Remedios varo

INCENDIARIA DE LA IMAGINACIÓN

GENIAL PINTORA SURREALISTA ESPAÑOLA

TRIUNFÓ EN MÉXICO

¿Por qué aquí no ha sido reconocida?

ADSCRITA AL ANARQUISMO.

SER MUJER, ARTISA, BOHEMIA, CON GRAN LIBERTAD SEXUAL.

TENER PAREJAS, Benjamín Peret, TRANSGRESORES CATÓLICOS.

Nació el 16 de diciembre de 1908 en Anglés, Girona.

- Se llamó Remedios tras nacer después de la muerte de su hermana. Sentimiento de culpa.

- Su padre, liberal, fue ingeniero hidráulico. Su madre, religiosa y conservadora.

- Viajan por la profesión del padre: Algeciras (1913), Madrid (1917).

- Durante su infancia se siente fascinada por los manuscritos miniados que caen en sus manos. Descubre la pasión por la ciencia y la naturaleza a través de su padre:

* paseos por el campo

* recolección de flores y minerales

* práctica con la cámara de fotos.

* Su abuela le enseña a coser. Aprende a diseñar telas y ropas.

-Lo cotidiano, lo ordinario, se convierte en extraordinario.

- Ingresa en la Academia de San Fernando de Madrid (1924)

- Conoce a Gerardo Lizárraga con quien se casa en 1930. Residen en Barcelona y entran en los círculos surrealistas.

- 1936. Guerra Civil. Conoce a Benjamín Péret, poeta surrealista y su próxima pareja. En 1937 ambos marchan a París y participan en actividades de la corriente surrealista.

- 1941. La invasión nazi les obliga a marchar a México.

- 1947. Péret regresa a Europa y ella va a Venezuela. Trabaja para la Bayer.

- 1949. Regresa a México. Conoce a Walter Gruen. Se unirá sentimentalmente a él hasta su muerte.

- 1955 hasta 1962 Con el apoyo de su pareja se centra en su pintura.

- 1963. A la edad de 55 años, fallece un 8 de octubre de un ataque al corazón.

ALGUNAS DE SUS FUENTES DE INSPIRACIÓN

CARÁCTER NARRATIVO

IMAGINACIÓN

SIMBOLISMO

DETALLISMO

EL BOSCO

CÓDICES MINIADOS

SU OBRA ES UN TRABAJO AUTOBIOGRÁFICO

En el momento en que empieza la narración aparecen dos sujetos:

Los temas que hallamos en su obra son:

1.- El viaje

2.- La Magia

3.- Las Ciencias Ocultas

4.- Las Ciencias Naturales

5.- Los Temas de los que HuyeFotografía de Leonora

Carrington y Kati Horna a Remedios Varo, 1957.

“UNO OCUPA EL LUGAR DE LO INFORME, OTRO EL LUGAR DE LA

MÁSCARA QUE LO DESFIGURA. ASÍ, DESDOBLADA, EMPRENDE LA

PLASMACIÓN DE LAS VISIONES DE LA INFANCIA”.

EL VIAJE

Emigrantes, 1962

La despedida, 1958

Vagabundo, 1957

Premonición, 1953

Revelación/ El relojero, 1955

Remedios se marcha de su país severo, cerrado.

Es observada.

Es frágil.

Ruptura. 1955. Óleo/masonite.

LA MAGIA

Bruja que va al Sabaath, 1957

Locomoción capilar, 1959

Creación de las aves, 1957

Carta del tarot, 1957

Tailleur pour dames, 1957.

LAS CIENCIAS OCULTAS

Ciencia Inútil / El alquimista, 1955

Música solar, 1955

El alquimista acciona una manivela con la que logra poner en

movimiento toda una compleja maquinaria.

Su vestido es prolongación del

suelo: hay unidad. El vestido implica

sabiduría acumulada.

Remedios Varo nos comunica la

importancia de llegar a la unidad y a la

reflexión para poder alcanzar metas

difíciles.

LAS CIENCIAS NATURALES

Descubrimiento de un geólogo mutante, 1961

Festival de

mosquitos, 1942

Exploración de las fuentes río Orinoco, 1959 (autorretrato)

Paraíso de los Gatos, 1955

Ramo de flores y aves,1960Los humanos andamos tras la búsqueda del paraíso perdido

LOS TEMAS DE LOS QUE HUYE

Visita al cirujano plástico, 1960.

Remedios se teme. Quiere ocultar las partes oscuras de la narración de su vida.

Quiere olvidarla: “!Bien, de los insomnios, del sudor frío, de las inyecciones de extracto de hígado, del deseo de perforar en la tierra una madriguera para esconderse allí dentro …”

Aquí nos manifiesta el conflicto con su imagen física.

Pero por otro lado aúna el pasado (la expresión surrealista manifiesta en la maniquí) con la realidad (el cirujano plástico puede ofrecernos la imagen que necesitamos).

Mujer saliendo del psicoanalista, 1960

Transformar las partes de la personalidad que no nos gustan.

Matar al padre podría significar cortar los lazos con el

surrealismo, pero también, quedarse solo, encontrarse con

uno mismo, de ahí esos ojos que emergen en su cuerpo.

Encuentro, 1959

Tal como lo expresa Varo:

“Esta pobre mujer, al abrir llena de curiosidad y esperanza el cofrecillo, se encuentra consigo misma; al fondo, en los estantes, hay más cofrecillos y quién sabe si cuando los abra encontrará alguna novedad”.

Naturaleza muerta resucitando

Fue su cuadro final.

Varo, convertida en llama, nos dice que ha superado el estado material. Todo ha sido superado: la mesa con sus encuentros desde la infancia (comidas, juegos, dibujos); las granadas que explotan, simbolizando su feminidad; los animales, insectos, que vuelan, representando la atemporalidad.

Remedios ya ha escapado, forma parte del mundo. Resucita, igual que su “Naturaleza Muerta”.

- Su detallismo nos ha recordado a las imágenes del Bosco.

- Su imaginación a los inventos de Leonardo da Vinci.

- Muchas de sus arquitecturas a Giotto.

- Su perfección técnica a los proyectos de ingeniería de su padre

- Su estilo artístico, compartido con Dalí, compañero de estudios, y sus amistades tanto parisinas como mexicanas, encuadrado en el surrealismo.

- Su temática a la mentalidad de alguien que tiene muchas cosas que decir.

- Su condición de mujer, a tantas y tantas que tuvieron que luchar y abrirse camino en una sociedad rígida, y cuya obra, plasma unas experiencias autobiográficas, limitadas por dicha condición.

El contenido tiene fines estrictamente pedagógicos.

Las fuentes utilizadas para su construcción:

- Imágenes halladas en internet.

- Diego, de Estrella: Remedios Varo, Fundación MAPFRE. Instituto de Cultura. Madrid, 2007.

- Páginas consultadas:

http://www.ciudaddemujeres.com/mujeres/Pintura/VaroRemedios.htm

http://www.angelfire.com/va2/vcollazo/RemediosVaro.html

http://pintura.aut.org/SearchAutor?AutNum=14914

http://www.analitica.com/va/arte/dossier/1960859.asp

http://www.latinartmuseum.com/remedios_varo.htm

http://remediosvaro100remedios.blogspot.com.es/

http://clio.rediris.es/exilio/remediosvaro/ObrascomentadasRVaro.htm

http://www.soliobrera.org/pdefs/a5.pdf

Elena González Gandul