Upload
tomek-kreczmar
View
398
Download
3
Embed Size (px)
Citation preview
Poznajmy się…
Studia Filozofia, matematyka, dziennikarstwo
Publicystyka Gadzetomania, Komórkomania, PSX, Gramy! itp.
Gry RPG, The Witcher, Thorgal CCG
Konferencje Game Industry Trends
Telewizja Cyfra+/ITI
No właśnie…
“Broadcast TV will probably last until 2030, kind of like the horse, you know, the horse was good until we had the car.” Reed Hastings, Netflix. Nielsen’s upcoming ratings system for SVODservices like Netflix and Amazon Prime are “not very relevant” because the rating system does not take into account mobile video consumption.
Nie tylko YouTube…
Netlifx, UPC, HBO…
Play, Ipla
Onet, Wirtualna Polska, Agora…
TV na życzenie, VOD, Streaming…
Xbox, PlayStation, Apple TV, Google TV
Przyszłość liniowej telewizji…
Nie jawi się w różowych barwach.
Ale ruchome obrazy jako medium będą istniały.
Definicja…
Producent filmowy – główny inwestor produkcji filmowej zatrudniający wszystkie potrzebne osoby do jego produkcji i zapewniający sprzęt oraz środki materialne. Po wyprodukowaniu filmu jest właścicielem praw autorskich i głównym beneficjentem ewentualnych dochodów z jego sprzedaży. Ewentualne splendory (nagrody dla najlepszego filmu np. Oscary) również spływają na producenta.
Jego wpływ na kształt artystyczny filmu może być bardzo różny, zależy to w głównej mierze od stosunków między nim, reżyserem, scenarzystą, aktorami i innymi osobami realizującymi film. Jedni producenci kontrolują i wpływają na film bezpośrednio, inni zawierzają reżyserowi pozwalając mu na swobodną realizację jego wizji artystycznej. Producenci dokonują czasem ponownego montażu gotowego filmu. Aby uniknąć tak dużego wpływu producenta na efekt artystyczny, niektórzy reżyserzy zostają producentami własnych filmów lub zakładają własne wytwórnie filmowe
Specyficznym typem producenta jest producent wykonawczy, nie angażujący własnych środków w produkcję, lecz nadzorujący powstawanie filmu w imieniu producenta.
Dawniej producentem filmowym nazywano osobę spełniającą rolę współczesnego kierownika produkcji filmowej, czyli osoby organizującej na bieżąco produkcję filmową poprzez zarządzanie ekipą techniczną, gromadzenie odpowiedniego sprzętu i rekwizytów, zapewnianie cateringu, transportu i noclegu dla osób realizujących film itp.
Producentów jak mrówków…
Koncepcyjny (twórczy): wychodzą z inicjatywą, doglądają prac nad kolejnymi etapami, mają wpływ na obsadę aktorską, w pełni odpowiadają za stronę artystyczną, ekonomiczną; powiązani są z dziełem przez wiele lat; mają prawa autorskie majątkowe do dzieła nad którym pracują; ma wpływ na zmiany w projekcie;
Wykonawczy – realizują zlecenia producenta głównego (TV, towarzystwa filmowe). Nie mają wpływu na koncepcje; sprawują nadzór nad projektem; nie mają praw autorskich; ich rola kończy się w momencie wprowadzenia filmu do dystrybucji.
Producentów jak mrówków
(film)… Leading producer – tzw. wiodący producent, najbardziej zaangażowany;
posiada prawa autorskie do tego filmu na ogół ma najwyższy udział w zyskach, wnosi największy wkład do filmu, stoi na czele całych prac.
Associate producer – tzw. towarzyszący producent lub współproducent, z mniejszym wkładem w produkcję , który odpowiada za codzienne działania.
Co-producer – koproducent, wnosi środki i dzieli się zyskami oraz prawami autorskimi.
Delegate producer – producent delegowany przez towarzystwo filmowe, które chce mieć większy wpływ na efekt.
Executive producer – producent wykonawczy, tj. pełnomocnik głównego producenta, nie ma praw autorskich, a zajmuje się realizacją zlecenia głównego producenta.
Line producer – coś na kształt kierownika produkcji, zawiadującego zatrudnionym zespołem i poszukującego nowych pracowników.
Edit producer – producent edycji, który odpowiada za część twórczą i edycyjną na etapie montażu programu.
Post producer – producent postprodukcji, odpowiadający za cały tenże
Producentów jak mrówków (głównie
TV)… Supervising producer – tzw. producent nadzorujący, który pilnuje procesu
tworzenia scenariusza, pomaga w poprawkach, wspiera nowych scenarzystów.
Coordinating producer – koordynator odpowiadający za plany i organizację zespołów.
Consulting producer – konsultanci, byli producenci wykonawczy czy reżyserzy, którzy od czasu do czasu pomagają scenarzystom lub specjalizują się w konkretnym elemencie show.
Assistant producer – asystent producenta dostarcza do programu fabułę i przygotowuje źródła.
Chase producer – producent „bieżący”, który w programach niusowych i typu talk show odpowiada za gości.
Segment producer – producent segmentu, odpowiadający za konkretny fragment programu.
Field producer – producent „liniowy”, który koordynuje działania poza studiem, odpowiadając za nakręcenie materiału
Producentów jak mrówków…
I grupa Producenci koncepcyjni: Badają rynek, odpowiadają
artystycznie i finansowo, inicjują produkcję; są związani z filmem przez wiele lat (dopóki jest na rynku). Leading producer
Co-producer
II grupa Producenci organizacyjni: Organizują przebieg produkcji
zgodnie z założeniami producentów z I grupy. Producenci organizacyjni pracują od momentu odesłania filmu do produkcji do premiery. Nie mają praw autorskich. Nie interesuje ich klapa lub zysk filmu.
Obowiązki producenta
model producenta twórczego:
inicjuje pomysł;
zamawia scenariusz i kupuje prawa autorskie;
decyduje o zespole realizatorskim;
tworzy budżet filmu;
decyduje o aktorach;
opracowuje dystrybucję;
gromadzi środki na film;
ma bardzo szeroki zakres uprawnień.
Obowiązki producenta
model producenta biernego:
zna różne dziedziny;
zna mechanizmy ekonomiczne;
zna podstawy prawa i ew. historię filmu;
ocenia scenariusz;
umiejętność zdobywać pieniądze;
zna technologię;
zna sztukę realizatorską;
ma doświadczenie i kontakty w branży.
Zadania kier-prod
tworzy reżyserowi/realizatorowi optymalne warunki pracy;
zarządza ekipą;
dysponuje finansami zorganizowanymi przez producenta/tv;
zatrudniony od początku toku produkcji;
zwykle kompletuje grupę zdjęciową/ekipę;
gromadzi informacje niezbędne do zrealizowania procesu produkcji (plany zdjęciowe, obsada);
odpowiada za umowy i zlecenia prac;
opracowuje informacje potrzebne do stworzenia planu zdjęciowego/studia;
kontroluje pracę na etapie zdjęć (czas realizacji, warunki socjalne ekipy, budżet);
zapewnia przepływ informacji
czasem współpracuje przy kampanii promocyjnej;
Producent a reżyser (film)
W USA reżyser ma mniejsze znaczenie niż producent, który ma twórczą rolę. Producent kontroluje reżysera w związku z nakładami finansowymi, reżyser ubiega się o status koproducenta, aby mieć możliwość współdecydowania.
W Europie (szczególnie w Polsce) często producentowi odmawia się tej twórczej roli
Wielu producentów, będących jednocześnie wybitnymi reżyserami, pracuje bezpośrednio na planie, wspierając kreatywnie ekipę.
Producent a reżyser (TV)
David Lynch Aaron Spelling Ridley Scott
To producenci – Oprah Winfrey, Aaron
Spelling, Jan de Mol – są twórcami wielu
ważnych produkcji telewizyjnych.
Producent a reżyser (TV)
Gwiazdy często zostają producentami,
także wykonawczymi.
Kiefer Sutherland (Jack Bauer):
Producent drugiego sezonu
„Przez 24 godziny”
Hugh Laurie (Dr House):
Producent szóstego sezonu
„Doktora House’a”
Teoria a praktyka…
Produkcja ruchomych obrazów łączy teorię
z praktyką: Nic nie działa, nikt nie wie dlaczego,
ale i tak wszystko zawsze się udaje… bo musi
Preprodukcja, produkcja i
postprodukcja
1. Faza preprodukcji
2. Faza produkcji:
okres przygotowawczy
okres zdjęciowy
3. Faza postprodukcji:
montaż i udźwiękowienie
prace końcowe i likwidacyjne
Preprodukcja
„Literackie” opracowanie pomysł
scenariusz; akcja, charakterystyka postaci, okoliczności...
inne prace: temat, szkic scenariusza (synopis), treatment, postacie, sceneria, skrypt
poszukiwanie inwestorów, środków finansowych, budżetowanie
wstępne prace dokumentacyjne
umowy z koproducentami
wstępne koszty
czasem umowy z dystrybutorami
zatwierdzenie scenariusza
Produkcja
Okres przygotowawczy:
Dobór zespołu
Dokumentacja
Wybór plenerów
Uzyskanie zezwoleń
Scenopis/Storyboardy
Wybór obsady i próbne zdjęcia
Projekty dekoracji, kostiumów, rekwizytów
Dokumentacja techniczna
Kosztorys i budżet
Plan kampanii reklamowej
Produkcja
Okres zdjęciowy:rozpoczyna się z 1. dniem zdjęciowym
a kończy z ostatnim.
Co ważne: wcześniejsze załatwienie zezwoleń na zdjęcia
dojazd, droga, środki transportu
metoda komunikacji
kiedy zdjęcia? jakie oświetlenie, czas ekspozycji
jaka akustyka? hałas, zakłócenia
Postprodukcja
Okres montażu i udźwiękowienia: po ostatnim dniu zdjęciowym do dnia kolaudacji montaż obrazu
efekty specjalne
postsynchronizacja dialogów
nagranie ścieżki dźwiękowej
nagranie głosów tła i efektów
oprawa graficzna
miksowanie dźwięku
kolaudacja i poprawki
Postprodukcja
Prace końcowe:
od kolaudacji do skompletowania wszystkich
materiałów
wykonanie poprawek
wykonanie materiałów informacyjno-reklamowych
wykonanie materiałów wyjściowych
przygotowanie zwiastunów i materiałów reklamowych
opracowanie dokumentacji (metryka, listy dialogowe
itp.)
Grupa zdjęciowa (zespół)
Czyli wieloosobowy zespół zadaniowy
podstawowa część zespołu produkcyjnego, powoływane przez producenta na czas realizacji projektu;
nie ma konkretnej liczebności;
skład zależy od typu produkcji (parametry techniczne, tematyka, cykliczność, miejsce)l
skład zależy też od etapów produkcji (nie wszyscy są potrzebni od początku do końca;
skład grupy jest bardzo różnorodny: ludzie z różnych środowisk, czasem stali pracownicy/współpracownicy, a często osoby spoza ogólnie pojętej produkcji filmowej
Cechy dobrego zespołu
umiejętność dostosowywania się do warunków zewnętrznych;
pęd do samorealizacji;
dobór współpracowników podług kwalifikacji i umiejętności;
dyscyplina pomimo nienormowanego czasu pracy;
bardzo duża samodzielność pracowników;
brak dozorowania nie oznacza braku zaangażowania!
Rola producenta vs. skład
zespołuProducent ma prawo (a nawet obowiązek):
narzucać schematy, metody i sposoby organizacyjne, które uznaje za odpowiednie;
kształtować skład i strukturę grupy zdjęciowej wg własnego uznania;
Ale musi też mieć na uwadze
ograniczenia technologiczne, budżetowe, osobowe…
Kierownik produkcji i jego
przyboczni kierownik planu
odpowiada za sprawny przebieg zdjęć w ramach ustalonego planu;
nadzoruje prace przygotowawcze poprzedzające dzień zdjęciowy;
sporządza i gromadzi całą dokumentacje;
pisze raporty i protokoły;
sprawuje generalny nadzór;
sekretarka planu
na planie prowadzi książkę zdjęć, zapisuje wszystkie szczegóły (m.in. charakteryzacje czy rekwizyty, sprawdza zgodność ze scenopisem); dba o ciągłość (contuinuity)
notuje ustawienia kamery i oświetlenia;
pilnuje czasu trwania dialogów;
opisuje ujęcia;
sekretarka grupy zdjęciowej
przygotowuje m.in. materiały (maszynopisy itp.)
Skład zespołu
Realizatorzy
filmowi
Pracownicy
pomocniczo-
twórczy
Pracownicy
techniczno-
produkcyjni
Realizatorzy filmowi
operator dźwięku (realizator i/lub technik)
operator obrazu (kamerzysta, operator ramienia)
technik wizji
charakteryzator
realizator światła
scenograf/rekwizytor
kostiumograf/stylista
reżyser/realizator wizji
montażysta
grafik/specjalista ds. FX
Pracownicy pomocniczo-
twórczy asystenci reżysera
opieka nad statystami;
kontrola planu;
przynieś, podaj, pozamiataj;
administrator (księgowy)
sekretarka planu
kierownik planu
Pracownicy techniczno-
produkcyjni technicy dźwięku
technicy budowy dekoracji
mikrofoniarze
wózkarze
inżynier studia
ew. operator promtera
maszynista
dyżurny planu
Podstawowe pojęcia filmowe
KADRNajmniejsza, statyczna jednostka filmu. Jedna klatka naświetlonej taśmy lub jeden pełen zarejestrowany obraz.
UJĘCIENajmniejsza dynamiczna jednostka filmu, odcinek taśmy między dwoma najbliższymi połączeniami montażowymi (tzw. sklejkami).
SCENAOdcinek filmu złożony z kilku lub kilkunastu ujęć, wyróżniający się jednością miejsca i czasu.
SEKWENCJACzęść filmu złożona z kilku lub kilkunastu scen, wyróżniająca się jednością akcji, choć najczęściej pozbawiona jedności miejsca i czasu.
FILMZamknięta całość kompozycyjna, złożona na ogół z kilku lub kilkunastu sekwencji.
Plan
Odległość kamery zdjęciowej od głównego obiektu filmowanego w danym ujęciu. Odległość ta przesądza o wyrazie emocjonalnym i przeznaczeniu danego ujęcia, gdyż ukazuje odcięty ramami ekranu obiekt główny w różnym stosunku do tła, (potocznie miejsce, w którym w danym momencie realizowane są zdjęcia do filmu).
Plan jest wyobrażoną odległością filmowanego obiektu od widza.
Podział planów PANORAMA/TOTALNY (ang. extreme long shott)
Najszerszy z planów, ukazujący szerokie przestrzenie krajobrazu, postać ludzka jest ledwie widocznym detalem obrazu.
OGÓLNY/DALEKI/TOTALNY (ang. long shot, full shot, wide shot) Pełny obraz miejsca akcji, widok ogólny, postać ludzka podporządkowana otoczeniu, drobna.
PEŁNY (ang. full shot)Postacie ludzkie pokazane od stóp do głów, tło zajmuje nadal ważne, choć nie główne miejsce.
AMERYKAŃSKI (ang. American shot, 3/4)Człowiek pokazany do kolan, zaczyna dominować nad tłem.
ŚREDNI/PÓŁPEŁNY/PASOWANY (and. medium shot)Człowiek pokazany do pasa, tło pełni drugoplanową rolę.
BLISKI/PÓŁZBLIŻENIE (ang. medium close-up)Popiersie postaci ludzkiej, dekoracja zostaje praktycznie wyeliminowana.
WIELKI/ZBLIŻENIE (ang. medium close-up)Twarz człowieka lub inny obiekt zajmuje większą część kadru. Ukazuje stan psychiki i emocje postaci.
DUŻE ZBLIŻENIE (ang. extreme close-up, italian shot)Twarz człowieka zajmuje całą część kadru - broda i czoło są często ucięte (od kołnierzyka do czoła).
DETAL (and. detail)Szczegół postaci ludzkiej albo powiększenie rekwizytu.
MARKODETAL (ang. macrodetail)
Punkty widzenia kamery
PERSPEKTYWA NORMALNA
Kamera umieszczona
na wysokości oczu
stojącego człowieka
Punkty widzenia kamery
PERSPEKTYWA „PTASIA”
Kamera skierowana
w dół, linia
horyzontu znajduje
się u góry kadru
lub została poza
górną ramką kadru
Punkty widzenia kamery
PERSPEKTYWA „ŻABIA”
Kamera skierowana w górę,
linia horyzontu znajduje się
u dołu kadru lub została
poza dolną ramką kadru
Punkty widzenia kamery
PERSPEKTYWA UKOŚNA
Kamera odchylona od pionu, linia horyzontu nie
biegnie równolegle do dolnej (lub górnej) ramki
kadru
Ruch kamery
STATYCZNA (ang. static)Rozumie się samo przez się
PANORAMA POZIOMA (ang. pan/panning)Kamera wykonuje obrót wokół swej pionowej osi, śledząc poruszający się obiekt lub opisując przestrzeń
PANORAMA PIONOWA (ang. tilt)Kamera wykonuje obrót wokół swej poziomej osi
JAZDA (ang. dolly and truck)Kamera na wózku jedzie przed lub za obiektem, który może być w ruchu lub może być statyczny. W przypadku obiektu statycznego mówimy o tym, że kamera wykonuje NAJAZD lub ODJAZD
PANORAMA ŁĄCZONA/UKOŚNA/KRANOWA (ang. crane/jib)Połączenie obrotu kamery wokół poziomej i pionowej osi
Z RĘKI (ang. handheld)Dynamiczny, „nieskoordynowany” ruch w dowolnych kierunkach
PŁYNNY RUCH/JAZDA RÓWNOLEGŁA (ang. stedicam/stabilizing shot/tracking shot)Kamera na wózku jedzie równolegle do poruszającego się obiektu lub porusza się płynnie „wokół” akcji lub podąża za nią
ZBLIŻENIE (ang. zoom)Powiększenie obrazu powoli wypełniającego ekran.
ZBLIŻENIE EFEKTOWE (ang. dolly zoom/vertigo effect/zolly/contrazoom)Powiększenie obrazu z jednoczesną modyfikacją wielkości tła.
Inne
DOKRĘTKAFragment (zazwyczaj bardzo krótki), którego twórcy nie przewidzieli ani w scenariuszu, ani też w scenopisie, a który został zrealizowany po zakończeniu zdjęć w okresie ostatecznego montażu, albo nawet później.
OFFGłos ludzi dochodzący spoza ekranu przy nieobecności mówiącego człowieka na ekranie.
SETKA/100%Ujęcie wykorzystujące i nagrany obraz, i dźwięk, np. dziennikarza, prezentera.
Inne
JAZDAW rozumieniu ogólnym każde ujęcie, którym kamera zmienia miejsce od punktu do punktu, z każdej strony obiektu; może jechać do przodu lub do tyłu.
KONTRPLANUjęcie stosowane powszechnie w filmowych scenach dialogowych. W ujęciu takim jeden z rozmówców stoi przodem do drugiego, a kamera ustawiona jest za plecami i lekko z boku osoby słuchającej.
Inne
PRZEBITKA
Ujęcie spełniające wielorakie funkcje:
(1) informacyjną,
(2) rolę akcentu,
(3) pokazuje akcję dziejącą się w innym
miejscu,
(4) pokrywa wszelkie „dziury” głównego ujęcia
(brak ciągłości itp.)
Inne
MASTER SHOT/COVER
Jedno pełne ujęcie całej sceny, na ogół
we względnych pełnych planach,
ułatwiających zebranie ujęć zrealizowanych w
bliższych planach
i w detalach. Montując scenę montażysta
może
w każdej chwili wrócić do master shotu.
Przejścia
CIĘCIENajprostsze możliwe przejście – natychmiastowe zastąpienie jednej sceny inną. Cięcie można wykorzystać wtedy, gdy dwa sąsiadujące ze sobą ujęcia łączy wyraźny wewnętrzny związek, na przykład kiedy kamera zmienia położenie lub kąt ustawienia w obrębie tej samej sceny.
PRZENIKANIEEfekt optyczny, w którym obraz pojawiający się następuje po obrazie, który znika.
ZANIKANIEPolega na rozpoczęciu od pustego ekranu i stopniowym wprowadzaniu ujęcia albo na stopniowym wygaszeniu obrazu aż do pustego ekranu. Zwykle stosowane na początku lub na końcu filmu oraz w miejscach, w których ciągłość akcji ulega przerwaniu, na przykład między kolejnymi epizodami.
ROZPRASZANIEPodobne do zanikania; rozjaśnienie nowej sceny jest nałożone na ściemnienie sceny poprzedzającej. Za pomocą szybkiego rozproszenia można wygładzić cięcie, a rozproszenie trwające dłużej pozwala zasugerować widzom upływ czasu.