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REVISTA DIGITAL DE LA RADIO
RevistaDigitaldelaRadio.blogspot.com.co Página 1
MAYO 2016 – Nº 05
REVISTA DIGITAL DE LA RADIO
RevistaDigitaldelaRadio.blogspot.com.co Página 2
Por qué hay 24 husos horarios..................................................4
Eye Radio lanza emisiones de onda corta en todo el país........5
SONY cumple 70 años.............................................................8
La cumbia ahora tiene su propia emisora en línea.................10
Sputnik emite nuevo programa de radio en Argentina..........14
Del podcast no vive nadie......................................................18
El arte de hacer radio por medio de la internet......................32
Revolución musical en la radio colombiana..........................36
Rescatan la historia de la radio..............................................41
AYRE: Emisora pionera de la radio en Venezuela...............44
Emisora cultural “La Voz del Yuna”................................49
Denuncian estado de abandono en las emisoras
de Radio Nacional.................................................................53
80 AÑOS DE RADIO PRAGA............................................58
QSL especial (de Radio Praga).............................................59
QSL 2016 - Edificios religiosos en la República Checa......60
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Hola a todos,
Aquí la nueva edición de la Revista Digital de
la Radio del mes de Mayo del 2016.
Con varios temas de interés, no olvidando la
QSL ESPECIAL que tendrá Radio Praga en su
80 Aniversario, y por supuesto para los
cazadores de Tarjetas QSL, las emisiones de
dichas tarjetas del 2016.
Como siempre, espero sea de utilidad, con el
mayor de los gustos.
73 de
Yimber Gaviria
Editor de Revista Digital de la Radio
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Eye Radio lanza emisiones de onda corta en todo el país JUBA (26 de Abril
Eye Media, la organización matriz de Eye Radio, ha anunciado que ha puesto en marcha un nuevo servicio de transmisión
de onda corta para complementar sus emisiones de FM existentes en el sur de Sudán. Las emisiones a partir de hoy traerán noticias e información para los oyentes en árabe, así como los dinka, nuer, shilluk,
Bari, Zande y Lutoho. De acuerdo con un comunicado de prensa de hoy de los medios de comunicación de Eye Media, "el Eye radio en la onda corta cubrirá la totalidad de Sudán del Sur incluyendo áreas remotas donde las
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comunidades no son capaces de acceder a estaciones de radio FM." Eye Radio es una de las empresas de medios más rápida expansión en el sur de Sudán después de lanzar repetidores FM en varias capitales de estado del año
pasado, ampliando el alcance de la estación de Juba allá donde tiene su sede. En su comunicado de prensa, la estación señala que los fondos para esta iniciativa surgió de la USAID, la agencia de desarrollo internacional del gobierno de
Estados Unidos. La radio de onda corta se utiliza para la comunicación de larga distancia por medio de reflejar o refractar ondas de radio a la Tierra desde la ionosfera, lo que permite la comunicación en torno a la curvatura de la
Tierra. Era un medio popular de intercambio de noticias de larga distancia antes del advenimiento de la World Wide Web, y todavía se utiliza para llegar a zonas remotas. Sólo otras dos casas de los medios de
difusión en onda corta con contenido específicamente para Sudán del Sur: Radio Tamazuj, que opera dos horas al día
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en la onda corta, y la Voz de América, que produce el programa 30 minutos sur de Sudán. Radio Tamazuj con emisiones de 6:30 a 7:30 cada mañana en 11650 kHz en la
banda de 25 metros y 9600 kHz en la banda de 31 metros, y 15150 kHz y 15550 kHz en la banda de 19 metros cada noche de 17:30 a 18: 30. nuevas transmisiones de Eye Radio se ejecutarán 7:00-8:00 cada mañana en
11730 kHz en la banda de 25 metros y 17730 kHz en la banda de 17 metros 19:00-20:00. FUENTE https://radiotamazuj.org/en/article/eye-radio-launches-nationwide-shortwave-broadcasts
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Sony cumple 70 años
Por: Clara Castaño Ruiz | 7 Mayo 2016
Un 7 de mayo de 1946 nacía Sony. Celebramos sus
70 años haciendo un breve recorrido por su
historia. ¡Muchas felicidades!
Tal día como hoy, pero hace 70 años,
nacía Sony Corporation, más familiarmente
llamada Sony. Un 7 de mayo de 1946, el
ahora gigante japonés iniciaba su andadura
en el mundo de la electrónica. Audio,
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vídeo, fotografía, videojuegos y telefonía
móvil son sus actuales señas de identidad.
Repasamos brevemente su historia para
recordar las siete décadas de la compañía
fundada por Masaru Ibuka y Akio Morita.
Inicialmente, la empresa tenía el nombre
de Tokyo Tsushin Kogyo y se dedicaba a
reparar radios, desarrollar convertidores de
onda corta y crear voltímetros de tubo de
vacío para las oficinas gubernamentales
japonesas. No fue hasta el año 1955
cuando la compañía pasó a llamarse Sony
y posteriormente Sony Corporation. Su
nombre proviene de la palabra
latina sonus (sonido y sónico) y sonny
boy (jovenes de espíritu libre)
Desde el principio, sus productos fueron
innovadores. En los años 50 lanzó la
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grabadora de cintas tipo G, la radio TR-55
y en 1957 revolucionó el mercado con la
radio de bolsillo más pequeña del mercado:
la TR-63. Ya apuntaban maneras para lo
que sería a finales de los 70 y 80 el
Walkman. A nivel de vídeo y televisión, fue
la primera compañía en lanzar una
televisión en color: Trinitron. No tuvo tanta
suerte con su Betamax VCR que en 1975
se convirtió en la competencia del clásico
VHS y acabó triunfando este último
formato.
Pero, sin duda, su mayor éxito y el más
conocido de sus inventos, con permiso de
la PlayStation, es el Walkman. Con el
reproductor de música portátil, Sony marco
un precedente en la movilidad en la
tecnología. Sin el Walkman es más que
probable que hoy no existiera el iPod y los
demás reproductores de música. Además,
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era tope guay ir por la calle andando con
él.
Por último, no nos podemos olvidar de otro
gran éxito de la compañía nipona y que nos
toca muy de cerca: PlayStation. En el año
1994, Sony lanzaba en Japón su consola
de sobremesa, unos cuantos meses
después llegaba a América y Europa. Se
considera la videoconsola más exitosa de
la quinta generación tanto en ventas como
en popularidad. Las razones, plantear una
revolución en el mundo de las consolas al
añadir un lector de CD-ROM y un chip
gráfico 3D.
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Y, así, en un rato, hemos repasado los 70
años de Sony Corporation. Deseamos un
muy feliz cumpleaños a la compañía nipona
y que celebre muchos más para seguir
innovando en tecnología.
Fuente
http://www.hobbyconsolas.com/noticias/sony-cumple-70-anos-143380
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La cumbia ahora tiene su propia
emisora en línea
La emisora se presentó en sociedad el pasado sábado 23
de abril, y fue la Cumbia Sampuesana, del maestro José
Joaquín Bettín Martínez, la encargada de darle la
bienvenida a esta nueva apuesta musical.
Sábado 07 de Mayo de 2016
Desde sus albores inexactos, en algún
lugar y en algún momento de la geografía y
la historia colombianas, la cumbia se ha
ido transformando lentamente en un
fenómeno musical que hoy en día alcanza
repercusiones universales. Desde la
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Patagonia hasta los Estados Unidos, con la
única excepción de Brasil, la cumbia se ha
arraigado profundamente en Suramérica y,
a consecuencia de su popularidad, se ha
replicado con fuerza en el continente
europeo.
La Radio Nacional de Colombia, emisora
pública perteneciente a RTVC, Sistema de
Medios Públicos, no ha sido ajena a este
fenómeno, y por esta razón pone al
alcance del público global „Señal Cumbia‟,
una emisora digital que irradiará el
cadencioso y mestizo ritmo en sus
variables más particulares.
“En Latinoamérica no existía una emisora
de cumbia; de ahí también la importancia
de contar con Señal Cumbia, un proyecto
con un contenido gigante del que hacen
parte desde La Minitk del Miedo, Frente
Cumbiero, Nelda Piña y La Boa y Systema
Solar, hasta apuestas sonoras como
Bomba Estéreo y Sidestepper. También
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vamos a tener a Carmelo Torres y a Los
Corraleros de Majagual, y sonidos como de
los Kumbia Queers de Argentina y de Ali
Gua Gua de Veracruz”, explica Catalina
Ceballos, subgerente de Radio de RTVC.
“Señal Cumbia pone en la palestra un
amplio repertorio que rebasa los géneros y
el tiempo, desde las primeras cumbias que
pasaron al fonógrafo gracias al aporte de
sellos como Discos Fuentes y Discos
Tropical a la actual fiebre de disqueras
europeas por desenterrar ese pasado
dorado. Iremos de la flauta de millo a la
manipulación digital; del sonido sofisticado
de las grandes orquesta colombianas de la
década de los cincuenta al desenfado
popular villero; del gogó cumbiero de Mike
Laure y Rigo Tovar en México a la
explosión sicodélica de la chicha peruana;
de la tecnocumbia a la cumbia balcánica;
del jazz y la experimentación digital a la
nueva cumbia chilena; de la cumbia andina
a la cumbia marimbera en Centroamérica;
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de la sabanera a la sonidera, y de allí a la
amazónica y a la cumbia con arpa del
caraqueño Hugo Blanco”, señala Luis
Daniel Vega, director del proyecto.
FUENTE
http://www.vanguardia.com/entretenimiento/cultura/357515-la-cumbia-ahora-tiene-su-propia-
emisora-en-linea
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Sputnik emite nuevo programa de radio en Argentina
MONTEVIDEO (Sputnik) — La agencia de prensa y radio Sputnik
lanzó en Argentina un nuevo programa de radio informativo desde la
frecuencia de la emisora radial AM 750 y bajo la conducción de la
conocida periodista Telma Luzzani, afirmó María Seoane,
coordinadora de esta estación.
© SPUTNIK/
Telma Luzzani, autora del nuevo programa de Sputnik Mundo
Para AM 750 es un orgullo esta colaboración
con Sputnik y la posibilidad de contar con la
participación de Telma Luzzani en nuestra
radio, una conocida experta en temas
internacionales", declaró la coordinadora.
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A Luzzani se suman en este proyecto Néstor
Restivo, experto en economía internacional y
China, y Mercedes López San Miguel, editora
de la sección internacional de Página 12.
"Voces del Mundo" es un programa de una hora
de duración que se transmitirá en vivo en
Buenos Aires de lunes a viernes a las 10 pm
(GMT-3) y que abordará temas políticos
internacionales para develar las verdaderas
historias ocultas detrás de la retórica.
© SPUTNIK/ ALEXEI FILIPPOV
"La existencia de medios como Sputnik contribuye a la pluralidad"
El programa estará disponible en la web, en mundo.sputniknews.com.
Telma Luzzani trabajó más de 20 años en el
diario Clarín reportando desde distintos lugares
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del mundo y como jefa de edición de la sección
internacional.
Actualmente conduce el programa Visión 7
Internacional en la Televisión Pública y es
autora de varios libros como Territorios
vigilados: cómo opera la red de bases
norteamericanas en Sudamérica.
"Voces del Mundo dará a la audiencia una
visión global de las principales noticias
internacionales y latinoamericanas, para
entender el mundo en el que vivimos; el
programa ofrecerá entrevistas con los
principales protagonistas y analistas, que nos
ayudarán a comprender el caos global", dijo
Telma Luzzani.
Por su parte, Patricia Lee Wynne, jefa de
redacción de Sputnik Mundo, señaló que
"Sputnik Mundo cubre todos los países de
habla hispana y estamos muy contentos de
lanzar nuestro programa de comentarios
políticos internacionales desde la Argentina
para la audiencia hispanoamericana".
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AM 750 es parte del grupo de medios Octubre, con importantes emisoras y revistas. Este año, Víctor Hugo Morales, uno de los periodistas argentinos más influyentes, conducirá la mañana de AM 750, que además contará en su programación con la participación de destacados comunicadores. Sputnik (sputniknews.com) es una agencia de noticias y de emisoras de radio con centros multimedia en docenas de países. Sputnik transmite a través de sus sitios web en cerca de 30 idiomas, tanto en radio analógica y digital, redes sociales y aplicaciones para móviles. Los cables de noticias de Sputnik, por suscripción, emiten noticias las 24 horas en inglés, árabe, español y chino. FUENTE http://mundo.sputniknews.com/americalatina/20160412/1058604025/sputnik-argentina-
programa.html#ixzz488DjmVW3
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Del podcast no vive nadie Doce años después de su llegada a España, el audio
independiente fracasa como negocio, frente a las
producciones millonarias de EE UU
JOSÉ MANUEL ABAD LIÑÁN Madrid 9 MAY 2016
"He dedicado cada día laborable del último año a averiguar dónde estuvo un chaval de instituto durante 21 minutos después de que saliera de clase un día de 1999. A veces, esta búsqueda ha podido resultar algo indigna por mi parte, porque le he preguntado a adolescentes sobre su vida sexual (dónde, cuántas veces, con
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quiénes), sobre sus hábitos con las drogas, sobre las relaciones con sus padres. Y no soy una detective, ni una investigadora privada, ni siquiera una periodista de sucesos, pero he pasado cada día laborable del último año a adivinar la coartada de un chico de 17 años". La periodista Sarah Koening arrancaba así, un 3 de octubre de 2014, un largo reportaje radiofónico sobre el estrangulamiento de Hae Min Lee, una estudiante de instituto de Baltimore, y el acusado por el crimen, su exnovio Adnan Syed.
Los 52 minutos y 47 segundos de ese primer podcast sacaron de la esfera local el crimen y obraron el mayor éxito del audio en diferido del que haya noticia. Serial dio la vuelta a los contadores de iTunes: cinco millones de personas se lo descargaron de esa plataforma en sus primeras seis semanas. El espacio ha concluido ya su segunda temporada, con un presupuesto que ronda los cinco millones de euros y un equipo formado por una treintena de personas, director de cine
incluido.
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Nadie sabe con precisión cuántos podcast se
producen al año en el mundo. A falta de
estadísticas fiables, las encuestas han calculado
el número de oyentes, y no deja de crecer año
tras año. Solo en Estados Unidos, 98 millones
de personas reconocen haber escuchado un
audio en diferido alguna vez, y 57 millones al
menos una vez al mes (un 24% de crecimiento
con respecto al año anterior). Los
estadounidenses ya escuchan cinco podcast a la
semana.
De la plataforma Libsyn, una de las principales
especializadas en audio on line, se hicieron
2.600 millones de descargas en 2014, los
últimos datos que ha hecho públicos. A pesar de
la magnitud de las cifras, desde esa compañía
descartan que, excluido el fenómeno
de Serial, se haya producido un
verdadero boom del podcast. "Eso es un mito",
comenta tajante su vicepresidente para
relaciones con los podcasters, Rob Walch. "El
crecimiento del medio ha sido estable. Lo que
ha aumentado es el interés de los medios,
alentado por el éxito de la serie, que ha actuado
como un reclamo. Usando herramientas del
periodismo clásico, Serial le ha dicho a la gente
que en el audio pueden encontrarse cosas tan
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excitantes y que enganchan como en la
televisión".
Fallaron los pronósticos
Un nuevo proyecto persigue adaptar al podcast el modelo de
negocio de YouTube
El podcast nació poco después que el milenio y
ha crecido al albur del streaming y los teléfonos
móviles: el 70% de los audios se bajan a un
móvil en Estados Unidos. Pero en todo 2015 en
el sector solo se movieron 100 millones de
dólares en EE UU, según los cálculos de las
consultoras Edison y Triton. iVoox, la mayor
plataforma española de podcast, se plantea
como objetivo para 2016 facturar un millón de
euros en publicidad.
Esas cifras se antojan muy bajas si se atiende a
las expectativas que en su día suscitó el
formato. En 2008, un informe de eMarketer
pronosticaba que la inversión publicitaria del
podcast ascendería a 435 millones de dólares
cuatro año más tarde. Sin embargo, la misma
empresa de investigación de mercados calcula
en solo 34,5 los millones de dólares gastados en
publicidad en podcast en 2015, con un mero 2%
de crecimiento esperable a finales de 2016. El
formato no ha llegado donde se esperaba.
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¿Tendrá que consolarse con ser siempre un
medio menor, subalterno al éxito de YouTube
en vídeo y Spotify en música, y al más reciente
del vídeo en directo a través de redes sociales?
Parte del fracaso deriva de la falta, de
mediciones consensuadas. Para el podcast no
existe nada parecido a una Encuesta General de
Medios (EGM) que mide las audiencia de los
medios tradicionales. Esa imprecisión, creen los
expertos, siembra desconfianza entre los
anunciantes, porque no es posible saber quiénes
descargan los programas y qué porcentaje de
quienes lo hacen lo escuchan luego de verdad.
Desde la asociación que realiza la
EGM, AIMC, señalan que la única información
es la que proporciona cada uno de los
servidores. "Todos los fenómenos mediáticos
son importantes", apunta el director técnico de
la asociación, Fernando Santiago. "Pero el
podcast todavía no lo es en España".
En 2016, el podcast desvinculado de las emisoras de radio
sigue siendo territorio para voluntaristas, a la caza de
patrocinadores o de crowdfunding
Para suplir esa falta de mediciones, la
comunidad vinculada al podcast se fija en el
lugar que ocupa un programa entre los hits de
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las plataformas que los alojan, como iTunes o
iVoox (Google Play se ha sumado
recientemente, pero de momento solo en
Estados Unidos y Canadá). Eso sí, el orden no
responde al número de descargas sino
que, como ocurre con el algoritmo de Google,
para elaborar el listado se valora también la
popularidad, la rapidez en que se logran las
descargas o la conversación (las interacciones)
que generan los contenidos. En el caso
de Spreaker, un equipo editorial escucha y
propone contenidos que, aun no teniendo
muchas escuchas, aportan algo original.
Podcast de emisora y podcast independientes
Con sus 2,4 millones de descargas al mes, El
Larguero (Cadena SER) se consagra como el
podcast más descargados de España. Pero no es,
en propiedad, un contenido específico para ese
formato, sino la grabación del programa que ya
se ha emitido en antena. A efectos prácticos,
parece consensuado establecer en 10.000
descargas el listón que tiene que superar un
programa independiente, los que no han sido
creados para una gran antena, para ser
considerado un éxito. Éxito de audiencia, en
ningún caso económico.
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En 2016, el podcast independiente de una
emisora de radio sigue siendo territorio para
voluntaristas, a la caza de anunciantes,
patrocinadores o del apoyo por crowdfunding.
"No conozco a nadie que viva solo de esto". La
cita puede variar ligeramente según qué experto
la pronuncie, pero su mensaje de fondo es el
mismo: parece tarea imposible, se consulte a
quien se consulte, encontrar a nadie que logre
obtener los ingresos suficientes para dedicarse
únicamente a su programa. Entre los
podcasters españoles abundan los fans con
cualquier causa a la que dedicar horas y horas
de charla y, también, quienes se conforman con
cubrir gastos y, en su caso, la cuota de
autónomos.
Ayuda a mantener los programas la fascinación
de los locutores por los temas que se abordan,
la interacción con los oyentes y el bajo
presupuesto requerido: un smartphone, un
micro de cierta calidad y un blog donde colgar
los programas bastan. "En 2004 crear un
podcast era una odisea: conexiones lentas, falta
de herramientas tanto para grabar como para
escuchar, problemas con los dispositivos…",
reconoce Carlos Fenollosa, un podcaster
veterano. "Hoy día tan sólo es necesario grabar
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en un aapp de móvil y en cuestión de segundos
está a disposición de todo el mundo".
El periodista José Antonio Gelado fue el
pionero del podcast en España. Su programa
Comunicando arrancó en 2004. En la infancia
del género intentó crear mediciones fiables de
audiencias para convencer a los anunciantes
(ese EGM que nunca llegó). También procuró
que su programa se emitiera en emisoras
convencionales. No funcionó ninguna
estrategia: el único ingreso que obtuvo derivó
de la publicidad de los servicios por SMS que
permitían descargar juegos en el móvil: "No
daban más de 10 o 15 euros al mes", comenta
con humor. En la actualidad, trabaja como
técnico.
Emilio Cano trabaja como contable en
Cartagena. Aprovecha el trayecto diario al
trabajo y ratos libres el fin de semana para
grabar su podcast diario sobre los productos de
Apple. Puede darse por satisfecho si un mes
consigue un patrocinador que aporte 150 euros,
y eso que asegura contar con 8.000 suscriptores
y 5.000 descargas mensuales. "Las agencias de
publicidad no nos contratan, aunque ofrecemos
un público segmentado, porque la mayoría de
los podcast están especializados en un
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contenido". La última esperanza son las redes,
la asociación con otros podcast para ofrecer
paquetes a los anunciantes. Cano ha agrupado a
12 y confía en las posibilidades de difusión que
le brinde Spreaker, la plataforma donde tiene
colgados sus programas.
Casi nula inversión publicitaria
Desde la mayor agencia de medios de España,
Havas Media, reconocen que no han trabajado
con productores independientes. La actividad
económica publicitaria del podcast es "poco
relevante, por no decir nula", señala el director
de audio de la compañía, Alejandro Basanta.
"Tenemos interés en que las marcas conozcan el
podcast, pero no se contempla como un formato
relevante porque no tiene audiencias
significativas, es un mundo atomizado y no
puede competir con los grandes productores de
radio".
En la carrera por hacerse con la atención de los
internautas, YouTube le ganó la batalla al
podcast. "Ha acostumbrado al consumidor de
medios a un consumo corto, rápido y además
visual". Esa es la opinión de Basanta sobre el
mayor portal de vídeos del mundo. Por lo
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demás, la crisis económica de 2008 mató el
interés incipiente de los anunciantes por
el branded content, el contenido patrocinado, en
el que los podcast, por ser monotemáticos,
habrían tenido su oportunidad. "Aún no hemos
recuperado aquella 'alegría presupuestaria' de
las marcas y ahora apenas estamos empezando
de nuevo".
Basanta menciona exclusivamente ejemplos de
las grandes emisoras, que suelen lucir las cifras
de descargas de sus programas cuando
pretenden conquistar a las agencias de medios.
"Si hay alguna manera de aprovechar
comercialmente el podcast no será el
independiente, será el vinculado a las grandes
cadenas", afirma el experto. Y es
que Serial tampoco es un ejemplo alentador
para los creadores independientes: el podcast
nació de un éxito anterior, This American
Life, un programa que ya había logrado
repercusión aupado por la audiencia de una
radio pública de Chicago.
El director de la Cadena SER, Antonio
Hernández-Rodicio, cree que el podcast ofrece
enormes oportunidades en España, pero siempre
que se trabaje la calidad, algo muy infrecuente
todavía. "El podcast tiene que tener una factura
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formal muy cuidada, tiene que recuperar la
orfebrería de la radio: hacer piezas artesanales
con guión muy pensados, la locución
perfecta...". Asiste atento a los modelos de éxito
de Estados Unidos y cree que el podcast
resucitará formatos "que nunca debieron
perderse en la radio, como la ficción" para crear
"un cine sin imágenes". Por ser seriados y
temáticos, el género favorece la suscripción y la
fidelización: "Eso supone una oportunidad de
comercialización interesante, porque puede
llevar al usuario que buscas". Como objetivo,
Hernández-Rodicio apunta a que la radio o el
podcast ocupen ese tiempo que todavía no
cubre la consulta de las redes sociales.
Dos ideas para el futuro
A pesar del panorama desalentador para
el podcasting independiente, la creación de
plataformas específicas para el podcast, como
iVoox (con cuatro millones de usuarios y 5.000
horas de audio) y Spreaker (con cinco millones
de usuarios y 90.000 horas de audio) ha dado
aliento a nuevas ideas. La empresa
Audioemotion Media vende publicidad para la
radio on line en España. Comenzó a trabajar
para iVoox hace un año y solo unos meses con
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Spreaker. Su directora, Elisa Escobedo, ofrece
la cifra de 300.000 euros de volumen de
negocio en el último año, que ha salido en su
inmensa mayoría de los acuerdos con las
plataformas y los podcast de emisoras
convencionales.
En Estados Unidos ya se están vendiendo
paquetes publicitarios de unos 20 euros por
cada 1.000 descargas, pero esos ingresos aún no
llegarán a España y un inconveniente técnico
tiene gran parte de culpa: hay que lograr que
los ad servers (los servidores de publicidad
visual que insertan automáticamente anuncios
en las webs) logren incluir anuncios sonoros
también en los podcast. Audioemotion, de la
mano de Spreaker, trabaja desde hace tres
meses en un sistema para incorporarlo a
España: "Pretendemos que
los podcasters puedan subir sus contenidos a un
sitio y que se puedan insertar automáticamente
los anuncios en algún momento del programa.
De esta manera, ellos cobrarían directamente,
sin que mediara ninguna plataforma, los
ingresos", apunta la ejecutiva.
iVoox también tiene una idea para reimpulsar el
género: adaptar al podcast el modelo de negocio
de YouTube. Su director, Juan Ignacio Solera,
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confirma a EL PAÍS que la compañía lanzará en
breve un servicio de reparto de ingresos
publicitarios entre la plataforma y los
podcasters. "Los ingresos estarán aún lejos de
los de Estados Unidos", previene el directivo,
pero avanza unos ingresos de entre 300 y 500
euros. Eso sí, siempre que el podcast logre
30.000 oyentes por programa, algo difícil de
alcanzar para la mayoría de los creadores
independientes.
LA ESPERANZA LATINOAMERICANA DEL AUDIO 'ON
LINE'
En la capital de México Dixo ha logrado
hacerse un hueco propio. Su fórmula trasciende
el mero podcast: se arriesgaron a crear 14
distintos a la semana, todos de producción
propia. En algo más de diez años de existencia,
la plataforma ha producido más de 12.000
programas, y hoy da trabajo fijo a siete
personas y temporal a 25 colaboradores. Su
director, Fernando Benavides, comenta que a
pesar del éxito han tenido que cambiar su
modelo de negocio. De la cuña o el patrocinio
directo han pasado a albergar contenido ajeno a
cambio de una comisión del 20% y del alquiler
de sus instalaciones y servicios. “El 60% de los
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beneficios seguirán yendo al creador o locutor,
que suele ser la misma persona, y un 20% de
comisión irá a quien consiga la venta de
publicidad”, explica Benavides.
También desde México se emite los espacios
de Convoy, un proyecto dirigido a millenials
del periodista Olallo Rubio. Otros casos de
éxito en el podcasting para latinos son los
de Radio Ambulante, una plataforma de audio
de Nueva York, que recoge una crónica de
América Latina y se financia
por crowdfunding, y reVolver, que se dirige
sobre todo a la población hispana anglohablante
de Estados Unidos.
FUENTE
http://economia.elpais.com/economia/2016/05/06/actualidad/1462529204_717336.html
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El arte de hacer radio por medio de la
internet
Telemedellín radio lleva dos años transmitiendo su señal en internet por
distintos países del mundo.
Por: LUIS CARLOS PADILLA BERRÍO | 17 de mayo de 2016
Foto: Archivo particular
John Gómez (foto) y Carlos Gaviria dirigen y coordinan Telemedellín
Radio. El lema del medi
Una propuesta de radio a nivel local y mundial
se ofrece desde la ciudad.
Se trata de Telemedellín Radio, la emisora que
pertenece al canal Telemedellín y lleva dos
años al aire, tiempo durante el cual ha ofrecido
contenidos variados y novedosos que atrajeron
la atención de oyentes en diferentes partes del
mundo.
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Con una programación variada que incluye
temas de música, deporte y noticias, uno de los
objetivos de esta plataforma, según el director,
es darle prioridad a la gente y permitir que
participe a través de las redes sociales.
Propuestas en Facebook y otros medios generan
sinergia entre el público y la emisora, partiendo
de la diversidad de sus contenidos.
John Gómez, director de Telemedellín Radio,
tiene 46 años y 30 de estos ha trabajado en la
radio.
Es comunicador social- periodista de la
Universidad Pontificia Bolivariana, sede
Medellín y se encarga de programar, presentar,
producir y conducir los programas que
conforman la parrilla del medio, además de
vigilar que la señal se encuentre estable y viaje
por los extremos del mundo.
Gómez explicó que se trata de un experimento
surgido en el 2014 y que, en sus inicios, carecía
de recursos en tecnología, pero ha logrado
crecer hasta tener actualmente audiencia en
sitios tan distantes como Estados Unidos y
Tailandia.
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Desde su punto de vista, hay importantes
beneficios de hacer radio en internet.
“En Noruega la radio tradicional pasó a lo
digital. Una de las ventajas que tenemos es el
cubrimiento porque no estamos hablando solo
de los barrios de una ciudad o un sector
específico, sino que nos abrimos a otras
culturas y países en diferentes lugares del
planeta por medio de la web”, afirmó Gómez.
La emisora se sostiene con el trabajo de dos
personas, entre las que están el propio Gómez y
Carlos Gaviria, quien lleva 23 años trabajando
en la radio y se encarga de coordinar y vigilar la
programación del medio.
“Tenemos un rol público y, por esta razón,
llegamos a más gente”, dijo Gaviria, quien
agregó que el medio se convierte en una
plataforma para jóvenes talentosos de Medellín
que incursionan en el mundo de la música a
través del oficio como DJ.
Gómez consideró que una de las mayores
fortalezas de la emisora es el trabajo de
publicidad y la variedad.
“Hay un programa que transmitimos llamado
La década de los 80, en el que suena la música
de los mejores años del pop. Está acompañado
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de historias e información sobre sucesos que
acontecieron en esta época, la tecnología y los
avances que se produjeron en estos años”, dijo
el director. Este se transmite de lunes a jueves,
entre las 2:00 p. m. y las 6:00 p. m.
Con todo, el programa que mayor sintonía
reporta se transmite los jueves a las 8:00 p. m. y
se llama Fiebre de Jueves, y transmite música
de los años 70.
De lunes a viernes se transmiten las noticias de
Telemedellín, entre las 12:00 m. y la 1:00 p. m.
El mayor reto será definir un público que
permita posicionar a la emisora en Medellín y el
mundo.
LUIS CARLOS PADILLA BERRÍO
EL TIEMPO
MEDELLÍN
FUENTE
http://www.eltiempo.com/colombia/medellin/el-arte-de-hacer-radio-por-medio-de-la-internet-
en-medellin/16594222
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Revolución musical en la radio
colombiana
El acuerdo al que llegaron Caracol Televisión y Caracol Radio
para resolver el conflicto por el dial 89.9 de FM supone la
llegada de un nuevo competidor en la franja musical. 2016/05/19
Desde el 2005 Prisa fue arrendataria por 10 años de la frecuencia 89.9. Foto: Archivo
particular
El choque entre los „Caracoles‟ llegó a feliz término. Caracol Televisión y Caracol Radio firmaron la paz. Los dos conglomerados de medios llegaron a un acuerdo y Caracol Radio volverá a transmitir los partidos de la Selección Colombia, mientras el Grupo Santo Domingo se queda con la frecuencia 89.9.
Desde los últimos meses del 2015, las relaciones entre Caracol
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Televisión y Caracol Radio (emisora del grupo español Prisa) tuvieron un corto circuito. ¿La razón? La frecuencia 89.9 en la capital, la misma que históricamente fue la HJCK.
El Grupo Santo Domingo, propietario de Caracol Televisión, adquirió, en octubre del 2015 las acciones y los activos de la sociedad Radial Bogotá S. A., más conocida como la HJCK, que siempre ha estado en el mítico dial 89.9. Sin embargo, hasta ahora no ha podido utilizar esta frecuencia por la negativa de Caracol Radio a entregar el dial.
Desde el 2005 Prisa fue arrendataria por 10 años de la frecuencia 89.9. En ese momento la radio colombiana tuvo una transición: pasó de la radio cultural que proponía la HJCK a la irrupción de Los 40 Principales, el formato español que promueve sonidos más urbanos y para un público más joven. Ya en el 2015, lo primero que hizo Caracol Televisión fue notificar que no se renovaría el arrendamiento.
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Todo derivó en un fuerte enfrentamiento legal. Caracol Televisióndenunció ante la Agencia Nacional del Espectro (ANE) a Caracol Radio, argumentando que “Los 40 Principales estaba saliendo al aire sin licencia”. También presentó una demanda ante la Superintendencia de Industria y Comercio (SIC) por “presunta competencia desleal”.
Prisa no se quedó atrás. Después de que el canal de televisión no licenció los derechos para que la emisora transmitiera dos partidos de la selección Colombia de fútbol por las eliminatorias al Mundial, elevó una demanda ante la SIC indicando que “impidieron que los clientes de Caracol Radio y los consumidores disfruten de un contenido que tiene un especial interés público”.
La pipa de la Paz
En su momento, Semana.com había revelado que el lunes 28 de marzo, en las oficinas de Caracol TV, hubo un conclave entre presidentes de ambas partes:
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Gonzalo Córdoba, por el canal, y Christian Dieb, gerente general de Caracol Radio. En la reunión se hicieron presentes los abogados de las dos empresas. Fuentes conocedoras del proceso le indicaron a Semana.com que si bien hubo tensiones en la reunión, se llegó a buen puerto.
Lo que siguió fue la conformación de grupos interdisciplinarios de ambas firmas que limaron asperezas. Hubo humo blanco después de que Prisa aceptó entregar la frecuencia 88.9 FM para que Blu Radio, la emisora del Grupo Santo Domingo, tenga un espacio para la franja musical y de entretenimiento. Semana.com pudo establecer que después de llegar a la conciliación los procesos jurídicos y administrativos que estaban pendientes ante la ANE y la SIC serán retirados.
Nueva era
Fuentes en Caracol Televisión aseguran que “están preparando una nueva estrategia para impactar la audiencia juvenil que oye radio en Colombia”. Desde el principio, la intención del Grupo Santo
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Domingo ha sido competir de tú a tú con los grupos de emisoras que tienen Caracol Radio y RCN Radio que no sólo les apuestan a los espacios de noticias y opinión.
El arreglo entre Caracol Televisión y Prisa supone la consolidación de Blu Radio y además abre una incertidumbre ¿qué pasará conLos 40 Principales, de Caracol Radio, que actualmente funciona en el dial 89.9?
Frente a esto no ha habido pronunciamiento oficial del grupo español, por lo que se han entretejido versiones no oficiales que indican que la emisora pasaría al mundo web. Pero todo apunta a que los directivos de Caracol Radio están considerando otras opciones como adquirir o arrendar otro dial, o utilizar la frecuencia 97.9, en la que actualmente funciona Radioacktiva.
FUENTE
http://www.semana.com/tecnologia/articulo/caracol-tv-y-caracol-radio-llegaron-a-un-
acuerdo/474244
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Rescatan la historia de la
radio Rafael Borbón Ramos presenta su libro en que hace un repaso de las andanzas de la radio en el
país
Hacen un viaje por la historia de la radio en el país.
Ante un público que colmó la Casa de la
Cultura Miguel Tamayo, se presentó el libro La
radio que nunca se apaga. Escenarios de la
radiodifusión mexicana, de Rafael Borbón
Ramos, quien rescató la historia del que es
considerado el primer medio electrónico que
apareció, que actualmente llega al 96% de la
población mexicana.
RESULTADO DE LA EXPERIENCIA.
La obra presentada fue posible gracias a
la experiencia de Rafael Borbón en el mundo de
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los medios de comunicación, la cual lo ha
llevado a ser, en este momento, el presidente de
la Fundación Latinoamericana de Radio y
Televisión.
Con cinco libros anteriores sobre temáticas
relacionadas con los medios de comunicación,
Borbón comentó que la radio es el único medio
que ha avanzado y que permanecido a pesar de
la modernización.
“La función de la radio es interconectar a las
personas, y es eso mismo lo que busco con este
libro, que incluye narraciones de experiencias
propias”, destacó.
COMENTARIOS.
Durante la presentación, Mario Niebla recordó
que el autor dijo que el arte de comunicar es
una verdadera profesión.
“Borbón ha sido un hombre inquieto que ha
logrado muchas cosas, él tiene algo vital en su
trato con la gente, es un hombre de prestigio
que ahora nos presenta este libro hecho con
mucha seriedad”, señaló.
Gómer Monárrez, titular de la Sepyc, agregó
que se está ante un libro de interés para los
rubros de educación, docencia, investigación y
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cultura, y que para leerlo e interpretarlo hay que
conocer al autor.
“Este libro aborda de forma lógica y amena los
escenario de la radio mexicana desde sus
orígenes, problematiza en el papel de los
medios de comunicación y sobre el derecho a la
información”, explicó.
Jesús Madueña Molina comentó que con esta
publicación se llega a la edición número 70 de
de la máxima casa de estudios del estado.
FUENTE: http://www.debate.com.mx/cultura/Rescatan-la-historia-de-la-radio--20160521-
0040.html
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AYRE: Emisora pionera de la radio en
Venezuela
En sus primeros tiempos AYRE cautiva al público venezolano (Foto: Cortesía)
Juan Ernesto Páez-Pumar | @JuanEPaezPumar
El domingo 23 de mayo de 1926 una ciudad aldeana, que a duras penas llegaba a los 200 mil habitantes, era testigo de un acontecimiento sin precedentes en su historia y en la del país. De pronto se abría una nueva ventana “al futuro”, a la “modernidad”, con la aparición de un invento que parecía una caja mágica llena de sonidos.
Venezuela se incorporaba entonces al mundo de la radio. Ese día la emisora AYRE Broadcastingdaba comienzo de manera oficial a sus transmisiones desde
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sus estudios ubicados en el esquina de El Tejar en el centro de Caracas, con transmisores ubicados en los corrales del Nuevo Circo.
El permiso para la primera radioemisora venezolana había sido otorgado dos años antes, en 1924, por el Ministerio de Fomento al coronel del Ejército Arturo Santana, para más señas, edecán de José Vicente Gómez, Inspector General de las Fuerzas Armadas e hijo del dictador del momento, Juan Vicente Gómez.
AYRE operará como una empresa privada regentada por Luis Roberto Scholtz y Alfredo Möller, quienes son los que enamoran a Santana para adelantar esta aventura mediática en el país, hecho que ocurre en la misma década en que Estados Unidos y la Gran Bretaña (con la BBC de Londres) han incursionado con servicios regulares para su población con las ondas hertzianas.
El caso criollo tendrá una particularidad que hoy en día puede sorprender y hasta considerarse “adelantado a su tiempo”,
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pero a la larga será un boomerang para AYRE y sus dueños. La compañía aplica algo así como “radio por suscripción”, ya que los oyentes debían comprar los aparatos receptores a la emisora y al mismo tiempo pagar una cuota mensual por el servicio. Algo así como cancelar por el “decodificador” y tener una tarifa por un determinado plan al mes en la TV paga del presente.
Sin embargo en sus primeros tiempos AYRE cautiva al público venezolano, en especial el caraqueño, por la novedad que representaba. “Es como tener la banda marcial en la sala de la casa”, decían nuestros bisabuelos que vivieron aquella pionera época.
Pero aquello de la “piratería” no es cosa nueva. Aunque AYRE tenía el monopolio de la radiodifusión y comercialización de los radiorreceptores y su señal, no tardó en aparecer una competencia fuera de la ley: la radio de galena. Con ingenio y viveza, muchas personas armaron radios artesanales con una piedra sulfatada que se conseguía en las montañas de El Valle
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a la cual le adaptaban una bobina y cables de cobre y así se “robaban” las transmisiones de la única estación del momento.
Aquí empezó el declive del primer ensayo radiofónico en Venezuela. Al no tener otro ingreso que sus “suscriptores” (no hacía publicidad) las cuentas comenzaron a descuadrarse. Para colmo de males el “padrino” de AYRE, el general José Vicente Gómez, cae en desgracia con el régimen de su padre y es mandado al exilio, donde muere. El país luego se ve conmocionado por los eventos del año 1928, con la Semana del Estudiante (Generación del 28).
Un medio de comunicación siempre es para una dictadura una piedra incómoda. Es entonces cuando Scholtz y Möller deciden “bajar la Santamaría” de AYRE, por lo que la radio en Venezuela caerá en un prolongado “mute” de más de dos años hasta que el 9 de diciembre de 1930 se rompe el silencio con la irrupción de YV1BC Broadcasting Caracas, que con el
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tiempo se llamaría simplemente Radio Caracas Radio, hoy RCR 750 AM.
En nueve décadas la radio venezolana ha sorteado todo tipo de problemas y amenazas. Unas de tipo político, no faltan las legales, también las de tipo económico, así como los retos por la competencia que suponen otros medios y nuevas tecnologías.
Pero aunque se ha vaticinado muchas veces su desaparición, hoy la radio se siente más viva que nunca y, sobretodo, como uno de los medio de comunicación más inmediato y cercano a la gente, sus necesidades y anhelos.
2016-05-23
FUENTE: http://www.2001.com.ve/con-la-gente/131595/ayre--emisora-pionera-de-la-radio-en-
venezuela.html
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Emisora cultural “La Voz del
Yuna” Será educativa; la finalidad es que integre a los habitantes de la provincia Monseñor Nouel
MARIA MERCEDES
Santo Domingo
Bonao.– Desde su aparición a fines del siglo
XIX, la radio ha inspirado tradicionalmente una
gran confianza entre sus seguidores por su
inmediatez, la heterogeneidad de su audiencia,
su accesibilidad y la credibilidad de sus
mensajes.
Este medio, por igual ha mantenido intacta su
misión de llegar a todos los públicos a través
de sus mensajes sencillos y fáciles de entender;
porque su escucha es compatible con el
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desarrollo de otras actividades, a la vez que
entretiene e informa a todos los públicos sin
distinción.
Herencia radiofónica
En términos históricos, consta que “La Voz del
Yuna” fue la primera estación de radio del país
en salir al aire en Amplitud Modulada (AM). La
aceptación fue tal, que poco tiempo después fue
trasladada a Santo Domingo en su local de la
avenida San Martín, donde continúo sumando
una audiencia fiel, pues las personas se sentían
identificadas con la programación y asistían a
los eventos artísticos que esta promovía.
Los cambios en medio de comunicación no
pararon. En 1950, al convertirse en la emisora
de radio oficial, su nombre fue La Voz
Dominicana. En la década del 70 pasó a ser
Radio Televisión Dominicana. Actualmente, es
la Corporación Estatal de Radio y Televisión
(CERTV).
Reinauguración, 73 años después
En agosto del pasado año, se reinauguró esta
emisora con un objetivo muy claro: mantener
vivo este patrimonio cultural de nuestra nación.
Su directora, Sandra Fernández, asegura que en
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poco menos de un año de su inauguración, esta
emisora ha recibido la visita de periodistas,
escritores, médicos, estudiantes, y empresarios,
así como visitantes nacionales y extranjeros
interesados por conocer su historia.
“A través de este medio nos proponemos
realizar una programación que responda a los
objetivos del conocimiento y desarrollo cultural
de nuestra provincia, cuna de la
radiocomunicación, en el año 1942, de La Voz
del Yuna, cuya frecuencia era 1040 KHZ”,
indicó Fernández.
Para su transmisión, esta emisora cuenta con
tres kilos de potencia; además, posee un
moderno transmisor, planta eléctrica, antena,
estudio de grabación y un sistema de seguridad.
Se recuerda que por esta estación desfilaron
grandes artistas nacionales e internacionales,
entre ellos: la folclorista Casandra Damirón,
Papa Molina, Lópe Balaguer, Rafael Colón,
Luis Rivera, Tin Tan, Rosa Quintana, Alberto
Beltrán, Bullumba Landestoy y Libertad
Lamarque. En las paredes del museo se informa
de manera cronológica la participación de estas
personalidades en distintas actividades de la
época.
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Este medio radial, que pertenece al Consejo de
Desarrollo Ecoturístico de la Provincia
Monseñor Nouel, además de ser un museo,
tiene salón de actividades y una galería que
muestra todas las riquezas naturales, culturales
e históricas de esta hermosa ciudad del Cibao.
Programación de la emisora
Sandra Fernández afirma que el objetivo
primordial de la emisora es escuchar las
inquietudes de su audiencia, dar a conocer el
folclor y las costumbres de esta provincia, y
tener un registro histórico museográfico de los
inicios de la radio en República Dominicana.
Precisó que esta emisora tendrá una
programación en consonancia con los objetivos
del desarrollo cultural de esta provincia, cuna
de la radiocomunicación dominicana.
Para visitas:
La emisora “La Voz del Yuna”, está ubicada en
la C / 16 de Agosto esq. Luperón, Bonao,
Monseñor Nouel.
Abre sus puertas al público de lunes a viernes
8:00 a.m. a 5:00 p.m. Sábados y domingos, de
8:00 a.m., a 12:00 m. Teléfono (809) 559-9404.
FUENTE: http://www.metrord.do/entretencion/emisora-cultural-la-voz-del-yuna/ftwpep---
Jwv0xmDetwUUQ/
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Denuncian estado de abandono en las
emisoras de Radio Nacional Entrevista
Ana Gerschenson, directora de la radio, alerta además sobre los gastos provinciales y la pesada herencia K.
Por:Alejandro Alfie
Ana Gerschenson dirige las 49 emisoras de Radio Nacional desde hace cuatro meses. La más conocida es la de Buenos Aires. Pero en las emisoras del interior del país “quedó un presupuesto para tener programación local, sin ningún criterio de distribución, discrecional, que no se
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condice con un reparto justo. Por ejemplo, la de Mendoza tiene mayores contratos artísticos, sin ninguna justificación”, dice Gerschenson.
-Hay quejas en la radio de Tucumán, con casos de ratas y un estado de abandono.
-El lunes vine de Tucumán y ahí tenemos que hacer urgentes arreglos, porque está descuidada, con agujeros en los techos, cables tirados en la sala de operadores, la discoteca llena de hierros. Vamos a tratar de ponerla en condiciones. Desde allí, el 9 de julio, vamos a transmitir para todo el país, por los 200 años de la Independencia.
-Otros casos difíciles son las emisoras de Rosario y Mendoza.
-En Mendoza hay una obra en curso, que está parada; entonces, la radio está demolida y transmiten desde un cuarto, que no es un estudio de radio. Lo mismo pasa en Rosario, que también está parada la obra, con la misma empresa de Mendoza y tampoco emiten desde un estudio de radio. Estamos haciendo auditorías y vamos a solucionar esto rápidamente.
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-¿Planean hacer una radio más federal, incorporando contenidos de programación de las provincias?
-Hay un programa que se emite desde Córdoba para todo el país, “La Coca es pal‟ Fernet”, que se transmite a la madrugada y viene de la gestión anterior. Mi sueño es que el año que viene podamos transmitir un programa desde Tucumán, otro de Viedma y así con distintas emisoras que aporten contenidos. Eso ya lo tenemos en los informativos, donde cada emisora produce noticias para todo el país. El 25 de mayo el Cholo Gómez Castañon va a transmitir desde La Quiaca para todo el país. Le vamos dando a la programación un color federal.
-A principios de año se habló de bajar los sueldos de algunos conductores de programas.
-El ministro puso una serie de franjas, a las que nos adaptamos. Bajamos un 30% el presupuesto que había presentado la anterior gestión para este año 2016.
-Hubo protestas de periodistas que ustedes dieron de baja, pese a que la
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anterior gestión, de María Seoane y Vicente Muleiro, les había renovado los contratos.
-Había una programación, pero la cambiamos, porque era una radio totalmente sesgada. Antes los medios públicos eran parte del aparato de propaganda kirchnerista, que hemos desmantelado. Eso ya no existe más. La red de emisoras de Radio Nacional fue usada con ese fin, la destrucción del Estado, en nombre del Estado. Pudimos cambiarla y tener diversidad de voces, que se escuchen todos los puntos de vista, con periodismo crítico y honestidad intelectual. Me propongo que la radio sea plural, que recuperemos su credibilidad.
Fallo de Cámara. Prisión y procesamiento para el atacante de los periodistas. La Cámara Federal porteña confirmó ayer el procesamiento con prisión preventiva para Carlos Serbali, de 64 años, que hace dos meses ingresó violentamente a los estudios de Radio Nacional y tuvo de rehenes a los periodistas Eduardo Anguita y Romina Manguel, hasta que fue arrestado por la policía. El 23 de
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marzo pasado la radio estatal estuvo fuera del aire durante tres horas por ese ataque, ya que el agresor quería discutir al aire con Anguita sobre los atentados del ERP en la década del „70, a quien acusaba de “asesino”, y le quería dejar una carta sobre los 40 años del golpe militar. El atacante exhibió “un cinturón con seis cartuchos de dinamita, cubierto con tornillos, lo que estaba todo encintado. El hombre tenía un detonante en la mano y una batería en el cinturón, sacó un cuchillo y me exigía que le entregara el arma”, dijo un empleado de seguridad en el juicio. La Sala II de la Cámara ratificó el fallo del entonces juez federal Norberto Oyarbide y dejó preso a Serbali, por considerar que existe riesgo de fuga. A la vez, un dictamen psiquiátrico consideró que su conducta “podría derivar en una situación de riesgo”, recomendando su internación carcelaria, dado que “justifica su conducta sin arrepentimiento”, según figura en el fallo judicial.
FUENTE: http://www.clarin.com/sociedad/Denuncian-abandono-emisoras-Radio-
Nacional_0_1579642233.html
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80 AÑOS DE RADIO PRAGA El 31 de agosto de 1936 la Radiodifusión
Checa puso en marcha las transmisiones al
exterior de manera regular en Onda
Corta. La estación se anunciaba como “Radio
Praga, Checoslovaquia”. Así fueron sentadas
las bases de las transmisiones al exterior.
Conmemoraremos el 80 aniversario de Radio
Praga con varias informaciones y eventos
especiales que publicaremos en esta página
web.
Radio Praga entre los años 2011 y 2016
Reunión de radioescuchas
Radio Praga organizará el 22 de junio de
2016 una reunión de radioescuchas. El
programa del evento cuenta con una gira por el
edificio de la Radiodifusión Checa, un
encuentro con redactores y la participación en
la fiesta de la radio. Rogamos a los interesados
que confirmen su llegada en la
dirección [email protected] hasta el
15 de junio 2016. Estaremos encantados de
poder recibirles el 22 de junio a las 14 horas en
la dirección:
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Český rozhlas
Vinohradská 1
Praga 2.
Radio Praga no se encarga de asegurar
transporte ni alojamiento para los asistentes.
En caso de que lo soliciten, les ofreceremos
información sobre el alojamiento en Praga.
QSL especial
Radio Praga emitió una tarjeta QSL especial
con motivo de su 80 aniversario. La recibirán
todos los que nos envíen el reporte de escucha
del 31 de agosto de 2016.
FUENTE:
http://www.radio.cz/es/static/80-anos-de-radio-praga
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Estimados visitantes de la página web de
Radio Praga: Quisiéramos pedirles que
rellenen un formulario corto, cuyos
resultados contribuirán a acomodar el
contenido de esta página a un uso más
confortable que responda a sus
expectativas. Le agradecemos su interés y
ayuda.
El equipo de Radio Praga http://www.radio.cz/anketa2016/es
QSL 2016 - Edificios religiosos en la
República Checa
Edificios religiosos en la República Checa
Basílica de la Asunción de la Virgen María y
de San Cirilo y San Metodio, Velehrad
La basílica forma parte del Convento
de Velehrad y figura entre los lugares
más importantes de la República Checa. La construcción se llevó a
cabo entre 1228 y 1735. El
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monasterio adquirió el aspecto actual en las postrimerías del siglo XVII. En
el año 1927 el templo recibió el título
de “Basílica Menor”. En 1990, el Papa
Juan Pablo II asistió en este lugar a la
feria de San Cirilo y San Metodio. (Fuente: CzechTourism, Ing. Lubomír Čech)
Catedral de Santa Bárbara, Kutná
Hora
Una obra de la
arquitectura del gótico pleno y tardío. La construcción iniciada en el año
1388 no fue terminada hasta 1905. El
templo está, junto al casco histórico
de la ciudad de Kutná Hora, inscrito
en la Lista del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO y está
consagrado a la patrona de los
mineros, Santa Bárbara. En la
edificación participaron los
arquitectos Peter Parler, Matyáš
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Rejsek y Benedikt Rejt, entre otros. (Fuente: CzechTourism, Ing. Lubomír Čech)
Panteón de los Schwarzenberg, Domanín
cerca de Třeboñ
El edificio neogótico de dos pisos
construido entre los años 1874 y
1877, al estilo del Campo Santo
italiano. En la tumba yacen 26 sepulcros con los restos de los
miembros de la familia
Schwarzenberg. La capilla está
consagrada al Santísimo Redentor. (Fuente: CzechTourism, Ing. Lubomír Čech)
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Rotunda de San Jorge y San Adalberto,
monte Říp
La rotunda romana situada en la cima
del monte Říp figura entre las obras
más antiguas que se han conservado
en la República Checa. La primera alusión sobre la rotunda data del año
1126. El edificio fue fundado en el
siglo XI cuando los restos de San
Adalberto fueron trasladados a Praga.
Se sabe que en el siglo XVI fue consagrada a San Jorge, patrono de
los Premislitas. La iglesia se convirtió
en un popular destino de
peregrinación en el siglo XVII.
(Fuente: CzechTourism, Lubomír Stiburek)
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Iglesia del Sagrado Corazón, Praga
La iglesia católico-
romana situada en la Plaza Jorge de
Poděbrady, en el barrio de Vinohrady. Fue construida entre los años 1928 y
1932 por el arquitecto esloveno Jože
Plečnik. (Fuente: Miloš Turek, Radio Praga)
Gran Sinagoga de Pilsen
Se trata de la mayor sinagoga
en la República Checa y la segunda mayor a nivel europeo. La Gran Sinagoga
fue construida en el año 1892 en estilo neorrománico con elementos moriscos,
según el proyecto del arquitecto vienés Max Fleischer y del arquitecto de Pilsen
Emanuel Klotze.
(Fuente: CzechTourism)
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Capilla de San Cirilo y San Metodio,
Radhošť
La capilla de piedra de estilo romano-
bizantino, terminada en el año 1898
en la cima del monte Radhošť, a
1.129 metros sobre el nivel del mar y situada en la sierra de Beskydy, es el
santuario situado a la mayor altitud a
nivel de la República Checa. (Fuente: CzechTourism)
Capilla de San Martín, San Erhard y Santa
Ursula, en Cheb
Una singular capilla doble de castillo en estilo romano gótico,
que data de finales del siglo XII. Cada
piso está consagrado a un patrono
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diferente. La planta baja es de en estilo romano (la capilla de San
Martín), el primer piso es del gótico
temprano (la capilla de San Erhard y
Santa Ursula). El edificio forma parte
del castillo de Cheb. (Fuente: CzechTourism)
FUENTE: http://radio.cz/es/static/qsl/qsl-2016