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Geschichte des amerikanischen Films
Teil 2: 1945 – heuteSS 2015
Inhalt
Amerikanische Filmindustrie (fiktionaler Film, keine Dokumentationen,
kein Experimentalfilm)
Produktion Distribution Rezeption
Kulturhistorischer, produktionsästhetischer Ansatz
Methoden
Vortrag Filmische Dokumentationen zu
bestimmten Themen (Schwarze Liste, New Hollywood)
Diskussion (teilweise ausgelagert ins KO)
Ziele
Verständnis für die Komplexität der Filmproduktion
Historische, politische, ökonomische und gesellschaftliche Zusammenhänge
Interdependenz der Organisationsformen und der Ästhetik
Abschluss
Schriftliche Prüfung (vier Termine) Fragen zu Zahlen, Daten und Fakten
(KEIN MC) Eine Frage – ein Punkt, ca. 20 Fragen
Semesterplan 19.3.: Einführung, Zusammenfassung 1. Teil, 1945-
50: Paramount Urteil, HUAC etc. 26.3.: Prüfung WS 14/15 16.4. Dokumentation: Hollywood on Trial 23.4.: 1950er Jahre 30.4. 1960er Jahre 7.5. 1970er Jahre: New Hollywood, Exploitation etc. 21.5. 1980er Jahre, Post-klassisches Kino 28.4.: 1990er Jahre, New Millenium 11.6. Zusammenfassung, Prüfungsvorbereitung 18.6.: 1. Prüfungstermin SS 15, 4. Termin WS 14/15
Filmliste
Blade RunnerBonnie and ClydeChinatownThe Day the Earth Stood StillGodfatherGraduateHigh NoonPsychoRebel Without a CauseTaxi Driver
Filmliste (freiwillig)
Annie HallAsphalt CowboyEasy RiderFrench ConnectionNight of the Living deadOn the WaterfrontRaging BullSingin’ in the RainVertigoWild Bunch
Empfohlene Literatur
History of American Cinema. University of California Press (mehrere Bände)
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Filmgeschichtsschreibung
Traditionelle Filmgeschichtsschreibung (Regisseure, Filme)
New Film History bzw. revisionistische Filmgeschichtsschreibung
Film- bzw. Medienarchäologie
Produktionsästhetik/ Production Culture
„industry is fundamental to film, ... film scholarship has refused to acknowledge the industrial aspect of film“
Paul McDonald
1940s: A Plethora of Problems Studioorganisation Anti-Trust Klage Independent Production Meinungsforschung Office of War Information Fernsehen MCA (Music Corporation of America)
Ökonomische Entwicklung Kurze Konjunktur unmittelbar nach
dem Krieg dann Zuschauer- und
Einnahmenrückgang (im Kontrast zur ökonomischen
Gesamtentwicklung)
Gründe für die Krise
Konkurrierende Freizeitangebote Auslandsmarkt: nationale
Restriktionen, Ostblockstaaten
Gesellschaftliche Entwicklungen Suburbanization Leistbare Autos Interstate Highways Baby Boom Familien als Zielgruppe Concession Stands in den Kinos:
Popcorn etc.
Paramount Urteil
Anti-Trust Klagen 3. Mai 1948: Paramount Decree Trennung von den Kinos Trennung/Aufsplittung:
Paramount Pictures Inc. Wird zu Paramount Pictures Corporation und United Paramount Theaters (1115 theaters)
Production Code, Zensur etc. Drei Fallbeispiele:
THE OUTLAW (1943/46) MONSIEUR VERDOUX (1947) FOREVER AMBER (1947)
Fortune Magazine 1949
“With box office down, foreign revenues cut, critics pained, older fans dwindling, reorganization at hand and television looming, the motion-picture industry may be turning a historic corner.”
Folgen für die Filmproduktion Weniger Filme Kleinere Budgets
RKO
Howard Hughes kauft 1948 das Studio
Independents – Unabhängige Produzenten
David O. Selznick (Hitchcock, DUEL IN THE SUN, „blitz booking“)
Walter Wanger James Cagney Frank Capra Leo McCarey John Huston
Neuer amerikanischer Realismus Elia Kazan Robert Rossen Jules Dassin Abraham Polonsky Nicholas Ray Joseph Losey Fred Zinnemann Anthony Mann
Semi-Documentary
Fallbeispiel: Naked City (1948) Mark Hellinger
Police Procedural Später auch TV Serie
Trends und Genres
Alternde Stars Rasches Ende des Kriegsfilms, Action
verlegt sich auf Western und Action-Adventure
Male Melodrama (Best Years of Our Life, It's a Wonderful Life, beide 1946)
HUAC, Schwarze Liste, Schwarzmarkt
Arbeitskämpfe
IATSE: International Alliance of Theatrical and Stage Employees
Screen Actors Guild (SAG) Präsident 1947-52: Ronald Reagan
Gewerkschaften
Screen Writers Guild (SWG) Spaltung Anerkennung Credits
American Authors‘ Authority (AAA)
Heute: Writers Guild of America (WGA)
John Howard Lawson „When the Screen Writers Guild was founded in
1933, it was the first time in American history that professional workers had organized in a large, trust-ridden industry, centralized and directly dominated by Wall Street. Writers were prepared to organize because, although some were highly paid, the conditions of their employment were (and still are, forty years later) insecure and unproductive. It seemed obvious that these intolerable conditions were largely due to the writer’s lack of the most essential prerogative of authorship – authority over his own work
Antikommunismus vor HUAC “a device of communist radicals“
W. R. Hearst
“bunch of Reds” Irving Thalberg
“communists, radical bastards, and soap-box sons of bitches.” Jack Warner
HUAC
House Un-American Activities Committee
Committee for the First Amendement
Waldorf Erklärung
Clearance-Verfahren
Waldorf Statement
We will not knowingly employ a Communist or a member of any party or group which advocates the overthrow of the government of the United States by force or by any illegal or unconstitutional methods.
Committee for the 1st Amendment
PD Mag. Dr. Claus Tieber
The Hollywood Ten
Ursprünglich 19 Dann 11 B. Brecht verlässt die USA
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Graue Liste
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Schwarzmarkt
Front/Strohmann Pseudonym Ab 1951 (2. Welle der Verhöre) keine
Möglichkeit mehr für die Studios zu arbeiten
Unabhängige Produktionsfirmen Fernsehen
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Trumbo
Letztes Drehbuch vor der Liste: 75.000 $
Erstes Angebot am Tag der Verhörs:3.750 $ (Gun Crazy, King Brothers)
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Das Ende der Liste
1957: Friendly Persuasion Michael Wilson Oscar-Nominierung
1957: The Brave One gewinnt Oscar (Robert Rich = Dalton Trumbo)
1958 Bridge Over River Kwai nominiert (Carl Forman, Michael Wilson)
1959: The Defiant Ones nominiert (Nathan E. Douglas = Ned Young)
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Ende der Liste
Probleme bei Oscar-Verleihungen Koreakrieg vorbei Vizepräsident Nixon meint Douglas
gegenüber die Liste sei eine Hollywood-interne Angelegenheit
Honorare wieder fast auf Prä-HUAC Niveau
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Spartacus und Exodus
PD Mag. Dr. Claus Tieber
HUAC Conclusio
Warum Drehbuchautoren? Auswirkungen Filme vor 1947: „russische“ Filme (Mission to
Moscow, Song of Russia) Social Consciousness Filme:
Crossfire, Grapes of Wrath)
PD Mag. Dr. Claus Tieber
Cont.
Filme nach 1947: antikommunistische Filme
Andere Inhalte, andere Darstellung von Frauen, Arbeitern und Afro-Amerikanern
PD Mag. Dr. Claus Tieber
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