X I I I E X P O S I C I O ND E A R T E A N T I G U O

EL BORDADO EN SEGOVI A

PO R

MANUELA VILLALP AN D 0

Un año más que el Instituto Diego de Colmenares cumpl econ su deseo 3e presentar al público, motivos segovianos o re -Iacionados con Segovia, en su exposición anual, coincidente co nlas ferias y fiestas de San Juan y San Pedro .

En este año de 1960 se han expuesto, congo indica el titul ode este catálogo, trabajos de bordados . No podemos afirmar quetodo lo que se ha mostrado haya sido realizado en talleres se-govianos—hablamos principalmente de las piezas religiosas d elos siglos xvi y xvu, pero puesto que aquí se conservan, consi-deramos que ya han adquirido carta de naturaleza— .

Antes de describir las piezas que figuraron en la exposición ,voy a dar unas breves ideas sobre artífices que aqui trabajaro neste arte y las obras que realizaron en el siglo xvi y primera mi-tad del xvu . En este tiempo los obradores españoles en genera ly segovianos en particular, adquirieron suma preponderan-cia y el florecimiento del bordado logró su entera plenitud . Lasnotas que irán a continuación, están entresacadas de los proto-colos notariales y no dudamos que cuando se estudien esto sdocumentos a fondo, asi como los libros de fábrica de la Cate-dral, se conocerá, con mucho más detalle, la importancia y e lauge que el bordado representó en la industriosa Segovia .

En 1568, Diego Gutiérrez y su mujer, habían bordado un acasulla para la iglesia de Gómez Serracin . Pedro de Montema-yor, el viejo (1582), hace un terno blanco y frontal para la igle-sia de San Esteban ; no sabemos si este Montemayor será hij odel que trabaja'Ja en Toledo hacia 1515 . Al año siguiente, 1583 ,Montemayor el mozo, se contrata para labrar una capa a la co-fradía del Rosario de Cobos y, en 1603, se hace cargo de dosfrontaleras para la iglesia de Castillejo de Mesleón, por falleci-miento del contratante, Juan Muñoz . Bartolomé Muñoz (1587),

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hace un frontal para la iglesia de San Gil (Segovia) . Frutos d eQuevedo (1598), adquiere damasco blanco y todo lo demás ne-cesario para bordar una casulla destinada a la iglesia de Turé-gano. Juan de Godino (1601), labra un pendón para el gremi ode cardadores. Juan Bautista Daza (1602), unas frontarelas par ala iglesia de San Román (Segovia). Diego del Campo (1602-1610) ,borda un frontal para Villafraaca y una manga rica para Sacra-menia . Juan de `'iliodas, en los años 1601, 1602 y 1603, trabaj aen tres mangas : una para Valverde, otra para Aldeanueva delMonte y la tercera para Torres, y al mismo tiempo borda un acasulla y dalmáticas para la iglesia de San Miguel de Segovia .Para no cansarles citaré por último a Bartolomé Díez de Zára-te (1655), que arregla una manga de la iglesia de Aldeasoña ytrabaja en otra para la iglesia de San Lorenzo (Segovia) .

En el bordado popular segoviano, las piezas que más hanllegado a nosotros, son los dechados y paños de ofrendas . Todo slos expuestos, menos tres, están trabajados en este siglo, per oson fiel copia de otros más antiguos . Estos trabajos desde s uorigen, fueron transmitiéndose de generación en generación, yhoy sus motivos han pasado a formar parte de la decoració nde ropa de mesa principalmente . Las telas eran casi siemprelino y la labor estaba realizada al pasado con estambre, biennegro o de colores .

También se han conservado camisas de hombre y de mu-jer. Están confeccionadas en hilo o lino y llevan bordadas la specheras y los puños . El trabajo consistía en la formación dedibujos por medio de frunces prolongados . Los dibujos son en-trelazos geométricos de influencias orientales y mudéjares .

Por último, a fines del siglo pasado goza de favor el borda -do en blanco, que adquirió belleza y perfección y que hoy di atodavía se emplea en la ropa fina de cama v mesa .

C A T A L O G O

1.-Casulla de don Fadrique de Portugal . De terciopelo bro-chado en oro, con dibujo simétrico formado por grande sflorones unidos por hojas y pequeños motivos florales . Lacenefa central está formada por rectángulos, dentro de los

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cuales se cobijan bajo doseletes góticos de dobles arcos, fi-guras de apóstoles sentados, excepto la figura central de l aespalda que representa a Jesús . El bordado de esta cenefaestá realizado en sedas de colores sobre fondo de oro . Enla parte baja de las figuras de delante v de detrás, aparec eel escudo de Portugal .Epoca : Primer tercio del siglo xvl .

2.-Estola de brocado de plata y dibujos en oro .Epoca: Siglo xvl.

3.-Paño de facistol, haciendo juego con la estola antes descri-ta. En las partes inferiores, anchas franjas, bordeadas po rgalón de oro, que cobijan en su centre redondos medallo-nes con representaciones de la vida de Jesús : El nacimien-to y La adoración de los Reyes Magos . Las escenas estánbordadas en sedas de colores. Siglo xrl .

4•—Dalmática del Obispo Arias Dávila . Brocado de oro de di-bujo estilizado de hojas y palmas . Los faldones de tercio -pelo granate están superpuestos y llevan en oro y plata unredondo medallón central con el escudo del Obispo ; recua-drando este motivo hay una composición de roleos y car-teles y encerrando la totalidad de la composición, una ce-nefa floral . Las sobremangas y las tiras de delante, con di-bujo de grutesco. Los bordados están perfilados concordoncillo aplicado .Brocado del siglo xvü . Bordado : Finales del xv o princi-pios del xvl .

5.-Capa pluvial . Fondo de terciopelo morado . Está bordad aen oro y plata a grandes hilvanes, formando dibujo geo-métrico renacentista . Las tiras de delante están formada spor recuadros representando la vida del Señor . El capillonos muestra la entrada de Jesús en Jerusalén . Siglo xvn .

6.-Dalmática blanca . Superpuesta sobre damasco blanco, flo-res bordadas en sedas de colores a punto de cadeneta y

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rodeadas de hilo de oro . En los faldones grandes recuadros.Exp. Santa Iglesia Catedral .

7.-Dalmática de terciopelo rojo con un escudo de la famili aPérez de Toledo. En él figura una cruz cargada de cinc oestrellas de ocho puntas, contoneada de cinco lisas . Siglo xvI .Esp. Museo de Bellas Artes .

8.-Paño de cáliz. Está bordado al matiz sobre tisú de plata .Los motivos son ramos de flores formando cenefa . En e lcentro, rodeado de rayos, un medallón que encierra e lJHS, está bordado en oro . Siglo xvui .Exp. Santa Iglesia Catedral .

9.-Casulla de terciopelo carmesí cortado a pelo bajo . Llevacenefa Iimitada y recuadrada por galón bien fabricado .Los recuadros cobijan, bajo arcos apuntados formado spor florones de amplios roleos de espirales divergente sterminados por flores abiertas, figuras de apóstoles . Vanbordadas en colores a matiz . Primera mitad siglo xvr .

10.-Casulla de damasco blanco, toda ella cuajada de bordad osimétrico floral estilizado . El bordado es en colores y amatiz. La cenefa es de grutescos y ya lleva flores y pájaro stambién al matiz . Fines siglo xvi .

11 .-Capillo que se usaba para dar el Viático. Es de raso blan-co y en el cuello lleva bordada la inscripción ((Alabadosea el Santísimo Sacramento)) . En los delanteros y bor-deando toda la prenda, corre una cenefa de flores, pajáro sy frutas bordados al matiz. Siglo xvi.Exp. Iglesia de San Martín .

12.-Bolsa de corporales de fondo blanco, completamente ma-tizada de tulipanes, rosas y claveles de diversas tonalida-des pálidas. En el centro y dentro de un medallón floral ,una cruz griega. Principios del xix .

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13.—Casulla . Sobre tela moderna está superpuesta una cenefacon recuadros de apóstoles. Algunas figuras están incom-pletas, va que antes estas cenefas fueron las tiras de unacapa pluvial . Los apóstoles están trabajados al matiz y e lfondo a punto de tapiz. Los galones que la bordean y re -cuadran, son también modernos . Las tiras, siglo xvui-xix .Esp. Convento de San Vicente.

14.-Alba bordada sobre malla trabajada a mano. El dibujoestá realizado a punto de zurcido y realce y el fondo apunto de espíritu. Siglo xlx .

15.—Pañito de malla bordada .

16.—Colcha de cuna del Niño Jesús. Sobre seda blanca lleva e nel centro un JHS rodeado de rayos, bordado en oro y len-tejuelas. Bordeando tres partes de la pieza, una cenefa ve-getal en oro y las hojas matizadas en seda verde. En estamisma cenefa lleva intercalados los motivos de la Pasión .

17.—Camisita del Niño Jesús de batista blanca . Lleva losangesde tela superpuesta a pespunte . El bordado en blanco .

18.—Idem, ídem, bordada en blanco y abalorios de cristal . Enla parte de delante motivo de filtiré y en él una cruz bor-dada en abalorios .

19.—Idem, ídem, de tul bordada en oro .

20.—Colcha de cuna . Lleva bordado en el centro y en rojo, uncorazón rodeado de una corona formada por ramas d evid. La corona va bordada en oro y los racimos de uva, enaljófar. La cenefa que rodea parte de la colcha, va en or ocon aljófares y corales .Exp. Convento de San Antonio el Real .

21 .—Palia casi cuajada de bordado en blanco y rodeada de en-caje . Según tradición es del tiempo de Santa Teresa .

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22.-Idem bordada en blanco a hilos contados, con claveles yflores de estilo segoviano . Encaje alrededor .

23.-Idem bordada en blanco y encaje rodeándola .Exp. Convento de Carmelitas descalzas .

24.-Colcha en raso color morado . Está toda ella cuajada d ebordado en oro, lentejuelas, laminillas de metal y piedra sblancas. Dibujo simétrico y floral . Fué donada por doñ aPaula Rico Barona de Guzmán a la C ofradia del Santo En-tierro. Siglo xvm-xix .Exp. Cofradía del Santo Entierro .

25.-Frontal bordado sobre fondo azul grisáceo con sedas d ecolores. Presenta a punto de pasado, grandes motivos deflores y pájaros en el centro y en las cuatro esquinas .Siglo xviu.Exp. Doña Ventura de Contreras .

26.-Doce paños de ofrendas de punto segoviano, once borda -dos al pasado y uno al zurcido . Están trabajados en lo scolores siguientes : negro, rojo, marrón, verde y rojo, ma-rrón y azul, amarillo y azul . Todos ellos son copia de otro santiguos .

27.-Pañoleta de traje de segoviana . Terciopelo negro bordadaen el mismo tono .Exp. Escuela Normal de Maestras .

28.-Paño de ofrendas bordado en lana negra sobre lino blan-co a punto de cruz y realce .Exp. Hermanas Fisac.

29.- Paño de ofrendas. Dibujos geométricos en reserva. Borda-do en negro pardo sobre blanco .Exp. Sres . de Heredero (Mufioveros) .

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30.—Paño de ofrendas . Sobre hilo blanco bordado en colo rcastaño .Exp. Daña Dolores de la Torre .

31.—Parte superior de una camisa de mujer . De lino bordada acolchado en lana negra .Exp. D. Eugenio de la Torre .

32.—Camisa de mujer bordada sobre lino con lana negra acolchado.

33.—Idem, ídem .Exp. Escuela Normal de Maestras .

34. —Pechera de camisa bordada a colchado sobre lino .

35.—Puños de camisa completamente bordados a colchado .Exp. Sres . de QuintanilIa.

36.—Camisa de mujer con puños y canesú bordados a colcha -do en negro. Conserva los antiguos gemelos de hueso .Exp. Doña Rita Redondo (Cantimpalos) .

37.—Dos pañuelos de batista blanca, bordados con hilo finísim o(pelo) en negro . Anagramas A . M. y M. R .Exp. Srtas . de Antonio.

38.—Pañuelo blanco en batista nipis bordado a realce con am-plia esquina (sin terminar) .Exp. Sres . de Postigo (Cantimpalos) .

39.—Pañuelo bordado sobre tul con flores bordadas, recortada sy sobrepuestas, quedando los pétalos al aire . Anagrama M .

40.—Pañuelo bordado en blanco sobre calado de deshilado .

41.—Dos pañuelos bordados en blanco a realce .

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42.-Sábana bordada en blanco a realce y puntos de adorno .Nombre bordado : ELVIRA .

43.-Tohalla blanca bordada en tonos blanco y ocre. Fleco deMacramé .

44.-Tira bordada sobre terciopelo .Exp. Doña Dolores de la Torre .

45.-Labor sin terminar a punto de tapicería .Exp. Srtas. de Antonio .

46.-Cuadro de 43 X 43 cms., bordado sobre moaré blanco . Re-presenta un cesto con flores y pájaros. Las flores están e nrelieve, una formada con gasa y otra con canutillo de ter-ciopelo. Las hojas en verde, también en canutillo . Algunasflores y hojas están formadas por abalorios de colores .Los pájaros en relieve, matizados .Exp. Sres . de Postigo (Cantimpalos) .

47.—Cuadro de 50 X 45 cms., representando la Purísima Con-cepción . Está bordado en hilo negro finísimo (pelo) y ador-nado con guirnalda en oro . Firmado «Concepción Cibatti .Setiembre 1871» .

48.—Cuadro. Sobre tela blanca lleva bordado con pelo una es-cena de jardín encuadrada por la parte superior por unacinta ondulada bordada al matiz, en la que se apoyan e nsus extremos pájaros en relieve y matizados . Cerrando laparte inferior y las laterales, ancha decoración floral y pá-jaros estilizados . Los pájaros están bordados al matiz y l odemás a realce, todo esto en blanco . Al pie y en el centro,bordado con negro el lema: «El Iris». A su derecha y másbao, «Ricarda», a su izquierda, «Romero)) .

49.—Muestrario de puntos de tapicería .

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50.-Paño para arrodillarse de terciopelo negro con una M so-brepuesta en terciopelo rojo y bordada con hilo amarillo .

51.-Sábana blanca bordada en blanco y crema .

52.-Dechado de crucetillas en rojo . Firma «Isabel Camus, 1883» ,Exp. Sres . de QuintaniIla .

53.-Cuadro de 38 X 37 cros., en esterilla . Está bordado en la-nas de colores a medio punto . Representa ramo de floresy pájaros. Lo encuadra una cenefa floral . Lleva en la part esuperior las Ietras A ., B. y M., y en la inferior, C . M.

54.-Cuadro de 32 X 27 cms., representando a Santo Tomás d eAquino con sus atributos . Bordado con canutillo de tercio -pelo y los detalles en oro . La cara y mano recortadas deuna estampa. La escena está después colocada y embutid asobre una plancha de cera. El pie, en oro, embutido en l acera, dice : Sto. Tomás de Aquino .

55.-Cuadro de 35 X 27 cros., representando las dos Trinida-des. El suelo y los vestidos de las figuras, están bordado sen colores con canutillo de terciopelo . Lo que debiera se rcarne, tanto en la Trinidad divina como en la humana, e sde estampa . El cielo está bordado en sedas al pasado, y l apaloma que representa al Espíritu Santo es de metal pla-teado y los rayos en oro. Al pie dice : «Jesús, María y José .Por Clementa Martínez» .

56.-Cuadro de 20,5 X 16 cms. Bordado sobre seda naturalblanca en color negro, nos muestra una escena oriental :Barca conducida por un hombre y guarnecida de un qui-tasol . En el interior, sentada, una dama que tiene de l amano a un niño que intenta sacar algo del agua con un ared . Todo ello bordado en pelo . Al pie dice: «ClementaMartínez lo bordó» .Exp. Sres . de Postigo (Cantimpalos) .

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57.-Cuadro de 11,5 X'14,5 cros ._ Al-fonda y . en el centro, una-estampa , de Santa . Gertrudis, coloreada con acuarelas. Larodea una cenefa renacéntista matizada en amarillo, bor-deada de canutillo de oro .v. salpicada de lentejuelas. Elrestó hasta complétar el cuadro, recubierto de hilo verd eal , pasado.

58.-Dechado de paisaje de 25 X 24 cms., bordado a - medi o;purttó : IJscena campestre y-cenefa-floral•renacentista . En_tre-el paisaje y . la cenefa, dice : «Por Mariana Jiménez» .

59.-Dechado de punto de cruz de 39 X 36,5 cms.

60 .—Bolso bordado en abalorios . negros:Exp. Sra . Vda . de. Villalpando .

6L=Cuadrp sobre seda' bordado en canutillo de terciopelo .25X20 cms. Representa aSan: Jdsé .Con él Niño. Las car-naciones de estampa . ,

62.=Cuadró 38 X 30 chis., bordado .erí sedas de colores páli-dos ál pasado : Las carnaciories, bellas y exóticas, són d eestampa. Al pie, dice: a un lado «La Nativite de la Ste .Vierge», y al otro «La Natividad de Nra . Señora» . Debajo

;y en. letra más pequeñ: «A París chez V. Turgis rue S . Jac-ies 16.--Lith. de Turgis .—Et a Toulouse rue S . Renit 36.

Ixp.'D., ]baqúín Herrero Mayoral .

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