Tema 6

1º Bachillerato

I. Los textos narrativos

II. Elementos del texto narrativo

a) Estructura (págs. 122-123)

b) Narrador (págs. 124-125)

c) Espacio y tiempo (pág. 126)

d) Personajes (pág. 127)

e) Formas del discurso narrativo (pág. 127)

III. Rasgos lingüísticos del texto narrativo

Esquema

A)CONCEPTO

Tipo de texto en el que el emisor pretende REFERIR VERBALMENTE UNOS ACONTECIMIENTOS que le han sucedido a unos personajes en un tiempo y lugar determinados

I. LOS TEXTOS NARRATIVOS

Literarios

Orales

Escritos

B) TIPOS DE TEXTOS NARRATIVOS No Literarios

Orales

Escritos

- Chiste- Anécdota- Relato oral

- Carta- Diario- Informe- Noticia- Biografía- Autobiografía- Crónica

histórica- Reportaje

-Cantar de gesta- Epopeya

- Novela- Cuento- Leyenda- Fábula- Saga- Mito

a) La estructura

II. ELEMENTOS DEL TEXTO NARRRATIVO

EXTERNA INTERNA

Distribución o disposición física (material) del contenido en tomos, partes, tratados, capítulos, secuencias, titular-cuerpo…

- Organización temática de los contenidos (coherencia)- Se diferencian tres partes: (planteamiento-nudo-desenlace)- Modos de organización•LINEAL o cronológica•NO LINEAL: - Comienzo «in media res» - Comienzo «in extrema res» - Final abierto - Ruptura retrospectiva (analepsis o flashback) o prospectiva (prolepsis o flash forward) - Contrapunto - Digresión

RELATO LINEALEn el paraíso terrenal, en el día luminoso en que las flores fueron creadas, y

antes de que Eva fuese tentada por la serpiente, el maligno espíritu se acercó a la más linda rosa nueva en el momento en que ella tendía, a la caricia del celeste sol, la roja virginidad de sus labios.

-Eres bella.

-Lo soy -dijo la rosa.

-Bella y feliz – prosiguió el diablo-. Tienes el color, la gracia y el aroma. Pero…

-¿Pero?...

-No eres útil. ¿No miras esos altos árboles llenos de bellotas? Ésos, a más de ser frondosos, dan alimento a muchedumbres de seres animados que se detienen bajo sus ramas. Rosa, ser bella es poco…

La rosa entonces –tentada como después lo sería la mujer- deseó la utilidad, de tal modo que hubo palidez en su púrpura.

Pasó el buen Dios después del alba siguiente.

-Padre –dijo aquella princesa floral, temblando en su perfumada belleza-, ¿queréis hacerme útil?

-Sea, hija mía –contestó el Señor, sonriendo.

Y entonces vio el mundo la primera col.

Rubén Darío, El nacimiento de la col

Años atrás le había dicho:

- Si desea usted algo no tiene más que llamar al timbre; yo acudiré enseguida.

No lo había dicho con esa carencia de tono de quien se halla habituado una y otra vez a la misma fórmula; sin duda no sólo contaba con pocos clientes sino que quiso dar a la frase una intención que entonces no supo adivinar, ansioso por llegar a la cama y demasiado ocupado por la sensación de malestar que le produjo el sujeto.

Fue una noche en que se perdió en un cruce de carreteras, se adentró por una de montaña en lamentable estado y solamente al cabo de un par de horas pudo llegar a otra asfaltada donde aún existía un poste de fundición de principios de siglo, cuyas indicaciones estaban tan borradas que no pudo descifrarlas al resplandor de los faros. Sin lograr orientarse en el mapa tomó al azar un sentido y al cabo de bastantes kilómetros dio con un pueblo desierto y apagado _una docena de casas de adobe a ambos lados de la carretera y una sola bombilla que se balanceaba en el aire colgada del cable, tan mortecina que ni siquiera llegaba a iluminar la calzada_, de suerte que, a pesar del cansancio y lo avanzado de la hora, no tuvo otra opción que seguir adelante, en la dirección de una señal que decía: «A Región 23 km.» Así que cuando poco después, a la salida de una fuerte curva, se topó con un caserón al pie de la carretera con un melancólico luminoso que escuetamente decía «Camas» no lo pensó dos veces. […]

Juan Benet, Reichenau

COMIENZO «IN MEDIA RES»

SIRENITA

Durante siglos, inmóvil y silenciosa, ha habitado en las aguas enlodadas y calmas del lago. Le acompaña una fama inquietante, de culebra movediza y traidora que una vez devoró a un caballero que trató de darle muerte. Ella misma no recuerda el suceso con claridad: el caballero, un señor lejano, se había acercado hasta la orilla del lago, y allí se había dirigido a ella. Intercambiaron palabras de amor, miradas tiernas, y un par de anillos de cobre que les dejaron los dedos verdosos.

Entonces, resuelta, decidió renunciar a todo por el hombre suave y cortés que acudía a visitarla. A cambio de su voz perdió la cola irisada y se convirtió en humana. Esa noche el caballero no la halló. En su lugar, encontró junto a los juncos, una enorme cola de pez ensangrentada. Cuando se abrió la garganta con su espada, ella se encontraba muy cerca de su castillo. Se ocultó entre unos matojos ante el paso de la guardia, que se llevaba el cadáver del príncipe envuelto en una capa, un bulto anónimo. Ella esperó a la puerta del castillo muchas horas, en vano, convencida de haber sido traicionada. Regresó al lago, abatida y lloroso, y desde entonces aguarda, cubierta de barro y liquen, la llegada de otro caballero en quien vengar su abandono.

Laura Espido Freire, «Sirenita»

COMIENZO «IN EXTREMA RES»

«El espejo que no podía dormir», Augusto Monterroso

Cuento completo

Había una vez un espejo de mano que cuando se quedaba solo y nadie se veía en él se sentía de lo peor, como que no existía, y quizá tenía razón; pero los otros espejos se burlaban de él, y cuando por las noches los guardaban en el mismo cajón del tocador dormían a pierna suelta satisfechos, ajenos a la preocupación del neurótico.

FINAL ABIERTO

RUPTURA DEL ORDEN LINEAL (RETROSPECTIVA)En apenas dos segundos, mi hermana quedó tendida en el suelo, sus ojos muertos mirando al

vacío.

Un minuto antes yo había sopesado bien el cenicero en mi mano, con la mente fría y su espalda ante mí.

Cinco minutos antes, ella me amenazaba con ir a la policía y revelar toda la verdad, hacer público el engaño y mi vergüenza.

Una hora antes, entraba con furia en mi apartamento, alta, delgada, soberbia, los tacones clavándose con autoridad en el parqué desgastado.

Un día antes, yo había recogido el test de embarazo en la farmacia, rezando, mientras una voz interior me recordaba que nunca he creído en Dios. Esa mañana, las náuseas habían hecho que me precipitara al baño, el estómago encogido, preguntándome si era posible que un pecado así pudiera pasarme factura tan pronto.

Dos meses antes, después de dar muchas vueltas al plan, me había presentado por sorpresa en el despacho de Andrés -maquillada, el pelo liso y una falda corta-, había tirado al suelo todo el contenido de su mesa y me había sentado encima con las piernas cruzadas, tentadora, mientras él ordenaba a su secretaria que no le pasara llamadas.

Un año antes, él había dado el sí quiero a mi hermana, enamorado como un colegial, mientras, dos bancos más atrás, yo fingía que mis lágrimas eran de alegría.

Una madrugada cualquiera, dos años antes, yo despertaba a mi hermana a sacudidas después de una noche de juerga, radiante, loca, feliz, para contarle que acababa de conocer al hombre de mi vida y que necesitaba presentárselo.

 

Diez años antes, aún adolescente, ella me comunicaba que había decidido llevar el pelo liso definitivamente, porque es más elegante, más ordenado. Y entonces sentí aquel crujido de ruptura, aquella certeza de que ya no éramos dos mitades de una misma cosa.

 

Trece años, dos meses, un día y dos segundos después, retuerzo mis rizos mientras pienso que sólo hay una solución posible para esta historia. Limpio el cenicero. Me peino. Me pongo la ropa de mi hermana y coloco su cadáver en un ángulo que haga creíble la tesis de ‘accidente doméstico’.

«EL CONCIERTO» (FRAGMENTO)

de Augusto Monterroso

Dentro de escasos minutos ocupará con elegancia su lugar ante el piano. Va a recibir con una inclinación casi imperceptible el ruidoso homenaje del público. Su vestido, cubierto con lentejuelas, brillará como si la luz reflejara sobre él el acelerado aplauso de las ciento diecisiete personas que llenan esta pequeña y exclusiva sala, en la que mis amigos aprobarán o rechazarán—no lo sabré nunca—sus intentos de reproducir la más bella música, según creo, del mundo.

Lo creo, no lo sé. Bach, Mozart, Beethoven. Estoy acostumbrado a oír que son insuperables y yo mismo he llegado a imaginarlo. Y a decir que lo son. Particularmente preferiría no encontrarme en tal caso. En lo íntimo estoy seguro de que no me agradan y sospecho que todos adivinan mi entusiasmo mentiroso. […]

RUPTURA DEL ORDEN LINEAL (PROSPECTIVA)

Corny Kelleher cierra su libro diario; el P. Commee sube a un tranvía; un marinero se desliza por la esquina; Boody y Ratey toman la sopa en la cocina llena de humo; la chica rubia prepara una cestilla de flores; la mecanógrafa Dunne escribe y atiende el teléfono…

James Joyce: Ulises (fragmento)

DIGRESIÓNEmpezó el tal a leer su periódico con mucha atención. Desgraciadamente para él, la prensa, amordazada por la previa censura, no podía ya dar al público noticias alarmantes, ni hablar de las partidas de Aragón, acaudilladas por Prim, ni hacer presagios de próximos trastornos. Pero aquel periódico sabía poner entre líneas todo el ardor revolucionario que abrasaba al país, y Polo sabía leerlo y se encantaba con la idea de un cataclismo que volviera las cosas del revés. Si él pudiese arrimar el hombro a obra tan grande, ¡con qué gusto lo haría!

La noche la pasó mejor que otras veces, y al día siguiente, en vez de permanecer clavado en el sillón, paseaba muy dispuesto por la sala, como hombre que acaricia el sabroso proyecto de echarse a la calle, en el sentido pacífico de la frase. Poco después del medio día le visitó el mejor de sus amigos, D. Juan Manuel Nones, presbítero, hombre bondadosísimo, ya muy viejo, del cual es forzoso decir algunas palabras.

B. Pérez Galdós, Tormento

CONTRAPUNTO

EXTERNO INTERNO OTRAS OPCIONES

Voz ajena a los hechos

Participa de los hechos narrados

NARRACIÓN EN 2ª PERSONA

Emplea la 3ª persona

Emplea la 1ª persona

PUNTO DE VISTA CALEIDOSCÓPICO(perspectivismo)

Adopta distintos puntos de vista:•OMNISCIENTE•OBJETIVO o aquiescente

Adopta distintos puntos de vista:•PROTAGONISTA•PERSONAJE SECUNDARIO•TESTIGO

c) El narrador

OBJETIVO

Luego se habían metido poco a poco las dos y se iban riendo, conforme el agua les subía por las piernas y el vientre y la cintura. Se detenían, mirándose, y las risas les crecían y se les contagiaban como un cosquilleo nervioso. Se salpicaron y se agarraron dando gritos, hasta que ambas estuvieron del todo mojadas, jadeantes de risa.

Rafael Sánchez Ferlosio, El Jarama

OMNISCIENTE

Fue entonces cuando se torció el tobillo [...] Cayó en mala posición: el empeine del pie izquierdo cargó con todo el peso del cuerpo. Al pronto sintió un dolor agudísimo; pensó que se había roto el pie. Con alguna dificultad, sentado en el césped, se quitó la zapatilla y el calcetín, comprobó que el tobillo no estaba hinchado. El dolor amainó en seguida, y Mario se dijo que con suerte el percance no revestiría mayor importancia. Se puso el calcetín y la zapatilla; se incorporó; caminó con cuidado: una punzada le desgarraba el tobillo.

Javier Cercas, El inquilino

NARRADOR EXTERNO

TESTIGO

Hace muchos años tuve un amigo que se llamaba Jim, y desde entonces nunca he vuelto a ver a un norteamericano más triste. Desesperados he visto muchos. Tristes como Jim, ninguno. Una vez se marchó a Perú, en un viaje que debía durar más de seis meses, pero al cabo de poco tiempo volví a verlo.

Roberto Bolaño, Jim

PROTAGONISTA

Me llamo Yanajido. Trabajo en Nagasaki y había venido a ver a mis padres en Hiroshima. Ahora ellos han muerto. Yo sufro mucho por esta perdida y también por mis horribles quemaduras. Ya sólo deseo volver a Nagasaki con mi mujer y con mis hijos.

Dada la confusión de estos momentos no creo que pueda llegar a Nagasaki en seguida, como sería mi deseo; pero sea como sea, yo camino hacia allá.

No quisiera morir en el camino. ¡Ojalá llegue a tiempo de abrazarlos!.

Alfonso Sastre: Noches lúgubres

NARRADOR INTERNO

Duermes, sin soñar, hasta que el chorro de luz te despierta, a las seis de la mañana, porque ese techo de vidrios no posee cortinas. Te cubres los ojos con la almohada y tratas de volver a dormir. A los diez minutos olvidas tu propósito y caminas al baño, donde encuentras todas tus cosas dispuestas en una mesa, tus escasos trajes colgados en el ropero. Has terminado de afeitarte cuando ese maullido implorante y doloroso destruye el silencio de la mañana.

Llega a tus oídos con una vibración atroz, rasgante, de imploración. Intentas ubicar su origen: abres la puerta que da al corredor y allí no la escuchas: esos maullidos se cuelan desde lo alto, desde el tragaluz. Trepas velozmente a la silla, de la silla a la mesa de trabajo, y apoyándote en el librero puedes alcanzar el tragaluz, abrir uno de sus vidrios, elevarte con esfuerzo y clavar la mirada en ese jardín lateral, ese cubo de tejos y zarzas enmarañados donde cinco, seis, siete gatos –no puedes contarlos: no puedes sostenerte allí más de un segundo- encadenados unos con otros se revuelven envueltos en fuego, desprenden un humo opaco, un olor a pelambre incendiada. Dudas, al caer sobre la butaca, si en realidad has visto eso; quizá solo uniste esa imagen a los maullidos espantosos que persisten, disminuyen, al cabo, terminan.

Carlos Fuentes, Aura

NARRACIÓN EN SEGUNDA PERSONA

ESPACIOTIEMPO

Momento en que se producen los acontecimientos referidos

Se distinguen:-Tiempo externo-Tiempo interno

De la relación entre uno y otro se produce el TEMPO o ritmo narrativo, que puede ser lento, simultáneo o rápido

Se reconoce por:-Expresiones temporales (adverbios de tiempo, CCT)-Indicaciones de tiempo

Es el marco físico donde suceden los hechos narrados

Se distinguen:-Espacio abierto o exterior-Espacio cerrado o interiorO bien:-Real-Fantástico-Simbólico

Se reconoce por:-Expresiones locativas (adverbios de lugar, CCL, nombres de lugar)-Descripciones

VALORES:-Ambientación-Reflejo de subjetividad-Valor simbólico

d) Espacio y tiempo narrativos

SEGÚN SU PARTICIPACIÓN

PRINCIPALES

SECUNDARIOS

FUGACES

e) Los personajes

Elementos de la estructura narrativa que llevan a cabo las acciones referidas

- Protagonista

- Antagonista

SEGÚN SU CARACTERIZACIÓN

INDIVIDUOS o personajes redondos

ESTEREOTIPOS o personajes planos (tipos)

NARRACIÓN DESCRIPCIÓN DIÁLOGO

Forma predominante

Frecuente Frecuente

Refiere las acciones Presenta elementos: objetos, personas, ambientes…

Se da cuenta de las conversaciones referidas

Hay varias formas:•Estilo directo•Estilo indirecto•Estilo indirecto libre•Monólogo interior

f) Formas del discurso narrativo

Discurso narrativo• ESTILO DIRECTO:

• Reproduce textualmente las palabras de un personaje • Juan pensó: “aquí no aguanto yo dos días”• Se construye mediante la yuxtaposición de dos segmentos: el marco de la cita, que se

vale de los verba dicendi, Juan pensó), y la cita propiamente dicha (“aquí no aguanto yo dos días”).

• ESTILO INDIRECTO:• Juan pensó que allí no aguantaba él dos días• La cita se introduce por una conjunción (“que”, “si”, “cuándo”…) y sufren cambios las

formas pronominales, los deícticos de tiempo y espacio y el tiempo verbal.

• ESTILO INDIRECTO LIBRE: • narrador en tercera persona,• recoge las palabras o pensamientos de los personajes como si fuera en estilo directo• las palabras se insertan sin el verbum dicendi, sin los nexos y sin las marcas tipográficas

(“La situación era caótica. Allí no aguantaba él dos días.”)

• EL MONÓLOGO: • un personaje habla consigo mismo.• deja entrever el interior del personaje, sus sentimientos, sus emociones… • aunque lo normal es el uso de la primera persona, también se utiliza la segunda cuando

se desdobla y habla consigo misma.

ESTILO DIRECTO

- ¿Qué hora es? - preguntó Onofre.

- Las cinco y media, poco más o menos - respondió el

cura -. Eh, ¿qué haces? -agregó viendo que Onofre intentaba levantarse.

- He de ir a la Exposición -respondió éste.

-Olvídate de la Exposición. Tendrá que pasar sin ti -dijo mosén Bizancio.

E. Mendoza, La ciudad de los prodigios

ESTILO INDIRECTO

Don Bernardo replicaba que las cosas marchaban solas y había que dejarlas; que el secreto de la vida estribaba en poner las cosas a funcionar y dejarlas luego para que avanzasen a su ritmo. Pero Ignacio argumentaba que tenía el almacén abandonado y que a Dionisio Manrique le faltaban luces para sustituirle.

Miguel Delibes, El hereje

MONÓLOGO INTERIOR

Laura enseguida me lo nota. Has estado de servicio. Y es que no lo aguanto, se me hunden los ojos y tardo tres días en reponerme. Tomaré otra píldora. Gracias a que sé tomar las píldoras sin agua y no como esos que se atragantan. A lo mejor es que tienen la garganta atrofiada. Y ya me está viniendo el latigazo a la cabeza. Tengo que convencerla de que en Alicante, tomando el sol en la tripa.

Luis Martín Santos, Tiempo de silencio

ESTILO INDIRECTO LIBRE

El joven poeta está componiendo un poema largo, que se llama Destino. Tuvo sus dudas sobre si debía poner El destino, pero al final, y después de consultar con algunos poetas ya hechos, pensó que no, que sería mejor titularlo Destino, simplemente. Era más sencillo, más evocador, más misterioso. Además, así, llamándole destino, quedaba más sugeridor, más... ¿cómo diríamos?, más impreciso, más poético. Así no se sabía si quería aludir al destino, o aun destino, a destino incierto, a destino fatal o destino feliz, o destino azul o destino violado. El destino ataba más, dejaba menos campo para que la imaginación volase en libertad, desligada de toda traba”.

C. J. Cela,La colmena

Clases de verbos

Personas gramaticales

Tiempos verbales

Indicadores de lugar y tiempo

Predominan los de acción y proceso = DINAMISMO

En verbos, pronombres y determinantes posesivos

Narración actual o simultánea: en presente

Adverbios

Oraciones predicativas

Varían según el tipo de narrador:•Externo: 3ª p.•Interno: 1ª p.

Narración retrospectiva: en pasado (pret. perf. o presente histórico)

CCL o CCT (SN, Sprep, SADV)

2ª. Persona Narración prospectiva: en futuro

Palabras de referencia locativa o temporal

Conectores de orden temporal

III. RASGOS LINGÜÍSTICOS

Aquella noche, en la hora de la rata, el emperador soñó que había salido de su palacio y que en la oscuridad caminaba por el jardín, bajo los árboles en flor. Algo se arrodilló a sus pies y le pidió amparo. El emperador accedió: el suplicante dijo que era un dragón y que los astros le habían revelado que al día siguiente, antes de la caída de la noche, Wei Cheng, ministro del emperador, le cortaría la cabeza. En el sueño, el emperador juró protegerlo.

Al despertarse, el emperador preguntó por Wei Cheng. Le dijeron que no estaba en el palacio; el emperador lo mandó buscar y lo tuvo atareado el día entero, para que no matara al dragón, y hacia el atardecer le propuso que jugaran al ajedrez. La partida era larga, el ministro estaba cansado y se quedó dormido. Un estruendo conmovió la tierra. Poco después irrumpieron dos capitanes, que traían una inmensa cabeza de dragón empapada de sangre. La arrojaron a los pies del emperador y gritaron: «Cayó del cielo». Wei Cheng, que había despertado, la miró con perplejidad y observó: «Qué raro, yo soñé que mataba a un dragón así».

Wu Ch’eng En (siglo XVI), “La sentencia”.Jorge Luis Borges, Antología de la literatura fantástica