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jose-antonio-gonzalez
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Lenguaje Rdaiofónico, introducción a los elementos del lenguaje radiofónico y las funciones que estos pueden tener en la creación de guiones para radiodramatizaciones
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I Lenguaje Lenguaje RadiofRadiofóóniconico
PALABRA MÚSICA EFECTOS SILENCIO
P A L A B R A
lala PalabraPalabraNo se debe abusar de ella, si existe la posibilidad de
sustituir oraciones con el uso de ruidos ymúsica es casi obligatorio hacerlo.
Debe utilizarse con toda la capacidad expresiva que tiene, es la forma más desarrollada de comunicación que tiene el ser humano y en esa medida se utiliza en la radio.
Recursos de Expresión VocalRecursos de ExpresiRecursos de Expresióón Vocaln Vocal
la transición de un instante a otro de
la secuencia sonora radiofónica, de un punto a otro en la descripción
del paisaje.
MELODÍA ENTONACIÓN
manejo de registros en las
inflexiones
VOLUMEN
por el que conocemos
intensidades y acentos o matices y
depende de la fuerza de la respiración
nos permite variar las velocidades
y/o pausas
RITMO
Tesituras
Bajo
Barítono
Tenor
Grave
Media
Alta
Contralto
Mezzosoprano
Soprano
Grave
Media
Alta
Voces femeninas
Voces masculinas
Musicalización de Voces
Voz Estentórea o Voz de TruenoSonora, grave, fuerte y dura. Llena todo el espacio acústico con su gravedad
y domina la escena. Se usa para representar personalidades de carácter fuerte, jefes de estado totalitarios, líderes agresivos y déspotas.
Voz CampanudaSevera, majestuosa, dominante, enérgica pues indica seguridad absoluta en sí mismo, asciende y trasciende sobre las demás personas. En los hombres se usa para personalidades aventureras y de mundo. En las mujeres puede
caracterizar personalidades enérgicas, temperamentos humillantes y dictatoriales.
Voz ArgentinaClara y sonora. De timbre agradable, a veces metálico. En la interpretación
de caracteres se usa para el héroe o heroína, el galán o la primera dama.
Musicalización de Voces
Voz CalidaArmoniosa y melodiosa. Comunica mucho por sí misma y es radiante en personalidad. Es melosa, se emplea con frecuencia para personajes de
mujeres frívolas y sensuales; en el caso de los hombres, para temperamentos de conquista y seducción
Voz DulceTiene gran parecido a la voz cálida, pero ésta connota ternura, ingenuidad, candor y timidez. Se usa para el personaje que implora y suplica. Se le usa
indistintamente para hombres cohibidos y mujeres candorosas.
Voz AtipladaEstridente, lastima el oído aunque se identifica de inmediato, es voz de
chisme, suele ser feminoide, resulta distintivamente chocante.
Musicalización de Voces
Voz CascadaRepresenta personajes de la tercera edad: es opaca, carece de fuerza y
tiene escasa sonoridad.
Voz BlancaEs infantil. Es idónea para las historias infantiles y fábulas porque no tiene
matices de género y sin embargo representa la blancura de la niñez.
Voz NeutraEs impersonal, casi asexuada. Se emplea para personajes con ciertas
características mágicas o deificados.
Voz Aguardientosaes ruda, carente de armonía, como la voz áspera de un alcohólico.
Timbre Vocal
Brillante
Opaco
Rotundo
Apagado
Denota ánimo, alegría, felicidad, vitalidad, júbilo y optimismo
Sugiere tristeza, dolor, señal de despedida, miedo y dramatismo
Manifiesta certeza, energía vigor, poder y convicción ya que es sentencioso
Es la casi ausencia de timbre en la voz y se aplica a frases en secreto, amorosas, confidenciales y llenas de misterio.
Asignarle una edad
Musicalizarla
Nacionalizarla en caso necesario
Datación de Voces
M Ú S I C A
FUNCIONES DE LA MÚSICA
Función Gramatical :Hace las veces de signo de puntuación para marcar un cambio en de escena o de párrafo, debido a su importancia su especificación aparece más abajo.
Función Expresiva :
Comenta lo escuchado y suscita un clima emocional.
Función Descriptiva :
Dibuja paisajes, brinda información sobre el decorado o la época, hace las veces de escenografía.
FUNCIONES DE LA MÚSICA
Función Reflexiva :Cuando la música se utiliza para darle un tiempo al escucha, para recapitular o pensar sobre las situaciones narradas.
Función Ambiental :
Cuando pertenece a la escena misma, lo que el público escucha es lo mismo que los personajes están escuchando, es compartida por ambos.
Función Leitmotiv :
es la música distintiva de un personaje, un grupo o una situación.
FUNCION GRAMATICAL
Rúbrica : Tema musical que identifica un programa radiofónico
Introducción y Cierre : Introduce o concluye en un determinado tema o espacio del programa.
Cortina y Puente : Separa las secuencias, marca los periodos de transición de una escena a otra, de un acto al siguiente. Por lo común, no debe sobrepasar de diez segundos de duración. Se le llama cortina cuando el cambio es espacial, puente cuando expresa un cambio temporal.
Ráfaga: Música breve que señala la transición en el tiempo y que desarrolla la función reflexiva a propósito del tema ya expresado o previsto.
Golpe : Música muy breve, de hasta tres acordes, modulación tonal ascendente, con resolución del tema musical que da énfasis a una determinada acción.
E F E C T O S
Efectos sonoros
Conjunto de formas sonoras representados por sonidos inarticulados o de estructura musical, de fuentes sonoras naturales y/o artificiales, que sustituyen objetiva y subjetivamente la realidad construyendo una imagen.
Cada efecto sonoro tiene una función diferente, lo importante es ayudar al escucha a identificarlos sin caer en redundancias, los efectos sonoros le dan vida a la acción, pero no pueden llevar toda la carga semántica del programa
Funciones de Efectos Sonoros
Función ambiental, descriptiva o denotativa
Brinda congruencia entre los contornos sonoros del objeto o acción representados y la imagen que expresan. El efecto sonoro descriptivo localiza la acción en un espacio.
El efecto ubica al escucha dentro de la acción, le brinda elementos imaginales que hacen más comprensible la situación donde se desarrolla la acción.
Funciones de Efectos Sonoros
Función expresiva o connotativa
A la vez que representa una realidad, nos trasmite un estado de ánimo, un movimiento afectivo y/o una reacción psicológica en la escena
Función ornamental o estética
Es un accesorio en el discurso, pero no es necesario para otorgar la verosimilitud al relato; se utiliza simplemente para hacer al mensaje más rico sonoramente y, por tanto, más agradable al oído del escucha
S I L E N C I O
Delimita núcleos narrativos
El silencio verbal participa de un sistema semiótico.
El silencio es una forma no sonora y a veces se transforma en un signo
Psicolingüístico : Es el silencio mental asociado al desarrollo del material lingüístico que expresamos con la palabra. Son vacilaciones, pausas para respirar, para reelaborar un concepto, búsqueda en la memoria de alguna idea, etc.
Interactivo : Son pausas en el dialogo o debate y esta unido a relaciones afectivas. Durante estos silencios interactivos tiene lugar distintas opciones comunicativas: afectividad, conocimiento, opinión. El silencio interactivo aumenta en duración y frecuencia a medida que disminuye la distancia física y psicológica entre dos personas.
Planos Sonoros
Primer Plano : El elemento tiene la mayor ganancia (o volumen) de la escena, su sonoridad llena la mayor parte del discurso acústico y por ello lo que nos quiera decir será lo más importante en ese momento.
Segundo Plano : Suele estar retirado del elemento en primer plano, tiene una ganancia menor que el anterior, da la sensación de espacio o distancia, lo que expresa es nítido al oído del escucha. Generalmente se utiliza como elemento escénico para darle mayor variedad y amplitud espacial a la composición acústica.
Tercer Plano : Generalmente es referencial y se utiliza para situar la acción, la ganancia es mucho menor que el primer y tercer plano, pero su presencia indica algo por lo que el tercer plano es una parte importantísima de la escena
Planos Sonoros
Tal
ler
de G
uión
I Lenguaje Lenguaje RadiofRadiofóóniconico