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Il nero nelle sue accezioni storico-artistiche.
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Abstract
The analysis of the wide range of colours is a very difficult, exacting but exciting work. It
deals with studies of very wide range that require specific skills and knowledges. For this
reason this work focuses attention on black colour and its shades. Black as the most
misunderstood colour. A colour that has widely influenced the “aestetica” of occidental
cultures. More precisely it is examined through the usages and customs of occidental cultures
and the social change starting from the Middle Age to the contemporary one.
In the present work both the etymology of the word black and learned considerations of
artists, philosopher, scientists have been analysed in detail. They have focused their attention
on its visual, chromatic, symbolic meaning and on its historico-cultural context. Black is not a
colour, scientifically speaking. It is the absence of all colours. Black absorbs all aspects of
light. While white reveals, black conceals.
Black has in many cases a negative meaning. It has come to mean hidden, fearful or bad
experience. It is linked to the unknown or the unseen. The black and glossy plumage of
animals remind ancient and supersticious beliefs as the use of magic powers to do bad things
during the Middle Age. Black animals make people afraid and in the fairy-tales they are
sometimes represented as wild and anthropomorphous animals. Crows, a clear example of
black animal, are a symbolic means to get in touch with the hereafter.
Black dressing has a changeable meaning. Along the time it changes in its meaning and
usage. It has a negative meaning referring to mourning. In the past, black symbolizes death in
some cultures. For example, during the Victorian age, a widow was expected to wear several
stages of mourning dress. “Deep” or “full” mourning required the woman to wear plain black
clothing with absolutely no decoration. The widow could accessorize only with black ribbon,
lace or jet jewellery ( the memorial and sentimental jewellery). In the Renaissance Age black
dresses of knights and ladies become fashionable differing in colour, fabrics and style instead.
During the XX century, black become the main colour of uniform and black dresses are the
most weared clothes by teenagers by the middle of this century. It emphasizes the aggressive
mise of the Punk. It reveals the bondage style of leather accessories and clothes.
In the present work the search method is going to the general into the particular. For example
the paragraphs 2.1.1 Vedovanze nel mondo mediterraneo and 2.1.2 Un esempio particolare.
Usi e costumi luttuosi in Sicilia deal with the mourning in Europe and in particular Sicily.
Sumptuary laws have been an useful means for the search for information.
For the meticulous analyse of the topic the consultation of a wide range of historical essays,
manuals, monographs has been required. Enciclopedias, manuals of History of Art, the study
of the behaviour and the books about jewellery history have been very interesting, helpful and
satisfying to develop an issue of such complexity. Above all web sites have been useful and
significant tools to get pictures of ancient jewellery, dresses and painted canvas. The most
relevant web sites are:
http://artofmourning.com/,
http://www.kci.or.jp/archives/,
http://www.lesartsdecoratifs.fr/francais/,
http://www.louvre.fr/,
http://www.metmuseum.org/,
6
http://www.mfa.org/collections/,
http://www.museumofcostume.co.uk/,
http://www.museopoldipezzoli.it/,
http://www.vam.ac.uk/.
Due to the specificity of the topic it has not been easy to find books. Many of them have
been looked and borrowed at Catania University’s research institutes such as:
Biblioteca Comunale C. Marchesi" (Misterbianco, Ct),
Biblioteca del Dipartimento di Scienze Geologiche,
Biblioteca del Dipartimento del Seminario Giuridico,
Biblioteca della Facoltà di Lettere e Filosofia,
Biblioteca della Facoltà di Lingue e Letterature Straniere,
Biblioteca della Facoltà di Scienze della Formazione,
Biblioteca Regionale Universitaria,
Biblioteca di Storia dell'Arte del Dipartimento di Scienze Umane.
The study of the “sentimental” jewellery has been carried out at the “Biblioteca dell’Istituto
Germanico di Storia dell’Arte Max-Planck” in Florence.
Finally in this work prototypes of “sentimental” jewellery have been suggested. The technique
used is that of “string art”, while the mineral involved is the black molten stone from Etna in
the shape of a collection of jewellery. The contrast of colours are spectacular in Sicily and in
particular in the oriental area of this island. The darkness of the lava stone of monuments,
churches, volcano handicrafts, as well as jewellery and ornaments, expresses the aesthetic and
conceptual features of oriental Sicily.
7
Indice generale
Introduzione p. 5
CAP. I: Indagini sul nero: valore semantico e percezione simbolica nelle
civiltà europee
p. 11
1.1 Etimologia p. 12
1.2 Colore - non colore p. 15
1.3 Alcuni casi di dermo-zoologia nell’immaginario collettivo p. 31
1.3.1 Il Corvo p. 34
1.3.2 Il lupo p. 48
1.3.2.1 Cappuccetto Rosso. Codici e variazioni popolari in
Europa
p. 54
1.3.3 La gallina p. 76
CAP. II Evoluzione del nero nella storia della moda e dei costumi p. 95
2.1 Nero - Simbolico della morte p. 95
2.1.1 Vedovanze nel mondo mediterraneo p. 100
2.1.2 Un esempio particolare. Usi e costumi luttuosi in Sicilia p. 127
2.2 Nero - Simbolico della vita p. 142
2.2.1 Le regole cromatiche nell'araldica p. 144
2.2.2 Sulle nere fogge nei vestimenti p. 152
2.2.3 L’uomo elegante nell’Europa moderna: Baldassarre
Castiglione
p. 167
2.2.4 L’uomo elegante nell’Europa moderna: Il cavaliere in
nero di Giovan Battista Moroni
p. 171
2.2.5 L’uomo elegante nell’Europa moderna: l’uomo in frac
nel XIX secolo e l’abito nero nel XX secolo
p. 183
2.2.6 Il Nero politico: fascismi del Novecento p. 195
2.2.7 Il nero sociologico nel Novecento: le generazioni del
dopoguerra, il Punk e il Dark
p. 203
CAP. III Tutti i colori del nero: un catalogo ragionato p. 245
3.1 Il nero utile: le arti figurative. Un catalogo p. 245
8
3.1.1 Modelli iconografici p. 249
3.2 Il nero utile: l'arte tintoria tradizionale p. 262
3.3 Il nero utile: lapidari per l’oreficeria. Un catalogo p. 264
CAP. IV Il gioiello nero e le sue accezioni: l’ornamento nel XIX secolo p. 273
4.1 Eclettismo e fruizione ornamentale nell’Europa ottocentesca p. 274
4.2 I gioielli romantici: valori e sentimenti dell’epoca p. 276
4.2.1 Le gioie nere: corredo luttuoso dell’Ottocento p. 280
CAP. V
Progetto p. 315
Tavole di progetto p. 319
APPARATI p. 327
Indice delle illustrazioni p. 331
www.tanialavinialombardo.jimdo.com
Per info e contatti: tn.lombardo@yahoo.it
9
Primo capitolo
Indagini sul nero: valore semantico e percezione
simbolica nelle civiltà europee
10
François d’Aguilon, Genealogia dei colori, Opticorum libri VI, pag. 8, 1613, stampa, Firenze,
Biblioteca Nazionale Centrale.
11
Robert Fludd, Cerchio cromatico, Medicina catholica..., tomo II, pag. 123, 1631, stampa,
Milano, Biblioteca Nazionale Braidense.
12
Isaac Newton, Il Cerchio dei colori, Opticks, fig. 11, libro I, 1704, stampa, Milano, Biblioteca
Nazionale Braidense.
13
Johann Wolfgang von Goethe, Cerchio cromatico, La Teoria dei colori, 1993, stampa,
Catania, la Biblioteca Regionale Universitaria.
14
Joannis Hevelius, Crater et Corvus, Uranographia, 1690, incisione, Firenze, Biblioteca
Nazionale Centrale.
15
Gustave Doré, Il Corvo, 1883, incisione, New York, Harper.
16
Joannis Hevelius, Lupus, Uranographia, 1690, incisione, Firenze, Biblioteca Nazionale
Centrale.
17
Gustave Doré, Cappuccetto rosso in le «Fables de la Fontaine», 1868, xilografia su tavola,
Parigi, Hachette.
18
John William Waterhouse, Il Cerchio magico, 1886, olio su tela, Londra, Tate Britain.
19
Francisco Goya, Il Grande capro, 1797-98, olio su tela, Madrid, Museo Lázaro Galdiano.
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Secondo capitolo
Evoluzione del nero nella storia della moda e dei
costumi
22
Duccio di Boninsegna, Le Tentazioni di Cristo, 1308-11, tempera su tavola, New York, Frick
Collection.
23
Pietro da Eboli, Lutto nei quartieri di Palermo per la morte di GuglielmoII, De Rebus
Carmen ad honorem Augusti, XII secolo, miniatura, Svizzera, Biblioteca Civica di Berna.
24
Guido Mazzoni, Il Compianto di Cristo, 1477-79 ca., scultura di terracotta, Modena, Chiesa
di San Giovanni Battista.
25
Rogier Van der Weyden, Ritratto di Filippo il Buono, Anversa, XV secolo, Koninklijk
Museum voor Schone Kunsten.
26
Giulio Romano, Ritratto di una duchessa italiana (Margherita Paleologo), 1531 ca., olio su
tela, Londra, Hampton Court.
27
Lucas Cranach il Vecchio, Ritratti di Martin Lutero e Katharina von Bora, 1529 ca., olio su
tavola, Milano, Museo Poldi Pezzoli.
28
Tiziano Vecellio, Carlo V seduto, 1548, olio su tela, Monaco di Baviera, Alte Pinakothek.
29
Giovan Battista Moroni, Il Cavaliere in nero, 1567, olio su tela, Milano, Museo Poldi Pezzoli.
30
Diego Velasquez, Ritratto di Filippo IV d’Asburgo, 1624, olio su tela, New York, The
Metropolitan Museum of Art.
31
William Camden, Processione funebre di Elisabetta I d’Inghilterra (1603), Rerum Annales
Gestarum Angliae et Hiberniae Regnate Elizabetha, 1615-1625, miniatura, Londra, British
Library.
Gustave Courbet, Funerale ad Ornans, 1849-50, olio su tela, Parigi, Musée d’Orsay
32
Drappo funebre per il funerale di Oliver Cromwell, 1658, tessuto dipinto, Londra, Museum of
London.
33
Robert William Buss, A Funeral Bearer, 1830, olio su cartone, Londra, Museum of London.
34
Fig. 21. Robert Lawton, abito da lutto, 1867-1869, Corpetto e gonna di seta nera con frange
nere, Springfield, Illinois, Museum of Funeral Customs.
35
Alexander Bassano, Queen Victoria of England / Empress Victoria of India, 1887, London.
36
Abito e accessori per il mezzo lutto, rivista di moda, 1873, stampa su carta, New York, Public
Library Picture Collection.
37
MaisonLiseray, abito composto da corpetto e gonna, Taffetas viola, 1880-1885, Parigi, Musée
de la Mode et du Textile.
38
Abito composto da corpetto e gonna neri, 1885 ca., percalle stampato a disposizione, Parigi,
Musée de la Mode et du Textile.
39
Catalogo Harper's Bazaar, dietro di abito da lutto nero, abito da lutto, abito di crespo di seta e
copricapo, copricapo per signora anziana, dietro di soprabito, 1891, stampa, New York, Mid-
Manhattan Library.
40
Giovanni Boldini, Ritratto di donna Franca Florio, 1901-1903, olio su tela, Palermo, Villa
Igiea Hilton.
41
Jacques Doucet, abito da sera, 1903, chiffon di Seta nera ricamata con perline e velluto,
Kyoto, The Kyoto Costume Institute.
42
Jean-Philippe Worth, soprabito da lutto, 1907, misto seta con ricami applicati, New York, The
Metropolitan Museum of Art.
43
Coco Chanel, Petit noir, 1927, crespo di seta nero, Kyoto, The Kyoto Costume Institute.
44
Marlene Dietrich, foto di scena del film Marocco,1930, fotografia bianco e nero.
45
Le camicie nere, Marcia su Roma, 1922, fotografia bianco e nero, Roma.
Bambini appartenenti al corpo paramilitare e parascolastico Gioventù Italiana del Littorio,
anni Trenta del XX secolo, fotografia bianco e nero, Roma.
46
Marlon Brando, foto di scena del film Il Selvaggio, 1953, fotografia banco e nero.
47
Juliette Gréco, abito nero esistenzialista, anni Cinquanta.
48
Sex Pistols, 1977 ca., fotografia a colori.
Gruppo Punk, ultimo quarto del XX secolo, Londra, fotografia a colori.
49
Gianni Versace, Little black dress, 1994, tessuto nero con applicazioni in metallo, Londra,
Harrods Knightsbridge.
50
Dolce & Gabbana, completo pizzo, coll. Autunno-Inverno 2011-2012, pizzo a soggetto
floreale, Milano, Via Piave, 24.
51
Yohii Yamamoto, completo rete con applicazioni irregolari, coll. Autunno-Inverno 2011-
2012, rete a maglia larga, Parigi, Palais de Tokio.
52
Madonna, foto del video della canzone Human Nature, 1995.
53
Terzo capitolo
Tutti i colori del nero: un catalogo ragionato
54
Grande toro nero, paleolitico superiore (15.000 a.C.), graffito, Grotta di Lascaux, Francia.
55
Il Trionfo di Bacco, I secolo d.C., affresco, Casa di Marco Lucrezio Frondone, sito di Pompei.
56
Vitale da Bologna, La Madonna dell'umiltà, 1353 ca., tempera su legno, Milano, Museo Poldi
Pezzoli.
57
Enguerrand Quarton, La Pietà de Villeneuve-lès-Avignon, 1455 ca., olio su tavola, Parigi,
Louvre.
58
Cappella ardente del cuore di Anna di Bretagna, in, Funérailles d'Anne de Bretagne.
Chapelle ardente pour le cœur d'Anne de Bretagne dans l'église des Carmes de Nantes, 1515
ca., miniatura, Parigi, B.N.F., fol. 51 verso.
59
Lucas Cranach il vecchio, Ritratto di giovane donna, 1530, olio su tela, Firenze, Uffizi.
60
Michelangelo Merisi, I Bari, 1594, olio su tela, Zurigo, Kimbell Art Museum.
61
Rembrandt Harmenszoon van Rijn, La lezione di anatomia del dottor Tulp, 1632, olio su tela,
L’Aja, Mauritshuis.
62
Francisco de Goya, ritratto della Duchessa d'Alba, 1797, olio su tela, New York, Hispanic
Society of America.
63
Edward Burne-Jones, Il Cuore della rosa, 1889, olio su tela, Londra, coll. priv. Courtesy
Christie’s.
64
Kazimir Severinovič Maleviĉ, Quadrato nero, 1915, olio su tela, Pietroburgo, Museo di Stato.
65
Pierre Soulages, Polyptique C, 1985, olio su tela (4 elementi), Parigi, Museo nazionale d’arte
moderna.
66
67
Quarto capitolo
Il gioiello nero e le sue accezioni: l’ornamento
nel XIX secolo
68
Spago con amuleti funerari in legno dorato (manifattura egiziana), 305-30 a.C., Boston,
Museum of Fine Arts.
69
Pendente di rosario con memento mori, XVI secolo, avorio, New York, The Metropolitan
Museum of Art.
70
Pendente di rosario con memento mori, XVI secolo, cristallo di rocca e metallo dorato, New
York, The Metropolitan Museum of Art.
71
Marcus Gheeraerts il giovane, Anna di Danimarca a lutto per il figlio Enrico, 1612, olio su
tela, Londra, National Portrait Gallery.
72
Ventaglio da lutto, 1770-90, madreperla disegnata con inchiostro di china, New York, The
Metropolitan Museum of Art.
Ventaglio da lutto (Francia), primo quarto del XIX secolo, carta dipinta, Boston, Museum of
Fine Arts.
73
Anello da lutto stile neoclassico, 1780, oro, smalto, New York, The Metropolitan Museum of
Art.
74
Spilla da lutto, 1792, oro, acquerelli su avorio, capelli, vetro, Boston, Museum of Fine Arts.
75
Fortunato Pio Castellani, parure cammei di Rosina Trivulzio, 1820-1825, agata e oro, Milano,
Museo Poldi Pezzoli.
76
Bracciale con custodia di Maria Luisa d’Asburgo, 1830 ca., smalto e oro, Parma, Museo
Glauco Lombardi.
77
Anello funebre, 1832, oro smalto, capelli; orecchini in coppia, 1810, oro, giaietto; spilla,
1809, oro, capelli, giaietto; spilla memoriale, 1832, oro, smalto, Boston, Museum of Fine
Arts.
78
Fortunato Pio Castellani, demi-parure di Rosina Trivulzio con collana, orecchini e spilla, stile
neoclassico, 1833 ca, giaietto opaco, tessuto dorato, ora, Milano, Museo Poldi Pezzoli.
79
Collana con pendenti, tra la fine del XIX e l’inizio del XX secolo, metallo e giaietto, Boston,
Museum of Fine Arts.
80
Alessandra di Danimarca in abiti reali, Black and White Magazine, 1902, fotografia bianco e
nero,Montréal (Canada), McCord Museum of Canadian History.
81
Ciondolo sentimentale con funzione memoriale, 1870, montatura di giaietto e oro che
racchiude capelli, Londra.
82
Spilla in ricordo di unione matrimoniale, fine XIX secolo, oro e smalto nero con ciocche di
capelli, Londra.
Spilla sentimentale, 1850, oro, giaietto, cristalli e capelli, New York, The Metropolitan
Museum of Art.
83
Mark Campbell, tavolo di lavoro e giusta posizione per la creazione di gioielli di capelli, Self
instructor in the art of hair work, pag. 20, 1867.
84
Bracciale sentimentale, 1858, montatura in oro e capelli intrecciati, Londra.
85
Spilla femminile, ultimo quarto del XIX secolo, oro e capelli intrecciati (il pattern della spilla
è proposto nel testo Self instructor in the art of hair work di Mark Campbell del 1875),
Londra.
86
Orecchini in coppia, fine XIX secolo, capelli umani intrecciati su metallo dorato, Boston,
Museum of Fine Arts.
87
François-Regnault Nitot, parure donata a Maria Luisa da Napoleone, 1810, montatura in oro,
tecnica micromosaico in pasta vitrea, Parigi, Museo del Louvre.
88
Giuseppe Buonafede, collana souvenir, 1815-70,montatura in oro con cammei in
micromosaico (Tempio della Fortuna Virile, il Colosseo, Piazza San Pietro, il Pantheon, Il
tempio di Minerva Medica, Ponte Milvio, Ponte Sublicio, la Tomba di Cecilia Metella),
Roma.
89
Orecchini nontiscordardime stile edoardiano, 1881, montatura in oro con onice incastonata,
Londra.
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Quinto capitolo
Progetto
ACCADEMIA DI BELLE ARTI DI PALERMO
DIPARTIMENTO DI PROGETTAZIONE E ARTI APPLICATE
SCUOLA DI PROGETTAZIONE ARTISTICA PER L’IMPRESA
CORSO DI DIPLOMA ACCADEMICO DI PRIMO LIVELLO
IN PROGETTAZIONE DELLA MODA
DESIGN DEL GIOIELLO
Prof. SERGIO PAUSIG
COLLEZIONE
Black Strings
di
Tania Lavinia Lombardo
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Tribe Plaque
Materiale: ottone, filo di cotone.
Tecnica: string art.
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Circle String
Materiale: acciaio, resina, filo di cotone, pietra
lavica.
Tecnica: string art, uncinetto.
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101
102
Star String
Materiale: filo di cotone, argento, pietra lavica.
Tecnica: string art.
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104
105
106
Chaotic black circles
Materiale: acciaio, filo di cotone, pietra lavica.
Tecnica: uncinetto.
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108
109
110
111
112
Black spiral
Materiale: filo di cotone, pietra lavica.
Tecnica: uncinetto.
113
114
115
116
Black Ladder
Materiale: filo di cotone, argento, pietra lavica.
Tecnica: uncinetto.
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118
119
120
Black Plaits
Materiale: perline, resina, filo di cotone,
polvere di pietra lavica, pietra lavica.
Tecnica: intreccio di fili e perline.
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