HISTORIA DE LA MÚSICA I

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TEORÍA DEL SURGIMIENTO DE LA MODALIDAD PRIMITIVA (Período anterior a la notación)

Modalidad arcaica:

Do-Re-Mi-Sol-La Fa-Sol-La-Do-Re Sol-La-Si-Re-Mi

Do-Re-Mi-Fa-Sol-La -Do

Establecimiento de sonido intermedio.

Gama pentáfona Gama hexátona Modalidad desarrollada

Hexacordo como base de la solmisación:

Natural: Do-Re-Mi-Fa-Sol-La Durum: Sol-La-Si-Do-Re-Mi Molle: Fa-Sol-La-Sib-Do-Re

MODALIDAD PRIMITIVA DENTRO DEL CANTO GREGORIANO

Sistema teórico aplicado a un repertorio ya formado (como casi siempre). La teoría del s.IX parte de aportaciones helenísticas transmitidas por Boecio (s.V-VI), por lo que hay una interpretación de por medio. Toman el sistema de la doble octava diatónica, interválicas de tono y semitono, idea de consonancias perfectas (4ª, 5ª y 8ª), división tetracordal y denominaciones de los sonidos, especies de octavas (modos, tonos, tropos) y sus denominaciones.

APORTACIONES SIRIO-BIZANTINAS

OKTOECHOS (sistema pretonal) (definidos por rasgos melódicos) - Tipos melódicos propios variables. - Fórmulas de introducción. - Melismas finales.

PRIMEROS TONARIOS

Elementos de clasificación de antífonas: 1. Nota final. 2. Ámbito (auténtico o plagal). 3. Comienzo (de acuerdo con differentiae de tonos).

MODALIDAD PRIMITIVA O ARCAICA Un único centro tonal.

MODALIDAD DESARROLLADA Melodías libres con varios centros de atracción.

-Sib (cuando desciende)

-Si♮ (cuando asciende)

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CONFLICTOS DE LA ASIGNACIÓN MODAL

Cantos “ilegítimos” o “canciones híbridas”: - Ámbito ambivalente (por ejemplo cuando es muy reducido o amplio). - Rasgos melódicos no propios del modo.

MEZCLA TERMINOLÓGICA EN TEÓRICOS MEDIEVALES

Nota Final y Ámbito Modalidad desarrollada. Recitativo o Repercussio Modalidad primitiva.

MODALIDAD PRIMITIVA

- Centro tonal único: cuerda madre (generadora, “nota de recitativo”). - Fórmulas melódicas: células madre. - Ámbito reducido.

MODOS ARCAICOS (reconstrucción moderna)

La reconstrucción de estos modos se ha hecho conforme a las mismas bases de la gramática generativa que, mediante el estudio de las lenguas, reconstruye su origen.

Modo de DO Re

FA Sol

C.M. Tono

Si Mi Semitono

Modo de RE Mi

SOL La

LA Si

C.M. Tono

Do Fa Sol Tono

Modo de MI Fa

LA Sib

SI Do

C.M. Semitono

Re Sol La Tono

GRADOS CONCOMITANTES: Ascensos (acentos); Descensos (puntuaciones).

FÓRMULAS MELÓDICAS (células madre):

Sol (t) La (3ªm) Do Modo de Do La (3ªm) Do (t) Re Modo de Re Do (t) Re (t) Mi Modo de Mi

MODOS DE DO Y RE

Sonidos inestables, de paso: Sol-La-[Sib/Si]-Do La-[Sib/Si]-Do-Re

- Interior del canto. - Comienzo de frases intermedias. - Fórmulas cadenciales.

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Acentuaciones

Puntuaciones intermedias

Acentuaciones

Puntuaciones intermedias

MODO DE DO (ámbito predominante: 6ª 7ª)

Sol-La-Do-Re-Mi-(Fa) Si: Sonido variable ♮/b.

Base para cantos con gama pentáfona sin semitonos.

Transportes:

Residuos en piezas de los modos V y VI.

MODO DE RE (ámbito predominante: 5ª 6ª)

La-Do-Re-Mi-(Fa)

Puntuación intermedia: Re-Do-La.

Fórmula conclusiva con doble floreo sobre la cuerda madre.

Transportes:

Vestigios: Centonización del Galicano al Gregoriano.

Sol-La Do Re-Mi (Fa)

Do-Re Fa Sol-La (Sib)

Re-Mi Sol La-Si (Do)

La-Do Re Mi-(Fa)

Re-Fa Sol La-(Sib)

Mi-Sol La Si-(Do)

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Acentuaciones

Puntuaciones intermedias

(Bordadura)

ornamental sentido descendente

MODO DE MI (ámbito predominante: 5ª)

Do-Re-Mi-Fa-[Sol]

Ornamentaciones melódicas sobre la cuerda madre.

Transportes:

Vestigios, semitono superior en melismas: - Algunos tonos salmódicos. - Adorno de la nota de recitativo del Protus auténtico (La-Sib-La).

EVOLUCIÓN DEL MODO DE MI AL DE DO (hipótesis)

Acentuación sobre Fa, desplazamiento de Mi a Fa:

Do-Re-Mi Do-Re-Fa (transporte de Sol-La-Do, del Modo de Do).

PERSISTENCIA DE LA MODALIDAD ARCAICA

- Tonos de recitativo. - Tonos salmódicos.

TONOS DE RECITATIVO

Metrum [Flexa] Punctum

Oraciones y Lecturas:

Ámbito reducido 2ª La – Sol

Do

Ámbito 3ª (descendente)

Do-Re Mi Fa-Sol

Fa-Sol La Sib-Do

Sol-La Si Do-Re

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Nota de Recitativo

Tonos salmódicos 1 y 6

Deriva por extensión

5ª descendente característica en tonos de lectura del Antiguo Testamento.

Alejamiento Pérdida de reiteración Cambio o inversión

TONOS SALMÓDICOS

Primer hemistiquio:

Entonación inicial (initium, inchoatio) Nota inicial Nota de recitativo [Flexa] (depende de la duración del hemistiquio) Mediatio

Segundo hemistuiquio:

[Entonación inicial] Nota de recitativo Cadencia (más elaborada) con differentiae

Tono peregrino

Primer hemistiquio: nota de recitativo La. Segundo hemistiquio: nota de recitativo Sol.

Modo de Mi

Do-Re-Mi (Fa) Fa-Sol-La (Sib)

Modo de Do

Sol-La-Do Tonos salmódicos 3 y 5

Do-Re-Fa Fa-La-Do (Tono 2) (Tono 8)

Modo de Re (sin fórmula madre)

Re La (interpretación forzada)

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C. Madre C. Secundaria

[Acentuaciones]

[Puntuaciones]

Definición de modo

Nota o giro melódico

EVOLUCIÓN DE LA MODALIDAD PRIMITIVA A LA MODALIDAD DESARROLLADA (hipótesis)

- Subida de acentos. - Descenso de los finales. - Ampliación del ámbito. Pérdida de importancia de la cuerda madre. - Introducción de nuevos centros de atracción.

Modificaciones jerárquicas:

Grados ornamentales Centros tonales estructurales Nota de recitativo como centro Nota final como centro

EVOLUCIÓN HACIA EL AGUDO

Notas ornamentales Cadencias intermedias 2 centros tonales

C. Secundaria Nuevas acentuaciones al agudo

Nuevas acentuaciones

C. Secundaria (se convierte en centro)

C. Madre

Final (acaba siendo centro estructural)

Puntuaciones del texto: descenso de la Final.

NOTA FINAL ASOCIADA A FÓRMULAS FINALES

DIVISIÓN TEÓRICA EN FRASES (Distinctiones)

- Notas iniciales - Comienzos de frase - Cadencias intermedias

FUNCIONES TONALES

- Inicial - Media - Final

Centonización Fórmulas medias “volanderas” (pasan de un sitio a otro)

Elaboración melódica de los cantos Pérdida de importancia de la N.R. Modo en función del ámbito y de la nota final.

AMPLIACIÓN DEL ÁMBITO (8ª, 9ª)

Diferencia entre Auténtico y Plagal que en melodías reducidas no se podía determinar.

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3ª, 4ª, 5ª, [6ª]

3ª, 4ª

Rasgos melódicos

Ascendente

Descendente

SEGUNDO CENTRO TONAL

Nota de Recitativo (segundo centro tonal)

C. Madre

Centro tonal (Final)

VI, VII

Modo de Do

II, III, V, VIII

PROBABLES VARIANTES PRIMITIVAS

- Si en lugar de Do como nota de recitativo en tonos III y VIII. - Sol en lugar de La en tono IV. - (Fuentes beneventanas, aquitanas, St. Gall y commemoratio brevis).

TONOS CON DOS NOTAS DE RECITATIVO

- Tono peregrino (La-Sol). - Tonos solemnes.

TONO VI DE LOS INTROITOS

- Puede cambiar de La a Fa. - Tonos más elaborados: cánticos, versículos y doxología de introitos y responsorios prolijos.

Introito: A (melodía libre) Ps (tono) D (differentianota comienzo) A

TONOS SOLEMNES

- Tendencia a un segundo centro tonal. - Dos notas de recitativo.

TONO PEREGRINO

- Modo de Mi: La-Sib-La (incipit “romano”)

- Modo de Re: La-Do-La (incipit “germano”)