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DES
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Aurlien Cantou
QUAND LE DESSIN
EST EN MARGESLe developpement de limaginationaux limites de la page
Mmoire de DNSEPoption illustration
Ralis sous la directionde Olivier Deloignon,
charg de cours en histoireet culture du graphisme,
du livre et de limage.
DNSEP 2012
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Aurlien Cantou / H.E.A.R. 2012
La couverture est constitue dedessins de George Prec, Marc Bell,Andr Masson, Raymond Queneau,Benot Jacques, Jochen Gerner, SaulSteinberg, Louis Soutter, et AurlienCantou.
3.1 UNE M
3.2 DUNEMARGINADMARC
3. DU MYTLES MARDESSINAT
ICONOGRBIBLIOG
TABLE DE
CONCLUS
Tabma
QUAND LE
INTRODU
1.1 LA MA
1.2 LES IMMARGES
1. LA MAR
POSITION
2.1 DE LA LCRITUDESSIN
2.2 LES C
PENSEUR
2. PARTIECHEMINE
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
Le style du jeune Napolon est dclamatoireLa vue de ces travauxprcoces me rappelle mes atras juvnilesmais je ne aisais pas aux
marges de petites maisons, des dessins denant, des barbouillagesdcolier comme on voit aux marges des brouillons de Bon aparte.
Franois-Ren de Chateaubriand1
INTRODUCTIONDs son plus jeune ge, il dessinait dans les marges de ses cahiers . Combien de
fois a-t-on lu cette phrase en introduction de la biographie dun dessinateur ? Le mythe
des marges semble tre intgr une vision globale de lartiste, sous la forme dun enfant
ou dun jeune qui afche sa diffrence, plus indisciplin que bon lve ou bien plus
rveur que travailleur. Ayant moi-mme commenc par dessiner dans les marges, je me
suis aperu que je rentrais dans ce type de clichs. Jen suis alors venu me demander
quelle tait la part de vrit dans ces ides reues, et pourquoi cette action-l tait consi-
dre comme rvlatrice de quelque chose, dun talent ou dun positionnement spcique.
En me penchant sur ces questions, je me suis vite rendu compte que la marge de lcolier
tait seulement une partie de ce quoi lide de marge renvoie. Il tait ncessaire de d -
nir et retracer le parcours de la marge dans un sens plus global pour faire apparatre une
continuit, en dgager les fondements et les concepts transmis au l des ges. Montrerque lacte de dessiner au sein de cet espace prcis sinscrivait dans une longue tradition
de lhistoire du manuscrit, du livre et de lart.
Le dictionnaire2 dnit la marge dans son sens premier comme un espace blanc
laiss autour ou simplement dun seul ct dun texte manuscrit ou imprim . Cest en
premier lieu de cette marge-l dont il sera question au cours de ce texte, en extrapolant
ventuellement dans le domaine des Beaux-Arts. En effet, l espace de papier libre, en
principe non travaill, autour dun dessin, dune gravure est aussi une marge. Lexis-
tence de la marge est intimement lie celle de lcriture et de son support. Mais sa relle
origine, et en particulier la facult dy loger des dessins ou des illustrations, remonte
en fait linvention du codex3. Antrieurement, les rouleaux contenaient des colonnes
2
DictioParis,
3
Hlne Toumarginaleen texte du
direction dVezin, ParisLibrairie-Pr
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
12
INTRODUCTION
dcritures qui en se succdant, laissaient un espace trs rduit entre elles, empchant dy
rajouter quoi que ce soit sans en altrer la lisibilit. Les codices, de par une justication
du texte plus tablie, laissrent un espace latral assez large pour permettre des com-
mentaires scholies de complter le manuscrit souvent aprs sa rdaction. La glose
du XIe et du XIIe sicle reste cependant principalement interlinaire, et cest vritable-
ment au XIIIe sicle quapparaissent les marges de dimensions idales pour commencer
leur exploitation. La marge interne est souvent condamne subir un rtrcissement d
la reliure, mais la marge externe devient le terrain propice lannotation et surtout limaginaire, car correspondant la dnition susmentionne dun espace blanc syno-
nyme de libert.
On peut distinguer ainsi avec la naissance de ce type de manuscrits, trois caract-
ristiques signicatives de la prsence de marges, pour le lecteur, lditeur et le fabricant.
La premire, nous lavons voqu, est cet avantage pratique et ergonomique
quoffrent les marges au texte, cette facult de pouvoir le lire tout en y inscrivant des
remarques, gloses ou commentaires. Lannotation est une pratique courante de lecture,
utile la progression de la pense et la comprhension des crits antrieurs. Elle permet
ainsi dinstaurer un dialogue entre le lecteur et un penseur des temps anciens et davoir
deux points de vue. Lun central, et lautre avec un recul occasionn par son positionne-
ment dans le temps et dans lespace.
Le second rle important jou par la marge, cest la lisibilit quelle offre au texte.Plus le blanc tournant est consquent, plus le texte prend de limportance et se trouve
mis en valeur. Cest dailleurs partir de cette considration esthtique que plus tard,
les ditions de luxe agrandiront leurs marges, la composition et lart de la mise en page
devenant alors des lments cls de la reconnaissance de la beaut dun livre. Pour bien
comprendre cette pratique, cette manire de concevoir le livre est mettre en parallle
avec la peinture. La marge apparat en effet comme le cadre dun texte lui-mme devenu
tableau4. Cest cette notion de sublimation du texte qui aura sans doute sduit les moines
enlumineurs, qui disposaient justement de textes sacrs mettre en valeur et honorer de
leur mieux. Cest ainsi que ds lpoque mdivale, ils ont lintuition de complter leur
art de lenluminure jusquici limit aux lettrines, par lart de lornementation marginale,
4
Franois Marotin, introduction deLa Marge, Actes de colloque (1986),publications de la Facult de Lettreset Sciences humaines de Clermont-Ferrand, 1988, pp. VI-VII.
Le ait de considrer le cadre du tableaucomme la marge de la peinture (cest-
-dire le raisonnement inverse) estune question abord dans le chapitre Marges , in Victor Stoichita,LIns-tauration du tableau, Genve, Droz, Titre Courant , 1999, pp.53-99.
an de placer le message divin au centre de toutes les proccupations.
Une troisime fonction de la marge justie sa prsence dans un livre, dordre beau-
coup plus technique : son absolue ncessit dans la fabrication du livre, puisque la reliure,
plus ou moins gourmande, a besoin de manger une partie de la marge originelle de la
page.
Lexistence de la marge et son dveloppement travers les ges traduisent la ru -
nion de proccupations la fois intellectuelles, esthtiques et techniques.Le fait de dessiner dans cette marge, telle que nous venons de la dnir, nest pas
dnu de sens, et nest pas non plus reserv aux seuls mauvais lves.
Lobjectif principal de ce texte sera de mettre en lumire ce que jappelle le dessin
dans les marges. Je procederai en dressant une liste de catgories de dessins de natures
et dpoques trs diffrentes, dont je tenterai de dgager un certain nombre de points
communs au-del de leur position limitrophe, an desquisser une dnition personnelle
de cette pratique. Pour la premire fois, le dessin dans les marges sera abord comme
une thmatique part entire, sans se focaliser sur un type de dessin marginal particu -
lier, et sans tomber trop rapidement dans lextrapolation vers la marge dans son sens le
plus large, surtout quand on saperoit que tout est forcment en marge de quelque chose
dautre.
En essayant de lier les diffrents lments iconographiques de ce corpus et en tu-
diant les mcanismes dont ils sont la cause, nous en arriveront au questionnement central
de ce mmoire, qui est de se demander si les dessins dans les marges ne sont pas nale -
ment une manire originale et spcique de penser et de crer.
Enn, pour un mmoire doption illustration, je trouvais intressant de parler dun
sujet qui la fois nous concerne tous, nous parle tous, et qui en mme temps relve certai-
nement dun intrt mineur par rapport lillustration telle quelle est perue aujourdhui,
et telle que je lexercerai je lespre, aprs cette priode dtude.
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1.LA MARGE, UNPOSITIONNEMENTSPCIFIQUE
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
Mon pauvre Guy Degrennes, ce nest pas comme a que vous russirez dans la vie !
Publicit tlvisuelle pour le abricant de vaisselle Guy Degrennes, 1984.
1.1 LA MARGE SCOLAIRE
Chez la plupart des gens, lexpression dessins dans la marge renverra dabord
quelques annes en arrire, et ils se souviendront de cette ligne rouge qui traversait leurspages carreaux Seys pour permettre linstitutrice de corriger leurs terribles fautes
de concordance des temps. Cet espace vide gauche de la feuille, initialement rserv
la correction, lautorit, se voyait rgulirement transgress, bafou, manipul par des
lves a priori peu enclins la concentration en classe. Lespace derrire la ligne rouge
deviendra alors synonyme de libert. Certains lves rveurs pourront regarder par la
fentre ou dans le vide, dautres sapproprieront cet espace pour laisser vagabonder leur
esprit. On pourra y inscrire des corrections de corrections, des blagues sur les commen-
taires du professeur, on pourra le caricaturer, faire des jeux, ou encore se raconter des
histoires par le dessin, sans manquer de les montrer discrtement son voisin pour le dis -
traire. Alors que le reste de la page ou la leon donne au mme moment oralement seront
plutt rservs au srieux, au devoir et au respect, la marge sera le moyen de canaliser un
esprit agit vers une forme de rbellion.
TRANSGRESSION
Cette ide est un fondement de la notion de marge, partir du moment o elle
est franchie. Nous lavons voqu, parce quil sagit en premier lieu dune limite sym-
bolise par un trait, un code classique de la dcouverte de lautorit par llve dans
lapprentissage de la vie en socit. Le non-respect de cette limite impose entrane un
positionnement contraire au mouvement gnral qui nous amne vite la question de la
marginalit dans son sens le plus large. Au-del de laction de dpasser le trait de condi-
tionnement, cest lattitude mme de dessiner dans la marge qui est transgressive. Une
attitude afche (une tte baisse griffonner parmi toutes les autres leves en direction
du professeur) quil est possible de percevoir comme une dnonciation de lennui suscit
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
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LA MARGE SCOLAIRE
par le cours, et donc dune contestation de lordre acadmique tabli. Enn, ce peut tre
le contenu des marges lui-mme qui peut tre provocant. Dailleurs, quand la provocation
va trop loin, ne dit-on pas franchir la ligne ? Il nest pas rare de tourner en drision
lautorit, mais aussi de mettre en images linterdit. Je me souviens parfaitement dattri-
buts sexuels ou de crottes pouvant sinviter dans la marge dun voisin quand il regardait
ailleurs.
Un de mes camarades, trs prolique en matire de dessins marginaux, reprsentait
des scnes sanglantes avec des monstres. Voici ce quil me rpond quand je lui ai deman -
d dvoquer les souvenirs de ses dessins dans les marges : Je me souviens surtout de
mes dessins gores, je dirais surtout maladroits. Je gurais les estomacs en dessinant une
boule avec deux tuyaux qui sortent et je rajoutais de la nourriture ni mche ni digre
lintrieur. Jattribue cela plus mes lectures du moment comme Kid Paddle qu une
forme prcoce de psychopathologie. Selon moi il y avait aussi probablement l un cer-
tain plaisir prouv choquer son entourage et particulirement les lles, un thme que
lon retrouve dans la bande dessine mentionne 5, qui linspirait particulirement.
Ce qui est considr comme transgressif et contraire aux normes est aussi gn-
ralement jug comme mal , do lide que llve dessinateur marginal est un mau -
vais lve, inattentif et indisciplin. Pourtant, le griffonnage dans les marges peut tre
dun point de vue cognitif, plus quun positionnement de contestation, une manire de
raisonner et de se concentrer.
CONCENTRATION
Il est globalement admis que le dessin dans les marges pendant une phase de
recherche, permet daccentuer la rexion et stimule les associations dides grce lau -
tomatisme gnr par les griffonnages. Ce mcanisme, que je considre plutt rserv
ladulte et dont nous tudierons quelques exemples dans la deuxime partie du mmoire,
a intress un certain nombre de scientiques spcialistes de la question psychologique.
Jean Vinchon en particulier, dans un ouvrage intitul La magie du dessin paru en 1959
sappuie sur une centaine de dessins, quil a recueillis par le biais dun appel radiopho-
nique. Pour lui, le griffonneur passif griffonne moins pour se concentrer que pour se
5
Le hros, KidPaddle, est unpassion de jeuxvido avec desmonstres, quiaime notammenterayer sa soeur
partir desunivers assezviolents dont ilest impregn.
librer et retrouver des possibilits dattention, dvocation des souvenirs, dassociation
de ses ides6 .
Pourtant, mon camarade de cl asse et moi-mme sommes formels sur un poin t :
nous suivions lensemble du cours qui tait donn. Les neurosciences reconnaissent
aujourdhui que non seulement les petits dessins de ce type ne perturbent pas latten-
tion porte sur le discours que lon coute, mais quils pourraient mme aider mieux
focaliser celle-ci, voire faciliter lassimilation des informations7. Ces rcentes tudes8
rpondent aux interrogations de mes professeurs qui avaient du mal comprendre que je
puisse rpondre correctement leurs questions manifestement destines me surprendre
dans un moment dinattention, et expliquent galement le retournement de situation qui
sest opr au cours de ma scolarit : simple distraction lorigine, cette pratique du des-
sin dans la marge sest transforme en rel besoin, en ncessit mthodologique utile
ma concentration.
GRAPHIQUEMENT
Visuellement, il me semble important de pouvoir noter ici que ces dessins ont une
esthtique commune. Ils naissent souvent dune plume bien quaujourdhui plumes
et stylos plumes soient progressivement remplacs par des stylos billes ou au crayon
de papier. Si couleur il y a, ce sera de manire trs limite par un outil comme le quatre
couleurs rouge-vert-noir-bleu. Les pleins et dlis maladroits ou le trait lencre bleuepais concentrant les dessins en masse suivent un aspect brut et sommaire, que nous
retrouverons dans dautres types de marges.
Quand ces dessins sont de nature automatique, construits partir dune logique
rythme, il est possible de recenser un certain nombre de gures rcurrentes et rpti -
tives : traits, spirales, formes gomtriques, tches, entrelacs, ches, labyrinthes, prols.
Chacune dentre elles peut se voir inscrite dans une histoire, se voir attribuer une symbo-
lique de manire en dduire un certain nombre dattitudes psychologiques sous-jacentes
plus ou moins vriables9. Il est par exemple intressant de voir que les tches prsentes
sur les buvards ou tombes par mgarde sur la feuille, sont frquemment compltes,
dtournes, arranges, transformes en dessin pour en compenser le sens pjoratif de
6
Jean Vinchgrionnagthrapeutichiatrique dDescle de
7
J.-P. Lachaumarges aidedans CerveaPour la Scie2012.
8
JLP
9
Jean Vinchcit, pp.53-pp.116-127
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
rgression et de culpabilit, en les mettant en valeur. La pratique rgulire du dessin
dans les marges pousse ainsi effectuer une forme de rpertoire graphique. La rptition
obsessionnelle de ces formes, les thmes rcurrents, et mme les dessins de nature plus
gurative, nous incitent mettre en place certains rexes. On commencera construire
un bonhomme machinalement par ses yeux, ou bien tracer la ligne dun prol dun seul
tenant, pour ensuite le poursuivre en spirales et combiner diverses formes dans un lan
alatoire. Petit petit, une criture sinstalle. lintrieur de la marge se construisent
nos propres repres, nos codes personnels. Mon ami parle de ce phnomne : Je croisbien que les petits monstres en marge de mes cahiers de solfge sont en fait des dessins
de mon grand frre adapts mon style maladroit. lpoque le fait de refaire encore et
encore quasiment le mme dessin mavait passablement confort dans lembryon dun
style que jai ensuite avort. Nous verrons au cours de ce texte queffectivement, la
construction dun vocabulaire dimages10 par lexercice marginal est une thmatique
rcurrente des diffrents types de marges, particulirement visible chez les dessinateurs.
Le dessin dans les marges renvoie donc dans un premier temps lcole o la
marge est lie lapprentissage des rgles de socit. Limage dpinal de lartiste cancre
vhicule par exemple dans la publicit do est tire la citation en exergue semble pour-
tant faire rfrence une situation que nous avons tous connus diffrents niveaux, peut
tre pour nous faire croire que nous sommes tous des artistes potentiels et nous identier
la marque. Mais le dessin dans les marges na pas pour seule origine lcole, qui est
une gense personnelle. Les enfants sont loin dimaginer quavant eux, les marges aux
origines du livre taient tout autant imprgnes de mal et dinventivit.
10
Pierre Alechinsky :centres et marges,Muses Royauxdes Beaux-Artsde Belgique, 1988,p.24.
1.2 LES IMAGES DANS LESMARGES AU MOYEN GE
Cela pourrait paratre dplac de mettre sur un mme plan les dessins contenus dans
les marges des cahiers dcolier et les cratures, personnages et ornements qui habitent
les marges des manuscrits du Moyen ge. Pourtant, partir de leur position marginale
commune, on peut y voir quelques ressemblances plus ou moins justies, parfois sur le
plan graphique mais surtout sur le fond.
DES DIFFICULTS DINTERPRTATION
Les illustrations marginales du Moyen ge ont longtemps suscit un profond
malaise, un dsintrt et une incomprhension chez les historiens de lart au XIXe sicle 11.
Leur apparente incongruit par rapport au texte, leur caractre parfois trs provocant
et choquant pour nos yeux dhommes modernes, et leur diversit graphique, font quil
parat dlicat de se replonger dans le contexte mdival pour obtenir certaines cls
dinterprtation.
Quand on constate dans les marges de textes religieux, psautiers et livres dheures,
la prsence de monstres, danimaux, dactes sexuels et sodomites, de saltimbanques et
dexcrments, on en vient rapidement se poser la question du sens de ces images. Dans
un monde mdival quon imaginait plier sous le poids de la religion inquisitrice, les dr-
leries interrogent sans intriguer autant que luvre dun Jrme Bosch par exemple,
pourtant relevant du mme type de contradictions . Face ce mystre, certains, comme
Meyer Shapiro12 dans les annes 1930, ont voulu voir une libration des pulsions incons-
cientes rprimes par la religion. Cest principalement une forte inuence de la psycha -
nalyse dans notre perception moderne qui nous incite tirer ce genre de conclusions. Car
en ralit, une grande partie des gures reprsentes sont des images de type convention -
nelles hrites de la tradition grco-romaine (comme le grylle13) ou des images jouant sur
des mots, imprgnes de symbolisme. De la mme manire, propos des images scatolo -
giques dont les marges regorgent, la vision freudienne des matires fcales 14 nous pousse
11
Michael Camarges, auval, Paris, Gimages, 19
12
Meyer Shapimages andLate antiqutian and mYork, 1979,
14
Voir Marysouillure :notions detabou, Par
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
22
LES IMAGES DANS LES MARGES AU MOYEN-GE
vers une analyse tronque de cette omniprsence mdivale. En effet, pour lhomme du
Moyen-ge, la merde fait partie de la vie courante, elle est comprise dans un cycle natu -
rel et lon na pas encore attribu ces substances leur caractre sale (infection, mort)
et honteux . Enn, pour expliquer la prsence de ces images, on les a mme compa -
res aux griffonnages automatiques qui remplissent les marges dcoliers 15. Moi-mme,
en tant que parfait profane en la matire, et en observant pour la premire fois certains
manuscrits, jai t trs tent de faire le rapprochement.
Un rapprochement dordre visuel, dabord, comme en tmoigne ce Livre dheures
du XIIIe sicle conserv au Walters Art Museum Baltimore (g. 1-3). Lun des artistes
ayant travaill sur le manuscrit, a produit un certain nombre de ns de ligne , cest-
-dire des oritures caractristiques qui viennent ponctuer la lecture au bas de chaque
page, sous la forme dune diagonale enlumine. Ces dcorations rouges et bleues, dont
les premires ramications partent de certaines lettres du texte, ont des formes tourbillon -
nantes qui mvoqurent instinctivement une criture automatique ou un remplissage de
lespace assez machinal, tant ces ornements sont proches de ce quun tudiant peut des-
siner pour passer le temps ou se concentrer. En plus de ces formes rptitives que je me
gurais trs libres, on observe trs rgulirement des dessins qui viennent se poser sur
llgant branchage constitu par les entrelacs de couleur. Ils naissent dans le prolon-
gement du trait, poursuivent son lan dans la simplicit et la ligne claire. Les monstres
dessins paraissent totalement alatoires dans leur construction, ils nont pas lair davoir
t rchis, et semblent tre sortis tel quel de la plume du dessinateur, au fur et mesuredu geste quil induisait. La folie qui se dgage de ces dessins dstabilise et induit en
erreur le spectateur moderne car le rapport illustratif texte image tel que nous le conce-
vons aujourdhui, est dans les marges du Moyen-ge radicalement diffrent, voire com -
pltement absent selon les cas.
Ainsi, ces a priori sur les dessins du livre dheures du Walters ne prennent pas en
compte le fait que les enlumineurs ne lisaient que rarement les textes quils taient char-
gs de dcorer. En effet, liconographie sur lensemble de la copie suivait souvent des
modles antrieurs, et les jeux de plumes dont nous parlons nont rien dautomatique
et sont en fait des ornements trs rfrencs et traditionnels. La libert graphique se situe
dans la manire dutiliser lespace partir de ces oritures, et la libert dinterprtation
15
Laura Kendricks,The Game o Love :Troubadour Wordplays,
Berkeley, University oCaliornia Press, 1988,p.114
est due une pratique courante chez les enlumineurs, celle de puiser un mot, de lisoler
et de jouer avec en lillustrant, parfois en le traduisant fautivement partir du latin. Dans
ce manuscrit, on remarque notamment ce monstre tte doiseau et au pied se terminant
par un visage, tenant une pe (g. 1a). Cette pe se situe sous des mots qui dcrivent un
combat la main16. Bien que trs subtile, la relation au texte semble se situer ce niveau.
On dcouvre ainsi un art la fois trs codi, et extrmement affranchi et dsin -
volte quant au sens des mots et leur porte. Il semble quil existait une culture et un got
prononc pour le dtournement du verbe. La marge tant utilise pour gloser et interpr-
ter les textes, limiter ou ouvrir leurs champs dinterprtation, le fait dy placer quoi que
ce soit, y compris des images, aura pour consquence de modier la perception du texte
a posteriori.
UNE LIBERT OUTRAGEUSE
On peut expliquer la prsence des grotesques et des drleries ces monstres,
chimres, mendiants, jongleurs et acrobates qui peuplent les marges en partant du
constat quils reprsentent les marges du monde connu (les monstres sont gnralement
placs aux conns des cartes) et les marges de la socit et de la cour. Les manuscrits
taient commands par les puissants, le clerg et la noblesse, et cest bien leur vision du
peuple, ridiculis de manire cynique, qui est reprsente et qui a pour but de les diver-
tir. partir de l, on comprend mieux que les artistes des marges laissent libre cours certains fantasmes, et font preuves dune imagination dbride. En revanche, ce qui
reste pour moi le plus frappant et toujours assez mystrieux en terme de violence
dans cette prise de libert, sont les dessins en rapport la sexualit, et en particulier ceux
qui mettent en scne des instances religieuses, de manire explicitement anticlricale.
Dans un manuscrit du XIVe sicle duRoman de la Rose (roman quon pourrait qualier
de best-seller mdival17 ) on trouve par exemple cette curieuse image dune nonne,
cueillant des pnis sur un arbre phallus (g. 4-4a). Limage suivante, elle embrasse (ou
se fait embrasser par) un homme roux. Mais cela ne sarrte pas l ! Quelques pages plus
loin, on retrouve nos deux personnages qui passent laction. La religieuse semble cder
aux demandes persistantes du jeune homme, et ils entament un cot o la pntration est
16
Michael Cade cette sqImages dan
opus cit, p
17
Le site htorg recenconnus dcompte p
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24
LES IMAGES DANS LES MARGES AU MOYEN-GE
clairement reprsente par lenlumineur (g. 5-5a). la
page suivante, on les verra poursuivre leurs bats sur
une botte de foin, qui ma surprise, semblait dj tre
un classique de la reprsentation rotique, mais fait plu-
tt pencher pour lhypothse du viol et de la domination
de lhomme sur la femme dans cette image 18. Linterpr-
tation trs premier degr, presque froide dun texte po-
tique et allgorique en langue franaise est une preuvede la licence exceptionnelle accorde aux artistes
enlumineurs. Au-del de la description sexuelle extr-
mement crue, cest la reprsentation de la nonne qui
choque ici. Cette mise en cause de la vertu dune reli-
gieuse indique-t-elle une vision fantasm de la femme
par les moines ? Un clich du clibat monastique, de ces
hommes produisant des images principalement pour des
hommes ? Dans les marges dun Roman de Lancelot,
on trouve galement une nonne pour qui les prceptes
religieux ont t quelque peu bafous (g. 6-6a). Elle
est agenouille, et allaite un singe, tel une parodie de la
vierge lenfant. Pour Michael Camille, ce type dimages a pour fonction de renforcer
les modles mme contre lesquels elles se dressent 19, car ces modles quelles inversent
ne sont jamais loin, dans les esprits et parfois au sein de la mme page. En somme, lin-
tention de provocation rvle par ces images dans lespace marginal, serait destine
mieux nous renvoyer aux conventions et nous raccrocher au propos central.
LE TEMPS SECOND
La violence subversive de ces images du Moyen ge doit beaucoup une carac -
tristique propre la marge d ans son ensemble : une intervention chron ologiquement
dcale. Si au XIIe sicle, le scribe et lartiste ne faisaient quun, par la suite, les deux
activits seront spares en deux mtiers et deux personnalits distinctes. Lenlumineur
est relgu en position seconde, son travail est moins considr que celui du copiste, mais
19
Michael Camille,Images dansles marges, opus cit, p.46.
18
Le pome duRoman de la Roseparle en grande partie de lartdaimer, de manire allgorique. Il a ait polmique, avec undbat port sur la place publique par Christine de Pisan quiestime lpoque que Meung, lun des deux auteurs accuse,blme et diame les emmes de plusieurs trs grands vices etprtend que leurs moeurs sont pleins de toutes perversits .Cette anecdote propos dune pionnire du militantismeministe apporte un nouvel clairage sur ce manuscrit quenous dcrivons. En eet, dans ces images marginales, linver-
sion des rles et des schmas traditionnels sexistes, et lamise en exergue du ridicule de lhomme sautant sur tout cequi bouge dune part, et de la religieuse nave dautre part,semblent converger vers une ide quelque peu subversive.Cette hypothse se dessine plus clairement quand on saitque les enlumineurs qui lon attribue ces ralisations sontRichard et Jeanne de Montbaston, que cette dernire a reprislaaire de son mari aprs sa mort, et quelle aurait donct tout ait susceptible dinterprter ces pomes de cettemanire, sous la vision dune emme. Cette petite lucubra-tion de ma part montre que les marges pouvaient accueillirdes messages dordre politique et sditieux. Elle sappuie surImages dans les marges de Michael Camille, p. 202, maisaussi Christine de Pisan, au coeur dune querelle antimi-niste avant la lettrepar Micheline Carrier sur le site sisyphe.org, ainsi que le site romandelarose.org, voqu plus haut.
il possde en contrepartie le pouvoir dexgse par la marge, cet effet de point de vue
dplac ou prpondrant qui permet dinteragir avec ce qui est dj crit20. Cette force
est dautant plus grande que le dcalage temporel est important. Lintervention tardive
de lenlumineur pouvait avoir lieu plusieurs sicles aprs son excution, sans quaucune
illustration nait t prvue la base, ou bien en guise de complment dillustrations pr-
existante21. Ces dessins produits postrieurement, nous amnent aux dessins accidentels,
sur lesquels on tombe frquemment quand on aborde la notion de marginalia . Par acci-
dentel, jentends ces dessins qui se retrouvent dans les livres par hasard, parce que leurauteur na trouv que ce papier-l pour les inscrire, ou quils ont t raliss pendant la
lecture du manuscrit dans un moment dabsence. Les dessins du Moyen ge entrant dans
cette catgorie ont donc un statut tout fait diffrent des images enlumines dont nous
parlions jusquici. Contrairement ces dernires, ils ne sont pas spciques la priode
gothique et la culture mdivale, et se poursuivent au-del de linvention de limpri-
merie. Ils sont cependant nombreux durant cette priode, et ont contribu la confusion
avec les drleries et les grotesques et la difcult globale dinterprtation des images
dans les marges. Des dessins denfan ts de propritaires de manuscrits22 aux griffonnages
de commentateurs qui sennuyaient, le dessin accidenteldu Moyen ge paratra pourtant
toujours plus lgitime lpoque, parce qutant totalement imprgn de cette culture
de la marge, du temps second, de ces habitudes de lectures, et de cette vision du monde,
moins ethnocentrique et si diffrente de la notre.
VIDE ET JEU
Enn, la culture mdivale a cela de particulier, quelle a horreur du vide. On voit
dailleurs lvolution de cette caractristique au cours des sicles et parfois au sein
dun mme ouvrage repris au fur et mesure des tendances de lpoque , puisque de
lornementation des lettrines, on en est venu au remplissage des bordures par des motifs
vgtaux, jusqu une saturation la Renaissance, o la marge, devenue extrmement
travaille ne contient plus dimages anecdotiques mais de relles illustrations, clipsant
parfois le texte. Dans un extraordinaire manuscrit du milieu du XIVe dorigine italienne,
on voit bien les consquences dune telle peur du vide. Lenlumineur semble samuser
remplir lespace au maximum, en recourant certaines astuces de composition pour
20
On peut mmtemps dans teur. Car la ldes marges plaisir du coEn les laissaen mme tedmancipaouverture d
on voir la mdune libertserait-ce parausse ide dexpressiola religion ?
21
Hlne Toumarginalepage et mimanuscrit,Jean Martinditions durie-Promod
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
26
reprsenter lensemble des animaux et des insectes de ce Trait de vices. Il insre par
exemple de petits insectes dans les moindres espaces blancs laisss par un saut la ligne
et allonge les cous des girafes dans la longueur de la page.
La question de lutilisation dune contrainte spaciale pour jouer avec est un thme
rcurrent de la marge. Mais la marge nest pas cantonne un rle de divertissement et
de jeu. Si elle est un terrain propice au developpement de limagination, cest quelle est
galement un lieu idal pour dvelopper une pense morcelle, dont des dessins parse-
meront le cheminement.
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2.LES DESSINSDANS LES
MARGESCOMME PARTIEINTGRANTEDUNCHEMINEMENT
DE PENSE
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
2.1 DE LA PRATIQUE DE LCRITURE LA FORME DESSINE
La marge doit tout lcriture. Elle y est lie par son rle daccueil de commen-
taires, despace rserv lannotation, et par son utilit rendre plus lisible ce qui est dj
crit. Mais il est surtout important de noter que lapprentissage mme de lcriture tant
lcriture littraire dexpression que la reprsentation formelle de cette pratique se faitpar lintermdiaire des marges. En effet, lcriture sapprenant principalement lcole,
elle est soumise la marge scolaire, celle assigne la correction professorale et la
pratique de lannotation.
Le dessin marginal apparat ainsi comme un simple prolongement de la pratique
crite, sintgrant dans un espace qui ne lui est a priori pas rserv, mais quil occupe en
lien troit avec les mots et les lettres. Si les dessins nont pas particulirement de rapport
de sens avec le texte, ils auront au moins un rapport du geste, car dessiner et crire proc -
dent dun mme lan, dun signal de lesprit vers un mouvement de la main jusqu leffet
de loutil sur le support dlimit.
Quand lapprentissage de lcriture se voulait plus rigoureux quaujourdhui, lac-
quisition de limage mentale de la lettre et de son dessin rsultaient de longues heures
de pratique. Apprendre crire signiait bien apprendre dessiner les lettres avant de se
mettre apprendre la langue crite. Lexercice de maniement de la plume donne ainsi lieu
un art calligraphique qui a tendance se dployer au-del des mots, vers lornementa-
tion et le dessin. La lettre est dessin, le mot est image.
Dans les manuscrits du XVIIe et XVIIIe sicle prsents lexposition Et Lettera23
Strasbourg, on trouve de tels exemples dexercices de calligraphie anglaise et italienne,
dont les courbes des lettres travailles la plume se propagent assez rgulirement par-
del les limites du texte. La marge de ces ouvrages ne fait plus quun avec le texte, les
tracs en pleins et dlis permettant de faire la jonction entre les mots et des ornements
et des dessins trs matriss et styliss. Lcriture devient visuelle, les marges permettent
de voir et de lire. Paralllement cela, on retrouve dans ces documents un got pour le
23
Et Lettera, limage, crExpositionCommissarconstitu dDg, AgathMorals, SzZakar, MdMalraux, St
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
32
DE LA PRATIQUE DE LCRITURE LA FORME DESSINE
remplissage que nous avons dj voqu. On considrait parfois que plus la page serait
illisible, plus elle serait difcilement falsiable. Pour les institutions ou les particuliers
qui avaient les moyens de se payer un calligraphe, il sagissait l dune manire dauthen -
tier un texte ofciel.
Dj la n du Haut Moyen ge on pouvait constater des phnomnes simi -
laires denvoles crites vers des dessins marginaux : premirement parce que les dessins
dans les marges servaient lorigine pointer un mot laide dune che stylise ou
dun personnage montrant du doigt, ce qui faisait ofce de jonction entre le texte et lescommentaires marginaux. Un trs bel exemple de drlerie montre la queue dun p
du texte qui a t prolonge par lenlumineur pour former une che, venant sodomiser
un homme poisson24. Ensuite, parce que la naissance des dessins dans les marges, nous
lavons voqu, est notamment lie lexpansion au cours du temps des ornements des
lettrines vers les marges jusque-l plutt prserves. Le type de lettrine que lon trouve
le plus dans les manuscrits gothiques du XIII e sicle est enlumine en couleurs bleues et
rouges et stire en hauteur lextrieur du texte sous forme de plusieurs antennes se
terminant en boucles. Les ornements peuvent partir de la queue de la lettre, peuvent colo-
niser son il, et font parfois la jonction avec une autre initiale, samusant ainsi crer des
liens entre lespace marginal et le corps du texte principal.
On retrouve galement cet lan graphique, partant du texte pour aller vers limage
en marge, avec les jeux de plumes . Dans un manuscrit de droit canon originaire du
nord de lItalie conserv Vendme25, on observe des dessins dont le style est le mmeque les lettrines classiques que nous venons de dcrire, mais qui ont la particularit daller
au-del de lornementation. Ils dbutent par un simple trait issu de certains caractres ou
initiales, qui se dirige vers les espaces blancs pour se diviser en plusieurs lignes dco-
res et allant jusqu former des grappes de raisin stylises, des visages, des monstres et
autres gurines, crachant, vomissant elles-mmes des lignes que nous appellerons jeux
de plumes 26. On remarque le rseau que constituent ces dessins foisonnants, puisquils
lient des lettrines entre elles comme ce monstre attrapant la queue dun dragon ail (ci-
contre), semblent amener le lecteur vers dautres paragraphes, et font mme la transition
entre des pages. Lorigine de ces dessins marginaux trs particuliers reste mes yeux rela -
tivement mystrieuse. Mais une fois de plus jaimerais croire que ces vomissements
24
Psautier de Rutland. British Library,Londres, MS 62925, ol. 14 r, 298x203,Photo British Library
25
Decretum, Vendme,BM. - ms. 0088
26
Cette expression est employ danscertaines descriptions lintrieur desdossiers du site de documentation surles enluminures www.enluminures.culture.r et par M.Camille dansImagesdans les Marges, opus cit, p.59
de traits de plumes partent de la mme impulsion graphique que les dessins dcoliers et
les dessins dexercice dcriture tant ils en sont proches visuellement. Si certains orne-
ments sont devenus des gestes de tradition et sont repris par plusieurs copistes, dautres
ne sont-ils pas invents au moment de leur trac dune manire quasi automatique ? On
peut en tout cas souligner limportance de loutil employ, la plume, qui naturellement
induit un type de geste, pousse tracer des courbes et travailler pleins et dlis. Comme
les lves dans leurs brouillons, les copistes faisaient des essais de plume en marge
du manuscrit, crivaient une petite phrase hors de son contexte ou faisait un petit dessinpour tester lencre, la qualit de la plume et lagilit du poignet. Sils nont rien voir,
cest pourtant cette mme force graphique que lon retrouve dans les dessins au trait du
manuscrit de Vendme.
Tant la calligraphie que les jeux de plumes nous montrent un chemin gestuel
partant de loutil, allant vers lcriture, et poursuivant le trait pour nir en dessin marginal.
An dillustrer cette ide, jai gliss dans ces pages un dessin de Saul Steinberg,
amoureux de la plume et ambassadeur des jeux calligraphiques dans le monde de lart.
Steinberg nest pas proprement parler un artiste utilisant le dessin dans la marge. Pour-
tant, il semble en utiliser quelques codes. Dans son travail, on recense trames, gribouillis,
taches et jets de plumes avec lesquels il semble samuser dans la recherche permanente
de la simplicit et de lefcacit du trait. Mais on remarque surtout cette attention porte
au papier et au manuscrit (il a par exemple dessin sur des partitions), et par dessus tout,
cette communion quil exulte de la forme crite et de la forme dessine, procdant chezlui dun mme mouvement, dun mme pouvoir de communication au service dune ide.
Cest justement la favorisation de la mise en forme dune ide qui va maintenant
nous intresser. En effet, ce mouvement oscillant de lcriture vers le dessin dans les
marges que nous venons de dcrire peut expliquer la tendance des penseurs et des artistes
se laisser aller cette pratique. Ce basculement est le point de dpart dun fonctionne-
ment de lesprit favorisant les pas de ct et les digressions. Mais lanalyse de manuscrits
o stale un travail de rexion montre souvent que ce phnomne samplie quand il
est embarqu dans les ddales de lesprit, lorsquil participe la formulation dune pen-
se et indique la direction du bon chemin par les hasards de la plume.
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
34
2.2 CRIVAINS ET PENSEURS
Les euillets de son manuscrit porteront trace la ois de ses trouvailleset de ses combats. Trouvailles : les mots et les phrases. Combats :
tout le reste ratures, reprises marginales, dessins.
Anne-Marie Christi n27
Les marges sont ainsi en troite liaison avec lcriture, le mouvement graphique et
lapprentissage de celle-ci. La prsence de nombreux dessins dans les manuscrits dcri-
vains produits au moment de leur phase crative, nest donc pas totalement un hasard. Au-
del de lacte dutiliser une plume, le lien fort qui existe entre crivains et marge rside
galement dans limportance accorde leurs manuscrits puisquil fut un temps, pas si
lointain, o le travail dcriture tait indissociable de la matire papier. Lattachement des
littraires lobjet livre bien sr, son toucher, son odeur, se retrouve dans lattention
quils sont enclins porter aux brouillons28. Aujourdhui, les recherches ce sujet et sur les
dessins dcrivains en particuliers, abondent, autant que les corpus dtudes eux-mmes.
Une grande partie des manuscrits font ainsi cho aux cahiers dcoliers, et les dessins
quon y trouve sont souvent du mme aspect et obissent aux mmes principes.
La rpartition texte/image est particulirement claire dans des manuscrits respec -
tant scrupuleusement la limite marginale, comme chez Franois Mauriac 29 ou dans le
cahier de Stavelot de Guillaume Apollinaire30. Mais nombres dexemples montrent que
les dessins dcrivains ne sont pas cantonns la marge physique. La dnition de la
marge peut gagner une part importante de la surface de la page, et se retrouve tendue
son sens plus large de priphrie du texte. Nous parlerons dsormais de la marge plus seu-
lement comme un espace de blanc tournant, mais bien comme tant un lieu mouvant et
instable, un lieu de rexion et de cheminement de pense, quand les dessins deviennent
une criture part entire pour synthtiser linexprimable par les mots ou bien quand ils
laissent lesprit vagabonder an de mieux rebondir sur le texte en construction. Quand les
commentaires crits servent revenir sur un propos, pour le corriger, le nuancer et faire
progresser le raisonnement, le dessin, lui, peut tre le dpart dune ide, son illustration,
27
Po
intetion2000
28
Cette attentimanuscrits dhistoriens, eeux-mmes, de fnalemenCe nest relldu XVIII silintrt dtude cration esacre du man
trouver des mgraphes avanqui montre laception vis et des procdes ges. L(reprsentatorale, ditionne, imprimdavantage s
29
BibliothBordeauxExempleeu (premmm, 1923
30
fg 2.8, p.75
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
36
CRIVAINS ET PENSEURS
ou un moment de pose et de rcration dans la mcanique de lesprit. Il participe en tout
cas un processus global de recherche et de construction.
LE DESSIN, ACTIVIT MARGINALE DE LCRITURE
An de bien comprendre la question du dessin dans les marges chez les crivains,
il faut commencer par en montrer la diversit, les profondes diffrences de fonction et
de nature mme. On peut par exemple dissocier les crivains connus pour pratiquer le
dessin ou la peinture en parallle de leurs activits littraires, de ceux qui le font en toute
discrtion et qui ne lavouent que dans leurs brouillons.
Les crivains dores et dj rputs pour leur double activit et leurs multiples
talents comme Dostoevski31, Victor Hugo, Alfred de Musset, ou William Blake ont
plus simplement attir lattention des analystes de manuscrits en raison de lvidence
que constituait leur tendance au dessin marginal et de lintrt esthtique quon pouvait
accorder ces productions. Mais si la pratique est courante chez dautres crivains, elle
nest pas pour autant souvent revendique. Roland Barthes souhaite par exemple garder
distance cette activit parallle de barbouillages tachistes, cette activit qui na
gure de nom32. Dautre part, qui aurait pu souponner lexistence des petits dyables33
dAndr Malraux, comme il les appelle ? Ils ont ainsi t conservs dans lintimit de ses
manuscrits comme des fragments personnels dun crivain, maintenus dans lombre de
la stature dun homme dtat. Parfois, la prsence dun dessin dans les marges chez un
crivain peut tre un parfait accident, car lon nen retrouve nulle part ailleurs.
En vrit, le dessin dcrivain nest pas produit pour tre regard, apprci, et
encore moins analys. Il est un court moment privilgi entre lauteur et son manus-
crit. Cest une activit dans le prolongement de lcriture, certes, mais toujours margi-
nale par rapport celle-ci. Il faudra donc lister en particulier les trois fonctions prin-
cipales remplies par les dessins dans les marges des crivains : les dessins dits rcra-
tifs , automatiques ou dimagination, les illustrations de texte, et les dessins dide et
dorganisation.
31
Voir les recherches de KonstantinBarsht, en particulier Dostoevski : ledessin comme criture, Genesis, n17,2001 (p. 113-129) o on peut voir com-ment se mlent les dessins lcriture,et o sont intret pour la calligraphieet larchitecture sont rvls dans lesmarges.
32
Le degr zrodu coloriage(1978),uvres com-pltes V, sous ladirection dEricMarty, Paris,Seuil, 2002,p.453.
33
Madeleine Malrauxet Iigo deSatrstegui,Andr
Malraux : Dessins,Bordeaux, Mollat,1998.
LA MARGE, APPEL LIMAGINAIRE
Un lment dcisif dans mon apprciation des marges dcrivains, a t de voir que
les potes y taient particulirement sensibles. En effet, la plupart des grands potes ont
une production dessine apparaissant dans leurs manuscrits. Ceux que nous avons dj
cits bien sr, les noms dexcellents dessinateurs comme Verlaine et Baudelaire venant
ensuite, mais aussi tous les potes du XXme sicle, dj connus pour leurs talents gra -
phiques : Appolinaire, Jacob, Michaux, Dotremont, Cocteau ou Albert-Birot. Il est
noter que des dessins apparaissent galement de manire plus anecdotique chez Rimbaud,Vian, Desnos ou Prvert. Mais celui chez qui la cohsion extraordinaire entre dessin et
posie a t le plus tudie est certaine-
ment Antonin Artaud. Dans ses manus-
crits, on voit bien quel point lcriture
potique semble chez Artaud indis-
sociable dune vision graphique des
choses. Dans 50 dessins pour assassi-
ner la magie, il mle dessins et vers sur
des pages carreaux, se lanant dans
un hommage potique sa pratique du
dessin (extrait ci-contre).
La marge est alors utilise plei-
nement, faisant notamment natre
toutes ces formes oblongues et ces
totems, accompagnant un geste crit
assez violent, dstabilisant lordre
linaire de la lecture et lordre centr
de la vision. Cette violence est alors
parfois apaise par lexcution des des-
sins, qui permettent de laisser la pense
otter librement. La posie montre bien
la qualit daccompagnateur du grif-
fonnage dans les moments de cration
Ils sont donc entremls
des pages,
couchs sur des pages
o lcriture tient le 1er plan de la vision,
lcriture,
la note fvreuse,
eervescente,
ardente
le blasphme
limprcation
Dimprcation enimprcation
ces pages
avancent
et comme des corps de
sensibilit
nouveaux
ces dessins
sont l
qui les [commentent
les arent
et les clairent [.] 6
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
38
CRIVAINS ET PENSEURS
littraire. Paul Valry, dessinateur marginal par excellence, a lui aussi tendance laisser
parfois un vers dune posie en suspens. la recherche dune suite, il retourne alors sa
feuille et crayonne, pendant que le pome reste actif dans son esprit. Cest un peu ce ph -
nomne quil semble expliquer dans Posie et Pense abstraite par sa mtaphore de la
pendule potique. Une sorte de va-et-vient entre la forme et le fond, entre le son et le
sens, entre le pome et ltat de la posie34. Ainsi, dans lespace de la page manuscrite,
le dessin est une tape intermdiaire, une coupure, un prolongement ou une introduction
lcriture, dans un processus de macration laissant surgir les images mentales. Anto-
nin Artaud insiste sur le caractre magique surtout, magique dabord et par-dessus tout
de ces notes. Cette magie, que jinterprterai comme tant leur capacit faire appel
limaginaire.
Dailleurs, dune autre nature, des dessins dcrivains apparaissent en marge, pour
xer limaginaire par le dessin. Je veux parler des pures illustrations de texte, qui
aident le romancier ou le pote dcrire lunivers quils construisent, mettre des mots
sur des images quils doivent matrialiser. Souvent, les auteurs de science-ction, par
exemple, vritables btisseurs de mondes , ont tendance accumuler notes, croquis,
schmas, avant de se lancer dans lcriture du rcit (g.2.18 p.79). Leurs dessins dans les
marges apparaissent alors pour largir le monde quils crent, participant ainsi la mise
en forme quasi encyclopdique dun univers quil devient ncessaire de diffrencier du
notre. Lillustration de son texte par lauteur dans la marge, permet notamment dappor-
ter de nouveaux lments de description, que les mots ne peuvent que suggrer. On voitbien le plaisir que peut avoir Lewis Carroll illustrer lui-mme son roman, malgr la
lucidit quil peut avoir propos de son niveau de dessin. Dans le manuscrit de la pre-
mire version dAlice aux pays des merveilles intituleAlices adventures under ground
(les aventures souterraines dAlice), Caroll montre quil est trs soucieux de ses dessins,
et le fait que ce soit les clbres illustrations de John Tenniel qui aient t retenues dans
la premire dition nest d qu linsistance de son diteur 35. Avec un trait inuenc par
Edward Lear, il sattache ce que le texte et les images soient le plus imbriqus possible,
pour accompagner un rcit fantastique de ce genre l. Cest pourquoi ses illustrations
se retrouvent souvent dans la marge, celle-ci tant utilise en crant du sens, comme le
prouve cette illustration de la croissance dAlice se dployant sur toute la hauteur du
34
Paul Valry,Posie et pense abs-traite, Zahane Lectures, Oxord,
Clarendon Press, 1939, pp. 20-21. Jaiemprunt ce rapprochement LouisHay, dans Images du manuscrit dansLitteratura&Arte, n6, Rivista annuale,Pise, Rome, 2008.
35
Patrick Roegiers,Le visageregard ou Lewis Carroll,dessinateur et photographe,Paris, Cratis, 1982.
manuscrit.
Quil sagisse de dessins de pose dans un moment cratif ou dun dessin dillus-
tration et de mise en image de lcrit, on voit bien comment le dessin est une projection
de la vision de lcrivain, et quel point il est un lment constitutif de la progression
artistique voluant sur la papier. Dans ces cas, le dessin dans les marges fait parti de la
dmarche globale de lcrivain, le dessin et lcriture tant pour lui placs presque sur
un mme plan. La question tant de savoir sil est possible de parler pour autant dune
forme dcriture unique ou doprations runies en une unit 36. Quoi quil en soit,le dessin dans les marges semble dsormais se positionner dans une habitude de travail et
peut tre li une manire particulire de penser en diagonale.
LE DESSIN ET LA MARGE, INTGRS LA THORIE DES NOTES
Une poigne dcrivains seulement sont particulirement concerns par une notion
que je qualierai de recherche marginale . Ce sont peu prs systmatiquement les
mmes noms que lon retrouve dans lensemble des tudes consacrs aux manuscrits, aux
carnets, et la mthodologie des crivains. Les trois principaux sont Paul Valry, Georges
Prec et Claude Simon. On retrouve chez eux, une pratique de lcriture exprimentale,
qui pourrait expliquer lintrt que suscitent leurs manuscrits.
Valry en particulier, a beaucoup thoris sur le sujet. Il dcrit sa mthode de tra-
vail comme base sur lannotation, les marginalia , les carnets pars. Son mode de penseest fragmentaire, et le fond de ses manuscrits est si consquent, que les analystes en sont
venus se demander sil sagissait l dune uvre posthume calcule par le philosophe.
Sa manire de travailler, son got pour le classement, Valry en a tabli une vritable
thorie des notes37. Les nombreux dessins qui se glissent dans ces notes, montrent ce
lien vident quil existe entre Valry et la notion de marge.
Concernant Prec, les brouillons de La vie, mode demploi sont assez rvlateurs
de son mode de fonctionnement. Ce roman sappuie sur un cahier des charges assez
complexe, de contraintes mathmatiques, absolument invisibles la lecture. Le cahier est
constitu de listes de mots en colonne, surligns au fur et mesures de leur intgration au
texte, auxquels sajoutent de multiples griffonnages et schmas dans lespace droit de la
37
Paul ValryPoe , dans1927, p.12, cmarginaliaopus cit, p
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
40
CRIVAINS ET PENSEURS
page. Prec est connu pour son gnie littraire utilisant la contrainte comme lment cen-
tral du rcit. Son esprit la fois mathmatique et dsordonn, fait quil tait un penseur
hors normes, toujours dans le besoin de penser, classer, crire, moins que ce ne soit dans
lautre sens. Entre la marge et la liste, son uvre manuscrite est au moins aussi fascinante
que son ses ouvrages publis.
Enn, le cas de Claude Simon est un exemple intressant de construction littraire
gnre par la marge. Pour la rdaction de La Route des Flandres, il a dabord procd
par laccumulation de matriaux crits dans le dsordre. Ensuite, dans le but de les assem-bler, il a utilis une lgende de couleurs, quil a attribue chaque personnage, chaque
thme, avec la plus grande prcision possible. Sur le manuscrit, cela se traduit par une
colonne de formes rectangulaires de couleurs, simbriquant la manire du jeu Ttris .
Cette marge colore, parallle la liste chiffre des phrases, va tre profondment impli -
que dans llaboration du rcit, jusqu induire mme des parties entires. Ce quil y a
dintressant, cest que jai fabriqu certains passages [du rcit] parce quil manquait
un peu de vert ou un peu de rose tel ou tel endroit. Je nen avais absolument pas lide
avant de commencer. () Et, chose galement intressante, il sest trouv que certains
des meilleurs passages du bouquin ont quelquefois t ceux qui mont t imposs par
ces ncessits de construction38. . On voit ici que limage dans la marge pense comme
systme , renverse le mouvement que nous dcrivions. Nous voil parvenus au point
o cest limage qui se prolonge en criture.
Ces auteurs nous montrent dans quelle mesure le dessin peut tre un outil nonngligeable dans lassistance de lcriture, par le classement et le rangement. La marge
favorise un raisonnement par fragments, mais exprime galement un got pour la clari-
cation de cette pense mise sur papier. La disposition de ces crivains pour lcriture
sous contrainte marque bien leur diffrence. Le dessin dans les marges nest plus
seulement une activit dilettante parallle, mais bel un bien une manire de fonction -
ner, le dessin de respiration se trouvant tre autant impliqu que les systmes dessins.
Cela nous renvoie peu peu aux Images de pense 39, ces croquis, schmas, tableaux,
dessins que sont susceptibles de produire un grand nombre de disciplines artistiques et
scientiques, chacune se dsolidarisant de leur langage conventionnel pour exprimer le
plus prcisment une pense quil sera difcile de concrtiser par les mots seuls. Si cette
38
Claude Simon, laquestion in ClaudeSimon (Colloque deCerisy), UGE, coll.10/18, 1975, p.428.
39
Marie-Haude Caraset Nicole Marchand-Zanartu,Images dePenses, d. RMN,Paris, 2011.
notion nous fait driver progressivement de lide fondamentale de marge et de dessins
dans les marges que nous dveloppons dans ce mmoire, il faut dceler nanmoins le
rle primordial quelle a le pouvoir de jouer dans la mise en image de la pense, et dans
lvolution de celle-ci.
La question qui se pose dsormais, est de savoir si ce phnomne sapplique aux
dessinateurs, et si moi-mme jai t susceptible dy recourir ou si je me sens proche
toutes proportions gardesde ce mode de pense.
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3.DU MYTHE LA RALIT :
LES MARGES CHEZLES DESSINATEURS
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
3.1 UNE PRATIQUE PEU RPANDUEOU UNE MARGE TENDUE ?
Dans un bureau de poste de Picardie, jattendais une communication tlphonique. Pourpasser le temps, je pris une ormule tlgraphique qui tranait sur la table et traais la plume une tte de emme. Je dessinais sans y penser, ma plume allant sa volont,
et je us surpris de reconnatre le visage de ma mre avec toutes ses fnesses.
Henri Matisse40
Dans chaque enant il y a un artiste. Le problme est desavoir comment rester un artiste en grandissant.
Pablo Picasso41
Le chapitre prcdent nous aura ainsi montr que lutilisation de la marge accom-
pagne souvent le dsir de travailler une ide, de construire un raisonnement. Le fait de
dessiner dans ce but montre que le dessin dans la marge nest plus simplement un jeu, un
passe-temps ou une provocation mais quil relve dun fonctionnement gnral, dune
manire de penser, sous la forme de notes graphiques dissmines, quil faudra ensuite
ordonner. Si tel est le cas chez les crivains et autres penseurs, quen est-il chez ceux dont
le dessin constitue lactivit principale ? Les dessinateurs (le terme dartisteme semblant
beaucoup trop vague) utilisent-t-ils la marge de la mme manire que lorsquils taient
lcole (pour peu quils aient effectivement dessins lcole) ou bien comme un rel
atout, une sorte dassistant personnel dans leur processus cratif ? Quest-ce qui diffren-
cie la marge dun pote de celle dun illustrateur ? Au-del de la ralit de cette pratique,
quoi correspond nalement la marge chez un dessinateur ?
LA MARGE SUIVRE
Trouver des exemples de ce que pourrait tre la marge dun dessinateur nest pas
si vident. Si les dessins dcrivains ont permis aux historiens de dverser beaucoup
dencre, la recherche sur la marge dans les manuscrits dart est encore plutt timide. Celle
sur les rapports entre marge et bande dessine est inexistante. Cest pourquoi je com-
41
Source nonidentife
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
46
UNE MARGE TENDUE
mencerai par dcrire un exemple issu de ce milieu-l, souvent marginalis par les mdias
et les commentateurs culturels. Cet exemple est celui des marges de Fluide Glacial, qui
montre bien ce que peut encore signier la question de marge pour un dessinateur, en
loccurrence, de bandes dessines.
Les marges de Fluide Glacial, sont presque aussi vieilles que le magazine, et
elles ont contribu une partie de son succs. Elles naissent ds le n6 en 1976, dans
la Gazette de Frmion , journal pirate lintrieur du journal, pilot par le rdac-
teur en chef ponyme. Cet aspect clandestin ne positionne t-il pas dores et dj lentre-prise dans un positionnement marginal tel que nous avons pu jusquici lexposer ? Mais
poursuivons. Ainsi, des premiers gags de Gotlib, Alexis, Loup ou Lacroix colonisent les
marges de la gazette, de manire devenir au l des annes (entrecoup dune petite
priode creuse dans les annes 80, et dune relle activit partir du milieu des annes
90) une pratique incontournable dans lesprit du journal, et un phnomne ditorial tout
fait unique en son genre. En effet, peu dhebdomadaires peuvent se vanter de laisser
leurs collaborateurs rguliers venir samuser dans un espace normalement vierge, agrandi
exprs pour eux, au moment de la priode sous pression que constitue le bouclage du
journal. Je dis bien samuser , car cest ce qui nous intressera dans cet exemple. Ce
qui se dgage de ces marges quand on est un lecteur de Fluide, cest la gnrale bonne
ambiance qui semble rgner dans lquipe des dessinateurs, qui nous montrent avec ces
dessins lenvers du dcor, un petit aperu sympathique du travail du dessinateur et de
la vie dun journal. La majorit du contenu de ces marges, est dans la droite ligne des
dessins dcoliers. Et cet cho retentissant, est dautant plus assourdissant quil vient
comme soutenir le fameux poncif de llve dessinateur et garnement. On y trouve ainsi
de nombreux jeux, la plupart des dessins sont des taquineries des dessinateurs entre eux
et des mises en scnes de chacun, se transformant en personnages part entire construits
au l de running gags. On y trouve aussi des marges plus graphiques , de remplissage
ou de dtournements dimages (un dessin xe de Bernar dans chaque numro est par
exemple dtourn rgulirement par Blutch). Toutes les thmatiques de la marge jusque
l abordes sont prsentes. Par exemple, la notion de temps second agit quand on voit
linteraction entre les diffrents intervenants qui compltent leurs dessins et se rpondent.
La notion de subversion et de critique de lautorit est galement l, puisque il y a rgu-
lirement des dessins qui attaquent directement le rdacteur en chef de Fluide Glacial
(protant du fait que ce dernier ne lit que rarement les marges, faites au dernier moment)
ou qui sont parfaitement politiquement incorrects.
Mais deux aspects importants de ces marges sont noter : premirement, le fait
que ce moment particulier entre collgues est souvent loccasion pour les dessinateurs de
tester des ides de gags ou de srie. Pris dans les dlires de limprovisation, ils acquirent
une libert leur permettant des audaces insouponnes. La marge comme laboratoire, ou
comme libratrice de la pense est donc galement trs puissante chez le dessinateur.Deuximement, la particularit du dessinateur par rapport lcrivain, semble tre lai-
sance quil peut avoir jouer avec lespace. Lutilisation de la marge comme contrainte
de composition, est une intuition chez le dessinateur qui apparat beaucoup plus claire -
ment. La srie des trucs-clacs de Hugot, les pin-up anorexiques de Raynal ou les gags
jouant sur le manque de place (dessin de blutch p.99), e n sont des exemples probants.
Ces dessinateurs de bande dessine humoristique semblent donc retrouver le plaisir
de la dsinvolture des marges de leur enfance. Lamusement la lecture donne en tout cas
cette impression. Il y a peut tre un sentiment similaire chez des auteurs comme Franquin
et ses fameuses signatures, en dehors du cadre, dcores et animes 42. Il est dailleurs
noter que les marges du journal Spirou, de manire moins systmatique, contiennent un
nombre important de petits dessins jouant avec les titres, les foliotages, donnant ainsi
une valeur ajoute et sentimentale au magazine de prpublication par rapport lalbum
cartonn43. Cette pratique parat donc relativement ancr dans les habitudes du dessina-teur, au service de lhumour, venant en partie consolider une vision strotyp du travail
de bande dessine tel quil est ici prsent. Mais sil est ici afch, le procd du dessin
dans les marges existe t-il en tant que tel dans la vie courante du dessinateur ? Lutilise
t-il comme une mthode de travail ?
METHODE DE TRAVAIL ET RECHERCHE
Lusage de la marge, intgr la mthode de travail du dessinateur, commence
naturellement par des croquis aux conns de la planche nale. Le cas de gure est int -
ressant car on se retrouve avec des dessins en marge de dessins, il ny a alors plus tout
42
Les signatuFranquin, Marsu Prod2005.
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
48
UNE MARGE TENDUE
fait ce rapport texte/image que nous dcrivions dans dautres chapitres. Les lithographes
utilisent par exemple la marge pour prouver leur outil ou sexercer la main avant denta-
mer le travail, en dessinant parfois de minuscules esquisses de correction sur les preuves
dessai, que limprimeur se chargera deffacer au moment du tirage. Les essais doutils
chez le dessinateur donnent lieu des marges dautomatisme assez particulires. Quand
des dessins se mlent la palette de couleurs par exemple, permettant de jouer avec les
formes alatoires des diffrentes taches en venant gribouiller par dessus avec un stylo.
Mais la diffrence dun penseur, un praticien du dessin a la possibilit de remployer un
dessin automatique. Il y a quelques annes, jai tenu un carnet de dessins exclusivement
rempli pendant des cours thoriques. Au fur et mesure apparaissaient la fois un uni-
vers et une criture, et un certain type de hachures est n de loutil, que jai pu remployer
dans mes illustrations rchies. Le dessin marginal devient alors un moyen technique
davancer dans une pratique artistique.
Ensuite, il faut se demander comment cela interagit avec la partie plus conceptuelle
de la dmarche du dessinateur. Peut-il utiliser ce type de dessin dans le but de faire avan-
cer sa rexion personnelle ?
Il me semble intressant de citer le travail de Joann Sfar sur des textes de diffrents
philosophes publis aux ditions Bral. Sil se situe plutt dans une dmarche dillus-
tration didactique, de partage dune lecture, il est possible nanmoins de percevoir ce
quoi pourraient correspondre les marginalia dun illustrateur. Quand Sfar entoure un
paragraphe pour le transformer en bulle et en parole dun personnage mis en scne dansla marge, il pratique ainsi la glose dessine. Je nai pas trouv beaucoup dexemples
historiques de cela, mais comme cest une pratique laquelle je me suis quelquefois
adonn, elle vient appuyer lide que la marge, y compris du dessinateur, est un moyen
de travailler un propos et davancer une rexion par le dessin.
MARGE TENDUE
Enn, en interrogeant certains de mes camarades, je nai pas trouv une vraie pra-
tique de la marge comme moyen de penser, une vraie marge la manire des margina-
lia dans les livres. Cest juste sils reconnaissent avoir dessin dans leurs cahiers pen-
dants leurs tudes, et ce nest pourtant pas systmatique. Sans gnraliser pour autant,
dans mon entourage, les dessinateurs plutt spcialiss dans la bande dessine ou le des-
sin dhumour, ont peut tre plus tendance se distraire ou sexercer dans la marge. En
revanche toutes ces pratiques semblent tre remplace par le carnet de recherche et la
marge du dessinateur parat peut tre plus tendue quelle nen a lair. Feuilles volantes,
post-it, murs, son susceptibles daccueillir des dessins surement plus riches et intres-
sants dans la forme que les dessins de penseurs. La difcult pour moi de tenir des car -
nets de recherches, est dailleurs que mes dessins se dispersent dans toutes ces formes
de marges, totalement clates, et quil devient compliqu de les runir et de les utiliser
dune quelconque manire.
Cependant, certains dessinateurs savent remployer une criture visuelle marginale
aprs la phase daccumulation, lexposent et la dveloppent dans une relle dmarche
artistique.
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50
3.2 DUNE PRATIQUE MARGINALEVERS UNE DMARCHE ARTISTIQUE
Nous venons de voir que la marge du dessinateur a subi une certaine volution
depuis ses dessins dcole. Si lon retrouve les ides principales de la marge, de lattitude
subversive au cheminement de pense, on peut la voir de manire largie au carnet et
la recherche parallle. De la mme manire quun mathmaticien dans ses dessins tl -phoniques aura tendance transformer ses cercles en sphre, ses triangles en pyramide, et
ses carrs en cube par dformation professionnelle44, le dessinateur emploie ses propres
codes, utilise et dveloppe le mme langage que dans son travail en ladaptant au support
marginal. Parfois, lemploi de ce langage graphique se rvle si personnel et signicatif
de lapproche crative de lauteur, quil peut dcider den faire une relle dmarche artis-
tique, propulsant ainsi la marge dans la lumire.
LA MARGE EN POSITION CENTRALE
Certains artistes font de la marge, telle que nous lavons dnie au cours de notre
rexion, un lment central de leur uvre. Le dessinateur de bandes dessines Jochen
Gerner45 par exemple, sest illustr dans le monde de lart en exposant et en ditant, sous
forme de fac-simil, ses carnets de dessins tlphoniques. Ces carnets, poss ct du
tlphone, rceptionnent les dessins effectus au cours du temps durant les conversa-
tions tlphoniques de lartiste. partir de traits alatoires, saccumulent au l des pages
des formes abstraites ou guratives, se rpandent des motifs de manire obsessionnelle
constitus dobjets et de personnages, auxquels se mlent les notes et les mots issus des
discussions. Ce travail trs tal dans le temps chaque conversation quivaut un ou
deux centimtre carr du carnet, et une page peut tre le rsultat de trois mois daccu -
mulation de dessins automatiques permet dapprcier lvolution graphique de lauteur.
Au fur et mesure de lavancement du carnet, une criture sinstalle, de nouvelles obses-
sions, des rexes apparaissent. La superposition des dessins est plus construite et on
sent que lespace de la page est appropri plus facilement. Quand lauteur est occup sa
44
Jean Vinch
45
Joc
197et adesTrprejeudenotLArvmajsanban
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DUNE PRATIQUE MARGINALE VERS UNE DMARCHE ARTISTIQUE
table avec un pinceau et de la couleur et que le tlphone sonne, il garde loutil pendant
la conversation et la couleur se retrouve par accident dans le carnet. Ce mouvement de
la table dessin vers le tlphone et son carnet, montre bien le positionnement marginal
de cette pratique chez lartiste, son statut de travail de recherche graphique parallle et
autonome46 . Lexposition de ces carnets les dplace alors en position centrale, et montre
lintrieur mme de la cuisine graphique de Jochen Gerner. Il dnit dailleurs ses
dessins tlphoniques en ces termes : Pour moi cest ce quil y a de plus personnel, cest
ma vie en tranche sur des pages, je me mets nu mais en mme temps je ne me montre
pas, je ne me dessine pas vraiment non plus et je ne me mets pas en scne. Cest comme
si je ne montrais pas mon visage ou mon corps mais lintrieur de mon cerveau. 47 Lat-
tention concentre sur la marge provoque toujours un sentiment de voyeurisme sur un
monde cens tre cach, voluant dans lombre. Pourtant, elle exerce paralllement sur
le spectateur une fascination pour la mise sur papier des profondeurs de lesprit ou des
mcanismes de la pense comme nous avons pu le voir chez les crivains.
La mise en place progressive de systmes graphiques inhrent au style et
la culture artistique de lauteur peut conduire la revendication de ces signes dans len-
semble de son travail. Un illustrateur comme Marc Bell semble avoir parfaitement intgr
les langages automatiques propres la marge dans ses uvres. Il utilise les griffonnages
et ornements classiques quil mle ses inuences graphiques comme Robert Crumb
ou Max Fleischer, apparaissant avec plus ou moins de rminiscence. La productivit
incroyable de cet artiste et la profusion des dessins montre la pratique obsessionnelle et
quotidienne quil peut avoir de ce type de compositions alatoires, crant un univers tout
entier ayant sa propre logique. Comme Gerner, une feuille seule naurait que peu de sens,
mais le dessin compris dans un ensemble explicite la dmarche. Pourtant, les dessins
tant produits en tat de semi conscience et dcouverts une fois le tlphone raccroch,
la vue dun univers organis dans la page chez Gerner est une raction quil observe a
posteriori. Lapproche de Marc Bell, elle, serait plus de lordre de limprovisation. Le
temps daccumulation nest plus aussi tir et fragmentaire mais semble au contraire plus
continu et intuitif. Limage est construite progressivement autour daxes visuels forts et
intentionnels (un personnage, un fragment de paysage, une forme organique) dgageant
un certain sens de la composition. Si les dessins de Gerner ont tendance se superposer
46
Jochen Gerner, Introduc-tion deEn ligne(s), Paris,LAmpoule, 2004.
47
Jochen Gerner interwiev parChristian Rosset,Avis doragedans la nuit, France Culture,Radio France, 2010.
de plus anciens, crant des transparences, ceux de Marc Bell sont parfaitement spa -
rs dans laccumulation, tel un clat de toutes les pices et engrenages de son univers.
Cette sensation paradoxale de clart et dordre dans les images satures de Bell est ren-
force par la forte prsence de texte et de typographie. Les titres travaills sont intgrs
limage, des bulles sont ajoutes pour donner vie des personnages absurdes, et des mots
sont nots par ci par l pour interagir avec les dessins, crer de nouvelles combinaisons
de sens ou plutt de non-sens. Un peu comme Gerner qui note les phrases type des usages
tlphoniques telles nous nous efforons dcourter votre appel , pour contextualiser
ses dessins, Bell intgre des notes sans rapports apparents, issus du quotidien, comme
elles viennent, de manire impromptue.
Avec des intentions quelque peu diffrentes mais des consquences parfois simi-
laires, Gerner et Bell utilisent ainsi chacun leur manire la puissance libratrice des
marges. Ils mnent galement tous deux en parallle un travail de narration en bande
dessine, dans lesquels ils vont pouvoir remployer certaines trouvailles issues de leur
pratique marginale. Mais cette phase dexercice et de recherche prend une place telle
dans leur vie artistique, quils sont presque contraints de lafcher et de la revendi -
quer, pour peut-tre apporter un nouvel clairage sur leur travail plus conventionnel .
QUESTIONNEMENTS ARTISTIQUES
La propulsion de la marge sur le devant de la scne , et la mise en forme dun
exercice au dpart trs personnel, permet pour des artistes de mettre au point une mthode
de cration en gnrant une esthtique rinvestir. Ces travaux donnent voir un rsul-
tat, les consquences dun positionnement et dune manire de crer, alors quon peut
sinterroger sur les fondements mmes de ce type diconographie, que jai en partie tent
de dcrire jusque-l au cours de ce mmoire.
Andr Masson est certainement celui qui a le plus interrog la pratique du dessin
automatique parmi ceux qui lont expriment chez ses amis surralistes. tel point
que ses dessins dits automatiques occupent aujourdhui une position primordiale
dans luvre de Masson et sont ce quil a produit de plus clbre. Une fois de plus, la
marge est mise en valeur en devenant une dmarche artistique. Masson cherche
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QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
54
DUNE PRATIQUE MARGINALE VERS UNE DMARCHE ARTISTIQUE
thoriser la pratique automatique et ltudier de manire rigoureuse. Tout lenjeu pour
lui est de trouver o se situent les limites de lautomatisme, comment atteindre un tat
de semi conscience ne subissant aucune altration extrieure, et enn comment analyser
et classer les dessins en fonction des diverses mthodes dapproche employes. Masson
questionne le geste et sintresse nalement plus au processus quau rsultat.
Lorsque lon parle de gribouillis et de griffonnage , on fait souvent rf-
rence en dehors de Masson, Paul Klee ou Kandinsky et mme dans certains cas
George Grosz48
. Sil est vrai que certains de leurs dessins peuvent avoir la mme dyna-mique, la mme recherche de composition par le trait et les formes rcurrentes, et lappa-
rence de travaux semi conscients laissant place aux pulsions intrieures, les associer
lide de marge comme dmarche artistique me parat inappropri. Ces artistes font partie
de mouvements spciques, et il me semble que dautres facteurs que le graphisme
et la priphrie entrent en jeu dans leurs dessins. Je ne me risquerais donc pas trahir
leurs intentions en commettant de fausses interprtations.
En revanche, la position du peintre Pierre Alechinsky propos de ses gribouillis
est autrement plus claire puisque ces derniers forment la marge de certains de ses tableaux,
et sont revendiqus comme tels. Ses remarques marginales comme il les appelle, en
rfrence aux marginalia des livres et des manuscrits, sont des dessins en noir et blanc,
qui entourent limage centrale en couleur des quatre cts, et qui sont eux-mmes sou-
vent diviss et enferms dans plusieurs rectangles, posant tour de rle leur problme
de composition49
. Lattitude dAlechinsky par rapport son travail sur les marges estintressante car elles servent en ralit de prtexte pour mieux se focaliser sur le centre.
Peintures voir en deux temps, de loin et de prs, comme je les ai faites. [...] Jobserve
le centre avant de me lancer dans les marges.49 . On retrouve la caractristique du temps
second propre la marge, qui est ici assez pousse, car il arrive Alechinsky de soccu-
per de la priphrie de ses tableaux plusieurs mois aprs avoir peint le centre, ce temps
darrt permettant un regard neuf sur cet espace premier 50. Le choix de la squence pour
animer ces remarques marginales est assez indit dans le monde de lart. Alechinsky
ne renie pas totalement une ventuelle inuence de la bande dessine, mais considre
faire plutt allusion ses souvenirs dimagiers. Quoi quil en soit la composition de ces
marges sous une forme squence cre de nouvelles connexions entre les dessins, peut
48
Jean Vinchon consacre desparties entire de son livre la comparaison de dessins dePaul Klee. avec les grionagesautomatiques. George Grosz,lui, est voqu par exemple parlun des intervenants dans lelivre consacr Marc Bell, HotPatatoe.
49
Entretien avec MichaelGibson,Pierre Alechinsky :centres et marges, MusesRoyaux des Beaux-Arts deBelgique, 1988, p.24.
50
Voir la premire partie Lepositionnement spcifque dela marge et son afnit avecle dessin : de lchange lasubversion .
produire une narration abstraite, et propose lil une promenade, un va-et-vient per-
manent entre les diffrents espaces. Le fait dencadrer chaque dessin marginal, renvoie
lide de classement que nous voquions dans dautres exemples, de rangement dans
des tiroirs des symboles universels qui sen dgagent. Par la marge, le peintre aura
tendance crer plusieurs centres, et cest bien cette problmatique quil semble vouloir
revenir constamment. Ainsi ordonne, on pourrait penser que la marge permet de partir
dans diffrentes directions, diffrents champs dinterprtations et que plusieurs centres
signieraient plusieurs douvertures.
En rapprochant la marge des milieux de lunderground, nous allons nous interroger
sur cette question douverture ou de repliement sur soi, de communication externe ou
interne propres ce monde limitrophe.
LA MARGE ET LUNDERGROUND
Ainsi, les manires daborder la marge et les questions quelle soulve quand elle
est assume comme une dmarche artistique sont nombreuses. Mais il en est une sur
laquelle je voulais ouvrir la conclusion de ce chapitre : la question de la marginalit. Plus
quune dmarche artistique, la marge dun dessinateur peut tre un mode de vie par
choix ou par contrainte. Cest ce qui aura tendance orienter son travail vers des langages
propres sa socit hors-champ. Marc Bell, dont nous avons tudi le travail, est par
exemple issu du milieu underground canadien et du groupe des gribouilleurs 51 . En
France, des collectifs ddition imprgns de culture punk comme Le dernier cri52
comportent nombre de productions dont les codes et les thmatiques se rapportent au des-
sin dans les marges. Des auteurs comme Pakito Bolino, Valium et dautres, utilisent cette
esthtique de composition sature, noire et foisonnante, et systmatiquement provocante
(sexe et violence)53.
Je ne dis pas que la marge induit forcment un rejet de la socit et un positionne-
ment en opposition. Cependant, nombreux sont les artistes qui se revendiquent de lalter-
natif, de lindpendant, du off, de lunderground, par opposition aux courants principaux
(mainstream), afchant une contre-culture et sintgrant parfois dans des mouvances
punk ou hippies. Nous sommes forcs de constater quils emploient tous rgulirement
51
Compos oMarc Bell, dJason McLeMark ConnAmy LockhPeter Tomp
53
Voir les illutions la fnlouvrage.
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56
QUAND LE DESSIN EST EN MARGES
dans leurs productions des codes qui semblent correspondre des afnits graphiques
avec la marge, rvlant ainsi sa puissance visuelle et sditieuse.
Dans ces milieux, on laisse une grande part aux marginaux, lart brut, lart des
fous, aux rejets de la socit, mais aussi ceux qui la dbectent. Lunivers en marge est
enferm sur lui-mme, et le dessin semble tre une manire de communiquer et de se
faire comprendre lintrieur de ce milieu, en restant assez hermtique et difcilement
accessible pour un public plus large. Il sagit dans ces cas dun moyen didentication,
dappartenance pour marquer un accord de positionnement. Si la marge se nourrit ducentre, elle construit une logique qui lui est propre et se croit alors autonome dans lespoir
de smanciper et de stendre un jour.
On dduira de cela que, alors quil se positionne en marge, le milieu underground
peut nalement suivre autant de rgles et de contraintes que le monde quil combat.
Celles-ci sont implicites, inconscientes, mais lon saperoit que la marge semble tou-
jours tre le reet, mme invers , des modles qui nous sont c ommunment inculqus54.
Enn, le pessimisme latent que peut exprimer le punk dans la marge, la petite
musique no future que lon peut entendre au bout du stylo, nous renvoie une fois de
plus la vision des hommes du Moyen ge. Si eux-mmes se considraient aux franges
de leur univers, cest quils se voyaient comme les rebuts dune humanit dcadente, et
vivaient dans lattente impatiente du jugement dernier. La comparaison est ose, mais la
vision dcentre de lhomme est l, et la marge est le moyen den exprimer la dtresse.
54
C.. note 19
CONCLUSION Il se peut que le dessin soit la plus obsdante tentation de
lesprit. Est-ce mme de lesprit quil aut dire ?
Paul Valry55
Cette tentative de classication des dessins dans les marges nous aura permis de
dresser un portrait de la marge dun point de vue assez gnral. Tout en restant attach
une dnition lie la page et au manuscrit, nous avons pu entrevoir la diversit des
dessins sintgrant dans ces marges, en dgageant ainsi quelques ides communes aux
diffrentes catgories.
Dessiner dans la marge, cest dabord exploiter un espace qui na pas pour fonc-
tion premire daccueillir des dessins. On remarque alors la tendance du dessinateur
prendre possession des lieux, et samuser avec les limites de celui-ci. La marge devient
une contrainte, et les tentatives de contournement de cette contrainte sont libratrices
pour limaginaire et la cration. Quil sagisse du remplissage en hachures dune zone
de manire automatique, dune drlerie tirant lantenne dune initiale, ou dun dessin
gliss dans les marges dun magazine et stalant sur toute la longueur du format, le des -
sin marginal est un jeu de comblement du vide, et dutilisation dune surface restreinte.
Ainsi, dans la forme, la spatialit oppressive de la marge fait appel des astuces
de composition et fait natre des critures charges et concentres. Mais sur le fond, elleest aussi le lieu idal des commentaires dessins dordre subversif. Souvent accentu
par un dcalage supplmentaire, celui du temps, la position de la marge et lattitude de
celui qui lexploite semblent donc tre transgressives tous les niveaux. La marge a tout
le temps eu un rle de second plan, une place hirarchique dimportance moindre. Cette
position qui a pour premire consquence quon y prte moins attention est pourtant la
raison dune telle richesse et dune telle libert de ton.
Enn, si dessiner dans les marges est une raction une norme de socit, telle
que lcole tente de nous lenseigner, cette action peut galement tre le fruit dun mode
de pense. Lhypothse formule dans ce mmoire est que, aussi bien les marginalia qui
55
Cit padans AlreddessinAllia, 1
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mon activit principale, la laisser dans lombre, sa place, parfaitement marginale.
Enn, je reviendrai sur la question de la marge et du manuscrit. Nous avons vu
quun manuscrit, qui nest a priori pas destin tre vu ou lu, loin dtre un produit ni et
assum suscitera toujours pourtant un intrt pour un procd de cration, et une admira-
tion pour des raisons esthtiques et authentiques. Le dtournement de sa fonction initiale
pour tre regard dans un autre contexte aura tendance mettre en avant la marge en par-
ticulier, souvent plus intrigante. On peut se demander