Eduardo Mendoza

La verdad

sobre el caso

Savolta

APUNTES BIOGRÁFICOS MÍNIMOS

·Barcelona, 1943·Estudios de Derecho·1973 - 1982 Nueva York intérprete en la ONU

·1975 1ª novela : La verdad…

·otros títulos significativos

·gran nº de premios por sus novelas

gran éxito de público y, sobre todo, de crítica

El misterio de la cripta embrujadaEl laberinto de las aceitunasLa ciudad de los prodigiosEl año del diluvioLa aventura del tocador de señorasRiña de Gatos. Madrid, 1936El misterio de la bolsa y la vidaEl secreto de la modelo extraviada

Premio de la Crítica (La verdad…) destacan

Premio Planeta (Riña de Gatos…)

comparten un protagonista que recuerda en ciertos aspectos a Nemesio Cabra

La verdad sobre el caso

Savolta

CONTEXTO POLÍTICO Y LITERARIO·últimos meses del franquismo muerte del dictador

e inicio de la “transición” jura de Juan Carlos I

atentados, legalización del PCE…

·experimentalismo narrativo de 60 llegando a su fin

La verdad…

inicios experimentalescasi metáfora de la situación final tradicional

se recupera el gustopor contar historias

Vázquez MontalbánJuan Marsé…

comparte con otras novelas iniciales el mérito de abrir nuevas vías a lanarrativa española

La familia de Pascual DuarteLos bravosTiempo de silencio

EL TIEMPO DE LA HISTORIA

ARGUMENTO

·años 20 aprox. ·I G.M.·revueltas obreras enfrentamientos con patronal huelgas, atentados

luchas anarquistas y socialistas represiones violentas pistoleros a sueldo de patronos

·nacimiento corrientes fascistas

·repunte económico europeo no aprovechado en España solo beneficia a unos pocos

J. Miranda, que debe cobrar en nombre de la empresa Savolta una elevada póliza de seguros en EE.UU., es llevado a juicio por la compañía aseguradora. Pretende ésta no pagar unos gastos tan elevados. Es el año 1927. Desde el proceso judicial se rememora y recrean los hechos que lo han motivado. Y no sólo los últimos, sino los más antiguos, los que se iniciaron en el principio de la prosperidad de la empresa Savolta y la posterior quiebra, y el incendio que la hace desaparecer después sin que se conozcan las causas. Miranda lleva el hilo conductor desde que Lepprince y él mismo contrataron, en la época de prosperidad de la empresa, a dos matones para que escarmentaran a los cabecillas de una huelga. Era septiembre de 1917. La protesta obrera fracasó, pero un intrépido periodista, Domingo Pajarito, idealista y estrafalario, denuncia la represión. El hábil Lepprince contrata al periodista (pobre en espíritu y en riquezas) para que realice una investigación sobre la empresa y tenerlo así a su lado, pero una cadena de hechos y situaciones que empiezan siendo insignificantes desencadenan una serie de muertes inesperadas, de pasiones desatadas, de engaños y odios que llevan al caos. El periodista se hace primero amigo de Javier Miranda, luego éste intima con la mujer del periodista, que encuentra en el joven empresario un camino para abandonar su miserable situación, hasta que Pajarito es asesinado en extraña situación (un coche lo atropella cuando regresaba borracho a su casa), y poco después el mismo Savolta es acribillado a tiros. El comisario Vázquez, que toma en sus manos el asunto, no logra evitar que se sucedan los atentados, unas veces con acierto (el que acaba con la vida del jefe de personal de la empresa) y otros fallidos (el del propio Lepprince). Se casa éste con Rosa Mª Savolta en su carrera imparable hacia la dirección del negocio. Con el final de la guerra, la empresa se hunde, y el desastre viene acompañado de extraños traslados (el del comisario Vázquez a Tetuán y luego a Guinea para que no siga investigando), nuevas muertes (la del accionista Pere Parells, y la del propio comisario), y raras bodas (la de Miranda con Mª Coral, amante de Lepprince, aunque terminará fugándose con Max). Pero el comisario declara a Miranda un poco antes de morir que Lepprince y nadie más era el responsable tanto de la muerte de Pajarito como de la de Savolta, y también de la de los otros, argucias todas ellas destinadas a ocultar el tráfico de armas con el ejército alemán.

TIEMPO DEL DISCURSO

ASUNTO Y MODO DE TRATARLO

1917-18·2 planos temporales

1927

·momentos en que se desarrolla “El caso Savolta” textos de Pajarito, cartas de policías

·declaración de Miranda en N. York

el paso de un tiempo a otro se realiza con·alternancia de voces narrativas

·documentos intercalados

novela experimental importan más las innovaciones (forma) que el qué se cuenta (contenido)

La verdad… tanta importancia adquieren las innovaciones como el asunto tratado

recupera el gusto por lo narrativo

acciones individualesacciones colectivas

combina reflexiones sobre el momento histº.reflexiones / denuncias socialesreflexiones / denuncias existenciales

persp. múltipleinnovaciones técnicas contrapunto

desorden temp.mezcla …

técnicas tradicionalestécnicas de novela subliteraria

(policiaca, rosa…)

TEMAS DESTACADOS

·fundamental lucha de clases

·otros temas no menos importantes

análisis de la clase burguesa barcelonesa

muestra la difícil convivencia en un sistema político-social inestable

·clase burguesa y pérdida de valores ·clase trabajadora y lucha por la supervivencia

atracción sexual·amor desde amor-odio diferentes visiones amor verdadero

amor interesadoprostitución…

matrimonios de conveniencia·temas sociales (unidos a la lucha de clases) explotación de la clase trabajadora

superficialidad burguesa …

libertad de elección vs. condicionamiento ambiental·temas existenciales

actuar correctamente vs. en beneficio de los propios intereses

PANORAMA SOCIAL Y SU TRATAMIENTO

·acciones individuales unidas a los acontecimientos sociales de la época

no suponen un marco para el desarrollo de la trama sino que adquieren verdadera importancia narrativa

retrato de la burguesía retrato de la clase obrera

lucha social

superficialidad (fiestas)interesesconvenienciasprejuicios

dureza implacable atropello de derechos complots políticos

explotación y degradación amontonamientomiseriapasto de doctrinas revolucionarias

mítines, discursos, huelgas, atentadosmatones al servicio de la burguesía atentados terroristasrepresión policial (fusilamientos) violencia obrera

tratada con bastante distanciamiento aúna elementos atractivos y degradantes

la igualdad hampones la fraternidad escoria social

NARRADOR Y PUNTO DE VISTA

combina de narradores y puntos de vista

·relato en 1ª persona de J. Miranda se le intercalan piezas documentales (narrador interno y testigo) (presentadas como documentos

históricos reales)

·relato en 3ª persona similar a la narración realista omnisciente (y externo)

el tono de novela policiaca hace que hurte al lector datospara generar intriga

·cartas ·fichas policiales·declaraciones·artículos periodísticos·…

sin narrador

pero no es un narrador omnisciente seguro: en ocasiones, Miranda empieza narrando en 3ª y termina en 1ª (fiestas burguesas)

tal vez únicamente el narrador sea omnisciente y externo en el relato de las peripecias de N. Cabra

narradoresy puntos de vista

·1ª - interno - testigo·3ª - interno - testigo·3ª - externo - omnisciente·ausencia de narrador

ESTRUCTURA

·paulatinamente va descendiendo en dificultad se pasa de amplio perspectivismo a un solo foco narrativo (mezcla de dificultades)

genera intriga resuelve los enigmas

·externamente

·internamente

2 partes 1ª 5 capítulos

2ª 10 capítulos división de la novela tradicional

división de la novela contemporánea

divididos casi todos en secuencias

armoniza división externa tradicional y moderna

serie de recuerdos del protagonista en su declaración ante un tribunal

la fragmentación de recuerdos y el intercalado de documentos genera desconcierto

propio de novela policiaca

3 partes

1ª (1ª parte, caps. 1-5) máxima dificultad documentos heterogéneos interrogatorio artículos period.

mezcla de elementos cartas…

recuerdos inconexos (reflejo de cómo actúa la memoria)

DESORDEN CRONOLÓGICO / CAOS TEMPORAL

DESORDEN CRONOLÓGICO / CAOS TEMPORAL ·escritura laberíntica·cambio de punto de vista

el papel del lector es absolutamente activo

2ª parte (2ª parte, caps. 1-5) menor dificultad

pero se sigue alternando distintos tiempos

3ª parte (2ª parte, caps. 6-10) narración lineal diacrónica ascendente

pero con imitación de características de obras subliterarias (pastiche) (mezcla de estilos)

acciones de N. Cabra

nos devuelven a acontecimientos ya narrados antes

·en general paso (mezcla) de narración experimental a narración tradicional y marginal

CLASES SOCIALES / REPRESENTACIÓN DE LA SOCIEDAD

·se representan todos los sectores no se muestra claramente mayor simpatía por unos que por otros

cada sector tiene clara su identidad y su lugar social

excepto Miranda intenta cambio social

·burguesía

·clase media de funcionarios

·clase asalariada media-baja

·proletariado

·lumpen

¿infl

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roja

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Savolta, Parells, Claudedeu, Lepprince intrigantes, explotadores, sin escrúpulos

Rosa y Rosa Mª Savolta, Neus Claudedeu, sumisas, tradicionales… la Sra. de Parells…

Cortabanyes, Vázquez, Totorno… sin peso en la lucha de clases, peroimportantes para desentrañar la hª

Miranda, Serramadriles, Doloretas… se ven implicados secundariamente en los acontecimientos

Pajarito, su esposaTeresa

poco matizados frente a burgueses vistos como grupo, no individualmente

N. Cabra, María Coral, los forzudos, las prostitutas, los clientes del se limitan a subsistir como mejor cabaret…

pueden

PERSONAJES

ESPACIOS

3 personajes más perfilados

2 personajes interesantes

resto de personajes

esencialmente novela urbana Barcelona

·Miranda

·Lepprince

·Mª Coral

Pajarito

Cabra

combinan lo grave y lo grotesco (a veces en una misma persona)

·personaje solitario y contradictorio·aúna bondad y nobleza con debilidad y vulnerabilidad·desencantado social y afectivamente frustración, fracaso·individuo normal superado por los acontecimientos

·ambicioso, perspicaz y sin escrúpulos·individualista·manipulador consigue lo que quiere de Miranda·cierta soledad se confiesa con Miranda

·contradictoria, frágil y superviviente en un mundo miserable·perversa y delicada, enamorada y mentirosa·no acepta la vida que lleva pero le cuesta querer salir de ella

·idealista que da la vida por la lucha obrera·personalización del perdedor

caracterizados ridículamente por el nombre

·tintes picarescos bajos fondos, interesado en su sustento·delincuente que se mueve por los mundos marginales

sus rincones reflejan los sectores que los habitan

fiestas, casa burguesas contraste entre

cabaret, casas de Pajarito o Miranda

OTRAS TÉCNICAS NARRATIVAS

·multiplicidad de narradores·incorporación de material documental ·vistas anteriormente ·fragmentación de la historia (desorden temporal)·relato lineal diacrónico ascendente

·introducción abrupta de personajes y hechos

·secuencias en un solo párrafo

·retratos poco presentes (Pajarito, Cortabanyes, secundarios…)

Mirandanada se sabe del físico de Lepprince

Mª Coral (se dice que es muy bella, pero sin detallar)

espacios burgueses·descripciones ambientales muy detalladas contrastan

espacios populares

·diálogos muy habituales diversidad de tonos y estilos

junta e imita diferentes técnicas de diversos géneros novelísticos

LA TÉCNICA DEL PASTICHE

·tomar determinados elementos característicos de la obra de un artista, un estilo o un género y combinarlos para que den la impresión de ser una creación independiente.

·géneros narrativos sometidos a pastiche ·novela policiaca asesinatos

intriga y sospechasfalsas pistasinvestigaciones

·novela de espionaje personaje de Max y novela negra

·novela folletinesca enredo y aventurasbajos fondos: escenas de cabaret, tabernas…mezcla de alta sociedad y miseria

·novela sentimental personaje de Mª Coral gitana y novela rosa amante de poderoso

intento de suicidioboda de convenienciadesapariciones y reapariciones

tratadas desde punto de vista en que se mezcla

lo serio lo irónico

ESTILO(S)·no se puede hablar de UN estilo del autor

Mendoza se oculta bajo la abundancia de estilos que reúne

de novelas sometidas a pastiche

(policiaca, espionaje y negra, folletinesca, sentimental y rosa)

de discursos políticos panfletarios

(Pajarito, mestre Roca)

del decadentismo

(fiestas burguesas)

diálogos refinados junto a diálogos soeces

mezcla de lo conversacional , lo popular (Doloretas) y lo cursi (algunos diálogos amorosos)

presencia del humor satírico (nombres de personajes) y lo lírico (Teresa)

SIGNIFICACIÓN

·existencial el protagonista muestra su desencanto y malestar vitales

“La vida es un tiovivo que da vueltas hasta marear y luego te apea en el mismo sitio en que has subido”

clases bajas desencanto, aunque asumen su lugar y reclaman dignidad

·social el protagonista muestra su desubicación social

la novela ofrece un panorama amplio de los conflictos sociales de la época

·artística destaca por

pretende encontrar su sitio

es utilizado por sectores altos

·variedad de recursos técnicos

·variedad de géneros

·variedad de estilos