El comentario del disco de este mes esun tanto sin gular po r trata rse de lamisma obra (La obertura -fantasla Romeoy Julieta ) tocada por la misma orquesta(Cleveland) en el mismo recinto (Auditorio Masónico) dirigida. en cada caso, pordirector diverso (Maazel y Chailly) grabada por dos ingenieros diferentes (Renner y Moorfoot) y con dos sistemas dist intos : TELARC y DECCA.
La grabación TELARC cont iene además la Suite del Cascanueces, mientras laDECCAincluye la fantasla sinfónica Frsn
cescada Rlmini. La primera fue realizadaen abril de 1981 . y la segunda en abrilde 1984.
Fue Balakirev, el mentor de los " Cinca " . quien llamó la atención a Tchaikovsky sobre el emot ivo tema de losamantes de Verona de la obra de Shakespeare. Previó que las cualidades especiales del joven talento podrfan hallarbelllsima expresión en él. Tchaikovskyescribe la primera versión en los anos de1869 y 18 70, la segunda y definit ivadiez años después. Balakirev ademll shabla esbozado. en grand es lineas. elprograma de la obra: la introducción religiosa, parecida a un coral, la lucha dramática entre Montescos y Capuletos. yfinalmente 'Ia melodla de amor. DondeTchaikovsky ha de describir el ruido dela batalla. su música queda en la superficie. Por cierto que, para muchos, la guerra y el odio sordo no son temas musicales. Corridas tempestuosas de cuerdas,cobres atronadores y furibundos impactos de los timbales y platillos son susauxiliares en situaciones semejantes. El
:. amor en cambio es un motivo musical. Yel alma femenina. tan caracterfstica enTchaikovsky, amante y erótica en el máshondo sentido de la palabra, encuentralas más bellas melodlas de amor.
La de Romeo y Julieta es, en su ternura. en su infinito cariño. digna de tan
t: s e e n a .r I o
Discos~"""""""'"
TCHAIKOVSKY,DANTE,SHAKESPEARE
Por Rafael Madnd
Bruno Schulz
Bruno Schulz. Las tiendas de canela . Méx ico , UNAM.Col. La linea de sombra, 1986. 99 pp.
tina extinción del padre, el hijo-narradorascienda por sobre los marchitos suei'los de aquel. sobre sus luminosas fantasías, para reconocer que. también solitario, sobrevirá a pesar del paisaje muerto.Por eso la conclusión premonitoria .cuando ante un alud de aves en el cieloexclama: "Mi padre se conmovió inmensamente ante ese inesperado regreso,sorprendiéndose del instinto de los pájaros, del apego que sentlan hacia el Maestro. apego.que aquella dinastla exiladahabla llevado en su corazón como sifuera una leyenda, para por fin, despuésde muchas generaciones, en el últimodía, en vlsperas de la exterminación desu raza, volver a su antigua patria."
Bruno Schulz fue exterminado por losnazis el dieciocho de noviembre de1942, contando cincuenta ai'los de suedad.O
Sohulz es un legitimo hermano de Kafka. En Las tiendas de canela el narradorva registrando la singular somnolenciadel orden flsico circundante y cómo supropio padre comienza a desquiciarlacon su locuaz misantropla. Exiliado voluntariamente de la cotidianidad. el padre es poseldo por un pui'lado de extravagancias : viaja incansablemente alrededor de su cuarto ; se convierte en coleccionista e instructor de aves, fantasmas emplumados que invaden estantesy cornisas. hasta que él mismo intentaemprender el vuelo; perora en favor delas habitaciones vaclas y de las casassolitarias; abatido por una perversa fascinación hacia lo repugnante al final deviene oficial del rito de las cucarachas,cambiando su piel y reptando por elsuelo.
Alegórica y con cierto ' dejo costumbrista. la escritura de Schulz se percibe,en esta notable versión espai'lola, comoun fresco de la vida interior de una de lasculturas que sirvieron como campo depruebas para la extinción de la humanidad. Hacia el principio del último cuento("La noche de la gran estación") el narrador mismo ve sobre si para preguntarse si no estará relatando la tragediapaterna como elaborando una glosa delos tiempos deformes que transcurrenen el magno calendario de la Historia:"¿Acaso al escribir estos relatos. al ordenar estas historias de mi padre, alanotarlas en el gastado márgen de sustextos. no me entregó también a la secreta esperanza de que inadvertidamente se unan algún dla a las amarillentas páginas de ése el más maravilloso ymoribundo de los libros? ¿Acaso noabrigo la esperanza de que estas historias se entremezclen con el gran murmullo de sus páginas?"
Mas a la par de ese conjunto de sensaciones oscuras. la ai'loranza y la fe enla nobleza de los dlas comunes persiste.Por eso la nostalgia de las tiendas consus acanaladas paredes que exhiben lasmercanclas y los lujos de un mundo aúnresistente a la desconfianza (donde "sepodla encontrar luces de Bengala. estuches mágicos, mercancfas con etiquetasde paises desaparecidos hacia tiempo.calcomanlas chinas. Indigo. colofonia delas islas Malabares. huevos de animalesexóticos. papagayos. tucanes. salamandras vivas. basiliscos, ralces de mandragora... y sobre todo libros raros y extraordinarios : viejos libros llenos decurioslsimas estampas e historias fantásticas"). De ahl que frente a la paula-
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TCHAIKOVSKY : ROMEO Y JULlETA . Obertura-Fan~tas fa.SUITE " EL CASCANUECES" Op. 71 AOrquesta de Cleveland . Dirige Lorin MaazelTELARC CD-80068
TCHAIKOVSKY : ROMEO Y JULlETA . Obertura-FentasIa.FRANCESCA DA RIMINI. Fantasla Sinfónica.Orquesta de Cleveland.Dirige Riccardo Chailly.DECCA CD 414159-2
los instrumentos. En ciertos pasajes loscontrabajos -suenan más ," siniestros"que en TELARC. •
La ejecución orquestal en ambos casos es muy similar aunque Maazel eligetempi sensiblemente más rápidos quelos de Chailly.
Sin embargo, la gema es la Francescada Rfmini que rara vez se toca en las sa- .las de concierto. Francesc~. originaria deRávena, fue una dama italiana que vivióa finales del siglo XIII, cuya trágica historia es relatada por su'contempor áneo, 'elpoeta Dante, en el Canto V del Infiernode la Divina Comedia. Hija de Guido dePolenta, señor de Rávena. fue obligada acasarse en 1275, por razones pollticas.con Gianciotto Malatesta~da ' Rímini.hombre muy feo y deforme. Francesesse enamoró perdidamente de su cuña
do Paolo; bien parecido y más jovenque su marido, Gianciotto sorprendió alos amantes, dándoles muerte con suespada. '
En la carta que Nadieshda von Meck leenvía a Tchaikovsky el 30 de marzo de1877, encontramos este fragmento: '" Desearía penetrar en su alma cuandousted está escuchando su Francesca daRfmini u otra de sus obras. ¡Qué maravillosa es esa Francesca! ¿Quién podríadescribir mejor los terrores del infierno,la dulzura del amor y todo aquello que selevanta muy por encima de los sentimientos comunes?"
Es Eros en todo su esplendor victorioso, en toda su unción doliente. en sufuerza eterna que supera hasta la mismamuerte . Tchaikovsky escribió para suFrencesce parte de su música más ostentosa . La descripción del infiemo esuna maravilla de orquestación dondepredominan los metales y las percusiones. El tema de amor que le sigue es unade las melodlas más exquisitas que elgenial compos itor ruso haya escrito jamás. El f inal es de cataclismo con laorquesta tocando en furioso y triple fortissima.
La Orquesta de Cleveland se desempeña con su acostumbrada precisión yarrojo.O
suaves y bien definidas y los metalesbrillantes. sonoros y bien proyectados.La percusión. enérgica. limpia. con granpeso e impacto. En Romeo y Julieta lospianissimos sobre un fondo completamente silencioso resultan tan impresionantes como el sonido a plena orquesta.La Suite del Cascanueces. comentada yaen otra ocasión. recibe la mejor grabación que pueda encontrarse hasta la fecha en OC.
En el disc o DECCA los músicos deCleveland tocan ahora para el joven italiano Riccardo Chailly, y es un OC quedesafla las capacidades del equipo reproductor de quien lo compra. Tiene unagran expresión dinámica y un notablebalance orquestal por lo que no le va a lazaga la versión TELARC, y sorprendentemente tienen peque ñas diferencias. Enel caso de DECCA se optó por una perspectiva acúst ica más distante. lo queda la impresión de más aire alrededor de
o.I eí tre
maravillosa pareja y. en su amplia curva.su magistral simetría. su Intima cantabilidad. digna de un gran maestro.
Desde el momento en que escribe esapartitura podemos llamar " cantor delamor" a aquel hombre que no conocióel amor en su vida. Y podemos ca ificario como uno de los músicos más er6ticos de todos los tiempos.
La obertura-fantasla Romeo y Julietllconsta de tres secc iones: la primeramarcada Andante non tanto. quasi modeI'BtO empieza con clarinetes y fagotes ensolemne armonía que evocan a Fray Lorenzo. Las cuerdas tienen un tema corto.tentat ivo. y se rep ite el pr imer temaahora con tlautas. oboes. clarinetes.como inglés y pizzicsto en las cu rdabajas. Viene un incremento dram!tico enla tensi6n y hace erupción la segundasecci6n AI/egro gius to que car cteriza alas dos familias rijosas. O pués d I dsarrollo con los violines y d I pizzic6to en\as violas reaparec I prim t ma damor n las fI ut y oboe .
Regresa la mú IC d tumulto y r friega y I motivo d Fray Lar nzo se ntrelaza con 11 n 105 como . La m(¡ cagradu 1m nI p ci u n forma dmurmullo on viohn y corno. con oboey clarín t 5 III Ir nt . p r d r p O aotra pasion d lu ón d I t mo-ro o combm d n contr punto con Im(¡ le d I conn nd y d I t m dfray Lor nzo. SI u un fur O explosión qu s I nú h sta cuc r so m nte a los logot . violonc I y con-trabajo solos, O pu d un r obde timbal. la músic d sv n ce hastael sil ncio.
Sigue la coda m re da ModtJ lOcon timbal s y piuicato n lo contrjos. y finalmente I tema d mor n lamentaci6n. La obra termina con un furlo so redoble en crescendo con 108
timbale s y un últ imo choqu cord I alunl ono que advierte la desolación.
.La grabaci6n TELARC ti ne una calidad tan alta y un sonido tan esplénd'doque reafirma nuestra credibilidad en eldisco compacto .
Jack Renner aplicó una vez más sucert era ecuaci6n de tres términos: eltiempo de reverberación del Audito rioMasónico de Cleveland, la juiciosa colocación de la orquesta en esa sala. y laubicación precisa de los micrófonosSchoeps. De esta manera logró una grabación que permite al oyente " sentirse"en la sala de conciertos. Las cuerdassuenan dulces. uniformes y musicalessin traza de rapidez. Las maderas son
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