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Una Triloga de Ingmar Bergman(*)
En 1963 Ingmar Bergman public los guiones de A Travs de un Vidrio
Oscuro, Luz de Invierno y El Silencio en un solo volumen bajo el
ttulo En filmtrilogi (una triloga en pelcula). En una nota
introductoria, el director di sus razones para unificar las tres
pelculas, un racionamiento que ha influenciado su percepcin en losltimos cuarenta aos. Bergman escribi:
"Estas tres pelculas tratan sobre la reduccin. A Travs de un
Vidrio Oscuro -la conquista de la certeza. Luz de Invierno -penetrar
la certeza. El Silencio -el silencio de Dios- la huella negativa. Por
eso, constituyen una triloga."
Los crticos de cine e historiadores absorbieron esta construccin en
sus crticas y ensayos en los aos que siguieron. en su anlisis de
1969 de las pelculas de Bergman, titulado Ingmar Bergman, Robin Wood
agrup las tres cintas bajo el encabezado
"La Triloga", sin hacer ms mencin del concepto. Otras
presentaciones del trabajo de Bergman se muestran ms escpticas:
John Simon se refiere a las pelculas como la "as llamada Triloga"
en su libro Ingmar Bergman Dirige (1972). A pesar del hecho de que
algunos crticos sienten que la idea de una triloga fue una
racionalizacin despus del hecho, hay evidencia de que Bergman ha
considerado las pelculas como una trologa desde el principio.
En 1962, mientras trabajaba en Luz de Invierno, Bergman invit al
estudiante de realizacin Vilgot Sjman (quien despus dirigi I Am
Curious-Yellow, 1967) a observar la evolucin de su nuevo film.
Sjman public sus escritos de esta experiencia como L136, Diario con
Ingmar Bergman. En un prrafo en particular, Bergman parece haberrealizado completamente la construccin de la triloga.
LUNES 18 DE JUNIO DE 1962.
[Vilgot Sjman:] Cmo encaja El Silencio dentro de la triloga?...
[Bergman:] "Porqu? No lo ves? En A Travs de un Vidrio Oscuro la
cosa predominante es Dios y el amor. Entonces viene Luz de Invierno,
criticando esto y terminando en una 'pelea sin sentido' al ms bajo
nivel de un predicador con un Dios sin nombre. Un Dios ms all de
las formulas, la religin viva representada por Frvik. Y en El
Silencio, todo es an mas 'pelea sin sentido', un mundo totalmentesin Dios."
Dcadas despus, Bergman se retract. En 1990, el director colabor
con su amigo y crtico de cine Lasse Bergstrm para revisar todas sus
pelcula, una actividad que usualmente evada. Lo que result de esa
sesiones es Imgenes: un libro de reflexiones personales de Bergman
sobre su vida y obra. Despus de casi treinta aos de reconocer la
triloga como una triloga, Bergman cambi su opinin.
"Hoy siento que la 'triloga' no tiene rima ni razn. Fue un Schnaps-
Idee, como dicen los Bvaros, refirindose a que es una idea
encontrada en el fondo de una copa de alcohol, que no siempre se
sostiene cuando se examina sobriamente a la luz del da."
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Ahora, los estudiantes de cine, y los leales espectadores de Bergman,
se enfrentan con el reto de reconciliar las dos ideas conflictivas,
una concebida en el curso de la creacin, la otra a una distancia de
dcadas. A pesar del tardo escepticismo de Bergman, la idea de la
triloga est permanentemente arraigada en los discursos crticos que
su obra ha inspirado.
(*) Tomado de la presentacin de la edicin A Film Trilogy by Ingmar Bergman de The Criterion
Collection.
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Vida de un genio.
Woody Allen escribe sobre Ingmar
Bergman(*)
La voz del genio! "Da tras da me llevaban o me
arrastraban, gritando de angustia, al colegio. Vomitaba
encima de cualquier cosa, desfalleca y perda el sentido
del equilibrio." Sobre su madre: "Intent abrazarla y
besarla, pero me apart con una bofetada." Sobre su
padre: "Las palizas brutales eran su argumento favorito."
"Me peg, y yo le devolv el golpe. Se tambale, y acab
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sentado en el suelo." "Llevaron a mi padre al hospital,
para operarle de un tumor maligno en el esfago. Mi madre
quera que yo fuese a visitarle. Le contest que no tena
tiempo ni ganas." Sobre su hermano: "Mi hermano tena
escarlatina... (naturalmente, yo esperaba que se muriera.
La enfermedad era peligrosa en aquellos das)." "Cuandomi hermano abri la puerta, le golpe con la garrafa en
la cabeza. La garrafa se hizo aicos y mi hermano se
desplom mientras la sangre manaba de la herida.
Alrededor de un mes ms tarde, me agredi sin previo
aviso, y me salt dos dientes. Respond pegndole fuego a
la cama mientras dorma." Sobre su hermana: "Mi hermano
mayor y yo, normalmente enemigos mortales, hacamos las
paces y trambamos planes para asesinar a ese diablillo
repulsivo." Sobre l mismo: "Una o dos veces en mi vida
he acariciado la idea de suicidarme."
Un entorno religioso: "La mayor parte de nuestra
educacin se basaba en conceptos tales como el pecado, la
confesin, el castigo, el perdn y la gracia. Este hecho
bien pudo contribuir a nuestra sorprendente aceptacin
del nazismo." Y finalmente, una evaluacin de la vida:
"Se nace sin objeto, se vive sin sentido... Y al morir,
no queda nada."
Con esos antecedentes uno tiene que ser un genio. O eso,
o hacer muecas en una celda cerrada a cal y canto y con
paredes almohadillas con cargo al Estado. No meinspiraban motivos precisamente nobles cuando vi mi
primera pelcula de Ingmar Bergman. Los hechos fueron
as: yo era un adolescente que viva en Brooklyn, y
corri la voz de que iban a dar en un cine del barrio una
pelcula sueca, donde una muchacha se baaba
completamente desnuda. Raras veces he pasado la noche en
la calle para ser el primero en la cola de una pelcula,
pero cuando Un verano con Mnica se estren en el cine
Jewel, en Flatbush, un chico pelirrojo con gafas de negra
montura fue visto atropellando a ciudadanos respetables
en su afn por conseguir la butaca ms selecta ydiscreta.
Yo no saba quin era el director de la pelcula, ni me
importaba, ni tena sensibilidad entonces para apreciar
su fuerza: la irona, las tensiones, el estilo
expresionista alemn con su potica fotografa en blanco
y negro y los toques erticos sadomasoquistas. Yo sal
pensando nicamente en el momento en que Harriet
Andersson se quita la ropa, y aunque era mi primer
contacto con un director que acabara considerando con
fervor como el mejor de todos, no lo comprend entonces.Hasta que unos pocos aos ms tarde, en busca de algo ms
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estimulante que una tarde de minigolf, la chica con que
me haba citado y yo fuimos paseando para ver una
pelcula titulada Noche de circo. Yo era un poco mayor y
empezaba a sentir un ms amplio inters por el cine, y la
experiencia fue decididamente ms profunda esta vez. El
sentido alemn segua siendo su influencia principal yhaba una paliza tremenda, sdica en el clmax; aunque el
argumento no estaba del todo centrado, la pelcula haba
sido dirigida con tan inmenso talento, que estuve en vilo
en mi butaca hora y media, con los ojos como platos.
Realmente, la secuencia en la que Frost, el payaso, va a
buscar a su casquivana esposa, que chapotea desnuda en el
agua para divertir a unos cuantos soldados, era tan
magistral en su planificacin, ritmo de montaje e
inspirada evocacin de la humillacin y el dolor, que
haba que retroceder hasta Eisenstein para hallar una
fuerza cinematogrfica comparable. Esta vez, desde luego,anot el nombre del director, que era sueco y que, como
me pasaba siempre entonces, archiv y olvid.
Hasta fines de los cincuenta, cuando llev a la que era
mi mujer entonces a ver una pelcula muy comentada y con
el ttulo no muy prometedor de Wild Strawberries (Fresas
silvestres) no comenz lo que se convertira en una
adiccin de por vida a las pelculas de Ingmar Bergman.
Todava me acuerdo que la vi con la boca seca y el
corazn latiendo con fuerza desde la primera y misteriosa
secuencia inicial del sueo hasta el sereno primer planofinal. Quin podra olvidar tales imgenes? El reloj sin
agujas. El carruaje tirado por un caballo que se atasca.
El sol cegador y el rostro del viejo arrastrado al atad
por su propio cadver. Evidentemente, haba ah un
maestro con un estilo inspirado y personal; un artista de
profunda inquietud e intelecto, cuyas pelculas se
revelaran a la altura de la gran literatura europea.
Poco despus vi El mago, una audaz dramatizacin en
blanco y negro de ciertas ideas de Kierkegaard
presentadas como un cuento de ocultismo, potenciadas por
una cmara hipntica, original, cuyo estilo hallara sucrescendo aos ms tarde en la onrica Gritos y susurros.
La referencia a Kierkegaard no acarrea que la pelcula
sea rida o didctica en exceso. Tengan la plena
seguridad, por favor, de que El mago, como la mayora de
las pelculas de Bergman, posee un brillante sentido del
espectculo.
Porque, adems de todo eso y quiz lo ms importante
Bergman sabe entretener, es un gran narrador de historias
que jams pierde de vista un hecho: sean cuales fueren
las ideas que desea comunicar, las pelculas tienen queemocionar al pblico. Su teatralidad es realmente
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inspirada, e imaginativo su empleo de la iluminacin
gtica, pasada de moda, y las elegantes composiciones. El
exagerado surrealismo de sueo y smbolos, el montaje
inicial de Persona, la cena de La hora del lobo, y en La
pasin de Ana, el descaro de parar a intervalos el
absorbente relato, para que los actores expliquen alpblico lo que intentan expresar, constituyen momentos de
gran espectculo.
El sptimo sello fue siempre mi pelcula favorita, y me
acuerdo de cuando la vi, con no mucho pblico, en el
viejo cine New Yorker. Quin podra imaginar que un tema
semejante pudiese proporcionar una tan agradable
experiencia? Si tuviese que explicar el argumento, para
convencer a un amigo de que la viese conmigo, qu podra
yo decir? "Bueno, transcurre en una Suecia medieval
azotada por la peste y explora los lmites de la fe y dela razn a partir de conceptos filosficos daneses y
hasta cierto punto alemanes." Eso no guarda gran relacin
con lo que se entiende por pasar un rato divertido, pero
est todo contado con imaginacin, suspenso y olfato tan
pasmosos, que uno se queda clavado como un nio oyendo un
desgarrador cuento de hadas. La negra silueta de la
Muerte aparece de pronto en una playa, y el Caballero de
la Razn la desafa a una partida de ajedrez, intentando
ganar tiempo y descubrir algn sentido en la vida. La
fbula arranca y se despliega con siniestra
inevitabilidad. Y las imgenes, una vez ms, quitan elaliento! Los flagelantes, la quema de la bruja (digna de
Carl Dreyer), y el final, con la Muerte que conduce el
baile de los condenados al infierno, en uno de los planos
ms memorables de todos los tiempos.
Bergman es prolfico, y las pelculas que siguieron a
sus primeras obras han sido ricas y variadas, segn sus
obsesiones se desplazaron del silencio de Dios a las
torturadas relaciones de almas llenas de angustia que
tratan de comprender sus sentimientos. (En realidad, las
pelculas descritas no son exactamente sus primeras, sinoobras medias, porque haba dirigido algunas pelculas,
desconocidas hasta que su estilo y reputacin fueron
generalmente reconocidos. Estas primeras pelculas son
muy buenas, pero sorprendentemente convencionales,
sabiendo adnde iran a parar.) En los cincuenta haba
asimilado sus influencias, al tiempo que su genio se
afirmaba. Los alemanes todava le impresionaban. Yo veo a
Fritz Lang en su obra, y a Carl Dreyer, el dans. Y
tambin a Chjov, Strindberg y Kafka.
Yo divido sus pelculas entre las que son sencillamentesoberbias (Detrs de un vidrio oscuro, Luz de invierno,
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El silencio, La fuente de la doncella, La pasin de Ana,
por citar algunas) y las obras maestras verdaderamente
notables (Persona, Gritos y susurros y Escenas de la vida
conyugal), junto con otras que haba visto antes. Hay
tambin pelculas atpicas como Vergenza y Fanny y
Alexander, que proporcionan sus propios placeresparticulares, e incluso algn traspi ocasional como El
huevo de la serpiente o Cara a cara.
Pero hasta en los experimentos menos afortunados de
Bergman hay instantes memorables. Ejemplos: el sonido de
una sierra fuera de la ventana durante una escena ntima
entre los amantes adlteros en El toque, y el momento en
que Ingrid Bergman ensea a su pattica hija cmo debe
interpretarse al piano cierto preludio en Sonata de otoo.
Sus fracasos son con frecuencia ms interesantes que los
logros de otros. Y pienso ahora en De la vida de lasmarionetas y Despus del ensayo.
Una digresin sobre el estilo. El mbito predominante en
las pelculas acostumbraba a ser el mundo fsico, externo.
Sin duda, as ha sido durante aos. Ah estn las
pelculas cmicas y los westerns, y las pelculas de
guerra, y las de persecucin, y las pelculas de
gngsters, y las pelculas musicales, para atestiguarlo.
Pero, al afirmarse la revolucin freudiana, sin embargo,
el mbito ms fascinante del cine deriv hacia lo
interior, y las pelculas se encontraron con un problema.La psique no es visible. Y qu hay que hacer cuando las
batallas ms interesantes se libran en el corazn y en la
mente? Bergman desarroll un estilo para abordar el
interior del hombre, y es el nico director que ha
explorado los campos de batalla del alma hasta el ltimo
confn. Impunemente, ha escrutado con su cmara los
rostros hasta perder la conciencia del tiempo, mientras
sus actores y actrices lidiaban con su propia angustia. Y
veas grandes interpretaciones en tremendos primeros
planos que duraban mucho ms tiempo del que los libros de
texto consideran conveniente para el arte del cine. Losrostros lo son todo para Bergman. Primeros planos. Ms
primeros planos. Extremados primeros planos. Cre sueos y
fantasas, para combinarlos con tanta delicadeza con la
realidad, que gradualmente un cierto sentido de la
interioridad humana sali a la superficie. Y emple
enormes silencios con increble eficacia. El territorio de
las pelculas de Bergman es diferente del de sus
contemporneos. Hace juego con las playas desoladas de la
isla rocosa donde habita. Ha encontrado un medio para
mostrar el paisaje del alma. (Ha dicho que ve el alma como
una membrana, una membrana roja, y as la mostr enGritos y susurros.) Al rechazar la norma de accin
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convencional establecida en el cine, ha permitido que en
el interior de los personajes bramen guerras tan
agudamente visuales como los movimientos de un ejrcito.
Vean Persona.
Por si esto fuera poco, damas y caballeros, Bergman es undirector barato. Es rpido, sus pelculas cuestan poco, y
su minscula banda de colaboradores es capaz de completar
una verdadera obra de arte en la mitad del tiempo y por
una dcima parte del dinero que muchos dilapidaran en un
suntuoso desperdicio de celuloide. Y, adems, escribe los
guiones l solito. Qu ms se puede pedir? Significado,
profundidad, estilo, imgenes, belleza visual, tensin,
instinto narrativo, rapidez, economa, fecundidad,
innovacin, una direccin de actores sin par. A todo eso
me refiero cuando digo que es el mejor. Tal vez otros
directores le superan en reas aisladas, pero nadie es unartista tan competo como l.
De acuerdo, volvamos a Linterna mgica, su libro. Habla
mucho de problemas del estmago. Pero es interesante. Es
informal, anecdtico. No es cronolgico, como se supone
que debera ser la historia de la vida de uno. No se monta
una saga acerca de cmo empez y, poco a poco, domin el
teatro y el cine de Suecia. La narracin da saltos, hacia
delante y hacia atrs, aparentemente a capricho de la
inspiracin del autor. Contiene extraas ancdotas y
sentimientos tristes. Una extraa ancdota: de nio sequed encerrado en un depsito de cadveres, donde le
fascin el cuerpo desnudo de una muchacha. Un sentimiento
triste: "Mi mujer y yo vivimos muy prximos. Uno de los
dos piensa, y el otro responde, o al revs. No s cmo
definir nuestra afinidad. Pero un problema es insoluble.
Algn da un golpe caer para separarnos. Y ningn dios
afable nos convertir en rboles que den sombra a la
granja." Omite cosas que uno crea que iba a considerar.
Sus pelculas, por ejemplo. Bueno, tal vez no las omita
exactamente, pero dice mucho menos de lo que caba
esperar, considerando que ha hecho ms de cuarenta.Tampoco se habla mucho de sus esposas en este libro. Las
ha tenido en abundancia. (Y montones de hijos tambin,
aunque apenas se les mencione.) Entre ellas est Liv
Ullmann, que vivi aos a su lado, fue la madre de unos de
sus hijos, y una gran estrella en sus pelculas. Tampoco
se dice mucho sobre los actores y las actrices de sus
pelculas.
Y qu hay entonces? Pues hay muchas revelaciones
apasionantes, pero sobre su infancia en la mayor parte. Y
sobre su trabajo en el teatro. Detalle interesante, dibujacada escena antes de ensayarla. Y hay un relato
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emocionante de cmo diriga a Anders Ek, un actor en
varias de sus pelculas, enfermo de leucemia y que
utilizaba su miedo a la muerte prxima para interpretar un
personaje de Strindberg. Bergman adora el teatro. Es su
verdadera familia. De hecho, la clida, entraable familia
de Fanny y Alexandernunca existi en la realidad, es unsmbolo del teatro. (Eso no est en el libro. Pero lo s.)
Bergman habla tambin de sus enfermedades: "He padecido
varias dolencias indefinibles, y no puedo decir a ciencia
cierta si deseaba sobrevivir o no." Y sobre sus funciones
corporales: "En todos los teatros donde he trabajado un
cierto tiempo, he tenido siempre mi propio retrete."
Su crisis mayor tambin est aqu, el escndalo de los
impuestos. Uno se queda hipnotizado leyendo su recuento.
En 1976, Bergman fue groseramente sacado de un ensayo y
llevado a la jefatura de polica para declarar sobre eldinero que deba al gobierno, porque su declaracin era
incorrecta. Eso es algo que puede pasar cuando uno recurre
a un gestor, presume que l lo llevar todo estupenda y
abiertamente, y descubre luego que, confiadamente, ha
firmado papeles sin entenderlos, o siquiera leerlos. La
cuestin est en que Bergman era inocente de la acusacin
de fraude premeditado, pero la hacienda sueca no evit que
las autoridades le trataran de forma desabrida y cerril.
El resultado fue una depresin nerviosa, una
hospitalizacin, y un exilio autoimpuesto en Alemania,
entre sentimientos de rabia y profunda humillacin.
En fin, la imagen que uno saca es la de una personalidad
altamente emotiva, no fcilmente adaptable a la vida en
este mundo fro y cruel, pero muy profesional y
productiva, y desde luego un genio del arte dramtico. A
juzgar por la traduccin, Bergman escribe muy bien y, con
frecuencia, sus descripciones prenden y emocionan. Yo
devor cada pgina, pero no se me puede hacer demasiado
caso, porque siento el mayor inters hacia este artista
particular. Se me hace difcil creer que ha cumplido ya
los setenta aos. En su libro recuerda que, cuando tenadiez aos, le regalaron una linterna mgica, que
proyectaba sombras en la pared. Eso despert en l una
pasin amorosa por el cine, conmovedora en la intensidad
de su sentimiento. Ahora que su fama es mundial y ya no
hace ms pelculas, escribe lo siguiente: "La butaca es
cmoda, la habitacin acogedora, se hace la oscuridad y
las primeras imgenes tiemblan en la pantalla blanca. Todo
est en calma, el proyector susurra dbilmente en la
insonorizada sala de proyeccin. Las sombras se mueven,
vuelven sus rostros hacia m, quieren que preste atencin
a sus destinos. Han pasado sesenta aos, pero la emocinsigue siendo la misma."
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(*) Tomado de La Jornada Semanal. Domingo 22 de junio de 2003. Num.
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