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EL CORAZN DELATOR. COMENTARIO DE TEXTO.
Este cuento es el retrato psicolgico de la mente de un criminal
que padece esquizofrenia (oye voces) yparanoia (se siente
perseguido). Este personaje cuenta la historia en 1 persona y se
dirige a un ustedesinconcreto, que tanto podemos ser nosotros, los
lectores, como los miembros de un jurado ante el que estconfesando
su crimen.
Aparte de la confesin final, todo el texto es un intento por
parte del narrador por demostrar su corduraante un auditorio
mediante la utilizacin de un razonamiento lgico: no est loco; y lo
demuestra con lainsistencia en la meticulosidad con la que planea y
lleva a cabo su crimen, y con el constante ejercicio deautocontrol
sobre sus emociones. nicamente admite padecer de nerviosismo y que
ello le ha causado unaagudizacin de los sentidos. Al final,
comprobaremos que es precisamente esto ltimo, la agudizacin
delsentido del odo, lo que lo lleva a la locura, a la prdida de
control sobre s mismo y a delatarse ante lapolica.
El relato comienza in medias res y apenas sabemos nada sobre la
identidad de los dos personajes elnarrador y el viejo y la relacin
que existe entre ambos. El narrador vive con l, pero es su
cuidador?,es su husped?, es su hijo? En todo caso, los dos aparecen
representados por dos smbolos: el viejo, porsu ojo de buitre; y el
narrador, por la linterna con que lo alumbra. El cuento parece
haberse originadocomo una variacin sobre la supersticin popular del
mal de ojo. En este sentido, el asesino matara a suvctima para no
sufrir esa maldicin. Sin embargo, cabe otra interpretacin ms acorde
con la locura delpersonaje, quien cometera el crimen porque es el
viejo quien lo ve con su ojo, quien conoce su locura y lapuede
publicar ante los dems y ante el asesino mismo, que intenta en todo
momento autoengaarsepensando que est cuerdo. En cuanto a la
linterna, parece claro que simboliza la obsesin paranoica
delcriminal que solo ve aquello que ilumina el rayo de luz que
proyecta: el ojo del viejo. El resto no existepues permanece en la
oscuridad.
El corazn que da ttulo al cuento es otro smbolo, pero de
significado ms ambiguo. La interpretacinliteral nos lo muestra como
el corazn del viejo cuyo latido, percibido por el agudizado odo
delprotagonista, provoca en ste el pnico por que el vecindario
tambin lo escuche y se alarme, y lo lleva atomar la decisin de
matar al viejo. La actitud de los policas al final del relato, que
no oyen los latidos queatormentan al narrador, nos lleva a pensar
que el corazn delator del ttulo es el suyo propio. Es supnico el
que le hace escuchar el sonido de su corazn, que se le desboca en
el pecho cada vez que pierde eldifcil autocontrol sobre s mismo,
que ejerce durante casi todo el cuento. Por eso, cuando se enfurece
alver el ojo abierto del viejo la octava vez que lo visita, y
cuando no le es posible mantener por ms tiempo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
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su mscara de inocencia ante los policas y los nervios se le
alteran, es cuando su odo no puede soportarpor ms tiempo el
atronador sonido de su corazn, que en realidad es la voz de su
subconsciente que estpidiendo un castigo para su horrendo crimen,
tal como sucede en Crimen y castigo, de Dostoievski.
Hay que hablar tambin del miedo que subyace en todo el cuento,
el que siente los dos personajes y el quesentimos los lectores. No
est provocado por ningn monstruo, sino que se halla en el interior
de ellos y denosotros. Es un miedo psicolgico a lo desconocido, a
lo que hay al otro lado de la habitacin a oscuras, ala maldicin que
pueda atraer ese ojo de buitre que mira, a lo que imaginamos cuando
terminamos de leerel relato y apagamos la luz. Este terror
psicolgico, tan magistralmente manejado por Poe, es el que
hoyaparece en numerosas pelculas de terror, sobre todo del cine
japons.
Finalmente, como ocurre con gran parte de la produccin literaria
de Poe, no es fcil de encuadrar estecuento dentro de un movimiento
literario determinado. As, por un lado, encontramos en l claros
signosromnticos, como el carcter demonaco del protagonista, su
lenguaje apasionado en que se desbordan lossentimientos, y la
atmsfera de oscuridad y misterio en donde se desarrollan los
hechos, claramenteinspirados en la novela gtica. Pero, por otro
lado, dada la precisin en la minuciosa descripcin delestado mental
del protagonista, tambin es posible situarlo muy cercano al
realismo y, sobre todo, alnaturalismo, pues Poe es seguro que debi
de estudiar con mucha atencin los sntomas de laesquizofrenia para
construir este relato.
En cuanto a su aspecto formal, el texto pertenece a la variedad
discursiva de la narracin, aunqueencontramos en l tambien algn
pasaje descriptivo y, al final, un dlogo en estilo directo. Los
hechos senos relatan desde el punto de vista de un narrador
protagonista en 1 persona. Es el asesino loco quien noshabla y
quien establece una especie de monlogo ante unos interlocutores, a
los que se refiere como"ustedes". Las formas verbales nos revelan
que la historia est contada desde dos tiempos distintos: desde
unpresente, en que el protagonista habla con su auditorio tratando
de convencerle de su cordura ("observencon cunta cordura, con cunta
tranquilidad les cuento mi historia"); y desde un pasado, en que
elnarrador relata los hechos que le llevaron a asesinar al viejo
("Me es imposible decir cmo aquella idea meentr en la cabeza por
primera vez"). Los saltos entre uno y otro tiempo son constantes,
puesprecisamente es el relato de la prudencia y minuciosidad con
que prepara y lleva a cabo su crimen elprincipal argumento que el
asesino utiliza para convencer a su auditorio de que no est loco.
Destacamos,en los verbos en pasado, el distinto uso de los
pretritos imperfectos de indicativo para las descripciones("su
cuarto estaba tan negro como la pez, ya que el viejo cerraba
completamente las persianas") y parala narracin de acciones
repetidas en el tiempo ("Todas las noches, hacia las doce, haca yo
girar elpicaporte de su puerta y la abra"); y el de los pretritos
perfectos simples de indicativo, para el avance dela accin ("abr
del todo la linterna y me precipit en la habitacin. El viejo clam
una vez").
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
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En las partes ms descriptivas, como en la que nos cuenta la
angustia del viejo cuando, en plena noche, unruido lo ha
despertado, predomina el uso del adjetivo antepuesto, que le da un
carcter ms lrico al textoy contribuye a aumentar la intensidad de
la angustia del momento ("leve quejido", "ahogado
sonido","espantoso eco", "leve ruido", "fnebre influencia").El
cuento no abunda en recursos literarios. Los que aparecen tambin
cumplen la funcin de hacer msnfasis tanto en la meticulosidad con
la que acta el protagonista, como en su especial agudizacin de
lossentidos: sinestesia ("linterna sorda"), hiprbole ("El minutero
de un reloj se mueve con ms rapidez delo que se mova mi mano"), y
smiles ("tan negro como la pez", "semejante al hilo de la araa",
"unresonar apagado y presuroso como el que podra hacer un reloj
envuelto en algodn").Otra manera de guiar al lector a que preste
especial atencin a aquello que ms interesa al narrador -
noolvidemos que est tratando de convencer a su auditorio de que no
est loco - es la utilizacin de la letracursiva para aquellas
palabras y frases que l considera ms significativas: "jams, antes
de aquella nochehaba sentido el alcance de mis facultades".Dejamos
para el final el aspecto formal ms importante del texto, aquel que
caracteriza la locura delpersonaje. Se trata de las abundantes
exclamaciones, interrogaciones y puntos suspensivos, propios de
unespritu exaltado en plena crisis nerviosa. Y tambin, de las
numerosas repeticiones de palabras y defrases, que nos revelan la
obsesin paranoica que padece el protagonista. Entre ellas
destacamos larepeticin "ms fuerte... ms fuerte... ms fuerte... ms
fuerte!", del final del relato. Entendemos queestas dos palabras
funcionan como una onomatopeya del latido del corazn que atormenta
al criminalhasta el punto de que acaba delatndose ante la polica.
Estos ltimos aspectos lingsticos comentados relacionan este cuento
con el movimiento romntico.
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
Emilio Salcedo
