados o confinados los nativos del
lugar, con la finalidad de facilitar el cobro de tributos y el control en
general. De esta manera se constituyó la parroquia de los españoles
denominada El Sagrario y alrededor se ubicaron las doctrinas de indios:
San Sebastián, San Pedro y El Valle. «La traza de dicha ciudad es muy
buena porque va en cuadra formando la plaza, de la cual salen las calles
muy derechas y anchurosas de más de treinta pies; las más largas
corren de Norte a Sur como está dicho corre el propio valle. Hízose
traza primero, como es costumbre para cualquier pueblo» (Juan de
Salinas, citado por Jaramillo Alvarado, 1982).
La plaza principal se estableció con la supresión de uno de los módulos
de la cuadrícula que no se construyó. Alrededor de la misma se
ubicaron los edificios más importantes de carácter civil y religioso:
cabildo, gobernación e iglesia. En un sector intermedio los conventos
de Santo Domingo y San Francisco.
Para finales del siglo XVI la ciudad tenía cerca de 3.000 habitantes, de
los cuales un millar se ubican en la parroquia de españoles y 2.000 en
las doctrinas de indios.
«La situación geográfica de Loja predispone pues la ciudad a los
transportes y al comercio. La explotación minera que comienza a
partir de 1552 va a estimular estas actividades porque los
intercambios locales son alimentados por el dinero en abundancia del
oro extraído de las minas y porque la atracción por el oro provoca la
creación de un mercado de consumo de productos de todo tipo para los
centros mineros» (Caillavet, 2000).
Con la decadencia de las minas de oro a partir del siglo XVII, debido a
la falta de mano de obra, la economía de la ciudad con menos
preponderancia inició la producción de corteza de quina. Sin
embargo los buenos tiempos habían creado nuevos ricos, que
emplearon su dinero en construcciones de magníficas casas
residenciales en la ciudad, y en el campo habían consolidado la
economía agraria con la ganadería y los cultivos exportables al Perú.
En el año 1765, un informe del Gobernador de Loja al Virrey de Santa
Fe explicaba que la ciudad de Loja estaba compuesta por una parroquia
de españoles, con 200 familias; «las tres doctrinas de San Sebastián,
San Pedro Apóstol y San Juan del Valle están administradas por dos
clérigos y el Prior de los Ermitaños de San Agustín. Hay dentro de la
ciudad los conventos de Santo Domingo, San Francisco, un monasterio
de monjas Concepcionistas y un clérigo de la Compañía de Jesús, con
ocho religiosos, haciendas y esclavos» (Jaramillo, 1982).
Hacia finales del siglo XVII, la dinámica de la ciudad se reconfiguró a
partir de la explotación de la cascarilla. «La recolección de la cascarilla
no es una actividad aislada de la vida regional; en primer lugar, hay que
encontrar peones en los alrededores; en segundo lugar se necesita
madera para los cajones, textiles, bovinos para las pieles de embalaje,
mulas para el transporte. Toda la economía del corregimiento depende
de este conjunto y la cascarilla lo anima» (Petitjean, Saint Geours.
1983). El período de auge de la cascarilla duró un siglo; a inicios del
siglo XIX sobrevino la crisis, debido sobre todo a la técnica de cosecha
que arrasó los bosques no solamente del árbol de la quina y,
además, enfrentó la escasez de mano de obra.
Mientras tanto en Loja (el Ecuador y otras zonas de América de donde
es nativa la cascarilla) se abandonó la milagrosa planta medicinal al
destino de su triste suerte, despoblando «las manchas», desmejorándose
la calidad y quedando sin protección y apoyo la reforestación en el
mejoramiento de estos árboles (Jaramillo, 1982).
El período republicano, comprendido entre mediados del siglo XIX y
mediados del siglo XX, puede considerarse en términos generales como
un período de transición. Algunos hechos sociopolíticos y económicos
determinaron cambios en la estructura de la ciudad. En el plano
económico, en este período se consolidó ya definitivamente el nuevo
poder terrateniente, ayudado en gran medida por la separación de
Zaruma y Zamora, villorrios que pasaron a formar parte de sus propias
jurisdicciones afianzándose la imagen clásica de la hacienda serrana
(Bravo, 1999).
A mediados del siglo XIX, cuando la patria nacía, Loja proclamó el
sistema federal de gobierno, el 19 de septiembre de 1859. Este
movimiento, liderado por don Manuel Carrión Pinzano, permitió
superar un peligroso momento de dispersión nacional, en el que el país,
anarquizado y dividido, estuvo en serio peligro desaparecer.
Actualmente se celebra el 19 de septiembre como el Día de la Unidad
Provincial. La revolución liberal de 1895 llevó al poder a la burguesía
mercantil financiera de la costa. Acciones como la abolición del
concertaje 6 tuvieron como objetivo principal liberar la mano de obra
de la hacienda serrana para las plantaciones costeñas. El aire de
progresismo que impartió la revolución liberal, provocaría el desarrollo
municipal a través de su tecnificación y fundamentalmente por la
promulgación de ordenanzas como la normativa de ornato de 1890.
El esfuerzo liberal por fortalecer y cohesionar el Estado Nacional,
reconfiguró el espacio lojano, el mismo que desde la Colonia mantuvo
6 Concertaje: relación productiva prevaleciente en la Colonia yposteriormente durante la República. El campesino «se concertaba»(comprometía), en teoría voluntaria mente, a trabajar en la hacienda acambio de un salario, que en la práctica no llegaba a pagarse, porque el«concertado» se veía permanentemente obligado a solicitarlo por adelantado.Real Academia Española, Diccionario de la lengua española ,http://www.rae.es/
7
intercambios comerciales con el Norte del Perú, para redireccionarlo
hacia la región costanera y Guayaquil. De esta manera se constató una
mayor articulación comercial de los cantones occidentales hacia la
costa, favorecidos por la apertura de vías de comunicación y el
desarrollo comercial e industrial de Guayaquil, pero también por las
limitaciones de la ciudad de Loja para cumplir con este rol.
A partir de 1905 se dio un interesante proceso a través del cual los
colonos indígenas principalmente, y los arrendatarios blancos que
interesaban los terrenos ejidales (propiedad municipal) lucharon porque
se les dé en propiedad los terrenos ocupados.
En este conflicto los gobiernos centrales, el parlamento incluido,
actuaron a favor de los arrendatarios de tal modo que en la década de
los años 30, sobre la base de las disposiciones del poder legislativo, se
inició la venta de dichas tierras a quienes las usufructuaban.
Hacia mediados del siglo XX, todavía la ciudad de Loja estaba
delimitada por los ríos Zamora y Malacatos y, además, por 10
haciendas que la circundaban.
Tabla 1. La Población de la Ciudad de Loja entre los siglos XVIII y
XIX. Fuente: Banco Central del Ecuador, Revista Cultura n15. 1983.
MEDIO FÍSICO-AMBIENTAL
Este subcapítulo presenta una breve descripción de las características
físico biológicas como: localización geográfica, clima, geología y
relieve, hidrología y formaciones vegetales de la ciudad de Loja y su
entorno suburbano.
3.1.2 LOCALIZACIÓN GEOGRÁFICA
La ciudad de Loja y su entorno suburbano se encuentran ubicados al
Sur de la Región Interandina (Sierra) de la república del Ecuador
(Sudamérica), en el valle de Cuxibamba, pequeña depresión de la
provincia de Loja situada a 2.100 m s.n.m. y a 4º de latitud Sur. Tiene
una extensión de 5.186,58 ha (52 km2).
3.1.2.1 CLIMA
Mapa 1. Ubicación de la ciudad de Loja.
Fuente: Mapa Topográfico del IGM.
El clima de la ciudad de Loja es temperado ecuatorial subhúmedo,
caracterizado por una temperatura media del aire de 16 ºC y una lluvia
anual de 900 mm (900 litros por metro cuadrado). Los factores que dan
origen al clima de la ciudad de Loja son los mismos factores que
afectan a la región andina, especialmente la latitud y el relieve, y en
términos más generales, la zona de convergencia intertropical (ZCIT),
el efecto de la interacción Océano Pacífico atmósfera (Fenómeno El
Niño Oscilación del Sur y Corriente Fría de Humboldt) y la cubierta
vegetal.
Del efecto sinérgico de los factores mencionados que generan el clima,
resulta un tipo de clima ecuatorial temperado (con muy poca oscilación
térmica anual) y subhúmedo (distribución más o menos homogénea de
900 mm de lluvia a lo largo del año, con un pico mayor en marzo abril
y otro menor en octubre).
Clima vinculado a la oscilación de los frentes atmosféricos del Pacífico
o de la Amazonía y al efecto de la convección local y los fenómenos
térmicos (efecto de abrigo o Föhn) y pluviométricos (lluvia orográfica),
ligados al relieve.
Gráfico 1. Fluctuación de la temperatura media del aire de la ciudad
de Loja, por décadas.
Fuente: INHAMI. 1964-2005
8
Gráfico 2. Distribución anual de la lluvia en la ciudad de Loja.
Fuente: INHAMI. 1964-2005
La oscilación anual de la temperatura media del clima de la ciudad de
Loja es de 1,5 ºC, pero las temperaturas extremas fluctúan entre 0,3 ºC
y 28 ºC El período con menor temperatura media se extiende de junio
a septiembre, y julio es el mes más frío (14,9 ºC); en cambio, en el
último trimestre del año se presentan las mayores temperaturas medias
y, por contraste, también las temperaturas mínimas absolutas. En la
estación La Argelia Loja, se ha contabilizado alrededor de 50 horas
frío en el año, de las cuales noviembre detenta el 35 %.
En las últimas cuatro décadas de registros térmicos realizados al sur de
la ciudad (estación La Argelia Loja), a una altitud fluctuante entre
2.135 y 2.160 m s.n.m., por cambio de sitio de las plataformas
meteorológicas, se observa en forma clara el ascenso sostenido de la
temperatura media y de las temperaturas máximas absolutas que, en los
años 2003 y 2004, ha llegado en dos ocasiones a la cifra récord de 28
ºC.
Este cambio climático produce en 40 años una elevación de la
temperatura media de 0,7 ºC, cifra realmente elevada. Además, durante
los últimos dos años de registro meteorológico, 2005 y 2006, la
temperatura media de La Argelia Loja continúa en ascenso, situándose
en valores de 16,5 y 16,7 ºC, respectivamente. Por eso, considerando
los valores medios de la última década, período 1997 2006, resulta que
la temperatura media de Loja asciende a 16,2 ºC y la oscilación térmica
se desplaza a 1,9 ºC. Lo que corrobora el cambio climático brusco de
los últimos años.
Los valores de lluvia anual de la ciudad de Loja, en 40 años, se han
mantenido sin variaciones significativas, fluctuando alrededor de los
900 mm/año y con un régimen de distribución bastante homogéneo.
Sin embargo, un análisis más detallado indica que llueve más en el
período enero abril (49 %, con 15 % de lluvia en marzo) y menos de la
mitad de ese cuatrimestre en el período junio septiembre (22 %, siendo
septiembre el mes más seco: 4,6 %). Si se analizan las medias
mensuales extremas, aparecen mayores contrastes: en 40 años se pasa
de 317 mm en marzo (1993) a 6,1 mm en agosto (2002). La
precipitación máxima absoluta en 24 horas es de 65,4 mm.
La humedad relativa media del aire de la ciudad de Loja es de 75 %,
con fluctuaciones extremas entre 69 % y 83 %. Hay mayor humedad
atmosférica de diciembre a junio, con febrero, marzo y abril como los
meses con mayores cifras (78 %) y menor humedad relativa de julio a
noviembre, con agosto como el mes con cifras más bajas (71 %).
Estos valores, de humedad relativa moderada con poca oscilación
mensual, son propicios para el desarrollo de una gran diversidad
biológica, y muy aceptables para el confort de la vida humana.
Tabla 2. Distribución de la temperatura media de la ciudad de Loja.
Fuente: INHAMI. 1964-2005
El brillo solar (insolación) del valle de Loja presenta una suma
plurianual de cerca de 1.600 horas, con valores más altos en el segundo
semestre del año, donde noviembre detenta la mayor cifra (157,1
horas/mes o un promedio de 5,3 horas/día de brillo solar sin
interferencia de nubes). En cambio en el primer semestre, que
corresponde al período más húmedo del valle, la insolación oscila entre
102 y 135 horas/mes (unas 4,5 horas/día) de brillo solar, que representa
una cifra media pero estable a lo largo del año de este importante
meteoro que activa procesos fisiológicos como la fotosíntesis y,
conjuntamente con la humedad relativa, ofrece condiciones de confort.
Gráfico 3. Humedad relativa media del aire % de la ciudad de Loja.
Fuente: INHAMI. 1964-2005
Gráfico 4. Horas de brillo solar.
Fuente: INHAMI. 1964-2005
9
Las corrientes de viento que embaten sobre la ciudad de Loja,
derivadas del gran Frente del Este o de los Vientos Alisios, sufren
modificaciones locales debidas principalmente a la acción del relieve,
pero conservan en términos generales algunas de las características
comunes del Componente Regional, sobre todo en cuanto a dirección y
humedad. El relieve local amaina la fuerza del viento y contribuye a
desviar hacia el Norte la dirección SE predominante de los vientos
alisios altos. Con estos antecedentes, permiten resaltar lo siguiente:
El promedio anual de la velocidad del viento en el valle de Loja es de
3,0 m/s; velocidad que se puede considerar reducida y que no causa
problemas para la vida vegetal ni animal y la convivencia humana.
Durante los meses de junio, julio y agosto, se registra la mayor fuerza
del viento, con mayores máximos entre 9 y 10 metros por segundo
(m/s) en julio y agosto. Pero en general, la velocidad del viento se
mantiene aceptablemente estable alrededor del 40 % del tiempo.
En el valle de Loja predominan los vientos de dirección Norte,
Noreste y Este, encausados por la apertura hidrográfica del río Zamora
hacia la Amazonia. Hecho que también contribuye a que los vientos
con menor frecuencia tengan direcciones meridionales y
suroccidentales.
En consecuencia, considerando los factores fundamentales que generan
el clima local (latitud, relieve, circulación general de la atmósfera y
ENOS) y las medias plurianuales de temperatura y lluvia, y de otros
meteoros, el clima de la ciudad de Loja se puede clasificar:
1) bioclimáticamente, como Temperado subhúmedo; y,
2) según Köppen, como mesotérmico o Templado húmedo sin estación
seca (Cf).
Gráfico 5. Velocidad media del viento (m/s) de la ciudad de Loja.
Fuente: INHAMI. 1964-2005
En términos generales, en este tipo de clima vive la mayor parte de la
población humana del mundo. En el clima del valle de Loja se ha
adaptado una amplia gama de especies vegetales y animales. Aquí
crecen y se desarrollan, por ejemplo, frutales como la naranja y la
papaya, de clima caliente, conjuntamente con el capulí y la manzana,
de clima frío. Y si continúa la tendencia al aumento térmico,
posiblemente el abanico de adaptación vegetal y animal, también se
extenderá.
Gráfico 6. Dirección de los vientos (frecuencia) sobre la ciudad de
Loja.
Fuente: INHAMI. 1964-2005
3.1.2.2 GEOLOGÍA Y RELIEVE
El valle de Loja está localizado sobre una cuenca sedimentaria de
origen lacustre de época Miocénica (26 millones de años); las rocas
más antiguas de época Paleoceno (65 millones de años), están
constituyendo el basamento de la cuenca y afloran a la superficie,
alrededor de la ciudad (ambas épocas Mioceno y Paleoceno
pertenecen al período terciario). Toda la serie terciaria, incluso los
depósitos cuaternarios más recientes de este valle han sido afectados
por movimientos de compresión, que han originado levantamientos o
hundimientos. Así, han aparecido pliegues más suaves en el lado
occidental de la hoya y con pronunciada pendiente en la parte oriental,
lo cual ha originado serios problemas en la construcción de obras
civiles.
Las «fallas» representan lugares débiles de la corteza terrestre. La
cuenca sedimentaria de la ciudad de Loja ocupa una depresión angosta
y alargada en dirección N S, delimitada por fallas longitudinales y
transversales de tipo normal, producto del adosamiento de las masas de
rocas terciarias contra las rocas metamórficas. Estas fallas presentan un
rumbo predominante NNE SSW, que varía hasta NE SW (mapa 1.2).
El eje longitudinal de estas fallas en cruz, sigue la orientación del cauce
del río Zamora, de Sur a Norte, hasta cerca de Masaca. Un poco hacia
el norte del valle, el eje longitudinal es cortado por dos ejes
transversales de fallas: hacia el Este, siguiendo el curso de la quebrada
Volcán Yanacocha, y hacia el Oeste, por la quebrada Las Pavas.
En el centro del valle se localiza una falla importante con dirección
norte sur, recubierta por aluviales de los ríos Malacatos y Zamora. Y
otra, con dirección NW SE, se observa a 8 km al sur de Loja en la
carretera a Malacatos, que corta tanto las rocas metamórficas como las
rocas sedimentarias. Situación que demuestra la actividad reciente de
esta falla dentro de la cuenca de Loja.
10
3.1.2.3 OROGRAFÍA
El actual valle de Loja fue una zona lacustre, conformada en el período
terciario por un pequeño lago, que se abrió cerca de Salapa para dar
nacimiento al actual río Zamora.
Mapa 2. Formaciones Geológicas del valle de Loja.
Fuente: Mapa Topográfico del IGM.
Precisamente, alrededor del río Zamora y sus varios afluentes, se ha
conformado el actual valle, largo y angosto (20 km x 4 km), con
declive no muy pronunciado hacia al sector Norte, relieve colinado y
abierto hacia el Oeste y cerrado y abrupto hacia el Este. La topografía
más o menos plana del valle se sitúa al centro y llega hasta el barrio
Motupe (unos 10 km de longitud), justo donde se asienta la actual
ciudad y sus barrios suburbanos septentrionales. Este valle se encuentra
encerrado por brazos de cordillera en forma de herradura, que derivan
de la cordillera Central (Real) de los Andes, en su zona más baja,
donde no supera los 3.800 m s.n.m. (Depresión de Huancabamba): el
asiento de la herradura, ubicado en el extremo meridional, lo conforma
el nudo de Cajanuma (pequeña cordillera transversal que se constituye
también en divisoria de aguas hacia los dos océanos), y los brazos
oriental(eje central de la cordillera Real) y occidental (contrafuerte del
Villonaco).
En el valle de Loja destacan los siguientes cerros: En la cordillera
Central y sus bifurcaciones hacia el NE: el Tiro (2.700 m s.n.m.) y el
Zañy (2.818 m s.n.m.) En el nudo de Cajanuma: el Uritusinga. En la
cordillera del Villonaco: el Ducal y el Villonaco (2.946 m s.n.m.).
3.1.2.4 HIDROGRAFÍA
La cuenca superior del río Zamora u hoya de Loja (230 km2) es parte
del gran sistema del río Santiago (27.425 km2 de área drenada),
afluente del Marañón Amazonas y es el asiento de la actual ciudad de
Loja.
Del nudo de Cajanuma, límite meridional del valle de Loja, nace el
sistema a través de dos ríos pequeños: el Malacatos septentrional y el
Zamora Huayco (Guacunamá y Pulacu en el lenguaje de los antiguos
Paltas).
Estos ríos se unen al norte de la ciudad de Loja, dando origen al río
Zamora (mapa 1.3) y engrosan su caudal recibiendo varios afluentes,
denominados en el lenguaje local «quebradas». El afluente más
importante del río Zamora, aguas abajo de la unión con el Malacatos
septentrional, es el río Jipiro, que se une al caudal principal desde la
margen derecha.
Mapa 3. Sistema Hidrográfico de la hoya de Loja y sus abastecedoras.
Fuente: Mapa Topográfico del IGM.
Los ríos del valle de Loja, aunque pequeños en caudal, se han
constituido en parte de la ciudad: por ellos y la vegetación ribereña que
11
detentan fluye parte de la biodiversidad del Parque Nacional
Podocarpus (PNP).
Los esfuerzos que se han hecho para la descontaminación de estos ríos
son valiosos; no obstante, indicadores de la calidad de sus aguas
demuestran algunos aspectos que deben ser tomados en cuenta. Una
debilidad en este aspecto, es la falta de un monitoreo permanente de los
caudales, de la calidad del agua y, sobre todo, de indicadores biológicos
que sirvan de pauta para proyectos de recuperación ecológica de los
mismos.
Imagen 3. Rocas sedimentarias alrededor de la ciudad.
Fuente: Propia.
FACTORES
Las PRESIONES aluden a las actividades y procesos que afectan la
situación del ambiente y generan cambios ambientales.
El presente capítulo se refiere a las causas de origen o fuerzas motrices
que actúan sobre la ciudad, tales como: desigualdad social, aumento de
la población, dinámica económica, dinámica de ocupación territorial,
consumo de energía, consumo de agua, generación de residuos, emisión
de gases nocivos a la atmósfera, estructura política administrativa entre
otras.
3.1.3 EL PROCESO DE URBANIZACIÓN
Al observar el proceso de crecimiento de la ciudad, se constata que
existió un período de incremento muy significativo de la urbanización
1950 1982. En éste, la población urbana prácticamente se triplicó,
pasando de representar el 22 % al 59 % de la población cantonal.
Posteriormente en los siguientes 20 años , si bien es cierto la
población urbana continuó incrementándose, el ritmo al que lo hizo
disminuyó con relación al período anterior, pasando de representar el
59% en 1982 al 67% de la población cantonal en el año 2001.
Gráfico 7. Loja Evolución de la población urbana con relación a la
población cantonal % 1950-2001
Fuente: INEC
Grafico 8. Evolución del proceso de expansión de la ciudad.
Fuente: Plan Ordenamiento urbano y rural de Loja 1987.
A partir del año 1997, la municipalidad de Loja reformuló el perímetro
urbano, con lo cual el área urbana se amplió de 3.316,60 a 5.186,58 ha,
esto es un 56,38 % de incremento. De acuerdo con lo señalado, es
indiscutible la saturación a la que fue sometido el suelo urbano, que
estuvo previsto ser ocupado en el Plan de Ordenamiento, inclusive
sobrepasando territorios cuya asignación de uso no corresponde al
proceso de crecimiento físico espacial de la ciudad.
El acelerado proceso de urbanización que experimentó la ciudad
durante la década de los años setenta, favorecido por la intervención del
Estado, generó importantes impactos ambientales entre los que se
destacan: contaminación del aire, ocupación de grandes áreas verdes
por urbanizaciones, destrucción de la cobertura vegetal, contaminación
de los ríos y quebradas con aguas residuales y basura, establecimiento
de botaderos de basura en la parte oriental de la ciudad, extracción de
material pétreo del lecho del río al norte de la ciudad, que causaron
erosión y alteración de las riberas de los ríos, entre otros.
12
Si bien la intervención del Estado en el proceso de urbanización
disminuyó desde la década de los años 80, el sector de la construcción
se mantuvo dinámico debido al déficit de vivienda y tuvo un gran
impulso con las remesas de los migrantes a partir del año 2000.
Gráfico 9. Ocupación del Suelo Urbano en 1987.
Fuente: Plan Ordenamiento urbano y rural de Loja 1987.
La gestión urbana, en ausencia de planificación, lleva a la liberación de
facto del uso del suelo.
Al Estado le corresponde, en el marco del ordenamiento del territorio,
la creación de espacios públicos por la capacidad de éstos para
revitalizar el sentido de ciudadanía y debe hacerlo en representación
del interés colectivo, como espacios capaces además de afianzar la
identidad local (Herce, 2001).
Definitivamente, en términos horizontales, La ciudad ha presionado
físicamente su expansión hacia el lado occidental del valle, estimulada
por la conformación topográfica y la red vial interurbana occidental,
que facilita ostensiblemente el asentamiento de la población.
Si se considera la escala vertical, es evidente que en los últimos años se
ha desarrollado en los habitantes de la ciudad (principalmente entre
quienes pertenecen a los sectores de economía media), un concepto
diferente de habitabilidad de los espacios.
Así, se ha incrementado la presencia de edificaciones que superan los
cuatro pisos, sean estas: departamentales, administrativas y/o de
servicios, localizadas fundamentalmente en el centro de la ciudad,
edificios que tienen una alta concentración de población y usos
urbanos, y que demandan urgentemente servicios y facilidades de parte
del Municipio.
A estos efectos negativos de falta de servicios, se suma la gran
congestión vehicular y los consiguientes impactos ambientales de
contaminación del aire, ruido, inseguridad peatonal, amén de aquellos
factores como iluminación, asoleamiento y ventilación que deben estar
garantizados en edificaciones de gran altura.
Gráfico10. Usos de suelo en el área urbana 2003.
Fuente: Plan Ordenamiento urbano y rural de Loja 1987.
3.1.4 DINÁMICA DEMOGRÁFICA
La población que reside habitualmente en la ciudad de Loja (de
acuerdo al censo de 2001), incluida la población flotante, conformada
mayoritariamente por estudiantes, fue de 140.891 habitantes.
Este dato se utilizará para realizar las proyecciones de población de la
ciudad y para establecer la demanda de servicios por parte del
Municipio. La proyección de la población al 2010, a partir de 140.891
(y utilizando la tasa de crecimiento de 2.08 %), es de 214.885
habitantes.
3.1.5 SOCIEDAD
Loja cuenta con una población de 214.885 habitantes, la distribución
de hombres y mujeres es casi equitativa con el 52% para las mujeres y
el 48% para los hombres.
Los grupos de edad en los que se distribuye la población son de 41.9%
para niños y jóvenes entre uno y veinte años de edad, 37.7% para las
personas entre 20 y 49 años que podrían ser considerados la población
económicamente activa, y 20.4% de personas de la tercera edad.
Infografía 1. Población Cantón Loja
3.1.6 ECONOMÍA
Este cantón como la mayoría de las zonas del país vive principalmente
a la agricultura y la ganadería. Del total de la población, el 47.1% se
dedica precisamente a esta actividad económica, mientras que el resto
se divide en actividades como la industria manufacturera, la
construcción con, el comercio, y en menor cantidad al transporte, al
turismo a la administración pública entre otras.
13
Infografía 2. En que trabajan los lojanos
3.1.7 EDUCACIÓN
Infografía 3. Nivel de instrucción
En Ecuador es muy común actualmente el acceso a la educación por
políticas de estado como la gratuidad, que en las zonas rurales el acceso
a una educación de calidad sea difícil aún es tema de análisis, pero en
el caso del cantón Loja vemos que la mayoría de la población, el 94%,
tiene como asistencia neta el nivel más alto en edad de 5-14 años, y que
el 77,9% para la edad entre 15-17años.
3.1.8 CONCLUSIONES
El cantón Loja es un territorio con características predominantemente
rurales donde la agricultura y la ganadería son la principal fuente de
sustento de sus habitantes por lo que no ha existido una diversificación
en otras actividades económicas que podrían generar otras fuentes de
ingreso para la población.
Es importante destacar también la falta de infraestructura básica que
existe en la mayoría de parroquias, el principal ejemplo de esto, es la
carencia de una educación de alto nivel de en todo el cantón.
Actualmente el gobierno descentralizado del cantón Loja ha
implementado ejes de relación social, bolsa de empleo, en donde no se
ha visto ni esa tan unidad del colectivo social y mucho menos la
creación de fuentes de empleo, cabe recalcar que está apreciación es
netamente personal.
Es evidente también, que aún sin la adecuación del nuevo parque lineal
el cantón necesita un proyecto a largo plazo para la protección de los
ecosistemas endémicos que se ven cada vez más afectados por el
crecimiento de la producción agrícola, así como por el crecimiento de
las zonas urbanas que afectan directamente a quebradas y ríos, proyecto
que tiene que constar con estrategias de protección de los ecosistemas
aún no afectados, pero también con estrategias de regulación para las
zonas urbanas que existen actualmente asegurando así la calidad de
vida de sus habitantes.
TEMA: PARQUE LINEAL LA BANDA Y SU VINCULACIÓN
CON EL PARQUE RECREACIONAL DE JIPIRO.
Se decide entonces realizar un plan masa para la zona del Parque Lineal
La Banda y su Vinculación con el Parque Jipiro, zona otorgada por el
GAD-L, que consta en el plan de desarrollo territorial para la ciudad de
Loja.
3.1.9 CONCEPTUALIZACIÓN GENERAL
A pesar de ser una parroquia urbana, los parques se han convertido en
uno de los principales atractivos del cantón, por lo tanto, la propuesta
urbana busca potenciar lo que ha sido para los habitantes su fuente de
ocio y recreación durante parte de su historia, así es como lo ha
pensado el GAD-L.
Un parque lineal en su concepción desde el urbanismo y la
planificación de la ciudad, se convierten en herramientas de cohesión
social. Los parques lineales actúan como conectores de diferentes zonas
verdes, sectores o barrios y como cinturón de trasmisión de la
biodiversidad urbana. Para ser considerado como tal, el parque lineal
debe tener un ancho mínimo de 25 metros, estar reservado para el uso
de peatones y ciclistas, y disponer de una distribución espacial marcada
por la vegetación, que asocie el paseo con las zonas de reposo, dotadas
de mobiliario urbano y juegos infantiles.
3.1.10 ELEMENTOS DE DETERMINACIÓN ESPACIAL
Uno de los principales elementos de determinación espacial para el
plan masa es la topografía que determina ciertos límites naturales. El
parque La Banda se encuentra en una planicie rodeada del entorno
urbano inmediato, son zonas de baja y mediana consolidación urbana
esto a los cuatro puntos cardinales, también se encuentra atravesado por
el Río Zamora, y finalmente con ejes viales que lo circunvalan.
14
El siguiente elemento de determinación espacial lo determina la
implantación del Centro Cultural Loxa inscrito dentro del parque lineal
vecino inmediato de la arquitectura del paisaje. Este hecho genera
varias tensiones y conexiones entre las partes haciendo que varios
elementos importantes tengan que vincularse conceptualmente para su
comprensión. Finalmente el análisis del físico del sitio e identificar el
Genius Loci del lugar determinaran las bases para enmarcar la
propuesta del paisaje y la construcción del vacío mediante la
arquitectura.
Mapa 4. Planimetría: Análisis Urbano de la Zona
ELEMENTOS COMPONENTES PRIMARIOS.
Los elementos que componen el plan masa están basados en las
conclusiones sacadas del análisis del cantón. Por un lado estos
elementos buscan el desarrollo de procesos de diseño para la
recuperación de las riberas de los ríos mediante los parques lineales,
pero también intentan aprovechar e integrar el proyecto de un Centro
Cultural al plan masa de para que finalmente orienten el crecimiento
turístico y cultural de la ciudad de Loja.
3.1.11 PROTECCIÓN Y CONSERVACIÓN
Dentro del análisis urbano del Parque Lineal La Banda uno puede notar
como el crecimiento desordenado de la frontera urbana ha destruido la
relación con los ríos en toda la ciudad de Loja, afectando a la
vegetación endémica del lugar o generando un mal uso de los mismos
por su relación directa con el crecimiento de la ciudad, dejar que los
ríos lleven los desechos generados por el hombre.
Sin embargo, gracias a la topografía existen todavía algunos espacios
que tienen que ser protegidos, frenando y orientando de éste modo el
crecimiento urbano.
El proyecto es una Zona de Protección Ambiental dentro de la
expansión urbana de la ciudad de Loja, el proyecto es una conexión y
aumento de protección de las franjas ribereñas, el proyecto es una zona
de ocio y recreación, el proyecto es un lugar de concentración de las
distintas clases sociales dotando de espacios arquitectónicos para la
expresión de las artes en general.
Si estas estrategias pudieran ser replicadas en las otras parroquias del
cantón se podrían generar verdaderos cambios que minimicen el daño
ecológico y que ayuden a la relación del colectivo social.
3.1.12 OCIO Y RECREACIÓN.
Es indispensable para toda ciudad en crecimiento como la castellana
asegurar para sus habitantes los espacios necesarios de ocio y
recreación, si esto no se hace adecuadamente, la especulación de suelos
y la industria inmobiliaria hacen que las ciudades se saturen de
elementos construidos sin contar con los espacios adecuados necesarios
para asegurar una mínima calidad de vida para sus habitantes.
Por otro lado, es necesario entender el estilo de vida de la comunidad
Lojana que ha estado siempre fuertemente ligada a la relación con la
tierra. Culturalmente su idea de ocio y recreación no será igual a la idea
que se tiene en las grandes ciudades. La población de Loja ha estado
acostumbrada toda su vida a los espacios amplios, verdes y con una
estrecha relación a la naturaleza y lo que nos brinda.
3.1.13 LA FUNCIONALIDAD ECOLÓGICA 7
Se asumió como la aptitud de hábitat del sitio para la avifauna y
especies menores, se estimó a partir de Índice de Aptitud de Hábitat
(IAH) para áreas urbanas y suburbanas. Este indicador tiene un gran
potencial como referente de análisis de la naturalidad de áreas verdes
involucrando cuatro variables relacionadas con la cobertura vegetal del
espacio destinado por el GAD-L para el diseño del parque: cobertura
total de vegetación, cobertura de nativas, cobertura vegetal de refugio y
diversidad estructural, saber con qué nos encontramos en la zona de
estudio.
-Cobertura total de vegetación: se refiere al porcentaje de la superficie
de la tierra cubierta por plantas, esta variable se considera un parámetro
biológico muy importante para propósitos de la fauna.
- Cobertura de nativas: es una variable que describe el porcentaje de un
área que está cubierta por especies nativas por su importancia al
proporcionar hábitats para animales atractivos en espacios plantados.
- Diversidad estructural: se refiere a la diversidad de formas o alturas
de la vegetación presente, éste valor se basa en la riqueza de las capas
de vegetación ya que muchos animales tienen asociadas necesidades
específicas a la forma o altura de las plantas. Para este estudio se
definieron tres estratos vegetativos basados en valores de bosques en
7 Los parques lineales como estrategia de recuperación ambiental ymejoramiento urbanístico de las quebradas en la ciudad de Medellín: estudiode caso parque lineal La Presidenta y parque lineal La Ana Díaz, año 2014,Metodología, Pág. 45.
15
Colombia (Rangel, J. O. & Garzón, A., 1994) y adaptados para zonas
urbanas: entre 0-2 metros estrato arbustivo, de 2-10 metros estrato
arbóreo A y de 10 metros en adelante estrato arbóreo B.
- Cobertura vegetal de refugio: hace referencia a la presencia de
vegetación que proporciona cobertura de refugio es crucial para varios
tipos de vida silvestre en la región, como pequeños mamíferos y aves.
- Cobertura de escape se cuantificó midiendo la superficie de tierra
cubierta de tallos de plantas o follaje en o cerca del suelo que cubría
más de una zona de un radio de 15,2 cm.
Para fines más específicos se utiliza la fórmula:
3.1.14 SE DETERMINÓ LA FUNCIONALIDAD
URBANÍSTICA8
A partir del análisis de accesibilidad interna y externa de la zona a
Diseñar, por ser ésta una variable fundamental en el uso de los
espacios verdes urbanos por parte de la población, así como un
parámetro de gran significado en los criterios de evaluación de la
calidad del equipamiento verde de las ciudades.
Se asumió la accesibilidad como la condición que permite, en cualquier
espacio, interior o exterior, el fácil desplazamiento de la población en
general y el uso de forma segura, confiable y eficiente de los servicios
instalados en los parques lineales y no es la excepción para el Diseño
del Parque Lineal La Banda y su vinculación con el parque
recreacional de Jipiro .
8 Los parques lineales como estrategia de recuperación ambiental ymejoramiento urbanístico de las quebradas en la ciudad de Medellín: estudiode caso parque lineal La Presidenta y parque lineal La Ana Díaz, año 2014,Metodología, Pág. 45.
3.1.15 LA FUNCIONALIDAD SOCIAL 9
Se la planteo a partir del impacto que tendrá la aceptación y
satisfacción de los usuarios por una propuesta paisajística pero sin dejar
de lado que el objeto arquitectónico vincule también al colectivo social.
Adicionalmente y transversal a todo el proceso, se realizaron visitas de
observación al sitio de estudio para verificar los usuarios y las
dinámicas que en la zona ocurre.
Como fuentes secundarias se utilizó la base catastral del municipio de
Loja con el fin de realizar los planos que acompañan la propuesta
urbano-arquitectónica, así como la revisión de estudios en casos
internacionales y nacionales.
3.1.16 ZONIFICACIÓN
Para manejar de manera adecuada la zonificación de los elementos
componentes de la propuesta urbana se determinaron las siguientes
condiciones:
MATRICES: Respetar las preexistencias del contexto de manera que
las zonas propuestas se relacionen de la mejor manera con lo que existe
en el lugar.
ESTRUCTURA INTERNA: Manejar de manera adecuada los
límites entre las diferentes zonas de la propuesta, de modo que
existan proyectos y estrategias que permitan la transición de una zona a
otra, evitando crear zonas de posible conflicto.
Tomar en cuenta la relación entre la propuesta urbana arquitectónica y
el Parque Recreacional de Jipiro para aprovechar estas tensiones y
9 Los parques lineales como estrategia de recuperación ambiental ymejoramiento urbanístico de las quebradas en la ciudad de Medellín: estudiode caso parque lineal La Presidenta y parque lineal La Ana Díaz, año 2014,Metodología, Pág. 45.
sacarle el mayor partido a la implantación, además de asegurar puntos
de encuentro que eviten una alienación urbana descoordinada.
Mapa 5. Planimetría 2. Zonificación del Parque Lineal La Banda
3.1.17 IMPLANTACIÓN GENERAL DEL PROYECTO
Con la propuesta urbana definida se decide entonces desarrollar un
proyecto arquitectónico que sea capaz de abarcar los ejes planteados en
el plan masa para el Parque Lineal La Banda y contribuya a la
vinculación con el parque recreacional de Jipiro.
Los centros culturales alrededor del mundo se han convertido, cada vez
con más fuerza, en instituciones capaces de aportar en la educación y
difusión cultural de la población, en la conservación de las artes y en el
apoyo a las comunidades locales hacia el desarrollo cultural sin
distinción de estratos sociales. Actualmente la mayoría de Centros
Culturales alrededor del mundo están definidos por los siguientes ejes
= (% )+2(% )+2(% )+( )
16
modulares: talleres, bibliotecas, la conservación, la educación, la
difusión.
Se hace evidente entonces que uno de los proyectos base para el sector
es el Centro Cultural Loxa , ya que no solo abarca dentro de su
concepción el ser parte de ejes para con el plan urbano, sino que
también se integra fácilmente a la cultura de las artes sino a la
conservación y protección de la naturaleza presente en la mayoría de la
población del cantón.
Por otro lado, si el proyecto es ubicado estratégicamente para que
cumpla los objetivos inherentes al centro cultural, se puede convertir
además en un proyecto de límite que regule el crecimiento urbano.
Se logra entonces que ambos proyectos cuenten con elementos
comunes que beneficien al colectivo social lojano.
3.1.18 CONCLUSIONES
Si bien todos los efectos colaterales del mal uso de las riberas de los
ríos y quebradas no pueden ser completamente previstos, si estudiamos
la realidad actual del cantón, los objetivos y propuestas pueden ser
variadas según sea la administración del Gad-L con los años venideros,
pero se puede notar que un plan paralelo para la conservación y
protección de la naturaleza en su basta concepción mediante la
arquitectura y el urbanismo evitaría que otras zonas quedaran relegadas
y en una situación desigual ante la llegada de un entorno planificado
con todos los servicios, la infraestructura y los recursos necesarios, la
idea es crear o proponer concepciones para que se conviertan en
realidades obviamente paralelas a conceptos que empujen hacia un
mismo objetivo.
Se necesita entonces, una propuesta urbana integral que aproveche las
potencialidades y características propias de la urbe, pero que también
tome en cuenta la llegada de la propuesta con sus posibles escenarios
positivos y negativos.
Los ejes o componentes principales de la propuesta urbana para el
Parque La Banda son: la conservación y protección ecológica, la
funcionalidad ecológica, la funcionalidad urbanística, la funcionalidad
social, y el ocio y la recreación. Estos ejes cuentan con características
propias que responden a la situación del lugar, y que tienen una serie de
proyectos paisajísticos y arquitectónicos que ayudan a fortalecer el
desarrollo de la zona.
Para la zonificación de los componentes de la propuesta urbana se
toman en cuenta las preexistencias en el lugar de manera que todo se
relacione adecuadamente con lo que existente.
Una vez marcadas las pautas y regulaciones básicas para el Parque La
Banda, se decide desarrollar arquitectónicamente el proyecto para el
Centro Cultural Loxa.
Este proyecto es altamente relevante porque abarca, desde su
concepción, la mayoría de los ejes principales del plan urbano, además
de que aprovecha la cultura cercana a la naturaleza existente en la
población. Crea además, una oportunidad de encontrar puntos comunes
entre el colectivo social que lo disfrutara.
IV. REFERENTES
4.1 INTRODUCCIÓN
En éste capítulo se van a tratar dos referentes como apoyo para el
proyecto del Parque Lineal La Banda y su Vinculación con el Parque
Recreacional Jipiro, y dos referentes para el alcance del proyecto
arquitectónico. Los referentes brindarán información importante para el
desarrollo del proyecto, así como elementos que pueden ser replicados
en el entorno de la ciudad de Loja.
4.2 REFERENTE 1. PARQUE DEL RÍO EN LA CIUDAD
DE MEDELLÍN
El Parque del Río en la ciudad de Medellín se encuentra ubicado en la
ciudad del mismo nombre. Latitud Taller de Arquitectura y
Ciudad obtuvo el Primer Lugar en el Concurso Público Internacional de
Anteproyecto Urbanístico, Paisajístico, Arquitectónico y sus estudios
Complementarios del Parque del río en la ciudad de Medellín.
4.2.1 DETERMINACIÓN GENERAL DEL PROYECTO.
4.2.1.1 CONCEPTUALIZACIÓN GENERAL
El proyecto surge como una respuesta estructurante a la red biótica de
la Ciudad de Medellín. En la actualidad la vegetación del Valle de
Aburrá se encuentra desarticulada de la red de espacio público y
contenida en franjas de ciudad, poco permeables al habitante cotidiano
(ej. Jardín Botánico, cerros tutelares, quebradas sin senderos
peatonales, grandes universidades etc.).
Imagen 4. Parque del Río Medellín
Fuente: Cortesía Latitud Taller de Arquitectura y Ciudad
Al recuperar el río desde la interpretación ambiental y lograr vincularlo
a los demás sistemas mencionados se genera un circuito natural que
recupera la calidad del aire y del agua de la ciudad y que a lo largo de
su recorrido educa a los ciudadanos sobre la riqueza de nuestra
biodiversidad. El programa del parque busca desarrollar conciencia
ambiental, preservar especies autóctonas de la región, conectar la red
biótica del valle y protegerla del rápido crecimiento urbano, generar
escenarios culturales a lo largo del eje del Río para enriquecer la
calidad de espacio público e infraestructuras para la ciudadanía, ofrecer
17
espacios para el aprendizaje a través del recorrido de múltiples paisajes
y vegetación, y ofrecer escenarios deportivos para lograr un parque
integral donde los habitantes del Valle puedan recrearse y educarse.
4.2.1.2 OBJETIVOS DEL PROYECTO.
El objetivo es integrar la ciudad con el río, el área de intervención está
definida en función del espacio de propiedad pública disponible a lo
largo de los ejes viales y del retiro hídrico determinado para ambas
márgenes.
4.2.1.3 CRITERIOS PROYECTUALES
01 Río como eje estructurante: Aprovechar la jerarquía natural
del río para crear un parque botánico que articule los sistemas
naturales de la ciudad en un circuito ambiental dentro del Valle
de Aburrá. El nuevo corredor biótico metropolitano se
convierte en un parque ambiental, cultural y deportivo.
Gráfico 11. Planta con íconos.
02 Repotenciación de los vacíos verdes urbanos y su
vinculación al sistema ambiental: Se categorizan, reutilizan y
reconectan al corredor biótico los vacíos verdes urbanos
encontrados en el área de influencia directa del Río Medellín y
sus afluentes.
Gráfico 12. Sección Norte La Iguana.
03 Recuperación e integración de quebradas: Promover la
recuperación y protección de las quebradas a través de su
integración en el corredor biótico metropolitano. Reconocer
estos estructurantes naturales como parte activa e influyente
sobre el bienestar general del río y del Valle de Aburrá y al
intervenirlos para incorporarlos a la red de espacio público y
ambiental propuesta se asegura el equilibrio/ y la recuperación
del sistema biótico de la ciudad, promoviendo la educación a
los ciudadanos para protegerlo y asegurar su mantenimiento.
Gráfico 13. Tratamiento de Quebradas.
04 Reciclaje de estructuras subutilizadas en el área de
influencia del corredor biótico: Se aprovechan las estructuras
subutilizadas o de usos poco sostenibles sobre el corredor del
río para reciclarlas y darles usos que complementen la
vocación del Parque Botánico de Medellín.
Gráfico 14. Reciclaje Industria.
4.2.2 NIVEL DE EJECUCIÓN
A_1 Conectividad Ambiental Metropolitana:
Redes ecológicas - corredor biótico / Nodos - enlaces - fragmentos
Imagen 5. Parque del Río Medellín
Fuente: Cortesía Latitud Taller de Arquitectura y Ciudad
Se categorizan los vacíos verdes encontrados en el área de influencia
directa del Río Medellín y sus afluentes en tres tipologías, de manera
18
que se puedan reconectar entre sí y generen en últimas una red
ambiental metropolitana que garantice equilibrio ecológico - social
sobre el territorio. El principal interés del Parque Botánico de
Medellín es la re-conexión de la diversidad biológica fragmentada y
promover la conectividad ecológica a través de la gestión territorial
sostenible y de la conservación de la naturaleza. El proyecto pretende
re-conectar la diversidad biológica fragmentada.
Gráfico 15. Nodos Enlaces Fragmentos - Zonas Inconexas
Uso del suelo a partir de recreación de ambientes y paisajes, los
usos del suelo dependen de la relación con el micro- paisaje propuesto,
las intervenciones para recuperar y repotenciar quebradas y la re-
conexión de los vacíos verdes.
A_2 Criterios viales y de movilidad
Estrategias de movilidad
Imagen 6. Puente Río Nutibara
Fuente: Cortesía Latitud Taller de Arquitectura y Ciudad
01 Conservar el número de carriles (3 en VÍA TRAVESÍA y VÍA
ARTERIAL) donde exista ya esta infraestructura (sector oriental del
corredor vial del río, sentido SUR-NORTE ), y aumentarlo a 3 en VT y
VA en el sector Occidental del corredor vial sentido N-S).
02 Mejorar la dirección de toda la regional (N-S y S-N) y evitar contra
flujos.
03 Mejorar los enlaces de conectividad transversal del Río (puentes).
04 Apoyar y generar conciencia urbana frente a la necesidad de una
ciudad de transporte masivo. Se necesita buscar que los sistemas
masivos de transporte acompañen eficientemente todo el sistema de
trasporte privado.
- Se proponen dos estaciones de metro nuevas por su localización
estratégica y su capacidad de conectividad transversal:
A Estación Volador
B Estación Zoológico
05 Sistemas articulados al sistema de transporte masivo actual: visión
de una nueva ciudad limpia con acceso a bicicletas, peatones y
personas con movilidad reducida.
Gráfico 16. Tramo Centro Edificio Inteligente
Gráfico 17. Tramo Norte Plaza de Ferias
Gráfico 18.Tramo Norte Quebrada La Iguana
Gráfico 19. Tramo Sur
19
B_ Plan Piloto Río Medellín 2015
B_1 DESARROLLO EN EL TIEMPO- PROGRESIVIDAD
ETAPAS DEL PARQUE BOTÁNICO DE MEDELLÍN
01 Medellín 2015: PLAN PILOTO
Gráfico 20. Plan Piloto
El proyecto Parque Botánico Río Medellín, más que una intención, es
una necesidad ambiental y social, por esto es importante plantearse la
factibilidad de este proyecto a largo plazo. Para lograr la renovación
urbana completa se genera el PLAN PILOTO PARQUE BOTÁNICO,
con la intención de intervenir la zona con mayor potencial de
renovación inmediata.
El PLAN PILOTO PBRM tiene como proyecto detonante el tramo
Oriental del Río Medellín en sentido S-N entre el Puente de la 30 y el
Puente de San Juan, comprendiendo aproximadamente una longitud de
2.400 km y un área aproximada de 150.000 mil metros cuadrados.
Imagen 7. Parque del Río Medellín
Fuente: Cortesía Latitud Taller de Arquitectura y Ciudad
02 Medellín 2020: Obra Pública Privada. Conectores ambientales
peatonales:
A La Universidad Nacional, la Universidad de Antioquia y el cerro el
Volador.
B El zoológico, Industriales, Ciudad del Río y Bancolombia.
Gráfico 21. Sección Norte UDEA
03 Medellín 2030: Obra privada por concesión. Esta obra estaría
concentrada en el costado Occidental del Río en el tramo centro.
04 Medellín 2050: Segunda obra de inversión privada. Inversiones de
soterramiento menores, y los falsos túneles restantes, que integraran al
Valle de Aburrá.
Gráfico 22. Reutilización Tierra del Túnel - Movimiento de tierras.
B_2 ESPACIO PÚBLICO
Durante años, buscando aumentar la productividad y favorecer el
crecimiento industrial, la ciudad olvidó la importancia del espacio
público y dio prioridad a la construcción de una red vial que apoyara la
industrialización. La existencia del gran eje de movilidad paralelo al río
ha significado una ruptura marcada entre ambos costados del valle, la
ciudad se encuentra dividida en su estructura física y como
consecuencia en su estructura social. Es vital tejer una red de espacio
público a nivel metropolitano, zonal y barrial que construya una idea
fuerte de unidad territorial.
Estrategias ESPACIO PÚBLICO
01 Relación con la naturaleza:
Generar un sistema de recorridos a través del parque botánico que
permita un contacto permanente con la naturaleza y especialmente con
ecosistemas endémicos, para que además de reconstituir el tejido
biótico del valle, se den procesos formativos y de concientización
cotidianos en torno a la naturaleza.
Gráfico 23. Reutilización Tierra del Túnel - Movimiento de tierras.
02 Materialidad:
Usar materiales porosos como mallas, tejidos y láminas micro
perforadas en puentes, caminos y plazas, diluyendo el límite entre lo
construido y lo natural.
03 Cohesión social:
- Asociando fuertemente los barrios o zonas adyacentes y las porciones
de parque que les son aledañas. Generando así costuras programáticas y
apropiación ciudadana.
- Dar continuidad a una calle peatonal que atraviese el eje completo del
río, que propicie actividades cívicas y de esparcimiento y pueda
albergar eventos de ciudad como el alumbrado navideño y la feria de
las flores.
20
04 Permanencia en el espacio público.
Imagen 8. Parque del Río Medellín
Fuente: Cortesía Latitud Taller de Arquitectura y Ciudad
Imagen 9. Parque del Río Medellín
Fuente: Cortesía Latitud Taller de Arquitectura y Ciudad
4.2.3 VALORACIÓN DEL PROYECTO.
4.2.3.1 ASPECTOS POSITIVOS Y APORTES.
El principal aspecto positivo del Parque del Río de Medellín es la
estabilidad de una institución organizada que permite el correcto
funcionamiento del jardín y que le permite seguir expandiendo sus
operaciones convirtiéndose en parte esencial de los objetivos
nacionales a largo plazo para la protección, cuidado y regeneración de
los ecosistemas en riesgo de ser destruidos.
La solidez de la institución le ha permitido crear programas a varias
escalas y en varios campos que pueden ser replicables en todos los
parques del mundo. Su estrecha relación con la academia le ha
permitido también estar a la vanguardia de las investigaciones en el
área de la botánica al mismo tiempo que su influencia nacional permite
que estas investigaciones sean puestas en práctica de forma inmediata
en varios lugares del territorio colombiano.
La responsabilidad directa que tiene la propuesta con él Jardín
Botánico, cerros tutelares, quebradas sin senderos peatonales, grandes
universidades, etc., sirve también como ejemplo de proyectos que
funcionan como límite del contexto urbano permitiendo que dicha
franja biótica cuente con sistemas eficaces de protección, al mismo
tiempo que brinda la posibilidad de un espacio para el estudio de las
especies vegetales en su ecosistema natural.
Las funciones del Jardín Botánico que siempre se encuentra en
crecimiento, permite al público de una de las ciudades más importantes
del país vecino conocer la riqueza vegetal con la que cuentan. Además,
permite a los científicos y estudiantes de biología de la universidad
contar con una base de especies vivas que se puede estudiar y con la
cual se puede experimentar para crear programas replicables en todas
las regiones de Colombia
4.2.3.2 ASPECTOS NEGATIVOS Y LIMITACIONES.
Si bien es admirable el crecimiento y desarrollo que ha tenido el Parque
del Río es evidente que las pautas funcionales, morfológicas y
paisajísticas dentro del plan masa a lo mejor no vayan a ser tomadas en
cuenta en sí mismas, esto durante todo el desarrollo del parque a lo
largo del tiempo y que le permitiera crecer y mutar sin perder un
carácter global como proyecto.
4.2.3.3 INCIDENCIA DEL REFERENTE EN EL TRABAJO
DE FIN DE CARRERA.
El Parque del Río de Medellín brindó una base referencial muy fuerte
para el Parque Lineal La Banda. Su cercanía con la academia formando
un entorno global de desarrollo marca un buen ejemplo de lo que
debería lograr el Centro Cultural dentro del plan del Parque Lineal.
Su importancia como proyecto de límite y apoyo para la Reserva
Ecológica del Pedregal de San Ángel también brinda pautas a ser
seguidas por el nuevo parque lineal que se ubica, precisamente, en el
borde entre el contexto urbano de la zona y la recientemente creada
Zona de Protección Ambiental de la Ciudad de Loja. El proyecto por
lo tanto logra la unión de ésta propuesta urbana gubernamental con la
propuesta para el Parque Lineal La Banda y su alcance arquitectónico
con la propuesta de un Centro Cultural Loxa. A nivel de
infraestructura, si bien lo analizado no presenta tipologías o tecnologías
replicables dentro de la propuesta, funcionalmente brinda datos
importantes acerca del organigrama funcional y el programa necesario
para el buen de las zonas del parque lineal, como los criterios
proyectuales, y el nivel de ejecución.
4.3 REFERENTE 2. MILL RIVER PARK EN
STAMFORD, ESTADOS UNIDOS.
Para el proyecto se conformó una agrupación integrada por el
municipio de la ciudad, organizaciones civiles y empresas locales que
se propusieron descontaminar el río Mill y transformar la vegetación
21
que está en sus orillas en áreas verdes a través del proyecto Mill River
Park.
4.3.1 DETERMINACIÓN GENERAL DEL PROYECTO.
4.3.1.1 CONCEPTUALIZACIÓN GENERAL
En 2007 se definió cual sería el diseño final del nuevo parque que
considera varias etapas. Como se trata de un proyecto colaborativo,
hasta ahora se han logrado completar algunas de las etapas del
proyecto, pero que han permitido, por ejemplo, construir paseos
peatonales, lograr que los habitantes participen en jornadas de
plantación y así recuperar la vegetación.
Imagen 10. Miller River Park 1998.
Fuente: The Plan of Miller River Park - October 2014
También se implementaron técnicas de bio-ingeniería sostenible que
permitieron eliminar las paredes de concreto que encauzaban el
río como una manera de que los ciudadanos se puedan acercar y
absorber las aguas lluvias.
4.3.1.2 OBJETIVOS DEL PROYECTO
La intención del Plan fue la recuperación y crear un espacio verde en el
corazón de Stamford como un lugar de encuentro para los
ciudadanos. La recomendación fue crear 19 acres de nuevo espacio
abierto y restaurar siete acres existentes.
Restauración de los ecosistemas locales y aprobó la eliminación de la
histórica presa del río Molino. La intención y el resultado real, era
restaurar un canal de arroyo natural para fomentar el retorno de los
peces anádromos, restaurar el hábitat de humedales y mejorar el acceso
público al río, entre otras razones de peso.
4.3.1.3 CRITERIOS PROYECTUALES
Contexto del Sitio
01 Conectividad Física
Céntricamente ubicado en el centro de Stamford, el Molino River Park
y Greenway proyecto actúa como un conector "urbano", que enlaza la
ciudad con el parque y muchas de los más importantes parques de la
ciudad y áreas de recreo, mediante el uso de pasarelas y accesibles
rutas ciclistas.
Una vez terminado, el proyecto proporcionará conexiones no sólo a la
trama urbana de la ciudad, sino también a los tres grandes espacios
públicos con proximidad al centro de la ciudad: el Parque de Scalzi,
Kosciuszko parque y bosque cementerio.
02 Ecología
Además ecológicamente para crear conexiones físicas para residentes y
visitantes, la ciudad de Stamford está dedicada también a ampliar y
mejorar el corredor del río como un corredor de vida silvestre, la
creación de espacios verdes urbanos, creando una rica diversidad
ecológica, condición que atrae y acomoda los patrones de migración
estacional respecto a la vida fauna del lugar.
Gráfico 24. Carácter Existente dentro del parque.
03 Carácter Conector de Calles
Las calles existentes lo largo y a través del área del proyecto presentan
una amplia gama de escalas y usos. Desde las carreteras arboladas en
zonas residenciales densamente pobladas, en amplias calles arteriales
en los distritos de negocios, el carácter de estos bordes viales son con
frecuencia incoherentes y fracturadas por paquetes de desarrollo
dispersos. La creación de fórmulas también varían considerablemente a
lo largo de las carreteras, resultando en diferentes relaciones entre
edificios, constantemente entra la cara, borde y pasarela de la calle. El
Molino River Park y Greenway proyecto pretende crear una identidad
uniforme de calle, mediante el desarrollo de una pauta constante de los
materiales y la calle urbana, árboles alrededor de la zona del proyecto.
22
Esto producirá un caminar más atractivo en el entorno fomentando un
mayor orgullo cívico para el proyecto.
Gráfico 25. Carácter Existente Conector de calles.
Gráfico 26. Líneas Fuerza.
04 Limite del Proyecto
El área del Molino River Park y Greenway proyecto abarca casi 3/4 de
milla de la rivera frontal pública que representa una zona de parques y
espacios urbanos abiertos contiguos de 28 acres.
Mientras el proyecto proporciona extensiones de caminar en las zonas
circundantes, la parte predominante del proyecto figura al norte por la
calle Broad Street y hacia el sur por la calle Pulaski. Greenwich Street
y Mill River Street definen el borde occidental de la Mill River Park y
proyecto de Greenway y una combinación de Washington Boulevard y
Clinton Avenue aproximadamente delinean el límite noreste. A lo largo
del borde sureste, el proyecto se encuentra a unos 70 pies del riverfront
(rivera frontal) que sirve para alentar el desarrollo futuro en el lado
oeste de Clinton Avenue.
05 Parques Cercanos
While Scalzi Park, Parque Kosciuszko y cementerio de Woodland son
dentro de las distancias los más accesibles a la zona del proyecto,
Parque del río molino y Greenway también proporciona conexiones a
espacios más pequeños, locales al aire libre. La cercanía de centros
comunitarios, campos de recreación y pequeñas plazas urbanas dentro
de la base comercial fortalecen las conexiones inmediatas hacia los
espacios de la ciudad y fomentar conexiones este-oeste, norte-sur con
los barrios.
Gráfico 27. Limite del Proyecto.
23
Gráfico 28. Parques Adyacente.
06 Conexión verde
Con las modificaciones en las calles y plantaciones de árboles de calle,
la ciudad de Stamford aumentará su Proyecto en la vía verde como un
nodo significativo a lo largo de una serie de conexiones más amplias.
Estas conexiones le proporcionarán una mejor experiencia peatonal
entre el río, los parques y áreas de recreación como el centro de
comunitario de Hatchfield, el Jackie Robinson Park y el Parque de
Scalzi.
07 Edificios significativos
Edificios que promocionan el aumento de la actividad, para apoyar a
grupos de personas que ayudan a mantener un vibrante flujo peatonal
por todo el parque.
Torres de la estación de tren de Stamford, Connecticut (Universidad de
Connecticut) y numerosos edificios de oficinas ofrecen al parque del
río molino y la vía verde con una masa crítica de potenciales usuarios
durante el día y visitantes con diversas actividades.
Desarrollos residenciales y torres ubicadas a lo largo de los bordes del
proyecto también contienen un grupo o núcleo de usuarios locales que
frecuentan el parque durante todo el día y los fines de semana.
08 Futuros desarrollos (público y privado iniciativas)
Una serie de residenciales comerciales (Royal Bank of Scotland),
(Archstone) y proyectos de uso mixtos (Metro centro II) está en
construcción o está experimentando el proceso de aprobación.
Estos sumarán miles de usuarios al parque, residentes y trabajadores de
oficina respecto a estos proyectos y futuros desarrollos.
4.3.2 NIVEL DE EJECUCIÓN
A1 Etapas de Implementación
Fases del proyecto
La terminación del proyecto de vía verde y Parque del río molino será
gradual en un plazo de 40 años y dividida en tres etapas: los E.E.U.U.
ejército Corp de ingenieros de proyecto de restauración de río, etapa I y
etapa II.
Gráfico 29. Alineamiento Existente-CIE
24
Gráfico 30. Restaurando-CIE
Gráfico 31. Etapa I
Gráfico 32. Etapa II
A2 Programa
Programa Concepto
Concepto de programa Para asegurar la creación de una viable, activo y
atractivo lugar, el proyecto de vía verde y Parque del río molino se
centra en tres objetivos principales en el desarrollo del programa de
Parque:
1. Promover la sostenibilidad Cultural
2. Mejorar la sostenibilidad del medio ambiente
3. Positivamente influir en la sostenibilidad económica
Bajo estos tres objetivos, el proyecto busca crear un camino de
continua recreación a lo largo de la longitud del parque con varios
espacios abiertos y áreas de eventos.
La conexión de estos espacios de actividad contribuiría a fomentar un
ambiente cultural, ambientalmente y económicamente sostenible para
el parque, los barrios adyacentes y la ciudad.
La diversidad de elementos del programa a través del parque se
proyectan personas hacía el río y ayudan a unificar las comunidades a
ambos lados del agua.
Gráfico 33. Nodos
Programa del Parque
Elementos programáticos para el proyecto de vía verde y Parque del río
molino están vinculados a las principales Rutas recreativas que se
extienden a lo largo del curso del río. Para diversificar la experiencia de
la orilla del río, actividades encontradas a lo largo de la ruta de
circulación primaria se refiere a una serie de oportunidades de
25
expresión y han sido categorizadas en los siguientes tipos de programa
de cuatro:
1. Natural / ecológico.
2. Cultural / educativo.
3. Recreativos.
4. Experimental.
Instalaciones del parque
Además de las numerosas zonas de recreación activa y pasiva al aire
libre, cualquier Parque debe tener servicios de apoyo. El proyecto
Parque del río molino y Greenway proporciona los siguientes servicios:
Confort: baños Usuario servicios: Kiosco e instalaciones de usos
múltiples, cafeterías Instalaciones operacionales: Oficinas de
colaboración para el Mill River, oficinas de mantenimiento del parque
y cafés.
Gráfico 34. Natural/ Ecología Etapa I
Gráfico 35. Cultural-Educacional Etapa I-II
Gráfico 36. Recreacional Etapa I-II
B Conclusión
El River Park Mill y Greenway serán, una vez terminados, volverá a
conectar tanto física y socialmente los diversos entornos urbanos de
Stamford espalda al río. Se va a crear un espacio público prominente y
de clase mundial para todos los ciudadanos que van a disfrutar
activamente de la belleza natural de su comunidad, participar en la
recreación, la diversión y la contemplación.
Gráfico 37. Experimental Etapa I-II
Gráfico 38. Acceso Fluviales Etapa I-II
26
El parque y Greenway se convertirá en un testimonio del crecimiento,
el desarrollo y el éxito de Stamford y su visión hacia el futuro.
4.3.3 VALORACIÓN DEL PROYECTO.
4.3.3.1 ASPECTOS POSITIVOS Y APORTES.
El principal aspecto positivo del Parque el Molino y la vía verde, es la
estabilidad de una institución organizada que permite el correcto
funcionamiento de la planificación tanto en la ejecución como en el
mantenimiento del lugar.
El respeto por la historia y simbolismo del sector, más los análisis de
instituciones y distintas disciplinas hacen del concepto la idea perfecta
para conjugarla en pro de la sostenibilidad cultural, en mejorar la
sostenibilidad del lugar, y obviamente influir en las mejoras de la
sostenibilidad económica.
4.3.3.2 ASPECTOS NEGATIVOS Y LIMITACIONES.
La relación es muy buena en el ámbito del urbanismo, en el ámbito del
paisajismo y de las interacciones que ahí se desarrollan, un aspecto a lo
mejor no medible aún es la manera de difundir para conservar el
ambiente natural, el río, las zonas verdes, etc., un aspecto más de
conducta social que genera el proyecto al colectivo, y nos referimos a
un plan de cuidado con la flora y fauna de la cual disfrutan los que
visitan el lugar.
4.3.3.3 INCIDENCIA DEL REFERENTE EN EL TRABAJO
DE FIN DE CARRERA.
El Parque del Río Molino y la Vía verde brindó una base referencial
muy fuerte para el Parque Lineal La Banda.
Su programa concepto de desarrollo marca un buen ejemplo de lo que
debería lograr el parque Lineal La Banda su vinculación con el parque
recreacional de Jipiro y el Centro Cultural que ahí se desarrollara
programáticamente.
El manejo de la accesibilidad, la conjugación con los limites tanto
externos como de recorridos por el parque, el eje verde o vía verde que
vincula a otros parques de la zona, el manejo de materiales, el respeto
por la fauna el rescate del río y su simbiosis con la ciudadanía hacen un
referente muy positivo por su parecido con el proyecto del Parque
Lineal La Banda, ambos proyectos desarrollados dentro de la expansión
urbana uno más consolidado de que otro.
A nivel de infraestructura, si bien lo analizado si presenta tipologías o
tecnologías replicables dentro de la propuesta, o lo que ellos dicen
instalaciones del parque, todo esto para el confort de la ciudadanía.
Gráfico39. Instalaciones del Parque.
4.4 REFERENTE 3. NUEVO TEATRO REGIONAL
DEL BIOBÍO
El arquitecto chileno Smiljan Radic ha resultado ganador del concurso
para el nuevo Teatro Regional del Bío Bío.
El concurso fue convocado por el Consejo de la Cultura, organismo que
a través de su área de arquitectura ha estado preocupado de fomentar la
arquitectura en los concursos públicos, junto al Gobierno Regional. El
concurso tuvo una amplia convocatoria, presentándose 28 propuestas
(que se ajustaban a las bases) de arquitectos chilenos y extranjeros.
Entre el jurado se contó con la participación del destacado arquitecto
colombiano Giancarlo Mazzanti, entre otros.
Imagen 11. Teatro Biobío
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
4.4.1 CONTEXTO
Creemos que el contexto de un edificio son los alrededores aludidos
por él. De esta manera siempre que miramos un edificio nos vemos
27
obligados a ampliar el concepto de realidad al terreno físicamente
volátil de la memoria.
Imagen 12 Teatro Biobío
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
El contexto que nos interesa es la memoria de un territorio abstracto
específico. Por ejemplo, la realidad de las grandes estructuras
industriales que funcionan como hitos de referencia arquitectónica en
un paisaje como la ribera de un río, sin las cuales resultaría desolado e
intrascendente. Pensamos que justamente contra este desamparo
dimensional luchan las esculturas dispersas en el Parque Ribera Norte
donde se situará el teatro, y que en cambio es la extensión llana y a ras
de agua del Puente Viejo, la que mide de manera justa el lugar y le da
una escala regional adecuada, sin caer en los sobresaltos de los nuevos
puentes.
Por otro lado, suponemos que al igual que las torres de enfriamiento,
fotografiadas por Bernd and Hilla Becker en 1973, (Ver Fig. Bernd and
Hilla Becker, torres de enfriamiento, 1973) la escala imprecisa del
edificio dada por la abstracción funcional de su forma (embalaje) es
una manera de manejar este desamparo.
Imagen 13 Bernd and Hilla Becker, Torres de Enfriamiento, 1973
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
Junto con ello, existen una serie de intensiones materiales que forman
parte del contexto aludido por el edificio que se retoman más adelante.
(Ver Fig. Comp. Carbonífera, Lebu.)
Imagen 14. Ruinas Compañía Carbonífera, Lebu
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
4.4.2 SITIO
El edificio de manera automática ha sido colocado perpendicular al eje
del parque que nace en la Intendencia y que extiende la trama de la
ciudad institucional hasta el río. Hemos concentrado a un costado del
sitio todo el programa para otorgar un aire y distancia necesaria en
torno al memorial 27F.
Imagen 15. Plantas Arquitectónicas
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
Esta posición deja el Teatro levemente girado respecto del recorrido
perimetral de la ribera.
Lo deja varado en medio de una plaza dura destinada a
manifestaciones transitorias, llamada Arena, la cual será pavimentada
con asfalto y marcada con una trama que extiende en el suelo la traza
de pilares del edificio, construida con luces puntuales y acoples
eléctricos en el suelo.
Esta carpeta homogénea de asfalto pretende sólo demarcar un campo
de ocupación para peatones y automóviles, usuarios del parque y del
edificio sin mayores distinciones de usos.
28
Esta neutralidad posibilitará que cuando se produzca su desocupación
después de un evento, se entienda en su totalidad como un lugar
público peatonal en torno de un hito retroiluminado como una lámpara
de papel. (Ver Fig. Isamu Noguchi, Lámpara, escultura Akari 3X).
Imagen 16. Isamu Noguchi, Lámpara, escultura Akari 3X
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
El borde del rio se ha mantenido libre extendiendo el paseo de la ribera
como hilo conductor de los distintos eventos que ocurrirán a lo largo
del parque en toda su extensión.
Hacia la ciudad la vereda se ensancha de manera irregular y generosa,
se acompaña con una plantación de robles dispersos sobre gravilla de
carbón extraídos de las minas regionales.
4.4.3 ANDAMIAJE
La retícula tridimensional de 4x4x3,68 m. permite usar el hormigón
armado y la madera en la misma escuadría indistintamente, 25×25 cms.
Este artificio hace que el material este a disposición de esta
organización y pueda ser dispuesto en cualquier posición espacial sin
llegar a sobredimensionar los elementos.
De esta manera, su posición en el espacio estará dada por otras
restricciones como por ejemplo su resistencia al fuego, su capacidad de
aislación acústica, su sensualidad.
En general el hormigón se usará para todas aquellas estructuras
portantes estructurales, de la manera formal como aparece en el
proyecto de Art Museum de Yale de Lousi Kahn, (Ver Fig. Louis
Kahn, Art Museum, Yale University, New Haven, EEUU) y la madera
en elementos espaciales menores subestructuras de fachadas, vigas de
techumbres, pasarelas.
Imagen 17. Andamiaje
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
4.4.4 CIRCULACIONES
Imagen 18. Maqueta Conceptual
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
El recorrido del proyecto se hace a través de su trama estructural o
andamiaje iluminado por la luz que se cuela a través de la membrana
perimetral (Ver fig. Constant, Figuren in Labyrint, 1968). Desde los
estacionamientos el usuario camina entre las diagonales perimetrales
bajo el alero exterior que lo protege de la lluvia, llega a la arena
cubierta en un primer nivel, abandona sus cosas en la guardarropía y
sube por la gran escalera lateral para llegar al foyer común de las salas,
la menor florta sobre él, la gran sala se ubica a su costado. Desde este
foyer de segundo nivel se ve la Arena, en escorzo el río y muy cerca el
memorial 27F que recuerda el desastre natural, todo lo puede ver a
través de la gran fachada norte transparente del edificio, ejecutado en
29
vidrio estampado parcialmente con celdas fotovoltaicas. (Ver Fig.
Tobias Ruf, Regensburg building department, Alemania, 2004).
A partir de este foyer los recorridos del teatro se organizan
perimetralmente. Las circulaciones a los niveles altos de las salas
aparecen sueltas en la retícula y serán construidas siempre idénticas en
acero galvanizado, al igual que las pasarelas de mallas electros
forjados. Todas las salidas de escape están en posiciones
estratégicas/convencionales y se han dispuesto dos ascensores que
vinculan los niveles y solucionan el pasar de minusválidos.
Imagen 19. Tobias Ruf, Regensburg building department, Alemania,
2004
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
Imagen 20. Cortes y Elevaciones
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
4.4.5 SALAS
Imagen 21. Sala
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
Nos importan todas las actividades que aluden a un teatro despojado de
su carácter institucional y provisto de una cierta alegría provocativa.
Hablamos de la concentración y densidad de ocupación que proponen
las empalizadas del teatro Isabelino, lo efímero de las estructuras del
circo itinerante familiar que recorre las costas chilenas, el teatro de
sombras chino, las caravanas teatrales constructivistas de principios del
siglo pasado, el teatro experimental de madera de F. Kiesler también
los ambientes de efervescencia de los espectáculos masivos o el
silencio cómplice que existe entre conocidos en una obra de teatro
pueblerina dada en una casa apenas reacondicionada.
La gran sala de teatro y la sala de cámara están concebidas como salas
multipropósito. Son cajas que podemos afinar (como producto y
como proceso) respecto de algunas necesidades acotadas.
Esta opción se ha tomado porque creemos que la intensidad de uso de
un lugar cultural de escala regional como este debe estar garantizada
por su capacidad de adaptación al porvenir.
Las dos salas están contenidas en unas cajas de representación
suspendidas en distintos niveles del edifico. Junto a ellas existe una
tercera caja, la sala de ensayo que por sus importantes dimensiones
dentro del programa, se propone como un nuevo núcleo en torno al cual
la comunidad teatral puede congregarse y extender a su vez sus
actividades.
Como sucede en muchos teatros contemporáneos, las distintas alturas
de las zonas de una sala convencional (graderías, escena, hombros y
tras escena), queda asumida por una altura y espacio común.
(Ver Fig. Lámina 4) De esta manera se pasa a dimensiones de escala
mayor logrando un campo despejado, para ser ocupados en actividades
teatrales convencionales y experimentales sin bajar los niveles técnicos
requeridos mediante el uso de elementos mecánicos menores que no
involucren una mecanización de alto costo.
30
Se proponen graderías móviles, difusores móviles de cielo y trifusores
de sonido automáticos perimetrales para afinar las salas. Junto con
estos elementos se ha dispuesto en la sala mayor una plataforma
escénica móvil y espacios de recambio de escenografía en el nivel
inferior. Estos recintos (no requeridos en el programa) darán mayor
flexibilidad de representación escénica a la sala.
Imagen 22. Referencias, maqueta y renders
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
El edificio al tener una membrana de PTFE como cierro es permeable
al ruido exterior, por tanto se ha establecido en todos los perímetros de
las salas un doble tabique que permite una aislación acústica óptima de
78 dba., y una capacidad térmica reflejada en un factor U de 0,15
W/M2oK, lo que es muy bueno.Imagen 23. Axonometría Explotada
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
4.4.6 EFICIENCIA ENERGÉTICA
El edificio se integra al lugar como un gran Embalaje Captador de
Energía, gracias a su envolvente una membrana de PTFE
(polytetrafluorethylene). Esta característica del edificio se aprovechará
en los sistemas de climatización, mediante equipos de recuperación de
calor para disminuir los consumos durante el período de invierno. (Ver
esquema en lámina 4).
En el verano o en tiempos de alta radiación el edificio estará equipado
con un sistema de troneras superiores de apertura automática en todo su
perímetro y una tronera central en su cubierta, las cuales liberarán el
exceso de energía acumulada. (Ver esquema en lámina 4).
Imagen 24.Diagrama Uso de Energía
Fuente: http://www.archdaily.co/co/02-113135/primer-lugar-concurso-
teatro-regional-del-bio-bio-smiljan-radic
La implementación de esta envolvente coopera térmicamente con el
edificio, disminuyendo las pérdidas y ganancias de calor, lo cual
aparece óptimo en zonas frías (temperatura local 5oC, humedad 85% y
vientos predominantes 18km/hr promedio). Debido a la gran cantidad
de medios acuíferos subterráneos en la zona, el sistema de
climatización aprovechara este elemento para la condensación de su
unidad generadora polivalente de climatización, la que ocupará el agua
para la condensación, para luego devolverla a la napa nuevamente. El
31
ocupar agua de las napas subterráneas, asegura un ahorro de energía de
hasta un 45%, comparativamente con los sistemas tradicionales.
Parar evitar el exceso de operación de las bombas de succión e
inyección a la napa, se proyectarán estanques de agua para
acumulación y mezcla energética.
La potencia de climatización será a distribuida a las manejadoras de
aire y fan-coils en los diferentes recintos del edificio, según
características de operación. Es importante destacar que el edificio
tiene zonas sin ocupación durante largos periodos de tiempo, por esa
razón la baja inercia de la construcción (gracias a la envolvente de
PTFE), permite recuperar las temperaturas de confort en poco tiempo.
Para las zonas de tránsito como los foyers de las salas que tienen
periodos de ocupación limitados y cortos en el tiempo, se ha dispuesto
que queden relacionados directamente con la membrana, sin otra
aislación como sucede para todos los otros recintos.
De esta manera los sistemas de climatización consideran operar en
estos lugares con temperaturas de transición, es decir, diferentes a la
del exterior y del interior (salas), lo que permite por un lado un ahorro
energético importante y por otro evitar los choques térmicos en los
usuarios.
4.4.7 VALORACIÓN DEL PROYECTO
4.4.7.1 ASPECTOS POSITIVOS Y APORTES
EL proyecto tiene un aporte positivo en la manera de como conjuga la
forma y las funciones, cabe recordar que un centro cultural puede ser
concebido en su programa arquitectónico de distintas maneras, en unos
abra otros espacios, funciones y en otros proyectos no los abra.
El teatro BioBío influye en la manera de cómo se construye el vacío
mediante la arquitectura, la estructura que genera los espacios y las
circulaciones, pero sobre todo el aporte del envolvente, el uso de la
membrana PTFE que coopera térmicamente con el edificio y permite el
juego con la luz.
Me alegro de que la gente comprenda la importancia de estos recintos,
sobre todo en estas zonas con inviernos rigurosos.
4.4.7.2 ASPECTOS NEGATIVOS Y LIMITACIONES.
El objeto arquitectónico respecto al entorno urbano poco construido
que lo rodea pudo aprovechar un poco más la relación con el río Biobío
uno de los más grandes de Chile.
No hay limitantes pero no hay que recorrerlo para saber que tiene un
aspecto funcional, y cumple con las características para lo cual fue
concebido, lo negativo y limitante dejo al criterio del usuario final del
que vive y transita al proyecto, pero rescato la iniciativa de salvar el
teatro Huemul, y ojalá se sigan salvando todos, porque no sirven sólo
para cine sino para veladas bufas, prestidigitación, poesía, teatro,
música, etc.
4.4.7.3 INCIDENCIA DEL REFERENTE EN EL TEMA DE
FIN DE CARRERA.
La membrana PTFE, es interesante en la conjugación de fachadas,
tengo un aprecio por este material respecto al juego de la luz que se le
va a dar al proyecto, la conjugación de la estructura da una iniciativa de
cómo se puede conjugar la forma pero al respecto tendremos un
armado diferente usando muros de corte y perfilería en cajón formando
W estructurales para generar los espacios y circulaciones, las salas del
teatro dan una pauta para estos espacios que si tenemos en nuestra
propuesta de fin de carrera, sin dejar de recordar que nos basaremos en
nuestra programación arquitectónica.
Para tal efecto recurriremos a unas imágenes y diagramas del 112 Reus
| ACXT Architects un proyecto que nos da la pauta en el sistema
estructural y conformaciones de espacios para el proyecto de fin de
carrera.
4.5 REFERENTE 4. 112 REUS | ACXT ARCHITECTS
TARRAGONA, SPAIN
El nuevo edificio 112 de Reus es el modelo para la gestión de nuevas
situaciones de emergencia y el sistema de servicios de Cataluña, y el
primer centro público en el país, que cuenta con una certificación
LEED. Se trata de una nueva tipología arquitectónica que reúne a todos
los organismos encargados de la gestión de emergencias de Cataluña.
El complejo sigue la lógica usando un sistema organizativo basado en
herramientas de proyecto claras y concisas, que ayudan a estandarizar
sus demandas heterogéneas y destacar lo que consideramos importante:
2. La relación (que antes estaban ocultos) entre la sociedad y los
operarios 3. La unión de los cuerpos operativos en un mismo
edificio 4. La relación entre los órganos operativos
Imagen 25. Edificio 112
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-125303/edificio-
112-acxt-arquitectos
32
Forma y función
El edificio se divide horizontalmente en tres capas: zócalo de servicios,
espacio público y los niveles operativos.
El zócalo de servicios (estacionamientos, camarines, almacenes, zonas
de descanso, servicios de construcción) se convierte en el elemento que
se adapta a las peculiaridades de la parcela (topografía y forma). Su
techo le ofrece de nuevo al entorno una zona ajardinada, que se reúne
con la parte pública de la construcción (auditorio, sala de prensa,
restaurante) en el primer piso. Este piso, situado por encima de los
campos de olivos, ofrece excelentes vistas sobre el territorio, lo que
lleva a los pisos siguientes: la caja operativa.
El nivel operativo está formado por una estructura de metal y una
malla de plástico, consiguiéndose un doble objetivo: evitar la radiación
solar directa en la fachada, en todos los lados, y eliminar la idea de las
aberturas de la fachada, aumentando el aspecto territorial del edificio.
Imagen 26. Edificio 112 - Interior
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-125303/edificio-
112-acxt-arquitectos
Imagen 27. Edificio 112 - Interior
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-125303/edificio-
112-acxt-arquitectos
La estructura metálica, además de resolver las necesidades funcionales
de las salas de operación, también permite cierta flexibilidad para
incorporar las distribuciones de la planta futura, promoviendo una
imagen de unidad de los cuerpos operativos integrados en el modelo de
gestión de las nuevas emergencias. Todo esto través de su solidez y su
color blanco y neutral.
Para impulsar la coordinación y la sinergia entre los operadores, las
salas de operaciones están dispuestas alrededor de un gran espacio que
permite una luz solar difusa natural al interior de la caja operativa.
De lo contrario, las comunicaciones verticales se definen por
cuatro núcleos: el núcleo de la torre de telecomunicaciones - que
también es útil cuando se reciben visitas - una para las
autoridades, otra para el mantenimiento y una última para el
acceso principal de los trabajadores.
Esta matriz funcional (en capas horizontales y verticales de
comunicación) coincide con la configuración estructural y
conceptual del edificio: una planta baja con un piso reticular
(servicios de zócalo) y una caja de metal estructural, que contiene
el área operativa y el apoyo del concreto de cuatro núcleos.
Imagen 28. Edificio 112 - Interior
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
125303/edificio-112-acxt-arquitectos
Imagen 29. Alzado Sur
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
125303/edificio-112-acxt-arquitectos
33
Imagen 30. Alzado Norte
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
125303/edificio-112-acxt-arquitectos
Imagen 31. Alzado O este
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
125303/edificio-112-acxt-arquitectos
Imagen 32. Alzado E
Fuente: http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-
125303/edificio-112-acxt-arquitectos
4.5.1 VALORACIÓN DEL PROYECTO
4.5.1.1 ASPECTOS POSITIVOS Y APORTES
El Edificio 112 analógicamente da premisas respecto al proyecto
arquitectónico del Centro Cultural Loxa alcance del proyecto de fin
de carrera, la manera de generar espacios y circulaciones, el manejo de
la luz respecto a las fachadas, en aspecto estético formal, la estructura
en A y los muros de corte son los aspectos que rescato del proyecto en
la manera de cómo conjuga la forma y las funciones ayudado por la
conformación estructural. La ubicación del proyecto respecto al
entorno natural y urbano más cercano.
4.5.1.2 ASPECTOS NEGATIVOS Y LIMITACIONES.
Limitantes de aspecto tipológico ya que son dos proyectos muy
distintos el uno de carácter y cultural el otro un referente de carácter
emergente parecido al Ecu 911 del Ecuador
4.5.1.3 INCIDENCIA DEL REFERENTE EN EL TEMA DE
FIN DE CARRERA.
Es para el proyecto de fin de carrera el referente de como la estructura
del 112 es salvada entre muros de corte y perfilería metálica, generado
volados, permitiendo un juego entre la luz y la construcción de los
espacios, como nos da pautas en el sentido de conjugar el pensamiento
de construir el vacío mediante la arquitectura, Clorindo Testa ya lo
decía, la arquitectura y la pintura son dos maneras de construir.
V. CAPÍTULO TERCERO: CONDICIONANTES DEL
PROYECTO
5.1 INTRODUCCIÓN.
En este capítulo se analizarán todas las condicionantes a las cuales
tendrá que responder el proyecto urbano arquitectónico para el Parque
Lineal la Banda y el alcance arquitectónico en su concepción, de modo
que la implantación del mismo responda de manera adecuada al
entorno urbano inmediato y a los ejes planteados en el plan masa para
el proyecto.
El análisis urbano y social realizado en el comienzo de la propuesta
presentará muchas de las condiciones a las que el proyecto
arquitectónico del Centro Cultural Loxa tendrá que confesar y que
definirán las decisiones más importantes de diseño.
Eso sumado a los datos brindados por los referentes del proyecto
generará muchas de las pautas que definirán al proyecto final.
5.2 CIRCUNSTANCIAS GENERALES.
El proyecto urbano arquitectónico está implantado en la parroquia
urbana del Valle, atravesada por el río Zamora.
La parroquia del Valle está al norte de la urbe y es una de las
parroquias más antiguas de la ciudad de Loja, conocida por sus típicos
restaurantes, tiene como barrios los siguientes, San Cayetano, Las
Pitas, La Banda, Sauces, y Jipiro.
34
Este proyecto además es parte de una red de parques en el eje mayor de
la urbe, que forman la masa urbana de la ciudad de Loja, que tiene
como finalidad general, preparar a la ciudad para mantener el principio
de ciudad ecológica.
El proyecto urbano a su vez, cuenta con escenarios y circunstancias
propias que también condicionarán al proyecto arquitectónico.
5.3 UBICACIÓN ESPACIO TEMPORAL.
El proyecto se ubica precisamente en el límite entre los dos proyectos
urbanos, el del Parque Recreacional de Jipiro y el Parque Lineal La
Banda que tiene inscrito en su recorrido el Centro Cultural Loxa.
El Parque Lineal La Banda es planteado dentro de una red de proyectos
para la ciudad de Loja brindando a la comunidad un espacio de ocio y
recreación que actualmente permita dar continuidad a la existente en
dicha parroquia.
El proyecto también ayuda a controlar y orientar el crecimiento urbano
de la ciudad, que posteriormente podría afectar a la Zonas de
Protección Ambiental de la ciudad de Loja.
El parque Lineal La banda logra de este modo, la vinculación de ambas
propuestas, la vinculación y continuidad del eje verde de la ciudad, y el
generar un espacio para el aprovechamiento de las artes en general
como lo es el proyecto del Centro Cultural.
5.4 NECESIDADES QUE SE PLANTEAN PARA
SOLUCIONAR EL PROYECTO.
Por la concepción del proyecto dentro del plan masa urbano, la
principal necesidad a solucionar es la de brindar a la comunidad un
parque lineal capaz de generar programas, estrategias y tecnologías que
ayuden a proteger y rehabilitar los ecosistemas en peligro dentro de la
ciudad.
Es importante también que el centro cultural se convierta en un
elemento urbano que limite y oriente el crecimiento de la mancha
urbana en todas sus expresiones tipológicas y de uso de suelo.
Mapa 6. Planimetría 3 Ubicación del Proyecto
A largo plazo, el parque lineal debe convertirse en una entidad regional
que desarrolle de manera exitosa los ejes medulares de los principales
parques de Loja, la conservación, la educación, la difusión, el ocio y la
recreación.
5.5 FACTORES CONDICIONANTES IDEOLÓGICO-
CULTURALES.
Hay que tomar en cuenta que la cultura de los pobladores de la
parroquia del Valle y del cantón en general siempre ha estado
vinculada a la relación con la tierra, con la naturaleza y a lo que ésta
puede brindarles para su sustento diario y su esparcimiento.
Sin embargo, la población está acostumbrada a tomar todo lo que la
naturaleza provee sin preocuparse por la conservación de la misma.
Esto ha llevado a lo largo de los años a la destrucción de los
ecosistemas nativos del cantón.
Sin embargo ahora que la preocupación ambiental se ha convertido en
un tema de gran importancia a nivel mundial, existe la necesidad de
cambiar los paradigmas.
La conservación de la naturaleza ahora tiene que ser vista como una
necesidad, y el crecimiento desordenado y arbitrario de la frontera
urbana no puede seguir como lo ha hecho hasta ahora.
La población tiene que conocer y aprender sobre los ecosistemas
naturales y lo que éstos brindan de manera directa pero no visible a
nuestra salud y a la calidad de vida, al mismo tiempo que se concientiza
sobre cuáles serían los efectos a largo plazo si éstos ecosistemas se
siguen destruyendo de manera descontrolada, como son los ríos y las
franjas naturales respecto a estos.
5.6 CONDICIONANTES SOCIALES.
Los habitantes se han dedicado toda su vida principalmente a la
actividad agrícola, haciendo que la presencia agrícola esté todavía
inmersa en la ciudad y en sus alrededores a pesar de que la parroquia
del valle lugar del proyecto es considerada una parroquia urbana, por
ende, es necesario reforzar la cultura cercana a la naturaleza, generando
apropiación por este estilo de vida en los habitantes.
El proyecto arquitectónico está dirigido a todos los segmentos de la
población, sin embargo hay que tomar en cuenta factores importantes
como la cercanía al proyecto de entidades educativas como jardines,
escuelas y colegios, para los cuales el proyecto podría significar un
elemento de apoyo para la educación de los niños y jóvenes en las
materias relacionadas con la cultura.
Área general del proyecto urbano arquitectónico
35
El proyecto además por su carácter de espacio para el ocio y la
recreación brinda un posible punto de encuentro para las clases sociales
tan marcadas por sus diferencias, el encuentro de comunidades vecinas
que pueden encontrar en éste espacio de interpretación de la naturaleza,
un punto en común en la cultura lojana, amante de las artes en general,
creo que el Centro Cultural Loxa simbióticamente dentro del contexto
calza bien en las intenciones de relaciones sociales para los habitantes
de la ciudad de Loja y del país.
5.7 CONDICIONANTES TECNOLÓGICOS.
Un centro cultural debe responder a varios elementos en el momento de
elegir un sistema constructivo al tener un programa diverso que abarca
desde zonas que requieren simplemente contar con los estándares de
confort, hasta zonas que necesitan determinados estándares
tecnológicos.
5.7.1 SISTEMAS CONSTRUCTIVOS EXISTENTES.
En la ciudad de Loja como en gran parte de las zonas del país se
construye principalmente con hormigón y mampostería de bloque
debido principalmente a la economía de la construcción con dicho
material, sin embargo para el proyecto cuenta con un sistema
estructural de muros de corte, se usara estructura metálica para generar
los espacios funcionales amarrados obviamente a los muros,
5.7.2 REQUERIMIENTOS TÉCNICOS DE
CLIMATIZACIÓN Y ACONDICIONAMIENTO
PARA EL CONFORT.
Por nuestra localización geográfica no tenemos grandes preocupaciones
cuando se trata de requerimientos de climatización para el confort. Y la
zona del cantón Loja no es diferente en éste aspecto ya que presenta un
clima templado de 13ºC durante casi todo el año con niveles de
precipitación medios.
En todo caso, si bien las medidas de climatización no tienen que ser
complejas y elaboradas a detalle, éstas deben responder de manera
adecuada a las medidas básicas de asoleamiento y ventilación, respecto
al proyecto arquitectónico como a las zonas de alto uso del parque
lineal La Banda. Sin embargo, existen elementos del programa que si
requieren una especial atención en el tema de la climatización al ser
zonas de exposiciones, salas de usos múltiple, auditorios, que
requieren ciertas medidas establecidas de temperatura, ventilación e
iluminación, que de no ser logradas con medidas pasivas de control
térmico necesitaran elementos tecnológicos que permitan alcanzar estos
estándares para mantenerlos estables.
5.8 CONDICIONANTES DEL CONTEXTO.
5.8.1 CONTEXTO NATURAL.
Por la ubicación del proyecto en una zona urbana por consolidarse, el
contexto natural es de alta importancia para el proyecto. Además un
parque lineal, por su carácter, debe responder principalmente al entorno
natural del cual es parte, más aún, cuando los ríos y sus riveras son
directamente vinculadas con zonas de protección ambiental.
5.8.1.1 CLIMA.
El clima en esta zona del país no tiene grandes variaciones a lo largo
del año, con cambios de temperatura no mayores a los 5ºC. La
temperatura media en la zona del proyecto es de 16ºC, con una
humedad ligeramente menor al 80% y con una pluviosidad media anual
que no rebasa los 28mm/año.
5.8.1.2 ASOLEAMIENTO.
Por la ubicación relativamente cercana a la latitud cero, el asoleamiento
no tiene mayor variación durante todo el año.
Las estrategias pasivas de control térmico deben priorizar la protección
solar en las horas de mayor radiación hacia el este y el oeste de 9 de la
mañana a 4 de la tarde.
5.8.1.3 VEGETACIÓN.
La idea del proyecto con relación a la vegetación es la de intervenir en
estricta relación con lo existente en el terreno, al intervenir se lo hará
según sea necesario, esto se determinó en base a los elementos de
investigación, para la protección de las riberas de los ríos, esto no
limita la propuesta paisajística del parque lineal la banda, al contrario
respeta mucho la vegetación actual adaptando una metodología ya
antes mencionada como es la funcionalidad ecológica.
5.8.1.4 TOPOGRAFÍA.
El parque lineal se encuentra ubicado en una planicie sin mayores
cambios topográficos. Sin embargo se encuentra limitada de forma
natural por formaciones geográficas que presentan varios cambios
topográficos abruptos.
El terreno para el proyecto se encuentra ligado al cauce natural del río
Zamora, en uno de éstos límites existen cambios abruptos respecto al
anillo vial que lo encierra, la parte del terreno más amplia y libre que se
encontró es relativamente plana pero el terreno empieza a descender a
medida que se acerca al río.
Desde el punto más alto del anillo vial que lo rodea se puede observar
el espacio destinado al Centro Cultural Loxa, alcance del proyecto para
el parque lineal La Banda.
Imagen 33. Vegetación Parque La Banda
Fuente: Propia.
36
Mapa 7. Planimetría 4 Topografía
Área general del proyecto urbano arquitectónico.
5.8.1.5 TIPO DE SUELO.
El tipo de suelo del terreno se encuentra predominio de la fracción de
arcilla en los horizontes (30%-50%), el PH de los suelos oscila entre
neutro a alcalino (7-8), la disponibilidad de materia orgánica (M.O.) y
nitrógeno es media, el contenido de fósforo es bajo generalmente y la
provisión de potasio es alta especialmente en áreas secas y tropicales.
Hay una significativa área de suelos aluviales bien desarrollados. El
desgaste acelerado que sufren los suelos en las fuertes pendientes,
determina la presencia en gran parte de ellas de Entisoles e Incentisoles
que representan suelos jóvenes carentes de características
pedogenéticas, pero que no son necesariamente malos, sabiendo esto
facilitará la construcción de los proyectos.
5.8.1.6 PAISAJE.
El paisaje que encontramos en el terreno es bastante parecido al paisaje
de casi toda la sierra ecuatoriana. La presencia de montañas, montes y
grandes cambios abruptos de la topografía es característica de nuestra
zona andina. Desde el terreno se aprecia por todos lados la presencia de
la cordillera de los andes.
Imagen 34. Paisaje.
Fuente: Propia.
5.8.1.7 CONTEXTO ARTIFICIAL O CONSTRUIDO.
El contexto artificial y construido también juega un rol muy importante
ya que el Centro Cultural será un equipamiento urbano para una zona
en proceso de consolidación. Proceso que se puede ver acelerado por la
llegada de este.
5.8.1.8 TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA CIRCUNDANTE.
La tipología mayoritaria en la zona del proyecto es la vivienda, sin
embargo en las cuadras cercanas al proyecto existen varios
equipamientos educativos, y el principal equipamiento recreacional de
la ciudad de Loja como lo es el Parque Recreacional de Jipiro. El plan
urbano para la ciudad, sin embargo, plantea nuevos equipamientos de
vivienda que se encuentran cercanos al proyecto.
5.8.1.9 MORFOLOGÍA URBANA.
La morfología en el centro consolidado de la parroquia presenta un
trazado regular de vías que forman unas cuadras regulares en donde las
edificaciones no cuentan con retiros laterales lo que genera un buen
frente hacia la calle. A medida que nos alejamos del centro, ésta
morfología se va perdiendo y se transforman en parcelas con casas
aisladas y alta presencia agrícola.
5.8.1.10 LLENO-VACÍO.
En el análisis de lleno vacío nos podemos dar cuenta de la presencia de
un centro por consolidarse del norte de la urbe, la parroquia del valle
cercana al límite urbano da a entender el proceso urbanístico del sector,
mientras nos alejamos del centro vemos con manchas irregulares y de
diferentes densidades los puntos de la parroquia en proceso de
expansión.
Mapa 8. Planimetría 5 Lleno y Vacío.
37
5.8.1.11 ACCESIBILIDAD.
El terreno del proyecto se encuentra ubicado en una zona con muy alta
accesibilidad por la presencia de vías principales de la ciudad, que la
conecta de norte a sur por eje mayor. El trazado regular de las vías
brinda además la posibilidad de múltiples vías de acceso que permitan
llegar al terreno, dadas también por la morfología del sector.
5.8.1.12 FLUJOS.
Existen varios flujos de personas al proyecto, por un lado tenemos el
centro consolidado donde se encuentra la mayor parte de las personas.
Por otro lado tenemos las zonas de consolidación donde a futuro la
ciudad irá a expandirse. Y finalmente tenemos los flujos que vienen de
la zona urbana rurales. Esto hace que el proyecto por la zona en la que
se encuentra no pueda dar la espalda hacia ninguno de sus frentes por
su carácter de espacio público.
5.8.1.13 CONCLUSIONES DE LAS CONDICIONANTES
DEL PROYECTO.
Por su doble carácter de equipamiento urbano de ocio y recreación, así
como un elemento de límite que oriente y controle el crecimiento
urbano, el proyecto debe mantener una estrecha relación con el
contexto urbano construido al mismo tiempo que se relaciona, trabaja y
modifica el entorno natural. Por otro lado es importante que el proyecto
brinde varios mecanismos para que varios tipos de usuario puedan
relacionarse y usar de manera adecuada el espacio, creando de éste
modo lugares de encuentro y relación entre la comunidad Lojana.
Y finalmente el proyecto por la función que cumple debe tener en
cuenta que cualquier sistema constructivo usado tiene que ser lo
suficientemente versátil para brindar soporte a actividades cotidianas de
los usuarios.
VI. CAPÍTULO CUARTO: MODELO CONCEPTUAL
6.1 INTRODUCCIÓN.
En este capítulo se detallarán todos los elementos que compone el
proyecto arquitectónico para el Centro Cultural Loxa así como la
zonificación del Parque Lineal La Banda. Desde las ideas conceptuales
que dan inicio al proyecto, como el partido arquitectónico, hasta el
desarrollo técnico de sus componentes arquitectónicos y paisajísticos.
Imagen 35. Parque Lineal La Banda
Fuente: Propia.
6.2 PARTIDO ARQUITECTÓNICO GENERAL.
El Parque Lineal La Banda por su rol dentro de la propuesta urbana,
debe cumplir la doble función de ser un proyecto de borde que limita y
regula el crecimiento de la mancha urbana para proteger así las riberas
del río Zamora espacios de Protección Ambiental para la ciudad, al
mismo tiempo que brinda un espacio público de ocio y recreación para
los habitantes de la región.
Se decide entonces hacer evidente para el usuario la transición que
existe dentro del Parque Lineal La Banda. Que empieza
desarrollándose como un equipamiento de uso urbano para una ciudad
en consolidación, para terminar convirtiéndose luego en la puerta de
entrada a una reserva ecológica. Este será entonces el partido
arquitectónico que regirá todas las decisiones de diseño.
6.2.1 RELACIÓN CON EL CONTEXTO.
El Parque Lineal La Banda cuenta con cuatro frentes hacia la ciudad, al
ser un equipamiento público de recreación el parque evita dar la
espalda a estos frentes. El frente sur da a la zona de la ciudad donde se
encuentran varios equipamientos educativos y se vincula directamente
con el parque recreacional de Jipiro por lo que éste recibe especial
atención.
Hacia el norte se encuentran también unidades educativas y las zonas
de consolidación urbana en expansión.
El proyecto que tiene más relación con la vida urbana, como espacios
públicos de recreación infantil, amplias veredas con actividades de
descanso y esparcimiento, espacios comerciales relacionados al parque
lineal, parqueaderos y accesos, pero sobre todo el objeto arquitectónico
vinculante en los parques antes mencionados y los equipamientos de
índole cultural que se encuentran en el eje longitudinal de la urbe
lojana.
El frente oeste, por otro lado, es precisamente el límite con la Zona de
Protección Ambiental del Parque Lineal La Banda, y es hacia allá
donde se ubican las principales colecciones naturales de especies
vegetales. Dada la pendiente, es también el lugar idóneo para generar
un remate que permita admirar el paisaje respecto al río Zamora.
38
6.2.2 ZONIFICACIÓN.
La zonificación del parque Lineal La Banda empieza organizando el
programa natural del proyecto. Ubica primero los espacios recreativos,
espacios de pick Nick, la Pista de Skate, la Plaza de Eventos adosada al
proyecto arquitectónico del Centro Cultural Loxa, canchas, juegos para
niños, camineras, ciclo vía y finalmente parqueaderos.
Respetando en primer lugar los ecosistemas de vegetación existentes en
todo el recorrido del río finalmente llevamos de este modo al usuario
la sensación de encontrarse en armonía, a la sensación de encontrarse
perdido en la naturaleza a medida que lo recorre, perdido con una
salida que es las relaciones del colectivo social que lo disfruta.
6.2.3 ELEMENTOS DE DETERMINACIÓN ESPACIAL.
El eje principal que organiza todo el proyecto, nace del Río Zamora de
sur a norte, dejando dos accesos por estás direcciones, en el frente oeste
y este que viene de uno de los nuevos nodos urbanos planteados con el
proyecto arquitectónico conectando ambos frentes del río mediante
puentes peatonales ligeramente anchos.
Éste eje acompaña toda la transición, a manera de ondulaciones en su
recorrido esto por los largos tramos de recorrido, llegando a las zonas
más amplias en donde se decidió colocar los elementos fuertes de la
zonificación.
Usando estos ejes como límite, los programas naturales se ubican en el
terreno, mientras que los programas arquitectónicos usan estos ejes
como principales vías de acceso y ayudan a delimitar y organizar el
resto de programas paisajísticos
6.3 ELEMENTOS COMPONENTES PRIMARIOS.
El Plan masa está compuesto por elementos arquitectónicos y con
componentes paisajísticos. Cada uno cuenta con su propio programa y
la correcta relación entre ambos es lo que hace que el proyecto
funcione.
6.3.1 IMPLANTACIÓN GENERAL DEL PROYECTO.
Para la implantación del proyecto fueron tomados los criterios de
contexto, la zonificación base y los elementos determinantes del
diseño.
Todos estos criterios más la correcta orientación de los elementos
dependiendo de su necesidad de mayor o menor luz natural, y del
correcto uso de la topografía para evitar el movimiento innecesario del
suelo determinaron la implantación final de la propuesta.
Imagen 36. Implantación.
Fuente: Propia.
6.3.2 CÓDIGOS FUNCIONALES.
El proyecto maneja códigos funcionales bastante directos. Por un lado
se encuentra el programa natural del parque con sus diferentes zonas
que se organiza de acuerdo al partido arquitectónico y criterios
taxonómicos y ecológicos. De esta manera por ejemplo, es fácil
reconocerlos, la relación entre sí, ubicándolos como vecinos, y
separando, con diferentes estrategias las funciones del programa
paisajístico.
El programa arquitectónico por otro lado, se organiza obedeciendo a las
condiciones presentadas por el programa natural ya sea generando
relaciones directas o generando límites y bordes. Una vez lograda una
buena relación entre los espacios naturales y arquitectónicos, el
programa arquitectónico responde funcionalmente a las principales
actividades del Centro Cultural.
Se encuentran por un lado las actividades realizadas diariamente por los
trabajadores y administradores que necesitan espacios más privados y
sin relación con los visitantes. En este bloque que nace de la
construcción del vació separa el área de actividades inherentes a la
cultura del área administrativa está ultima asentada en el 4 piso del
proyecto arquitectónico.
Por otro lado están las zonas de acceso libre para los visitantes del
centro cultural, como la cafetería, las salas de exposiciones
permanentes, otros espacios como las aulas taller en donde durante
todo el año se pretende trabajar con los artistas plásticos u otros artistas
según sea las necesidades de su trabajo, las salas auditorios itinerantes
según sea la propuesta cultural en el año.
Del centro cultural hay espacios poli-funcionales en el tiempo, se
pueden usar como sala de ensayos para la danza, como espacios para
que la sinfónica pueda cumplir con las prácticas de su repertorio, estos
espacios pueden ser utilizados por los estudiantes del conservatorio
Salvador Bustamante Celi por ejemplo, equipamiento cercano a la
propuesta arquitectónica. Sin dejar de lado existe una plaza de
socialización cultural en donde el colectivo lojano puede interactuar y
apreciar conciertos u otra actividad de la cultura y tradiciones lojana.
39
6.3.3 PROGRAMA.
En un parque lineal el programa natural es igual o más importante que
el programa arquitectónico, y al igual que éste, tiene sus propias pautas
y condiciones, para este efecto existe una zonificación en áreas para el
programa paisajístico y otro muy definido para el proyecto
arquitectónico del centro cultural.
6.3.3.1 PROGRAMA PAISAJÍSTICO.
El programa paisajístico está constituido tres tipos de espacios. Primero
está la zona del parque de Skate, encontramos aquí una continuidad
respecto a los usos que le dan tanto para patineta, bicicleta y patines.
En segundo lugar está el programa de servicio para la preparación de
comidas, una zona de PicNic; aquí se encuentran los módulos de
cocina, Finalmente tenemos las áreas en donde se mantienen las
actividades deportivas como el futbol, básquet, ecua vóley, y juegos
infantiles.
Tabla3. Programa Paisajístico
SUPERFICIE m229051,7315643,246883,310570,75662,818437,235739,437638,04236,533
Zonda de Canchas
Programación Natural
ZONAVegetación ExtensaVegetación Ribereña
Zona de Skate
TOTALPlazas
ParkingPicNic
Juegos Infantiles
Fuente: Propia.
Imagen 37. Exterior Proyecto Arquitectónico y Plaza.
Fuente: Propia.
6.3.3.2 PROGRAMA ARQUITECTÓNICO.
El programa arquitectónico da soporte a los ejes de funcionamiento del
parque lineal, que no son logrados solamente con el programa
paisajístico esto va enteramente con la funcionalidad social de la
construcción del vació mediante la arquitectura, aquí hablamos de la
que debe existir tener la infraestructura para dar soporte a la
conservación, la investigación, la educación, la difusión de las artes en
general.
El Centro Cultural Loxa, espacio donde se desarrollan la mayoría de
actividades para el público en general consta con una plaza abierta de
descanso y esparcimiento, salas auditorio, salas taller, 3 auditorios, área
de exposición, cafetería, balcones contemplativos y servicios.
Imagen 38. Centro Cultural Loxa, Cafetería.
Fuente: Propia.
Imagen 39. Hall Principal.
Fuente: Propia.
Tabla 4. Programa Arquitectónico.
ZONA m2 TOTAL361,92116,18
555
434,8912,5612,5613,71366,561333,38503,8858,09
555
29,5612,5612,5613,71245,63890,99361,2858,09
555
62,812,5612,5613,7112,5612,56366,56927,68247,9758,09
555
62,812,5612,56245,6312,5612,5613,71693,44
AUDITORIO 361,28BAÑOS
BAÑOS HOMBRESBAÑOS MUJERES
CAMERINO
12,5612,5613,71
58,09
PLA
NT
A N
IV
EL +
9,6
0
503,88
PLA
NT
A N
IV
EL +
4,8
0
SALA GRUPAL POLIVALENTE 245,63
BAÑOS HOMBRESBAÑOS MUJERES
12,5612,56
CAMERINO 13,71
BAÑOSBODEGA
STESC
ESPACIOS COMPLEMENTARIOS
58,09555
14,78*2
m2ESPACIOS90,48*4SALAS POLIVALENTES
PLA
NT
A N
IV
EL 0
,00
BODEGA
BODEGA
62,812,5612,56
5
Programa Arquitectónico
BAÑOS 58,09*2
STESC
AUDITORIO PRINCIPAL
555
434,89
TALLERES 183,28*2
CAFETERIA/COCINA
BAÑOS MUJERESBAÑOS HOMBRES 12,56
12,56
BODEGA TALLERES
TALLERES
STESC
13,71
55
183,28*2
BALCÓN 1 AUDITORIO PRINCIPALBAÑOS BALCÓN 1BAÑOS BALCÓN 1
247,9758,09
555
CAMERINO
AUDITORIOBAÑOSBODEGA
STESC
BAÑOS BALCÓN 2 12,56
PLA
NT
A N
IV
EL +
14
,40
BAÑOS HOMBRES 12,56BAÑOS MUJERES 12,56
SALA GRUPAL POLIVALENTE 245,63
BALCÓN 2 AUDITORIO PRINCIPAL 62,8BAÑOS BALCÓN 2 12,56
13,71
40
125,5160,313,71
555
14,923,7420,7315,17,47,415,115,1
44,85415,91
125,51
PLA
NT
A N
IV
EL +
19
,2
0
GALERÍAGALERÍA 60,3
ESPACIO COMPLEMENTARIOBODEGA
STESC
13,71555
14,923,7420,7315,1
7,415,115,1
LIMPIEZACAFETERIA
SUPLEMENTOS DE OFICINAARCHIVO MUSICALARCHIVO DIGITAL
DIRECCIÓN GENERALBAÑO
SALA DE REUNIONES
57,05 57,05
AUDIOVISUAL 24p. 44,85
7,4
DIRECCIÓN CULTURALRELACIONES INTERINSTITUCIONALES
SISTEMAS INFORMATICOS
SECRETARIAVINCULACIÓN DE LAS ARTES
DIRECCIÓN MUSICALDIRECCIÓN ARTISTICA
DIRECCIÓN DE PROYECTOS
Fuente: Propia.
6.3.3.3 DIAGRAMA FUNCIONAL.
1
2
3
4
5
Ilustración 1. Diagrama funcional en Plantas 1,2,3,4,5
Fuente: Propia.
6.3.4 DIMENSIONAMIENTO.
Con la implantación del proyecto, el programa y el organigrama
funcional es posible desarrollar las plantas del proyecto donde se ve a
detalle la forma en que se organiza el mismo. Aquí también se amuebla
las plantas de forma que se pueda verificar que los espacios tienen la
dimensión correcta para albergar las actividades a realizarse.
6.3.5 PLANTAS DEL PROYECTO ARQUITECTÓNICO.
Imagen 40. Acceso Principal.
Imagen 41. PLANTA NIVEL=+4.80
Imagen 42. PLANTA NIVEL=+9.60
41
Imagen 43. PLANTA NIVEL=+14.40
Imagen 44. PLANTA NIVEL=+19.20
Imagen 45. EXPRESIÓN / PERSPECTIVA
Imagen 46. EXPRESIÓN / PERSPECTIVA
6.3.6 CÓDIGOS TÉCNICO-CONSTRUCTIVOS.
La concepción sustentable del proyecto hace que la elección de la
técnica constructiva sea clave para su éxito. Se analizaron materiales y
técnicas que sean amigables con el ambiente y que garanticen el
mínimo impacto al medio ambiente.
La técnica constructiva usada, a base de estructura de metálica y muros
de corte como sistema general, para el aspecto estético y la
construcción del vacío mediante el objeto arquitectónico usamos una
membrana amigable con el ambiente, que nos permite jugar con la
temperatura interna de los espacios y con la luz dentro del proyecto, de
esta manera invitar al usuario a que entré y perciba las sensaciones
generadas por la arquitectura propuesta.
6.3.6.1 CARACTERÍSTICAS DE LA TECNOLOGÍA
EMPLEADA.
Se decide utilizar los muros de corte como base del proyecto.
Arquitectónico, tomada del referente en esa intención de generar
espacios que permitan jugar con la luz, darle permeabilidad al proyecto
respecto al parque y plaza adyacentes, a los muros se une la estructura
metálica montada y suelta en su formalidad lo que permite ir
construyendo esos vacíos a ser descubiertos por el usuario
Un material adicional y no menos importante es usado para terminar de
dar forma al proyecto, la membrana diseñada para ofrecer precisión,
exactitud y fiabilidad, el PTFE micro poroso es un ejemplo de las
normas tan críticas que se requieren a la hora de diseñar componentes
para muchas aplicaciones de filtración, ventilación, y luminosidad.
Imagen 47. Muro, Membrana y Estructura Metálica.
Fuente: Propia.
42
6.3.6.2 PARÁMETROS ESTRUCTURALES.
Al trabajar con muros de corte y estructura metálica como sistema de
amarre, hay parámetros estructurales claros a los que uno debe
apegarse.
Es indispensable, por ejemplo, asegurar una buena protección de los
elementos estructurales del contacto directo con el agua, ya que a pesar
de usar materiales químicos de protección, el contacto continuo reduce
el tiempo de uso del material.
En la estructura, el sistema de pórticos en forma de V con columnas y
vigas de cajón es uno de los sistemas más eficientes para poder abarcar
grandes luces y transmitir las cargas pero sobre la torsión a grandes
alturas.
La unión de la sistema es ayudado por vigas embebidas a los muros que
atraviesan todo el proyecto generando volados y soporte de carga al
proyecto, lo que permite a las losas abrirse o cerrarse según sea
necesario.
Imagen 48. Membrana y Estructura Metálica.
Fuente: Propia.
En la cimentación del proyecto se utiliza hormigón armado ya que éste
es el mejor material para soportar el peso de la estructura y disiparlo en
el suelo.
Gracias a la excelente calidad del suelo no se requieren sistemas de
cimentación complejos y con un sistema de muros cimiento para los
muros de corte, y cadenas para los amarres más cercanos entre estos, el
resto es un tratamiento de materiales.
6.3.6.3 MATERIALES EMPLEADOS.
El hormigón y las vigas metálicas de cajón que son usados
estructuralmente sirven además para darle el acabado final del
proyecto.
Antes de que la membrana cubra existen espacios que por su
funcionalidad están acústicamente solventados, usando pares de 30cm,
con material acústico para los auditorios, las paredes que separan a las
salas poli funcionales y los talleres cumplen la misma función respecto
a las necesidades que ahí se desarrollen, tanto para conferencias como
para uso de herramientas de corte.
Los baños y cafeterías reciben un tratamiento de cerámica para
asegurar su uso, en los auditorios nos fijamos en un acabado en madera
para los pisos más no así para las paredes, las fachadas tienes una
perfilería de acero inoxidable y vidrio dándole un toque moderno al
proyecto, los auditorios todos terminan en una cubierta de hormigón
esto por acústica y luminosidad en estos espacios.
Imagen 49. Fachada de Vidrio y Acero Inoxidable.
Fuente: Propia.
6.3.7 PLANTAS ESTRUCTURALES.
Gráfico 40. Plantas Estructurales
Fuente: Propia.
43
6.3.8 CÓDIGOS FORMALES.
6.3.8.1 CRITERIOS DE COMPOSICIÓN FORMAL.
Los criterios para componer la forma del proyecto responden de la
manera más clara y directa al partido arquitectónico. Al intentar
siempre hacer evidente la transición desde la ciudad hasta el parque
lineal es necesario que la arquitectura se abra a la naturaleza o se
mimetice con el entorno. Así, el usuario siempre tendrá una relación
con el programa paisajístico y a como este se va transformando a
medida que se adentra en el proyecto. La forma final se obtiene
entonces al juntar los criterios arquitectónicos con los parámetros
estructurales, de querer tener un espacio de relación del colectivo social
mediante las artes en general.
Imagen 50. Concepto, Jorge Oteiza proceso de vaciamiento.
Fuente: Propia.
6.3.9 CARACTERIZACIÓN DE LA FORMA.
6.3.9.1 TAMAÑO.
El proyecto en la mayoría de sus espacios trabaja con medidas mínimas
necesarias para la comodidad en las actividades, sin embargo, los
espacios a doble y triple altura, pasillos sugerentes marcan la diferencia
en lo poli funcional del bloque.
La gran escala del acceso y el auditorio como que si estuviese colgando
dan un carácter y sentido al juego de la luz a través de la forma.
6.3.9.2 COLORES.
Al ser fieles con los materiales usados dentro del proyecto los colores
vienen por añadidura. El color gris del hormigón y pisos, los colores
neutros del metal, dan riqueza visual al proyecto y resalta en todos los
espacios por la flexibilidad luminosa de la membrana exterior. La tierra
y el hormigón también aportan a que el proyecto se relacione con todo
el entorno natural que lo rodea.
6.3.9.3 FACHADAS DEL PROYECTO. Imagen 51,52,53. Fachadas
Fuente: Propia.
6.3.9.4 VOLUMETRÍA DEL PROYECTO.
La volumetría del proyecto se genera gracias a la estructura de muros
de corte y la conformación de las vigas cuadradas metálicas que le
brindan al proyecto arquitectónico su característica de querer ser
descubierta.
Imagen 54. Volumen generado por la estructura.
Fuente: Propia.
44
6.3.9.5 CÓDIGOS ESPACIO-AMBIENTALES.
Es importante para el proyecto arquitectónico del centro cultural que
éste tenga la relación más directa posible al entorno natural,
obviamente dada de por si con el emplazamiento. Los sistemas de
iluminación y ventilación artificiales deben ser mínimos. Dentro de
todo el proyecto arquitectónico al usuario debe hacerle sentir una
relación directa con la naturaleza.
6.3.9.6 ILUMINACIÓN.
La iluminación natural es aprovechada en todos los espacios de
circulación, tanto horizontales como verticales, no solo con la
membrana que cubre al objeto arquitectónico sino que en esta misma
penetre directamente la luz del día con ciertos puntos de paso directo de
luz, gracias a la orientación de los espacios, aseguramos al mismo
tiempo que con la membrana el control térmico, así la irradiación no
genere problemas de temperatura dentro del proyecto.
6.3.9.7 PERCEPCIONES ESPACIALES.
Las percepciones espaciales dentro del proyecto arquitectónico deben
estar siempre en relación y con lo que se desarrolla a su alrededor.
Desde poder contemplar con amplitud la zona de jardines del parque
hasta sentirse inmerso en un ecosistema cultural con el recorrido del
centro cultural. En el restaurante por ejemplo al ser la vista al río
Zamora la principal característica del respeto y conservación de la
naturaleza es lo que ella misma nos brinda con su experiencia estética
desde un espacio construido a través de la arquitectura.
6.3.9.8 INTERRELACIONES ESPACIALES.
Las relaciones espaciales del proyecto están marcadas siempre por el
nivel de relación que cada espacio necesita. Así, el recorrido por los
espacios del programa arquitectónico va llevando al usuario por
diferentes niveles de interacción cultural a medida que el proyecto vive
en el entorno natural.
6.3.9.8.1 RELACIONES HORIZONTALES.
El Centro Cultural Loxa se desarrolla en cuatro plantas, por lo que las
relaciones horizontales son las más predominantes dentro del proyecto
arquitectónico. Estas se van desarrollando a medida que el usuario
avanza en los recorridos que le permiten conocer los espacios. Las
relaciones frente a lo construido y a lo natural deben acompañar la
transición a medida que el usuario se aleja del objeto arquitectónico y
se adentra en el parque lineal.
6.3.9.8.2 RELACIONES VERTICALES.
Las relaciones verticales en el Centro Cultural Loxa son aprovechadas
para causar en el usuario las sensaciones necesarias para transmitir el
cambio ocurrido dentro del centro a medida que se adentra en los
distintos espacios. Dentro del centro el hall de acceso a triple altura,
igual que el segundo auditorio, el auditorio principal tiene una altura de
piso a techo respecto a la altura total del bloque, los espacios permite
que durante el recorrido por la zona de exposiciones, el usuario tenga
por un lado la vista completa de lo construido y el vacío ordenador por
el otro.
6.3.9.8.3 RELACIONES DE CONTRASTE.
La transición paulatina del parque lineal, que lleva al usuario desde la
ciudad hasta la reserva ecológica, hace que si existan relaciones fuertes
de contraste dentro del proyecto. Aquí, el contraste de sentirse perdido
dentro del bosque de piedra para entrar abruptamente a admirar el
paisaje de la sierra ecuatoriana, debe acentuar en el usuario la sensación
de encontrarse ante algo verdaderamente maravilloso.
6.4 PAISAJISMO.
El paisajismo es sin duda el más importante de los aspectos del
proyecto. Este será el que finalmente de al usuario las sensaciones para
que perciba la transición de pasar de un entorno construido y en
consolidación, a un entorno natural que no debe ser dañado.
Debe lograr además, crear un espacio idóneo para la recreación, el ocio
y el esparcimiento de modo que se convierta en un referente en la zona.
6.4.1 CRITERIOS DE PAISAJISMO.
Los criterios de paisajismo están también regidos por el partido
arquitectónico. Por lo tanto todos los componentes del proyecto
paisajístico deben responder a la transición que se va dando dentro del
parque, que empieza como un equipamiento urbano y de recreación,
terminando en una reserva ecológica donde la intervención del hombre
debe ser mínima.
Esto determina las estrategias de paisaje básicas del proyecto, como los
materiales a utilizarse, la relación entre construido y naturaleza, la
relación con la vista y el paisaje, y las especies vegetales nativas como
punto de funcionalidad ecológica en cada sección del parque lineal.
La vegetación dentro de la ciudad siempre se encuentra determinada
por los espacios construidos, así mismo en la el parque lineal está dada
por la naturaleza misma, la relación entre lo construido y la naturaleza
condiciona los espacios de recreación y los define con cominerías
amplias y espacios duros para realizar actividades lúdicas y de
esparcimiento.
Imagen 55. Puente como eje conector del entorno urbano inmediato através del Río.
Fuente: Propia.
45
Una vez dentro del parque, la definición de la naturaleza por parte de
elementos construidos sigue siendo visible aunque aquí las colecciones
naturales empiezan a ser protagonistas abarcando mucha más área que
los espacios duros.
A medida que el proyecto arquitectónico nace en la reserva natural los
elementos construidos empiezan a relegarse todavía más simplemente
siguiendo la pendiente para que los usuarios puedan transitarlos.
Finalmente el proyecto deja abierta la posibilidad para adentrarse con
senderos pequeños a ambos extremos del río, conexiones en un
recorrido en espiral.
El agua es un elemento paisajístico importante dentro del proyecto. Es
la gran zona pública de la ciudad que no se aprovecha, el agua actúa
como límite del proyecto controlando en algo la expansión desmedida
hablando urbanamente, creo que hay que darle su espacio y devolverle
su independencia e importancia para el ser humano, obviamente al
mismo tiempo que permite tener una relación visual con el parque
lineal en todo su conjunto y la plaza cercana del proyecto
arquitectónico.
6.4.2 MATERIALES.
Los materiales usados en el proyecto paisajístico son más bien
homogéneos en toda la propuesta. La vegetación nativa que rodea a
todo el proyecto va a ser siempre un punto de referencia en el paisaje.
Los espacios duros de las áreas públicas recreativas son hechos de
adoquín de hormigón, arena apisonada. En las áreas de jardines es un
césped rehabilitado y puesto a órdenes del usuario como en las zonas
de pick Nick, también son duros pero la materialidad cambia a algo
más vinculado con la naturaleza, se usan aquí los ladrillos para pisos de
colores.
Finalmente cuando nos encontramos en el parque lineal los senderos
están hechos de adoquín de colores, claro está hay zonas de un
tratamiento diferente, como las pequeñas plazas y camineras alrededor
de las canchas. Para acentuar la experiencia del usuario de estar en
medio de este ecosistema. La madera en el mobiliario de paisaje se
integra con la materialidad de toda la propuesta.
Imagen 56. Canchas, pista y juegos para niños.
Fuente: Propia.
Imagen 57. Pisos.
Fuente: Propia.
6.4.3 ESPECIES VEGETALES.
Del inventario de vegetación realizado en los parques de la ciudad
destacan: 60 especies diferentes, dividas en 38 familias; de éstas: 12
son nativas y 26 exóticas.
De manera general, la flora en la ciudad de Loja es numerosa y
abundante, no sólo por los diversos parques y plazas que posee, sino
porque en las avenidas principales y en las riberas de los dos ríos,
Zamora Huayco, Malacatos, y Río Zamora se encuentran variedad de
especies tanto exó- ticas como nativas (sauce llorón, fresno, sauce
común, porotillo, cucardas, ficus, etc.), las cuales dan una vistosa
cubierta verde, además se ser un refugio importante para especies
animales, en especial aves.
6.4.4 SUSTENTABILIDAD.
La construcción actualmente es una de las actividades con mayor huella
ecológica alrededor del mundo. Por eso en los últimos años se han
hecho grandes esfuerzos por reducir el impacto ambiental de esta
actividad generando leyes e incentivos para los proyectos
arquitectónicos modernos.
Los estándares internacionales de sustentabilidad buscan medir,
comparar y calificar con una base científica la huella ecológica
generada por los edificios. La cantidad de energía no renovable que usa
un proyecto, el manejo de sus desechos, la elección de materiales en el
momento de la construcción y el impacto urbanístico son algunos de
los tópicos en los cuales son medidos y calificados los edificios para
conocer su huella ecológica.
El centro cultural que tiene como principal objetivo la difusión de las
artes simbióticamente junto del entorno natural debe evitar que el
proyecto en sí mismo cause daños al medio ambiente. El proyecto por
lo tanto cuenta con estrategias sustentables que permiten el ahorro de
energía no renovable, el correcto manejo de desechos orgánicos, la
reutilización de agua, entre otras actividades que minimizan al máximo
la huella ecológica que todo edificio genera.
46
6.4.5 ORIENTACIÓN DEL PROYECTO Y CONTROL
SOLAR PASIVO.
Orientar el proyecto de manera adecuada permite aprovechar al
máximo la iluminación natural logrando que durante la mayoría del día,
se evite el uso de la energía eléctrica para generar luz.
En la mayoría del proyecto la orientación o el correcto uso de la
membrana como envolvente permiten a los espacios contar con gran
cantidad de luz tenue natural a lo largo del día.
Sin embargo existen espacios que por su condición dentro del partido
arquitectónico, reciben poca luz solar a lo largo del día respecto a su
función, las salas de exposiciones o galerías son un ejemplo, pero se
solventará con luz eléctrica mínima para estos espacios.
6.4.6 MATERIALES ESTRUCTURA.
La elección de la estructura metálica como material de construcción no
responde simplemente a su eficiencia como material constructivo.
El metal es un material de rápido ensamblaje, modular, material que se
puede reciclar y aprovechar posteriormente.
6.4.7 CORTES DEL PROYECTO.
Imagen 58. Corte A-A
Imagen 59.Corte B-B
6.5 INTEGRACIÓN SOCIAL.
6.5.1 VALORES DE SIGNIFICADO DEL PROYECTO.
El parque Lineal La Banda llega para aumentar las posibilidades de
ocio, recreación, pero sobre todo de respeto al medio ambiente, no
significa que todos los habitantes del cantón van a sentirse incluidos en
ese proceso de desarrollo planteado a partir de la generación de limites
respecto a la expansión urbana de la ciudad de Loja.
El Parque Lineal La Banda significa para los habitantes la posibilidad
de contar con un equipamiento que responda de mejor manera a la
cultura de los habitantes y que les da la oportunidad de generar un
proceso de desarrollo paralelo.
Un desarrollo que valorice las tradiciones presentes desde siempre en
los habitantes y que por lo tanto sea de más fácil apropiación por parte
de la comunidad, no hay que dejar de pensar en que los habitantes son
y siempre han sido amantes de las artes en general, la propuesta es que
no muera el interés por la naturaleza y mucho menos por el arte, por
eso el complemento del centro cultural Loxa.
La cantidad de posibilidades que se presentan, la investigación, el
desarrollo de la ecología, la vinculación a otras actividades como la
educación y el comercio son solo algunos ejemplos de lo que el parque
lineal podría significar para el desarrollo de Loja.
El proyecto es además una nueva atracción que permitirá valorizar la
ciudad y porque no de la región sur. Su cercanía a la Ciudad y a otros
equipamientos de carácter cultural permitirá que los nuevos habitantes
de la ciudad cuenten con otro equipamiento de ocio y recreación, pero
también de cultura, de éste modo se crean puntos en común donde la
ciudadanía de algún modo se alinee conceptualmente al proyecto de
respeto a la naturaleza y se generación y valoración de las artes en
general.
6.6 PERSPECTIVAS DEL PROYECTO.
47
Imagen. 60, 61,62. Perspectivas
Fuente: Propia.
6.7 CONCLUSIONES DEL MODELO CONCEPTUAL.
El partido arquitectónico que define todas las decisiones del proyecto
nace de la funcionalidad social y de la doble función que va a tener el
parque lineal, dentro del proyecto urbano arquitectónico para la ciudad
de Loja; por un lado es un elemento de límite del crecimiento urbano
que protege así la Zona de Protección Ambiental de la riberas de los
ríos, y al mismo tiempo, es un equipamiento cultural y de espacio
público para el ocio y la recreación. El partido arquitectónico es
entonces la transición que debe ser perceptible para el usuario mientras
recorre el parque línea, desde que es un equipamiento urbano hasta que
se ingresan al centro cultural para apreciar el arte en todas sus formas.
El éxito del proyecto en gran medida está condicionado a que el
proyecto arquitectónico y el proyecto paisajístico funcionen en
conjunto. Ambos proyectos cuentan con características y condiciones
propias que deben ser tratadas y analizadas individualmente al mismo
tiempo que se trabaja un solo proyecto general.
VII. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
7.1 CONCLUSIONES
La implantación de un parque lineal siempre traerá consigo varias
consecuencias positivas para el entorno preexistente. Si no existe un
estudio profundo de estos posibles escenarios el proyecto no tendrá
todos los elementos necesarios para su buena implantación. De ser así,
es necesario contar con proyectos paralelos que aseguren que los
entornos preexistentes a la llegada del parque lineal, cuenten con las
herramientas necesarias para afrontar los cambios que serán generados
por el nuevo proyecto.
El proyecto del Parque Lineal La Banda y su vinculación con el Parque
Recreacional de Jipiro busca precisamente aprovechar la implantación
de un nuevo polo de desarrollo para asegurar que en la ciudad de Loja
no sea víctima de los posibles escenarios negativos como la alienación
urbana, la especulación y la conurbación; que relegarían a la población
de su derecho al ocio y a la recreación, pero sobre todo a la
conservación de la naturaleza.
El Centro Cultural Loxa es uno de los proyectos más importantes del
proyecto para el Parque Lineal, no solo porque es el objeto
arquitectónico que vincula en mayor proporción al parque lineal la
banda y al parque recreacional de Jipiro además de su continuidad
natural, sino que permite tener en su concepción la mayoría de ejes de
la propuesta.
Existen excelentes ejemplos alrededor del mundo que demuestran la
influencia cada vez mayor de los parques lineales para la conservación
y la difusión de la riqueza vegetal en el planeta.
Este partido arquitectónico define todos los componentes de diseño del
parque para su funcionalidad ecológica, funcionalidad social y
funcionalidad urbanística; la implantación, la estructura, los criterios de
paisajismo y sustentabilidad son algunos de los temas que se diseñan
desde el partido arquitectónico, de éste modo todos los elementos de
diseño cuentan con una secuencia que brinda coherencia a la propuesta
y que potencia el proyecto para cumplir con los objetivos planteados
desde un inicio por el proyecto urbano del Parque Lineal La Banda.
7.2 RECOMENDACIONES.
Es importante siempre considerar que todo proyecto arquitectónico
tendrá un impacto para con el contexto en el que se implante, no se
puede pensar en el proyecto como un elemento aislado, es necesario
también replantearse los paradigmas actuales de construcción en las
zonas en proceso de urbanización como es el caso del Diseño del
Parque Lineal La Banda y su vinculación con el Parque Recreacional
de Jipiro.
48
ANEXOS
2 . AV. SALVADOR BUSTAMANTE CELÍ
1 . CALLE EDUARDO PALACIOS
3 . AV. 8 DE DICIEMBRE
4 . RÍO ZAMORA
3 . AV. 8 DE DICIEMBRE
5 . REDONDEL DE LAS PITAS
7 . RÍO JIPIRO
VIAS EXISTENTES
FORMAS LINEALES DE LAS ESTRUCTURAS
VIALES A CONSTRUIRSE EN EL TIEMPO
SEGÚN PDOT GAD LOJA
LINEAS DE CONTORNO
A MATRICES SISTEMAS URBANOS Y NATURALES
ANÁLISIS URBANO HACÍA LA
PROPUESTA ARQUITECTÓNICA
6. REDONDEL Y MONUMENTO A ISIDRO AYORA
REDONDEL
RÍO5 . CALLE JAIME ROLDÓS
SIMBOLOGÍA
ANALISIS URBANOA) MATRICESSISTEMAS URBANOS Y NATURALES
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TEMA:´´DISEÑO DEL PARQUE LINEAL LA BANDA Y SU
VINCULACION CON EL PARQUE RECREACIONAL JIPIRO´´
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NOMBRE:DIEGO FERNANDO VIVANCO P.
ESCALA: INDICADA
LÁMINA:
CONTIENE:
A
ANÁLISIS URBANO HACÍA LA
PROPUESTA ARQUITECTÓNICA
B ESTRUCTURA INTERNA ELEMENTOS DE ORIENTACIÓN
1 . RÍO
2. EJE PRINCIPAL DE
CONECCIÓN VISUAL
1
21 . AVENIDA PRINCIPAL
2. LÍMITE EN PENDIENTE
31 . VEGETACÍON EXTENSA
2. VEGETACIÓN RIBEREÑA
ANALISIS URBANOB) ESTRUCTURA INTERNAELEMENTOS DE ORIENTACIÓN
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ESCALA: INDICADA
LÁMINA:
CONTIENE:
B
MAÑANATARDE
MEDIODÍA
C ORIENTACIÓN
1 . LUZ
2 . SOMBRA PUNTUAL
3 . SOMBRA DIFUMINADA
4 . SOMBRA DIFUMINADA UNIFORME
5 . SOMBRA DEFINIDA
ANÁLISIS URBANO HACÍA LA
PROPUESTA ARQUITECTÓNICAMEDIODÍA
ANALISIS URBANOC) ORIENTACIÓN
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LÁMINA:
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C
D GEOMETRÍA DEL PROYECTO
PRINCIPALES EJES DE CONEXIÓN
PUNTO DE DISTRIBUCIÓN
DIRECCIÓN COMPOSITIVA DE LAS ZONAS VERDES
LíMITE DE LA ZONA AJARDINADA Y EN PENDIENTE
LíNEA DE LA ZONA DE CONSTRUCCIÓN
ANÁLISIS URBANO HACÍA LA
PROPUESTA ARQUITECTÓNICA
ANALISIS URBANOD) GEOMETRÍA DEL PROYECTO
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ANALISIS URBANOE) PROPUESTA URBANAESTRUCTURA INTERNA ZONIFICADA
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E
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RENDER EXTERIORES
10
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BIBLIOGRAFÍA
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inal_111109.