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Equipo de producción: Sergio Candia, director / Alejandro Reyes, subdirector de extensión

Félix Rodríguez, productor / Gonzalo Beltrán, coordinador de programación

Nicole Haddad, revisión de programas / Mary Paz Albornoz, diseñadora gráfica

Carlos Arriagada, técnico en sonido / Marcos Painequeo, asistente de escenario

Carmen Sánchez, asistente de conjuntos residentes.

Martes 18 de octubre

TERCER PROGRAMA

ENTRADA LIBERADA

Av. Alameda 227, Santiago

19:30 hrs. | Centro Gabriela Mistral

Martes de octubre 2016

Música Antigua

XVIII Ciclo de

G. P. TELEMANN: FANTASÍAS PARA FLAUTA Y BAJO CONTINUO

Agenda IMUC

Música Antigua

XVIII Ciclo de

NOTA

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Basándonos en estos antecedentes sobre las fanta-sías para instrumento sin bajo de Telemann, y en las noticias sobre su propia práctica compositiva y las prácticas de ejecución de su época, proponemos una versión con acompañamiento de bajo continuo (en este caso, en cuerdas pulsadas), la que cons-tituye –hasta donde sabemos– el estreno mundial de una interpretación que, lejos de desvirtuar las características formales y estilísticas de estas fan-tasías, nos brinda la oportunidad de una apreciación en profundidad de sus cualidades artísticas y su potencial expresivo.

25 CHIAROSCURO VENEZIANO ARIAS Y CANTATAS PARA TENOR Y CONJUNTO INSTRUMENTAL

Estudio MusicAntigua UCDirección: Sergio Candia

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CASTELLO, MONTEVERDI, VIVALDI, ENTRE OTROS

ENTRADA LIBERADAAv. Libertador Bernardo O’Higgins 227, Santiago

19:30 hrs. | Centro Gabriela Mistral

GEORG PHILIPP TELEMANN (1681-1767)

Parte I

Fantasía XIII (libro 2, Nº 1)Largo / Allegro-Grave-Allegro

Fantasía II (libro 1, Nº 2)Grave / Vivace / Adagio / Allegro

Fantasía XXIII (libro 2, Nº 11)Un poco vivace-Soave-Un poco vivace / Allegro

Fantasía XVI (libro 2, Nº 4)Vivace / Grave / Allegro

Fantasía XXII (libro 2, Nº 10)Presto / Largo / Allegro

Parte II

Fantasía VIII (libro 1, Nº 8)Largo / Spirituoso / Allegro

Fantasía XXI (libro 2, Nº 9)Siciliana / Vivace / Allegro

Fantasía VII (libro 1, Nº 7)Alla francese (gravement-gay) / Presto

Fantasía IV (libro 1, Nº 4)Andante / Allegro / Presto

Fantasía XXIV (libro 2, Nº 12)Allegro / Moderato / Vivace / Presto

Intérpretes:

Sergio Candia, flauta dulce barroca

Eduardo Figueroa, laúd y guitarra barroca

Camilo Brandi, clavecín

El principal objetivo de este programa es proponer una realización musical generada mediante procedimientos de análisis y reconstrucción, que lleva a sus límites un

conjunto de principios de interpretación musical de arte, en este caso, de música antigua, también llamada “históricamente informada”.

Las fantasías de G. Ph. Telemann para instrumento melódico sin acompañamiento (bajo continuo) constituyen un repertorio canónico para los intérpretes musicales de instrumentos antiguos (flautas, oboe, violín). Ellas forman parte del re-pertorio de concierto y de innumerables registros fonográficos. No obstante, su ejecución se ha mantenido en general circunscrita a la modalidad originalmente definida por el compositor, esto es, como instrumento solista no acompañado.

Sin embargo, una consideración más detallada de estas obras –desde el punto de vista analítico y estilístico– evidencia su estrecha vinculación con otros géneros musicales cultivados profusamente por Telemann, los que contemplan el acompaña-miento de bajo continuo, o la consideración de dos o más voces de contrapunto armónico. En dichas obras se advierte, además, una caracte-rística típica de la composición del período, que consiste en la cita y “reciclaje”, más o menos literal, de frases, motivos melódicos y hasta movimientos completos de sonatas o conciertos que son reutilizados por el autor, muchas veces con una clara intención de que sus potenciales auditores reconocieran el origen del material

temático reutilizado.La interpretación de estas fantasías en diversos instrumentos “a solo” se encuentra acreditada en las mismas publicaciones de Telemann, en donde al comienzo de cada pieza registra las llaves de sol italiana (en segunda línea) y llave de sol “de violín” o francesa (en primera línea) con sus respectivas armaduras de alteraciones, indicando su virtual e indistinta ejecución en diversos instrumentos.

Obras similares a estas fantasías fueron escritas por ilustres contemporáneos de Telemann: la Partita en la menor para flauta sola y las partitas para violín solo de J. S. Bach, la Sonata en la menor para flauta sola de C. Ph. E. Bach, una colección de piezas para flauta sola de Johann Joachim Quantz y otra colección de piezas simi-lares publicadas por Braun le Cadet en París, en 1740. Así las fantasías de Telemann constituyen en su conjunto un compendio de variadas formas de elaboración de discurso musical en diversos planos (Kuijken, 1987): escritura “pseudopoli-fónica” en la línea melódica; diversos esquemas formales del período barroco tardío, tales como la obertura francesa, la sonata de iglesia, la sonata o concierto “vivaldianos” en tres movimientos contrastantes, la suite de danzas, o la tocata y fuga. Asimismo, aparece una gran diversidad de estructuras asociadas a movimientos individuales, correspondiente a danzas propias del período y de los distintos “estilos nacionales” del barroco europeo: alemanda, corrente, sarabanda, minuet, passepied, gavota, bourré, rondeau, polonesa, giga, por sólo mencionar algunas. Todas estas formas son tratadas por Telemann con grados diferentes de libertad, razón por la cual, tal vez, nunca indica el nombre de la danza correspondiente. NO

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TERCER PROGRAMA

Martes de octubre 2016

Música Antigua

XVIII Ciclo de

G. P. TELEMANN: FANTASÍAS PARA FLAUTA Y BAJO CONTINUO