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IMGENES Y VISUALIDADES DE LA CUESTIN AMBIENTAL ENARGENTINA
Dra. Vernica Hollman
RESUMEN
Toda sociedad crea determinada idea acerca de lo que es la naturaleza y en
cada momento histrico asigna diferentes grados de aceptabilidad y
peligrosidad para cada impacto. A partir de la dcada de los aos 1990,
Argentina ha sido escenario de la emergencia de un conjunto de movilizaciones
que, bajo el lema de proteccin del ambiente, rechazan y buscan evitar la
instalacin de determinados procesos productivos. Nuestra hiptesis es que las
imgenes han desempeado un papel clave en este proceso: se convirtieron
en el medio para llamar la atencin sobre el impacto de la sociedad en la
naturaleza y a la vez, facilitar su comprensin y difusin a escala nacional.
El interrogante que se impone entonces es qu lugar ha tomado lo visualen
estos procesos que permiten interpretar la alteracin de la naturaleza como una
amenaza que debe evitarse a travs de todos los medios posibles. Exploramos
aqu la produccin de imgenes y miradas sobre la cuestin ambiental
realizada desde dos campos de saberes geogrficos. En primer lugar, algunas
obras clave de la geografa acadmica como medios de comunicacin de los
saberes geogrficos acadmicos. En segundo lugar, la Revista Viva, una
revista de lectura fcil y amena que se distribuye todos los domingos con uno
de los diarios de mayor tirada en Argentina.
I- Introduccin
Desde la dcada de los aos noventa la Argentina ha sido escenario de un
conjunto de movilizaciones vecinales/locales que se oponen a la instalacin de
determinados procesos productivos de gran escala1. La Gran Marcha y Abrazo
Doctora en Ciencias Sociales. Investigadora Asistente CONICET. Centro de Investigaciones
Geogrficas. Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires. Tandil. Argentina.1 A efectos de brindar una idea ms acabada de la escala de estos emprendimientos productivos
describiremos brevemente dos de ellos. La Minera La Alumbrera segn lo informa su pgina oficial tiene
una produccin anual que asciende a 120 millones de toneladas mtricas. El material se extrae con
cuatro palas elctricas de gran escala y se transporta a travs de una flota de 36 camiones mineros con
capacidad para 220 toneladas. Mediante procesos de trituracin, molienda y flotacin de gran escala, Bajo
de la Alumbrera produce un promedio anual de 650.000 toneladas de concentrados que contienen 180.000
toneladas de cobre y 600.000 onzas troy de oro. En tanto, la planta de celulosa de la empresa finlandesa
Botnia, ya instalada sobre el ro Uruguay, tiene una produccin anual mxima de un milln de toneladasde celulosa (Palermo y Reboratti, 2007).
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a la cuenca del ro Uruguay, realizada en el ao 2006, congreg, bajo una
convocatoria ambiental, la mayor cantidad de personas, registrada hasta
entonces en la historia argentina. La prensa escrita de circulacin nacional
destac el hecho en los titulares de primera pgina: una multitud, estimada en
cincuenta mil personas, se encontr en el puente internacional que une las
localidades de Gualeguaych (Argentina) y Fray Bentos (Uruguay) con el fin de
peticionar la no instalacin de plantas de celulosa sobre el ro Uruguay2.
Diversos trabajos sobre estos movimientos en Argentina han identificado la
disputa por las formas de apropiacin y explotacin de los recursos naturales
como uno de sus ncleos articuladores (Giarraca, 2006; Svampa, 2008;
Seonae, 2006; Schweitzer, 2010). Consideramos oportuno avanzar en este
marco de interpretacin a travs del anlisis de la constitucin de los nuevos
significados que emergen, con mayor evidencia ante estas manifestaciones
ambientales, en torno a la apropiacin, uso y transformacin de la naturaleza3.
Si asumimos a priori que las imgenes intervienen activamente en la
conformacin de imaginarios geogrficos, cabe preguntarnos sobre el rol de lo
visualen la interpretacin de la alteracin de la naturaleza como una amenaza
que debe evitarse a travs de todos los medios posibles4. Para ello, tomaremos
como objeto de anlisis las imgenes y visualidades producidas desde los
saberes geogrficos acadmicos y no acadmicos. En el primer caso, tomamos
como fuente una serie de obras clave de la geografa acadmica en funcin de
la escala de los relevamientos realizados escala nacional. En el segundo,
seleccionamos la Revista Viva, que acompaa la edicin del da domingo del
diario Clarn desde el ao 1994, como medio de circulacin de saberes
geogrficos no acadmicos. Como soporte grfico, esta revista merece ser
analizada funcin de su nivel de difusin as como de la cantidad y la calidad
de las imgenes que all se exponen5.
2 Debemos sealar que, si bien con otra escala de produccin, en Argentina existen otras plantas de
produccin de celulosa no exentas de la generacin de severos impactos ambientales. Entre ellas
mencionaremos por ejemplo Alto Paran y Celulosa Puerto Piray, en Misiones; Celulosa Argentina, en
Capitn Bermdez; Ledesma, en Jujuy; y Papelera del Tucumn.3En este sentido, discutiremos la idea sostenida por Reboratti para quien la sociedad argentina est
ligeramente interesada por los problemas ambientales. Vase Reboratti (2008).4 Se sistematiza aqu el anlisis preliminar del trabajo documental realizado en el marco de la
investigacin titulada Geografa y cultura visual: imgenes y miradas de la cuestin ambiental en la
argentina desde los aos noventa con financiamiento del CONICET y de la Agencia Nacional de
Promocin Cientfica y Tecnolgica.5 Es la revista ms vendida en todo el pas, superando el treinta por ciento de la participacin de mercado
a nivel nacional y cincuenta por ciento en el rea metropolitana. Segn datos del Instituto Verificador de
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II- Lo visual en la construccin de sentidos ambientales
La historia de las relaciones entre la sociedad y la naturaleza ha sido descrita
como la interaccin dialctica entre ambiente y sociedad (Cronon,1983: 13),
tambin como la sustitucin de un medio natural por un medio cada vez ms
artificializado (Santos, 1996: 186). Si bien las transformaciones que el hombre
organizado socialmente impone al medio natural tienen una extensa historia en
trminos sociales6, la velocidad de stas se ha acelerado de manera
continuada. Pero no slo se ha transformado materialmente la naturaleza, sino
que tambin, ha variado lo que se entiende como naturaly los niveles o los
grados aceptables de alteracin. As, durante los siglos XVIII y XIX, bajo la
influencia del pensamiento cartesiano, estas transformaciones se entendan
como un signo de emancipacin del dominio que la naturaleza le impona a la
sociedad (Harvey, 1996). Por un lado, la alteracin de la naturaleza supona el
conocimiento de sus leyes y de su dinmica. Por otro, este mismo proceso
permita la satisfaccin de necesidades materiales, fsicas, biolgicas y sociales
del hombre. Aunque la creacin de parques nacionales, iniciada desde fines del
siglo XIX, indicara que la sociedad occidental comienza a entender el carcter
limitado de la naturaleza, su alteracin se conceba como emancipacin
individual y social7.
A partir de la dcada de los aos sesenta del siglo XX, en cambio, la sociedad
occidental advierte el aumento de los impactos que supone la transformacin
de la naturaleza y les otorga otra significacin8. Junto a la emergencia de un
conjunto de movimientos sociales, los movimientos ecologistas, cuestionan el
modelo de desarrollo y llaman la atencin sobre la necesidad de respetar la
naturaleza (Capel, 1993). Organizaciones no gubernamentales abocadas a
temas ambientales, medios de comunicacin social, revistas de divulgacin
Circulaciones, la circulacin neta pagada del diario Clarn del da domingo es de 707 806. Es producida
por un grupo econmico cuyas inversiones no slo se concentran en el sector de publicaciones sino
tambin en los sectores de cable y acceso a Internet, televisin, radio y contenidos digitales. Como
consecuencia, muchas de las temticas abordadas en la Revista Viva circulan tambin a travs de otros
medios que forman parte del mismo grupo econmico.6 Si consideramos el tiempo geolgico como escala temporal, en cambio, las transformaciones sociales
del medio natural tienen una historia relativamente breve.7 En 1872 se crea el primer parque nacional del mundo en Estados Unidos - Yellowstone National Park.
De este modo, se explicita la voluntad de proteger en su estado natural una determinada porcin del
territorio nacional. La creacin de parques nacionales en Argentina se produjo en la segunda dcada del
siglo XX. En 1922 se cre el Parque Nacional del Sur y en 1934 el Servicio de Parques Nacionales.
8 En 1970, el Club de Roma publica un informe titulado The limits to growth. All se advierte sobre loslmites del crecimiento y se impulsa el interrogante sobre el carcter limitado de los recursos naturales. El
informe ha tenido una gran difusin a nivel mundial.
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cientfica, entre otros medios, han participado activamente en el proceso de
conformacin de esta conciencia ambiental. La transformacin de la naturaleza
pasa a entenderse como una amenaza para la vida social y, a su vez, se
constituye en temtica de inters para segmentos sociales diversos y cada vez
ms amplios.
Las imgenes han desempeado un papel clave en este proceso: las
fotografas y las imgenes satelitales de catstrofes ambientales, los
documentales y las pelculas que exponen una naturaleza naturalen riesgo, las
fotografas de las movilizaciones y acciones de organizaciones ecologistas, los
mapas que sealan las reas con mayor deterioro ambiental, las pinturas y
murales que denuncian el fin de la naturaleza o que, de algn modo, intentan
recrearla. Todas estas imgenes se han convertido en el medio para llamar la
atencin sobre el impacto de la sociedad en la naturaleza y a la vez, facilitar su
comprensin y difusin9.
Denis Cosgrove (2008) postula que una serie de imgenes ha permitido
construir la mirada de la tierra como organismo vivo y, por consiguiente, regido
por las leyes de un orden biolgico. Rastreando los orgenes de esta nueva
visualidad, Cosgrove encuentra que las fotografas tomadas en los viajes a la
luna entre 1968-1972 comenzaron a ofrecer una imagen testigo de la superficie
de la tierra, del globo terrestre que permita construir una nueva mirada
(Cosgrove, 2008: 31). All se identifican el agua y el aire como elementos
biofsicos que definen a la Tierra como un organismo planetario. La descripcin
realizada por un escritor estadounidense revela un cambio en la forma de mirar
la tierra:
Ver a la Tierra tal como es realmente, pequea y azul y hermosa en ese
silencio eterno en el que flota, es vernos a nosotros unidos como tripulantes de esa
9 Tomemos como ejemplo la toma de conciencia acerca del cambio climtico global. Las imgenes se
convierten en el instrumento didctico y cautivante reconocido de manera explcita por una de las
personalidades ms involucradas en la difusin de esta preocupacin ambiental quien destaca el rol que
deberan asumir las imgenes para un libro con este propsito [] una nueva clase de libro, con
fotografas y grficos que hicieran que el mensaje en su totalidad fuese ms fcil de seguir[] (Gore, A.
2007: 9). En relacin a las imgenes en movimiento se reconoce la posibilidad de llegar a un mayor
nmero de personas: Si en lugar de seguir hablando a unos pocos cientos de personas cada noche, quera
llegar rpidamente al mayor nmero de ellas posible, una pelcula era la manera de conseguirlo (Gore,
A. 2007: 9). Cabe destacar, que el documental titulado An incovenient truth, presentado en el ao 2006 ydedicado al tratamiento y difusin del cambio climtico, fue el cuarto documental con mayor recaudacin
en Estados Unidos.
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Tierra, hermanos en esa brillante belleza en el fro eterno, hermanos que ahora saben
que verdaderamente lo son10.
Es decir, la posibilidad de contar con otras imgenes de la Tierra implic una
ruptura en su visualidad: desde una visin geomtrica -caracterstica en el
perodo comprendido entre mediados del siglo XV y mediados del siglo XX- a
una visn orgnica y biolgica -en la primera dcada del tercer milenio-
(Cosgrove, 2008). Con posterioridad a la captura y la difusin de estas
imgenes de la tierra, se aprobaron las primeras leyes ambientales, se
estableci el da de la tierra y, entre otras acciones, se comenzaron a celebrar
conferencias internacionales sobre medio ambiente.
Las imgenes han sido producidas, apropiadas y difundidas para dar cuenta de
esta transformacin de la naturaleza y para construir un nuevo modo de mirar
este proceso11. Esto sucede en un perodo histrico en el cual los significados
se crean y circulan visualmente adems de textual y oralmente (Rogoff, 2000),
pues las imgenes toman un lugar central como representacin de la realidad y
como medio de conocimiento de ella (Carli, 2006). Este contexto abre un marco
propicio para que exista una preocupacin por analizar lo visual desde el
campo de las ciencias sociales12. Disciplinas como la sociologa y la
antropologa han analizado el rol que el paradigma visualasume en la cultura
occidental y en la modernidad (Jenks, 1995). La geografa no constituye una
excepcin: la revistaAntipode public en el ao 2003 una serie de artculos en
los cuales se analiz la condicin visualde la geografa13. En las lecturas de la
tradicin de la disciplina, la geografa aparece oportunamente definida como
una empresa tradicionalmente centrada en la representacin visual del mundo
10Archibald MacLeish, citado en: Gore A. 2007: 12.
11 Una de las ltimas fotografas de la Tierra tomada por humanos desde el espacio durante la misin
Apolo 17 (1972) tiene la particularidad de mostrar la Tierra completamente iluminada pues en el
momento de captura de la imagen el Sol estaba ubicado casi directamente detrs de la Luna. Esta imagen,
denominada Canica Azul, es una de las fotografas que ms se utiliza en campaas y publicidades de
concientizacin ambiental.12 Los estudios de cultura visual, combinando los aportes de la historia del arte, la teora del cine, la
sociologa, la filosofa, la antropologa, la teora literaria y la semiologa, analizan los modos de
produccin de las imgenes y de construccin de lo que constituye la experiencia visual en distintos
momentos histricos (Schwartz, y Przyblyski, 2004). Es decir, los estudios visuales avanzan ms all del
anlisis de las imgenes, indagando la centralidad de la visin en la produccin de significados.
13 Toda la discusin se denomin posteriormente the visual turn in Geography algo as como el girovisual en la geografa, aludiendo de este modo a la preocupacin iniciada desde la disciplina por su
carcter visual.
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(Schwartz y Ryan 2003: 3). Una serie de investigaciones argumentan que el
conjunto de imgenes visuales construido por la geografa estara moldeando
nuestra percepcin de los lugares, pues a travs de estas imgenes
conocemos y nos situamos en el mundo (Schwartz y Ryan, 2006). Las
imgenes seran claves en la constitucin de los imaginarios geogrficos
definidos como el conjunto de prcticas procesos a travs de las cuales la
informacin geogrfica se rene, los datos geogrficos se ordenan y las
geografas de la imaginacin se construyen (Schwartz, Ryan, 2003: 6).
Si lo visual, siguiendo a Nicholas Mirzoeff (2003; 2005), se convierte entonces
en una va de entrada para analizar la cultura contempornea, podramos
comenzar a interrogar los aportes que brinda este campo de estudios para
entender la constitucin de distintos sentidos y significados sociales sobre la
cuestin ambiental en Argentina desde los aos noventa.
III-Imgenes y visualidades de la cuestin ambiental desde los saberes
geogrficos acadmicos
Los procesos de transformacin del medio natural en el territorio argentino no
constituyen una novedad para el campo geogrfico desarrollado en la
Argentina. En efecto, desde la disciplina se han realizado diversas
investigaciones especficamente orientadas a cuestiones ambientales. Aqu
destacaremos una serie de trabajos que en funcin de la escala de
relevamiento nacional- y de la circulacin de la publicacin han tenido mayor
incidencia en la circulacin de conocimientos geogrficos respecto de los
temas ambientales.
Ya en los aos sesenta, la clebre obra La Argentina, Suma de Geografa, en
varias secciones presentaba una serie de temticas de corte ambiental entre
las que se destacan: la preocupacin por la conservacin del suelo agrcola14,
la extincin de especies vegetales y animales por explotacin intensiva15 y la
necesaria existencia de reservas y parques considerados como verdaderos
santuarios y laboratorios16. La obra incluy una serie de imgenes en torno a
las cuales es posible identificar dos visualidades de la relacin naturaleza-
sociedad.
14 La Argentina, Suma de Geografa. Tomo IV15 La Argentina, Suma de Geografa. Tomo V16 La Argentina, Suma de Geografa. Tomo V
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Una de las visualidades que brinda esta obra, supone categorizar como
problemas graves, una serie de efectos sobre la naturaleza. As, desde el texto
escrito se explican los procesos erosivos de orden natural o social- como una
amenaza en tanto afectan suelos productivos. Es decir, el texto escrito ofrece
una serie de elementos para poder ver los niveles de erosin elica que
afectan la regin productiva ms importante de Argentina en una serie de
fotografas de mdanos activos en regiones agrcolas y en un mapa temtico a
pgina completa (Figura 1).
Figura 1: Fotografas y mapas: imgenes solidarias para mostrar los efectos de la
erosin en suelos productivos
Fuente: De Aparicio y Difrieri (1959) La Argentina, Suma de Geografa. Tomo IV.
La otra visualidad, promovida desde la misma obra, en cambio, no considera
como daos ambientales a determinados efectos de actividades productivas
tales como la industria y la minera17
. De este modo, desde el texto escrito no
se advierten las chimeneas humeantes de los establecimientos que aparecen
en muchas de las fotografas de reas industriales (Figura 2).
Figura 2: Chimeneas humeantes, la contaminacin atmosfrica invisibilizada
17 Fotografas sepia de Fbrica de aceites en Barranqueras, Chaco (Pg. 296)), Ingenio de azcar (Pg.301), Frigorfico de Zrate (pg. 303), Frigorfico de la empresa CAP (Pg. 304), en La Argentina, Suma
de Geografa, Tomo VI
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Fuente: De Aparicio y Difrieri (1959) La Argentina, Suma de Geografa, Tomo VI
En sntesis, las visualidades construidas coadyuvan a concebir la conservacin
del medio natural por su ligazn a la posibilidad de sostener una de las
actividades claves para la economa nacional: la agricultura de exportacin.
Un precedente ms cercano en el campo de nuestra disciplina es la obra Atlas
Total de la Repblica Argentina, publicada en el ao 1981 por el Centro Editor
de Amrica Latina18. Este trabajo dedica una seccin completa a la definicin y
la descripcin de las regiones ambientales19. All se describe y analiza la
historia de la transformacin del medio natural a travs de las siguientes
actividades: la agricultura, la ganadera, la urbanizacin y finalmente, la
infraestructura y la minera. Cuatro mapas temticos publicados a pgina
completa y de alto impacto visual facilitan la identificacin y localizacin de las
modalidades y niveles de transformacin de la naturaleza en el territorio
nacional (Figura 3).
La mirada que se construye sobre este proceso se expresa claramente en este
fragmento:
El resultado ha sido una alteracin del equilibrio natural y la creacin de
ambientes humanizados en los que el hombre ha instaurado un nuevo sistema
de relaciones con crecientes adiciones de energa para su mantenimiento. La
18 Editorial que funcion entre 1966 y 1993. Dirigida por Boris Spivacow, desde la editorial se promova
la publicacin de colecciones de calidad a bajo precio. Se vendan bajo la modalidad de fascculos en los
quioscos y se caracteriz por su resistencia a las dictaduras militares.
19 Sobresale este trabajo en funcin de la escala de relevamiento, la utilizacin y publicacin de imgenessatelitales y de la produccin de mapas temticos de calidad. Asimismo, la modalidad de venta ya
sealada contribuy a una mayor difusin de esta obra (en su totalidad o de manera parcial).
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finalidad de tales modificaciones solo se justifica en cuanto aseguren la
elevacin del nivel y la calidad de vida de la poblacin y no comprometan la
integridad de los recursos bsicos, suelo, agua y aire que hacen posible la
renovacin de la vida sobre la tierra20
Figura 3: Grado de artificializacin del medio natural por urbanizacin
Fuente: Atlas Total de la Repblica Argentina. Tomo 30. Pg. 475. Centro Editor de
Amrica Latina.
La gran circulacin de mapas temticos diarios, revistas, televisin, Internet,
publicidades- y nuestra memoria cartogrfica, contribuyen a que poseamos una
alfabetizacin cartogrfica (Lois, 2009). Es decir, cualquier persona que se
encuentre con estos mapas temticos, sin dudas, encontrar, en su memoria
cartogrfica, claves que facilitarn su interpretacin. Sin embargo,
20 Margarita Fasce. Las regiones ambientales En: Atlas Total de la Repblica Argentina. Tomo 30. p.
465.
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consideramos que estas imgenes cartogrficas requieren de una audiencia
con manejo de un conjunto de conocimientos que van ms all de las
habilidades cartogrficas. Nuestra hiptesis es que la inclusin de temas
ambientales en medios de difusin masiva y su tratamiento visual, han operado
con gran efectividad en la transmisin de claves resignificantes de los niveles
aceptables de transformacin de la naturaleza.
IV- La constitucin de la agenda ambiental en la Revista Viva (1994-
2000)
La Revista Viva, como ya hemos sealado, es una publicacin semanal que se
distribuye los das domingos junto al diario Clarn. Fue concebida como una
revista de lectura amena y familiar para ver, pensar y sentir21. Su amplio
registro temtico, diseo y fcil lectura promueven la convergencia de
informacin y diversin con secciones de entretenimiento humor grfico,
juegos de ingenio-, actualidad - cultura, tecnologa, salud, ambiente, viajes- y
otras como el horscopo semanal, recetas de cocina, moda, belleza, etc. Las
publicidades ocupan un espacio prominente en la revista ya sea a pgina
completa o a media pgina. El diseo, ya desde sus inicios, apunt a un gran
despliegue visual con un amplio repertorio de imgenes sobre todo
fotografas- que por su colorido y tamao tomaron un lugar central en la
revista22. Cabe destacar la presentacin de infografas de produccin propia
que se reproducen en otros soportes grficos del mismo grupo editorial como
las colecciones de libros orientadas al pblico escolar.
Los primeros temas que comienzan a figurar como problemas ambientales se
centran en la ciudad de Buenos Aires y su rea metropolitana, bsicamente en
relacin a la calidad de vida de sus ciudadanos: contaminacin del agua,
contaminacin atmosfrica, los altos niveles de ruido, la construccin de
autopistas cerca de las viviendas, etc.
Durante los primeros aos del perodo analizado, es el humor grfico el que
toma la delantera para mostrar visualmente los problemas ambientales y decir
lo que desde los artculos no se expresa: actores sociales responsables de los
daos ambientales y modalidades de apropiacin de la naturaleza. La vieta,
21 Expresin del editor de la revista al cumplirse el dcimo aniversario de la publicacin. En 1994 la
Revista Viva reemplaz la tradicional Clarn Revista.
22 En el ao 2006 se realiz un cambio en el diseo de la revista. Para potenciar los recursos grficos eldepartamento de arte trabaj en equipo con el estudio espaol Cases & Asociados, un referente del diseo
en publicaciones a nivel mundial (Clarn, 20 de Mayo 2006).
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es decir, una ilustracin acompaada o no por un texto breve, es la modalidad
grfica ms utilizada en el perodo analizado.
Chaplin deca el humor es el dolor que re. En este sentido, las vietas que
encontramos en la revista ponen en evidencia problemas ambientales y con
sutileza, comienzan mostrar la inaceptabilidad de determinados niveles de
transformacin de la naturaleza. Este gnero de imgenes, sin dar una
referencia concreta de los lugares o regiones que estn siendo afectadas por
estos procesos, comienza a desnaturalizar visualmente ciertos temas
ambientales y deja abierto un espacio para que el lector sea quien realice la
referenciacin. An ms: en muchos casos, el humor grfico opera como una
antesala para el tratamiento de las mismas temticas con otros dispositivos
visuales y en secciones de informacin. As por ejemplo, una vieta del
humorista Caloi expone en 1994 el problema de la contaminacin de los cursos
de aguas provocada por industrias y la estrategia empresarial de ignorar o
relativizar los daos ocasionados (Figura 4). Al ao siguiente de su publicacin,
la revista presenta un artculo titulado Salven al ro que, con un gran
repertorio de fotografas, expone la contaminacin del ro Matanza en su tramo
final- el Riachuelo-23.
Figura 4: El humor grfico: primer aliado para mostrar visualmente los problemas
ambientales
23 Revista Viva. 24 Septiembre 1995: Pg 12 a 22. Este es un tema recurrente en el perodo analizado. En
el ao 1996, la revista trata la contaminacin de las napas freticas y de la cuenca del ro Matanza y
Reconquista (Villa Veneno: Viva, 17 de Noviembre 1996). En el ao 1998, un artculo pone en
discusin la calidad del agua consumida a escala nacional (Usted, qu agua toma?: Viva, 5 de Abril1998). En el ao 2000, la contaminacin hdrica toma como objeto de anlisis el ro de la Plata (Qu le
han hecho al ro?: Viva, 4 de Junio 2000).
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La omnipresencia de la fotografa, sin embargo, no es bice en el diseo de
estrategias visuales ms elaboradas a los efectos de visibilizar determinados
temas como problemas ambientales y as, motivar una empata con la
audiencia. Es decir, desde el diseo y seleccin de imgenes se va
configurando y definiendo lo aceptable/inaceptable de los impactos y
transformaciones de la naturaleza. Nos preguntamos entonces Qu imgenes
se convierten en efectivas para visualizar un problema ambiental?24 O en
otras palabras, Qu estrategias se despliegan en la Revista Viva para que
audiencias no homogneas vean un dao ambiental o reconozcan la
necesidad de preservar un determinado paisaje o recurso natural?
A efectos de pensar estos interrogantes, nos parece muy interesante analizar la
construccin visual propuesta en la Revista Viva para que las audiencias vean
los daos que los vuelos en helicptero (autorizados en Brasil) podran
provocar en el Parque Nacional Iguaz, un emblema de los maravillosos
paisajes del territorio argentino. Se trata de un doble desafo: por un lado,
convencer al pblico de que se trata de un problema ambiental, aunque no
existan estudios cientficos probatorios de los daos provocados por los
helicpteros en este ambiente; por otro, imaginar y disear formas de
representacin de los ruidos producidos y de sus posibles efectos.
La imagen a doble pgina que abre el artculo es una fotografa que de fondo
tiene las Cataratas del Iguaz y en primer plano un helicptero sobrevolando el
rea. Esta imagen podra verse como una maravilla del desarrollo tcnico que
permite capturar desde el aire - con vistas nicas y excepcionales- un paisaje
reconocido en el mundo por su belleza. Los desafos ya sealados se logran,
en tanto permite construir otra visualidad del mismo evento, a travs de una
imagen muy elaborada: una infografa que sigue a doble pgina (Figura 5). Una
fotografa de las cataratas es el fondo de la infografa y en primer plano
aparecen un conjunto de ilustraciones:
- el helicptero, en la parte central bajo la categora el invasor
- un pequeo mapa que permite localizar el rea que recorren los helicpteros
(y sealar que parte del recorrido autorizado por Brasil se realiza en territorio
argentino)
24 Muchos de los interrogantes de esta seccin han surgido a partir de la lectura del artculo de Nye (2003)en el que discute la construccin visual del Can del Colorado en Estados Unidos como un cono
nacional
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- un grfico, representa la expansin de las ondas de sonido producidas por los
helicpteros.
- un grfico comparativo de los niveles de decibeles producidos por distintos
medios de transporte.
- un rbol de gran altura que en la infografa parece estar muy cerca del
helicptero
- distintas especies de aves
- un boleto del pasaje indicando su alto valor
Figura 5: Una infografa efectiva para ver un problema ambiental
Fuente: Revista Viva, 10 de Noviembre 1996
Es una imagen sofisticada en trminos de la variedad de ilustraciones que la
conforman y de la cantidad de informacin que presenta. En este caso, la
fotografa no fue suficiente para lograr mostrar visualmente los daos que
podran provocar los vuelos de los helicpteros. Por el contrario, fue
indispensable construir todo un entramado de imgenes solidarias: grficos,
mapa, ilustraciones, fotografas. La imagen es efectiva en tanto logra que las
audiencias se siten en el rea y se imaginen los ruidos; y se vuelve poderosa
ya que convierte en hechos, los efectos identificados que en el propio texto de
la infografa se presentan con carcter presunto o probable.V- Algunas palabras finales
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Sin agotar aqu la discusin, consideramos que en la sociedad argentina se
han suscitado profundos cambios en relacin a los niveles socialmente
aceptados de transformacin de la naturaleza. El trabajo pretende realizar un
aporte en la comprensin de la configuracin de estos entramados de sentidos
sobre la naturaleza. En este sentido, sostenemos que los repertorios de
imgenes a los que estamos expuestos y las miradas que se van construyendo
en torno a stos, brindan claves para identificar las manifestaciones y
movilizaciones nucleadas en torno a los recursos naturales. Claves visuales
que se van almacenando y guardando en nuestra memoria visual y que operan
en nuestra forma de concebir y aceptar la transformacin de la naturaleza. Si
entendemos la visin como socializada, ordenada cultural y polticamente
(Abril, G. 2007), podemos comenzar a (des)armar lo que se considera
legtimo/ilegtimo; aceptable/inaceptable en torno a la cuestin ambiental en
diferentes sociedades y momentos histricos.
Bibliografa citada
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