Upload
tanja281261
View
719
Download
4
Embed Size (px)
DESCRIPTION
к 100-летию Первой мировой войны
Citation preview
100 лет1914-1918
Военный плакат
Первая мировая
война
Можно ли увидеть эпоху
глазами ее людей? И при
этом – почувствовать
отношение этих людей к
своей эпохе? Один из
способов сделать это –
обратиться к материалам,
отражающим самую острую,
самую непосредственную
реакцию на злобу дня. В
этом отношении хороши
дневниковые записи,
письма, оперативная
съемка.
4Щукина Т.В. МБОУ ВСОШ № 17 (СПШ ИК-8)
Совершенно особый художественный жанр, который способен выразить эмоциональное отношение миллионов людей в виде обобщенного образа – условно-символического или реалистического. Таков политический плакат – удивительно интересный, исключительно важный и богатый исторический источник.
Но он еще и очень своеобразное явление искусства, возникающее на пересечении собственно художественного поиска, государственной идеологии и психологии массового сознания.
В политическом плакате сконцентрирован «дух времени» – и воплощен в обобщенном образе (карикатурном, патетическом, лирическом и т.д.). В особой степени это относится к плакату военному – ведь он обращается к обществу, находящемуся в экстремальных условиях. Его главная задача – поддержать в гражданах уверенность в победе, прославить героев, вдохновить на беззаветное служение Родине на фронте и в тылу, призвать к помощи фронту и раненым.
«Площадь перед Зимним дворцом в Петрограде 20 июля 1914 года в день обнародования Манифеста о войне, объявленной нам немцами, когда Государь, выйдя на балкон, восторженно приветствуемый народом, обратился к нему с призывом постоять с Ним за Россию, защитить своей грудью ее честь и достоинство и дать могучий отпор дерзким врагам».
На первом плане в театральных позах стоят три молодые женщины. По их одеяниям и предметам, которые они держат, легко догадаться, что они олицетворяют собою Францию, Россию и Англию, а вместе – Антанту (по-французски entente cordiale –сердечное согласие).В центре – Россия в бело-черно-золотом наряде (это цвета императорского штандарта), со щитом в одной руке и православным крестом – в другой, поднятой в благословляющем жесте. Она смотрит прямо на зрителя, от нее исходит твердая уверенность в непоколебимой стойкости духа.
В отличие от строгой центральной фигуры, упирающейся взглядом прямо в зрителя, позы обеих других явно выдают глубокую взволнованность. Они словно просят Россию о чем-то важном и очень надеются на нее.
плакат, выполненный в
«былинно-богатырской»
стилистике. Россия в
рыцарском образе
поражает двухголового
змея с портретно
узнаваемыми чертами:
пышные седые
бакенбарды Франца
Иосифа и характерной
формы усы Вильгельма II.
Образ Вильгельма II
Ни в 1914 году, ни позже никто не сомневался, что именно этот человек был главным персональным виновником возникновения Первой мировой войны. Можно много и справедливо говорить об ее объективных предпосылках и причинах, но именно он оказался ключевым «субъективным фактором». И поэтому ничуть не удивительно, что эта историческая фигура стала основным портретно узнаваемым персонажем русского военно-политического плаката в 1914–1916 годах.
Разумеется, этот образ
сразу приобрел
отталкивающие черты.
Временами он мог быть
страшен, но гораздо
чаще глуп, нелеп,
смешон и нравственно
ничтожен. Плакаты не
оставляют у зрителя ни
малейшего сомнения в
том, что это существо
достойно только гибели
– бесславной и
позорной.
Особенно характерен плакат «Враг рода человеческого», представляющий германского императора в виде дьявола с хвостом, на котором написано: «немецкое зло».
Этот рисунок появился после вторжения германской армии через Бельгию во французскую Нормандию, сопровождавшегося бессмысленным с военной точки зрения уничтожением выдающихся культурных и исторических ценностей мирового значения. В частности, в Лувене был сожжен университет с огромной библиотекой средневековых рукописей, а в Реймсе разрушен прекрасный готический собор, в котором в течение многих веков короновались французские короли
Уже в первые месяцы войны на плакатах появляются герои, совершившие не сказочно-богатырские, а реальные боевые подвиги. Их имена становятся повсеместно известными и с гордостью произносятся по всей России.
Вот плакат, посвященный первому георгиевскому кавалеру той войны – Кузьме Крючкову.
8 сентября 1914 года
совершил первым в
истории воздушный
таран, стоивший ему
жизни, человек-
легенда, штабс-
капитан Петр
Николаевич Нестеров.
Подвиг рядового
Давида Выжимока.
Этот солдат нес на себе
шесть верст под огнем
противника раненого
офицера. В тогдашней
прессе поступок был
интерпретирован как
символ единства
солдат и офицеров
российской армии.
Судя по дошедшим до нас
плакатам, обобщенный
образ той войны так и не
сложился. Возможно,
причиной тому было
«разномасштабное»
восприятие этого
действительно грандиозного
и небывалого в истории
события. Ведь не случайно
оно одновременно носило
множество имен: Великая
европейская, Вторая
Отечественная, Германская,
Мировая.
Военные сводки потрясали – но на плакатах невозможно было изобразить натуралистический ужас штыковых атак или тоску окопного быта. К тому же плакаты все-таки адресовались не столько действующей армии, сколько тылу, и поэтому нужны были темы, которые эмоционально объединяли людей тыла и фронта.Так у бесчеловечной войны появилось человеческое лицо. Это было лицо раненого солдата – человека, честно выполнившего свой долг и, к счастью, оставшегося в живых. Он уже идет на поправку, он скоро вернется домой, где его очень любят и ждут.Рядом с ним – сестра милосердия, в его руках – письмо от родных.
Уже к концу 1914 года тема
непосредственной
поддержки армии
обществом – начинает
звучать все громче. В
разных городах по
инициативе граждан
начинают проводиться
различные мероприятия по
сбору средств в помощь
самой социально уязвимой
части воюющей армии –
тяжело раненным и
увечным солдатам и
другим нижним чинам.
Мы завершаем нашу экскурсию у исключительно интересного плаката весны 1917 года. Только что произошла Февральская революция. Временное правительство провозгласило лозунг «Война до победного конца!». Победа действительно совсем близка, но народ устал, армия деморализована и не хочет воевать. Солдаты отказываются выполнять приказы. Сотни тысяч становятся дезертирами и бегут с фронта.Плакат, который мы видим, красноречивее слов: над Кремлем в лучах восходящего солнца развевается знамя юной (даже младенческой!) свободной Российской республики, которую нужно защитить.
Смертельная угроза новому государству обозначена ясно и недвусмысленно: развал фронта, превращение «Второй Отечественной войны» во «Вторую гражданскую» (если под первой понимать события 1605–1613 годов).
Нам удалось бегло познакомиться лишь с
малой частью замечательного
исторического источника, носящего простое
имя – «плакат». Эта сокровищница огромна.
По плакатам можно изучать всю историю
двадцатого века – всех его важнейших
событий, политических и культурных.
Используемые материалы
Электронная газета "Ве
сти образования
"