1

من كتاب الفصل السادس

(Egyptian Art Principles And Themes In Wall Scenes)

*الخطوط التوجيهية و نظام الشبكة المربعية والنسب الجسمية

الباحث /نادر نبيلترجمة – ليوني دونوفان/ قالم

لمشاهد من االرسمية قطوعاتمرسمية أو غير رسمية. تتكون ال قطوعاتيمكن وصف الفن المصري كم

لهة اآل من المحورية عادة ما تكون أو الشخصيات . الشخصيةفى الغالب الطقوس الرئيسية التي تصور

على عدد محدود من الشخصيات بر وأسرهم. تعتمد اقموالملوك، وأعضاء األسرة المالكة أو أصحاب ال

بسبب سياقها في الغالب الجنائزي أو األثري، هد. امن أنواع المش نطاق محدودوتظهر في االوضاع

ي ما بعد وعرضت الشخصيات رسمية في الوضع المثالي الذي كان المطلوب في الحياة اآلخرى او ف

الموت. بالتالي نادرا ما عرضت التشوهات والمرض والشيخوخة وكانت الهوية للشخصية من حيث

الشبه الدقيق لصورته ليست من الضروري لعمل المشهد ؛ بل تأسست الهوية الشخصية عن طريق

الكتابة بالنقش .

مجموعة ت فيصف و ذلك ظهرت الشخصيات الرسمية تشارك في مشاهد الحياة اليومية، نقيضعلى

كانت االجسام ت ص ور فى هيئتها من المواقف، وتظهر في مراحل مختلفة من الحياة، وغالبا متنوعة

لذلك ، عرضهاواقعية في اليومية الحياتيةمثل هذه المشاهد و وضع. الطبيعية وليست في الوضع المثالي

كان للفنان نطاق وحرية للتعبير أكثر.

ية او اإلرشادية، وضعت في عصر الدولة القديمة وتم استبدالها في وقت الحق نظام الخطوط التوضيح

األولية للمشاهد. سكتشاتفي األسرة الثانية عشرة، تم استخدامها أثناء إعداد اإل ينظام الشبكالمن خالل

ة قبرملغالبا بسبب الوفاة المبكرة لصاحب ا النهائي شكلفي التلك اإلسكتشات الغير مكتملة من المفترض

ان الصبغة الحمراء تالشى ، أو او تقشر أو أن الطالء أو ان تشاء االقدار ان بعضهم نجا من حادث ما،

تقنية تاستخدم المستخدمة لتصبح خطوط تحديد اخترقت الطالء فوقه و ال ينظر ابدا إليها مرة اخرى .

نت أكثر تناسبا في كا و لجسمعلى نسب ا للحصولبشكل رئيسي الخطوط النوضيحية والشبكية

والتي مع مرور غير الرسمية، الالحياة اليومية والفرعية مشاهد ن الشخصيات والمشاهد الرسمية ع

الوقت جاءت ليكون رسمها يدويا.

بينز في مجلة هيت وكذلك في كتب لها بعنوان نسب من المقاالت لجاي رو عديدة* يستند هذا الفصل على مجموعة

( والفن في مصر القديمة، )أمناء المتحف البريطاني، 4991وأساليب الفن المصري القديم، )تمس وهدسون، لندن،

(. النص التالي هو ملخص لعمل الدكتورة روبينز.4991لندن،

2

عصر الدولة القديمة

يظهر شكل الذكور المثالي في شكلين: في معظم الوقت يمثل باعتباره من الشباب البالغين في كامل قوته

ية التى تدل على ذلك.الجسمية، وأحيانا بأنه رجل سمين له مهنة ناجحة مع إظهار األدلة البدن

يإلناث كما هو الحال دائما شبابل مثالييظهر الشكل ال كانتكمؤشر على الخصوبة. وترمز ربما ةونحيل ا

ملتصق فستانترتدي ال الفن صطالحاتإل وفقاو إلى الكعبين. ينالكتف، و يسقط من تحت الثدي من عند ا

لم لو كما وضع جانبي شفاف، يظهر الثدي في 4الفصل في تم مناقشتهاالتي المصري الثنائية األبعاد،

تلك الشرائط في الواقع لم تغطي ات أنتونحم. فمن المعروف من اليكن مغطى من شرائط القماش

الثديين.

خالل األسرة الخامسة. خط محوري ربما لصقل رسم الجسم البشري، تم تطوير نظام الخط التوجيهي

عد غير مزخرف )انظر عمودي يمر عبر األذن، وتقسيم الجذع من النصف، و رسمه على سطح م

الركبة، والحد السفلي مستوى ما يصل الى سبعة خطوط أفقية على مستوى أعلى من رسم(. و3الفصل

والجزء العلوي من الشعر طخوالكتفين، و، اإلبطين، تقاطع الرقبة المعلق، الكوع من الذراع الردفينمن

الكوع ، وكان وطخطمن الركبة و ثلثين إلى خط الشعرالرأس . تم تقسيم المساحة بين باطن القدمين و

ثلث المسافة بين الشعر هو . وخط تقاطع الرقبة والكتفين الردفينحدود أخرمن خالل المنتصف الخط

منتصف بين باطن القدمين وخط الركبة.الط ثامن في دم خالكوع. في األسرة السادسة وق خطوط و

أي بحيث ان األجزاء المختلفة من ألجسام استخدام الخطوط التوجيهية مك ن الفنان ليصطف صفوف من ا

في نفس المستوى. يوجد عدد قليل من األمثلة هي الباقية على قيد الحياة من مقابرنكاوإزيزيألخر جسم

(Nikauisesi) (Fig.6.1) ندجتمبتقبرة مو Nedjetempet والدة ميريروكا Mereruka

(Fig.6.2) .في سقارة

3

حوالي ثلث ارتفاع للذكوركان عرض الكتفين ةالسادس األسرة وأوائل ةالخامس عصر األسرة خالل

أقل من خط المؤخرة مستوى و. الجذعتطويل أكتاف واسعة و جسمالشعر، وإعطاء ال خط حتى الجسم

و عضالت أقل والكتفين أضيقن لديهفاإلناث ا اجسامامالكوع. أعلى.الخصر و أصغر حجما

خالل عصر األسرة السادسة أجساد الذكور بدأ في التغيير وبحلول النصف الثاني من األسرة بدأ عرض

إلى ما يقرب من خط الكوع. الجذع العلوي هو مؤخرة ترتفعالكتفين يقل عن إرتفاع خط الشعر وال

التي نسبة إلى بقية الجسم اآلن الجسم أقل في العضالت. تغيير نسب الوجه مع توسيع عيون أصغر بال

من قبل.أكثرمنطقة الوجه تحتل

ظهور 4الدليل على صحة الخطوط التوجيهية في الفترة االنتقالية األولى شحيحة. كما نوقش في الفصل

وعالية صغيرةالمؤخرة ن أكتافها ضيقة، والحفاظ على األساليب الفنية الشخصيات تميل عموما أن نكو

والعضالت قليلة. العين كبيرة، واألنف واسعة، والشفاه سميكة وبارزة.

عصر الدولة الوسطى

عادت مفي أعقاب إعادة توحيد المملكتين تحت حكم طيبة في بداية عصر الدولة الوسطى نسب األجسا

في استخدامها خالل واواستمراألسرة السادسة وأوائلفى عصر األسرة الخامسة ملسمات نسب األجسا

لدولة القديمة ظل مستخدم ل ةالتوجيهي الخطوط ان نظامأي األسرة الثانية عشرة. عهد النصف األول من

حتى األسرة الثانية عشرة. وكان في هذا الوقت نجد أن المشاهد التي لم تكتمل كانت قد وضعت على

(Fig.6.3)شبكة التربيعية ال

4

الذكور على نظام الشبكة مأجساالنسب مع مرور الوقت ورسمت هذه التغييرات في مع تغيير في

(Fig.6.4). مربع بين باطن القدمين وخط الشعر. 41الواقفة على شبكة تتكون من مووضعت األجسا

فيمن النقاط ، مما أتاح المزيد المربعية الشبكةلتأسيس نظام كان مقدمة قديمنظام الخطوط التوجيهية ال

.(Fig.6.4)فقية اإلشارة األيجب أن تكون متصلة مع خطوط التي الجسم

5

الواقفة،في شخصية الذكور

(.3خط الساق الذي يقسم الجزء األسفل من الساق في المنتصف أصبح خط أفقي رقم)•

(.6رقم )خط الخط في أعلى الركبة أصبح •

(.0م )رقخط الخط فى اخر حدود الردفين أصبح •

(.44) خط رقم رجل على أو قربللوالسرة مؤخرة ال•

(.41رقم )أصبح خط الكوع خط •

(.41رقم )على أو قرب خط الشبكة الصدرحلمة•

(.46) خط رقم الخط عند تقاطع الرقبة والكتفين أصبح•

(.41خط رقم ) أو بالقرب منعلى الجزء السفلي من األنف •

ضاع أخرى من جسم اإلنسان أن تتناسب بشكل أكثر دقة. فطول الساعد بين تسمع الشبكة التربيعية ألو

مربعات، عندما يعرض الذراع معلق بجانب الجسم. وكان عرض 5الكوع واألصابع الممدودة عادة

إلى 1.15مربعات؛ قياس المؤخرة من 6مربعا الذي كان 45الجسم من الذكور يقاس الطول األفقي

4مربعات واسعة وكان الجزء العلوي من الذراع نفسه 1الواقعة بين اإلبطين مربع. و المنطقة 1.5

مربعات واسعة. الخط العمودي المقابل للعمود المحوري القديم 3مربع واسع . القدمين عادة ما تكون

الهارب من خالل األذن ويقسم الجذع العلوي لجزئين.

االختالفات في النسب بين الذكور واإلناث في مربع شبكي، ولكن 41اما اجسام اإلناث وضعت على

األفقي من الخط الردفين هو على أو بالقرب اقصى . ينظام الشبكفي الالحياة الحقيقية في تنعكس

(44)و (9) رقم )بدال من (43) رقم أو (41رقم) األفقيالخط غالبا ما تقع على المؤخرة ، و(40رقم)

الذكور. اجسامأضيق من ي واحدلخصر ما يقرب من مربع شبكالذكور(، وعرض الكتفين وا اجسام في

مربع من 41وبالنسبة لألجسام الجالسة لكال الجسام من الذكور واإلناث وضعت على شبكة تتكون من

أقصى القدمين إلى خط الشعر. كانت النسب الجسدية نفسها كما في األجسام الواقفة إال أن الفخذ لم يكن

مربعات الخاصين بالفخذ اثناء الجلوس عن الوقوف 1وبالتالي يمثل اختالف ال مرتفع بل اصبح رأسي،

مربع 44. وبالمثل كانت ترسم األجسام الراكعة على مربع شبكي 41لذا فالجسم الجالس ي رسم على

شبكي.

في وقت آخر خالل عهد األسرة الثانية عشر واستمرت حتى األسرة السابعة عشرة، حدثت تغيرات في

ب جسم اإلنسان. رأسه اصبحت أصغر والكتفين والخصر أضيق، والمؤخرة اصبحت أقل من نس

العضالت في الذكور.

عصر الدولة الحديثة

مربع الشبكي لألجسام الواقفة يقف 41واصلت آسر الدولة الحديثة باستثناء فترة العمارنة، استخدام الـ

اء المملكة، وربما خالل الفترة االنتقالية الثالثة مربع الشبكي لألجسام الجالسة في جميع أنح 41والـ

واألسرة الخامسة والعشرون. ومع ذلك، فإن العالقات بين أجزاء الجسم، وشبكة خطوط تختلف في

فترات مختلفة، مما يسهم في توضيح تلك األساليب الزمنية.

6

عصر الدولة الحديثة المبكرة

دولةالذكور تعود إلى نسب مماثلة لتلك الموجودة في الفي نسب األجسام عشرة في بداية األسرة الثامنة

نسب مرة التغيرات في ، حدث الوسطى. إما في عهد تحتمس الثالث أو على األقل قبل أمنحتب الثاني

على المؤخرة وضعت . في كثير من األحيان(Fig.6.5)ألمنحتب الثالث التربيعية )راجع الشبكةأخرى

(9ي الخط رقم)الردفين أعل اقصى( و 44الخط رقم ) بدال من (41رقم)ي األفق من الخط أو بالقرب

ايضا في تشترك لالجزء العلوي من الساقين، تمت إطالة نتيجة وال. (40) الخط رقم وتصل احيانا الى

.(49) رقمو (41الخطيم رقم) األفقي، بدال من ما بين (49) خط رقم ما يصل إلى هاتقديملأعلى الرأس

7

8

فترة العمارنة في الدولة الحديثة

معظم فن العمارنة يتألف من أعمال الترميم و أي شبكة تربيعية تم إزالتها من خالل القطع الترميمية،

وهناك أدلة قليلة جدا من استخدام الشبكات التربيعية. في الواقع، يكفي أن ظلت الشبكات التربيعية في

ات الملكية. وقد أظهرت د.غاي روبينز أن تم زيادة عدد على األقل في رسم الشخصي -اإلستخدام

مربع شبكي للشخصية الجالسة. 45مربع و ربما تم استخدام 10إلى41المربعات للشخصية الواقفة من

.(Fig.6.6)لذا ينقسم الفن العمارنة إلى اسلوبين مختلفين: المرحلة المبكرة والمرحلة المتأخرة

:المبكر سلوباألجسام فى اإل

(.6رقم) األفقيالخط الركبة تقع على •

(.40الخط رقم)الردفين قرب اقصى•

(.44) الخط رقم و (40.5الخط رقم )بين مطويةالبطن •

(.44الخط رقم)األقصى من األرداف والسرة بالقرب من أو فوق حدبةوال•

.مربع( نصفما يصل إلى -)+ / (41الخط رقم) في مكان ما حول والمؤخرة•

(.46( إلى الخط رقم )45.5الخط رقم) والمنطقة حول الثدي•

خطو (41المعقود على خط رقم)مع الحلق (41رقم) األفقيالخط قع إما على يالتقاء الرقبة والكتفين •

على 41.5و 41.5مربع إلى نصف، أو تقاطع الرقبة والكتفين مع الحلق بنسبة ( 10رقم) على الشعر

مربع. نصفتقصير بنسبة الهو يئيسرالالتوالي، حتى أن

، المؤخرةوقت الحق وجدت أن مستويات الحد السفلي من األرداف، و األساليبعندما حللت د.روبينز

في جساماألاسلوب نصف إلى مربع كامل أقل مما كانت عليه في من تميل إلى أن تكون الصدر وحلمة

على تحديد االختالفات بين األسلوبين.تساعد ةنسب العموديالالتغيرات في وتلكوقت مبكر.

في أجسام اإلسلوب المبكر، كان يميل الجذع العلوي ليكون أضيق مما كان عليه في وقت الحق من

األجسام، والمؤخرة أعلى، ولكن لم يكن هناك أي تغيير على عرض الردفين. هذه العوامل تؤدي إلى

إلى الجزء األسفل من الجسم مع كبر نسبيا في تقصيير وتضييق الجذع العلوي. وعين المشاهد ستقع

منطقة األرداف، فإنه اآلن على نطاق أوسع األشياء وبطن ضعيفة بارزة.

اما في أجسام اإلسلوب المتأخر، العرض عبر الكتفين، ومستوى حلمة الصدر، و زيادة مستوى المؤخرة

. نسبيا كما هو مرة اخرى نفسهال يزال عرض األرداف وقليال؛ وكثيرا ما خفضت مستوى المؤخرة

الردفين.منطقة وجود تباين أقل بين الجزء العلوي من الجسم ووالجذع العلوي هو الموسع

بينما في الشخصيات التقليدية الجزء األسفل من الساق إلى الركبة هو ثلث ارتفاع خط الشعر؛ بجسم ملك

وى الحلق، مما يجعل الملك يبدو أن أرجله العمارنة، مع جسده العلوي ممدود، أنها ليست سوى ثلث مست

قصيرة. باإلضافة إلى ذلك، عرض الكتفين والمؤخرة أضيق مما كانت عليه في الشخصيات التقليدية،

في حين أن من األرداف أوسع. األذرعويجري اصبحت أرق في أقل مربع شبكي واسع و تظهر طويلة

وضعيف.

9

لها صلة بنظام الشبكات المربعية. غير أن هناك كتلة واحدة ليست هناك شخصية كاملة لملكة العمارنة

التي تظهر ساقيها مع خطوط الشبكة مما يوحي بأن الشخصية لها يمكن استخالصها على الشبكة

شبكة مربعة. 10المربعية. وجدت دزروبينز انها مثل الملك، ويمكن استخالص جسم نفرتيتي على

اإلسلوبين المبكر المتآخر للملكة هي مشابهة جدا لتلك التي النسب العمودية لكل من الشخصيات في

للملك. ولكن، كما هو الحال في األجسام التقليدية، هي أقل حجما من الملك. الفصل بين مستوى السرة

ومستوى التحدب في األرداف هي أكبر عادة من الملك.

روبينزدزخاصة، ولكن المكانة ذات الت أي آثار للشبكة المربعية على قيد الحياة على الشخصيا بقىلم ت

وجدت أن النسب المعتمدة للشخصيات الملكية يمكن أن يتم وشبكة افتراضية إلى العديد من األمثلة طبقت

األسفل من الساق، أكتاف ر فيخاص .. هناك بعض االختالف، ولكن؛ لديهم قص اسلوبتحويلها إلى

لعمارنة.ا ملوكنسب بضيقة، ورأس كبير ورقبة مرتبطة

اواخر عصر الدولة الحديثة

بعد نهاية عهد إخناتون، عاد الفن أكثر أو أقل إلى األشكال التقليدية، على الرغم من أن تأثير العمارنة

كان ال يزال واضحا. تحتوي معدات الدفن لتوت عنخ آمون على عناصر مزينة للشخصيات التي تم

. غالبية العناصر، ترجع للنسب التقليدية. على الجدار مربع شبكي 10و 41إعدادها باستخدام كل من

مربع شبكي تقليدية ، بينما 41الجنوبي له في حجرة الدفن الشخصيات تم رسمها باستخدام نسب من

مربع شبكي. تم العثور على الساق القصيرة أيضا في 10على الجدار الشمالي، وقد استخدمت النسب

جود أيضا زخرفة في قبر الملك حورمحب وحتى قبر رمسيس األول قبر خليفة توت عنخ آمون ، و مو

في هاتين الماضيين هي على خالف التقليدي بالكامل. الجدارية جسام وأنواع المشاهد،فأ

حللة، وتم الباقي على قيد الحياة من الشبكات المربعية لألسرتين التاسعة عشر والعشرين نادرة وموادها م

ضية، وتبين أن هذه التغييرات في النسب استمر طوال عصر الدولة الحديثة. من فعلها على شبكات افترا

(. 6األسرة التاسعة عشرة وكان من عادة الحد السفلي بدال من أعلى الركبة يقع على الخط األفقي رقم)

كان هذا نتيجة إلطالة الجزء األسفل من الساق. في األسرة العشرين وضعت الركبة في كثير من

( ثم تحت الرضفة. تم 6فوق خط األساس، مع الخط األفقي رقم) 6.15ن عالية مكونة في المربع األحيا

نقل نسب الساق هذه لتطويل األجسام الجللسة، بدءا من األسرة التاسعة عشرة وما بعدها.

ان كانت كل التغييرات في النسبة في الدولة الحديثة تأثرت بتأنيث الشخصيات الذكور على الرغم من ك

سن الشخصية فى عمر الخدمة العسكرية. كما أصبحت الشخصيات النسائية أكثر رشاقة من أطرافهم

عصر الدولة الحديثة تظهر فيوأضيق في الكتفين، وارتفاع المؤخرة مرة اخرى. الشخصيات الذكور

ى. في نفس وأوائل عصر الدولة الوسطدولة القديمة مقارنة مع تلك ال تعادة ضئيلة أو معدومة العضال

)انظر ةمطويالو ةالمالبس المناسب يرتدونمن الرجال والنساء صبح المالبس أكثر تفصيال؛ كال تالوقت

(.45الفصل

استمر اسلوب تأنيث الدولة الحديثة في الفترة االنتقالية الثالثة. ومع ذلك، في نهاية الفترة نجد ان نسب

نماذج الكالسيكية للدولة القديمة مع اختالف المسافة بين ثم اعادوها إلى ال –الشخصيات مختلفة تماما

(.6مربع و الركبة تجري على خط رقم) 41باطن القدمين وخط الشعر يجري على

10

11

العصر المتأخر وما بعده

من المربعات بين باطن القدمين وخط 41لم تعد تظهر الشبكة من األسرة السادسة والعشرين فصاعدا إلى

من المربعات. على الرغم من أن هناك مثال واحد في 14ن ذلك تكونت الشخصيات بين الشعر. فبدال م

مربع 14و 41حيث تم استخدامها على حد سواء )قبر منتومحات وزوجته(األسرة الخامسة والعشرين

شبكي ، و ندرة في الشبكة بين األسرتين التاسعة عشرة والخامسة والعشرين ، يجعل من الصعب قول

و ليست . الشخصيات كاملة شبكي و يمر عبر الجفن العلوي )أو جذر األنف(. مربع 14قال إلى االنت

السادسة والعشرين. الوقت المبكر حتى األسرةفي باقية

أمثلة من هذا العصر تبين نظام شبكي أخر:

( أفقي يمر عبر الجفن العلوي )أو جذر األنف(.14الخط رقم)•

م.( عن طريق الف10الخط رقم)•

( خالل تقاطع الرقبة والكتفين.49الخط رقم)•

( حلمة الصدر.46خالل أو بالقرب من الخط رقم)•

( المؤخرة.43من خالل أو قرب الخط رقم)•

( الحد السفلي من األرداف.44من خالل أو بالقرب الخط رقم)•

( في الجزء العلوي من الركبة.1الخط رقم)•

الخاص بصابونة الركبة. ( أدناه االنتفاخ6الخط رقم)•

( إلى باطن القدمين.0الخط رقم)•

وتعمل الخطوط العمودية المحورية من خالل األذن لتقسيم الرقبة والجذع العلوي في اثنين كما هو الحال

ض في جميع أنحاء الجسم يعرتمربعات، و 1مربعات واألكتاف 5في النظام القديم. اإلبطين تقرب من

مربع. طول الساعد من 1.5إلى 3 ما بين. القدم هو المتغيرمربع 3.15إلى 1من تقريبا المؤخرةفي

نسب مماثلة هذه النسب وتستمر مربعات ،و 6الكوع في متناول قياس طول المحور الطويل هو عظام

في العصر البطلمي.

روبنز قادرة على اختلف الكـ تاب حول ما إذا كان التغيير في نظام الشبكة تسبب في تغيير في النسب. د.

مربع شبكي على الشخصيات من األسرتين الخامسة والعشرين 41القول أنه إذا تم الفرض على

والسادسة والعشرين ، ليست كما هو الحال في نسب عصر الدولة الحديثة ولكن قد عادت إلى تلك التي

فوق الخصر، وضيق في وجدت في عصر الدولة القديمة وعصر الدولة الوسطى. وبالتالي إطالة الجسم

الساقين والنتيجة االرتداد العام إلى نسب ما قبل الدولة الجديثة ، وليس من أي تغيير في الشبكة المربعية.

وكانت هذه الفترة في الفن عندما نظر إلىها الفنانين في أوقات سابقة لنماذج تلك الفترة في الغرفة الثالثة،

سالت، اثنان منها محفوظة من شبكات النسخ و الترميم. هذه تحت هرم زوسر في سقارة، هناك ثالث م

بين باطن مربع شبكي 14كانت عليهاوضعت التي شبكات الالقطع لها اهتمام خاص يكمن في حقيقة أن

ها و، والفنانين ربما وضعاألخر المربعية شعر. وهذه الشبكات تتوافق مع نظام الشبكةخط الالقدمين و

.وليةاأل جسامدراسة األ عليها

12

تواصلت نظام الشبكة المربعية في إستخدامها خالل الفترات البطلمية والرومانية، ولكن تعديل الجسم في

أعمال الترميم أصبحت مقربة جدا لأليقونية األكثر تعقيدا، وهذا االسلوب الشبكي هو متعارف معترف

بعاد يرجع للمصريين القدماء و ليس به في اليوناني والروماني ولكن المبادئ األساسية للفن ثنائي األ

مجهوال.