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Matilde Bianchi,Marta de Arévalo,Gladys Afamado,Jovitade Almeida oAngelaPeñaTechera.Otros temasde la poesíauruguayafemeninason eldolor de la mujer, la soledadexistencial,la muerte, la desesperanza,el ho-rror o la iniciativa de la mujer en el amor.—SoniaVidovich Inhot MartaLilian Ocaño, GracielaPombo,Lilian Stratta, Myriam Pereyra,DelmiraBotti, ChelaVillamil Bengon,Gladys Franco,TatianaOroño, MurtaLópezde la Fuente,Alicia Migdal, SelvaUrrutia...—

Las poetasmás representativasde Venezuelason 1-tanni Ossott,MariaFernandaPalacios,MárgaraRussotto,MA Luisa Lázzaro,YolandaPantin,EddaArmas, MaríaClaraSalas,EuniceEscalona,Cecilia Ortiz, MA Auxi-liadora Alvarez, SoniaGonzález,Elena Vera y LourdesSifontes. Las pri-meraspublicacionesde estaspoetasaparecenen 1974 y se caracterizanpor un giro retrospectivohaciala experienciainterior, dentro de la deno-minada«estéticadel silencio».Su estilo esaustero,preciso,inclusocríptico.Estaspoetisascontribuyea las prácticasy enseñanzasde origenoriental: elZen, el yoga,Krisbnnamunti.En los ochentalos grupos«Tráfico» y «Guai-re» preconizanuna poesíade exterioridady contactocon la realidadcoti-diana concreta.La poesíade hoy oscila entre la poesiaesencialistay lapoesíarealista—urbana—:Ana EnriquetaTerán,IdaGrameko,JeanAristi-guieta, Luz Machado,ElizabethSchon y Velia Bosch. La poesíatrascen-dental y ontológicaestárepresentadapor M.~ FernandaPalacios,MarisolMarrero, MárgaraRussotto,ClaudiaNogueraPenso,SileneSanabria,Lau-ra Cracco,RosaMelo, Maria ClaraSalaso MA Auxiliadora Alvarez, SaraMukherjee,Mireya Krispin y Hanni Ossott.La obsesiónpor la imperma-nencia del ser la protagonizaM.’ FErnandaPalaciosjunto con MiriamFreilich, LauraCraccoo ElenaVera. —SaraMukherjec,RosaMelo, EddaArmas, MA Luisa Lazzaro,ElizabethSchon, Carmen i3encomo,YolandaPantin,Martiza Guaderrama...—

CARMEN DIAZ MARCARIT

SalvadorElizondo:Estanquillo,México, Vuelta, 1993.

Como una análisis del arte de pensardescribeel narradormexicanoSalvadorElizondo uno de los libros —el Monsieur Testede Paul Valéry—quemáshan influido en suescrituray en suconcepcióndelo literario.«Fá-bula abstractay utopíadel espíritu»,estetexto francésqueél se encargaríade traducir le comunicó una lección difícil bajo la cual se ha dispuestotodo su quehacer.«Me enseñó~nos insiste desdelas líneasde una de susprosas—comotomar la ruta más directaentrela ideamásclaray la palabramenor.»

Segúnesto,la literaturapracticadapor SalvadorElizondo se caracteri-

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zará por un fuerte intelectualismo¼matizado y equilibrado con ese tonosimpley esavozhumilde,con la «palabramenor».Y el complicadoequilibrioentreuno y otro encuentrasu manifestaciónen el último de susvolúmenes.Esranquílloreúneartículosperiodísticos,columnas,reflexionesbreves mar-cadaspor unavoluntadsencilla.De «cosasya desaparecidas»seproponetra-tar, desaparecidaso modestascomo las que llenabanlos anaquelesde esoscomerciosínfimos, tenderetesy estancosde barriodondesevendíanbarati-jas,de cuyo nombreextraeSalvadorElizondo el título desuobramasrecien-te. “Vitrinas empañadasexhibían,debajodel mostrador,montoncitosde di-versascosas,principalmentedulces y caramelos.En frascos de vidrio losclásicosdeanís,deyerbabuena,de fresa{...). Cigarrillosde tabaconegí-o:Ele-gantes,Delicados,Casinos,Alas,Tigres, Faros,casi siempreun poco secos.(..) Su stockestabacuidadosamentecalculadoparasatisfacerlas necesidadesjnmediatasdelos niñosy los albañiles.»Nadadisfrazabaesacondicióninsig-nificante de los productosque se ofrecíanen estos estanquillospopulares.Ningunapublicidadexagerabasusbondades.Olíana lo queolían. Sepresen-tabancomolo queeran,mercancíasdiminutas.

La escriturade todos los textosqueElizondo sitúabajo esteejemploseorientaránpor unaintenciónigualmentesinceray modesta:«A falta detemassublimesde los que es fuerzatratar objetivamente,mejor tratarésubjetiva-mentetemasliterarioscomunesy corrientes.»

Lo quese busca,al fin y a la postre,esun elogio de lo «menor»,de lo mí-nimo; un elogio que no oculta,por tanto,su absolutafalta de pretensionesyqueseamparaen cierta simplicidad,en la llaneza,en los temasmásperegri-nos y más levespara existir y convertirseen prosa.Porque,en definitiva, loquepareceprimar en el proyectodeElizondo esescribirantetodo y detodo,hablarde cualquiertemay bajo cualquiermotivo, seguirescribiendo,como sila continuaciónde la escrituraasegurara—en unaposturamuy barthesiana—algúntipo de continuidaddelo realy del entorno.

De hechoy desdemuy pronto, para SalvadorElizondo la creaciónseperfila como unapeculiarforma de vida y de lógica—«Sólo existeuna formaconcretadel pensamiento:la escritura.La escritura en la única pruebaquetengode quepienso,ergo,de quesoy» ~, entronizandoen sudiscursoel pu-ro ejercicio de escribir, convirtiendoel procesoy el caminode la composi-ción en suasuntoy en suesencia.Un tipo de fecundidadcircular queasegu-rala futuraproducción,transformándolaenrazónde símisma.

1. Sin dudaalguna,SalvadorElizondo lleva hastasus últimasconsecuenciasestatendenciametalilerariay reflexivaquele es comúna todasu generación,tornadapor JuanGarciaPonce,Inés Arredondo. SergioPitol, JoséEmilio Pacheco,CarlosValdés y Alejandro Rossi, entreotros,autorescon un sentido crítico y especulativode la creación. Vid Adolfo Castañón:“Lasficciones de Salvador Elizondo”, Arbitrario de la literatura mexicana,México, Vuelta, 1993,PP. 143-16!.

2. 8. Clisando: “Tractatusrethorico-pictoricus»,U grajbgrufo, México. Jeaquin Mortis.1972, p. 61).

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“Escribo. Escribo que escribo. Mentalmenteme veo escribir que escribo ytambiénpuedoyermever queescribo’< ~.

Esta recalcitrantegrafomanía‘<del escriba conscientede su escribir ycuyasbrillantes pupilasse reflejanen la superficiede la páginacomo un es-pejo» seconvierte,en manosde Elizondo, en uno de susrecursosmásfre-cuentesy máspersonales.la venamásfértil y lúcida de suuniverso,desu pa-sion por la escrituracomo insistenciaen la vida. Mientras se escriba—noimporta qué— sc estávivo o se estásimplemente.La cuestiónresideen per-petuarseen la escrituray proseguirlasin fin, mantenerseen estacuriosaeter-nidad literaria.De ahíquehastalo más ínfimo merezcael sercontado,de ahíesarecolecciónde temasinnecesarios.Cualquiermateriatienesentidoy pe-soen estaempresanotarial y consignataria,cualquierobjeto,inclusoel de losestancos,inclusoel marginaly olvidado.

Elizondollegaacongregarde esteínodounaverdaderamiscelánea,comoél mismo denominaen uno de sus capítulos.Recogesusrelacionesdeviaje—“Genio y magia de Oaxaca»,«En Eleusis»,«Frankfurt-Paris”---;su fenome-nología y costumbrismode andarpor casa—«Ruidos»,«En mi barrio>’—; loscomentariosa sus lecturas,precisionesa otros textos, las notasa notaspre-vías —«Lecturas:Prescot-t,History of ¿be Conquestof Mexico»;«Lecturas:LifeofJohnson>’; «EmmaBovary y los literatos»; ‘<La literaturauniversal:de Que-vedo a Joyce»—~escritosengermen,proyectosqueno se realizarán,ideasquesedesecharonen otrasredacciones—«Fascinaciónde la teoría»,«Misceláneaparaliteraria»...—.

El resultadose inscribeen el curiosogénerodela marginalia.tal y comoya lo ejercíael otro grafógrafo compulsivode la historia mexicana,AlfonsoReyes:unaespeciede museoprivado, configuradoconlas «astillasdel tallerde un escritor»,con susrecortes,retalesy restos,unacolecciónpersonal,lamascercana«al tratodirectodel autoro, másbien,a los mejoresaspectosdesu trato» ~.

De escrituradestinadaa nosotros,«dondenoshablamosanosotrosmis-mos», revestidade la gracia, soltura y abandonocon que hacemostodo lonuestro~, la calificaba el autor que,sin embargo,primero define y trabajaestemodelo genérico,el mismísimoy bizarro EdgarAlían Poe,cuyaslíneasdirectricespuedenservirnosparacaracterizarla laborde Elizondo.

3. Id.. p. 9.4. Castañón,A., op. c¡t.,p. 146.5. Alfonso Reyes:“El museoprivado de un escritor”,Simpatíasydijérencias;Primeraserk

en Oí,ra.s Completas,IV, México, Fondo deCultura Económica,1956, p. 2t. Vid íd., el librodondeReyesrecopilasu propiomuseoy lleva a realizaciónel proyectodel género:A. Reyes:Marginalia.México. Tezontle.1954.

6. “fIn la marginalia, además,nos hablamosa nosotrosmismosy, por tanto, lo hacemosconsoltura,conaudacia,conoriginalidad,con abandoooément..,E. A. Poe:«Marginalia”, En-sayosy cuotas,traduccióne introduccióndeJulio Cortázar,Madrid, Alianza. 1973,p. 239.

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ParaPoe la marginalia nacedeapuntacionesdeliberadasde notastomadasal vuelo, surgidasrepentinamentey al hilo de una circunstanciainesperada.Es,por consiguiente,improbable,azarosay sobrante,modesta,sin propósitoni encuadresalvoen los márgenes,sin servir a causaalgunamás quesu pro-pio surgir. Serásiempreanotación,proyectonuncacumplido y del que sólose tomaráun apunte.

Desdeestaperspectiva,no sólo Estanquillo,toda la obrano ficcional deSalvadorElizondo sedisponebajo estaclave.Ya en su Cuadernode escritura(1979)sospechabaquela tareadel escritorsepresentaanteél sin anunciarsebrutalmente.Se desarrollaapartir de un encuentroimpensado:«Unapalabraescritasindarnoscuentacabaldesusignificado,un apuntesumario,unacar-ta recibida o nuncaenviada(..), unafraseescuchadaal acaso,proferida porun desconocidoen un lugar remoto(...)» ~, todoello operacomo un estímulobreve,incisivo, alucinado,comola «llave de un universoliterario potencial».

Estaliteratura de hallazgossorpresivosexigepara su fijación una formaparalelay «agilisimade anotacionesque son como la caligrafíadel alma»~,

forma rápiday sin método,sin sistema,sin leyes;no un cuerpoestructuradosinoazarosocomola materiavolátil, inciertaquesedeseatranscribir.

‘Me propondríayo entoncesun proyectoinusitado,a realizarcon los mate-riales con los que secuenta:anotacionesacerca,casi siempre,del carácterrecu-rrentedetodaslascosasqueacontecenen el mundo;los proyectosmínimosqueel destinocasisiemprefrustraperoque.también,como esasfloresconservadasalo largodemuchosañosentrelaspáginasdeun libro o un diario, exhalanun aro-ma de cosaparaserolvidada y dc posibilidadesque habíanquedadoinadverti-das” t

La marginaliaque Elizondo perfeccionaa travésde sus diferentesensa-yos —Cámeralii cida, Contextos,algunosde El retrato de Zoéo de Elgrajógra-fo, su C7uadernode escritura o su recienteEstanquillo—suscribeclaramenteesteplan,estepropósitominimalista.Porél, fragmentosqueno se integraronen conjuntoalgunodescubrenahoraplazay puestoen unaliteraturaquelosrespetay los conservacomotales;hallansuespacioen libros hechosde esbo-zos delibros. Aquí centramosla mayororiginalidaddeestenarradorconcep-tual, metaliterario,libre,caprichosamenteagenérico.

ESPERANZALÓPEZPARADAUniversidadComplutensedeMadrid

7. 5. Elizondo: «Teoríamínima del libro,,, Cuaderno de escritura. México, Vuelta. 1988.p- 9.

8. lcl.,p.iO9. íd., p. 10