NEOCLASICISMONEOCLASICISMO

El siglo XVIIIEl siglo XVIII A principios del siglo XVIII comienza a desarrollarse el A principios del siglo XVIII comienza a desarrollarse el

rococó, un estilo palaciego que abandona los objetivos rococó, un estilo palaciego que abandona los objetivos teológicos que habían sido la base del arte barroco teológicos que habían sido la base del arte barroco para centrarse en el disfrute de la vida. Por ello, para centrarse en el disfrute de la vida. Por ello, triunfarán los temas triviales en pintura y escultura y triunfarán los temas triviales en pintura y escultura y las artes menores o decorativas (muebles, tejidos, las artes menores o decorativas (muebles, tejidos, vajillas...) conocerán un gran crecimiento. No obstante, vajillas...) conocerán un gran crecimiento. No obstante, para algunos autores el arte rococó no es un estilo para algunos autores el arte rococó no es un estilo independiente, sino una derivación del barroco. independiente, sino una derivación del barroco.

La pintura que se desarrolló a partir de 1730 se dejó La pintura que se desarrolló a partir de 1730 se dejó influir por el decorativismo típico del rococó. De hecho influir por el decorativismo típico del rococó. De hecho su denominación fue pintura galante: los pintores su denominación fue pintura galante: los pintores utilizaron gamas cromáticas claras y formas delicadas utilizaron gamas cromáticas claras y formas delicadas y curvilíneas, mientras que los temas abordaban y curvilíneas, mientras que los temas abordaban escenas galantes y pastoriles, amorosas y cortesanas escenas galantes y pastoriles, amorosas y cortesanas de gran sensualidad. Tiépolo decoró con pintura al de gran sensualidad. Tiépolo decoró con pintura al fresco los palacios madrileños. Pero el pintor preferido fresco los palacios madrileños. Pero el pintor preferido de Carlos III fue Antonio Rafael Mengs. Fue un de Carlos III fue Antonio Rafael Mengs. Fue un excelente retratista y su perfección técnica sirvió de excelente retratista y su perfección técnica sirvió de modelo a Goya, entre otros pintores. modelo a Goya, entre otros pintores.

Reacción contra el Reacción contra el rococórococó A mediados del siglo XVIII surge otro movimiento, el A mediados del siglo XVIII surge otro movimiento, el

Neoclasicismo, una reacción frente a los excesos del Neoclasicismo, una reacción frente a los excesos del barroco. El nuevo estilo está ligado a tres fenómenos: barroco. El nuevo estilo está ligado a tres fenómenos:

-- el triunfo de la Ilustración, movimiento filosófico y -- el triunfo de la Ilustración, movimiento filosófico y cultural que busca el predominio de la razón. cultural que busca el predominio de la razón.

-- la admiración por el arte clásico, sobre todo después de -- la admiración por el arte clásico, sobre todo después de que Winckelmann visitara las ruinas de Pompeya (1748) y que Winckelmann visitara las ruinas de Pompeya (1748) y Herculano (1738). El teórico alemán se convirtió en el Herculano (1738). El teórico alemán se convirtió en el principal teórico y difusor del Neoclasicismo. principal teórico y difusor del Neoclasicismo.

-- este retorno al gusto clásico se verá reforzado por el -- este retorno al gusto clásico se verá reforzado por el triunfo de las revoluciones políticas en Estados Unidos y triunfo de las revoluciones políticas en Estados Unidos y Francia, que se extendieron por gran parte de Estados Francia, que se extendieron por gran parte de Estados Unidos y América. Los revolucionarios adoptaron las Unidos y América. Los revolucionarios adoptaron las formas clásicas como arte oficial del nuevo régimen formas clásicas como arte oficial del nuevo régimen político liberal. político liberal.

Rococó y Neoclasicismo convivieron durante un tiempo, Rococó y Neoclasicismo convivieron durante un tiempo, aunque este último se acabó imponiendo y perduró hasta aunque este último se acabó imponiendo y perduró hasta bien entrado el siglo XIX. bien entrado el siglo XIX.

AcademicismoAcademicismo El El AcademicismoAcademicismo, es decir, la necesidad de adaptarse , es decir, la necesidad de adaptarse

a unas normas establecidas por las academias, fue un a unas normas establecidas por las academias, fue un rasgo fundamental. Se intentó sujetar a reglas la rasgo fundamental. Se intentó sujetar a reglas la creación artística y producir obras modelo, que creación artística y producir obras modelo, que aspiraban a alcanzar un valor de universalidad.aspiraban a alcanzar un valor de universalidad.

Surge, a Surge, a mediados del siglo XVIIImediados del siglo XVIII pero se mantiene, pero se mantiene, junto con otras tendencias, a lo largo del junto con otras tendencias, a lo largo del siglo XIXsiglo XIX. Los . Los centroscentros principales de creación serán Roma y París. principales de creación serán Roma y París.

   En general, podemos considerara esta tendencia En general, podemos considerara esta tendencia

artística como un intento de someter la creación artística como un intento de someter la creación artística a artística a reglas racionales de carácter universalreglas racionales de carácter universal: : por ello resulta un arte de escasa originalidad.por ello resulta un arte de escasa originalidad.

Neoclasicismo: Concepto y Neoclasicismo: Concepto y contexto históricocontexto histórico

Características del NeoclasicismoCaracterísticas del Neoclasicismo Arquitectura Neoclásica:Arquitectura Neoclásica:

– Inglaterra: Inglaterra: J. NahsJ. Nahs– Alemania: Alemania: Schinkel/ KlenzeSchinkel/ Klenze– Francia: Francia: Soufflot/ Vignon/ BoulléSoufflot/ Vignon/ Boullé– Neopalladianismo en USA (Neopalladianismo en USA (JeffersonJefferson))– El Neoclasicismo español: El Neoclasicismo español: Juan de Juan de

VillanuevaVillanueva

ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA

La escultura NeoclásicaLa escultura Neoclásica

– A. CanovaA. Canova– Otros autores:Otros autores:

ThordvaldsenThordvaldsen BartoliniBartolini PowersPowers

La pintura NeoclásicaLa pintura Neoclásica– J. L. DavidJ. L. David– Otros pintores neoclásicos: Otros pintores neoclásicos: Greuze/ Greuze/

Girodet/GerardGirodet/Gerard– Academicismo:Academicismo:

IngresIngres BouguerauBouguerau CabanelCabanel

PeriodizaciónPeriodización NeoclasicismoNeoclasicismo

GoyaGoya

AcademicismoAcademicismo

EclecticismoEclecticismo

RomanticismoRomanticismo

1750

1750

1750

1750

1750

1850

1850

1850

1850

1850

1800

1800

1800

1800

1800

Contexto históricoContexto histórico Hechos históricos Hechos históricos

entre 1750 y 1850entre 1750 y 1850– La IlustraciónLa Ilustración– La Revolución FrancesaLa Revolución Francesa– El Imperio NapoleónicoEl Imperio Napoleónico– El Congreso de Viena El Congreso de Viena

(Vuelta al Absolutismo)(Vuelta al Absolutismo)– Las Revoluciones Las Revoluciones

liberales (1830-1848)liberales (1830-1848)– La Revolución La Revolución

IndustrialIndustrial

NEOCLASICISMO

ROMANTICISMOARQ. HIERRO

Contexto históricoAfición por el coleccionismo

Contexto histórico Descubrimiento ruinas

de Pompeya y Herculano

Contexto históricoImportancia de academias

(sala de modelo vivo)

Reacción a la exageración ornamental Reacción a la exageración ornamental del Rococódel Rococó

Racionalismo de la IlustraciónRacionalismo de la Ilustración Descubrimiento del Clasicismo de Grecia Descubrimiento del Clasicismo de Grecia

y Roma:y Roma:– Primeros descubrimientos Primeros descubrimientos

arqueológicosarqueológicos– J.J. Winckelmann: J.J. Winckelmann: “Historia del arte en “Historia del arte en

la Antigüedad”la Antigüedad”. 1764.. 1764. Instauración de las AcademiasInstauración de las Academias Denominación original del estilo:Denominación original del estilo:

– Verdadero estilo; Estilo correctoVerdadero estilo; Estilo correcto Término Término NeoclásicoNeoclásico: S. XIX (peyorativo): S. XIX (peyorativo)

ConceptoConcepto

Características del Características del NeoclasicismoNeoclasicismo Características:Características:

– Recuperación de los criterios clásicosRecuperación de los criterios clásicos– Influencia del arte griego y romanoInfluencia del arte griego y romano– Arte racional y ordenadoArte racional y ordenado

Criterios clásicos:Criterios clásicos:– Armonía, equilibrio y proporciónArmonía, equilibrio y proporción– Órdenes clásicos en ArquitecturaÓrdenes clásicos en Arquitectura– Perfección en la talla y el modeladoPerfección en la talla y el modelado– Composiciones ordenadas y simétricasComposiciones ordenadas y simétricas– Colores fríos y dibujo precisoColores fríos y dibujo preciso

Criterios morales:Criterios morales:– Exaltación de virtudes moralesExaltación de virtudes morales– Rememoración de pasajes heroicos de la Rememoración de pasajes heroicos de la

AntigüedadAntigüedad

ARQUITECTURA ARQUITECTURA NEOCLÁSICANEOCLÁSICA

CaracterísticasCaracterísticas Modelos Greco-romanos y Modelos Greco-romanos y PalladianosPalladianos Reiteración de fachadas en forma de Reiteración de fachadas en forma de

templo griegotemplo griego Recuperación de los órdenes clásicosRecuperación de los órdenes clásicos Formas horizontales (adinteladas)Formas horizontales (adinteladas) Claridad compositivaClaridad compositiva Estructuras compactasEstructuras compactas Plantas centralizadasPlantas centralizadas Importancia de la monumentalidad Importancia de la monumentalidad

como elemento propagandísticocomo elemento propagandístico

CaracterísticasCaracterísticas Se basa en la imitación de los Se basa en la imitación de los modelos de la Antigüedadmodelos de la Antigüedad clásica clásica

griega y romana. Por eso busca la proporción y la armonía, pero griega y romana. Por eso busca la proporción y la armonía, pero siempre dentro de una escala siempre dentro de una escala grandiosa ygrandiosa y monumentalmonumental..

Vuelta a algunas tipologías romanas, como el arco de triunfo, las Vuelta a algunas tipologías romanas, como el arco de triunfo, las columnas conmemorativas o las puertas monumentales. columnas conmemorativas o las puertas monumentales.

El El materialmaterial constructivo fundamental es la piedra, aparejada en constructivo fundamental es la piedra, aparejada en sillares isódomos.sillares isódomos.

Encontramos todos Encontramos todos los órdenes clásicoslos órdenes clásicos, aunque no superpuestos., aunque no superpuestos. Gusto por plantas rectangulares y centralizadas, como las que habían Gusto por plantas rectangulares y centralizadas, como las que habían

usado en la Antigüedad. usado en la Antigüedad. El uso de enormes cúpulas para cubrir espacios interiores. En los El uso de enormes cúpulas para cubrir espacios interiores. En los

exteriores, sobre todo en las fachadas, presentan casi siempre exteriores, sobre todo en las fachadas, presentan casi siempre elementos adinteladoselementos adintelados con entablamentos y frontones con entablamentos y frontones triangulares al modo griego. triangulares al modo griego.

Se abandona el decorativismo y el efecto sorpresa, en favor de la Se abandona el decorativismo y el efecto sorpresa, en favor de la pureza de las formas constructivas. pureza de las formas constructivas.

Se proyectan muchos Se proyectan muchos tipos de edificiostipos de edificios, adecuados a la función , adecuados a la función que van a desempeñar: palacios, iglesias, museos, bibliotecas, que van a desempeñar: palacios, iglesias, museos, bibliotecas, teatros, bolsas, observatorios, bancos, monumentos teatros, bolsas, observatorios, bancos, monumentos conmemorativos…; esta variedad refleja el cambio social y los afanes conmemorativos…; esta variedad refleja el cambio social y los afanes culturales propios de la época ilustrada y de comienzos del siglo XIX.culturales propios de la época ilustrada y de comienzos del siglo XIX.

Una característica de la arquitectura neoclásica es su homogeneidad Una característica de la arquitectura neoclásica es su homogeneidad en todos los países, sin que se puedan diferenciar escuelas. en todos los países, sin que se puedan diferenciar escuelas.

El Neoclasicismo se convirtió en el arte El Neoclasicismo se convirtió en el arte

oficial de la Francia de la Revolución oficial de la Francia de la Revolución Francesa y Napoleón. Este último deseaba Francesa y Napoleón. Este último deseaba hacer de Paris la ciudad más importante hacer de Paris la ciudad más importante de Europa y desarrolló todo un programa de Europa y desarrolló todo un programa artístico para embellecerla, utilizando los artístico para embellecerla, utilizando los edificios como medio de propaganda de edificios como medio de propaganda de su poder. La Iglesia de la Madeleine y el su poder. La Iglesia de la Madeleine y el arco del Triunfo, de Chalgrin, son dos arco del Triunfo, de Chalgrin, son dos buenas muestras de ello. buenas muestras de ello.

El Neoclasicismo se extendió por toda El Neoclasicismo se extendió por toda Europa. En algunos lugares adquirió gran Europa. En algunos lugares adquirió gran desarrollo, es el caso de Berlín, siendo la desarrollo, es el caso de Berlín, siendo la Puerta de Brandeburgo su ejemplo más Puerta de Brandeburgo su ejemplo más representativo. representativo.

La arquitectura La arquitectura Neoclásica en Neoclásica en InglaterraInglaterra Neopalladianismo:Neopalladianismo: Lord Burlington.Lord Burlington.

Chiswick House. 1725Chiswick House. 1725

Greco-romano: Greco-romano: Robert Smirke.Robert Smirke. Museo Museo

Británico.Británico.

John Soane:John Soane: Banco de Banco de Inglaterra. Londres.Inglaterra. Londres.

J. Nash: J. Nash: Regent’s Regent’s street. Londresstreet. Londres

J. NashJ. Nash: Carlton House : Carlton House Terrace. Londres. 1827-Terrace. Londres. 1827-18321832

La arquitectura La arquitectura Neoclásica en Neoclásica en AlemaniaAlemania

Puerta de Brandemburgo. Berlín.

K. F. Schinkel:K. F. Schinkel: Teatro Teatro Nacional de Berlín. Nacional de Berlín. 18211821

Altes Museum. Berlín. Altes Museum. Berlín. 18281828

L. Von Klenze.L. Von Klenze. Gliptoteca. Munich. Gliptoteca. Munich. 18341834

Walhalla. Regensburg. Walhalla. Regensburg. 18421842

La arquitectura La arquitectura Neoclásica en FranciaNeoclásica en Francia

Ange-Jaques Gabriel. Petit Trianon. Versalles. 1761-1768.

J-G. Soufflot.J-G. Soufflot. Panteón Panteón de París. 1764de París. 1764

A. P. Vignon. La A. P. Vignon. La Madeleine. París. 1805Madeleine. París. 1805

El Neoclasicismo El Neoclasicismo original de original de C. N. C. N. LedouxLedoux

Saline royal d’ Arc-et-Serans. Besançon. 1775

Neopalladianismo en Neopalladianismo en USAUSA

T. JeffersonT. Jefferson: Monticello. : Monticello. Charlotesville. Virginia. 1793-Charlotesville. Virginia. 1793-18091809

El Neoclasicismo El Neoclasicismo español.español.

Juan de VillanuevaJuan de Villanueva

Observatorio astronómico. Madrid. 1790

Juan de VillanuevaObservatorio astronómico

Planta cruciforme

Pórtico hexástilo jónico

Alas lateralesDedicadas a instrumentos y biblioteca

Amplio espacioCentral coronado

de templete jónico Sobriedad ypureza

Relación armónica de las partes de

acuerdo a proporciones numéricas

Museo del Prado. 1787Museo del Prado. 1787

Juan de VillanuevaMuseo del Prado

(antiguo Museo de las Ciencias)Plano general

5 espacios diferenciados adaptados según función

Espacio cuadrado en extremo norte

(estatismo)

Cuerpo central de planta basilical

(“templo de la ciencia”) perpendicular al eje

longitudinal

Espacio estrecho y alargado de

unión (dinámico)Espacio cuadrado en extremo sur

(estatismo)

Rotonda circularcon 8 columnas

Jónicas sostienen cúpula

Espacio estrecho y alargado de

unión (dinámico)

Aspecto puro neoclásico

Escalinata de acceso (distinto nivel)

Modelo palaciego italianizante de orden corintio

Juan de VillanuevaMuseo del Prado

(antiguo Gabinete de Ciencias de Historia Natural y Academia de Ciencias)

Vista aérea

Materiales: hilerasde ladrillo entre

fajas de piedra. Cubiertaexterior originalmente con

planchas de plomo. Tras expolio Napoleónico armazón

de madera y teja

Integrado en conjunto urbanístico

(Paseo del Prado de San Jerónimo)

aumenta monumentalidad

Exterior refleja estructura interior

Tendencia a la horizontalidadSensación de edificio compacto

de volúmenes geométricos puros

Edificio modular, crea unidad mediante a) materiales y

b) relaciones armónicas en las proporciones de sus distintos

componentes Dos pisosCon distintas funciones

(más ático añadido)

Juan de VillanuevaMuseo del PradoFachada principal

Cuerpo inferior:Alternancia vanos

Con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares(estatuas son posteriores)

Cuerpo superior:Columnata de orden

jónico bajo estructura arquitrabada

Pórtico hexástilo

Grandes columnasdóricas (por contraste

dan ligereza a columnata de 2º piso)

Adelantado, rompeplano de los cuerpos

centrales

Remate: Espacio rectangular (con relieve)

que refuerza horizontalidad

Juan de VillanuevaMuseo del Prado

Interior

Bóvedas de cañón, con casetones y lunetos.

Luz cenital (funcionalidad)

Espacios diáfanos

Sobriedad decorativa

Elementos clásicosArcos de medio punto,

Columnas, etc.

LA ESCULTURA LA ESCULTURA NEOCLÁSICANEOCLÁSICA

CaracterísticasCaracterísticas Influencia de la Antigüedad ClásicaInfluencia de la Antigüedad Clásica

– Importancia de los descubrimientos Importancia de los descubrimientos arqueológicosarqueológicos

Oposición a la estética barroca:Oposición a la estética barroca:– SobriedadSobriedad– Equilibrio, proporciónEquilibrio, proporción– Nitidez de líneas y pureza de contornosNitidez de líneas y pureza de contornos– Claridad compositivaClaridad compositiva– Importancia del tema mitológico o alegóricoImportancia del tema mitológico o alegórico

Materiales: Predominio del mármolMateriales: Predominio del mármol Principales autores: Principales autores: A. Canova// A. Canova//

B. Tordvaldsen B. Tordvaldsen

CaracterísticasCaracterísticas Influencia de la Antigüedad ClásicaInfluencia de la Antigüedad Clásica

– Importancia de los descubrimientos Importancia de los descubrimientos arqueológicosarqueológicos

Oposición a la estética barroca:Oposición a la estética barroca:– SobriedadSobriedad– Equilibrio, proporciónEquilibrio, proporción– Nitidez de líneas y pureza de contornosNitidez de líneas y pureza de contornos– Claridad compositivaClaridad compositiva– Importancia del tema mitológico o alegóricoImportancia del tema mitológico o alegórico

Materiales: Predominio del mármolMateriales: Predominio del mármol Principales autores: Principales autores: A. Canova// A. Canova//

B. Tordvaldsen B. Tordvaldsen

ANTONIO CANOVAANTONIO CANOVA

Amor y Psique. Louvre. Amor y Psique. Louvre. 17931793

Antonio CanovaEros y Psiqué

Composición en aspa que (al contrario que en el Barroco)

genera un movimiento centrípeto, es decir, las líneas de fuerza nos dirigen hacia dentro,

no hacia afuera.

Brazos de Psiqué y AdonisForman un óvalo que concentra la atención en la aproximación

de los dos rostros

Actitud tierna y delicada (manos de Eros sobre pecho y cabeza de

la amada)

Posturas contorsionadas peroelegantes que dotan a la obra

de un ritmo pausado

Superficies blancas y pulidas, sin rugosidad

Rostros inexpresivos, fríos

Paulina Borghese como Paulina Borghese como Venus. Gal. Borghese. Venus. Gal. Borghese. Roma. 1807.Roma. 1807.

Antonio CanovaPaulina Bonaparte

Referencias mitológicas:Como Venus vencedora

(manzana de Paris)Figura frontal salvo cabeza que gira para

ponerse de perfil

Acabado muy pulimentado con ligero tono rosado

Triclinio concebido como pedestal

Quietud y abandono que

potencian sensualidad

Pulcra ordenación de pliegues

Brazo flexionado apoyado en almohadones

acentúa complacencia

Las Tres Gracias. Victoria & Albert Museum. Londres.

Antonio CanovaLas tres Gracias

Eufrósine, Aglaia y Talia

Rompe organización tradicional( dos de perfil y una de espaldas)

Creando una más complejaque multiplica puntos de vista

e invita a una continua contemplación

Actitudes elegantes

Tela sirve comonexo de unión y

cubre delicadamente las zonas más

íntimas

Formas sensuales de contenido erotismo

Miradas cómplices y entrelazamiento sinuoso las aíslan del espectador

Cambios sutiles enriquecen ritmo:Dos con pierna izquierda firme

y derecha retrasada. Una con piernaderecha firme y la izquierda cruzada

y retrasada

Equilibrio, armonía, serenidad y perfección

Venus Itálica. Museo Venus Itálica. Museo Pitti. Florencia. 1812Pitti. Florencia. 1812

B. ThorvaldsenB. Thorvaldsen

Jasón. Copenhague. 1803

Las Tres Gracias con la flecha de Cupido y Las Tres Gracias con la flecha de Cupido y Cupido jugando con una lira. Museo Cupido jugando con una lira. Museo Thorvaldsen. 1842.Thorvaldsen. 1842.

Hebe. Museo Hebe. Museo Thorvaldsen. Thorvaldsen. Copenhague. 1816Copenhague. 1816

Ganímedes dando de beber Ganímedes dando de beber a Zeus en forma de águila. a Zeus en forma de águila. 18161816

LA PINTURA LA PINTURA NEOCLÁSICANEOCLÁSICA

J. L. David: Retrato de Antoine-Laurent y Marie-Anne Lavoisier. 1788

CaracterísticasCaracterísticas Dibujo preciso y nítidoDibujo preciso y nítido Composiciones cerradasComposiciones cerradas Colores suaves de tonos fríosColores suaves de tonos fríos Luces homogéneasLuces homogéneas Temas históricos inspirados en la Temas históricos inspirados en la

Antigüedad clásicaAntigüedad clásica Valores morales en su Valores morales en su

iconografíaiconografía

CaracterísticasCaracterísticas La técnica preferida es el La técnica preferida es el óleo sobre lienzoóleo sobre lienzo. . El El dibujodibujo predomina sobre el color. Es predomina sobre el color. Es componente prioritariocomponente prioritario, ,

pues delimita las formas con contornos firmes y seguros, y pues delimita las formas con contornos firmes y seguros, y organiza el ritmo de las composiciones. organiza el ritmo de las composiciones.

El modelado se consigue mediante suaves gradaciones de luces El modelado se consigue mediante suaves gradaciones de luces y sombras: pintan con una y sombras: pintan con una luzluz uniforme y clarauniforme y clara, frecuentemente , frecuentemente fría, que precisa los volúmenes y da solemnidad al ambiente.fría, que precisa los volúmenes y da solemnidad al ambiente.

Interesa poco la perspectivaInteresa poco la perspectiva. No se suelen representar . No se suelen representar grandes espacios engrandes espacios en profundidad, quizás porque los pintores, al profundidad, quizás porque los pintores, al tomar como modelo los relieves clásicos, optan por distribuir las tomar como modelo los relieves clásicos, optan por distribuir las figuras sobre un plano dominante, a modo de friso.figuras sobre un plano dominante, a modo de friso.

Las Las composicionescomposiciones buscan la buscan la claridadclaridad, el , el equilibrioequilibrio y la y la simetríasimetría. A veces el gesto y la actitud de las figuras pecan de . A veces el gesto y la actitud de las figuras pecan de excesiva teatralidad. El movimiento parece estereotipado.excesiva teatralidad. El movimiento parece estereotipado.

Predomina la temática moralizante y ejemplarizante desde el Predomina la temática moralizante y ejemplarizante desde el punto de vista político y social. Para ello, representaron a los punto de vista político y social. Para ello, representaron a los héroes griegos y romanos y los grandes episodios de su propio héroes griegos y romanos y los grandes episodios de su propio tiempo , como por ejemplo hechos relativos a la Revolución tiempo , como por ejemplo hechos relativos a la Revolución Francesa.Francesa.

Los Los temastemas preferidos son los preferidos son los mitológicosmitológicos, los , los históricoshistóricos y el y el retratoretrato..

JAQUES LOUIS DAVIDJAQUES LOUIS DAVID

Francia Francia fue el centro de la pintura neoclásica. El fue el centro de la pintura neoclásica. El verdadero promotor de la pinturaverdadero promotor de la pintura neoclásica en neoclásica en Francia fue Jean Louis Francia fue Jean Louis DavidDavid. Se formó a partir del . Se formó a partir del arte grecorromano y de los antiguos maestros de la arte grecorromano y de los antiguos maestros de la pintura italiana (Rafael, Caravaggio).pintura italiana (Rafael, Caravaggio).

La La temáticatemática de su obra está inspirada en el de su obra está inspirada en el mundo antiguomundo antiguo, aunque le otorga un , aunque le otorga un significado significado contemporáneo contemporáneo con un mensaje moral destinado con un mensaje moral destinado a la sociedad del momento.a la sociedad del momento. Elegía acontecimientos Elegía acontecimientos de la antigüedad que glorificaban las virtudes del de la antigüedad que glorificaban las virtudes del patriotismo, el valor y el sacrificio, asociándolos a patriotismo, el valor y el sacrificio, asociándolos a comentarios políticos sobre la Francia de su época: comentarios políticos sobre la Francia de su época: desde la revolución hasta el imperio napoleónico.desde la revolución hasta el imperio napoleónico.

Se inspiró en los relieves, de los que tomó la Se inspiró en los relieves, de los que tomó la simetría y la ordenación paralela de las figuras. Sus simetría y la ordenación paralela de las figuras. Sus figuras están modeladas como la estatuaria figuras están modeladas como la estatuaria antigua, parecen esculturas de griegos y romanos. antigua, parecen esculturas de griegos y romanos. La anatomía está representada con precisión: La anatomía está representada con precisión: cabezas, cuellos y torsos se relacionan entre sí con cabezas, cuellos y torsos se relacionan entre sí con exactitud física.exactitud física.

El juramento de los El juramento de los Horacios. Louvre. 1785Horacios. Louvre. 1785

En Roma pintó El En Roma pintó El Juramento de los Juramento de los HoraciosHoracios,, está concebido como espacio está concebido como espacio arquitectónico, reviviendo la claridad arquitectónico, reviviendo la claridad racional de los sistemas de perspectiva racional de los sistemas de perspectiva del Renacimiento. David se apropia de del Renacimiento. David se apropia de una leyenda romana para expresar un una leyenda romana para expresar un compromiso político que compromiso político que exalta el exalta el patriotismopatriotismo. Horacio entrega las 3 . Horacio entrega las 3 espadas a sus tres hijos, después de espadas a sus tres hijos, después de prestar ellos el compromiso de luchar por prestar ellos el compromiso de luchar por su país. Las mujeres las agrupa es un su país. Las mujeres las agrupa es un extremo de la obra, con una expresión extremo de la obra, con una expresión trágica, sin saber que uno de sus trágica, sin saber que uno de sus comprometidos morirá en el combate.comprometidos morirá en el combate.

El juramento de los Horacios representa una El juramento de los Horacios representa una

escena de la guerra entre las ciudades de escena de la guerra entre las ciudades de Roma y Alba Longa. El jefe de esta última Roma y Alba Longa. El jefe de esta última propuso dirimir las diferencias con una lucha propuso dirimir las diferencias con una lucha entre dos familias: los Horacios y los entre dos familias: los Horacios y los Curiacéos. Cada familia pertenecía a una Curiacéos. Cada familia pertenecía a una ciudad. La obra plasma el momento en el que ciudad. La obra plasma el momento en el que los hijos Horacios juran ante su padre luchar los hijos Horacios juran ante su padre luchar hasta la muerte por el triunfo. hasta la muerte por el triunfo.

La atención del espectador se dirige, en La atención del espectador se dirige, en primer plano, a la escena del juramento, en primer plano, a la escena del juramento, en la que se concentra la luz, mientras que el la que se concentra la luz, mientras que el fondo arquitectónico está completamente en fondo arquitectónico está completamente en penumbra. La luz también destaca, a la penumbra. La luz también destaca, a la derecha, a un grupo de mujeres y niños, derecha, a un grupo de mujeres y niños, abatidos por la tristeza. Las figuras aparecen abatidos por la tristeza. Las figuras aparecen agrupadas geométricamente: el padre y los agrupadas geométricamente: el padre y los hijos forman un cuadrado y las mujeres un hijos forman un cuadrado y las mujeres un triángulo. triángulo.

La pintura presenta todas las características La pintura presenta todas las características propias del Neoclasicismo: predominio del propias del Neoclasicismo: predominio del dibujo, tema clásico de fin moralizante, dibujo, tema clásico de fin moralizante, composición geométrica y formas composición geométrica y formas solemnes. solemnes.

David contrapone los valores masculinos (lo David contrapone los valores masculinos (lo público, la lucha) con los femeninos (lo público, la lucha) con los femeninos (lo privado, el sentimiento) contrastando la privado, el sentimiento) contrastando la actitud viril de los varones frente a la actitud viril de los varones frente a la entrega y la fragilidad de las mujeres. entrega y la fragilidad de las mujeres.

En cuadro fue encargado por Luis XVI, rey En cuadro fue encargado por Luis XVI, rey de Francia, que estaba interesado en que se de Francia, que estaba interesado en que se representaran héroes clásicos que dieran representaran héroes clásicos que dieran imagen ejemplar del monarca. Pero, imagen ejemplar del monarca. Pero, curiosamente, cuando se produjo la curiosamente, cuando se produjo la Revolución, se convirtió en todo un símbolo Revolución, se convirtió en todo un símbolo de la misma, por los valores cívicos que de la misma, por los valores cívicos que exaltaba. exaltaba.

Jacques-Louis DavidEl Juramento de los Horacios

Predominio del dibujo sobre el

color, con contornosnítidos.

Figuras formadas con triángulos que

dan estabilidad

Personajes masculinos desarrollan líneas verticales, están erguidos,músculos tensos y están inscritos

en un cuadrado (reflejan el Ethos, el sacrificio cívico)

Personajes femeninos dominan líneas curvas

(abatimiento, desesperación, el “pathos”)

Fondo arquitectónico clásico (toscano) sin adornos para no distraer

de acción principal en primer plano(el fuerte claroscuro también contribuye a

llamar la atención sobre el primer término iluminado y relegar la zona de penumbra)Cada arco de medio punto engloba

a un grupo de personajes

Teatralidad de los gestos

Manto rojo del padre atrae atención sobre él

Unidad del cuadro Fragmentada en dos escenas

para lograr una visiónsincrética: la parte heróica

(el juramento) y la parte trágica (el dolor de las mujeres)

Composición clara y equilibrada (principio de simetría,

compensación de masas, etc.)

Belleza idealen anatomías de inspiración

clásica

Dota de gran realismo a los personajes

Jacques-Louis DavidEl Juramento de los Horacios

Frente a frivolidad del Rococó se usan

temas de la Antigüedad para ensalzar valores

cívicos (exemplum virtutis)Cambia el papel social

del artista

Pese a que los juramentos se hacían en lugares públicos ante

el pueblo, David elige el interior de la vivienda familiar para resaltar que por la patria hay que sacrificarlo todo

El padre, centro de la composición mira las

espadas, para destacar que el juramento es más importante

que sus hijos

Incorrecciones históricas: espadas medievales, dos de

los hijos levantan el brazo izquierdo en lugar del derecho para jurar

Los hombres representan lo público, por eso deben dominar

sus sentimientos y afrontar su misión y trascender del

espacio privado

Las mujeres representan el ámbito doméstico, la pasión descontrolada, por eso se

dejan abatir por los sentimientosde tristeza y desesperación.

Personajes concebidos como un friso, sin apenas desarrollo en perspectiva

El rapto de las El rapto de las Sabinas. Louvre. 1799Sabinas. Louvre. 1799

Amigo de Robespierre, fue un defensor de la Amigo de Robespierre, fue un defensor de la

Revolución Francesa, hasta el punto de Revolución Francesa, hasta el punto de colaborar en la propaganda del nuevo colaborar en la propaganda del nuevo régimen republicano. De este período es La régimen republicano. De este período es La Muerte de MaratMuerte de Marat.. En este último convierte En este último convierte un hecho histórico, el asesinato del héroe de un hecho histórico, el asesinato del héroe de la revolución Francesa, en arte. También la revolución Francesa, en arte. También retrata retrata momentos de la historia política momentos de la historia política de Francia de Francia en:en: El juramento del juego de El juramento del juego de la pelotala pelota,, LaLa coronación de Napoleóncoronación de Napoleón..

Después de ser arrestado junto con Después de ser arrestado junto con Robespierre y de librarse de la guillotina, Robespierre y de librarse de la guillotina, conoció a Josefina Bonaparte, lo que lo conoció a Josefina Bonaparte, lo que lo vincularía a Napoleón como pintor de su vincularía a Napoleón como pintor de su corte. Entre las pinturas de esta época corte. Entre las pinturas de esta época destaca La coronación de Napoleón. Con sus destaca La coronación de Napoleón. Con sus pinturas David convierte al emperador en el pinturas David convierte al emperador en el héroe de los nuevos tiempos. héroe de los nuevos tiempos.

Con la caída en desgracia de Napoleón y el Con la caída en desgracia de Napoleón y el advenimiento de los Borbones se exilió a advenimiento de los Borbones se exilió a Bélgica, donde murió. Bélgica, donde murió.

La muerte de Marat. La muerte de Marat. 17931793

Jacques-Louis DavidMarat asesinado

Simplicidad compositiva: líneas geométricas ortogonales

estructuran la composiciónY la dotan de una sensación estática de intemporalidad(verticales y horizontales)

Fuerte claroscurola opacidad del fondo

contrasta con la Iluminación intensa del

político

Escasez de elementos y los que hay con una fuerte carga simbólica:

Cuchillo con el que fue asesinado cerca de su mano caída que sostiene la pluma

(oposición barbarie frente a ideales ilustrados)una simple caja vieja de pino le servía de escritorio, las sábanas con remiendos, el tapete verde que cubría la tabla que tenía

sobre la bañera (austeridad), un billete de asignado con una nota para entregar a una

viuda con cinco hijos (generosidad)

A pesar de no ser agraciado físicamente

David lo representa con un desnudo heroico

Tintero con pluma para significar la labor intelectual de Marat

En la mano la nota con la que su asesina pretendía

llegar hasta él (nunca la leyó Marat,es una licencia que se toma David).Las manchas de sangre acentúan

el dramatismo

Hay un recorrido con la sangre desde la nota, el agua enrojecida,

la herida manando que llevan hasta el cuchillo ensangrentado

La caja, un volumen cúbico perfecto hace las funciones de lápida:

“ A Marat, David. L`an Deux

Consagración de Napoleón I Consagración de Napoleón I y coronación de Josefina. y coronación de Josefina. 18071807

Jacques-Louis DavidLa coronación de Napoleón

9`79 m.

6´29 m.

Cuadro de enormes proporciones

Infinidad de figuras(más de doscientas )

muchas de las cuales cambiaron de ubicación durante la elaboración

del cuadro por indicación del emperador y del jefe

de protocolo

David había elegido originalmente la

autocoronación deNapoleón, pero al ser

un tema espinoso final eligió la coronación

de Josefina

Predominio de la verticalidad que

empequeñece las figuras(sensación de monumentalidad

y grandiosidad)

Retrato de Madame Retrato de Madame Récamier. Louvre. Récamier. Louvre. 18001800

Muerte de Sócrates. Muerte de Sócrates. Metropolitan. N.Y. Metropolitan. N.Y. 17871787

Napoleón y el paso del Napoleón y el paso del San Bernardo. 1801San Bernardo. 1801

Jacques-Louis DavidNapoleón cruzando los Alpes

Contraste del lento y fatigoso avance del

Ejército francés por el paso de San Bernardo

y la actitud dinámica del caballo

Paisaje abrupto en diagonal

Caballo en corveta agitado en contraste con dominio

del emperador

Crines, capa, crines y cola del caballo impulsados por viento trasero siguen

dirección del brazo del emperador(símbolo del triunfo)

Inscrito en las rocas el nombre de Anibal, Carlomagno y

el propio Bonaparte

Atmósfera tormentosa(azul grisáceo) contrasta con tonos cálidos de NapoleónGran realismo

en los detalles

La cara serena de Napoleón contrasta con lo agitado de las líneas curvas enque aparece envuelta

Napoleón en su Napoleón en su estudio. 1812.estudio. 1812.

Su estilo lo convirtió en el pintor más Su estilo lo convirtió en el pintor más

influyente de la época. Sus obras son influyente de la época. Sus obras son generalmente escenas de interior, las generalmente escenas de interior, las figuras se ligan por composiciones rígidas figuras se ligan por composiciones rígidas y las temáticas tienen siempre un fin y las temáticas tienen siempre un fin moralizante desde el punto de vista moralizante desde el punto de vista político: las exaltación de valores como el político: las exaltación de valores como el compromiso inquebrantable o la prioridad compromiso inquebrantable o la prioridad de los intereses públicos frente a los de los intereses públicos frente a los privados). El claroscuro, de inspiración privados). El claroscuro, de inspiración caravaggiesca, se utiliza para resaltar caravaggiesca, se utiliza para resaltar determinados personajes o detalles. determinados personajes o detalles.

J.B. GREUZEJ.B. GREUZE

El cántaro roto. Louvre. 1785

A.L. GIRODETA.L. GIRODET

Madmslle. Lange como Venus. 1798

El sueño de Endimión. El sueño de Endimión. Louvre. 1793Louvre. 1793

F. GERARDF. GERARD

Cupido y Psique. Louvre. 1798

Neoclasicismo en Neoclasicismo en EspañaEspaña En En EspañaEspaña la nómina de pintores la nómina de pintores

neoclásicos es muy poco significativa, neoclásicos es muy poco significativa, aunque vino al servicio de la corte un aunque vino al servicio de la corte un pintor prestigioso, el alemán Antonio pintor prestigioso, el alemán Antonio Rafael MengsRafael Mengs, muy influido por las , muy influido por las ideas de Winckelmann. Carlos III le ideas de Winckelmann. Carlos III le encargó pintar en el palacio real de encargó pintar en el palacio real de Madrid el fresco de Madrid el fresco de La Apoteosis de La Apoteosis de TrajanoTrajano, que ejerció gran influencia , que ejerció gran influencia en los pintores españoles. Colaboradoren los pintores españoles. Colaborador de Mengs fue de Mengs fue Francisco BayeuFrancisco Bayeu. .

ACADEMICISMOACADEMICISMO

D. Ingres: Princesa de Broglie. 1853

CaracterísticasCaracterísticas Dictadura de las AcademiasDictadura de las Academias Monopolio de los Salones oficialesMonopolio de los Salones oficiales Continuación del gusto neoclásico Continuación del gusto neoclásico

coincidente con las nuevas corrientescoincidente con las nuevas corrientes Temas históricos de tradición clásicaTemas históricos de tradición clásica Predominio del dibujoPredominio del dibujo Equilibrio y eleganciaEquilibrio y elegancia Luces envolventes Luces envolventes Realismo absolutoRealismo absoluto Texturas preciosistas y exquisitasTexturas preciosistas y exquisitas

JEAN AUGUSTE JEAN AUGUSTE DOMINIQUE INGRESDOMINIQUE INGRES

La gran odalisca. Louvre. 1814

Ingres Ingres fue un excelente dibujante, tanto, fue un excelente dibujante, tanto,

que ha dado lugar a la frase hecha,que ha dado lugar a la frase hecha, dibujar a dibujar a lolo IngresIngres, para referirse a quien lo hace de , para referirse a quien lo hace de forma perfecta. Estudió largos años en Italia,forma perfecta. Estudió largos años en Italia, guardando siempre gran admiración por guardando siempre gran admiración por Rafael y toda la pintura italiana renacentista. Rafael y toda la pintura italiana renacentista. Gran defensor del Neoclasicismo, algunas de Gran defensor del Neoclasicismo, algunas de sus obras pueden ser catalogadas ya de sus obras pueden ser catalogadas ya de prerrománticas, como prerrománticas, como La fuente, cuyo cuyo desnudo marmóreo se complementa con una desnudo marmóreo se complementa con una cierta melancolía. Su tema preferido fue el cierta melancolía. Su tema preferido fue el desnudo femenino: desnudo femenino: Odaliscas, El baño turco.

La bañista de Valpinçon. Louvre. 1808

El baño turco. Louvre. El baño turco. Louvre. 18621862

Pervivencia del Pervivencia del Academicismo. Academicismo. W. W. BOUGUEREAUBOUGUEREAU

Evening mood. 1882

El retorno de la primavera. 1866

El nacimiento de Venus. 1879

A. CABANELA. CABANEL

El nacimiento de Venus. 1863