INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITECNICO“SANTIAGO MARIÑO”

EXTENSIÓN BARINAS

ELEMENTOS ARQUITECTONICOS DEL

BARROCO

INTEGRANTE: LISBETH JOSEFINA PATIÑO C.I: 14.759.461 MATERIA: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II

BARQUISIMETO, 16-06-2014.

ARQUITECTURA BARROCA

En la arquitectura barroca se adoptan las líneas curvas frente a las rectas ya que así consiguen un mayor efecto de dinamismo y expresividad. Las fachadas adquieren la máxima importancia en su arquitectura ya que en ella se

suelen volcar los mayores empeños decorativos mediante numerosas cornisas y columnas griegas, romanas y salomónicas y la arquitectura va, frecuentemente, unida al urbanismo.

Los edificios más representativos son los civiles, con interiores recargados de decoración, plantas complicadas y originales soluciones para las cubiertas. Emplea el orden gigante que adquiere especial importancia y desarrollo

durante el Barroco, que lo adopta con frecuencia en exteriores para la composición de sus fachadas, y también en elementos interiores, tales como los retablos de las iglesias. ||

CATEDRAL DE MURCIA. Santa Iglesia Catedral de Santa María. 1394-1465.x

Su arquitectura es Barroca, estilo Gótico, renacimiento. Consagrada en 1465,  Entre sus

elementos arquitectónicos destacan la torre, de 93 metros de altura; la fachada principal o imafronte, considerada como una obra maestra del barroco

español; posee 23 capillas entre ellas están las capillas de los Vélez, de

Junterones y del Trascoro. La Catedral de Santa María fue proyectada como un templo de cruz

latina con 3 naves y girola, en donde se observan los rasgos del gótico mediterráneo por su sencillez

estructural, su moderada elevación y limitados ventanales. Posee influencia castellana en la

disposición de la nave central más alta que las laterales

La Torre-Campanario, construida entre 1521 y 1793, es el símbolo indiscutible de la Catedral y de la ciudad de Murcia, mide 93 metros (98 con la veleta) siendo por tanto la segunda más

alta de España tras la Giralda de Sevilla.

TORRE- CAMPANARIO. Santa Iglesia Catedral de Santa María. 11521-1793.

ARQUITECTURA BARROCA

ARQUITECTURA BARROCA

IGLESIA SAN CARLOS BORROMEO (VIENA).. 1716-1737.

La iglesia de San Carlo Borromeo de Viena tambi n conocida écomo Karlskirche es uno de los mejores ejemplos constructivos

que combinan elementos barrocos y rococ s. ó La iglesia constituye una obra maestra del eclecticismo barroco,

en el que se combinan diferentes estilos: la fachada central representa un p rtico griego, las columnas a su lado son de ó

inspiraci n barroca y sobre la entrada domina una gigantesca óc pula. Los dos pabellones laterales muestran influencias del úbarroco romano y decoraci n oriental. El edificio tiene una óaltura de 80 metros por unos 60 de ancho y constituye el

segundo templo m s amplio de la capital despu s de la catedral á éde San Esteban.

EL BALDOQUINO DE SAN PEDRO DE BARNINI. 1632.

Est construido en bronce, 29 mts de alt. dorado y se apoya áen una estructura de cuatro columnas salom nicas de orden ó

corintio. Este tipo de columnas tiene un car cter din mico y á ágenera un sentido ascensional. El baldaquino tiene una

estructura abierta que permite la integraci n en el espacio óarquitect nico de su entorno. ó

El baldaquino de San Pedro es una de las obras m s ácaracter sticas del barroco porque:í

Tiene una funci n propagand stica al servicio del catolicismo y ó ídel papado

Tiene un sentido escenogr fico que integra todas las artes: áarquitectura, escultura y liturgia

Tiene una gran profusi n decorativa y est cargado de ó áelementos din micos, como las columnas salom nicasá ó

Tiene artificiosos juegos visuales que provocan efectos pticos y ósensaciones de ingravidez o desmaterializaci n de los vol menes.ó ú

PLAZA Y COLUMNATA DE LA BASILICA DE SAN PEDRO DE

BARNINI. Bernini realiza una monumental plaza delante de la bas lica en í

la que aloja una impresionante columnata el ptica.í La estructura de la plaza tiene forma de tenaza:

Simboliza, seg n Bernini, los brazos de la Iglesia que abraza a útodos sus fieles. Genera un espacio tensi n que dirige la atenci n ó ó

hacia el templo, con lo cual se convierte en una prolongaci n ódel mismo. La cu druple columnata ovalada, de orden d rico, á óest abierta. Desde cualquier punto exterior se aprecia el obelisco ásituado en el centro de la plaza. Una vez dentro de la plaza la

atenci n se dirige a la fachada de la bas lica. Sobre la ó ícolumnata se muestran 140 santos de la Iglesia, que se convierte

en una defensa de la santidad frente al protestantismo y una muestra del triunfo de la Iglesia. La funci n de esta estructura es ó

permitir las procesiones de la liturgia cat lica bajo cubierto, lo ócual convierte a la arquitectura en una escenograf a adecuada a í

un espect culo, muy propio del barroco en la que se integra áurbanismo.

ARQUITECTURA BARROCA

PINTURA BARROCA

Es la pintura relacionada con el movimiento cultural barroco. El movimiento a menudo se le identifica con el absolutismo,la Contrarreforma y el renacimiento católico. La pintura adquirió un papel prioritario dentro de las

manifestaciones artísticas, y llegó a ser la expresión más característica del peso de la religión en los países católicos y del gusto burgués en los países protestantes.

La mejor y más importante pintura durante el período que comienza alrededor del año 1600 y continúa a lo largo de todo el siglo XVII, y a principios del siglo XVIII se identifica hoy como pintura barroca. El arte barroco se caracteriza

por el realismo, los colores ricos e intensos, y fuertes luces y sombras.

AUTOR: JOSE DE RIBERA-OBRA: MARTIRIO DE SAN FELIPE.

Lienzo. 1591-1639

• La escena representa los preparativos para el martirio del Santo, descrito en su leyenda por Santiago de la Vorágine. Según dicha

leyenda, murió crucificado pero no sujeto por clavos sino amarrado con cuerdas. La

composición de la escena está realizada geométricamente, sobre líneas

diagonales y verticales• El Santo está pintado con una gran fuerza

mística, en actitud de abandono, y con un estudio del desnudo magnífico. La luz ilumina su rostro, revelando sufrimiento y resignación. Los

contrastes de luz y sombras de su cara potencian el dramatismo.

AUTOR: CARABAGGIOOBRA: LA CRUCIFIXION DE SAN PEDRO. Oleo sobreLienzo. 1601

• La pintura representa el martirio de San Pedro por medio de la crucifixión, si bien

Pedro pidió que su cruz fuera puesta al revés para no imitar a su maestro, Cristo.

El gran lienzo muestra a tres esbirros romanos, figuras tenebrosas, con el

rostro oculto o apartado , luchando por erigir la cruz del anciano pero musculoso

san Pedro. Pedro es más pesado de lo que su cuerpo con muchos años

sugeriría, y la erección de su cruz requiere los esfuerzos de tres hombres, como si el crimen que perpetran ya les

pesara. • Esta crucifixión no es sangrienta, pero no

está ausente el dolor. Es un zigzag de diagonales, que pronostican el inevitable

martirio.

ESCULTURA BARROCA

Se desarrolla a través de las creaciones arquitectónicas, sobre todo en estatuas, y también en la ornamentación de

ciudades en plazas, jardines o fuentes.

La escultura barroca tiene las siguientes características:• Se le dio importancia al naturalismo, es decir, la representación de la naturaleza tal y como es sin idealismo.

• Realización de esquemas compositivos libres del geometrismo, lo que choca con la proporción equilibrada

del renacimiento. • La escultura barroca se proyecta dinámicamente hacia afuera.

• Esta inestabilidad se manifiesta en la inquietud de los personajes, en las escenas y en la amplitud y ampulosidad del ropaje.

• Representación del desnudo en su estado puro, como una acción congelada, conseguido con el influjo de la composición asimétrica, donde predominan las diagonales, los cuerpos sesgados y oblicuos, la técnica

del escorzo y los contornos difusos e intermitentes, que dirigen la obra hacia el espectador con un gran expresionismo.

• No se da importancia al desnudo.Se utilizaban figuras o estatuas relacionadas con los dioses griegos.• La diferencia con la escultura renacentista es que sus formas eran menos geométricas.

• Se utilizan preferentemente la madera, el mármol, etc.

• grupo escultórico que representa a Proserpina siendo raptada por Plutón; la

composición, figura serpentinata, es reminiscencia del Manierismo y permite una observación simultánea del rapto y

de la petición de Proserpina a su madre de regresar durante seis meses a la Tierra; destacables son los detalles,

Proserpina empuja la cabeza del dios estirando su piel y los dedos de éste

aprietan cruelmente la carne de la diosa.

EL RAPTO DE PROSERPINAGEAN LORENZO BERNINIV

• Representado en plena acción, con el cuerpo retorcido y el rostro

extremadamente expresivo. Esta ejecutado en Marmol.

• Representa al futuro rey David, uno de los personajes del Antiguo

Testamento, en la escena en que derrota al gigante Goliat lanzando

una piedra con una honda.

DAVIDGIAN LORENZO BERNINI.

1623-1624

Barroco rompe el equilibrio clásico, busca el efecto de masa en movimiento, que parece modificarse forma de lograrlo: • Abandono de líneas rectas por curvas y mixtas. Vanos ovalados, entablamentos curvos, en fachadas elementos

cóncavos convexos, frontones partidos, arcos elípticos, mixtilíneos. Se usan elementos renacentistas pero en esquemas complejos y movidos.

• columnas salomónicas con giros helicoidales o en espiral.• los elementos arquitectónicos (arcos columnas) se enriquecen buscando efectos de movimiento.

• entrecruzamientos de arcos en cúpula de San Lorenzo en Turín.• Abandono de superficies planas por ondulantes. Diferentes alturas de los elementos.

• Importancia de la luz evita el planismo, concentrándose en puntos y diluyéndose en otros.• con foco de ventanas, claraboyas, puertas, en pintura con rayos de luz

• claroscuro favorecido por contraposiciones de pronunciados salientes y bruscos entrantes.• Concentración de la atención en la parte central, en donde se destacan las formas curvas.

• fachadas con un gran portal, pequeño pórtico sobre ella.

Interés por el entorno urbanístico y por el ordenamiento de la ciudad (Plaza mayores, jardines, fuentes, etc.)

La planta de la Iglesia se observa su espacio interna una

forma fluyente con superficies curvas

IGLESIA DE SAN CARLOS DE LAS CUATROS FUENTES, ROMA. F. BORROMINI. 1634-41

ELEMENTOS CLASICOS CARACTERISTICOS EN EL ESTILO BARROCO

Los sistemas de cubiertas son variados. Las bóvedas de cañon, arista, lunetos y semiesféricas sobre pechinas.

Esta Cúpula es ovalada de contorno curvilíneo interrumpido, aparece decorada en su interior a modo de complicado artesonado, con motivos octogonales, hexagonales y cruciforme

Las fachadas se curvan, se van haciendo mas movidas y ricas en claroscuros.

Las fachadas se empiezan a dibujar cóncavas o convexas, esto

supone que los muros se hacen flexibles. Tienen esculturas

Las columnas se desprenden del muro y el efecto general es de mayor movimiento.

ELEMENTOS CLASICOS CARACTERISTICOS EN EL ESTILO BARROCO