Restauração
I M A G E M D E S Ã O J O S É D E T A U B A T É
Restauração
I M A G E M D E S Ã O J O S É D E T A U B A T É
S A N T O S 2 0 0 8
Início dos Trabalhos de intervenção
Base em madeira (cedro) Base em madeira (cedro) removida assim que chegou
no atelier, em virtude do alto grau ataque de térmidas
Principais patologias:
Alto sujidade
Ataque de insetos xilófagos
Intervenções não criteriosasIntervenções não criteriosas
Desprendimento da policromia
Falta de dedos nas mãos
Ruptura da cabeça do Santop ç
São José sem a base .
Menino Jesus sem a base.
A peanha do menino se encontrai drepintada.
Além do grande acúmulo de poeira é possível observar que o Menino é umapossível observar que o Menino é uma
imagem feita para complementar a Imagem de São José, mas não faz
parte do conjunto original
Túnica e mantos da Imagem de São José.
Visível desprendimento dapolicromia do manto e da túnica,
d é í l bonde é possível observar outrapintura abaixo,com acabamento
em filigramas de ouro, um modelo ainda não identificadomodelo ainda não identificado
nas esculturas da Província.
A pintura que se revela é um A pintura que se revela é um filigrama mais elaborado que a
pintura superior, que exerce um padrão de duas linhas pararelas, p p ,
a inferior 6x mais grossa quealinha inferior, ambas feitas a
ouro, em um nítido exemplo de pintura de imagem, de médio
porte, do Scopoli.
Exemplos de patologias da imagem:Exemplos de patologias da imagem:
Tinta escorrida (a óleo) sobre a policromia da imagem (que se pretende
preservar)
Ruptura total da cabeça da imagem
Exemplos de patologias da imagem:
Cabeça rompida do corpo da imagem, que foi mal aderida com cola de contato.q
A utilização da cola de contato se tornaineficiente e questionável, quando se vai
aderir peças de maior volume queaderir peças de maior volume, querequerem força de adesão, além de se
demonstrar ineficiente quando utilizadano veio de sentido contraio da madeira
(como é o caso)
Embora não apresente resultado, aprecio em parte o método já que suaaprecio em parte o método, já que sua
remoção era possível através do solvente adequado
Detalhe do desprendimento da policromia revelando a pintura original do Santo.
(esses padrão de desenho de barramento ainda não havia sido identificado nasimagens Província)
Fotos mostrando a mão do Santo sem três falanges(dedos), observar que a (dedos), observar que a
madeira constituinte dessamão é o Cedro, diferente do
material constituínte dai é d i h d imagem que é de pinho de
Riga.
Detalhe da tentativa de restauração daimagem, onde além da massa
questionável essa foi agressivamentequestionável, essa foi agressivamentelixada danificando a policromia
original
l d b ã Exemplo de obturação com massaacrílica comercial (para movelaria) aplicada sem nenhum critério nas
costas do Santo.costas do Santo.
Térmitas:
Embora houvesse passado porprocesso de descumpinização, assim
que começou os trabalhos de restauroforam encontrados alguns cupins de foram encontrados alguns cupins de
madeira seca, o que fez com quepassasse por outro processo de
iminização, já que o primeiro era á lquestionável
Base em madeira de cedro infestadade cupim, essa base foi removida nap ,
chegada da imagem do atelier, imunizada e lacrada, para ser
devolvida com a Imagem.
Essa base é que possibilita manter o conjunto escultórico unido,
formando uma nova peanha coletivap
Madeira nitidamente infestada, e cheia de pregos e parafusos
Amostra de cupim (observado pormicroscópio 60x e 10 x) removido do interior
da imagem para registro e obser ação e da imagem para registro e observação e identificação.
Foram feitos alguns vídeos curtos da remoçãog çde exemplares de cupim que também estãoarquivados no CD do restauro da Imagem
A i i i i i d Ao inicir os teste quimicos de limpeza se observou com a luz
rassante a saliência de umalegenda abaixo da pintura.g p
Com autorização do Superior da Basílica, foi removida parte
da pintura para se ler a legenda.
As fotos ilustram o processo de remoção da policromia para
observação da legendaç g
Microscopia:p
Observação fundamental, para saber em que condiçõesrealmente se encontra a superfície a ser tratada e a superfície a ser tratada, e a sua real fragilidade, com a finalidade de orientar as obras de intervenção.
Início dos procedimentos para Limpeza
Remoção Química:ç Q
Utilização de géis solventes, para obterresultados mais estáveis e controláveis, ,com uma série de vantagens sobre a utilização de solventes diretos com SWAB.
Testes de solventes para limpeza química.
Utilizou-se a lista de solventes da Dr. Liliane Maschallein Kleiner da seguinte forma:
Géis solventes, para obter resultados mais estáveis e controláveis, acompanhando suaaplicação no triangulo de solubilidade de TAES.
lista de solventes da Dr. Liliane Maschallein Kleiner
Triângulo solubilidade de TAES.
CATEGO S lCATEGORIA
Solvente
I-Decapante
Muito penetrante –retenção elevada elarga
Terebintina, THF,Glicóis,Diacetonaalcool,Formamida DMSFormamida, DMS,Butilamina – t-butilamina, DMF,Acido fórmico, ÁcidoAcetico.
II- Penetração média e Cetonas, Álcoois,Solventesmédios
retenção média Ésteres, água
III-Solventesmóveis
Muita penetração –retenção débil e curta
Derivadoshalogenados earomáticos
IV P t t Hid b tIV-Solventesvolátil
Pouco penetrante –retenção débil e curta
Hidrocarbonetossaturados, éter depequeno P.M
A til Anastilose, para recompor a peanha e a base em madeira que
foi substituida por outra de cedro imunizada
Recomposição dos dedos faltantes emmadeira de cedro entalhado preso a mão original, fazendo-se de prótese
removível.
Fotos comparativas damão sem os dedos e com os apliques de p q
falanges, em madeirade cedro, reintegradoscromaticamente, com pigmentos e paraloidp g p
B72
Foto comparativa da mão do menino Jesus quando chegou no atelier e depois da intervençãoFoto comparativa da mão do menino Jesus quando chegou no atelier e depois da intervençãode restauro, onde optou-se pela limpeza química e reintegração cromática (retoques em
tratteggio) com pigmento Sennellier e Paraloid B72
Imagens comparativas daRestauração – antes/depois
Fixação de pintura com ili ã dutilização de Beva 371 –c/espatula térmiva
Limpeza química
Reintegração CromáticaUtilização de pigmentoscatalogados pela ASTM.
Reforço e fixação de partessoltas com resina epoxi bi-
componente
Verniz final Lefranc & Bourgeois
Imagens comparativas daRestauração – antes/depois
Limpeza química
Aplicação de verniz isolanteb d i ília base de resina acrílica
Reintegração CromáticaUtilização de pigmentos
l d l ASTM catalogados pela ASTM, dispersos em resina Paraloid
B72.
R f fi ã d tReforço e fixação de partessoltas com resina epoxi bi-
componente
Verniz final Lefranc & Verniz final Lefranc & Bourgeois
Imagem restaura em Fevereiro de 2008, vista sob a luzde Tungstênio
Resumo das intervenções
Descupinização através de aplicação de inseticida a base de FEPRONIL, em isoparafínico a 6%
i í iLimpeza química
Fixação de pintura com utilização de Beva 371 –c/espatula térmiva
Aplicação de resina acrílica isolante
Reforço e fixação de partes soltas com resina epoxi bi-componentep
Reintegração Cromática Utilização de pigmentoscatalogados pela ASTM, dispersos em Paralid B72.
Verniz final Lefranc & BourgeoisVerniz final Lefranc & Bourgeois
A legenda encontrada atrás da imagem foi re-coberta com pigmentos e ParaloidB72.
Mas ainda é possível observá-la com equipamentos óticos específicos. Neste ensaiop q p putilizou-se um filtro Kaya PF4, em uma câmera Cannon EOS Rebel XT, à uma
Velocida de 5 segundos e abertura F/5.6, irradiada com luz de tungstênio a 250 w .
Exame final para determinar e registrar os pontos de intervenção cromática.
Neste registro podemos observar exatamente onde foram executadas as reintegrações.g ç
As areas que aparecem escurecidas sãoos locais que foram submetidos a
reintegrações cromaticas a base de reintegrações cromaticas, a base de Resina Paraloid B72 e Pigmentos
Sinnellier
As areas que aparecem escurecidas sãoos locais que foram submetidos a
reintegrações cromaticas a base de reintegrações cromaticas, a base de Resina Paraloid B72 e Pigmentos
Sinnellier.
Finalmente a base em madeira de cedro, d ioptou-se por presevar a madeira na cor
natural, e não forçar uma pintura na corcinza,como a anterior, evidenciando
assim o restauro e a substituição.assim o restauro e a substituição.