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La composicin fotogrfica
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Existen numerossimas definiciones, reglas y
leyes que nos dicen cul es la mejor manera decomponer para que nuestras fotos enganchen al
espectador.
En esencia, la composicin es elegir la posicin
que tendrn los elementos dentro de una
fotografa.
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Saber mirar es la habilidad de observar qu
tenemos, visuali!ar mental e inmediatamente cmo
eso quedar enmarcado dentro del cuadro de la foto.
Es la habilidad ms importante del responsable de
tomar la fotografa porque, no slo determina qu
elementos visuales aparecern en la imagen, sino
tambin cmo influirn estos a la hora de disparar.
Saber mirar
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"omponer es igual a crear. #a mayor parte de las
buenas fotografas han sido creadas.
#a verdadera fuer!a de una buena imagen radicaen la combinacin de un motivo y una composicin
vigorosa$ lo que se decide dejar fuera de la imagen
es tan importante como lo que se incluye en ella.
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Planos fotogrficos
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Planos Generales
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Planos Medios
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Planos Cortos
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Psicologa del color
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ngulos fotogrficos
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El ngulo de unafotografa es lainclinacin conrespecto al suelo, deuna lnea imaginariaque se genera alfotografiar a un sueto.
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! "i#el o "ormal% es cuando reali$amos la fotografa desde elmismo ni#el del suetoal que fotografiamos. Es la posicin ms natural almomento de hacer una fotografa y la ms com&n.
'eneralmente sir#e paramostrar o describir algo demanera natural u obeti#aytransmite una sensacin deestabilidad % tranquilidad, porser la forma natural en que
observamos el mundo.
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&Plano 'oland(s )*utc', aberrante+% es ese en el que la cmarase inclina levemente de forma que lo que ocurre en la escena no es paralelo al
hori!onte fotogrfico. En otras palabras, toda la escena est torcida.
El (lano )berrante genera una sensacin psicolgica de inestabilidad que ayuda a
dar ms fuer!a a un acontecimiento inquietante o con sensacin de movimiento
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En Picado% En este caso, se reali$a la toma de la escena desde unaposicin ms alta que el obeto fotografiado, de arriba 'acia abao. En estetipo de fotografa la perspectiva que se produce produje que el sujeto se vea
disminuido en tama*o.
Se usa como recurso compositi#o pararestar importancia o transmitir una
sensacin de debilidad o 'umillacin
En casos de paisajes permite incrementarla sensacin de profundidad.
+uy usado en fotografa de ni*os yfotografa documental para mostrar la
vulnerabilidad del sujeto.
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En Contrapicado% bviamente es opuesto al anterior, en este casola fotografa se reali$a desde un lugar ms bao que el moti#ofotografiado, quedando este ms alto que la cmara.
#a perspectiva que se genera,
muestra al engrandecido
visualmente, con lo que se logratransmitir ma%or importancia %una posicin dominante enrelacin al espectador.
-sicamente se emplea, para
fotografa arquitectnica y para
deportes extremos
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En Cenital% n caso especfico del ngulo de picado, donde lo llevamos a supunto ms extremo. La imagen se toma desde en un ngulo completamenteperpendicular, de arriba 'acia abao, con respecto al suelo.
(roduce escena sin perspectiva, que
puede resultar bastante descriptiva en el
caso de peque*os objetos.
'eneralmente es inusual aunque
interesante.
En ciertos casos como recurso
compositivo puede servir para explorar la
creatividad.
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En "adir% "uando el ngulo en contrapicado se lle#a a supunto e-tremo, se obtiene un ngulo de tipo nadir.
#lega a transmitir una sensacinabrumadora de grande$aante lo que elespectador observa.
/deal para fotografa de altos edificios los
cuales por sus mismas geometras a*aden
gran profundidad a la escena.
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ngulo a ni#el%) la misma altura del sujeto.
ngulo en picado% 0esde una altura superioral sujeto.ngulo en contrapicado% 0e abajo haciaarriba.
ngulo en cenital% En posicin perpendicularcon respecto al suelo
ngulo en nadir% En lnea recta hacia arriba.