25 – 31 января 2013 года № 3 (7851) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

Смерть буржуев в Петровском пассаже

В номере:

из школы 2

Как цари и генсекиспасали северную чернь 6

Железно, парниша!Шварценеггер в Москве 10

Верхи и «корешки»Кто такие «безродные космополиты» 12

Андрей Щербан:«Постмодернизмом народ не привлечешь» 13

Сергей Шаргунов: «Закончил роман про 1993 год» 15

Розничная цена газеты за рубежомAustria 2.00 €, Belgium 2.00 €,

Deutschland 2.00 €, Switzerland 3.00 CHF,Czech Republic 63.00 CZK

КРУТОЙ ХУДОЖНИК ПЛАСТОВ

ТАТЬЯНЫ МИЛЫЙ ИДЕАЛ

МISHA В ФУТЛЯРЕ Юбилей Барышникова

ФОКСТРОТ ДЛЯ ЧАЙНИКА «Дитя и волшебство» в Большом

16

плю

с

141376

Вот тебе, бабушка,и Линкольн деньАндрей ЩИГОЛЕВ

До российского проката добрался «Линкольн»Стивена Спилберга —главный фаворит грядущего «Оскара».

1864-й, третий год в США идет Гражданская война. Страна измучена, все меч-тают о мире. У действую-щего президента Авраама Линкольна, только что пе-реизбранного на второй срок, есть прекрасный шанс окончить братоубийствен-ную бойню. Но он не спешит

идти на переговоры с Кон-федерацией — пока продол-жаются военные действия,президент намерен внести вКоституцию США поправку,отменяющую рабство. Лин-кольну удается убедить из-бирателей, что это полити-ческое решение подорветэкономику южан и поможетодержать победу. Но есливойна закончится раньше,для большинства гражданстраны отмена рабства ста-нет бессмыслицей, притомопасной. Если же поправкапройдет, о мире с южанамиможно забыть.

10

Кислотныйбалет, смертьДеда Хасана,хасидский вопроси философ-зондерфюрер«Авторское право» 9

День ВВС

Андрей ЩИГОЛЕВ

25 января в Первомпавильоне «Мосфильма»состоится одиннадцатаяцеремония вручения наградНациональной академии кинематографических искусств и наук России «Золотой орел».

История премии началасровно десять лет назад. Наградза лучший дебют тогда получи«Спартак и Калашников» Андрея Прошкина. «Орда», егновая режиссерская работобновила рекорд Академии пчислу номинаций и вполне может стать абсолютным чемпионом по количеству завоеванного «золота».

Впрочем, в 2004 году предыдущий рекордсмен, фильм «СвоиДмитрия Месхиева, претендовал сразу на одиннадцать наград, но в результате получилишь три статуэтки, уступизвание лучшего фильма годакартине «72 метра». В 2003-м«Бедный, бедный Павел» проиг-рал «Возвращению», а пять летспустя подобный конфуз ожи-дал «Адмирала» — фаворита«Золотого орла» обошло «Ди-кое поле». На сегодняшний деньпо количеству «Золотых орлов»

первое место пока принадлежит «Острову» — в копилке ленты Павла Лунгина шесть наград. Всего на одну меньше — у «12» Никиты Михалкова.

Если говорить о рекордсме-нах Академии, то вне конку-ренции  — Константин Эрнст.

Птицы высокогополета

3

д

сьду илн-гота,поо-о-н-

у-и»о-а-

илив

Марина Влади:

«Не могу сказать, что принесла себя в жертву»Накануне юбилея Владимира Высоцкогопарижский корреспондент «Культуры»встретился с Мариной Влади. Она давно уже избегает вопросов о рано ушедшеммуже, но для нашей газеты сделалаисключение.

культура: Давайте вспомним, как Вы познако-мились с Высоцким.Влади: Журналист Макс Леон пригласил меняна репетицию «Пугачева» в Театр на Таганке.Конечно, осталась в восторге и от постановки,и от Володи, замечательно сыгравшего Хло-пушу. Помните его монолог «Я хочу видетьэтого человека»? Смотрела тогда толькона него.

Алла Демидова:

«Судьба тащилаВысоцкогок финалу»Ведущая актриса любимовскойТаганки, постоянный сценическийпартнер Высоцкого — Алла Демидова по-прежнему чрезвычайно востребована. Накануне поэтического вечера в «Мастерской Петра Фоменко» корреспондент «Культуры» встретилась с Аллой Сергеевной, чтобы поговорить о молодом поколении, разрыве цивилизаций и о том, чтосудьба редко дает второй шанс. Ну и о Высоцком, конечно.

Ставят всена иноходцаМасштаб личности Высоцкого настольковелик, а оставленное им наследие так многогранно, что вокруг поэта простоне могут не ломаться копья. И это нормально. Главное, чтобы в оценках не договориться до абсурда.

5

4

4

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Уходящий январь оказался богат на даты и события, связан-ные с Грузией. Это и один из главных праздников Сакарт-вело — отмечаемый 27 января день памяти святой равно-апостольной Нины, чья проповедь в начале IV века привелак христианству все грузинские земли.

И широко отмеченный в Тбилиси 80-летний юбилей Святейшего католикоса-патриарха всея Грузии Илии II,который вот уже 35 лет возглавляет Грузинскую право-славную церковь. И последовавший вслед за этим визитСвятейшего Илии II в Москву, его встреча с ВладимиромПутиным. И, наконец, общение в Давосе премьеров Мед-ведева и Иванишвили.

Здесь и 85-летие Эдуарда Шеварднадзе — патриарх гру-зинской политики отмечает юбилей 25 января.

Сюда же можно отнести и менее торжественные события —обсуждение в ПАСЕ отношений России и Грузии со скандаль-ным выступлением агонизирующего Михаила Саакашвилии даже убийство криминального авторитета Аслана Усояна.Руководство Грузии якобы запретило хоронить Деда Хасанана территории республики, уроженцем которой он являлся.

В нынешнем номере мы решили посвятитьнесколько материалов грузинской тематике.

Грузинский вал

Высоцкому — 75

7 , 13

2 № 3 25 – 31 января 2013 ОБЩИЙ ПЛАН

Вспомнить всё

Лескова выгоняют из школы

Бумажные поборы

Андрей ЩИГОЛЕВ

28 января в Госфильмофонде открывается17-й фестиваль архивного кино «Белые Столбы».

Большинство из того, что показывают в Белых стол-бах — картины, не знакомые не только широкой пуб-лике, но даже специалистам. Первые фестивали от-крывали неизвестную историю кино — здесь по-казывались забытые работы классиков и фильмы,снятые с идеологической «полки». Со временем на-правленность фестиваля изменилась, и в программу стали входить картины из зарубежных архивов иленты, которые в силу всевозможных обстоятельствне были выпущены на экраны в том виде, в каком онибыли задуманы. Для настоящего архивиста ценностьпроизведения определяется не только художествен-ными достоинствами, а самой кинопленкой, несу-щей в себе образ навсегда утраченного времени.

Архивисты не забывают ничего — на фестивале на-ходят свое отражение все знаковые даты и события,будь то 400-летие Дома Романовых или юбилей Кон-стантина Станиславского.

В традиционную программу с говорящим назва-нием «Великие столетия» вошли не самые извест-ные работы звезд советского и мирового кино, — на-пример «Шестое лето» Валерия Рубинчика, где одну из ролей сыграл Иван Рыжов. В интернете можнонайти «Мрачное путешествие» с Вивьен Ли и «Ми-стера 880» с Бертом Ланкастером, но на кинопленкеэто можно увидеть только в залах Госфильмофонда.Еще один юбилей в Белых столбах отметят подбор-кой киножурнала «Фитиль», посвященной столе-тию со дня рождения его бессменного главного ре-дактора Сергея Михалкова.

В этом году фестиваль продолжит чествовать рус-скую мультипликацию — открытий оказалось такмного, что их с лихвой хватило на несколько лет. Впрограмме «Анимация и мастера советской сцены»представлены фильмы, в работе над которыми при-нимали участие легендарные театральные актерыСерафима Бирман, Мария Бабанова, Анастасия

Зуева. Они подарили свои голоса персонажам клас-сических мультфильмов — от «Сказки о рыбаке и рыбке» до «Кошкиного дома».

Гордость составителей — программа «Архив. Вос-становление цвета». Главная жемчужина — оцифро-ванная и полностью восстановленная копия первого отечественного цветного мультфильма «Карнавал цветов», датированного аж 1935 годом. Долгое время его считали утраченным в годы войны.

Еще один фестивальный хит — картина «Юби-лей МХАТа», показ которой приурочен к 150-й го-довщине со дня рождения Станиславского. Как из-вестно, мэтр относился к кино с недоверием, хотя не запрещал своим актерам «халтурить» для экрана. В 1928 году, к тридцатилетию театра, режиссер Юрий Желябужский преподнес мхатовцам эксклюзивный подарок от кинематографистов.

В постоянной рубрике «Архив» представлены все-возможные находки — от фрагментов утерянной картины Сергея Юткевича «Черный парус» до са-мого старого из сохранившихся рекламных киноро-ликов, датированного 1930-м годом.

На звание абсолютного хита претендует программа «Актерские пробы». Глядя на экран, можно пофанта-зировать, как выглядела бы «Баллада о солдате», вы-бери Чухрай на роль Шуры Надежду Румянцеву, а не Жанну Прохоренко. Каким было бы «Воскресение», если бы главную роль исполнила Татьяна Самойлова. И на кого могла быть похожа Ассоль...

Дарья ЕФРЕМОВА,Наталья БУРОВА

С этого года в ряде столичных школ будетпроходить апробациюновая программа политературе, исключившая из обязательного списка изучение Куприна, Лесковаи Астафьева. «Свежий»образовательный стандартвступает в силу в 2020 году. Еще не позабывшие русскую классику словесники изумляютсятакому подходу.

Затворник и Шестипалый насмену Левше, «Казус Кукоц-кого» вместо «Гранатовогобраслета» и «Поединка». Поновым стандартам через семьлет будут исключены произ-ведения Александра Куприна,Николая Лескова, ВиктораАстафьева, Николая Рубцоваи Александра Вампилова. Затосписок пополнился Виктором Пелевиным, Анатолием Гла-дилиным, Людмилой Улицкой,Владимиром Маканиным, Ва-силием Аксеновым, Асаром Эппелем, Анатолием Рыбако-вым и Юрием Рытхэу. Крометого, вместо пяти уроков лите-ратуры в расписании останетсятолько два, а количество «обя-зательных писателей» увели-чится с сорока до пятидесяти.

Больше всего, конечно, впе-чатляет опала Куприна и Лес-кова.

В профессиональном сооб-ществе даже говорят, что но-вовведения объясняются же-ланием быть современными и«продвинутыми» в ущерб базо-вым знаниям.

«Лесков и Куприн — колос-сальные потери, особенно нафоне введения Пелевина, —считает кандидат филологиче-ских наук, заведующий редак-цией в издательстве «Русское

слово», учитель литературы Алексей Федоров. — Погово-рить о современных авторах, получить представление о постмодернизме в школе, без-условно, нужно. Но изучать «Generation П» на уровне «Евгения Онегина» недопу-стимо».

«Без знакомства с творчест-вом Лескова будет утрачено и размыто даже само ощущение глубины и возможностей рус-ской речи, — соглашается за-ведующая лабораторией Фе-

дерального института разви-тия образования Минобрнауки Марина Новицкая. — Это осо-бенно грустно, учитывая ту бедность языка, которым сего-дня говорит молодежь. Убрать Вампилова, Рубцова и Астафь-ева — значит, вычеркнуть це-лую литературную эпоху. Что же касается современных пи-сателей, пусть даже самых та-лантливых и отмеченных мно-гочисленными премиями, то я не стала бы торопиться их вво-дить».

Сторонники новой про-граммы советуют не драма-тизировать ситуацию, пояс-няя что стандарт — не догма,а «живой, развивающийся до-кумент, и в нем возможны из-менения». Кроме того, как ска-зано в методическом пособииРоссийской академии образо-вания, рекомендованы всеголишь «направления для со-ставления учебных программ».Таким образом, заданы лишьрамки, а не правила.

По мнению заместителя ми-нистра образования и наукиИгоря Реморенко, «число учи-телей, которые нетерпимык указиловкам, значительнобольше тех, кто бездумно бе-рет под козырек. Спускаемыесверху предписания ничего,кроме желания сделать наобо-рот, не вызовут».

Оптимисты надеются, чтопосле апробации новой про-граммы претензии словесни-ков будут учтены, и классикивернутся в школу. Непонятнотолько, что делать с сокращен-ным количеством часов, от-веденных на литературу. Се-годняшние дети, привыкшиек «Твиттеру» и эсэмэскам, итак не очень склонны к вдум-чивому неторопливому чте-нию. Что можно запомнить иуж тем более «пропустить че-рез себя», когда за два часа внеделю нужно изучить творче-ство полусотни писателей?

Справки из наркологического ипсихиатрического диспансера —время от времени каждому из нас приходится за ними обращаться. Например, для получения водительских прав или разрешенияна владение оружием.

Казалось бы, ничего сложного — пошел,выписали тебе бумажку «не состоит»,и все — конторы-то государственные.Однако не тут-то было — наши чинов-ники изобретательны донельзя.

Поездка по диспансерам не сулила ни-каких проблем. И действительно, в пси-хиатрическом удалось управиться за 10минут. В регистратуре проверили, чтопосетитель «в списках не значится», вы-писали бумажку установленного образца,потом ее не глядя завизировала усталыйучастковый психиатр, ну и наконец, в спе-циальном окошке поставили печать. Всеготово. Минимум времени, а затрат — ивовсе ноль. Как и положено в государ-ственном медицинском учреждении.

Но радовался я рано. Наркологиче-ский диспансер огорошил огромной

очередью уже на входе. Оказалось, чтосначала тут выписывают не справки, аквитанции в Сбербанк. Бумажка, чточеловек не числится как алкоголик инаркоман, стоит 192 рубля. До ближай-шего отделения банка — пара киломе-тров, при оплате дополнительная ко-миссия составила 30 рублей. Второйраз отстояв в очереди, получаю на рукиталончик в кабинет, жду еще полчаса —врач изволит отсутствовать, — послечего мне опять-таки не глядя выписы-вают вожделенную справку.

Еще в регистратуре пытаюсь выяс-нить: почему в государственном дис-пансере за справку нужно платить? Та-ких же желающих полюбопытствоватьнемало, но суровая бабушка отвечаетвсем категорично: «Не хотите пла-тить — идите отсюда, не мешайте ра-ботать». Такой аргумент действует без-отказно. Справки нужны всем — на во-дительские удостоверения, на оружие,для осуществления сделки по покупке-продаже жилплощади, для устройствана работу (некоторые компании сего-дня их стали требовать). Врач, котораявыписывала бумажку, оказалась болееразговорчивой. По ее словам, таковораспоряжение Департамента здраво-

охранения города Москвы, оно появи-лось в конце осени 2012 года. Деньги за справки просто обязали брать. Вра-чам от этого ни горячо, ни холодно, зар-плату им не прибавили.

Получается, нас могут заставить пла-тить за все, что угодно. И никто при этом не обязан отчитываться. Можно, например, еще и сделать платным вход в поликлиники — взимать, положим, десять рублей за вход и пятьдесят — за выход.

Платные справки — не единствен-ное нововведение нынешней зимы. По-лучая (или продлевая) разрешение на охотничье, спортивное, газовое-трав-матическое оружие, теперь необходимо проходить «обучение» и сдавать «экза-мен». В негосударственных структурах все удовольствие стоит шесть-семь ты-сяч рублей (пару месяцев назад ценник был в два раза меньше). За эти деньги декларируется курс теоретической под-готовки и практики, по три-четыре часа каждая.

На «лекции» преподаватель, который сразу объяснил, что он полковник ми-лиции в отставке, лишь нудно читал за-коны, через слово рекламируя услуги своей конторы. Якобы оружие можно

покупать только при их посредниче-стве, все магазины — жулики, торгуютнелицензионным товаром. После чеговсем объяснили, что не сдавших экза-мен не будет.

Занятия в тире — отдельная песня.Патроны нынче дороги, поэтому на од-ного учащегося от щедрот выделилитри копеечных мелкокалиберных бое-припаса и один от Сайги-410. Тоже са-мый дешевый. Экзамен никто не про-валил. Даже тот гражданин, которыйнапугал всех, в том числе и инструкто-ров, вращая пистолетом (в тот моментеще учебным, не боевым) в разные сто-роны. Отстрелявшись, люди старалисьпобыстрее покинуть тир, пока их сорат-ник по экзамену не вышел на огневойрубеж.

Впрочем, в «школу» можно вовсе неходить: за 15-16 тысяч рублей лицензиюна право владения оружием вам прине-сут прямо на дом. А есть люди, которыерешат и более щепетильные вопросы.Например, задним числом органи-зуют пятилетний стаж владения глад-коствольным оружием, чтобы можнобыло сразу купить нарезное. Были быденьги.

Нильс ИОГАНСЕН

Бывают странные сближе-нья, а бывают — на редкостьестественные. Всякий раз,когда, преодолев новогоднийанабиоз, январь набираетскорость, в мысли тех, кто не чужд романтики, вторга-ются два поэта. Разбросан-ные ровно на век и год (1837,1938) и, однако, накрепко по-вязанные ледяной цепью, ме-тельным узлом.

25 января — день рожде-ния Владимира Высоцкого. 10февраля — дата, когда Россия лишилась Пушкина. Поединокна Черной речке состоялся — по старому стилю — генваря27-го. Интересно, что именнопод эту цифру Пушкин под-гадал себе дуэль — ведь 27-гоже, если брать стиль новый, Ленский получил пулю в грудь от Онегина... Давайте заодновспомним, что 25-е — Татья-нин день. Самый — с пушкин-ских времен — подходящийдля появления на свет истин-ных поэтов.

Пушкин и Высоцкий смо-трятся друг в друга, как взеркало. Александр Сергее-вич родился летом (хорошо,пусть 26 мая — все равно уже лето), погиб зимой. У Высоц-кого сезонность обратная. Смерть обоих, безжалостноговоря, можно приравнять ксамоубийству: вызов на ду-эль всегда считался формойсуицида; разрушение соб-ственного организма тоже принято относить к разно-видностям самого страшного греха. При этом вряд ли ктостанет оспаривать тот факт,что ближе к флажку ни Пуш-кин, ни Высоцкий фактиче-ски ничего не решали — их роковая колея была прото-рена другими персонажами...

16 зимних дней мы прожи-ваем между Пушкиным и Вы-соцким. Хронологически —между Высоцким и Пушки-ным. Пора меж волка и со-баки, долгие сумерки, когда так хорошо думается. 75-ле-тие со дня рождения самогознаменитого нашего барданаверняка снова активизи-рует этот сюжет. Вечный —пока существуют поэзия икалендарь.

Пушкин, перепевы Пуш-кина нередко возникают встихах Высоцкого — начи-ная с едкого, довлатовского по духу «Лукоморья большенет». Высоцкий сыграл в кино Ибрагима Ганнибала. И ДонГуана — в телевизионных«Маленьких трагедиях», сня-тых Михаилом Швейцером. По свидетельству МариныВлади, ее беспокойный супруг Пушкина постоянно перечи-тывал, держал на столе копиюего посмертной маски, во-обще — прямо или косвенно претендовал на столь ответ-ственный генезис.

Однако для нас важнее дру-гое. Пушкин — главный мифРоссии. Высоцкий — ее по-следний миф. После него аб-солютных героев не было. Непытайтесь называть фами-лии — уткнетесь либо в раз-очарование, либо в жалость,не совместную с легендой.Более того, многие мифы со-ветского до-высоцкого пе-

риода тоже приказали долгожить — кампании по дискре-дитации не прошли для нихбесследно. Восстановить на-рушенную однажды сакраль-ность труднее, чем склеить разбитую вдребезги чашку.Возвращаются к нам незаслу-женно оклеветанные люди —а герои, на которых хочетсяравняться, те, кто нужней,утеряны навсегда.

Зато Пушкина и Высоц-кого никакие ветры не ло-мают. Мало ли известно про Александра Сергеевича —про его утомительно задири-стый нрав, безудержное воло-китство, пристрастие к азарт-ным играм, про кощунствапериода юношеского «афе-изма», наконец? А кто обэтом нынче вспоминает? Спе-циалисты, да и те — нехотя.

Мало ли мы знаем сегодня о Владимире Семеновиче?Гораздо больше, чем стоилобы. Оставим излишества изависимости, ибо НЕгениямони бывают свойственны втех же степенях. Но ведь лю-бому из нас, откровенно го-воря, приходила в голову крамольная мысль: как ухит-рился один из самых благо-получных людей в Советском Союзе заработать и сохра-нить (гораздо дольше, чем догробовой доски) репутацию гонимого и отверженного?!.

И что, разве мы разочарова-лись в Высоцком? Да никоимобразом. Этот миф держатдва устойчивых столпа: Сво-бода и Сила. Устраивает пра-вых, завораживает левых. По-ди-ка низвергни такую сим-метричную конструкцию. У пушкинского мифа тоже два основания, только несколько иные — Свобода и Мудрость.Высоцкий, хоть и пережил Пушкина на пять лет, до муд-рости все же не дотянул.

Четки Высоцкий-Пушкин-Высоцкий-Пушкин-Высоц-кий... перебираются с осо-бой настойчивостью, еслив течение краткого времен-ного промежутка оказыва-ешься на Псковщине, в за-поведнике «Михайловское»,и в Париже. Галантная сто-лица, куда франкофил и бон-виван Александр Сергеевичтак и не добрался. И центрпушкинской вселенной,где, кстати, в Петровском,усадьбе арапа Петра Вели-кого, хранят письмо Влади-мира Семеновича.

Высоцкий по любви по-пал в Париж и понял, что жить можно красивее, ярчеи — мельче. Пушкин поне-воле приковал себя к Михай-ловскому и осознал, что житьможно проще, чище и це-лостнее.

Да, у Пушкина не было сво-его Парижа. Но у Высоцкого не было своего Михайлов-ского. Может быть, поэтому стартовали они похоже, аумирали очень по-разному. И первого мы оплакиваем сторжественной печалью, а второго — с саднящей доса-дой. Но Мудрости все равнопредпочитаем Силу.

Последний русский мифнами освоен, до главного,даст Бог, дорастем.

Елена Ямпольскаяглавный редакторгазеты «Культура»

Наш главный миф,наш миф последний

Адрес редакции: 127055, Москва, ул. Новослободская, д. 73, стр. 1Рекламная служба: +7 (495) 602– 5200Печать и распространение: +7 (495) 602– 5512Телефон для справок: +7 (495) 685–0633, факс: +7 (495) 602–5842e-mail: info@portal-kultura.ruГазета распространяется в России, Армении, Грузии, Казахстане,Киргизии, Молдавии, Приднестровье, Таджикистане, на Украине,а также в Австрии, Бельгии, Германии, Швейцарии, ЧехииОбщий тираж 19 600

Отпечатано в ЗАО «ПК «ЭКСТРА М», 143400, Московская область, Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км». Заказ № 13-01-00251Подписано в печать 24 января 2013 г., по графику: 20.45, фактически: 20.05

Главный редактор: Елена Ямпольская

Заместители главного редактора: Михаил Тюренков,Григорий РезановОтветственный секретарь:Александр Курганов

Учредитель: Открытое акционерное общество «Редакция газеты «Культура»Свидетельство о регистрации средства массовой информации:ПИ № ФС77-41708 от 18.08.2010 г.

Подписные индексы:10234в каталоге «Почта России»50126в каталоге «Пресса России»

ОТ ПЯТНИЦЫ ДО ПЯТНИЦЫ

Доходное МЕСТО

Стартует «Золотая маска»

28ЯНВАРЯ откроется 19-й Всероссийский театраль-ный фестиваль «Золотая маска». В этом году в от-

боре в основную программу приняли участие 608 спек-таклей. Как всегда, премия организует внеконкурсные по-казы: «Маска Плюс» представит постановки, не вошедшиев мэйнстрим, «Новая пьеса» дополнит картину театраль-ной жизни спектаклями по современной драматургии, врамках проекта «Легендарные спектакли и имена» будетпоказана «Вещь Штифтера» Хайнера Геббельса. Крометого, фестиваль привезет в Москву премьеры Мариин-ского театра. Откроет программу постановка екатерин-бургского Театра оперы и балета «Amore buffo» по «Любов-ному напитку» Доницетти. Церемония награждения лау-реатов очередной «Золотой маски» состоится 16 апреляна сцене Музыкального театра им. К.С Станиславского иВл.И. Немировича-Данченко. Анна ЧУЖКОВА

Асисяй стал худруком

ВЯЧЕСЛАВ ПОЛУНИН назначен художественным ру-ководителем Большого Санкт-Петербургского го-

сударственного цирка на Фонтанке. Об этом 24 январясообщил министр культуры РФ Владимир Мединский.«Мы приняли решение не проводить конкурс, которыйбыл намечен на начало года. Полунин — звезда миро-вого уровня и мы благодарны, что он берет на себя ра-боту по возрождению цирка», — сказал министр.

Вячеслав Полунин в последние годы сотрудничал с ка-надской цирковой труппой Cirque du Soleil.

Главный «лицедей» уже написал заявление о приемена работу, которое, по словам Мединского, будет зави-зировано в ближайшее время. «Cirque du Soleil будет ку-сать локти», — пошутил руководитель Минкульта.

«Русский цирк всегда славился не только своей техни-кой, но и душевностью, поэтичностью. И к этой традициихочется вернуться, — прокомментировал свое назначе-ние «грустный клоун». — Сюда должны прийти совре-менные дизайнеры, хореографы, композиторы. Хочетсясоединить цирк с оперой, симфоническим искусством,живописью, балетом».

Григорий РЕЗАНОВ

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

№ 3 25 – 31 января 2013 3«ЗОЛОТОЙ ОРЕЛ»

Номинанты на премию Национальной академии

кинематографических искусств и наук России «Золотой орел»

Птицы высокого полетаЛУЧШИЙ ИГРОВОЙ ФИЛЬМ«Белый тигр»Производство: «Киноконцерн«Мосфильм», Киностудия «Курьер», при поддержке Министерствакультуры Российской ФедерацииРежиссер Карен ШахназаровПродюсеры: Карен Шахназаров,Галина Шадур

«Высоцкий. Спасибо, что живой»Производство: «Первый канал»,Monumental Pictures, «Дирекциякино», при поддержке Фонда киноРежиссер Петр БусловПродюсеры: Константин Эрнст, Анатолий Максимов, НикитаВысоцкий, Михаэль Шлихт, НиколайПопов, Пол Хет

«Духless»Производство: «Кинослово»,Art Pictures, при поддержкеМинистерства культуры РФ и Фонда киноРежиссер Роман ПрыгуновПродюсеры: Петр Ануров, Федор Бондарчук, Дмитрий Рудовский

«Орда»Производство: Киностудия«Православная энциклопедия»,при поддержке Фонда кино,Министерства культуры РФ, Департамента средств массовойкоммуникации и рекламы городаМосквы, ОАО «Газпром»Режиссер Андрей ПрошкинПродюсеры: Наталия Гостюшина,Сергей Кравец

«Шпион»Производство: «Студия ТРИТЭНикиты Михалкова», ВГТРК,при поддержке Министерствакультуры РФ и Фонда кино Режиссер Алексей АндриановПродюсеры: Сергей Шумаков,Леонид Верещагин

ЛУЧШИЙ ТЕЛЕФИЛЬМ ИЛИМИНИ-СЕРИАЛ (ДО 10 СЕРИЙ ВКЛЮЧИТЕЛЬНО)«Белая гвардия»Производство: «Твин Медиа», «Нон-стоп продакшн»Продюсеры: Сергей Мелькумов,Антон Златопольский,Александр РоднянскийРежиссер Сергей Снежкин

«Дело гастронома №1»Производство: Star MediaПродюсеры: Виталий Бордачев, Влад РяшинРежиссер Сергей Ашкенази

«Охотники за бриллиантами»Производство: «Студия РИМ» по заказу кинокомпании «Централ Партнершип»Продюсеры: Рубен Дишдишян,Арам Мовсесян, Сергей Даниелян,Денис ФроловРежиссер Александр Котт

ЛУЧШИЙ ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ СЕРИАЛ(БОЛЕЕ 10 СЕРИЙ)«Жуков»Производство: Кинокомпания«Пиманов и партнеры», при участии Федеральной службы охраны РФПродюсер Алексей ПимановРежиссер Алексей Мурадов

«Раскол»Производство: Кинокомпания«Аврора», при участиикинокомпании «Эталон-фильм»Продюсеры: Владимир Досталь, Дарья ДостальРежиссер Николай Досталь

«Фурцева»Производство: Группа компаний GPПродюсеры: Галина Семенцева, Лев Карахан, Валентина МихалеваРежиссер Сергей Попов

ЛУЧШИЙ НЕИГРОВОЙ ФИЛЬМ«Антон тут рядом»Производство: «Мастерская «Сеанс»,«Кинокомпания СТВ»Режиссер Любовь Аркус

«Зима, уходи!»Производство: Студия МариныРазбежкинойНад фильмом работали:Алексей Жиряков, Денис Клеблеев, Дмитрий Кубасов, АскольдКуров, Анна Моисеенко, Надежда Леонтьева, Мадина Мустафина,Зося Родкевич, Антон Серегин, Елена Хорева, Юрий Геддерт

«Да здравствуют антиподы!»Производство: Ma.Ja.De.Filmproduktion, Gema Films, Lemming FilmРежиссер Виктор Косаковский

ЛУЧШИЙ АНИМАЦИОННЫЙ ФИЛЬМ«И.С. Бах»Производство: «Студия М.И.Р.», киностудия «Беларусьфильм» Продюсер Ирина МарголинаРежиссер Елена Петкевич

«Заснеженный всадник»Производство: «Аквариус фильм»Продюсер Вадим ПегасовРежиссер Алексей Туркус

«Вне игры»Производство: Фонд социально-культурных программ «Губерния»,при поддержке Минкультуры РФПродюсер Александр ГерасимовРежиссер Иван Максимов

ЛУЧШАЯ РЕЖИССЕРСКАЯ РАБОТАРоман Прыгунов («Духless»)Андрей Прошкин («Орда»)Карен Шахназаров («Белый тигр»)

ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙЮрий Арабов («Орда»)Карен Шахназаров, АлександрБородянский («Белый тигр») Никита Высоцкий («Высоцкий.Спасибо, что живой»)

ЛУЧШАЯ ЖЕНСКАЯ РОЛЬ В КИНОРената Литвинова («Последняя сказка Риты»)Роза Хайруллина («Орда»)Анна Михалкова («Любовьс акцентом»)

ЛУЧШАЯ ЖЕНСКАЯ РОЛЬНА ТЕЛЕВИДЕНИИИрина Розанова («Фурцева»)Ксения Раппопорт («Белая гвардия»)Елена Яковлева («Жуков»)

ЛУЧШАЯ МУЖСКАЯ РОЛЬ В КИНОФедор Бондарчук («Шпион»)Данила Козловский («Духless»)Максим Суханов («Орда»)

ЛУЧШАЯ МУЖСКАЯ РОЛЬНА ТЕЛЕВИДЕНИИАлександр Балуев («Жуков»)Сергей Гармаш («Белая гвардия»)Сергей Маковецкий(«Дело гастронома №1»)

ЛУЧШАЯ ЖЕНСКАЯ РОЛЬВТОРОГО ПЛАНАТатьяна Друбич(«Последняя сказка Риты»)Надежда Михалкова(«Любовь с акцентом»)Виктория Толстоганова («Шпион»)

ЛУЧШАЯ МУЖСКАЯ РОЛЬВТОРОГО ПЛАНАДмитрий Астрахан («Высоцкий.Спасибо, что живой»)Андрей Панин («Орда»)Андрей Смоляков («Высоцкий.Спасибо, что живой»)

ЛУЧШАЯ ОПЕРАТОРСКАЯ РАБОТАДенис Аларкон («Шпион»)Федор Лясс («Духless»)Юрий Райский («Орда»)

ЛУЧШАЯ РАБОТА ХУДОЖНИКА-ПОСТАНОВЩИКАВиктор Петров («Шпион»)Сергей Февралев («Орда»)Сергей Февралев, Ирина Очина(«Белый тигр»)

ЛУЧШАЯ РАБОТА ХУДОЖНИКАПО КОСТЮМАМДмитрий Андреев, ВладимирНикифоров («Белый тигр»)Наталья Иванова («Орда»)Екатерина Сычева («Последняясказка Риты»)

ЛУЧШАЯ МУЗЫКА К ФИЛЬМУАлексей Айги («Орда»)Юрий Потеенко, КонстантинШевелев («Белый тигр»)Юрий Потеенко («Шпион»)

ЛУЧШИЙ МОНТАЖ ФИЛЬМАНиколай Булыгин («Духless»)Ирина Кожемякина («Белый тигр»)Наталья Кучеренко («Орда»)

ЛУЧШАЯ РАБОТА ЗВУКОРЕЖИССЕРААлександр Копейкин («Шпион»)Максим Беловолов («Орда»)Гульсара Мукатаева («Белый тигр»)

ЛУЧШИЙ ЗАРУБЕЖНЫЙ ФИЛЬМВ РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ«Артист» (The Artist)Режиссер Мишель ХазанавичусПрокат в России: Вольга

«Темный рыцарь: Возрождениелегенды» (The Dark Knight Rises)Режиссер Кристофер НоланПрокат в России: Каро Премьер

«Шпион, выйди вон!» (Tinker, Tailor, Soldier, Spy)Режиссер Томас АльфредсонПрокат в России: Top Film Distribution

Номинация «Высоц-кого» стала для Эрн-ста уже 18-й. Цере-

мония приходится аккуратна юбилей Владимира Семе-новича, так что у генераль-ного директора «Первогоканала» есть все шансы по-полнить свою коллекцию.Если картина Петра Бус-лова победит, Эрнст ста-нет восьмикратным обла-дателем наград Академии. У Анатолия Максимова — 16номинаций и четыре «Золо-тых орла».

Если кто-то и сможет в ближайшее время потес-нить дуэт с первых строчек, то это триумвират экс-про-дюсеров «Централ Парт-нершип» — Рубен Диш-дишян, Арам Мовсесян иСергей Даниелян. Cериал«Охотники за бриллианта-ми» для него уже двенадца-тая номинация на награ-ды Академии (13-я — если считать «Дом»). У его вер-ных соратников  — по де-сять. Причем все они — зателесериалы.В 2008 году «Централ Парт-нершип» установила свое-образный рекорд «Золо-того орла»: сразу три теле-фильма компании претен-довали на звание «Лучшегосериала». А еще один, «Тан-кер «Танго», боролся за на-граду в категории «Мини-сериал/телефильм». Среди«Капкана», «Апостола» и«Ликвидации», академикипредсказуемо выбрали по-следнюю. Кстати, «Ликви-дации» (а также «Ленингра-ду») принадлежит рекорд поколичеству номинаций длятелекартин — шесть. А поколичеству наград фильмСергея Урсуляка делит пер-вое место еще с одним теле-хитом ЦПШ — «Доктором Живаго» Александра Про-шкина. У обоих по четыре«Золотых орла».

С «Ликвидацией» свя-зано и еще одно приме-чательное достижение. В2008 году Ксения Раппо-порт претендовала на на-грады во всех трех актер-ских категориях, получивв результате две статуэт-ки. Еще одного «Золотогоорла» ей принесла роль вкартине «Два дня». Номи-нация за «Белую гвардию»для актрисы уже пятая посчету — больше только у Чулпан Хаматовой и АнныМихалковой. Однако поколичеству наград Акаде-мии Раппопорт среди ак-трис равных нет.

«Дело гастронома №1» —это уже шестая попыткаСергея Маковецкого до-быть индивидуальное «зо-лото». Пока в его активелишь «коллективная» ста-туэтка за роль в фильме«12». Абсолютный же ре-корд среди актеров при-надлежит Сергею Гармашу:трехкратный обладательвысшей кинематографиче-ской награды России пре-тендует на «золото» уже вседьмой раз. Пять номина-ций и три статуэтки у поки-нувшего нас в прошлом году Богдана Ступки.

Самым универсальнымиз всех обладателей наград

Академии является Ники-та Михалков. Картина «12» стала лучшим фильмом 2007 года, а сам он был от-мечен и как режиссер, и как актер. Еще один «Орел» — за роль в «Статском совет-нике». Наград могло быть больше, если бы Михал-ков выдвинул на соискание премий «Утомленных солн-цем 2».

Внушительная коллек-ция у Федора Бондарчука. В его послужном списке — «Орлы» за лучший фильм и режиссуру («9 рота»), а так-же актерский приз за «Два дня». К этой компании мо-жет присоединиться Ка-рен Шахназаров, в том слу-

чае, если его картина побе-дит в номинациях «Лучший фильм» и «Лучший сцена-рий». «Белый тигр» — чет-вертая попытка получить

«золото» в главной кате-гории (если считать «Звез-ду», где Шахназаров зна-чится продюсером) — пока у генерального директора «Мосфильма» два «Орла» за режиссуру. Столько же — у Алексея Учителя.

Лишь дважды приз за «Лучший игровой фильм» получал один и тот же ре-жиссер — в 2004-м и 2012-м этой чести был удостоен Андрей Звягинцев за «Воз-вращение» и «Елену» со-ответственно. Рекордные шесть номинаций и пока две награды у документа-листа Сергея Мирошни-ченко. Столько же — у ху-дожественного руково-дителя студии «Пилот» Александра Татарского. Дважды лучшими сериала-ми были названы картины Андрея Малюкова («Спец-наз», «Побег»), Владими-ра Бортко («Честь имею!», «Идиот»), Сергея Урсуляка («Ликвидация», «Исаев»), Глеба Панфилова («В круге первом», «Без вины вино-ватые») и Владимира Хоти-ненко («Гибель империи», «Достоевский»). Если до-бавить в послужной спи-сок последнего победу лен-

ты «72 метра», то Хотинен-ко можно считать главнымлюбимцем Академии — триосновные награды из трехвозможных. А главным«неудачником» являетсяоператор Юрий Клименко:в его активе пять номина-ций (больше, чем у кого быто ни было из коллег) и ниодной победы.

Благодаря сразу двум но-минациям — за «Белоготигра» и «Шпиона», ЮрийПотеенко догнал Алек-сея Рыбникова и вплотнуюприблизился к Эдуарду Ар-темьеву, который пять разпретендовал на наградыАкадемии и трижды удо-стаивался «Золотого орла».У Потеенко «Орел» лишьодин — за музыку к «Оби-таемому острову».

В случае победы «Высоц-кого», Пол Хет и Миха-эль Шлихт станут первымииностранными продюсера-ми, получившими «Золото-го орла» за лучший фильм.Дважды высшей награ-ды удостаивались звукоре-жиссеры — Штефан Конкен(«Монгол») и Энди Д’Адда-рио («Ночной дозор»), рус-ское «золото» есть в акти-ве актрисы Аньорки Штре-хель («Край»), художникапо костюмам Лора Кори-на («Монгол») и компо-зитора Эннио Морриконе(«72 метра»). По одной но-минации — у Миры Сорви-но («Ленинград») и ФилипаГласса («Елена»). Лидеромв неофициальном зачетесреди иностранцев являет-ся режиссер монтажа ЭнцоМеникони, который два-жды получал высшие кине-матографические наградыРоссии — за картины «Ту-рецкий гамбит» и «12».

1

Карен ШАХНАЗАРОВ«Лучший фильм»,«Лучшая режиссерскаяработа», «Лучший сценарий»(«Белый тигр»)

— Отнюдь не ради призов и на-град столько лет занимаюсь кино,но если они есть — приятно.

Само участие в кинофорумах и фестивалях всегдапочетно и приятно. Что касается «Золотого орла»,то, на мой взгляд, это самая значимая и самая серь-езная премия в нашей стране. По итогам тайногоголосования ее вручают профессионалы — членыАкадемии, поэтому можно быть уверенным в объ-ективности и честности. Я не раз номинировался вразличных категориях. Моя военная драма «Белыйтигр» будет претендовать сразу на восемь статуэток.Если честно, волнуюсь. Но жду праздника.

Николай ДОСТАЛЬ«Лучший телесериал» («Раскол»)

— «Золотой орел» прилетал комне после сериала «ЗавещаниеЛенина» в 2007 году. В этот разноминируется «Раскол», кото-

рый с успехом прошел на канале «Культура». Я до-волен, что ленту показывали именно там — без ре-кламы, с уважением относясь к создателям и ав-торскому формату. Понравилась и реакция зри-телей, хотя отзывы были разные. Но, знаете, есликартину ругают, она от этого хуже не становится,а если хвалят или награждают призами — лучшеуже не будет. Хотя любое поощрение, особеннодля творческого человека, все равно важно —оно греет самолюбие. Это такая человеческаяслабость, что ли. Поэтому буду рад снова поймать«орла».

Рената ЛИТВИНОВА«Лучшая женская роль в кино»(«Последняя сказка Риты»)

— Вообще чудо, что наша ка-мерная и снятая на свои лич-ные сбережения картина «По-следняя сказка Риты» добраласьдо кинотеатров, а теперь оказа-

лась в списке номинантов на «Золотого орла».Ведь фильм артовый, малобюджетный. Внима-ние и оценка академиков, конечно, очень ценныдля всех участников нашего проекта. Это некоепризнание независимых, тех, кто вроде и не су-ществует в официальной системе. Я так это рас-

цениваю. За это спасибо. Нам и мне, в частности, скорее всего, ничего не дадут, но сам факт выдви-жения на столь престижную кинопремию — это прорыв.

Андрей ПРОШКИН«Лучший фильм»,«Лучшая режиссерская работа»(«Орда»)

При работе над «Ордой» за ос-нову мы взяли историю поездки святителя Алексия, митропо-лита Киевского, в столицу Зо-

лотой Орды Сарай с намерением излечить жену хана Тайдулу от слепоты. Картину делали о том, что Бог есть, про ощущение Его конкретным че-ловеком. Наверное, эта тема оказалась сегодня актуальной, поскольку картина была продана в несколько стран, приглашена на престижные фе-стивали и уже получила немало наград. И ее по-падание в число номинантов престижного «Зо-лотого орла» для меня почетно и важно. Это зна-чит, что мы умеем снимать качественное кино на мировом уровне.

Расспрашивал Феликс ГРОЗДАНОВ

«О«О«О«« рдрдррдрррррр а»ааа

«Высоцкий. Спасибо, что живой»

«Б«Б«Б«Б«ББ«ББ«ББ«ББ«Б«Б«Б«Б«ББ««Б«Б«ББ«ББ«ББББББ«БББББ«ББ« ееееееееелелеллллеееееелееелеееелеееееееееееееееееееееееееелеееллыйыйыййййыйыйыйыйыйыыйыйыйыйыййййййййййййййй тттттттттиигигигигигигигигигигигигигггигигиггггггггигггигигиггггггигигигигигиигггггггрр»р»р»р»р»р»р»р»р»рр»р»р»р»р»ррр»р»р»р»ррр»рр»р»рррррр»рр»р»р»ррррр»р»»»рррр

«Шпион»

«Дело гастронома №1»

«ЗЗ«З«З«« асасасасасаснененененеееннежежежежеежежежеенннннннннннннннн ыйыйыйыйыйыйый ввввввсасасасасасас дндндндднднднд иккикиккк»»»»»

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

4 № 3 25 – 31 января 2013 ДОСТОЯНИЕ

Ставят все на иноходца

культура: «Он вих-рем ворвался в моюжизнь»,  — писали Вы

в своих воспоминаниях «24кадра в секунду». Это была лю-бовь с первого взгляда?Влади: Совсем нет. Нашавстреча прошла под знаком ис-кусства. Когда мы познакоми-лись, нам было по 30 лет. Насдолго связывали дружеские от-ношения. В первую очередь, явосхищалась им как актером.Он пел мне свои песни. А Во-лодя был под впечатлениемот меня, как от актрисы, кино-звезды.культура: Он был в Вас большевлюблен, чем Вы в него?Влади: Поначалу — конечно.Но влюблен не в меня, а в «кол-дунью», что увидел на экране.Долго ухаживал, добивался,хотел непременно покорить.Помню, как смеялась, когда Во-лодя сказал, что я буду его же-ной.культура: Почему Вы решиливступить в брак?Влади: Мы долго жили вме-сте — до того, как поженились1 декабря 1970 года. Я снима-лась у Сергея Юткевича в «Сю-жете для небольшого расска-за», играла Лику Мизинову.Оказалось, без брака нам вме-сте жить трудно — снималиквартиры у друзей, где-то юти-лись. Для меня, француженки стремя детьми, положение былодовольно сложным. Ездить жек нему туристкой из Парижамне надоело.культура: Вы хотели увезтиего во Францию навсегда?Влади: Нет. Володя сам обэтом никогда не думал. Хотямногие так называемые «дру-зья» рассказывали, что онякобы хотел сбежать. Это не-правда. культура: Когда вы виделись впоследний раз?Влади: За несколько недель доего смерти. Обсуждали нашебудущее. Его очень утомлялажизнь со скоростью 300 ки-лометров в час. У него былисвои демоны, с которыми он,как мог, боролся. Володя хо-тел взяться за прозу — можетбыть, романы или сценарии,и больше не сочинять стихи ипесни.культура: Он никогда не былдиссидентом?Влади: Нет, конечно. Гово-рил: «Я не диссидент, я поэт».Он боролся за правду и за своиидеалы — стремление к неза-висимости, к свободе слова.Это было не диссидентство.Очень переживал, что его бес-конечно запрещали, офици-ально не признавали, не изда-вали.культура: «Из-за твоего несги-баемого патриотизма, — вспо-минали Вы, — все, что хотьсколько-нибудь могло задетьобраз России, причиняло тебеболь».Влади: Достаточно послушатьего песни, чтобы понять  —больше всего он любил Рос-сию и свой народ. Во Франциик нему относились как к актеру,к мужу кинозвезды. Ничто несравнится с тем, как прини-мали его в России. Я не зналани одного артиста в мире, ко-торый бы пользовался такойпопулярностью, как Володя.Если за границей он был ни-кем, то дома — великим Вы-соцким. Таким и остается спу-стя больше тридцати лет послесмерти.культура: По Вашим словам,ему было хорошо только наРодине: «За границей ты жи-вешь лучше... но тебе скучно».Неужели тосковал во Францииили в Соединенных Штатах?

Влади: Начинал скучать че-рез две недели — ему надое-дало. Володя оставался рус-ским поэтом, для которогородной язык был всем. Да,он открывал для себя новыестраны, встречался с людьми,но все равно не получал того,что было дома. И потом, в Рос-сии Володя мог позволить себето, чего не мог на Западе.культура: Кого из поэтов Во-лодя больше всего любил?Влади: Пушкина, который длянего вмещал в себя все рус-

ское возрождение. Знал его на-изусть, замечательно деклами-ровал. Любил и Цветаеву, и Ах-матову, и Ахмадулину. культура: «Первым в связке» сВысоцким шел Окуджава. Ме-жду ними существовало со-перничество?Влади: Никакого. Булатик былдобрый, благородный человек.Володя же никому не завидо-вал. В этом смысле он обладалсовершенно чистой душой. Бу-лат, Белла, Вася Аксенов и СеваАбдулов были нашими оченьблизкими друзьями.культура: Володя Вас ревно-вал? Поводы находились?Влади: Ревновал, но без по-вода. В жизни никому не изме-няла. Я его обожала. Да развемогла посмотреть на кого-тодругого?! Он нервничал, ко-гда мне надо было уезжать насъемки. Может, боялся че-го-то? Зато точно знаю, чтоВолодя бегал на сторону, когдавыпивал. Но гораздо большеженщин гонялось за ним.культура: Значит, Вы его рев-новали?Влади: Конечно, и даже моглапобить (смеется). Но все этопросто смешно. Я знаю, что онлюбил меня до последней ми-нуты. Мы говорили с ним потелефону за несколько часовдо его смерти. У него уже былбилет на самолет в Париж на29 июля.культура: Каким он был —человек Высоцкий, если уме-стить все в нескольких словах?Влади: Добрый и щедрый. На-стоящий мужик — сильный,вспыльчивый, иногда смеш-ной.культура: «Жизнь имеет ценутолько тогда, когда живешь иничего не боишься», — гово-рил Высоцкий. Он действи-тельно ничего не страшился?Влади: Я в этом уверена. Небоялся даже смерти. Понимал,что век ему отведен короткий.культура: Он отдавал себе от-чет, что сжигает свою жизнь?Влади: Вероятно, да. Осо-бенно в конце. Даже хотел от-казаться от роли Жеглова. Го-ворил мне: «Больше не могу.Она забирает у меня послед-ние силы». А теперь некото-рые утверждают, что это чутьли не главная его роль. Идио-тизм! Важнейшее, что он сыг-рал, — Гамлет и другие его теа-тральные работы.культура: Случались ли у него приступы от-чаяния?

Влади: Володя испытывал от-чаяние постоянно — доста-точно почитать написанныеим стихи.культура: Разве он был лишенактерского самодовольства?Влади: Несмотря на всю своюизвестность и тот факт, чтолюди на него буквально моли-лись, Володя оставался чело-веком простым. Главным об-разом его интересовало твор-чество. Для актерской позы итщеславия не было времени.культура: Вам в какой-то

мере пришлось поступитьсясобственной карьерой радимужа?Влади: Так оно и было. Жилав Москве по восемь месяцев вгоду, отказываясь от предло-жений сниматься и немножкозабросив троих сыновей. Без-умно любила Володю и занима-лась им. Поэтому он и написал:«Я жив, двенадцать лет тобой иГосподом храним». Если бы невстретил меня, умер бы раньше.

культура: Приносить себя вжертву — обычный удел рус-ских женщин…Влади: Совсем нет. Я его лю-била, мы жили вместе. Этобыло в порядке вещей. Немогу сказать: «Ах! Принесласебя в жертву!» Как и во всехсемьях, порой ругались, пе-реживали, страдали. В нашихотношениях не наблюдалосьничего ненормального. Развечто мало кому дано так лю-бить друг друга.культура: В течение шести лет

Вы пытались полу-чить для него визу— это было чертов-ски сложно.Влади: У Володивезде были по-клонники — даже вКГБ. Однажды ему позвонили и ска-

зали, что отказывают в визе.В те времена это означало за-прет на выезд навсегда. Я былав Москве и позвонила Ро-лану Леруа (один из лидеровфранцузских коммунистов. —«Культура»), который былблизок к Жоржу Марше (то-гдашний генеральный секре-тарь ФКП. — «Культура»),и попросила что-то сделать.Леруа связался с Марше, тотпозвонил Брежневу. И через

день привезли новенький пас-порт с визой. Дочь Брежневанам рассказывала, что ее отецочень любил володины песни.культура: Высоцкий понимал,что он значит для России?Влади: Конечно, ведь он по-рой давал по пять концертовв день. Когда я его спраши-вала: «Как ты это делаешь?»,махал руками и отвечал: «Незнаю!»культура: Когда Володя чув-ствовал себя самым счастли-вым?Влади: Трудно сказать. Веро-ятно, ощущал какое-то лико-вание во время концертов. Ноне в этом дело. Он никогда небегал за успехом. Для Володисчастьем было, когда мы си-дели вместе, пили чай, разго-варивали… Недавно мне изМосквы прислали фотогра-фию, сделанную в театре в мае1980 года. На снимке у нас та-кие счастливые лица, какие бы-вают у детей, когда они смо-трят гиньолей. Обоим смешнои радостно.культура: Как складывалисьотношения Ваших сыновей сВысоцким?Влади: Они очень дружили.До сих пор о нем вспоминают.С моим младшим сыном онбыл на Таити. Жалко, что Во-лодя мало видел собственныхдетей. Но это не его вина — ему не давали.культура: Кажется, Высоцкиймечтал о вашем общем ре-бенке?Влади: Да, он очень хотел.Но я считала, что у нас доста-точно детей. К тому же заво-дить еще одного ребенка принашей жизни было бы полнымбезумием.культура: Где сейчас руко-писи Высоцкого, которые оста-вались у Вас?Влади: Я отдала их в РГАЛИсразу после его кончины. По-том передала все наши фото-графии и письма. Но интим-ная переписка закрыта до моейсмерти. Хотя не знаю, есть литам какие-то откровения.культура: Вам удалось посмо-треть памятники Высоцкому,которые установлены в раз-ных постсоветских республи-ках?Влади: Видела многие. В част-ности, когда была на гастро-лях в Сибири. Одни — ника-кие, другие — смешные, тре-тьи — прекрасные. Но это ужевопрос вкуса. Володя, у кото-рого было отличное чувствоюмора, над многими бы по-смеялся. Недавно открыли па-мятник в Одессе — сложный,реалистичный. Я ненавижу тот, что установлен на его мо-гиле,  — Володя изображенужасным гномиком с гитаройнад головой.культура: Как бы он, на Вашвзгляд, отнесся к фильму «Вы-соцкий. Спасибо, что живой»?Влади: Возненавидел бы. Тампоказывают, как он мучается,а меня унижают. Эту гадостьсделали для того, чтобы хо-рошо заработать.культура: Собираетесь в Мо-скву на юбилей Высоцкого?Влади: Нет, никуда не поеду.Володя у меня в душе навсе-гда, и этого достаточно.

Юрий КОВАЛЕНКОПариж

Вскоре после смертиВладимира СеменовичаВалентин Гафт разро-

дился стихотворением-посвя-щением, в котором были такиестроки:

И пусть по радио твердят,что умер Джо Дассен,

И пусть молчат, что умернаш Высоцкий.

Что нам Дассен? О чем онпел, не знаем мы совсем —

Высоцкий пел о жизни нашейскотской.

Валентин Иосифович, ко-нечно же, замечательный и ува-жаемый артист, однако в дан-ном случае он не прав. По двумпричинам. Во-первых, никакойскотской та жизнь не была. Аво-вторых, Высоцкий пел со-всем не об этом. Марину Владиупорно спрашивают, почему она не увезла мужа к себе воФранцию на ПМЖ. Да потому,отвечает актриса, что он оченьлюбил свою страну. Именно изэтого необходимо всегда исхо-дить, говоря о Высоцком.

Порой бывает досадно, ко-гда иные люди начинают трак-товать наследие Высоцкого сабсолютно нелепых позиций.Оперируя в отношении артиставысокопарными терминами иопределениями, называя егочестью, совестью и болью на-ции, многие, сами того не заме-чая (а некоторые и вполне осо-знанно), скатываются к лож-ным обобщениям. Дескать, разпел правду о жизни — значит,боролся с режимом. Жил, чтоназывается, на разрыв аорты —стало быть, настоящий нацио-нальный герой. Не боялся под-трунивать над иными соци-альными язвами нашего об-щества  — не иначе как былантисоветчиком.

Это полнейшая чушь. Ненадо забывать, что, несмотряна пресловутые «запрещали»и «не пускали», Высоцкий былвесьма обласкан этим самымрежимом. Да, его пластинкипри жизни официально почтине издавали, главных киноро-лей у него было раз-два и об-челся, сборников поэтическихпроизведений, от которых сей-час ломятся стеллажи любогокнижного магазина, он так и недождался. Но при этом Влади-мир Семенович был одним избогатейших людей своего вре-мени, обладателем чуть ли неединственного в Москве «Мер-седеса», свободно выезжал заграницу и в целом ни в чем себене отказывал.

Напяливать на Высоцкогомаску мученика и объявлятьего персоной нон-грата в род-ной стране, по меньшей мере,бессовестно. Почему в нашемобществе сложилось такое со-мнительное убеждение, что,мол, если человек поет и го-ворит, как дышит и чувствует,то он обязательно при этомдолжен находиться в непри-миримой оппозиции и ломатьустои? Не было ничего этого.Высоцкий ни с кем не боролся,ни к чему не призывал и ни начто не жаловался. Он вообщени на какую мельницу воду нелил — просто говорил, что на-зывается, во весь голос — вовесь свой могучий, надтрес-нутый и бесконечно мужест-венный голос. И кому надо —те слышали. Оказалось, чтонужно это было всей огром-ной стране. Другое дело, чтоодно и то же люди порой вос-принимают по-разному. И от-вергающим сегодня все совет-ское (как правило, это те, ктовыучился в СССР и сделал ус-пешную карьеру, но почему-топредпочитает об этом не вспо-минать), видимо, просто оченьхочется записать Высоцкого в«свои». Им импонирует бредо-вая мысль, что Высоцкий нена-видел социалистический уклади всю жизнь отчаянно противнего восставал. А он про этотуклад ни слова не говорил.

«А люди все роптали и роп-тали, а люди справедливостихотят: мы в очереди первыeстояли, а те, кто сзади нас, ужеедят». Ну и что тут антисовет-ского, антирежимного, а глав-ное — уникального и приме-нимого только к нашему обще-ству? У Высоцкого много та-ких ироничных, но абсолютнобеззлобных песен. И тем, кому приятно видеть в них остросо-циальные выпады, неплохо бынапомнить, что Высоцкого по-мнят и любят все равно не заэто.

Феномен Высоцкого — не-сколько парадоксального свой-ства. Все любят слушать егопесни, но, как правило, исклю-чительно в оригинальном ис-полнении. К перепеванию ихмы подходим с изрядной долейподозрения и заведомо не при-нимаем. Творчество Высоц-кого — своего рода священнаякорова. Ни к какому другому отечественному артисту мы неотносимся с таким трепетоми даже ревностью. У каждогоиз нас для Высоцкого припа-сен отдельный, сугубо личныйуголок, и доступа туда никому другому нет.

25 января по Первому ка-налу покажут концерт, орга-низованный к юбилею Высоц-кого в «Крокус Сити Холле».Песни Высоцкого исполнялиГригорий Лепс, Михаил Ефре-мов, Дмитрий Харатьян, Сер-гей Безруков, Дмитрий Дюжев,Александр Маршал, группы«Пелагея», «Серьга», «Сурга-нова и Оркестр» и другие из-вестные музыканты и актеры. Влюбви всех вышеупомянутых кВысоцкому сомнений нет. Од-нако подобные мероприятиявсегда проходят по одному сце-нарию: исполнители либо ста-раются петь «под Высоцкого»,либо придумывать его песнямнестандартные аранжировки.А и то, и другое — неблагодар-ные занятия.

У Григория Лепса, без-условно, сильный голос, ноего нарочитая демонстра-ция в таких песнях, как «Ку-пола» и «Парус», на пользу делу не идет. Сергей Галаниндовольно невнятно испол-нил «Лирическую» (ситуа-цию не спасли ни гитарноесоло, ни струнный квартет)и еще зачем-то выдал мало-убедительный опус собствен-ного сочинения на стихи Вы-соцкого. «Сурганова и Ор-кестр» и группа Casual снаб-дили «Скалолазку» и «Песнюправого инсайда» увесистымирок-аранжировками. Одну изкрасивейших вещей Влади-мира Семеновича, «Балладу олюбви» Дмитрий Дюжев спелпод совершенно неуместный«около-хип-хоповый» акком-панемент. В общем, каждыймастерился, как мог. В глу-бине души, думаю, осознавая,что канонические шедевры вновом прочтении не нужда-ются. Самым удачным оказа-лось выступление Алексан-дра Маршала, который поста-рался исполнить «Як-истре-битель» и «07» максимальноблизко к оригиналу, при этом,не форсируя почем зря голо-совые связки.

Конечно, надменно фыркатьи брызгать слюной в отноше-нии подобных памятных ак-ций не хотелось бы — прилич-ная заполненность зала гово-рила о том, что людям такиевечера нужны. Однако са-мые внушительные аплодис-менты следовали тогда, когдана экране демонстрировалиськадры из документальной хро-ники с участием самого Вы-соцкого. И это лишний разсвидетельствовало: люди, ку-пившие билеты, постаралисьубедить себя в том, что при-шли не на вечер памяти, а насамого Высоцкого.

Денис БОЧАРОВ

О н очень хотел общего ребенка. Но я считала, что у нас достаточно детей

Марина Влади:

«Не могу сказать,что принесла себя в жертву»

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

1

1

№ 3 25 – 31 января 2013 5ДОСТОЯНИЕ

Алла Демидова:

«Судьба тащилаВысоцкого к финалу»

культура: Не так давно состоялся Ваш творче-ский вечер в Госкапелле

Санкт-Петербурга. Измени-лась ли программа «Рождест-венские стихи» по сравнениюс предыдущим выступлениемв Доме музыки?Демидова: Дело в том, чторождественских стихов много,но они все на одну тему, и по-строить программу так, чтобылюди в зале не заснули, сложно.Этот цикл я составляла при-мерно полгода. Отсеивала, по-тому что у меня всегда намногобольше стихов, чем нужно.культура: Перемены как-то за-висят от публики?Демидова: Откровенно го-воря, я ее не вижу. Прошу меня осветить так, чтобы пе-редо мной была темнота. Новсе равно дыхание и какой-тоэнергетический посыл чув-ствуются. Тут-то я и понимаю,что именно надо поменять илидобавить.культура: Чтецкие программыстали продолжением театраили его заменой?Демидова: Таганка — первыйтеатр поэтического направле-ния. Вокруг него собиралисьлучшие поэты, их стихи зву-чали со сцены. Да и внутри Та-ганки было много поэтов —Филатов, Высоцкий. Но по-чему-то только я продолжаю эту линию и Веня Смехов. У Джорджо Стрелера существо-вал проект «Голоса Европы».От России он пригласил меняи выстроил такую мизансцену:микрофон, пюпитр и обяза-тельно листы, как ноты. Ме-жду стихами — импровизация.Либо по поводу поэта, либоассоциативно. Та постановкамне очень понравилась, и я ей,в общем, не изменяю. Причем,я была первая у нас в России, имногие даже возмущались: какэто так, она читает с листа?!Но нужно видеть строчку, темболее, когда стихи разные поритму, по музыкальности. Ко-гда читаешь наизусть, получа-ется немножко актерская ма-нера исполнения, которая мнене очень нравится.культура: Музыку к своимсольным программам выби-раете сами? Демидова: Да, но и охотнооткликаюсь на предложениямузыкантов. Давным-давномы, несколько человек, ре-шили найти деньги на рестав-рацию церкви, где венчалсяПушкин. Организовали бла-готворительный концерт. Во-лодя Васильев с Катей Макси-мовой поставили новых шестьномеров, «Виртуозы Москвы»все время были на сцене, иг-рали новое. Я предложила «Ре-квием» Ахматовой, он тогдабыл даже не напечатан. С Во-лодей Спиваковым мы вместесидели и размечали, где дол-жна звучать музыка, а позже онуже сам выбрал Шостаковича.Мы ездили с этим концертомпо разным странам: были воФранции, в Германии, Израиле.

И в Армении, после землетря-сения в Спитаке. Я читала «Ре-квием» с «Виртуозами», и тампоэма аукнулась с сиюминут-ным горем. культура: Есть какая-либопрограмма, которая особенноблизка Вам самой?Демидова: Сейчас уже нет. Ду-маю, надо завязывать с этимипрограммами, потому чтовслед за мной, слава Богу, в та-кой манере стали читать Рай-кин, Крючкова, Рутберг. Нужнопридумывать что-то новое. Ноя, как все актеры, человек лени-вый, и просто жду, когда судьбаподкинет какой-нибудь новыйпроект. Например, меня при-глашают в оперу. Дмитрий Кур-ляндский написал прекраснуюоперу современную «Носфе-рату». Ставить будет ТеодорТерзопулос, грек, с которым яработала много лет.

Ну и скоро, когда откроется«Гоголь-центр», буду у Сереб-ренникова читать бунинские«Темные аллеи». Кирилл —живой, он хочет что-то изме-нить, а это уже хорошо. Но этоеще не значит, будто я заранееуверена в том, что у него полу-чится. Зависит и от тех, с кемон там столкнется, и какой вы-берет репертуар, и от людей,которые будут сидеть в зале. Аместо, откровенно говоря, неочень хорошее — рядом с вок-залом — зрители немножкослучайные...культура: Неужели зрительтак много значит? Демидова: К сожалению, да.От вкуса публикиочень многое за-висит. А нынеш-ний ее вкус, ксожалению, ниже плин-туса. И по-этому в ка-кой-то сте-пени театропустился. У нас про-изошла ре-волюцияв девя-ностых годах.Банку общест-веннуюпере-вернули,и то, чтобыло надне, оказа-лось наверху.Пена когда-ни-будь осядет, нонужно время. Сей-час все снивелирова-лось. Интеллигенциинет. Старые интелли-генты сидят, как сверчки

за печкой, и не высовываются. А так называемая мОлодежь — с ударением на первый слог — думает, что схватила за крыло птицу счастья. Мы в 60-е все-таки оглядывались на стари-ков. Сказать честно, появился разрыв цивилизаций.культура: И его невозможно преодолеть?Демидова: Можно. Потому что он возникал и после революции семнадцатого года. И в 37-м, и после войны Великой Отечест-венной. Но ни в одной стране такого не было, чтобы форма-ция перевернулась в одну не-делю. Веками в Старой Европе капитализм ковался. И веками, соответственно, — мировоззре-ние и мироощущение человече-ское. А что с нами будет — ни-кто не знает, аналогов нет.

Меня тянет, конечно, к мо-лодежи. Иногда встречаются

очень талантливые люди, умные. Мои сверстники говорят, мол, они не знают того, что знаем мы. Да, но они знают что-то другое. Так всегда с поколениями. В об-щей массе вы куда-то летите. Не в ту сторону, куда мне бы хоте-лось. Потому что много соблаз-нов. Вопрос денег отнимает се-годня слишком много времени и сил. Почему и нельзя сравни-вать пик шестидесятых с ны-нешним временем.

К примеру, в Щукинском у меня была ученица, талантли-вая девочка, но после учи-лища она оказалась на перепутье и выбрала театр удобный: хо-рошо платят, прекрас-ная атмосфера, вседружат, сразу далироль. Но я, напри-мер, там и раньшене была, и сейчасвряд ли окажусь. Го-ворю: «Прийти, посмо-треть?» — «Нет-нет, ненадо, ни в коем случае». В то же время Ту-минас на-

бирал студию молодых акте-ров. Я советовала всем своим идти. Да, там, может, и стипен-дии нет. Неважно. Потому что на первое действо студии мо-лодых актеров Туминаса при-дут все. А значит, ты уже на виду. Тебя увидят. Условно го-воря, увидит Никита Михал-ков. На моей памяти очень многие проспали свой шанс. культура: Вы бывали на Та-ганке после того, как ее поки-нул Юрий Любимов?Демидова: Нет, мне неинте-ресно. Любой театр живет цик-лами. Пик Таганки пришелся на 60-е — середину 70-х. Поз-же — и это как-то совпало со смертью Высоцкого и отъез-дом Любимова — начались уже необратимые процессы.культура: То есть потеря Вы-соцкого была первым ударом по фундаменту Таганки?

Демидова: Не зная ничего изну-три, так можно ска-зать. Но на самом деле — нет. Высоц-кий не был таким уж кирпичом, ко-торый вынешь — и все здание разва-

лится. Просто так совпало.культура: Недавно вышло пе-реиздание Вашей книги о Вы-соцком. Не возникало желания что-то исправить?Демидова: Сейчас о Высоцком может написать любой. Доста-точно накупить чужих книг, там практически все изложено... Мы даже при жизни о нем меньше знали. У меня не хватило сил пе-речитывать свою книгу, я отда-ла нескольким друзьям посове-товаться, стоит ли оставлять в таком виде или нет. Они гово-

рят — да, потому что там прямая речь его дру-

зей, родственни-ков. Не скажу,

что тогда эту прямую речь было легко собрать, но легче, чем се-

годня. Иных уж нет, как из-вестно.

культура: Спо-собны ли по-

нять мас-штаб

его

личности те, кто не видел Вы-соцкого на сцене?Демидова: Думаю, нет. Потому что вы знаете его по результату,а мы знали в процессе. А Высоц-кий начинал простым актером,который играл в массовке. Вотэто становление актера, и лич-ности, и приход славы — былоочень интересно наблюдать. Авы получаете его готовым.культура: Вы смотрели фильм«Высоцкий. Спасибо, что жи-вой»?Демидова: Нет. У меня естьдиск, но никак не соберусь.Думаю, что не найду для себяничего нового. Существуют,к примеру, фильмы о Пуш-кине или о Есенине, их я тожене смотрела, потому что при-близительно знаю, что увижу.Мне кажется, что мое знание оПушкине, Есенине, Высоцкомбольше.культура: Мемуаров все при-бавляется, но чаще обсуждаютне роли, не стихи, а с кем Вы-соцкий жил, на каком автомо-биле ездил...Демидова: Мы столкнулисьсо вкусом публики. Как быв-ший экономист скажу: спросопределяет предложение. Все-гда. Сейчас нацелены на такойинтерес. Важен только скандал.культура: Как получилось, чтоуспешный актер, всенароднолюбимый, женатый на фран-цузской кинозвезде, сохра-нился в памяти как гонимый инепризнанный?Демидова: Он мог далеко невсе. Например, в театре хотелиграть Вершинина в «Трех се-страх» — ему дали Соленого,хотел Воланда — получил Без-домного. Говорю только о по-следних спектаклях, но до этоготоже было много несыгранныхролей. Судьба, в конце-концов,его уже тащила к финалу. Я при-думала метафору, по-моему,очень точную: нельзя рукамиостановить взлетающий само-лет, даже если знаешь, что он ра-зобьется. Это жизнь Высоцкогопоследние два года. Он знал и немог остановиться, и все знали,но он был заложником своейсудьбы. Высоцкий не довопло-тился: и в театральных ролях, икак поэт, и как режиссер. культура: В Вашей книге «Бе-гущая строка памяти» упоми-нается спектакль «Крик», кото-рый Высоцкий ставил для себяи для Вас. Как работалось с Вы-соцким-режиссером?Демидова: Опять-таки этобыло уже во времена его бо-лезни. Он работал спонтаннои мог в одну репетицию сде-лать то, что обычно в театределается за два месяца. Такаяэнергетика в нем была, в томчисле и из-за его болезни. Ноиз-за нее же он мог вообще неприкасаться к работе месяц. Небыло той регулярности, кото-рая нужна в театре, чтобы по-лучить достойный результат.Думаю, если бы мы успели по-ставить спектакль, все закон-чилось бы скандалом. Можетбыть, даже хорошо, что не ус-пели. Еще один миф. культура: Но Вы ведь пока-зали готовые фрагменты на Та-ганке? Демидова: Мы сделали пер-вый акт и вывесили на доскеобъявлений, что устраиваемпрогон. Пришел только ДавидБоровский, который был ху-дожником этого спектакля. культура: Никто больше не за-интересовался?Демидова: Опять-таки — ны-нешняя оценка. Многие не ви-дели объявление, потому чтооно было написано от руки.

У многих в это время былидела. Это мы теперь знаем,

что Высоцкий вскоре по-гибнет...культура: В него вообщеверили как в режиссера?Демидова: Тогда ни-кто всерьез нашу затею не воспринимал. А сего-дня, каким режиссером был бы Высоцкий, можно только гадать, потому что в искусстве засчитыва-ется исключительно ре-зультат.

Ксения ПОЗДНЯКОВА

Н ельзя руками остановитьвзлетающий самолет, даже если знаешь, что он разобьется

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Место встречи — на бульваре

В«Фотоцентре» на Гоголевском бульваре открылась выставка «Житие Владимира Высоцкого» — около сотни неизвестных

репортажных снимков поэта, певца и актера, а также целый цикл классика постановочной фотографии Валерия Плотникова.

Виктор Ахломов и Валерий Плотников — пожалуй, лишь два имени на выставке, ведомы любителям фотографии. Восемь снимков Ахломова раскиданы по экспозиции. Плотников мощно занял весь ее центр. На входе продается его старый, 2004 года, альбом, посвященный Высоцкому.

У Плотникова его герой — прижизненный памятник самому себе. Даже снимки похорон сделаны с каким-то древнеегипет-ским размахом.

А вот Ахломов и другие сохранили Владимира Семеновича «как в жизни». Даже если фотографировали его на киносъемках или на сцене Таганки — в гриме и костюмах. Высоцкий-Гамлет, Высоцкий-бард, Высоцкий-радист в «Вертикали» и браконьер в «Хозяине тайги». Просто человек во время застолья. Фотогра-фии, как правило, не претендуют на художественное качество (перфекционист Ахломов выделяется на фоне безызвестных коллег). Но хранят подлинность присутствия героя.

Проект «Фотоцентра», объединивший плотниковский высоко-профессиональный гламур и анонимное любительство, — луч-шее выставочное приношение к юбилею. Таким Высоцкий и был. Неофициальной светской звездой, кумиром публики — и недо-понятым поэтом и актером.

Александр ПАНОВ

Поселок Листвянка,1976. Фото Леонида Мончинского

1

ВлВлВлВлВлВлВлВлллллллВлВллВлВлааадададаадааадада иимимимимиририрррррррирриррррррр ВВВВВВВВысысысысысы оцоцоцоцоцоцоцкикикикиикииикк ййййййй иии АлААлАллА лалал ДДемемемидидидидиидидидидидидидидидиддддидии овововаааа.а.а.а.а.а.аа.аа.аааа.а «««««««««««««««««ВиВиВиВиВиВиВиВиВиВиВиииВиВиВиВиВиВишншншншшшшншншшшш евееевввввввввеввввеввввыйыйыйыйыйыйыйый ссссссссссададададададдад».».».».»»» 111111111979797979797979797979797979797797979 55555555555555555

Мой ВЫСОЦКИЙСветлана СУРГАНОВА, музыкант, поэт, композитор, лидер группы «Сурганова и Оркестр»:— Такое чувство, что я родилась с именем Высоцкого. Помню себя с трех лет — столько же времени в моей жизни есть его песни. Человек-глыба, человек-нерв, который заполняет тебя целиком. Честность в каждом слове и искренность в каждой ноте — вот, что покоряет сразу. Лет пятнадцать назад, когда только начинала петь, со мной произошла такая история. Мы с друзьями ехали из Питера в Пушкин в электричке. Я исполняла свои песни под гитару. На со-седней скамейке сидел угрюмый мужчина, который искоса на меня поглядывал, а потом подошел и сказал: «Ты же Высоцкий в юбке!» ядддддддывыыыыыыы алааллл,,,Это был мега-комплимент и огромный аванс.о о был мега-к-к-к-кк

Александр МАРШАЛ, певец, гитарист, заслуженный артист лАлллллллллллександр МАААААААААААРосРРоРРоРоооосссссс ии:— С творчеством Высоцкого я познакомился еще в 70-е годы, ко-ССС С творчествоооооммммгда учился в школе. Вспоминаю, как с друзьями переписывали его гдааааа учуууууууу ился в шкооооооооопесни с магнитофона на магнитофон. Качество записи, конечно, нннннни с магнитофоооофоффбыло ужасное, голос звучал неестественно низко. Но мы, маль-ыылолоо ужасное, ггггггггчишки, все равно знали все песни Владимира Семеновича на-кккккки,ии все равннизусть. Интерес подогревало еще то, что Высоцкий был чуть ли не ььь Интерес пзапрещен. Я всегда мечтал познакомиться с ним, но, увы, не успел.енеееее . Я всеггггг

Гарик СУКАЧЕВ, певец, поэт, композитор, режиссер, актер:УУУУУКАЧЕВВВВВВВ— Песни Владимира Семеновича я впервые услышал, когда еще иии ииии Владимммммбыл резвым карапузом. Как ребенок — запомнил детский цикл вввввым каррррррррррр«В желтой, жаркой Африке, в центральной ее части». Потом, когда оооой, жаркоооооооооооповзрослел, стал думать, что Высоцкий — мой старший товарищ. сллслслел, сталлллКазалось, он ходит где-то рядом по нашим улицам, просто мы не ьььььь, он ходдддвстречаемся. Наверное, так думали многие, ведь в его песнях отра-ееемся. Наввввввзилась история огромной страны, которая называлась Советский иистория оооооооСоюз — от первых послевоенных лет до 1980-го — года смерти —— от первыыыыВысоцкого. Интерес к творчеству Владимира Семеновича не осла-оого о. Интерррбевает до сих пор. Наверное, поэтому в 1997 году Никита Высоц-ддо сих поррррррркий придумал премию «Своя колея», и вручает ежегодно накануне дддумал прееедня рождения отца. И я всегда с удовольствием в этом участвую.жжджж ения отцццццц

Владислав МИСЕВИЧ, участник группы «Белорусские пес-сссслав МИССняры», саксофонист, флейтист:ы», саксофонннн— Мы с Высоцким были хорошо знакомы, с Леонидом Борткеви-МММыММММММММ с Высоцкимммммммчем несколько раз ходили на его спектакли. Порой он, лукаво при-чем несколько раз ходил

«Ну что, Мулявин не хочет мне помочь?» «Нущурившись, спрашивал: «Ну уо были с Володей определенные со-А у «Песняров» действительно ббб

профессионально записать песни, вместные планы. Он ведь хотел пппппррробы помочь Высоцкому порабо-но это было проблематично. Чтоооб

о было придумать какой-то хит-тать на фирме звукозаписи, нужноооооал цикл песен, и сама собой воз-рый ход. Вениамин Баснер написааааа

о альянса: Володя поет песни офи-никла мысль некоего уникальногооооовенные стихи под сопровождение циального композитора на собсттввввв

Песняров». Эта любопытная комби-государственного ансамбля — «ПППППППППть, но пока мы думали, как бы все это нация вполне могла бы сработатттттттттт

ась сама собой: Марина отвезла Вы-провернуть, проблема решилаааааал пластинку. Его жажда записаться соцкого в Париж, и там он сделалааааалалллнекоторое время была утолена.в профессиональной студии на нннеееееее

омпозитор, актер:Игорь РАСТЕРЯЕВ, поэт, певец, кооооооооммммммпочти единолично царил в — Владимир Семенович Высоцкий ппппппппп

раста. У меня был катушеч-моей комнате вплоть до 15-летнего возрррррррррин, из которых 90 процен-ный магнитофон «Астра» с набором бобииииииииысоцкого. Слушал их сам тов записей составляли произведения Выыыыыыыыпили кассетник, и я стал и приучал соседей. Потом родители куппппп

уже успел разучить почти слушать все подряд. Но к тому моменту уужужуумне просто нравилось его всего Высоцкого. Когда был маленький, мммммм

сла и голоса. А сейчас, чем творчество на уровне энергетики, смыссслссссссссссмаю уровень ответственно-старше становлюсь, тем больше понимммммммммммммммм

сти перед словом.

т, дважды Герой Советского Георгий ГРЕЧКО, космонавт,т,т,ттттттт,тттСоюза:

рием Романенко побили рекорд американ-— В 1978 году мы с Юрииииииррррр емемммеемеееености космического полета. Если бы с нами тогда цев по длительнонооооннооннн стттсстсссс

не было песен Высоцкого, еще большой вопрос, смогли бы мы ненннее ббббыллыыыыллллы ооооооооооо ппппэтого добиться или нет. В зависимости от возникавших ситуаций, мы слушали разные его вещи: героические, лирические, шуточ-ные. А в самых экстремальных случаях заводили «Еще не вечер». Высоцкий словно был третьим членом экипажа.

Расспрашивали Денис БОЧАРОВ и Феликс ГРОЗДАНОВ

ФО

ТО: В

ИКТ

ОР

АХЛО

МО

В

6 № 3 25 – 31 января 2013 СТРАНА

Людмила БУТУЗОВАВологодская область

Технический прогресс — вещь коварная. Дляодних он благо, другим приносит забвение. Среди пострадавших — город Великий Устюг, три века назад служивший торговыми воротамидля отсеченной от всех морей Москвы. Отсюдакупцы отправляли караваны в Европу, на Урал, в Сибирьи Китай.

Освоение Балтийского побере-жья при Петре I значительно по-теснило монопольную торгов-лю. Последний удар в ХIХ векенанес Транссиб — товары с за-пада на восток и обратно по-шли по железной дороге. Делатьустюжанам стало нечего. Городзачах и в считанные годы пре-вратился в тихое северное захо-лустье.

На перекатах истории безвоз-вратно затерялись и уникальныенародные промыслы, прино-сившие Устюгу славы не мень-ше, чем торговля. Когда-то ихнасчитывалось 55 — от иконо-писи до изразцового производ-ства, от тончайшей металлооб-работки до финифти и чернениясеребра. Изделиями собствен-ного производства торговали в252 городских лавках. Казалось,это в прошлом навсегда.

Но чудеса все же случаются.Один из промыслов — север-ная чернь — восстал из пеплаблагодаря Сталину. В 1933 году в руки вождю попала изящнаясеребряная стопка с изображе-нием сцен из жизни старинногогорода. Возник вопрос, почему прекратилось столь необычноепроизводство. Чекисты получи-ли приказ разыскать оставших-ся мастеров, в Великом Устю-ге построить для них артель иснабдить всем необходимым.

Поиск шел несколько лет. Ко-го-то обнаруживали на другомконце страны, кого-то вытаски-вали из лагерей.

Артель возглавил ювелир Ми-хаил Чирков, главным художни-ком стал Евстафий Шильников-ский. Благодаря им в годы со-ветской власти северная черньне только сохранилась, но сталамировой достопримечательно-стью. Это признали в 1937 году на Всемирной выставке в Пари-же, где артель Чиркова впервыевыставила свои работы — сто-ловый набор из 42 предметов,украшенных миниатюрнымирисунками по сказкам Пушки-на. Необычность изделий былав переплетении светлых и чер-ных линий, которые как бы про-ступали из микроскопическихканавок на серебряном поле.Ни компьютеров, ни лазеров вто время не было и в помине,все — от заготовки до заполне-ния рисунка чернью — выпол-нялось вручную самыми обык-новенными людьми. В Парижеих назвали «непревзойденнымивиртуозами».

Северные ювелиры всегда та-кими и были. Хотя черненое се-ребро — вовсе не ноу-хау Вели-кого Устюга. В город его завезлив ХVI веке, а к XVIII довели дотакого совершенства, что в миреуже не было ювелиров, способ-ных превзойти здешних ремес-ленников.

Развитию промысла поспо-собствовало и то, что в госу-дарстве существовала остраянужда в высокохудожествен-ных произведениях с черне-ной наводкой. Повсюду требо-вались кресты, дарохранитель-ницы, оклады для Евангелий иобразов, потиры, ларцы, куб-ки, стопки, табакерки в стилемодного тогда русского барок-ко. Устюжане делали это пре-восходно и не стесняли себяв фантазиях: рисовали пейза-жи, галантные сцены и вооб-ражаемые рыцарские сраже-ния. Часто на маленькой стоп-ке умещались архитектурныеансамбли Великого Устюга идаже карты Северного пути совсеми реками и морями. Исто-рия сохранила имена лучшиххудожников — Михаила Клим-шина, Алексея Мошнина, Ива-на Жилина и многих других. Са-

мое интересное, что царство-вавшие в XVIII веке Романовы обожали северную чернь, зна-ли по работам практически всех устюгских художников. Для не-которых царская любовь обо-рачивалась серьезным испы-танием. Например, в 1744 году из опасения, что черненое ре-месло может угаснуть, а зна-чит, надо обучить ему в совер-шенстве московских жителей из купечества, в столицу забра-ли Михаила Климшина и Яко-ва Попова. О приезде масте-ров усердно хлопотал близкий ко двору купец первой гильдии Василий Кункин, имевший на-мерение подмять под себя все ювелирное дело в Москве. Он и был назначен главным учени-ком. Учился, правда, исправно. Через девять месяцев Климшин и Попов подали в Главный ма-гистрат прошение о позволении им уехать на родину, так как об-учение Кункина уже закончено. Тот подтвердил, но только в от-ношении Климшина, а вот По-пову не повезло — забоявшись, что не справится в одиночку, купец его оклеветал и просил оставить «сколько мне надоб-но будет». Разобиженный ма-стер, видать, сглазил своего му-чителя: рисунки у того не полу-чались, искусство черни в Мо-скве заглохло...

Главный секрет, который не-возможно ни скопировать, ни подделать, — состав того само-го чернения, благодаря кото-рому изделия Великого Устюга остаются вне конкуренции.

— Даже китайцы, которые та-щат все, что плохо лежит, не раз-гадали наши технологии, — не без гордости говорит генераль-ный директор великоустюг-ского предприятия «Северная чернь» Сергей Юферицин. — Как ни экспериментируют над составом, все равно получается не чернь, а мазня.

— А вы секрет знаете?— Нет, — отвечает Юфери-

цин. — У меня элементарные познания, что чернь — это сплав серебра, свинца, серы и других компонентов. В какой пропор-ции их смешивать, на фабри-ке знают всего несколько чело-век. Но это ничего не дает, по-тому что вторую часть секре-та — у кого приобретаются сера, свинец и прочее — знают другие несколько человек. А они не до-гадываются, что у разных про-изводителей состав компонен-тов тоже разный, и уж тем более «не в теме», сколько и чего надо добавить, чтобы получился на-стоящий сплав.

Корреспондент «Культуры» вконец запуталась, кто и что знает на великоустюгском за-воде, тем более что 120 чело-век в кризис 2008 года уволи-лись. Остались только те, кому производственные секреты до-роже зарплаты. Она, к слову, не больше 13 тысяч рублей, что по меркам бедствующего город-ка составляет целое состояние, но для серебряного промысла, в котором на 80% ручного тру-да, — сущие копейки.

Поднять зарплату, по словам директора, невозможно — она вторая (после сырья) состав-ляющая в себестоимости изде-

лия. Добавишьпо рублю — цеделушку подстак, что ее вооне продашь. Нводе люди сознтельные, терпят и уповаютна милосер-дие Лондон-ской бир-жи, которая каждый день устанавли-вает миро-вую цену на серебро. А стоимость унции все вре-мя прет вверх иставит под угруже не только лные доходы раби существован

го промысла. Ведь те времена,когда в Великий Устюг серебровозили на подводах и оно куча-ми лежало в каждой лавке, дав-но прошли. Теперь драгметаллзакупается в банках, к мировойцене родное государство накру-чивает еще 18% НДС и получа-ется, что наше серебро  — са-мое серебряное в мире. Во вся-ком случае, заводским мастерамоно уже не по карману.

— Ой, да зачем нам дома этиброшки-кольца, мы ж и так в се-ребре с ног до головы, — вспле-скивает руками заслуженная ху-дожница Людмила Бобылева.

К концу смены работники ивпрямь обсыпаны драгметал-лом — в серебряной пыли посамую макушку. Мастера об-ряжены в спецодежду, которуюнадо снимать при каждом выхо-де из цеха. После смены спецов-ки стираются, грязная вода про-ходит через фильтр, и в нужномместе скапливается щепотка се-ребра. В отходах производстванабирается уже не щепотка, аполновесная горсть. За год из10 тонн мусора извлекают 200килограммов чистого серебра.

По этому косвенному призна-ку можно представить количе-ство драгоценного металла, ко-торым ворочает народный про-мысел, а точная цифра в тоннах — государственная тайна, что-бы не завидовали лихие люди. Но и без тайн есть чему по-удивляться: в год на заводе вы-пускается больше тысячи на-именований изделий, не похо-жих друг на друг ни формой, ни предназначением, ни рисун-ком. Художников всего шесте-ро, а мастеров, вручную вопло-щающих творческий замысел от заготовки до полировки, — че-ловек двести. При таких объе-мах у них тут, похоже, не рабо-та, а каторга.

— Для случайных людей, на-верное, так и есть, а мы этого не чувствуем, — говорит Людмила Бобылева. — Серебро весь не-гатив убивает. Для душевного равновесия многие готовы си-деть тут сутками...

Сутками и сидят, особенно если заводу поступает заказ от какого-нибудь важного клиента. Например, от Газпром Газпро-мыча, — так величают здесь «на-

циональное достоя-ние». «Газпром» раз за разом заказывает серебряные пись-менные приборы со своей символикой и платит, не жад-ничая. Лукойл Лук-ойлыч — тоже до-

вольно щедрый, но бывает труд-но на стопках рядом с традици-онным хмелем уместить еще и нефтяную вышку, и московский офис компании. Для Валентины Матвиенко делали поднос с над-писью «От Деда Мороза». Быв-ший вологодский губернатор Позгалев в неимоверных коли-чествах одаривал чернью быв-шего коллегу Лужкова. Ассо-циация юристов России заказа-ла отлитый в серебре Уголовный кодекс, по тяжести превосходя-щий все статьи УК. Серебряные столовые наборы из 24 предме-тов с фамильными вензелями на заказ (от 200000 рублей) — в ходу у низшей московской знати типа помощников и советников депутатов Госдумы.

— В принципе, индивидуаль-ные заказы нам не выгодны, — говорит Сергей Юферицин. — Все сбивают цену, торгуются

е — быст-й! А ведь у

юзив, надо , что он де-полгода, а

ольше. латьернь» бы-ро и де-ево, к не-дованию стюжан,авостри-ись в да-естанском еле Куба-и. Стро-

говоря, это умеют

но — брас-ы и кувши-осточными ми встре-на рынке Горохе, но

нкуренции оустюгско-енники ни-

когда не представляли. «Да они варят серебро на дому, из акку-муляторов, и чернят его, не от-ходя от печки», — сплетнича-ют заводчане, уже позабывшие, что их прадеды тоже начина-ли от печки, и еще неизвестно, как бы поступали с аккумулято-рами, если бы в то время тако-вые имелись в наличии. Но дело не в этом. Вражда пошла, когда кто-то из сельских умельцев спер рисунок с великоустюг-ской ложки и запустил изделие в продажу в самой Москве под маркой «Северной черни». Раз-облачили, судились, победили.

Что стало с контрафактны-ми ложками — неизвестно. Но помощники депутатов их точ-но не купили — кому охота хле-бать щи изделием с подмочен-ной репутацией? Стоят, как ми-ленькие, в очереди за эксклюзи-вом. Ну и правильно, — считают на заводе: их много, а настоящая чернь на весь мир одна.

ь работникамена на без-скочит обще

На за-на-р-т

Все сбивают цену, ткак на базаре. И еще

рей-быстрейнас эксклю

понимать,лается то и бо

Дел«честршегодусналигесчи

готам давн

летыны с во

мотивамчались н

еще при царе реальной кон

для могучего великого промысла ремеслекогда не представлял

и розу лич-бочих, ноние само-

Мой

ВЫ

СОЦ

КИ

Й

Скалолазковое детствоВот уж кому-кому, а мне бы о Высоцком промол-

чать: жарким летом 1980-го я поминал ВладимираСеменовича лишь плачем из младенческой колы-бельки. Да и впервые обратил внимание на его песнидовольно поздно — аккурат четверть века назад, ко-гда вся страна отмечала 50-летний юбилей «всенарод-ного барда», а фирма «Мелодия» затеяла издание се-рии грампластинок «На концертах Владимира Высоц-кого» (собрание которых стало моей первой личнойколлекцией).

«Песня о друге» в те дни мной была выучена наизустьпосле двух-трех прослушиваний. Равно как и «Скало-лазка». Но почему старшие так дружно смеялись прила

де очкарика с октябрятской звездочкой, распеваю-видеееее«Первый раз меня из трещины вытаскивая, улыба-щего ««««ты, скалолазковая», я понял значительно позже...лась ттттттттттт

годня, размышляя над творчеством Высоцкого, яСеггггггимаю, что вырос на его песнях в самом букваль-пониииииииииииисмысле этого расхожего выражения. И когда сей-ном ссссссссто-то говорит, будто он был типичным богемнымчас кттоооооооооооооо

ентом, во мне клокочет протест. Не знаю как длядиссиденееееееенеееечно для меня в Высоцком совершенно оче-вас, а личчччччччч

о, что я могу выразить лишь избитым терми-видно тоооооооооочвенность». Нет, конечно, не «достоевская», ноном «поччччччччччччч

то особенная — этакое русско-советское ощуще-какая-тоотооооооооооооооооэкзистенциального отчаяния в окружающей бес-ние экккээккккэкккэкэккэкэкэээ

почвенности. поооооооопооопопопппоппппп ччччччч Михаил ТЮРЕНКОВ

К концу смены работники —в серебряной пыли по самую макушку

ФО

ТОГР

АФИ

И Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

Как цари и генсеки спасали северную черньа

Крутой художникПластовСергей ГОГИН Ульяновск

31 января исполняется120 лет со дня рожденияАркадия Пластова. Руководство Ульяновскойобласти объявило 2013-й Годом Пластова.

Пластова, уроженца села При-слониха Симбирской губернии, считают одним из наиболее яр-ких и самобытных художни-ков прошлого века. Не исклю-чено, что по его картине «Фа-шист пролетел» школьники до сих пор пишут сочинения.

Цепочка событий, связанных с юбилеем художника, уже за-пущена. 22 января в выставоч-ном центре аукционного дома MаcDougall’s в Лондоне откры-лась экспозиция, на которой представлено десять полотен Пластова и еще 20 работ лау-реатов международной Пла-стовской премии. Выставка бу-дет работать до 5 февраля, а за-тем переедет в Неаполь.

31 января в Академии худо-жеств в Москве откроется боль-шая экспозиция из трехсот ра-бот Аркадия Пластова, а на сте-не «Дома художников» на Верх-ней Масловке, где у Пластова была мастерская, появится ме-мориальная доска. Выставоч-ная деятельность продолжит-ся в октябре: в Русском музее в Санкт-Петербурге откроется экспозиция картин Пластова из собраний музеев России.

Как ни странно, на родине ху-дожника осталось не так уж много его работ — около сот-ни живописных и графических полотен в трех музеях: Област-ном художественном (включая его филиал — Музей современ-ного искусства), музее-усадьбе в Прислонихе и картинной гале-рее Пластова в Ульяновске. Са-мой большой коллекцией сего-дня располагает семья худож-ника, живущая в Москве: она и обеспечивает «ротацию» кар-тин, экспонирующихся в улья-новских музеях.

Крупнейшее событие, связан-ное с именем художника и про-ходящее на его родине в сентя-бре, — это «Пластовская осень». В нынешнем году она состоит-ся в третий раз. Проект вклю-чает всероссийский пленэр в Прислонихе и итоговую вы-ставку его участников, научную конференцию и круглые столы по проблемам реалистической живописи, большую выставку номинантов на премию имени Пластова и, наконец, вручение

самой награды. Она была учре-ждена в 2007-м как региональ-ная, а с 2011 года стала междуна-родной. Конкурс включает пол-тора десятка номинаций, призвручается последователям реа-листической художественнойтрадиции (в основном, из странСНГ) и в этом смысле рассма-тривается как противовес пре-мии Кандинского. В прошломгоду денежное содержание со-ставляло десять миллионоврублей, в нынешнем его обеща-но удвоить. Увеличится и коли-чество номинаций.

Специалисты утверждают,что с финансовой точки зрения

это крупнейшая в Европе на-града в области изобразитель-ного искусства. Но именно дан-ный факт вызывает критику,поскольку деньги — бюджет-ные. Есть и более приоритетныевещи, говорят критики. Напри-мер, требует срочного ремон-та старинный особняк, где раз-мещается Музей современно-го изобразительного искусстваимени Пластова — там хранит-ся часть известных полотен ху-дожника. Летом 2010 года от-крылась галерея Аркадия Пла-стова в Ульяновске — неболь-шая, площадью всего около350 квадратных метров. «Со-бран огромный архив, есть экс-позиционные планы, но нет пло-щадей: мы недооценили гран-диозность личности Пласто-ва», — говорит директор этогомузея Татьяна Верещагина. Приобилии материалов и недостат-ке пространства здесь нет дажеинформационного киоска.

Основной вид деятельностидля галереи Пластова — про-свещение. «Ездим с лекциями,внедряем имя Пластова», — го-ворит Верещагина. По ее сло-вам, самая благодатная аудито-рия — дети. «А это крутой ху-дожник?» — интересуются они.Работники музея объясняют,что с Пластовым может бытьинтересно и весело. Чему спо-собствует программа «Родныекартины»: детям предлагает-ся «войти» в одно из пластов-ских полотен, используя изо-браженные на них предметыкрестьянского быта, при этоммешочки с ароматными «пла-стовскими» травами создают«эффект 5D». Однажды на во-прос о том, что значит выраже-ние «Пластов — наш земляк»,кто-то из детей ответил: «Онродился на планете Земля».«Детское вселенское сознаниесливается с планетарным мыш-лением Пластова», — восхища-ется Верещагина.

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

«Полдень». 1961

№ 3 25 – 31 января 2013 7СИМВОЛ ВЕРЫ

Беспокойный удел

Протоиерей Всеволод Чаплин:

«В социализме немало христианского»

Татьяны милый идеалМихаил ТЮРЕНКОВ

Накануне 27 января — днясвятой равноапостольнойНины, просветительницыГрузии (в православной традиции — первого удела Пресвятой Богородицы), в непростых российско-грузинских отношениях наконец произошло потепление. Во многом этооказалось связано с визитомв Россию Святейшегои блаженнейшегокатоликоса-патриарха всеяГрузии Илии II, которыйосуществил не толькоцерковную, но и важнейшую политическую миссию.

Увы, проблемы в отношенияхРоссии и Грузии уже давно но-сят не только политический ха-рактер. Еще со времен крово-пролитной грузино-абхазскойвойны 1992-1993 годов и ме-жду нашими Церквами сущест-вует определенное напряжение.И вот почему. В результате техстрашных событий практическивсе грузинское население быловынуждено покинуть террито-рию отстоявшей свою незави-симость Абхазии. Духовенствоне стало исключением. Понятьправославных абхазов, отка-завшихся от окормления кли-риками Грузинской церкви, не-сложно — еще вчера эти людиблагословляли грузин с ору-жием в руках «восстанавливатьтерриториальную целостностьГрузии».

В итоге Русская православнаяцерковь командировала в Абха-зию нескольких своих священ-ников (в основном, абхазов), посути взяв под свой омофор эту республику, хотя и формальнопродолжая признавать ее «ка-нонической территорией» Гру-зинского патриархата. За про-шедшие годы ситуация лишьусугубилась. Возникли вну-тренние противоречия средиабхазского духовенства, а неко-торые клирики вообще вышлииз иерархического подчинениякому бы то ни было. Разуме-ется, все это не могло положи-тельно повлиять на отношенияРоссии и Грузии, и без того на-пряженные, особенно после ав-густа 2008 года.

Отчасти все это напоминаетпослереволюционные события,когда в 1917-м не только Гру-зия устремилась к политиче-ской независимости от России,но и Грузинская православнаяцерковь — на тот момент Гру-зинский экзархат Русской цер-

кви  — самочинно провозгла-сила автокефалию и избрала своего католикоса-патриарха. Да, эта древняя Церковь имела полное право на возрождение своей независимости, но сде-лано это было исключительно революционными методами, далекими от православных ка-нонов. А потому вплоть до 1943 года Русская церковь не призна-вала Грузинскую, считая ее рас-кольничьей. Удивительно, но факт: только товарищ Сталин своим непосредственным уча-стием смог восстановить брат-ские отношения наших Цер-квей.

Сегодня ситуация во многом повторяется. Только теперь с противоположным знаком. То-

гда московский политический лидер грузинского происхо-ждения спас отношения двух Церквей, сегодня тбилисский духовный лидер, выпускник московских духовных школ ка-толикос-патриарх Илия II вос-станавливает политические от-ношения наших стран. И даже те немногие слова его встречи с президентом Владимиром Пу-тиным, которые попали в офи-циальную хронику, уже серьезно обнадеживают: «Хочу передать Вам большой привет от нашего нового премьер-министра. <...> Думаю, что те проблемы, кото-рые существуют между нами, будут устранены, и мы по-преж-нему будем братьями». А ведь известно — и этого не скрывает сам Святейший Илия II — что разговор с российским лидером у него шел и о визовом режиме и даже о торговле России и Гру-зии. Деталей переговоров, дума-ется, мы не узнаем, но надеюсь, уже очень скоро сможем наблю-дать на практике их итоги.

Конечно, то, что две братские православные страны, некогда части единой империи, сегодня лишены даже дипломатических отношений, напоминает страш-ный сон. Хотя, как известно, по-ток русских паломников к гру-зинским святыням в послед-нее время не только возрожда-ется, но и усиливается. Конечно, всех политических вопросов на церковном уровне не решить (как и наоборот). Да, наверное, это и не нужно. Главное — то, к чему Церковь всегда стреми-лась — научиться слушать про-тивоположную сторону. А через это умение, даст Бог, вернется и христианская любовь, без ко-торой не разрешить ни россий-ско-грузинских, ни грузино-аб-хазских, ни грузино-осетинских противоречий.

Михаил ТЮРЕНКОВ

Недавно председательСинодального отдела повзаимоотношениям Церкви и общества протоиерей ВсеволодЧаплин высказал несогласиес теми, кто утверждает, будто советский период является«черной полосой». И выразил надежду, что посредством диалогаРусской православной церкви и левых сил получится выработатьбеспристрастную оценку этогопериода отечественной истории.«Культура» встретилась с отцом Всеволодом и уточнила его позициюпо вопросу, может ли православныйчеловек быть советским патриотом, и противоречат ли христианству социалистические идеи.

культура: Существует впечатление,что церковное большинство выражаетстрого антисоветские взгляды. Во вся-ком случае, православные публицистыв течение последних двух десятилетийобычно выступали с жесткой критикойсоветского периода. Вы же заняли вомногом противоположную позицию.отец Всеволод: На самом деле все нетак просто. Как раз большинство лю-дей в нашей Церкви — значительнаячасть духовенства старшего возраста имногие прихожане — видят в советскомвремени немало хорошего. Нынешнююреальность эти люди во многих ее ас-пектах оценивают гораздо хуже, чем со-

ветскую. В особенности —состояние общественнойнравственности, молодежи,заботу государства о чело-веке. Несмотря на это, пра-вославный человек, ко-нечно, не должен забыватьо том, что в советском пе-риоде было неприемлемым.Это, в первую очередь, гоне-ния на православную веру и Церковь, большое коли-чество невинно пролитойкрови, особенно в раннийпериод советской власти. Христиане непацифисты, мы допускаем применениесилы в ответ на агрессию, но пролитиекрови людей невинных не имеет ника-ких оправданий. И поэтому однозначнопозитивная оценка того времени дляправославного человека столь же недо-пустима, как и однозначно негативная.культура: Получается, что этот периоднашей истории для отношений Церквии государства не был черно-белым?отец Всеволод: Да, в нем вполне ре-зонно выделить временные отрезки,когда характер власти и ее отношенияс Церковью были разными. За исклю-чением крайних обновленцев практи-чески никто из православных людей неразделял устремлений коммунистиче-ских лидеров первых постреволюци-онных лет. И даже в известной Декла-рации митрополита Сергия (Страго-родского) 1927 года говорится не о ло-яльности коммунистической партии итогдашней власти, но о том, что «мыхотим быть православными и в то же

время сознавать Советский Союз нашей гражданской Родиной».культура: То есть право-славный человек вполне может быть советским па-триотом?отец Всеволод: Совер-шенно верно. Правда, ре-альная перемена к лучшему в отношениях Церкви и вла-сти произошла позже — в годы Великой Отечествен-ной войны. После этого они,

конечно, не стали безоблачными, од-нако никаких «чекистов» и «коммуни-стов» в рясах, которых сегодня так лю-бят рисовать некоторые публицисты, в советские годы я не встречал, хотя в те же 80-е годы очень хорошо знал жизнь практически всего советского духовен-ства. Да, было давление, но, поверьте, множество православных людей со-вершенно искренне считали тогдаш-нюю власть своей и были советскими патриотами. Встречались даже случаи, которые я, в то время диссидентствую-щий молодой человек, считал абсурд-ными. Так, например, один почтенный московский священник в слове перед исповедью совершенно искренне гово-рил о том, что мы многим грешны, но самый главный наш грех — это дурные мысли о социалистическом отечестве.культура: Но в начале 90-х годов среди православных людей в России значи-тельно возрос авторитет русской эми-грации, РПЦЗ, которые были носите-лями антисоветских идеалов.

отец Всеволод: Русская зарубежнаяцерковь сделала очень много, чтобы недать умереть идеалам дореволюцион-ной России и монархической идее, но еевлияние в России было далеко не абсо-лютным. А русская эмиграция послере-волюционных лет сегодня уже практи-чески ни для кого не является идеалом.культура: Недавно Вы заявили, что не-обходим диалог с левыми силами отно-сительно оценки советского периода...отец Всеволод: Этот диалог на моей памяти продолжается около двадцатилет, то есть все то время, что я занима-юсь вопросами взаимоотношений Цер-кви и общества. В самой левой, социа-листической идее есть немало христи-анского: справедливость — это на 100%христианское понятие. Проблемы, ко-торые были порождены социально-экономической политикой 90-х годов,ждут христианского ответа. И если теже католики и традиционные проте-станты достаточно активно участвуютв социальной жизни своих стран, тои нам, православным христианам, нестоит молчать. Не исключаю, что ужеочень скоро в России среди левых по-литических сил будут появляться хри-стиански мотивированные группы.Этому есть немало предпосылок: сего-дня уже активно происходит христи-анское осмысление левых идей. Так,например, многие участники Всемир-ного русского народного собора, при-чем далеко не только представителистаршего поколения, размышляют включе, созвучном идеям социальнойсправедливости.

Татьяна УЛАНОВА

25 января все православныемолитвенно отметят деньпамяти святой мученицы Татианы и с нею в Римепострадавших. А учащиеся вузов, независимо от пола, имени и вероисповедания,будут гулять и веселиться:с 2005 года 25 января — официальный День российского студенчества.

В 1755 году императрица Ели-завета Петровна одобрилапрошение своего фаворитаИвана Шувалова об учрежде-нии в Москве университета.Такой подарок 27-летний ка-мергер сделал своей мамеТатьяне Родионовне. На име-нины. Сегодня в альма-матермногих из нас празднованияпроходят с размахом. Что-топодобное было, наверное, вконце ХIХ века, когда, по вос-поминаниям Чехова и Гиля-ровского, гулял весь город.

За неделю до праздника вМГУ начинают вручать пре-мии. Затем — торжествен-ное заседание, интернет-кон-ференция ректора, гала-кон-церт. Но главное — студен-ческий «огонек» с участиемВиктора Садовничего и питиемедовухи, без которой Татья-нин день в ГЗ (главном зданииуниверситета) уже и предста-вить невозможно. В социаль-ной сети вывесили объявле-ние о проведении среди «эм-гэушниц» конкурса «Татьяна2013». Организаторы призы-вали «лайкать». Тут же ис-кали красивую и обаятельнуютезку святой мученицы, вла-деющую ораторским мастер-ством, способную выступитьна «огоньке» с речью — на ва-кантное рядом с ВикторомАнтоновичем место.

В последние годы широкоотмечаемый по всей странеДень российского студен-чества потеснил православ-ный праздник. Некоторые,даже взрослые, с удивлениемузнают, что Татиана — святаямученица. И к отечествен-ной истории, притом что имяво всем мире считается абсо-

лютно русским, никакого от-ношения не имеет.

Родилась она в семье, кактеперь сказали бы, высоко-поставленного римского чи-новника. Супруги-христианеокрестили новорожденнуюдочь, привили Татиане лю-бовь к Богу и дали хорошееобразование. Хотя в то времяверу в Господа еще приходи-лось скрывать — богослуже-ния совершались в римскихкатакомбах тайно. Татианавыросла умницей и красави-цей. Женихи выстраивались вочередь. Но девушка решилаотдать свое сердце Христу. Иостаток жизни провела в стра-даниях, не переставая веритьв Бога и усердно молиться. Еебили плетьми и железнымикрюками, бросали в клетку сольвами и в костер. А она каж-дый раз встречала мучителейс улыбкой. Увидев ангелов,окруживших стойкую христи-

анку, некоторые воины уверо-вали в Господа и были тут же казнены. Саму Татиану, когда терпение лопнуло, истязатели обезглавили мечом. После ги-бели дочери отец ее открыто заявил о вере в Единого Бога. И также был предан мучениче-ской смерти. Произошли эти страшные события в 226 году от Рождества Христова. За 99 лет до того, как христиан-ство стало официальной рели-гией Римской империи.

Еще несколько лет назад в Москве существовал лишь один «Татианин храм» — до-мовая церковь МГУ, освящен-ная в 1837 году святителем Филаретом (Дроздовым). В 1918-м она была закрыта. Сна-чала здесь располагался клуб, а в 1958-1994 годах — студен-ческий театр. Благодаря патри-арху Алексию II и руководству МГУ в 1995-м храм мученицы Татианы на Герцена, 1 (к этому

времени улице было возвра-щено историческое имя Боль-шой Никитской), был вновь от-крыт для верующих, теперь — как патриаршее подворье. В нынешнем году праздничным утром 25 января Божествен-ную литургию в храме в оче-редной раз совершит Святей-ший патриарх Кирилл. А спу-стя два дня, в воскресенье, пройдет традиционный при-ходской бал. Как гласит афиша: для всех, кто чувствует себя молодым.

Недавно в рамках уже став-шей знаменитой «Программы 200» (проекта строительства храмов в «спальных» райо-нах столицы) в Москве нача-лось строительство еще од-ной церкви во имя святой му-ченицы Татианы Римской — в Люблино. Женщины, прислу-живающие во временном зда-нии, обитом вагонкой, гово-рят: «У нас окликнешь Тать-яну — обернутся сразу не-сколько. Да и батюшка после исповеди рассказывал: «На-верное, Бог увидел, как много здесь Татьян, и благосло-вил возвести такой храм». Кстати, новое веяние в Рос-сии — строительство церкви именно в честь покровитель-ницы студентов, часто — ря-дом с крупнейшим вузом го-рода. Традицию уже подхва-тили Екатеринбург, Самара, Оренбург, Смоленск, Воро-неж, Петербург, Чебоксары, Йошкар-Ола, Пенза…

Для меня, выпускницы МГУ, Татьянин день — праздник вдвойне. Хотя журфак я окон-чила за год до возобновления богослужений в домовой цер-кви, расположенной фактиче-ски в том же здании. И за 11 лет до президентского ука-за о Дне российского студен-чества. В наше время в ДАСе (Доме аспирантов и стажеров) на улице Шверника особые поводы для «пития медову-хи» были не нужны. Да и экза-мены я, как правило, сдавала досрочно. До 25 января, когда отмечалось окончание сес-сии. А вот именины в послед-ние годы почитаю все боль-ше: в Татьянин день с радо-стью вспоминаешь беззабот-

ную студенческую жизнь — ав день рождения поневоле за-думываешься о возрасте… Иимя свое люблю. В том числе,за вариативность. Хотя назва-ли меня, можно сказать, слу-чайно. УЗИ в те времена ещене было. Родители думали осыне, мечтая назвать Ива-ном  — в честь моего, тогдауже покойного, деда. Но по-лучилось по-другому. Маманаписала папе: «Ждали Вань-ку — родилась Танька». Вот ивсе. Естественно, ни по какимсвятцам не сверялись. Право-славных календарей не было…Спустя много лет в новом По-кровско-Татианинском собо-ре в Чебоксарах мама молилаБога, чтобы он послал ей вну-ка. И вымолила.

С греческого наше имя пе-реводится как «учредитель-ница, устроительница». Богмиловал — мне не приходи-лось встречать на своем путиоткровенных неудачниц, но-сящих имя святой Татианы.С непростым характером —да, попадались. Может быть,даже преобладали. Но глав-ное — большинство Татьянзаставляли себя крепко ува-жать. Сформировался дажеshort list тезок, которых хоте-лось бы отметить особо.

Ларину — за фразу «Но ядругому отдана; Я буду век ему верна».

Лиознову — за «Три тополяна Плющихе» и «Семнадцатьмгновений весны».

Доронину — за те же «то-поля» и особливо — за песнюПахмутовой.

Пельтцер — за «Приключе-ния желтого чемоданчика»,«Вам и не снилось…» и «По-минальную молитву» в «Лен-коме».

Самойлову — за «Летят жу-равли».

Парфенову — за непревзой-денное чувство вкуса в созда-нии одежды, оцененной Рус-ским музеем, и при этом но-сибельной.

А также одноклассницу Таню Андрееву — за ее трехсыновей.

Ну, и от всех тезок — Святаямученице Татиано, моли Богао нас!

Мой

ВЫ

СОЦ

КИ

Й

Один на все временаОн не воевал, но так пел про Великую

Отечественную, что плакали ветераны. Не штурмовал вершины, но нашел правиль-ные слова про горы и альпинистов. Мог до-стучаться до душ даже тех, кто не понимает или не приемлет бардовскую песню в прин-ципе. Так было и в моем случае. Песни про «скалолазку» и про то, что «лучше гор мо-гут быть только горы» всегда и везде напо-минают о моих родителях, в молодости за-мм

имавшихся альпинизмом. Когда я слушаю имниимммммммммсоцкого, то вспоминаю рассказы отца и Высссссссссстери о трудностях восхождений, о много-матттттт

исленных опасностях, которые таят горы, чииииииииииииииииивзаимовыручке и о той грани риска, за ко-о вззззззззззззза

ую нельзя переходить. И — что чувству-торууууууююююююююююкогда стоишь на покоренной вершине, ешь, ккккккккккккккруг стеной высятся горные хребты. Ни-а вокрррррррррррррррр

другой про это так не пел и не споет. кто дрррррдрррдддддддддддрдов много, а Владимир Высоцкий  — Барддрддддрдддрдддррррррррррррррррр

один на все времена. ооддддоооодоооооооооооо Нильс ИОГАНСЕН

Татьяна Пельтцер Татьяна Шмыга Татьяна Самойлова Татьяна Доронина Татьяна Михалкова

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Патриархи Кирилл и Илия II

8 № 3 25 – 31 января 2013 ГАЛЕРЕЯ

Сегодня ты снимаешь джаз

МУЗЕЙ «Московский Дом фо-тографии» представляет ре-

троспективу Льва Бородулина,приуроченную к 90-летию со днярождения классика советской фо-тографии.

В шестидесятые годы зарубеж-ные издания от Англии до Японииназывали идеалиста и патриота Бо-родулина лучшим мировым фото-графом — по крайней мере, в обла-сти спортивного репортажа. А Ми-хаил Суслов в это же время устраи-вал разнос главному редактору«Огонька», где работал Бородулин,за снимок с ныряющим спортсме-ном на обложке. «Требую искоре-нения формализма!» — кричал Ми-хаил Андреевич.

И был прав. Бородулин, начав-ший свою карьеру после войны, ко-торую прошел от начала до конца,ориентировался на советский фо-тоавангард 1920-30-х годов. Будьжив Александр Родченко, он пере-дал бы эстафетную палочку ЛьвуБородулину — с его владением ис-кусством ракурса.

ВВЫСТАВОЧНОМ зале на Покровке Всероссийской творческой обвенной организации «Союз художников России» проходит выст

«Скульптура» — отчет членов творческой комиссии по скульптуре.Союз художников много лет проводит по стране сборные экспозиции

тры по разным видам искусства. Два больших проекта в области скульпоказывали в Липецке в 2006 году и Саранске в 2009-м.

На нынешней выставке решились отчитаться магистры. Авторы — спнародные художники: Альберт Чаркин, Андрей Ковальчук, Геннадий Праров. Их станковые вещи — в лучших традициях реалистической пластикходом в начало прошлого века. Фотографии по стенам показывают, как вдят новые памятники от Надыма до Чань-Чуня.

Много бронзы даже в камерных работах. А еще — обилие эскизности ких намеков на современность, несмотря на тяжелые в использованинит и мрамор. ВГОСУДАРСТВЕННОМ литературном музее прохо-

дит выставка Алексея Конина «Pro jazz…»нынешнего питерца Конина была образцовая мо-

овская биография — французская спецшкола, потом ститут стран Азии и Африки, грядущая карьера ди-омата. Но именно джаз круто изменил все и сразу. ачале 80-х, когда Конин начал снимать, увлечение

им музыкальным жанром уже не считалось соци-льно опасным. Поэтому конинская «перемена уча-ти» не была чем-то совсем драматичным. Он даже

мог бы затеряться среди целой когорты «джазовых» фотографов. Но не затерялся, обладая собственным стилем. Причем выбрав сложную и ответственную эстетику черно-белой фотографии.лексей Конин снимает не конкретных исполнителей, реальные концерты или репетиции — хотя фактиче-

и именно это. Его интересуют «боковые», закулисные жеты. Музыкальные инструменты, на время остав-нные без присмотра. Пальцы саксофониста. Дви-ния дирижера. Студенты на учебных репетициях. И езды» в неожиданных ракурсах.жаз — музыка импровизации. За кулисами этой сво-

ды притаился с фотоаппаратом Алексей Конин.

Покровка забронзовела

Чистая формальность

У скоИнсплоВ нэти

алстмф

эА

не рскисюжленжен«зв

Дбод

бщест-тавка

и-смо-птуры

плошьавото-

ки с за-выгля-

и лег-и гра-

Полосу подготовил Александр ПАНОВ

НА ПЕРВОМ ЭТАЖЕ Петровского пассажа откры-лась выставка советского плаката «Смерть

мировому капиталу», организованная компанией «Bosco di Ciliegi».

Над посетителями брендовых бутиков реют слоганы про «кооперацию», «классовый мир» и «гибель бур-жуя». Листы развешаны под потолком на всей второй линии Петровского пассажа, и увернуться от них невоз-можно. В буквальном смысле советский агитпроп бьет не в бровь, а в глаз.

Однако уникальное частное собрание Серго Григо-ряна, насчитывающее 2000 работ с 1920 по 1980 год, — тоже очень дорогой товар. Коллекционер прчто найти старый советский плакат, тиражнподчас сложнее, чем купить на аукционе поклассического живописца XVII века. ПроизДмитрия Моора, Виктора Дени, Бориса Ефикрыниксов и их безымянных продолжателстановятся классикой, а не объектом насме

Шершавым языком бутика

980 год, —ризнается,ную вещь, одлинникзведения мова, Ку-

лей тожеешек.

АНД

РЕЙ

БА

ЛАШ

ОВ.

«М

ИФ

XIX

» (К

ЕРИ

НЕЙ

СКАЯ

ЛАН

Ь). 2

012

ИГ О

РЬ К

ОЗЛ

ОВ.

«АР

ЕС».

2008

ВАЛЕ

РИЙ

МИ

ХЕЕВ

. «Д

ЕВУШ

КА С

МО

КРЫ

МИ

ВО

ЛОСА

МИ

». 20

12

КВА.

201

2Д

АНИ

ЛА Д

РАЖ

НИ

КОВ.

ДЕТ

СКАЯ

МУЗ

ЫКА

ЛЬН

АЯ Ш

КОЛА

ИМ

. ДУН

АЕВС

КОГО

. МО

СК

ВЛА

ДИ

МИ

Р ГА

ЛАКТ

ИО

НО

В. 2

009

АНТИ

САА

РПИ

ЛА, О

ЛЕГ

ГРЫ

МО

В, Р

ОМ

АН С

ЕКАЧ

ЕВ. Т

ЕАТР

ЭС

ТРА

ДЫ

. 201

1«З

ВУК

БАРА

БАН

ОВ»

. 201

2

«ПИ

РАМ

ИД

А». М

ОСК

ВА, 1

954

«ПЕР

ВАЯ

ШКО

ЛА Д

ЕТСК

ОГО

ФИ

ГУРН

ОГО

КАТ

АНИ

Я». М

ОСК

ВА, 1

950

«ОЛИ

МП

ИЙ

СКИ

Й Ч

ЕМП

ИО

Н Г

ИМ

НАС

Т А

ЛЬБЕ

РТ А

ЗАРЯ

Н».

1955

№ 3 25 – 31 января 2013 9АВТОРСКОЕ ПРАВО

Зондерфюреррусской философии

Снайпер целился в эпоху

Хасидский вопрос — реальный ответ

Михаил ТЮРЕНКОВ

ВОТ, К СОЖАЛЕНИЮ, такбывает. Казалось бы, при-личный семьянин, на ра-боте уважаем, у подъезда со

старушками здоровается. А тут — натебе: маньяк-убийца. Общественныйшок, разговоры о том, что и «здоро-вался-то он всегда с лукавым при-щуром», да и на службе был не стольбезупречен — «вместе с коллективомобедать никогда не ходил». Порой не-что подобное всплывает и о давноушедших исторических персона-жах — в пыльных шифоньерах исто-рии нередко хранятся не только ске-леты, но и кое-что пострашнее.

В 90-е годы в России было осо-бенно популярно ворошить про-шлое известных персон: обвиненияв былых связях с КГБ казались не-смываемым пятном. Примерно тоже самое происходило в Германииконца 40-х. Программа денацифи-кации не щадила никого: даже все-мирно признанный философ Мар-тин Хайдеггер, вступивший в 1933году в нацистскую партию (как пого-варивают, ради должности ректораФрайбургского университета), былподвергнут суду и отстранен от пре-подавания до 1951-го. В СоветскомСоюзе с полицаями и власовцамии вовсе не церемонились: сначаларасстреливали всех, потом «смяг-чились» до 25 лет лагерей. Правда,все это были совсем не философы.

И вот, в январе 2013 года в Рос-сии появился свой Хайдеггер. Напрошлой неделе блогер Игорь Пе-тров выложил в интернете доку-менты, согласно которым один извыдающихся мыслителей РусскогоЗарубежья и фактически послед-ний представитель Серебряноговека  — богослов и культуролог,поэт и философ, профессор знаме-нитой «Альбертины» (Кенигсберг-ского университета) Николай Ар-сеньев  — в первые годы ВеликойОтечественной войны числилсязондерфюрером вермахта. Звучитстрашновато, сразу вспоминаютсяэсесовские чины — всевозможные«группен-» и прочие штандартен-фюреры из советских кинофильмово войне. Хотя на самом деле это зва-ние — даже не совсем военное, зон-дерфюреры были лишь своеобраз-ными чиновниками при армии — за-нимались закупками фуража и про-

чими хозяйственными вопросами. Или, как в случае с Арсеньевым, были переводчиками. Проблема в другом — при какой армии...

Судя по всему, уже немолодой фи-лософ получил это звание «всего лишь» в нагрузку к своей давней основной работе — преподаванию в Кенигсбергском университете, при котором в годы войны сущест-вовал институт военных переводчи-ков. Арсеньев читал там русскую ис-торию, литературу и историю рус-ской культуры. Но позволяет ли это объяснение полностью снять с мыс-лителя груз предательства? Ведь тот же Игорь Петров не просто из вред-ности выложил сей компромат, а

только потому, что буквально ме-сяц назад Совет по культуре при гу-бернаторе Калининградской обла-сти утвердил макет мемориальной доски, которую предложено разме-стить в Калининграде на доме №3 по улице Чапаева: «В этом доме с 1933 по 1944 год жил философ, культуро-лог и поэт Николай Сергеевич Ар-сеньев (1888–1977)».

Вопрос, насколько вообще этично поминать всевозможных «фюреров» в стране, больше всех от них постра-давшей (от «зондер-», пожалуй, в по-следнюю очередь, но все же), лично для меня не стоит. Другое дело, что предателей-власовцев и сотрудни-

чавших с гитлеровцами белоэми-грантов (к которым можно отнестии Арсеньева, после двух арестов в1920 году нелегально пересекшегопольскую границу и на родину ужене возвращавшегося), стоит разде-лять. Для последних Вторая мироваявойна зачастую была продолжениемГражданской или, точнее, «Второйгражданской», как они сами ее назы-вали. Отчасти оправдывает их и то,что, с одной стороны, все ужасы гит-леровского режима стали известныуже после войны, а с другой — стоитзадуматься и о мотивах подоб-ного перехода. Например, укажите,условно говоря, еще относительномолодому белому есаулу, которыйпокинул родину с оружием в рукахпосле долгих кровопролитных боев,чья семья была расстреляна двумягодами ранее в качестве заложников,чей родительский дом был отдан подместную «Чрезвычайку», а церковь,где крестился — под конюшню илимотобазу... Укажите человеку, кото-рый вот уже 20 лет ждет «освободи-тельного похода» против большеви-ков — чем он погрешает перед своейсовестью, идя на сотрудничество свермахтом?

Но пытаясь понять «другую сто-рону», мы, конечно же, не имеемправа чрезмерно увлекаться. И, от-давая дань памяти национальнойинтеллектуальной элите, которая в20-30-е годы прошлого века в луч-шем случае покинула СоветскуюРоссию на «философских парохо-дах», в худшем же — сгинула в под-валах ЧК и на всевозможных бутов-ских полигонах, нельзя забывать отех, кто защищал нашу Родину, ко-гда мыслители Русского Зарубежья,в основном, находились в гитлеров-ском тылу. А потому я абсолютноубежден, что мемориальная досказондерфюрера Арсеньева на кали-нинградской улице Чапаева будетоскорблением памяти, как мини-мум, тех советских солдат, что в на-чале апреля 1945-го брали Кенигс-берг. Ну а читать или даже издаватьв современной России книги фило-софа никто и ничто не мешает. Нонепременно с упоминанием этогоэпизода его биографии.

Михаил ЩИПАНОВ

ВОРОВСКАЯ кличка «ДедХасан» вот уже неделю несходит со страниц не толькотаблоидов, но и самых ре-

спектабельных изданий. Действи-тельно, Аслана Усояна убили так, какбудто на Поварской снимали голли-вудский боевик. Нет, представителейпараллельного теневого мира, в ко-тором, как утверждают, крутится допятидесяти процентов нашего ВВП,убивают постоянно — взрывают,травят, расстреливают в подъез-дах. Но, как представляется, толькодля истинных столпов этого мираустраивают самые настоящие пред-ставления, убийства-ритуалы, убий-ства-символы. Убийства на первыеполосы.

Квантришвили, Япончик, Дед Ха-сан — для каждого из этих «законни-ков» был заготовлен снайпер высшегокласса, а сама операция — готовыйсценарий. Словно соблюдается не-кий культ смерти, соответствующийуровню этих своеобразных персон.Могут, конечно, возразить: мол, бан-диту — и смерть бандитская. И стоитли вообще вдаваться в подробностиих кровавых разборок? Чай, не фи-гуру, равную братьям Кеннеди, опри-ходовал снайпер на этот раз.

Но напомню одесские рассказыБабеля, описание убийства староговора Фроима Грача, человека боль-шого, как шкаф, над телом которогогоревали даже легавые. Потому чтовсе-таки «понимали за то», чтоушла целая эпоха. С Усояном онатакже ушла, ведь недаром его счи-тали чуть ли не последним из во-ров классической формации, спо-собным трактовать те самые «поня-тия» не во вред окружающим, по-скольку в их основе лежал, скорее,бескровный компромисс. А сдер-живать злую энергетику — это вамне блатняк по радио «Шансон» слу-шать. И было не удивительно, чтовокруг него кучковались персоныиз куда более яркого, но не менеесмутного мира софитов и телека-мер — регуляторские функции Дедараспространялись делеко за пре-

делы мира теневого. А варварское покушение на руководителя балет-ной труппы Большого — лишнее до-казательство, что беспредел про-цветает не только в мире япончи-ков. К слову, Усояна уже в 90-х за-держивали то за хранение оружия, то якобы за наркотики, но каждый раз отпускали — на воле он был куда полезнее, чем в узилище.

И вот теперь многие эксперты уве-рены, что с уходом Деда Хасана в

определенной мере наступает «ко-нец света». Конец некоего привыч-ного порядка вещей. Его мир обе-щает стать более агрессивным и не-предсказуемым. Интересно, что тен-денция вытеснения за борт персон, способных своим авторитетом под-держивать некое равновесие, прояв-ляется во всем мире.

Вспомните историю Стросс-Кана, далеко не ангела, но непререкаемого авторитета в сфере европейских фи-

нансов и предполагавшегося прези-дента Франции. Ни для кого уже несекрет, что на нестойкого джентль-мена была организована самая на-стоящая секс-охота с целью вывестиего из большой игры. И что потомслучилось с европейской валютой,до сих пор напоминающей извест-ный символ Парижа — кораблик, ко-торый колеблется, но пока не тонет?А судьба итальянского харизматикаБерлускони, который после всех атакна свою личную жизнь заранее отка-зывается от поста премьера Италиидаже в случае победы его партии нагрядущих выборах?

Нет, в них не стреляли. Просто вэтой среде уже изменилась тактикасо времен убийства Альдо Моро, под-готовки многочисленных покушенийна де Голля, снайперских выстрелов вМартина Лютера Кинга. Но цель оста-ется прежней — избавиться от персон,выступающих гарантами стабильно-сти, предсказуемости, противовесамикрайним проявлениям экстремизма.В мире теней еще продолжают стре-лять. Хотя и там компромат все болеев ходу.

В свое время, когда Москву и страну сотрясали криминальные войны, ав-торитеты открыто говорили ком-петентным лицам: верните в страну Вячеслава Иванькова-Япончика —иначе порядка не навести. Но нара-ставший хаос поглотил и Япончика,и — теперь — Деда Хасана. Говорят,в нашем теневом мире остался лишьодин сравнимый по влиянию на кри-минальную братию авторитет — За-хар Калашов-Шакро, который, од-нако, отдыхает в испанской тюрьме.

У сильных персонажей преемниковпросто не бывает — ни в политике, нив теневом бизнесе. Поскольку нельзяникого назначить умным, сильнымили волевым. А потому убийство лю-дей-эпох приводит к вырождению иизмельчанию. Костюмчик оказыва-ется не в пору тем, кто хотел бы за-лезть на опустевший пьедестал.

Владимир БУКАРСКИЙ

ВРОССИЙСКО-АМЕРИ-КАНСКИХ отношенияхпоявилось новое яблокораздора — коллекция древ-

нееврейских книг и рукописей, из-вестная как «библиотека Шнеер-сона». В это уникальное собрание,принадлежавшее шестому люба-вическому ребе (титул духовногоглавы иудейского хасидского дви-жения «Хабад») Йосефу Ицхоку Шнеерсону, входят около 12 тысячкниг и 50 тысяч документов, в томчисле 381 манускрипт.

После Октябрьской революцииколлекция Шнеерсона была нацио-нализирована советской властью,однако часть ребе сумел перепра-вить в Польшу (во время немецкойоккупации она была вывезена в Гер-манию). После войны и эта частьвозвратилась в Москву. С разваломСССР последователи Шнеерсонанеоднократно пытались добитьсяпередачи его коллекции движению«Хабад». В итоге 16 января 2013 годасуд федерального округа КолумбияСША обязал Россию выплачиватьежедневный штраф в размере 50тысяч долларов в пользу этого дви-жения. Судебное решение вызвалорезко негативную реакцию россий-ской стороны. Так, например, ми-нистр культуры Владимир Медин-ский назвал его «странным русо-фобским спектаклем».

На чьей же стороне правда в стольщепетильном вопросе? С одной сто-роны, любавические хасиды имеютполное моральное и историческоеправо на эту коллекцию. Она соби-ралась хасидской общиной на про-тяжении многих поколений. Каж-дый из ее томов или манускрип-тов имеет важнейшее значение дляэтого религиозного направления. Иесли православная общественностьРоссии выступает за возвращениеЦеркви отнятых у нее церковныхзданий и предметов культа, то та-кое же право на возвращение неза-конно отнятого имеют и представи-тели иудейских (равно как мусуль-манских и буддистских) религиоз-ных общин.

Но с другой стороны, коллекцияШнеерсона представляет собой инеотъемлемую часть российского

культурного наследия. Многовеко-вой религиозный центр движения«Хабад» — местечко Любавичи —находилось и находится на терри-тории России. Россия дважды спа-сала коллекцию Шнеерсона от ис-чезновения или уничтожения — впервый раз во время Первой миро-вой войны, когда Любавичи оказа-лись в районе боевых действий, аво второй — когда Советский Союзразгромил гитлеровскую Германиюи спас от полного уничтожения нетолько книги Шнеерсона, но и всеевропейское еврейство.

Проблема передачи коллекции Шнеерсона любавическим хаси-дам имеет и внешнеполитическийподтекст. Хасидизм — крайне ав-торитарное религиозное течение,авторитет любавических ребе мо-жет быть сравним с авторитетомримского папы в католицизме. Всяжизнь ребе Йосефа и все предметыего обихода, вплоть до одежды иличных вещей, обладают для хаси-дов ореолом святости. Более того, седьмого (и последнего) любави-ческого ребе Менахема-Мендла

Шнеерсона (зятя создателя кол-лекции) многие хасиды считают —ни больше ни меньше — машиахом(мессией). А потому можно с уве-ренностью сказать, что эти люди никогда не отступятся от идеи воз-вращения коллекции Шнеерсона —идеи, которая для них имеет поис-тине религиозное значение.

После принятия «акта Магнит-ского» и ответного «закона ДимыЯковлева» российско-американ-ские отношения переживают пе-риод очередного кризиса. В этих ибез того непростых условиях — на-лицо попытки добавить в спор ме-жду Москвой и Вашингтоном анти-семитскую приправу, представитьРоссию страной, враждебно отно-сящейся ко всему мировому еврей-ству. Такое уже было в начале XXвека, когда Российской империи со-здавался имидж «страны еврейскихпогромов», и в 70-х годах, когда,якобы в ответ на препятствия длявыезда советских евреев, была при-нята знаменитая дискриминацион-ная поправка Джексона-Вэника.

На самом деле в вопросе о кол-лекции Шнеерсона вполне можнонайти компромиссное решение.Например, можно передать собра-ние в библиотеку московской хасид-ской синагоги на Большой Бронной,с предоставлением последней ста-туса филиала Российской государ-ственной библиотеки. Конечно же,совершенно недопустимым явля-ется вывоз какой-либо части кол-лекции Шнеерсона за пределы Рос-сии. И тем более в урегулированиеспора не должны вмешиваться СШАили какие-либо иные третьи сто-роны. К слову, один из лидеров рос-сийских евреев раввин Зиновий Ко-ган совершенно справедливо заме-тил: «Это американцы должны пла-тить России 50 тысяч долларов плюс1 доллар ежедневно за то, что совет-ские солдаты спасли эти книги отфашистов, вывезли из поверженнойнацистской Германии и передали внациональную библиотеку России,где они бережно хранятся и обще-доступны».

Автор —обозреватель «Культуры»

Автор —обозреватель «Культуры»

Автор —политолог, публицист

ЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦЦеееееееееееееелллллллллллллльььььььььььь оооооооооооосссссссссссттттттттттааааааееееееттттсссяяя пппппппппппппппрррррррррррррррррррееееееееееежжжжжжжжжжжжжжнннннееейййй ——— иииииизззббббаааввввиииииитттььььссссяяяяяяяяя оооттт пппеееррррсссооонннн,,, ввввыыыыыссстттууууппппааааюююющщщщиииихххх ггггггггаааааааррррррррррррррраааааааааннннннтттттаааамммммиииииии ссссссссссссссссссстттттттттттттттттттттаааабббииилльььнннооосссттттиииии,,, ппппппппппппппппппппппппппппппппппррррррррррррееееедддддссссккккккккааааззззууууеееемммммоооссссттттииии,,, ппппппппппппппппппппппппппрррррррррррроооооттттиииввввооовввееееессссаааааааммммииии ккккккккккккккккккккккккррррррррррррррррррррррррааааааайййнннниииииимммм ппппппппппппппппппппппппппппппппппппппппппппппппппрррррррррррррррррррррррррррррррррррррроооооооооояяяяяяяяяввввввввлллеееенннииияяяямммм ээээээээээээээээээкккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккссссссссссссссссссссссссссссссссссстттттттттттттттттттрррррррррррррррррррреееееееееееееееееееемммммммммммммммммммиииииииззззммммммааа

ББББББББББББББББББББоооооооооооогггггггггггоооооооооосссссссссссллллллллллоооооооовввввв,, ккккккккккккууууууууулллллллллллльььттттуууууууууурррррррррррроооооллллооогггг,,, ппппооооээээттттттттт иии фффииилллооосссоооффффф ННННиииикккккоооллллаааааааййййййййййййййй ААААААррррсссеееннньььеееевввв вввв ппппееееррррвввввыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыееееее ггггггггггггггггоооооооооооооодддддддддддддыыыы ВВВВееелллиииккккоооооййййййй ООООООООООООООООООООООООООттттттеееечччеееесссттттввввееенннннннооойййй ввввввввввввввввввввввввввввооооооойййййййнннныыыы ччччииииссслллллиииилллллллссссяяяя ззззззззззззззззоооооооооооооооооооооонннннннннндддеееррррфффффффююююррррееерррроооммм вввввввввввввввввввввввввввввввввввввввеееееееееееееееееееееееееееееееееееееерррррррррррррррррррррррррррррррммммммммммммммммммааааааахххххххттттттааа

ННННННННННННННННННННННННаааааааааааааааллллллллллллллиииииииииииииццццццццццццоооооооооо пппппппппппооооооооооопппппппппппыыыыыыыыыыыыттттттттккккккккииииииииииииииии дддддддддддддддддоооооооооооооообббббббббббааааааавввиииииттттььь ввв сссспппоооорррр мммммммммееееежжжжддддууууууу ММММММММММММММооооссскккккккккквввоооойййй иии ВВВВааашшшииииннннгггттттооооннннннооооммммм аааанннннтттииисссеееммммииитттссссккккууууюююю ппппррррррррррррриииииииииипппппррррррраааавввуууу,, пппппппппппппппппппппррррррррррррррррррррреееедддссстттааавввиииттттьььь РРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРРоооооооссссссссссссиииююю сссстттттттррррааааннннооойййй,,, вввввввввввввввввввввввввввввррррррррррррррааааажжжжддддееебббббннннооооо ооооооооооооооооооооооооттттттттттттттнннооооссссяяяяяящщщщеееййййсссссяяя кккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккккооооооооооооооооооооооооо ввввввввсссссееееммммууууу мммииииррррооовввоооммммуууу ееееееееееееееееввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввввррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррррееееееееееееееейййййййййййййййййййссссссссссссссссссстттттттттттттттвввввввуууууууу

Кислотный балетЕлена ФЕДОРЕНКО

ПО ФАКТУ нападения нахудожественного руково-дителя балетной труппыБольшого театра Сергея

Филина проверяются версии, ведутсяопросы. Ищут исполнителя и, что все-гда важнее, — заказчика. ЕжедневноСМИ информируют о состоянии здо-ровья Филина, который едва не ли-шился зрения. Проведено три опера-ции, результаты обнадеживают.

В балетных кругах ни у кого нет со-мнений в том, что покушение связанос профессиональной деятельностьюхудрука. Основания тому — вся но-вейшая история Большого театра.

В балете всегда были скандалы и ин-триги: гадкие письма в букетах, сре-занные с парадных костюмов стразы,пропажа реквизита прямо перед вы-ходом на сцену. К этому добавилисьвполне фантастические рассказы овыходе на сцену в пуантах с подре-занными лентами, куда невидимые«доброжелатели» заранее насыпалибитого стекла. Хотя такой подвох незаметить нельзя — пуанты надеваютзаранее и почти ритуально, а затем ба-лерина разогревается, вскакивая накончики пальцев. Что касается ото-рвавшихся прямо во время фуэте илибольших пируэтов ленточек, — по-пробуйте найти артиста, который непроверит их перед выходом на сцену.Все это может разве что сильно по-действовать на нервы, но не причи-нит вреда здоровью.

Сергею Филину на нервы действо-вали серьезнее: вскрыли электроннуюпочту, сделав ее всеобщим достоя-нием, звонили с угрозами, прокалы-вали шины автомобиля, и вот — пе-решли к уголовным действиям.

В Большом неприятности началисьдавно. Тяжелая закулисная атмо-сфера побудила молодых звезд Ната-лью Осипову и Ивана Васильева ис-кать лучшей доли на стороне. Волнойпокатились финансовые обличения,связанные с реконструкцией истори-ческой сцены и концертом, приуро-ченным к ее открытию. Не забудемэксцесс с письмом деятелей культурывокруг переназначения Анатолия Ик-санова на должность гендиректора —когда ряд столичных худруков пред-

ложили кандидатуру Николая Циска-ридзе (некоторые затем поспешили отписьма откреститься).

Сюда легко подверстать и слив бо-лее чем сомнительной информации:два года назад на должность худрукабалетной труппы рассматриваласькандидатура Геннадия Янина, но бук-вально за несколько дней до назначе-ния в Сеть попали компрометирую-щие его фотографии. Будто кем-то по-

ставлена цель — лишить людей про-фессионального будущего, поставитькрест на их карьере. В этом смысле«случай Янина» и «дело Филина» —хоть и разные, но звенья одной цепи.

Кажется, страшный сериал достиг кульминации. Такого еще не было.Испачканный костюм или испорчен-ная балетная амуниция могут вы-бить творческого человека из колеии даже посеять панику. Но это — несерная кислота в лицо. Пора искатьпричину, а не охать и ахать, повторяяглупости про стекла в туфлях и под-резанные ленты на пуантах. Насталовремя квалифицированного разборавсех факторов существования балет-ной труппы: творческих, организаци-онных, финансовых. От составлениярепертуара, штатного расписания,определения участников гастролейдо моделей оплаты труда. Тут пра-воохранительные органы бессильны,зато обладают всеми полномочиямидирекция театра и Минкультуры Рос-

сии. Совместно им надлежит отве-тить на вопрос: почему гремят скан-далы в Большом и за что все-такиидет борьба — за должность руково-дителя балетного подразделения или,берите выше, гендиректора? Вне этойдилеммы трудно провести системныйанализ ситуации.

Работу главного театра страны хотятсорвать, но пока — тщетно. Балетнуютруппу временно (до выздоровленияСергея Филина) возглавила народнаяартистка России Галина Степаненко(в Большом — с 1990 года). Решениепринимали коллегиально гендирек-тор Анатолий Иксанов и сам СергейФилин, кандидатура получила одоб-рение со стороны министра культурыРФ Владимира Мединского и попе-чительского совета Большого театра.Назначение Степаненко — едино-мышленницы и партнерши Филина —подтверждение тому, что руководя-щая команда театра не меняется и на-меченная на сезон программа оста-ется прежней.

В ближайших планах — спектаклидвух знаменитых западных хореогра-фов Матса Эка и Уэйна Макгрегора,уникальный фестиваль спектакля«Весна священная» с приглашениеминостранных трупп, премьера балета«Онегин» Джона Крэнко и запуск экс-клюзивной постановки французскогохореографа Жана-Кристофа Майо. Незабудем и трудоемкий план по возвра-щению спектаклей на историческуюсцену, и тяжелейший каждодневныйпроцесс координации занятости ар-тистов.

Когда в России с чем-то плохо, идаже очень, зовут женщину. Дошлаочередь до Большого балета. На пред-ставлении Галины Степаненко балет-ный люд улыбался и ликовал. Жизньпродолжается. Правда, под чудовищ-ным дамокловым мечом.

Меж тем накануне выхода этого но-мера «Культуры» прошли обыски в ка-бинете гендиректора Михайловскоготеатра Петербурга Владимира Кех-мана. Скандалы в мире классическогоискусства не утихают.

Автор —обозреватель «Культуры»

ПППППППППППППППППППППППооооооооооооооооррррррррррррррррррааааааааааа иииииииииииссссссссккккккккаааааааааатттттттттььььььь пппппппппррррррриииииииччччиииинннннннннуууууу,,, ааа нннеее пппооовввттттооорррряяяяттттьььь гггггггггггггггглллллллллллллуууууупппппппооооссстттииии ппппррррррооооо ссссссссссссссссссссссссссттттттттттееееекккклллллаааа вввв тттттуууффффлллляяяяххх иииииииииииииииииииииииииии пппппппппоооддддррррееееезззааанннннннныыыыеее лллллллллллллллллллллллллллллллллллллллеееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееенннннннннннннннннннннттттттттттттттттттттыыыыыыыыыы нннннннаааа ппппууууаааннннттттааааааааахххххххххх

Феликс ГРОЗДАНОВ

Арнольд Шварценеггерпосле семилетнегоперерыва вернулся кбольшим ролям. Его отважный полицейскийиз фильма с символичнымназванием «Возвращениегероя» уже начал шествие по мировым экранам. Нароссийскую премьеру картины актер пожаловаллично.

На закате Советского Союзавсе мальчишки в нашей странебредили Арнольдом Шварце-неггером. Его нечеловеческаямускулатура была пределоммечтаний, а плакаты с изобра-жением Шварца — сокрови-щем. Встреча с ним казаласьболее невероятной, чем с при-шельцами. Однако в 1987 году «железный Арни» все-такиприехал к нам — на съемки

фильма «Красная жара», а в 1996-м побывал на открытии ресторана «Планета Голли-вуд». Около трех лет назад «гу-берминатор» выступал в Скол-ково, катался в столичном ме-тро и встречался с Дмитрием Медведевым. Каждый свой шаг по русской земле Арни фиксировал на камеру и раз-мещал снимки в «Твиттере». А перед вылетом из Москвы про-изнес дежурное «I’ll be back». И обещание сдержал...

Он вернулся 23 января, чтобы представить фильм «Возвраще-ние героя». Девиз боевика  — «Спокойная жизнь не для него» — о самом Шварце. Ше-рифу Рэю Оуэнсу на пенсии не сидится. Чуть нашелся повод, он снова берется за ствол, чтобы примерно наказать банду нарко-торговцев. Блюсти закон у Ар-нольда в крови — его отец, по-лицейский инспектор Густав, наводил ужас на тирольских от-морозков одним своим видом.

Перед московскими журна-листами актер предстал ран-ним утром. Черный пиджак, галстука нет. Вид слегка уста-лый — еще вчера он представ-лял свой фильм в Лондоне. «Признаюсь, я боялся, что, пока меня не было, появилось новое поколение актеров в жанре «экшн». Но после того как зрители аплодировали мо-ему герою в «Неудержимых», на съемки в которых ушло всего четыре часа, я понял, что публика приняла меня обратно. И решил вернуться. Кино помогло мне стать гу-бернатором. Надеюсь, теперь политическая слава поспособ-ствует актерской».

Возвращение Арни, увы, не стало триумфальным — в Но-вом свете фильм с треском провалился. Надежда только на Россию. Здесь его любят, помнят и ценят — 21 февраля картина выйдет у нас в про-кат.

Шварц не унывает. Съемочный график расписан на много ме-сяцев вперед. В планах — про-должения «Терминатора», «Ко-

нана», «Близнецов» и «Могила» в компании со Слаем, которого Арни обещал захватить с собой в Москву в конце сентября.

10 № 3 25 – 31 января 2013 МЕЙНСТРИМ

Вот тебе, бабушка,и Линкольн день

Пляшущие человечки

Линкольна раздирают противо-речивые чувства. Он пытается найти выход из патовой ситуа-

ции, когда на одной чаше весов оказы-ваются жизни солдат, умирающих на полях сражений, а на другой — истори-ческий шанс вывести страну из средне-вековья. Окружение уверено, что если президент не пойдет на союз с Югом, то совершит политическую ошибку, к тому же большинство граждан США не поддерживают отмену рабства. Во-преки собственным принципам, закон-ник Линкольн идет на подлог и подкуп податливых сенаторов, для того чтобы внести в Конституцию «эту чертову 13-ю поправку».

В версии Спилберга исторический детектив о том, как президент Лин-кольн всеми правдами и неправдами «продавливал» закон об отмене раб-ства, превращается в вариацию мифа о Прометее. Финал, естественно, вен-чает жертва. Для Спилберга Лин-кольн — не просто государственный деятель, он сверхчеловек, обладающий исключительной способностью виде-ния исторических перспектив. Но что еще важнее — личность абсолютной моральной чистоты, для которой об-щечеловеческие законы оказываются выше других.

Изумительный, точнейший в мель-чайших нюансах сценарий принадле-жит перу Тони Кушнера, с которым Спилберг делал «Мюнхен». Мастер сложносочиненных романных кон-струкций, Кушнер рассказывает ис-торию метаний и сомнений человека, попавшего в ловушку между совестью и долгом. У каждого, даже эпизодиче-

ского персонажа, есть своя точно про-писанная, с тактом рассказанная и без-упречно сыгранная история. Второй план — Салли Филд, Томми Ли Джонс, Джеймс Спейдер, Дэвид Стрэтэйрн — изумителен. Дэй-Льюис — так про-сто гениален. Десять лет он бегал от роли политического монумента, пре-жде чем Спилберг уговорил его при-мерить президентский сюртук. Лука-вый, с хитринкой, гений, на протяже-нии всего фильма решающий в голове мудреную теорему, Линкольн напоми-нает щукинского Ильича из дилогии Михаила Ромма.

«Линкольн» великолепен в каждой детали — многомиллионный меха-низм четко отлажен, работает точно без сбоев в одном заданном ритме. Но оста-ется неприятный привкус металла — как будто вместе с аппетитной нажив-кой угостили крючком.

Спилберг всегда умел поразить не только исключительным мастерством, но и особенным кинематографическим видением. В «Линкольне», пожалуй, впервые режиссер выглядит не азарт-ным киновундеркиндом, а почетным академиком, ваяющим нетленный ше-девр для потомков.

В своем расчетливом совершенстве колосс Спилберга напоминает самодо-вольный и невозмутимый «Титаник», беспечно отправившийся на свидание с айсбергом. «Линкольн» уже собрал ог-ромную для исторической драмы кассу и на полном ходу движется к «Оскару». Которого, скорее всего, и получит — если академика на пути к триумфу не «подрежет» какой-нибудь кинемато-графический хулиган.

«ОХОТНИКИ НА ГАНГСТЕРОВ», США, 2013

Режиссер Рубен ФлейшерВ ролях: Шон Пенн, ДжошБролин, Райан Гослинг, Эмма Стоун, Ник Нолти, МайклПенья, Джованни Рибизи,Роберт ПатрикВ прокате с 24 января

В Лос-Анджелесе 50-х было много крутых парней, но самым крепкимсчитался Микки Коэн. Киевский еврей, бывший боксер-чемпион дер-жал Город ангелов в ежовых рукавицах. Даже злые чикагские урки,и те боялись Микки — что уж говорить о простых лос-анджелесскихполицейских. Их поджилки тряслись при одном только упоминанииимени беспредельщика. Вор таки должен сидеть в тюрьме, — решилоднажды смелый прокурор и дал команду собрать бригаду чест-ных полицейских, готовых ради искоренения преступности забытьпро офицерские значки. Выполнять секретное задание поручилипринципиальному сержанту О’Мара. Коллектив истребителей на-брали согласно законам политкорректности: меткий ковбой, тех-нический гений, чернокожий рубаха-парень, мексиканский адво-кат и плейбой с нервным лицом интеллектуала. Комичная разно-шерстная бригада отставных законников живо принялась громитьворовскую собственность, сжигая бары, газетные киоски, подполь-ные букмекерские конторы и казино.

Рубен Флейшер пошел по пути «Неприкасаемых» Де Пальмы, напол-нив гангстерский ретро-экшн трафаретными персонажами и украсивего целым ворохом картонного насилия. Но чувство стиля Флейшеруизменило: то, что у классика получалось легко и красиво, у него вы-шло натужно и нелепо. Управляемый нетвердой режиссерской ру-кой, отряд не самых последних голливудских профи во главе с Джо-шем Бролиным на фоне дьявольски стильного Шона Пенна выгля-дит толпой робких студентов на мастер-классе мэтра. Совершеннослучайным героем какой-то другой истории кажется Райан Гослинг,украшающий сольными выходами этот разношерстный капустник.

«Я НОРМАЛЬНО СУПЕР ГУД» Германия, 2012

Режиссер Оливер ЗигенбальгВ ролях: Маттиас Швайгефер,Фридрих Мюке, Кристиан Фридель, Пери Баумайстер, Сюзанна Борман,Фелина РогганВ прокате с 24 января

В конце 80-х три советских парня, Андрей, Миша и Вова, эмигриро-вали по еврейской линии в ГДР. Пока по Москве разъезжали танки,окопавшиеся в Берлине ребята наслаждались плодами западнойцивилизации. Сколотив небольшой капитал торговлей пивом и об-ломками берлинской стены, молодые люди открыли «Русскую дис-котеку», самое отвязное эмигрантское заведение на всем постсэ-вовском пространстве. В сборнике рассказов Владимира Каминерабыло много занимательных сюжетов из жизни русских переселен-цев, но режиссер и сценарист Оливер Зигенбальг спрессовал их водну типично немецкую историю про трех придурочных иностран-цев, приправив ее удалыми цыганскими песнями и плясками.

«БОЛЬШИЕ НАДЕЖДЫ», Великобритания, 2012

Режиссер Майк НьюэллВ ролях: Хелена Бонэм Картер, Рэйф Файнс, Джереми Ирвин, Юэн Бремнер, Салли Хокинс, Джейсон Флеминг,Робби КолтрейнВ прокате с 24 января

Намеренно так получилось или нет, но на 2012-й пришлась новаяволна экранизаций школьной классики. До нас уже докатилась пе-реосмысленная версия «Анны Карениной», которая на фоне разно-полярных критических отзывов собрала в России хорошую кассу. 7февраля выходит новая версия «Отверженных» — лауреат «Золо-того глобуса» и один из главных номинантов на премию «Оскар»,бурная фантазия британского вундеркинда Тома Хупера на темуГюго. На этом праздничном фоне «Большие надежды» Майка Нью-элла по роману Диккенса выглядят скромно и старомодно. В кар-тине Ньюэлла нет ни изобретательных музыкальных номеров, нипостмодернистского стоппардовского драйва — только чопорнаяакадемичная попытка оживить пыльную школьную классику, ко-торая с большим трудом умещается в прокрустово ложе двухча-сового сеанса.Елена ФЕДОРЕНКО

Детский музыкальный театр имени Наталии Сац приглашает на балет«Шерлок Холмс».

Считается, что Шерлок Холмспоявился на свет в январе 1854года, так что премьера 31 ян-варя, можно сказать, будто спе-циально вышла подарком кодню рождения самого извест-ного сыщика. ПриключенияХолмса экранизировали сотнираз, разыгрывали на театре, ти-ражировали в анекдотах, и по-следнее более всего свидетель-ствует о высшей степени народ-ного обожания. Теперь персо-нажи Конан Дойла затанцевали.Жанр обозначен как детектив-балет, в основе — ранний рас-сказ «Человек с рассеченной гу-бой», где нет убийств и жесто-ких преступников, зато естьмистификация: история героя,пережившего смутное времядвойной жизни.

Шерлок Холмс и доктор Ват-сон расследуют дело об исчез-новении мистера Сент-Клера,чей пиджак с карманами, наби-тыми мелкими монетами, най-ден в канале. При этом знаме-нитые сыщики не верят в егосмерть... Но что толку пере-сказывать сюжет? Голос Геор-гия Тараторкина, блистательно

читающего рассказ, звучит со сцены. В текст, заметим, вклю-чены фрагменты (знакомые и не очень) из разных сочинений доктора Ватсона. Слово всту-пает в диалог с музыкой: звучат Шуберт (красочный, почти зри-мый романтизм), Гендель (вос-производит старинный англий-ский шарм), ирландский фольк-лор (выбранный для жизне-утверждающего финала).

Все вместе — слово, музыку и танец — перемешала хореограф Елена Богданович, придумав-шая терпкой и нежной смеси определение «драмотанец».

Нет ничего удивительного в том, что эксперимент — как иначе назвать детектив в ба-лете? — затеяла именно Бог-данович. Ее имя не терялось

в команде молодых хорео-графов начала 90-х, больше того — она лидировала вме-сте с Евгением Панфиловым и Светланой Воскресенской. И тогда же по ее инициативе возникла труппа современ-ного танца в Русском камер-ном балете «Москва». Потом Богданович снялась с якоря и уехала из России: ставила для Краковской оперы, фе-стиваля Пьера Кардена, при-думывала японские шоу-про-граммы и даже посотрудни-чала с Cirque du Soleil. На ро-дине объявилась спустя годы в статусе свободного худож-ника и работала там, куда приглашали: была хореогра-фом-постановщиком мюзикла «Норд-Ост», ставила пластику

в опере «Снегурочка» Боль-шого театра, номера для Ан-самбля песни и пляски имени Александрова. Побеждала на международных конкурсах со-временной хореографии и на-циональных фестивалях, за-воевала премию Мориса Бе-жара. В последние годы все чаще работает в России: в род-ном Ижевске сочинила эко-ба-лет «Сны бамбука» («с лечеб-ным воздействием на зрите-лей»), к фестивалю «Москов-ская осень» — балет на музыку Давида Кривицкого «Лаура» по мотивам Владимира Набо-кова. Каждый опус талантлив, но по фестивальной жизни об-речен на несколько показов, не все успевают посмотреть.

Балет «Шерлок Холмс» полу-чился об обретении человеком собственного лица и о том, что жизнь — радостный путь по-знания, дорога к самому себе. Среди действующих лиц — ни-щие, воришки, полицейские, и, конечно, Холмс, Ватсон, миссис Хадсон и миссис Сент-Клер, ра-зыскивающая мужа. Но Богда-нович изменила бы себе, не при-думай она нечто необычное: на сцене действуют «мысли Шер-лока Холмса», его курительная трубка и кресло-качалка.

Спектакль для детей не имеет права быть тоскливым, и здесь не заскучаешь — юмор и ирония буквально качают

зрителей на волнах. Например, миссис Хадсон моет тарелки, вдруг стол раздвигается и из него тянутся руки — в доме сыщика все подчинено поиску скрытого. Танцуют не только люди, но и ширмы в форме уг-лов (четыре угла дома — сим-вол надежности). Не уследить за тем, как сами танцовщики с увлеченностью детей, возво-дящих башни из кубиков, пре-вращают ширмы в дом, дом — в шкаф, шкаф — в колодец. Игру конструкций, как и ко-стюмы, хореограф тоже при-думала сама.

Классический «интеллекту-альный» детектив рассказыва-ется радостным и эмоциональ-ным танцем, от чего зримыми становятся даже внутренние рефлексии Шерлока Холмса. У Олега Фомина движения при-чудливы и экзотичны, когда надо передать вроде бы непе-редаваемое танцем — знамени-тый метод дедукции. Но — по-лучается.

Спектакль, помещенный на Малую сцену Театра имени Сац, открытую после рекон-струкции, завершают неожи-данно — заводным и лукавым ирландским танцем. Ведь вся-кие нравоучения вкупе с торже-ствующей справедливостью не отменяют обычных прелестей бытия, так пусть жизнь бьет че-рез край.

«Линкольн». США, 2012Режиссер Стивен СпилбергВ ролях: Дэниел Дэй-Льюис,Салли Филд, Томми Ли Джонс, Джеймс Спейдер, Джозеф Гордон-Левитт, ДэвидСтрэтэйрн, Джаред Харрис, Брюс МакгиллВ прокате с 25 января

1

Железно, парниша!

«Возвращение героя». США, 2013Режиссер Ким Джи УнВ ролях: Арнольд Шварценеггер,Форест Уитакер, Петер Стормаре, Луис Гузман, Джонни Ноксвилл,Гарри Дин СтэнтонВ прокате с 21 февраля

КИНО с Андреем ЩИГОЛЕВЫМ

ФО

ТО: А

НН

А КЛ

ЮШ

КИН

А

№ 3 25 – 31 января 2013 11СЛОЖНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ

Для кого-то просто летная погода

Убить губернатора

Анна ЧУЖКОВА

Театр Наций открыл Малуюсцену провокационной«Электрой» по Еврипиду.

Незабвенный античный сюжетинтерпретировался бессчет-ное количество раз. Своя вер-сия была у Вольтера: Орест уби-вает мать случайно, когда зама-хивается клинком на Эгисфа.В пьесе Юджина О’Нила Оринискалечен войной, и убийстводля него  — дело привычное,но, застрелив любовника ма-тери, он терзается муками сове-сти. У Сартра, эти самые муки-мухи — совести, Эринии, стано-вятся чуть не заглавными персо-нажами. Рой жирных насекомыхпреследует жителей Аргоса —сплошь преступников. В «Му-хах» — так назвал экзистенциа-лист свой вариант античногомифа — Орест принимает рольспасителя грешников, перекла-дывая вину на себя. Зато у Жи-роду Электра становится чутьне лучом света в темном цар-стве — единственным борцомза справедливость.

Ни одна из новых версиймифа Тимофею Кулябину неподошла. Для своей цели ре-жиссер выбрал текст не тольконаиболее аутентичный, но и са-мый прямолинейный. Его жела-ние — ни больше ни меньше —доказать, что Бога нет, или, покрайней мере, заставить зри-теля всерьез поразмышлять наэту тему. Вот и действие своегоконцептуального спектакля онразворачивает ближе к небу.Нет, не в храме — в аэропорту.Металлические кресла, мони-торы с расписанием рейсов, ба-гажная лента на авансцене —неуютный походный интерьервоспроизводится детально.В такой обстановке прозву-чат стихи Еврипида без ка-кой-либо адаптации под звукиMassive Attack и моцартовскойЛакримозы.

После того как Клитемнестра(Лидия Байрашевская) в заго-воре с любовником Эгисфом(Сергей Куликов) убивает сво-

его мужа, завоевателя Трои, ее дочь Электру (Юлия Пересильд) насильно выдают замуж за па-харя (Дмитрий Журавлев) — да не родится наследник трона. Орест же, сын (Олег Савцов), едва избежал смерти от рук под-лых предателей, его тайно при-ютил старик. Дети росли врозь, но оба лелеяли мечту о мести. И вот однажды они сведены судь-бой и зовом Аполлона, чтобы покарать убийц отца.

В спектакле бедный пахарь работает уборщиком в аэро-порту, Электра своими цар-скими ручками вынуждена сти-рать его потные майки. В серой робе, грубых ботинках, с бри-тым наголо черепом — о благо-родном происхождении напо-минают только массивные зо-лотые серьги. Зарплата у мужа маленькая, денег на платье не хватает, квартирка — не развер-нешься. В левом дальнем углу под жилище четы художник Олег Головко отвел небольшой закуток, отгороженный двумя прозрачными стенками с роль-ставнями. Хата работяги напо-минает хозяйственный уголок в казенном заведении. Щеголева-

тый Орест в узких брючках и жилетке прибывает в пред-местье Аргоса самолетом, в его чемодане — несколько десятков ножей.

Череда отрепетирован-ных, геометрически выве-ренных мизансцен развора-чивается в медленном тягу-чем темпе под убаюкиваю-щие рифмы Еврипида. Но вот в уши бьет белый шум, и на эк-ранах появляются Большой взрыв и слова нобелевского лауреата Конрада Лоренца о том, что человек гораздо ближе к обезьяне, нежели к Богу. Глядя на изуродован-ную гримом Электру и ее не-приглядного мужа, охотно ве-рится, что уж чего-чего, а бо-жественной искры в этих суще-ствах нет. Малейшие сомнения развеют рефреном повторяю-щиеся в течение первого акта видеоролики с космическими сюжетами: от черных дыр до модели расширяющейся Все-ленной. Перед зрителями предстанет наглядная энцик-лопедия популярной физики, подкрепленная цитатами уче-ных умов. То и дело недоуме-

вающие дамочки в зале будутрасспрашивать своих спутни-ков: что такое бозон Хиггса итеория струн? А нобелевскиелауреаты станут с экранов уве-рять, что это — кое-что поваж-нее Бога, а религиозные пред-рассудки давно пора отбро-сить.

Античную языческую траге-дию, написанную за полтысяче-летия до нашей эры, ТимофейКулябин сталкивает с христи-анской моралью. Как бы жесткони звучали признания в невериипрославленных наукой безбож-ников, ученые то и дело напо-минают о сочувствии и состра-дании. Так что отчаянные изде-вательства над окровавленнымтрупом Эгисфа и натуралисти-ческие сцены убийства выгля-дят совсем уж вопиющими.

Анна ЧУЖКОВА

В московском ТЮЗе поселилась «Четвероногая ворона», спектакль молодого режиссера Павла Артемьева по мотивамДаниила Хармса

В этом сезоне театр попол-нил репертуар двумя диплом-ными работами учеников Лео-нида Хейфеца. Осенью здесь за-жигал уморительно смешной икровожадный «Лейтенант с ост-рова Инишмор» Мартина Мак-донаха. Сейчас вчерашние вы-пускники почти в том же со-ставе представляют еще одинспектакль в камерном формате.

Новая постановка родилась израссказов и набросков Хармса,а часть истории, видимо, накар-кала сама четвероногая ворона(у которой, на самом-то деле,ног было пять), и очень складно.Нелепые кусочки составилистоль же абсурдную, сколь при-вычную и знакомую фабулу.Интрига крутится вокруг ма-гии единственного слова. В немможно разглядеть и сюжет, иотчаяние, его наполняющее.Четыре буквы, фатальные, какприговор, ломают судьбы, раз-рушают браки и осуждают набезропотное томление. «Оставьнадежду, всяк сюда входя-щий» — было начертано передвходом в дантовский ад, над-пись на двери районного мага-зина гласит приблизительно тоже самое: «учет». Перед страш-ным словом равны все, выстро-ившиеся в очередь. И просветав этой мрачной прозе жизни непредвидится.

Пока гастроном был закрыт,киргиз (Руслан Братов) нащел-кал столько семечек, что засы-пал лузгой ноги по щиколотку.Галя (Софья Райзман) успелавыпить любимой водки в ком-пании немногословного аме-

риканца Пети (Александр Паль), мужик (Олег Ребров) — обойти весь город в поис-ках другого магазина и по-ссориться с женой (София Сливина). Но все сюжетные линии вновь сходятся у за-крытой двери.

Рассказ о бесконечном и безнадежном ожидании, как ни странно, получился ве-селым и совершенно нескуч-ным. Нелепое молчание и мно-гократные повторы — юмор Хармса заполняет унылую дей-ствительность, ностальгиче-ски развернувшуюся на неболь-шом пространстве невзрачной сцены. Люди собрались на фоне серой стены, потрескавшейся, но незыблемой. Нелепые, сюр-реалистические декорации изо-бражают комнаты американца и мужика: слева — кровать на двухметровых ножках с при-ставленной лесенкой и огром-ная койка справа, умещающая на себе стол со швейной маши-ной, стул и сварливую бабу.

Как ни странно, нелепые пер-сонажи Хармса получились объ-емными и достоверными. У всех есть нечто общее, не только оди-наковые авоськи. Измученных горе-покупателей объединяет вера, точнее надежда — на то, что когда-нибудь злосчастный магазин откроется. Ведь за две-рью наверняка сидит немило-сердный, глухой к молитвам Бог. Однажды он все-таки сжалится над толпой.

Главный герой — мужик, обая-тельный и отталкивающий од-новременно. Этакий хам, аль-фа-самец и почти шовинист. Он на дух не переносит кирги-зов. Еще бы! Они весь парноко-пытный скот угнали, поэтому на заветной полочке в мага-зине на прошлой неделе не ока-залось кильки. А тут азиатские братья еще и лавочку заняли, к тому же песни поют — раздра-жают! Американец Петя, как на-

зло, лыбится. Мало, что мы тутвсе «довольно обтрепанные», онеще и при параде, в бабочке при-перся. Но эти огорчения — цве-точки по сравнению с тем, чтоожидает неудачливого добыт-чика дома — баба-ягодка в ра-бочем халате и косынке.

Жена бессмысленно беспо-щадна, как и весь мир, опол-чившийся на несчастного. Навооружении домашнего ти-рана — швейная машина, бес-конечные жалобы, назойливаяпесня и другие изощренныепытки. Яда бестии хватило бы,чтобы сразить целый полк. Новсю свою едкую злобу она изво-дит на многострадального бла-говерного, который не находитничего лучше, чем спастисьбегством. Горемычному му-жику только и остается в без-надеге биться лбом в закры-тые двери магазина. Но слу-чится чудо — убогий мир дасттрещину. Стена развалится, заней красными внутренностямипроглянут торжественные пор-тьеры, освещенные роскош-ной люстрой со свечами. Там,в другом измерении, женщинв черных вечерних платьях но-сят на руках, стол ломится отфруктов и серебряных кувши-нов, киргизы во фраках под му-зыку Верди приглашают ошара-шенного мужика на праздникжизни. И если эти видения —не последствия голодного об-морока нашего обессилевшегогероя, то, без сомнения, такулыбается Бог, спрятавшийся вгастрономе.

Евгения КРИВИЦКАЯ

Год Верди продолжает своешествие по столичнымсценам — ГоскапеллаРоссии исполнила «Бал-маскарад» великого итальянца.

Московская филармония ре-шила внести свою лепту впразднование юбилея италь-янского гения. Пригласила Ва-лерия Полянского — един-ственного российского дири-жера, имеющего в репертуаредесяток опер Верди, — прове-сти абонемент «Vivat Verdi».Выбор «Бала-маскарада» ока-зался актуален: уже пару деся-тилетий сочинение не звучитна столичных подмостках, — ипублика с энтузиазмом потяну-лась в Концертный зал имениЧайковского.

…В середине XIX столетияистория про убийство швед-ского короля Густава III в раз-гар бала сразу же вызвала при-дирки итальянской цензуры:либреттисту пришлось изме-нить социальный статус героя,сделав его губернатором Босто-на. Верди, правда, привык к та-ким метаморфозам: и в «Риго-летто», и в «Травиате» прихо-дилось менять имена героев иместа действия. Так что собы-тия «Бала-маскарада» перенес-лись в Бостон, где готовится по-литический заговор против гу-бернатора Ричарда. Правитель,правда, не унывает, и под хва-лебные возгласы горожан пыта-ется объясниться в любви пре-красной Амелии, жене своегоближайшего соратника Рена-то. Не обходится дело и без ми-стики: гадалка Ульрика (ЛарисаКостюк) предсказывает Ричар-ду гибель от человека, которыйпервый пожмет ему руку. Разу-меется, убийцей окажется луч-ший друг Ренато.

Валерий Полянский задал действию энергичный темп, лихо закручивая музыкальную интригу. Все винтики огромно-го оперного механизма крути-лись без сбоев. А если солист и пытался своевольничать, укло-няясь от оркестра, то дири-жер, темпераментно топнув но-гой, резким взмахом палочки мгновенно восстанавливал ан-самбль. Твердая рука и точный вкус маэстро чувствовались во всех деталях: певцам каждое вступление подносилось «на тарелочке» — музицируй в свое наслаждение.

«Бал-маскарад», по словам драматурга Габриэля Д’Аннун-цио, – самая мелодраматиче-ская из мелодрам». Музыкан-ты не стали опровергать это су-ждение, дав возможность пуб-лике вволю попереживать над душевным смятением героев. Гибкая пластика спинтового со-прано Елены Евсеевой-Амелии не раз заставляла слушателей замирать, когда голос певицы томно зависал на головокружи-тельных высотах. Убедителен и надежен был тенор Олег Дол-гов (Ричард), хотя чуть большая раскованность ему не повреди-ла бы. Полянский «вытянул» из партитуры Верди и беззаботные опереточные мотивчики, эле-гантно рассыпав их юмор сре-ди страстных признаний. При-горшни виртуозных пассажей пажа Оскара (Анна Пегова) от-тенили фразы бархатного бари-тона Андрея Батуркина-Ренато, передавшего все оттенки ревно-сти, разочарования и ненависти. Участники спектакля в этот ве-чер точно следовали завету Вер-ди: «В искусстве, как и в любви, прежде всего нужно быть от-кровенным». Те, кто не попал на «Бал-маскарад», смогут воспол-нить это упущение в Светланов-ском зале Дома музыки 26 янва-ря, где еще раз прозвучит рари-тет великого оперного мастера.

Мой

ВЫ

СОЦ

КИ

Й

Гамлет в администраторскойВГИТИСе конца 70-х все завидовали Саше Ефи-

мовичу. Он был таким же студентом, как и всеостальные, только еще и служил администраторомв Театре на Таганке, куда попасть было практическиневозможно. Желание увидеть Высоцкого на сцене вгоды, когда страна распевала его песни под нестрой-ные переборы гитар, обуревало нас страстно.

Тогда Высоцкий оставил за собой три спектакля:«Гамлет», «Вишневый сад», «Преступление и наказа-ние». Благодаря студенческому блату видели мы ихнеоднократно. Однажды пришли на «Гамлета» значи-тельно раньше. Минут за сорок до начала спектакляотворилась дверь, и в администраторскую вошел Вла-димир Семенович, чтобы проверить контрамарки длядим

их. Невысокий, в темной водолазке, которая под-хсвоииххххвала крепкую, как античный столп, шею и скульп-вчеркивввввввввсть мышц, скользнул по нам отрешенным взгля-турноссссссссссс

— уже принца Датского. В глазах — мощный сгу-дом ——энергии, хватит и на партнеров, и на всех зрителей.сток ээээээээээээрвной пластикой, сосредоточенный внутренне иС неррррррррррррррррррр

не. Сколько бы ни говорили биографы о стихий-внешненененннененннееего таланта, легкости перевоплощения — нико-гоности еггггггооооооооо

верю… Поверю ему: «Поэты ходят пятками погда не повввввввввввввожа, / И режут в кровь свои босые души». Онлезвию нооооооооооооорывая душу. Но в нем всегда чувствовалось ииграл, разррррррррррррррр

шье, если вспомнить, что скоморохи были ещескоморошшшшшшшшшшшшшшшойными правдолюбами. Не потому ли и сегодняи разбоййййййййййййййййййййййййййй

ектаклях, где присутствует тема воли, звучат песнив спекккккккккккккккккккттттттВысоцкого? ВыВыВыыВыВыВВыыыВыВыыыыВыыВВВВВВВВВВ сс Елена ФЕДОРЕНКО

Театру Бог послал...

«Электра»Театр Наций, ЕврипидРежиссер Тимофей КулябинСценография: Олег ГоловкоВ ролях: Юлия Пересильд,Олег Савцов, ДмитрийЖуравлев, Юрий Нифонтов, Лидия Байрашевская, МихаилВидякин, Сергей Куликов

«Четвероногая ворона»МТЮЗ, по мотивамДаниила ХармсаРежиссер Павел АртемьевСценография: ПолинаГришинаВ ролях: Олег Ребров, СофьяРайзман, Александр Паль, София Сливина, Руслан Братов...

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Е

ЛЕН

А ЛА

ПИ

НА

12 № 3 25 – 31 января 2013 ОБРАТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Верхи и «корешки»Михаил ЩИПАНОВ

65 лет назад, в серединеянваря 1948 года,на совещании деятелей советской музыкив ЦК ВКП(б) из устсекретаря ЦК АндреяЖданова прозвучала фраза, положившая началотак называемой «борьбепротив безродных космополитов».

Еще прежде, в том числе в по-становлении августа 1946 года«О журналах «Звезда» и «Ле-нинград», из уст советских во-ждей звучали призывы покон-чить с «низкопоклонством пе-ред современной буржуазнойкультурой Запада». Но основ-ные события развернулисьименно в 1948-1949 годах.

Сегодня феномен этой борьбынапоминает старую картину, по-крытую копотью бесконечныхспоров и обсуждений, отпечат-ками чьих-то ладоней, плев-ками и следами скупых муж-ских слез. А потому очищать та-кое явление необходимо посте-пенно, слой за слоем снимая всенаносное, конъюнктурное, вре-менное.

Действительно, откуда взя-лась, например, такая трак-товка: дескать, Сталин, по выра-жению Черчилля, «показавшийИвану Европу» во время войны,в послевоенный период столк-нулся с ростом либеральных ан-тиизоляционистских настрое-ний. А потому решил закрутитьгайки, сделав акцент на при-митивном, просто-таки квас-ном патриотизме, нанеся приэтом удар, прежде всего, по пе-редовой, а потому сильнее дру-гих фрондирующей творческойи научной интеллигенции. Тре-бовался предлог для очереднойволны репрессий, и он был най-ден. А заодно под шумок раз-облачений «волков в овечьихшкурах» режим решил отвлечьмассы от послевоенных тягот,в том числе инспирировав оче-редной виток антисемитскихнастроений. Словом, «альфа иомега авторитаризма» — по-стоянно искать стрелочниковв качестве громоотвода за соб-ственные провалы.

С высоты прошедших десяти-летий многое, действительно,выглядит нелепо, несуразно иантигуманно. Вот только редкокто задается вопросом, отчегоэто примерно в те же годы вСоединенных Штатах развер-тывается знаменитая «охотана ведьм». Работает присно-памятная комиссия сенатораМаккарти, которого в СССРсдержанно именуют беснова-тым. Граждан «самого демокра-тического государства», толькозаподозренных в симпатиях ккоммунистическим идеям,увольняют с работы, превра-щают в изгоев в собственномотечестве. Иными словами,по обе стороны океана разво-рачиваются аналогичные про-цессы, призванные консолиди-ровать народ перед лицом на-растающей глобальной конку-ренции двух мировых блоков.Так послевоенная геополитикапреломляется в политике вну-тренней.

Конечно, режим, в основе ко-торого лежит жесткая идео-логия, не может без периоди-ческих кампаний, призванныхперетряхнуть аппараты управ-ления. Вот и новая акция при-водит к кадровой чистке, в ко-торой в то время видят средствоот застоя, коррупции, местни-чества. Кадры омолаживаются.Происходит жесткая ротация, врезультате которой столичныечиновники-бонвиваны отправ-ляются осваивать Дальний Во-сток, правда, на этот раз не поэтапу и без конвоя.

Примечательно, что приори-теты в объявлении войны кос-мополитам расплывчаты. Ино-гда кампанию возводят аж кзнаменитому тосту Сталина зарусский народ, цитируют опусакадемика Александрова в жур-нале «Вопросы философии» от1948 года («Космополитизм —идеология империалистическойбуржуазии»). Приводят именаЖданова, Суслова и даже редак-тора «Правды» по отделу про-паганды Шепилова, которыйтогда еще знал, к кому примы-кать. Словом, отцов у той кампа-нии насчитывается с избытком.Другое дело, что обычное аппа-

ратное рвение неизбежно при-водило к разного рода злоупо-треблениям, сведениям счетов,откровенному идиотизму. Лбов,как водится на Руси, было раз-бито с избытком.

Одна версия «спусковогокрючка» кампании заслужи-вает наибольшего доверия. Этодело Еврейского антифашист-ского комитета. И хотя его от-носят к 1949 году, за пару лет дотого основная часть компро-мата на членов организацииуже была собрана. Впрочем, вмарте 1948 года Сталин поспе-шил, как и когда-то в вопросеколлективизации, умерить пылсвоих исполнителей, заявляя,что надо воевать с идеями, ане с людьми. Вряд ли его при-зыв был до конца услышан и по-нят: процесс набрал обороты, иуже сами литераторы сводилисчеты со своими коллегами, аученые мужи клеймили своихже собратьев.

Кстати, если верить ЮриюЖданову (сыну секретаря ЦК),Сталин вообще не был на тотмомент доволен состояниемсоветской науки, выговариваяЖданову-старшему: «Уровеньнауки у нас понизился. По сутидела, у нас сейчас не делаетсясерьезных открытий. Еще довойны что-то делалось, был сти-мул. А сейчас у нас нередко го-ворят: дайте нам образец из-заграницы, мы разберем, а потомсами построим. Что, меньшепытливости у нас? Нет, дело ворганизации». Страна, по сути,делала упор в развитии на соб-ственные силы в обстановке на-растающей технической и науч-ной блокады (к слову, до сих порникакое членство в ВТО не сни-мает эмбарго на поставки намряда высокотехнологичных ми-кросхем). И усиленная пропа-ганда в те годы историческихдостижений русской науки, ху-дожественное осмысление вкино образов Менделеева, По-пова, Мечникова означали непризыв лаптем щи хлебать, ностимулирование атмосферы по-иска, научных дерзаний.

Вернемся к пресловутой ан-тисемитской подоплеке борьбыс безродными космополитами.Тут сошлись сразу несколько

факторов. Во-первых, евреи со-ставляли немалую часть творче-ской и научной интеллигенции,а потому в заметной степени по-падали под пресс разного родакорпоративных разборок, да-леко не всегда инспирируемыхс самого верха. Во-вторых, Ста-лин был разочарован вольтфа-сом молодого государства Из-раиль, в реальное создание ко-торого генералиссимус вложилнемало сил, но которое взялокурс на исключительно тесноесотрудничество с США. А по-тому на головы ряда советскихдеятелей, проявивших особоервение в сотрудничестве с изра-ильским посольством во главе сГолдой Меир, обрушился то-пор возмездия. Среди них ока-залась и жена самого МолотоваПолина Жемчужина.

Наконец, совсем не к месту всплыл план создания еврей-ской автономии не на ДальнемВостоке, а в Крыму. Характерно,что сама Меир обратилась кСталину с таким предложениемпрямо во время кремлевского

приема. Понятно, что в Кремле опасались, как бы курортный полуостров не превратился в непотопляемый американский авианосец. В результате все яв-ные и подозреваемые сторон-ники такой крымской автоно-мизации были зачислены в раз-ряд еврейских буржуазных на-ционалистов.

Вновь приходится говорить о специфике разгоравшейся «хо-лодной войны», которая застав-ляла все более жестко тракто-вать принцип «кто не с нами, тот с нашими врагами».

Так уж повелось, что сего-дня множество явлений слож-ной послевоенной эпохи увя-зываются с броским лозунгом «борьбы с безродными космо-политами», причем зачастую навязываемая заштампован-ность восприятия не позволяет отделить зерна от явных плевел. Меж тем на этот интересней-шей эпизод отечественной ис-тории прошлого века стоило бы взглянуть внимательно и бес-пристрастно.

Игорь ФРОЯНОВ, доктор исторических наук, профессор СПбГУ:В деле борьбы против «безродных космополитов», бесспорно, было очень рациональное и правильное зерно. Сталин прекрасно понимал, с кем именно он имеет дело. Ведь после окончания Второй мировой войны США взяли курс на разрушение Советского Союза, причем, прежде всего, изнутри. Подбирались, воспитывались и подготавливались кадры, которые должны были вести шпионскую, подрывную и вре-дительскую деятельность, именно с ними тогда и на-чалась борьба. Американцы, конечно, ничего нового не придумали, они просто взяли себе в союзники тай-ные международные организации, которые сущест-вовали уже давно и традиционно работали против России. Поэтому нужно признать большой внутриго-сударственный смысл этой кампании. Политика Ста-лина в те годы была совершенно оправданной, и это только подтвердили печальные события конца ХХ века. То, что происходило в конце 40-х – начале 50-х годов прошлого века, и трагедия развала СССР — звенья одной цепи. И забывать об этом нельзя.

Рой МЕДВЕДЕВ, историк и публицист:Когда началась кампания против «безродных кос-мополитов», я учился на втором курсе универси-тета и был лидером комсомольской организации. То, что кампания носила явно антисемитский ха-рактер, стало понятно сразу. От работы были от-странены некоторые преподаватели еврейской на-циональности, в том числе те, что преподавали нам историю религии. И хотя это являлось секретной информацией, все знали, что теперь введены огра-ничения на абитуриентов-евреев. Их и тогда у нас было сравнительно немного, на факультете, где я учился, всего около 15% студентов, но власть ре-шила сделать так, чтобы их стало 5%, 3% или даже еще меньше. Кампания имела явно политический характер, и причина ее — исключительно в том, что сам Сталин был ярым антисемитом. Под благовид-ным предлогом он решил изгнать всех евреев из науки, медицины, культуры, из партии и властных структур. Я не готов как-то объяснить случившееся с точки зрения логики или рационализма. Мое от-ношение к тому, что тогда происходило, сугубо от-рицательное.

ДословноПережитки старых капитали-стических представлений ис-пользуются сейчас агентурой американского и английского империализма, которая не ща-дит сил для того, чтобы найти внутри СССР опорные пункты для своей разведки и антисо-ветской пропаганды. Агенты иностранных разведок уси-ленно ищут слабые и уязви-мые места среди некоторых неустойчивых слоев нашей интеллигенции, несущих на себе печать старого неверия в свои силы и зараженных бо-лезнью низкопоклонства пе-ред всем заграничным. Такие люди легко становятся пищей для иностранных разведок.

(из информационного доклада Георгия Маленкова

о деятельности ЦК ВКП(б), сентябрь 1947 года)

Глубоко ошибаются те, кто счи-тает, что расцвет националь-ной музыки как русской, так равно и музыки советских на-родов, входящих в состав Со-ветского Союза, означает ка-кое-то умаление интерна-ционализма в искусстве. Ин-тернационализм в искусстве рождается не на основе ума-ления и обеднения нацио-нального искусства. Наобо-рот, интернационализм ро-ждается там, где расцветает национальное искусство. За-быть эту истину — означает потерять руководящую ли-нию, потерять свое лицо, стать безродными космополитами. <...> Нельзя быть интернацио-налистом в музыке, как и во всем, не будучи подлинным патриотом своей Родины. Если в основе интернацио-нализма положено уважение к другим народам, то нельзя быть интернационалистом, не уважая и не любя своего собственного народа.

(из речи Андрея Жданова на совещании деятелей

советской музыки, январь 1948 года)

Торпеда ушла,но «Ледокол»плыветНильс ИОГАНСЕН

«Виктор Суворов врет! Потопить «Ледокол» —книга с таким громкимназванием вышла в издательстве «Яуза-пресс». Ее автор, историк ДмитрийВерхотуров, утверждает, что именно ему удалось нанести одиозному «кораблю» главного фальсификатора истории Великой Отечественной войны последнийсмертельный удар.

Открывая книгу, опровергающуютеории предателя-перебежчика Вик-тора Резуна-«Суво-рова» («Ледокол», «День М» и прочие произведения), не-вольно ждешь оче-редных гневных отповедей на тему советских авто-страдных танков, «одноразовых» штурмовиков и прочих небы-лиц. Но автор подошел к делу совершенно иначе, он рассмо-трел Вторую мировую войну — ее предпосылки и начало — с экономической точки зрения. Вернее, попытался это сделать.

Судя по обилию ссылок на первоисточники статистиче-ской информации, работа про-делана немалая. Прежде всего, автором тщательно проанали-зирована ситуация, сложив-шаяся в промышленности и сельском хозяйстве всех ев-ропейских государств, а также США в 30-х годах ХХ века. И тут, наряду с достаточно из-вестными фактами, читателя ждет немало неожиданных от-крытий. Например, что в 1939 году Германия стояла на пороге голода, а в Америке несколь-кими годами ранее таковой разразился и унес жизни 5-7 миллионов людей. Что правя-щая элита Польши доблестно разворовала собственную эко-номику, а посему страна ока-залась совершенно беззащит-ной перед лицом вермахта. И что «владычица морей» Вели-кобритания рекордными тем-пами теряла свое положение в мировой торговле.

Не менее интересно повест-вование о мировом экономи-ческом кризисе конца 30-х, про который знают лишь спе-циалисты-историки. Развалу экономик капстран проти-вопоставляется ситуация в СССР, где к тому времени за-вершился период индустриа-лизации и становления кол-хозного хозяйства. Цифрами Дмитрий Верхотуров доказы-вает, что жизнь советских лю-дей по сравнению с жизнью граждан Германии, США, Ан-глии, Польши и прочих стран была более благополучной. В особенности крестьянства, за-писанного Резуном в «колхоз-ные рабы».

Значительное место в книге уделяется и положению на территориях, которые в 1939 году были присоединены к СССР. Автор рассказывает о подлинном геноциде бело-русов, устроенном поляками в 20-30-е годы. В свое время мне пришлось прожить около года в той части Белоруссии, которая когда-то была окку-пирована Польшей. «При нем-цах было ужасно, но при по-ляках еще хуже», — так ста-рики вспоминали довоен-ное и военное время. Но все это — лишь некое отступле-ние от темы, призванное раз-рушить парочку мифов «Ледо-кола». А именно — утвержде-ние об агрессивности СССР в предвоенный период, а также о якобы намеренно спровоци-рованном большевиками го-лоде в начале 30-х.

Основное же внимание Дми-трия Верхотурова посвящено Германии, ее экономическому положению и тенденциям раз-вития. Автор отмечает такие моменты, как чудовищная ми-литаризация промышленно-сти, огромный государствен-ный долг, фактическое введе-ние планового хозяйства и ре-жим жесточайшей экономии

стратегических ресурсов. Од-нако вместо того, чтобы про-вести серьезный макроэконо-мический анализ, Верхотуров,к сожалению, скатывается кчастностям.

Например, развенчивается «миф о баранах». По «Суво-рову», Гитлер не мог нападатьна СССР, так как у его армии небыло теплой одежды, а ее тогдаделали из овечьей шерсти. Разбаранов массово не забивали,значит, Адольф к войне на Во-стоке не готовился.

Историк очень грамотнои подробно объяснил, что в

шерсти и шкурахГермания не осо-бо нуждалась. Не-мецкая химическаяпромышленность наладила произ-водство отлично-го искусственногоутеплителя. Зим-ние шинели в усло-виях чрезвычай-но суровой осе-ни 1941-го простоне успели вовремяподвезти со скла-

дов. Но потом гитлеровцы ужене мерзли.

Такие частности, бесспорно,очень интересны. Но упу-щены гораздо более важныемоменты. Например, не рас-крыта тема механизмов ми-литаризации промышленно-сти Третьего рейха. В те годыинвестиции в «оборонку» Гер-мании росли как на дрожжах,между тем страна была совер-шенно нищая. Откуда деньги,чьи они?

Или — госдолг. После при-хода Гитлера к власти 99%обязательств государства,оставшихся еще с Версаль-ского договора, взяли и чудес-ным образом списали. Добрыелюди — англичане, французыи американцы — ну зачем имэти сотни миллиардов марок...И немцы начали активно братьв долг, тратя доллары и фунтына изготовление вооружений.

Рассуждая о хищническихнастроениях Гитлера, о егостремлении к мировому гос-подству, Верхотуров не пыта-ется понять и объяснить, ка-ким образом Германии уда-лись молниеносные захваты,которые, действительно, вразы увеличили ее экономи-ческий, военный и мобилиза-ционный потенциал. Чехосло-вакия с мощнейшим ВПК, не менее могучая Австрия, а по-том и Франция... Даже чехимогли не пустить к себе вер-махт: вспоминая про укреп-районы на границе с Герма-нией, немецкие офицеры отме-чали, что прорвать эти линииобороны было совершенно не-реально. Что уж говорить проТретью Республику, у которойтанков, авиации, артиллерии,пехоты и всего прочего былов разы больше, чем у Адольфа.Но страну странным образомбыстренько «слили».

Гитлер изначально стре-мился к мировому господ-ству, поэтому его война с Со-ветским Союзом была не-избежна  — этот тезис исто-рика далеко не бесспорен.Уж больно несамостоятель-ной фигурой смотрится фю-рер во всей предвоенной ев-ропейской игре «в поддавки».Да, целью был СССР, которыйдемонстрировал невиданныетемпы развития на фоне всехмировых экономических кри-зисов. Его кто-то решил со-крушить руками немцев. И,похоже, бывший художник вэтой игре участвовал простокак марионетка. Его вытащилииз нищеты, накормили, одели,научили связно болтать и на-значили канцлером. А реше-ния принимали другие люди. Причем вовсе не факт, что вБерлине.

Итак, несмотря на все заве-рения Дмитрия Верхотурова,«Ледокол» пока не потоплен.Действительно, ряд ключе-вых мифов, на которых он зи-ждется, развенчан. За что ис-торику огромное спасибо.Фактологическая и идеологи-ческая польза его книги бес-спорна, хотя рассматривать еекак окончательный приговорРезуну и «резуноидам», к со-жалению, не приходится.

Мой

ВЫ

СОЦ

КИ

Й

Застольные, «застойные»Уменя Высоцкий ассоциируется c Москвой сере-

дины 70-х. Кажется, в каждом доме в то время былипленки или пластинки Владимира Семеновича. Мой —не исключение. На полке среди восьмитомного собра-ния сочинений Конан Дойла (помните, черные с крас-ными буквами и с золотыми галочками томики) стоялонесколько бобин BASF с записями «подпольных» кон-цертов Высоцкого.

Это была, как ее назвали позже, эпоха «брежнев-ского застоя». Время, когда люди ходили друг к другув гости, а не «клубились» (дурацкий термин, означаю-щий посещение ночного клуба). В московских квар-тирах в выходные и по праздникам собирались род-тити

венники, друзья. Тогда не боялись темных переул-енствееееенна если не успевали на метро, то ловили такси, неаков, ааааааааясь, что в нем ограбят или убьют.опасааааааааааа

у нас в доме частенько собирались гости. Из холо-И у у у у уьника «ЗИЛ» доставались дефицитные запасы, а вдилььььььььььььььовке подходила утка. Родители включали магни-овдухоооооооооооввв

н, из которого хрипло надсаживался Высоцкий:н,тофон,ннн,н,нн,,,,ь, картошку все мы уважаем, когда с сольцой ее«Небосьь,ьььььььььь,

. К горячему все расслаблялись, закуривали.намять».и «Столичные», начинали подпевать Влади-«Яву» илиииииииииименовичу, травить необидные добрые анек-миру Семмммммммммммм

ро генсека. Чьим именем будет названа боль-доты прррррррррррррррррррэпоха некогда большой страны Владимира Вы-шая эпппээпэээээээээээээ

соцкого.соосооосоосососоососссооссоосс ццццццццц Григорий РЕЗАНОВ

№ 3 25 – 31 января 2013 13КАRТА МИРАТТ

Хитрый, белый,седой

Андрей Щербан:

«Постмодернизмом народ не привлечешь»

Михаил ЩИПАНОВ

Эдуарду Шеварднадзе, личности, безусловно,исторической, 85. Из них без малого 60он посвятил играм в политику, проявляя феноменальную гибкость, помноженнуюна исключительное деловое чутье. Ончувствовал себя дипломатом, на несколькоходов вперед просчитывающим любуюинтригу, еще задолго до того, как возглавил советский МИД.

Свои интриги он всегда умел обставлять как волную-щее театральное действо. Чего стоили, к примеру, его показная борьба с грузинской коррупцией или демонстративный выход из КПСС, под угрозой-де «грядущей диктатуры». Диктатура так и осталась бе-зымянной, а ее призрак не помешал Эдуарду Амвро-сиевичу буквально на падающем флажке СССР на месяц возглавить эфемерное Министерство внеш-них сношений.

Хотя уже почти десять лет хитрый грузинский лис (а также — лис «белый» и «седой») фактически не у дел, его тень время от времени витает над нашей российской политикой. И когда Владимир Путин жестко говорит о том, что мы слишком долго верили на слово нашим западным партнерам, а потому необ-ходимо любые соглашения облекать в ясную и недву-смысленную договорную форму, то на память, есте-ственно, приходит последний советский министр иностранных дел. Министр, легко лишивший Рос-сию как правопреемницу Союза геополитического наследства Второй мировой.

Переговоры Шеварднадзе с Колем, приведшие к объединению Германии, ныне выглядят если не от-кровенным предательством, то уж точно печальным историческим анекдотом. В Бонне прекрасно пони-мали, что ключ от единой Германии лежит в Кремле, а потому готовы были расписаться под любыми обя-зательствами. Будь-то невключение территории ГДР в зону НАТО или неразмещение там современных вооружений. Но «белый лис», известный своей несо-крушимой борьбой против передачи скромного са-натория из грузинской юрисдикции во всесоюзную, гордо отклонил все немецкие попытки доверить кон-фиденциальные соглашения бумаге: «Мы друзьям всегда верим на слово».

Многие свидетели этой широты потом долго со-крушались, как же допустили столь странный де-марш. Но, по свидетельству начальника советской внешней разведки Леонида Шебаршина, Эдуард Ше-варднадзе всегда действовал с оглядкой только на Горбачева, игнорируя такие докучливые инстанции, как Политбюро и Верховный Совет. Ну, а приверже-нец общечеловеческих ценностей Михаил Сергее-вич, как хорошо известно, также предпочитал не ме-лочиться, когда речь шла о его личной популярно-сти на Западе.

Не знаю, прав ли был опытный разведчик Шебар-шин, когда говорил о корыстной, а проще говоря, откровенно шкурной заинтересованности Эдуарда Амвросиевича в плохо объяснимых уступках тем же американцам, которые получили от его щедрот бо-лее двадцати тысяч квадратных миль некогда спор-ной акватории Берингова моря с местами нереста минтая, месторождениями нефти и газа. По данным Счетной палаты, только на богатых фосфором рыб-ных уловах страна потеряла порядка двух миллиар-дов долларов. В то же время, как утверждали злые языки, сам Эдуард Амвросиевич, отбывая на родину в Грузию, успел приватизировать свою московскую квартиру.

Характерно, что у своих земляков в Тбилиси Ше-варднадзе четко ассоциировался с золотым совет-ским периодом, когда республика была чуть ли не ви-триной процветания, которую с удовольствием де-монстрировали и иностранцам. Это моральное на-следство позволило ему дважды переизбираться на пост президента. Но десять лет грузинской само-стоятельности доказали, что свобода всегда прихо-дит нагая. Экономические проблемы, явное обнища-ние населения, неудачная игра в маленькую закав-казскую империю привели к военному поражению и потере контроля над Абхазией и значительной ча-стью Южной Осетии. Сам же Шеварднадзе в годы грузино-абхазской войны был спасен от плена и по-зора нашими военными, которые вывезли его из Су-хуми на вертолете.

«Хитрый лис» успешно маневрировал между За-падом и Россией, расплачиваясь с Кремлем за кре-диты и преференции льстивой восточной велеречи-востью (так, известен его афоризм еще брежневского периода: «Для Грузии солнце встает на севере»).

Итог правлению «белого лиса» подвела «револю-ция роз». Инспирированная теми силами, на покро-вительство которых Шеварднадзе сам же и надеялся. Судьба хитромудрого лидера лишний раз доказала, что в политике не бывает вечных друзей — только постоянные интересы.

Шеварднадзе ушел в историю, а объективные оценки его свершений все еще впереди. Недаром ост-рослов Ежи Лец заметил— великих мужей рожают не матери, а плутархи. Иногда еще говорят, что прав тот, кто дольше проживет. В этом смысле у Шевард-надзе уже фора по сравнению с некоторыми его про-тивниками. С днем рождения, батоно Эдуард!

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

На сцене Парижской оперыБастилия состояласьпремьера «Хованщины»Модеста Мусоргского в постановке известного режиссера Андрея Щербана.Накануне премьеры с нимвстретился корреспондент«Культуры» во Франции.

культура:Впервые Вы поставили «Хованщи-ну» в Парижской опере в 2001 году. Почему се-годня театр снова ре-шил к ней вернуться?Щербан: Это связано с растущим интересом к «Хованщине», которая до сих пор мало извест-на в мире. Меня пора-зило, что задолго до па-рижской премьеры все билеты были распрода-ны. Кроме того, я был удивлен, ко-гда русские певцы сказали мне, чтобольше любят петь в «Хованщи-не», чем в «Борисе Годунове». Этопоследняя и, быть может, самаязагадочная работа Мусоргского,оставшаяся незавершенной. Мыдаем ее в редакции Шостаковича.культура: Чем, на Ваш взгляд, ин-тересна сегодня «Хованщина»?Щербан: В ней речь идет о судь-бе страны и народа. Здесь все ге-рои задаются вопросом, каким ока-жется будущее России, что нужнопредпринять, чтобы спасти ее. Икаждый хочет, получив власть, сде-лать это на свой лад. Одни силыборются с другими — стрельцы,князь Хованский, староверы-фана-тики, князь Голицын, который по-добно Петру Великому, хочет уси-ления европейского влияния... Вкакой-то мере все это напоминаетсегодняшнюю Россию.культура:Что нового в нынешней«Хованщине»?Щербан: Прежними остаютсятолько декорации. Герои, хор, свет,мизансцены — все отличается от

того, что было 12 лет назад. Это неповтор, а поиск нового, связанныйс тем, что годы спустя я стал лучшепонимать великое произведение.культура: Кто из действующихлиц, на Ваш взгляд, ближе самомуМусоргскому?Щербан: Композитор не прини-мает ничью сторону. Но, полагаю,он видит себя в раскольнице Мар-фе — сильной личности, готовойна подвиг. Тот мир — полный на-

силия, отчаяния, го-речи  — очень похожна современное об-щество, раздираемоепротиворечиями. Хотяопера заканчиваетсясамосожжением, Мар-фа дает нам надежду.Жертвует собой радивысокой цели. Думаю,она олицетворяет Рос-сию.культура: Почему в«Хованщине» заняты, восновном, русские ис-

полнители?Щербан: Выбором певцов и ди-рижера занимался директор опе-ры Николя Жоэль. Из состава, вы-ступавшего в Париже в 2001 году,остались Владимир Галузин и Ла-риса Дядькова. В качестве дири-жера Жоэль пригласил МихаилаЮровского.культура: Как Вам работается срусскими?Щербан: Поскольку это их опера,ничего объяснять не надо. Они по-нимают ее нутром, эмоционально.С ними замечательно иметь делоеще и потому, что в течение репе-тиционного месяца все были на ме-сте. Не то что американцы, италь-янцы или другие — три дня в Пари-же, а потом уезжают в Нью-Йорк,Буэнос-Айрес…культура: В разных театрах мираВы ставили русские произведе-ния — «Евгений Онегин», «КнязьИгорь», «Огненный ангел». В чемособенность нашей оперы?Щербан:Я ее очень люблю. В част-ности, творения Мусоргского — сего безумием, нетерпимостью,

взрывным характером. По духу ему близки Прокофьев и Шостакович. Когда они сочиняли, их душу сжи-гал какой-то внутренний огонь. Это напоминает мне староверов, которые в «Хованщине» предают себя огню.культура:На Вас исключительный спрос в Парижской опере, где Вы поставили восемь спектаклей...Щербан: Каждый директор при-ходит со своим «правительством», то есть с близкими ему режиссера-ми. Что касается меня, то принад-

лежу эпохе, когда оперу возглавлял Юг Галь, при котором я поставил большинство своих спектаклей. Сейчас пересматриваю и пере-осмысливаю их — для меня ниче-го не бывает окончательным и со-вершенным.культура: Вы известны, прежде всего, как театральный режиссер. В 2009 году состоялся Ваш дебют в России — «Дядя Ваня» на сцене Александринского театра.Щербан: Мы замечательно со-трудничали с русскими актера-ми — они были открыты для моей нетрадиционной постановки. Со-бираюсь вернуться в Петербург — меня приглашает Лев Додин пора-ботать в его театре.культура:Однажды Додин, поста-вивший много опер на Западе, ска-зал мне, что не любит этот жанр.Щербан: Прекрасно его понимаю. Оперный режиссер не контроли-рует происходящее на подмостках. Произведение выбираю не я, а ди-ректор театра. Он ищет певцов, ди-рижера и только потом постанов-щика. Тогда как в драматическом театре все решает режиссер.культура: Поскольку у дирижера и режиссера часто разное видение оперы, конфликты неизбежны?

Щербан: Эти двое обычно жи-вут, как кошка с собакой. Дирижер смотрит только в партитуру и хо-чет, чтобы певцы стояли на месте. Тогда как постановщику плевать на музыку. Ему нужно побольше дви-жения на сцене. К счастью, у нас полное взаимопонимание с Ми-хаилом Юровским — замечатель-ным человеком и музыкантом.культура: В России только что от-метили 150-летие со дня рожде-ния Станиславского. Он актуален для Вас?

Щербан: Разумеется. Именно Ста-ниславский заложил основы совре-менного театра. Без глубокого ви-дения правды, искренности, аб-солютной честности невозможно развитие театра. Но не надо забы-вать и о Мейерхольде. Это был сын, пошедший против отца, — с тем, чтобы к концу жизни к нему вер-нуться. Для меня Станиславский и Мейерхольд — два столпа сего-дняшнего театра.культура: Есть осовремененные постановки «Бориса Годунова», где в спектакле задействован ОМОН. Наверное, можно модернизиро-вать и «Хованщину»?Щербан: Сделать можно все. Про-блема лишь в том, что такие спек-такли страдают от отсутствия чув-ства. Театр должен обращаться к сердцу, поднимать человека до вы-сокого уровня правды, открывая ему новые горизонты. Ну, а модер-нистская постановка оперы чаще всего внушает нам, что челове-ческая жизнь ничтожна, и мы все прозябаем в нищете и дерьме. Мо-жет, так оно и есть, но недостаточ-но сказать только это. Настоящая музыка — Моцарт, русские компо-зиторы — говорит о том, что есть свет, навстречу которому мы дол-

жны идти. Иначе останемся науровне теленовостей, с утра до ве-чера вещающих о несчастьях, наси-лии и жестокости.

Одним постмодернизмом широ-кие массы в зал не привлечешь. Этоможет заинтересовать отдельныхинтеллектуалов и критиков, пре-сытившихся традиционными по-становками. Подобный эпатаж —проявление снобизма. Чтобы от-крыть двери оперы для простыхлюдей, надо снизить цены на биле-ты и предложить постановки, от-

крытые для души.культура: В Нью-Йорке Выруководите театральнымфакультетом Колумбийско-го университета, занимае-тесь подготовкой молодыхрежиссеров и актеров.Щербан: Я всегда говорю ученикам, что в первую оче-

редь надо иметь сердце. Американ-ские артисты выражают чувства спомощью тела. Французы или нем-цы должны все понять головой.Ну а русский — актер сердца. Дляменя идеальный артист — тот, ктообъединяет эти три момента. Вотчему я пытаюсь научить.

Елена ФЕДОРЕНКО

27 января Михаилу Барышникову исполняется65 лет. Имя его знакомо дажетем, кто далек от балета.Летом 1974 года во времягастролей в Канаде танцовщикрешил не возвращаться на родину. В тот момент ему, уже заслуженному артисту РСФСР и золотому медалисту международных балетных конкурсов, было 26 лет.

Высказываться о Барышникове всетруднее — виденное и невиданноедавно описано. В трюизм превра-тили цитату из Сергея Довлатова:«Я зашел в хозяйственную лавку…в Нью-Йорке. И увидел на стенегромадный портрет Михаила Ба-рышникова. Одно изображение,без подписи… Я думаю, слава —это когда твое изображение можноповесить в хозяйственной лавке».

Ренессансное искусство Барыш-никова не ограничивалось клас-сическим танцем, он становилсясвоим в Голливуде и на Бродвее,соперничал с профессионалами вживописи и фотографии. Книги,музыка и, конечно, танец определя-ли и раздвигали пространство егожизненных и творческих интере-сов. Он с легкостью миновал неж-ный возраст балетных принцев, нои тогда его слава не померкла, а, на-против, набрала силу. Сегодня Ба-рышников репетирует Беликова в«Человеке в футляре» по Чехову втруппе Big Dance Theater. Премье-ра на сцене The Hartford Stage — че-рез месяц. Не усомнимся в том, чтогерой его не станет врагом живогопрогресса (как учили в школе), неокажется нелепым чудиком — изтех, кто даже в теплую погоду ку-тается в пальто, надевает галоши ираскрывает зонтик. Барышниковнаверняка отворит створки футля-ра и покажет то, что бередит душу отвергнутого, мнительного, осто-рожного и запуганного героя, ито-жащего жизнь под смешки наивнойВареньки...

Лютый итог «накрыл» его и впредыдущем спектакле — «В Па-риже», когда новеллу Бунина по-ставил Дмитрий Крымов. ГеройБарышникова — белогвардейскийгенерал, вынужденный покинутьродину, встретил позднюю лю-бовь под «мглистым небом» Па-рижа 30-х годов. Рассказ Алексан-дры Дашевской, очевидца премь-еры: «Зрители входят в зал, видят

пустую сцену и надстроенный наднею круг, по центру стоит Барыш-ников. В этой первой ноте спектак-ля сразу чувствуется мощь лично-сти. Потом он заговорит по-русскии завершит роль страстным тан-цевальным монологом, и каждо-му зрителю достанутся боль оди-ночества и горечь эмиграции. Мо-жет, и есть смысл в том, что этотспектакль в России ни разу не по-казывался, он бы получил какой-тоналет искусственности. Очень рус-ская история всегда играется не вРоссии, но о России».

Оба спектакля — и чеховский, ибунинский — связаны с Россией:темой, авторством, исполнителем.Добавим безысходную боль танца«Кони привередливые» под над-рыв Высоцкого; отчаяние безумцав спектакле «Запрещенное Рожде-ство» Резо Габриадзе; русского ху-дожника из сериала «Секс в боль-шом городе», что размешивает вчае вишневое варенье, печет длялюбимой Кэрри блины и читает ейстихи...

Тоска по прошлому становит-ся все более обнаженной в диало-ге с Россией, куда он больше не за-глянет, похоже, никогда. Говорят,много лет назад заключил пари с

Иосифом Бродским и помнит са-мую страшную для артиста бале-та угрозу: КГБ обещал переломать ноги...

На сцену Мариинского (тогда, ко-нечно, Театра имени Кирова) вы-пускник Ленинградского хореогра-фического училища вышел в 1967 году. Его партнершей в «Щелкун-чике» и в па-де-де из «Дон Кихо-та» стала сокурсница Леонора Ку-ватова, ныне — народная артист-

ка России и Башкирии. «В харак-тере Миши, а всем были очевидны его уникальные способности, — го-ворит она, — жили упорство и же-лание стать лучшим. После урока его невозможно было выгнать из зала — он продолжал вращаться, прыгать, тянуть ноги». От солнеч-ного «Дон Кихота» и восторженно-го Принца до раненых героев Буни-на и Чехова — 45 лет и тысячи ки-лометров.

Роман с прошлым — главное в его творчестве последних лет. Ба-рышников пишет его не только на сцене. Он общается со старыми друзьями (их немного, и все хра-нят тайны его жизни) и с театраль-ной молодежью России (тут — не сосчитать). В своем Центре ис-кусств (Baryshnikov Arts Center) пропагандирует современное рус-ское искусство, приглашает на га-строли молодые труппы и студен-тов театральных школ. Среди них и сценограф Александра Дашев-ская: «В Нью-Йорке он вышел ска-зать несколько слов — предисло-вие к спектаклю. И не выглядел, как мировая звезда, наоборот, сму-щался. Его сольный танец оказался эмоциональной зарисовкой, по на-строению — светлым и грустным.

Подумалось, что это автопортрет.Меня поразило, каким высоким онвыглядит со сцены и насколько не-объяснима природа его пластики:смотришь и не понимаешь, сделалон движение или нет. Никаких уси-лий мышц, удивительная легкостьи естественность — как дыхание.

Второй раз видела Михаила Ба-рышникова в Таллине, куда на Ро-ждественский фестиваль приезжа-ла Лаборатория Крымова. Там про-ходили первые репетиции «В Па-риже». Общался он просто и легко,в его поведении нет превосходства.Только по каким-то фразам пони-маешь грандиозность личности,его глубину — интеллектуальнуюи эмоциональную.

На память о нашей американ-ской встрече у меня осталась курт-ка Бродского. Накануне отъездазашла попрощаться с Барышнико-вым к нему в кабинет, что в Центреискусств — такая смесь гримерки иприемной. Подарила игрушку, ко-торую сшила для него. Барышни-ков взял со стола и протянул мнефотографию Бродского с ДерекомУолкоттом. Сказал, что у него естьдля меня подарок, который он обя-зательно переправит. Вскоре я по-лучила куртку Бродского: бежево-зеленоватого цвета, без одной пу-говицы, с еле заметным пятныш-ком на правом плече…»

Барышников любит делать по-дарки. Например, в русские музеи.Происходит это безо всякой пи-ар-шумихи и, конечно, сам дари-тель не приезжает, хотя приглаше-ния получает постоянно. Заезжал счастным визитом в Ригу: вместе состаршими детьми поклонился мо-гиле матери и подарил городу дет-ства благотворительные концерты.

В Москву и Петербург, который,к слову, отмечает 65-летие Барыш-никова фотовыставками, леген-дарный Misha пока ни ногой. Аль-ма матер Барышникова — Ака-демия русского балета имени Ва-гановой — в честь юбилея своеговеликого выпускника временно от-кроет классы для самых талантли-вых учеников Рижского хореогра-фического училища. Но — можнозуб дать — сам он не приедет.

А вдруг рискнет и когда-то да по-кажет в России свой новый спек-такль, над которым только начина-ет работать с известным хореогра-фом Марком Моррисом? В осно-ве — сочинения шотландца АйвораКатлера, но, можно не сомневаться,они близки Барышникову все темже — разговором с прошлым и опрошлом…

Справка «Культуры»Андрей Щербан — драматиче-ский и оперный режиссер и пе-дагог. Родился в Румынии в 1943году. Окончил бухарестский Ин-ститут театра и кино. В конец 60-хпереехал в Соединенные Штаты.Работал с Питером Бруком. Полу-чил широкую известность поста-новками Еврипида, Эсхила, Шек-спира, Брехта, Булгакова на сце-нах всего мира. Особое место вего творчестве занимает Чехов.В Александринском театре Пе-тербурга поставил «Дядю Ваню».Также Щербан — признанный ма-стер оперной режиссуры. Толькодля Парижской оперы поставилвосемь спектаклей. Его творче-ству посвящена книга Эда Мента«Волшебный мир закулисья».

Misha в футляре

Г ерои оперы задаются вопросом, что предпринять, чтобы спасти Россию

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

Тамара ЦЕРЕТЕЛИ

В Историческом музее открылась выставка «Детскийкостюм XVIII – начала ХХ века». Одежда для самых маленьких, как ни странно,становится лучшей иллюстрацией мира взрослых.

В одном из залов бывшегоЦентрального музея В.И.Ленина уютно размести-лись трогательные кружев-ные рубашки, чепчики с бес-конечными рюшами, атлас-ные конверты для новоро-жденных, пеленки, платья,башмачки, игрушки, старыефотографии ангелоподобныхчад — сплошная идиллия и от-рада для глаз. Экспозиция, позадумке авторов, призвана пока-зать «эволюцию детского костюмаот эпохи Просвещения до стиля мо-дерн». Но демонстрирует, главнымобразом, развитие представленийвзрослых — о детях и о себе.

История детства — это на самомделе летопись человечества: егострахов, комплексов, суеверий. При-чем суеверий, плавно перешедших изязычества в христианство, — как вслучае с европейской и русской куль-турами, которым и посвящена вы-ставка. Новорожденный в традици-

онном обществе считался существомнечистым, к тому же чужаком — при-шедшим из бесполого мира, предше-ствующего человеческому социуму.Таинственное пространство, откуда«родом» младенец, соотносилось спотусторонними силами, царством

мертвых — поэтому обряды рожде-ния часто в деталях совпадали с по-хоронами. Бесконечно плачущий ре-

бенок слыл одержимым злыми ду-хами.

В христианской Европе чадо тоже не было «чистым», так

как «полно пятен и выделе-ний греха», унаследован-ных от прародителей. А уже если по ночам кри-чит «нечеловеческим» голосом, значит, стра-дает от засевшего в нем демона. Отношение к младенцу как к пред-ставителю «до челове-ческого», «до культур-ного» выражалось в от-кровенном неприятии его внешности — новоро-

жденный считался урод-цем, которого еще надо до-

вести до нормального об-лика. Доводили с помощью

свивальника, стягивающего беднягу так, что тот полностью

лишался возможности шевелиться.Это «выпрямляло» конечности.К тому же не спеленатый ребе-нок — представитель «до человече-ского» — может вырвать себе глаза,оторвать уши, переломать ноги илиначать ползать на четвереньках —«как животное»...

Правда, о христианском и языче-ском, потустороннем и «до культур-ном» на выставке ни слова, но вот —

свивальники XVIII века. Из лоскут-ков узорных шелковых тканей, изголубого муара, вышитые золотосе-ребряными нитями, с инициалами ибез — они иллюстрируют суевериялучше, чем многочисленные трудыпо этнографии.

Сдвиг в сознании под влияниемидей Просвещения, что пыталосьпринять природу как она есть, — и насмену свивальникам приходят рас-пашные платья. Отныне младенцемпринято любоваться — наряжатьв чепчики, класть в нарядные — ипросторные — конверты. Теперь этоне представитель «потустороннегомира», а tabula rasa, на которой — чтов детстве напишешь, то в зрелости иполучишь. Вот только отголоски «дочеловеческого», «бесполого» оста-ются и в XIX столетии: до 6 лет маль-чиков и девочек одевают в одинако-вые платья, потому что они — «хе-рувимы». Это потом Фрейд начнетисследовать детскую сексуальность,опровергнув все тезисы об «ангело-подобности» ребенка.

ХХ век приносит не только психо-анализ, но и маленькую модную ре-волюцию — если до сих пор детскийкостюм копировал взрослый, де-лая из малышей двойников родите-лей, то теперь наоборот. Модницы имодники, подражая чадам, перени-мают элементы одежды — бриджи,свободные блузы с кокетками, «рус-ские» рубашки. Человечество впа-дает в детство.

14 № 3 25 – 31 января 2013 УТРЕННИК

Слепить человека

Фокстрот для чайника

Притащили Сверчков и Охапка зве-реныша на мостик. Охапка поднял

его на руки:— Живи теперь, малыш, с нами, под

облаками…Медвежонок посмотрел на палубу, на

море и зашевелил лапами. Ему предста-вилось, что внизу ползают муравьи. Но это бегали краснофлотцы по палубе, и катера носились по воде. Сверху они казались совсем маленькими.

— Ну, что ж ты молчишь? Отве-чай по-морскому: есть! — засмеялся Охапка и поднес к носу медвежонка румяное яблоко.

«Уррр!» — пробурчал медвежонок.— Ну вот и молодец! — сказал

Охапка, опустил медвежонка на палубу и положил перед ним яблоко.

Медвежонок занялся делом…Ему тут нравилось. Приятно разгла-

живал шерсть свежий ветерок, весело кричали чайки, было очень тихо. Сиг-нальщики подымали фалы с разно-цветными флагами. Легкие флаги уле-тали куда-то в голубое небо. Они были похожи на больших бабочек.

Вот интересно только: когда одно яб-локо съешь, второе дадут?

Вдруг на медвежонка упала сверху живая бомба с длинным хвостом. Это была все та же коварная обезьянка Мэри. Не помня себя от злости, она вцепилась в густую шерсть медве-жонка и давай его щипать и царапать. Она делала это без остановки, как сер-дитая хозяйка щиплет курицу. Шерсть медвежонка, словно перья, летела в стороны. От страха и боли бедняга завертелся волчком и пустился, куда глаза глядят…

Для того чтобы командирам и сиг-нальщикам можно было скорей иудобней спускаться и подниматься намостик, в мачте ходили два лифта. Ра-ботали они день и ночь. Один бежалвверх, другой спускался вниз.

С полного хода медвежонок вско-чил в лифт, сбросил со спины Мэри.Теперь обезьянка уже не моглаудрать. Лифт пошел вниз. Вот лифт до-шел до места. Первой на верхнюю па-лубу пулей вылетела Мэри. У нее какбудто и хвост был завязан в узел. Онадаже визжать не могла, а только разе-вала рот, как глухонемая. Прихрамы-вая, кое-как доскакала Мэри до мачтыи стала карабкаться вверх куда мед-ленней, чем всегда. Досталось и мед-вежонку на орехи. Он все кружился наместе, стараясь увидеть, цел ли еще унего хвост.

Эх, в лес бы сейчас да в какую-нибудьтемную нору укрыться от беды!

И вдруг медвежонок увидел норупрямо перед своим носом. Перед но-рой была даже небольшая лесенка.

Медвежонок влетел в нору — и очу-тился прямо на руках человека. Он по-пал не в нору, а в носовую орудийнуюбашню.

— Товарищи, гость к нам! — сказалхозяин башни Рубин и скомандовал: —Задраивай!

Тяжелая, в шестнадцать дюймов тол-щины, квадратная стальная дверь не-слышно тронулась с места и закрылавход в башню.

Рубин посадил медвежонка к себе наколени. Он успокаивал беднягу, гладилего и чесал за ухом. Удивленные и об-радованные комендоры окружили Ру-

бина. Каждому хотелось дотронутьсядо медвежонка.

— Теперь мы его никому не отдадим,товарищ Рубин, а? Ведь он своей охо-той явился к нам.

— Надо полагать, что так, — спо-койно ответил Рубин.

Он был всегда спокоен — и в игре вшахматы, и во время боевых стрельб.

Орудия грохочут, башня сотрясаетсяот могучих залпов, снаряды со сто-ном ввинчиваются в воздух и несутсяк цели. Попадут или нет? Рубин спо-коен. Он знает: попадут.

Рубин умно подготавливал красно-флотцев к стрельбам. Ошибок в носо-вой башне никогда не бывало. Комен-доры любили и уважали Рубина и, ко-гда хотели доставить ему удовольствие,как бы невзначай спрашивали его:

— А не скажете ли вы, сколько сейчасвремени, товарищ Рубин?

Хозяин башни не спеша вынимал изкармашка замшевый мешочек, до-

ставал золотые часы и щелкал крыш-кой. А на крышке красивыми буквамибыло выгравировано:

«Хозяину башни линейного корабля«Маршал» товарищу Рубину за отлич-ную стрельбу».

Но не только боевому делу учил ко-мандир группы краснофлотцев. Он ив театр с ними ходил, и книги читал, изнал, что у каждого творится на сердце.

— Ну, теперь смотри, куда ты по-пал, — сказал Рубин и спустил медве-жонка с рук на стальной пол башни.

Три громадных орудия грозно вы-глядывали из башни наружу. Двадцатьпять человек могли поместиться наодном таком орудии, если бы встали

на него плечом к плечдуло у каждого орудбыло такое широкочто медвежонок мопрямо из башни про-лезть на палубу и об-ратно.

Жутко бывало в башне во времстрельбы! На специподатчиках заряды и смались из артиллерии сами входили в орудие. Тяжеловес-ный замок закрывался. Не успевал вылететь один снаряд, как уж другой просился в орудие. Его посылали в до-рогу, и он летел, невидимый и страш-ный, туда, куда посылал его «Маршал».

Сегодня — в плавучий щит, а когда нужно будет — во врага.

Сейчас в башне было тихо. Стальные стенки ее и крыша толщиной в шест-надцать дюймов не пропускали ни лет-нюю жару, ни комаров, ни мартышек.

А не найдется ли здесь чего-нибудь вкусного? Медвежонок принялся об-нюхивать комендоров, одного за дру-гим.

Медвежонок подошел к Рубину, под-нялся на задние лапы и уткнулся в кар-ман хозяина башни. Похожий на чер-нослив носишко медвежонка так и за-работал, а когти зверя заскребли по парусиновым штанинам Рубина.

— Ага! Прицел правилен, — сказал Рубин и достал из кармана горсть кон-фет.

На их обертках были нарисованы пчелы. Конфеты оказались с медом.

Рубин стал развертывать конфеты и совать их в рот медвежонку.

них и за-расска-

н комен-Сунул в

был. Я по-ил. Това-

да узналиМаршал»место пообразили

конфетылись в са-

мый раз!

Медвежонок чавкал, облизывался и умильно поглядывал на комен-

доров.Вдруг около башни засвистала боц-

манская дудка. И комендоры услышали крик вахтенного:

— Медвежонка к командиру ко-рабля!

В башне стало тихо-тихо. Было слышно лишь, как тикали часы да как у медвежонка на зубах хрустели медо-вые конфеты.

— Как же быть теперь, товарищ Ру-бин? — прошептал Шуткин и положил руку на медвежонка. — Как же быть?

Рубин поправил фуражку и ответил:— Приказание командира корабля

должно быть выполнено. Всегда. При любых обстоятельствах.

Хозяин башни взял медвежонка на руки и скомандовал:

— Отдраить!Стальная дверь немедленно отошла

в сторону. Рубин оглянулся на притих-ших комендоров:

— Буду просить его у командира. Надо полагать, не откажет комендо-рам товарищ командир.

Елена МАЧУЛЬСКАЯ Омск

Омичка Наталья Нечаева по образованию — филолог,по призванию — гончар.С детьми она занимается поавторской программе, возрождаястаринные технологии работы с глиной.

Нечаева окончила филфак, препода-вала в школе русский язык и литера-туру. Пока всю ее жизнь не измениланеожиданно проснувшаяся генетиче-ская память.

— Откуда-то появилось странноевоспоминание о том, как я вывожу кувшин, вытягиваю горлышко, кручу ногой гончарный круг, — говорит Не-чаева. — Стала расспрашивать маму и узнала, что мой прадед был гонча-ром...

Ему, Федьке Горшене, в работе по-могали и дети, и внуки — глину водворе месили всей семьей. В яму скла-дывали горшки, между ними — слеп-ленные игрушки, сверху дрова. Им-провизированная печь топилась всюночь. Денег на дорогую глазурь небыло, поэтому горячие горшки дедФедор опускал в ведро с молоком.

К этой ныне забытой технике деко-рирования керамики, дающей удиви-тельную игру цветов, Наталья обра-тится через несколько лет после «вос-поминания». А пока по-прежнему будет преподавать в школе, летом ве-сти кружок лепки из глины в лагере«Чайка». Каждый сезон там находи-лись дети, которые до слез скучали подому. Вожатые приводили их к Нечае-вой: «Пойдешь к Наталье Николаевне,тогда точно не уедешь». Там они ле-пили из глины, пили чай, пели песнипод гитару. А потом пораженные ро-дители заявляли: «На следующий годмы обязательно достанем путевку,чтобы попасть к вам на занятия».

В конце концов, то, что изначальнобыло увлечением, затянуло полно-стью. И Наталья Нечаева ушла изшколы. Стала вести студию керамики.

Увлечение литературой тоже ни-куда не делось. Более того, две лю-бимые вещи получилось соединить.Так появилась «литературная кера-мика», которая, раз-вивая мелкую моторику, помогаетстановлению речиребенка. СначалНечаева написалапрограмму «Ска-зочный кувшин-чик», рассчи-танную на детейсреднего возра-ста. Потом ещеодну, для малы-шей — «Сказкасвоими руками».

Казалось бы, чтообщего между керамикой и литерарой? И то и другосотворение чего-т

селе не существовавшего. Детям, ра-стущим на всем готовом, заранее кем-то придуманном, предлагается своими руками создать настоящую сказку, а потом рассказать ее.

Ее ученики регулярно собирают призы — на литературных состяза-ниях и конкурсах декоративно-при-кладного искусства. Но не это глав-ное. На занятиях происходят настоя-щие чудеса: куда-то девается обычное для современных детей неумение го-ворить, из речи исчезают сленговые словечки и полуругательства.

Каждый год дети, занимающиеся у Нечаевой, делают вместе с родите-лями открытки и дарят на праздники одиноким пожилым людям, приходят к ним в гости.

Один ветеран как-то сказал: «Ре-бята, запомните то, что вам расска-зывают. Мы — последние участники той войны, потом о ней никто так не расскажет. Передайте услышан-ное своим внукам». Старик поведал, как в 17 лет пошел на фронт, как тя-жело было убивать первого фашиста — его он заколол штыком. Ветерана слушали, затаив дыхание, — от обыч-ного подросткового цинизма не оста-лось и следа.

Несколько раз ребятишки отдавали свои работы в приют для бездомных животных. На деньги от продажи ке-рамических зверьков ветеринары по-купали для своих подопечных корм.

Второклассница Настя Кузнецова достает из сумки двух слепленных из пластилина зеленых мышей. По-ясняет:

— Это мыши, и они замужем. По-тому что мальчик-мыш — с букетом, а мышка-девочка — с яичницей.

Спрашиваю у Насти, кого она любит лепить. Девчушка задумывается.

— Мышей, зайцев, ежиков — всех. Я весь мир люблю.

— Я тоже! — тут же заявляет ее со-седка Лера.

В бумажном царстве — среди обя-зательных для учителей отчетов, где в глазах рябит от цифр, нелегко оста-ваться живым человеком. Нечаевой это удалось. Ничуть не лукавя, она говорит: «Педагог — главный чело-век в обществе, тот, кто создает буду-щее. Мне всегда нравилась фраза Сал-тыкова-Щедрина о том, что мир из-

Евгения КРИВИЦКАЯ

На Новой сцене Большого театрапосле балета «Мойдодыр»показали еще одну премьеру для детей — оперную,«Дитя и волшебство».

Замысел прост: в начале пролог —«Путеводитель по оркестру...» Бен-джамина Бриттена, где юных зрите-лей знакомят с названиями и тем-брами инструментов. Затем  — ос-новная часть спектакля: опера-балет«Дитя и волшебство» Мориса Равеля.

Оба сочинения дети могут увидеть ив соседних театрах: «Путеводитель» согромным успехом идет в Музыкаль-ном театре имени Станиславского иНемировича-Данченко, а «Дитя и вол-шебство» под занавес ушедшего годапоставили в «Новой опере».

Читать симпатичные комментарии«Путеводителя по оркестру» либрет-тиста Монтегю Слейтера про бархат-ный звук виолончелей и опасностигалопирующей фуги в Большом по-ручили Илье Ромашко. Молодой ак-тер выбрал амплуа скучноватого учи-теля с указкой, к тому же побаиваю-щегося своей непоседливой аудито-рии. По контрасту дирижер Алексей

Богорад темпераментно руководилрасположившимися на сцене музы-кантами: при таком раскладе испол-нение вполне могло проходить и безслов.

Только публика за двадцать минутуспела настроиться на классическуюволну, как внезапно грянул антракт.Формат для дошкольников, кто быспорил, но малышни в зале почти ине было. Подавляющее большинствозрителей — тинейджеры в сопрово-ждении родителей, и им для полнотывпечатлений двадцатиминутного про-лога показалось явно недостаточно.

Дальше, собственно, и настали вол-шебные мгновения сказки. Малень-кий проказник из чувства протестарвет задачник и ломает мебель. Маманаказывает ребенка, запирая в ком-нате, и — как по волшебству — поме-щение разрастается в размерах, ожи-вают и мебель, и посуда.

Режиссер, сценограф и художник покостюмам Энтони МакДональд при-знается, что специально изучал рус-ский быт: потертое кожаное Кресло иобитая гобеленом Кушетка у него вы-делывают кренделя, а тяжелые неук-люжие напольные Часы стараются неотставать от них. Дешевенькая Ки-тайская чашка и уродливый Чайник,похожий на космонавта в скафандре,

вместо того чтобы отплясывать раз-удалый фокстрот, специально сочи-ненный для этой парочки Равелем, тя-жело топчутся по сцене.

Дирижер Александр Соловьев и ру-ководимый им оркестр стараются привсей русскости режиссерских перебо-ров соответствовать тонкостям фран-цузского стиля. Проблемой спектакляостается дикция певцов. Четче дру-гих артикулирует текст Алина Яро-вая, чья внешность замечательно под-ходит для роли хулиганистого Дитя.Понятно, о чем поет Мама (Алексан-дра Саульская-Шулятьева), на что жа-луется Дерево (Николай Казанский)и о чем рассказывают трели Соловья

(Ульяна Алексюк). Сцена в волшебномсаду, где обитают странные существа,потрясает воображение и подростков,и сопровождающих их родителей, имузыковедов, не выпускающих изрук блокноты: по ромашковому полюсначала пробегает вереница муравь-ев-мутантов, а затем прыгают голу-бые лягушки размером с пингвинов.Волшебный сад — так задумал режис-сер — должен сначала напугать глав-ного героя, а потом разбудить в немдобрые чувства. И это получается —вслед за Равелем. Дитя действительнодобреет. «Он хороший мальчик», — вумилении констатирует хор, пока светмедленно гаснет в зале.

КНИГИ НАШЕГО ДЕТСТВА

Книжка про медвежонка Егорку, оказавшегося волею судеб на линкоре, — очень мальчишеская. Эсминцы и подводные лодки, самоход-ные мины, сигнальные мо-стики… Смешной, почти цир-ковой мишка выполняет серь-езную миссию — знакомит детей с бытом и службой во-енных моряков.Книгу, написанную моряком-подводником Петром Гаври-ловым и изданную в 1941 году в серии «Школьная библио-тека», вряд ли можно причис-лить к классике: сюжетные ли-нии не слишком филигранны, язык простоват, но разве это главное? Бесстрашные мо-ряки представлены здесь та-кими, какими и были на са-мом деле, — неунывающими и веселыми. По мотивам этой повести в 1984 году режиссер Александр Яновский снял од-ноименный художественный фильм.

ГОВА

Петр Гаврилов

«Егорка»

мяиальныхснаряды поды-йского погреба

— Я о был, —

зывал ондорам. —

карман и забсылку получ

рищи с заводиз газет, что «М

занял первое мстрельбам, и соо

мне посылку. Там иэти были. Пригодил

чу. А дия ое, г

ое-ату-ое —то, до-

тыкова Щедрина о том, что мир изменится, когда каждый на своем ме-сте будет честно делать свое дело.

разо-тилаа

Смирительная распашонка

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

Дарья ЕФРЕМОВА

Яркий молодой писатель,автор романов «Книга без фотографий», «Птичийгрипп», «Малыш наказан», лауреат премии «Дебют»,финалист «Национального бестселлера», главныйредактор портала«Свободная пресса» решилпопробовать себя еще ив качестве телеведущего.16 января на канале«Совершенно секретно» стартовала его авторскаяпрограмма «Свободный микрофон». О поисках смыслов, новой книге и вечных ценностях Сергей Шаргуноврассказал «Культуре».

культура: Сергей, почему ре-шили пойти на телевидение?Предоставить слово всем, когосочтете нужным, Вы можете насвоем портале, он ведь весьмапопулярен...Шаргунов: Не скрою, в этомбыл момент личной заинтере-сованности. Я по образованию

телевизионщик, но никогда поспециальности не работал, а тутканал «Совершенно секретно»сделал такое предложение. При-ходил туда несколько раз в каче-стве гостя и получал небывалоеколичество писем. Это значит,что у людей сейчас есть готов-ность к свободе высказывания,серьезности разговора.культура: Кому хотите дать«свободный микрофон» в пер-вую очередь?Шаргунов: Уже сейчас запи-саны несколько передач с пи-сателями Романом Сенчиным,Германом Садулаевым, Заха-ром Прилепиным, поэтами Ан-дреем Родионовым, Всеволо-дом Емелиным, Верой Полоз-ковой, архитектором НиколаемПереслегиным. Это должныбыть незамыленные лица ин-теллектуалов, многих из кото-рых не видно – не слышно. С

ними, если и обсуждают, то уз-копрофессиональные темы, а еще вспоминают в связи с юби-леями. Как, например, про Еме-лина — пишут, что ему «уже пятьдесят», но ведь он не этим интересен, а тем, что неравно-душен, насущен, молод, как по-ложено настоящему поэту. Не-смотря на то, что творческие люди часто бывают наивны и прекраснодушны, они даже на интуитивном уровне могут на-щупывать образ реальности, ко-торый подчас дает больше, чем жесткая концепция.культура:Кстати, о концепции. Как относитесь к тому, что Ваш портал обвиняют во всеядно-сти? Там появляются колумни-сты самых разных воззрений — и либеральных, и консерватив-ных, и радикальных. Обычно каждое издание придержива-ется определенного курса.Шаргунов: Это трагедия нашей прессы. Даже так называемые фрондерские СМИ выстраи-вают элитарную иерархию, к которой, как правило, допуска-ются люди исключительно за-паднического направления. А ведь тех, кто неравнодушен к

судьбе страны — много, и зна-чительную часть составляют люди левых или государствен-нических взглядов. Главная про-блема России — это коррупция совести и непробиваемый ци-низм элиты.культура: Социальная актив-ность не отвлекает от писа-тельства? Не жаль разменивать талант?Шаргунов: Бывает жаль вре-мени. Зарекся ходить на мно-гие передачи, хотя их редак-торы всегда говорят, что будет важное и глубокое обсуждение, а приходишь, хлопаешь глазами и думаешь, как сбежать. В пер-вую очередь мне важно писать, и я рад, что закончен большой роман, который в этом году уже поступит к читателям.культура:О чем книга?Шаргунов: Про 1993 год. На-звание пока не скажу — боюсь

сглазить. Это семейно-исто-рический роман, затрагиваю-щий тему ненависти и любви,некоей идеологической рас-при внутри одной семьи. Ге-рои — простые провинциаль-ные люди. Муж электронщикпо образованию, но вынужденпойти работать в аварийнуюслужбу, там же на телефоне ра-ботает жена. Но вдруг супругиоказываются по разные сто-роны баррикад. Она на стороневласти, а он защитник Белогодома. Я постарался рассказатьчастную историю той неболь-шой гражданской войны, кото-рая практически не освещенав литературе. Есть отдельныесцены у Владимира Маканина,документалистика Лимонова,пьеса Василия Белова, роман«Красно-коричневые» Алек-сандра Проханова. Надеюсь,моя книга будет не только лю-бопытна читателю, но и для ис-следователей окажется не бес-полезной. Пришлось погру-зиться в историю событий, по-копаться в архивах.культура: Вы сами-то помнитете события?Шаргунов: Мне было 13 лет,

но я, кстати, был у Бе-лого дома. Сбежал тай-ком от родителей. Когдавернулся, обмануть их неудалось: о том, где провелвремя, красноречиво сви-детельствовал запах ко-стра, въевшийся в штаны.Я помню, как прорывался

через кордоны, кто-то сканди-ровал: «Советский Союз!» Досих пор не оставляет ощущение,что тогда попал в другое измере-ние. Падали люди, прошитые ав-томатными очередями, а кто-тосидел в кафе, ел мороженое.культура: Вы сын священника.Как это повлияло на мировоз-зрение? Что думаете о ролицеркви в обществе?Шаргунов: Есть три типа де-тей священников: первый —богоборцы, второй — про-должатели традиций — такрождаются целые священни-ческие династии. Я принад-лежу к третьему типу — иду своей дорогой, но к церквиотношусь с колоссальным по-чтением. Когда в детстве бралкнижки с полок, мне каждыйраз попадались жития святых.Может показаться странным,но моими первыми литератур-ными опытами были историио новомучениках. У папы хра-нились останки царской се-мьи, которые в уральских тря-синах нашел Гелий Рябов. Миртогда еще не знал об этой сен-сационной находке. Вообщерусский человек, пусть дажетрижды нигилист, в душе от-носится с почтением к месту,где крестят и отпевают. Мнеповезло, я знаю многих чудес-нейших священников. Нищие,в кирзовых сапогах — в дерев-нях окормляют приходы. Онии есть пример для подража-ния.культура: Сейчас много гово-рят о том, что Россия пересталабыть самой читающей страной...Шаргунов: Мы не только самаячитающая, но и самая пишущаястрана в мире. Даже русскаяблогосфера принципиально от-личается от западной: у нас некошечки и веточки за окном, асмыслы. Поэтому с литератораспрос особый: читатели ждутразговора о смысле, вот я и пы-таюсь его искать.

№ 3 25 – 31 января 2013 15ЛИТФОНД

Корпоративный интересВладимир Селиверстов, Тамбов

ИГОРЬ работал в автосервисе механиком. Дело знал отлично,а потому ощущал себя, как рыба в воде — свободно и неза-

висимо. Диагноз любой машине поставить мог не хуже компью-тера. Его и прозвали автоэкстрасенсом. Он за собой этот талантзнал и часто спорил с другими. Приз всегда был один — коньяк«Плиска». Любил покачиваться на его легких волнах в качалке исмотреть с балкона на звезды.

В последние годы, после развода с женой и расхождения с доч-кой, он все чаще обращался к этой терпкой дурманной жидко-сти.

Сегодня первый клиент появился сразу после открытия. Ста-рик, каких и встречают и провожают по одежке, по ней сразувидно, каков ум. Одежда у деда была «районной»: не пиджак, асерый помятый пинджак, черные брюки с пузырями на колен-ках и не туфли, а сношенные нечищеные штиблеты.

Старик неприятно зашамкал полупустым ртом.— У меня «Мерс» не последний, но свежий. Вчера начал заво-

дить, а он не фурычит. Я все больше по тракторам и «жигулям»спец. Свечи захватил, может, посмотрите?

Глядя на пожилого, неопрятного человека, на Игоря нахлынулисовсем посторонние мысли: «Вот говорят, не хлебом единым …а чем же еще? С черной икрой? Хлеба и зрелищ, как в ДревнемЕгипте? То есть Риме. Смотреть стриптиз и жрать? Или пиццу скока-колой у компьютера?»

— Ну, давай, отец, твои свечи, сейчас продегустируем.Игорь загнал свечу в прибор, нагнал давление, дал искру.— Свеча мертвая. Ты что с ними делал?— Как положено. Прокалил на газу, а перед этим наждаком.

Все равно не фурычат.— Эх, Расея, матушка. Нельзя было этого делать. Эти свечи не

от «ЗИЛа» и не от «ГАЗа» — немецкая технология. Угробил ты ихна корню. Вот тебе накладная, иди в кассу, а потом ко мне.

Вернулся старик через пять минут совсем дряхлым. Руки тря-сутся, на глазах слезы. Облокотившись за стол, упал на колении запричитал:

— В кассе шесть тыщ с полтиной просят. Товар импортный изГермании…эслюзивный. У меня пенсия такая же. Бабку кондра-тий хватит. Из дома выгонит. На что жить-то?

Игорь смотрел на старого человека, посеревшего до цветапиджака, и чувствовал, как к горлу подкатывает горячий ко-мок. Вот сволочь директор, им же красная цена в базарныйдень две тысячи! Нашел на ком наживаться. На ветеранах! Онпонимал, что прыгает в пропасть и не мог себе уяснить — когоон сейчас предает: этого деда или свою фирму, нарушая пра-вила бизнеса.

— Давай, батя, тысячу сто и забирай свечи. Только больше в газих не суй. Выжми сначала акселератор до упора и подожди, еслине заведется, пережди минут пять и снова пробуй.

Старик, сразу помолодев лицом, распахнул задом дверь и ис-чез. На радостях хотел доехать на такси, но привычка к экономиивзяла верх, сел в общественный транспорт, подумав, резонно —если он общественный, то и для него, тем более, говорят, мэриядоплачивает за пенсионеров. Вот он и воспользуется льготой —зачем городским деньгам пропадать? Дома с порога крикнул:

— Эй, мать, доставай из загашника, я тоже бизнес сделал, пятьтыщ сэкономил из десяти, что сын на ремонт дал. В сервисе лохпопался лопоухий с доброй душой.

На следующий день Игоря уволили «за нарушение корпора-тивного интереса».

Ты уж больше не пропадай, Сереженька!

Ирина Машенкова, Тамбов

ЗДРАВСТВУЙ, Сереженька! Здравствуй, сынок мой дорогой!Все никак не верится, что наконец-то получила от тебя ве-

сточку. Как ты сейчас поживаешь? Ты не горюй, сыночек, все об-разуется. Вот я уж сколько лет горевала, тосковала по тебе, а те-перь — радуюсь. И у тебя все хорошо будет. Проходят все беды и обиды, и память о них стирается. А потом думаешь-гадаешь: что же мы, дураки, горевали да обижались? Любить надо было да прощать, вот и вся премудрость.

Что же, вы с Ниной-то по-прежнему вместе живете? Еще деток родили или один у вас Санечка? Здоров ли? У нас тут объявили в школе карантин по гриппу: болеют детишки, а я все о Санечке думаю. А он, верно, уже в армии? Ты уж его береги, Сережа, не ругайся с ним. Сам видишь, как эта ругань боком выходит.

Сынок, а вы приезжайте к нам с Ниной и детишек привозите, сколько у вас есть. Отдохнете вдали от города, да там, глядишь, и все трудности ваши уладятся. Может, дед что присоветует. Он уж тоже давно на вас не сердится и рад будет встрече с вами и с внуками. Вот только из больницы его отпустят, он вам тоже на-пишет. А пока я ему еще не говорила, что ты объявился — бо-юсь его тревожить, хоть и радостным известием. Что-то мы с ним сдали за последний год, но пока друг за дружку держимся, не свалились. Надо, надо, Сереженька, друг за друга держаться. Вот и ты о нас вспомнил. Оно и правильно: к кому же еще за поддержкой обратиться, как не к матери? У чужих такие деньги брать — не приведи Господь! Это кабала верная. Я-то на по-хороны себе откладывала, да теперь уж, верно, поживу еще, на внуков порадуюсь. Пенсию нам с дедом вовремя приносят, картошка у нас своя — проживем. Так что ты, сынок, не беспо-койся, что о деньгах попросил. Хорошо, что номер телефона моего разыскал.

А у деда номер такой же, только на единичку меньше. Он мне теперь из больницы все время звонит, а СМС отправлять не на-учился. А я-то разобралась, что к чему. Потому и СМС твое прочи-тала, и деньги сразу на твой номер положила, как ты просил. Вот только дозвониться до тебя никак не могу — не отвечает твой номер. А мне бы только голос твой услышать, да почтовый адрес узнать. Как дозвонюсь, так письмо и отправлю. Ты уж больше не пропадай, Сереженька!

Дарья ЕФРЕМОВА

Наша газета продолжает знакомить читателей с толстыми журналамирегионов. Формат, казавшийсяреликтовым, на самом деле не забыт.В январе выходит третий номервозрожденного «ЛитературногоТамбова». Основанный писателем, лауреатом четырех сталинских премий Николаем Виртой в 1950-е,альманах хоть и «похудел» в годыперестройки до приложения к областной газете, но не утратилтемперамента. Тамбовская«Литературка» с внушительным для региона тиражом в пять тысячэкземпляров стала площадкойдля самых горячих споров. О том,что сегодня представляет собой издание, рассказывает его главный редактор — писатель и публицистСергей Доровских.

культура: Издавать литера-турный альманах на родинеБаратынского, Сергеева-Цен-ского, наверное, не просто. Какбыл принят журнал? Доровских: В этом и заклю-чался главный курьез. С од-ной стороны, мы получилисамые благосклонные отзывычитателей, высокую оценку дала кафедра филологии ТГУ им. Г.Р. Державина... Однако«Литературный Тамбов» под-вергся нападкам «штатныхмэтров», среди которых были и членыместного отделения Союза писателей.Некоторые даже высказывали мнение,что журнал «внес смуту и расколол мест-ную писательскую среду». Но ведь все но-вое обязательно кому-то не по душе. Ду-маю, «Литературный Тамбов» выявилнеобходимость перемен, развития ли-тературного процесса по современному сценарию, немаловажная черта кото-рого — многополярность и здоровая кон-куренция.

культура: В чемфика нового изданкие задачи перед ставите?Доровских: Илогию издания определяем как повенничество нововолны. Обычнопринято считать, что традициона-лизм — удел стар-шего поколения, неминуемо «уходявременное», а все мнашей стране — обв рамках «общемипадных литературных тенденций. Мы ре-шили плыть в ином, «не модном» направ-лении, продолжая традиции Толстого, Ак-сакова, Достоевского, Белова, Шукшина, Распутина. Наша цель — не прервать эту нить преемственности, которая в послед-нее время стала угрожающе тонкой. Кроме того, Тамбовщина — край аграрный, поло-

вина жителей области — сель-чане, и потому пристальное внимание уделяем деревне, ее прошлому и будущему. Бли-жайший номер, наоборот, пла-нируем сделать легким: стихи, юмористические миниатюры, детские рассказы, басни. Все же хотелось бы контраста, чтобы каждый выпуск был ин-дивидуален и приходил в «но-вой одежде».культура: Известно, что в на-чале девяностых «Литератур-

ный Тамбов» не ограничивался одними лишь вопросами искусства. Продолжите эту традицию?Доровских: Иначе здесь было бы и невоз-можно. История родного края, социоло-гия, философия и даже экология... Иными словами, общество, человек и окружающий мир — были и остаются темами, живо ин-тересующими тамбовчан. Поэтому, помимо стихов и прозы, мы печатаем краеведческие исследования, публицистику. Иногда важно и опровергать закостенелые мифы. Особен-

то отно-к боль-местам

истории,р, такимьянский Тамбов-

редводи-Алексан-а, кото-зирован

ете лиатурнойВы ведь

о в Там-е.

Доровских: На мой взгляд, в окрестных городах ситуация не самая радужная. Пе-риодически «стучатся» соседи, предлагаярассказы и стихи, часто очень неплохие, изПензы, Орла, Липецка. Что ж, будет при-ятно, если «Литературный Тамбов» пре-вратится в один из центров литературнойжизни Черноземья. Что же касается Воро-нежа, где я работал над выпуском журнала«Губернский стиль» и газеты «Культурныйквартал», то, как мне показалось, в литера-турной среде Воронежа «легче воздух». ВТамбове, если берешься за литературноеиздание, прежде нужно запастись щитомот камней и мечом для ближнего боя.культура:Что для Вас хороший, а что пло-хой тон в литературе? Какие вещи с удо-вольствием берете, что — никогда не по-ставите?Доровских: «Литературный Тамбов» от-крыт для самых разных жанров. Не скрою,мне как редактору не очень интересно «ис-кусство ради искусства» без социальногозвучания. С другой стороны, важна энер-гия, увлеченность, когда автор пропускаетчерез себя то, о чем пишет. Если человек ра-ботает горячо, подчас жертвуя собой, то этаотдача ощущается в каждой строчке. А частобывает иначе, как у Гумилева сказано: «И,как пчелы в улье опустелом, / Дурно пахнутмертвые слова». В «Литературном Тамбове»нет места для мертвых слов. И еще — длярусофобии, пустой антисоветчины и «спле-тен в виде версий» на исторические темы.

м специ-ния? Ка-собой

део-мы

оч-й

о

нечто ящее», «не со-молодое и свежее вбязательно либеральное, ировых» ценностей и за-рных тенденций Мы ре

но этсится

ным нашей и

напримеркак кресть

мятеж на Тщине под пр

тельством Адра Антонова

рый мифологиздонельзя.культура: Мож

дать оценку литеражизни в регионах? В

работали не толькобове, но и в Воронеже

Доровских: На мой взгляд в окр

Сергей Доровских:

«Тамбов словамне верит»

Сергей Шаргунов:

«Закончил роман про 1993 год»М

ой В

ЫСО

ЦК

ИЙ

Виниловое счастьеКогда умер Высоцкий, я и не знала, что он во-

обще-то был. Но уже лет с четырнадцати вы-резала из газет и журналов все заметки о нем, интервью коллег, родных, друзей. Моя мама старалась купить все, тогда еще немногочис-ленные издания стихов, в том числе первый — «Нерв». Потом к этому собранию прибавились воспоминания Марины Влади «Владимир, или Прерванный полет». Настоящим счастьем стала выпущенная в 1987-1992 годах серия грампла-стинок «На концертах Владимира Высоцкого»,

оторые я могла бесконечно слушать на проиг-отокотооотеле «Rigonda».рыватттттттттттлекция моего Высоцкого до сих пор жива Коллллллллллл

-прежнему хранится в одном из ящиков ро-и по-пп-ппельской библиотеки. Хотя уже не пополня-дитееееееееееееее

— для такого количества мемуаров, ко-ется ————начали выходить от лица явных и мни-торые нннннннннннннниятелей Владимира Семеновича, ника-мых приииииииииииииифов не хватит. Но смущает меня даже ких шкаффффффффффффффффф

о вдруг объявившихся «лучших друзей» не числооооооооооооооооооцкого, а качество исполнения его песен но-Высоцккккцккцкцкккккцкццццццццццццццццц

оявленными вокалистами. Лучше поставить воявяввввявввяввввввввявяввявяяяяявинил, ну, правда... Татьяна УЛАНОВА

П адали люди, прошитые автоматными очередями. А кто-то сидел в кафе

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

16 № 3 25 – 31 января 2013 ПОД ЗАНАВЕС

Оксана Гайдай:

«Из папиных фильмовлюблю «Ивана Васильевича»

По горизонтали: 3. Супруга Юпитера. 8. Роман Б. Пруса. 9. Набросок. 10. Французский писатель, представитель романтизма. 11. Героиня оперы Д. Гершвина. 13. Русский скульптор, автор памятника Н. Го-голю. 14. Правитель древней Бухары. 18. Сказка Андерсена. 19. Са-мая длинная змея. 21. «Переводчик слепого Гомера». 22. Репутация. 25. Русский художник, мастер религиозной живописи. 26. Оскорби-тельное, клеветническое произведение. 28. Река, берущая начало вАльпах. 30. Советский писатель, создавший комический образ обыва-теля. 31. Популярный актер театра и кино. 35. Грек, который сжег храм Артемиды в Эфесе. 36. Ловчая птица. 37. Молодой мужчина. 38. Лицо здания.

По вертикали: 1. Фигура классического женского танца. 2. Аромати-ческая подушечка. 3. Византийский император. 4. Английский драма-тург («Оглянись во гневе»). 5. Средневековый персидский философ и врачеватель. 6. Рыцарское копье или пика. 7. Молодежное движение прошлого века. 12. Английский писатель, мастер приключенческого романа. 15. Струнный инструмент с овальным корпусом. 16. Циклоп, сын Посейдона. 17. Речная рыбка. 18. Титул древних правителей Япо-нии. 20. Знаменитый советский разведчик. 23. Изобретение Т. Эди-сона — прибор для записи звука. 24. Драма М. Лермонтова. 27. Ком-позиция с изображением Иисуса Христа, Богоматери и Иоанна Пред-течи. 29. Сбор денег и продуктов с крепостных крестьян. 32. Поле-вое укрепление в виде рва. 33. Снежная хижина канадских эскимосов. 34. Музыкальное произведение виртуозного характера.

ОТВЕТЫ НА КРОССВОРД, ОПУБЛИКОВАННЫЙ В № 2

По горизонтали: 1. Ярослав. 5. Щипачев. 9. Увертюра. 10. Аграмант. 12. Клер. 13. Ка-пелла. 14. «Краб». 17. Нетте. 18. Фаулз. 20. Орлик. 21. «Афоня». 22. Лаэрт. 26. Хеопс. 27. Ал-лея. 28. Дронт. 30. Туес. 31. Эстрада. 34. Зоил. 37. Единорог. 38. Могадишо. 39. Аваллон. 40. Сальери.По вертикали: 1. Якушкин. 2. Оперетта. 3. Лото. 4. Варна. 5. Щегол. 6. Плащ. 7. Чиаурели. 8. Витебск. 11. Перун. 15. Белфаст. 16. Коррида. 18. Фонда. 19. «Знамя». 23. Жозефина.24. Флора. 25. Городище. 26. Хитяева. 29. Тальони. 32. Стоун. 33. Джойс. 35. Соул. 36. Саул.

Татьяна УЛАНОВА

30 января исполнилосьбы 90 лет Леониду Гайдаю,автору обожаемых многими поколениями кинокартин. Некоторые из них не сходят с телеэкранауже почти полвека.И сейчас трудно поверить,что когда-то комедиографаедва не отчислили изрежиссерских рядов.За профнепригодность...Рассказывает ОксанаГайдай, дочь ЛеонидаИовича и актрисы НиныГребешковой.

Гайдай: Папа снял изумитель-ный смешной фильм «Жених стого света», который все при-няли на ура. Не понравилсяон только чиновникам. Кар-тину порезали и превратилив короткометражку. Всталвопрос: останется ли папа впрофессии, дадут ли ему сни-мать. Пырьев посоветовалсделать героико-революци-онную ленту. По сценарию Га-лича был снят фильм «Триждывоскресший» с Ларионовой,Румянцевой, Санаевым. Отцу разрешили работать дальше.Но эту картину он уже нико-гда не вспоминал. культура: Стыдился?Гайдай: Не знаю. В общем,фильм удался. Но жанр и темабыли ему не близки.культура: А как он понял, чтокомедия — его жанр?Гайдай: Мне кажется, «гайда-евская комедия» родилась вме-сте с ним. 30 января 1923 года.Он обладал прекрасным, тон-ким чувством юмора. Домабыли семейные чтения вслух —папа взахлеб читал смешныерассказы Джерома, истории одиком мире Даррелла... культура: У него было на этовремя?Гайдай: А как же! У нас быланормальная семья. Мы и в зоо-парк с папой ходили. Конечно,быт и разные другие проблемы,лежали в основном на мами-ных плечах. Хотя она и снима-лась немало. И ездила посто-янно, в том числе за границу. Идубляжом занималась. Напри-мер, Барбара Брыльска в «Ана-томии любви» говорит голо-сом мамы, Нины Гребешковой.При этом в поведении мамы небыло никакой жертвенности.Папа ни в чем ее не ограничи-вал. Она сама хотела делать всетак, чтобы было хорошо ему,мне, ее братьям, бабушке... Та-кой человек. Отдающий. культура: Дом был откры-тым? Родители любили засто-лья, компании?Гайдай: Не очень. Когда былипомоложе, конечно, ездили ккому-то на дачу, на шашлыки.Или покупали у метро «Ди-намо» живых раков и отправ-лялись за город. Но чаще мо-тались с экспедициями.культура: Вас брали?Гайдай: Бывало. Самая про-должительная экспедиция быласвязана с «Кавказской пленни-цей». Лето. Алушта. Естествен-но, родители хотели, чтобы за-одно отдохнул ребенок... Нель-зя все рисовать одной краской:«Он был сосредоточен толь-ко на работе». Да, отец многоразмышлял о ней: шел в мага-зин — думал, читал — думал. Акак же? В творческом процессеневозможно закрыть тетрад-ку с записями и тут же остано-вить мысль, переключив в голо-ве тумблер. культура: Вы не снимались уотца?Гайдай: А мне никогда и нехотелось. У нас есть совмест-

ная работа: мама, папа, я в короткометражке «В пути». Мне было года три, я сыг-рала мальчика Васю. Но быть актрисой не мечтала. И отец своего мнения не навязывал. В семье вообще ценили сво-боду выбора.культура: Тем не менее мама хотела отдать Вас в англий-скую школу... Гайдай: Да. Но школа находи-лась в другом микрорайоне, а у нас никто никогда ни о чем не просил. И хотя экзамены я сдала хорошо, потому что уже умела читать, считать и писать, в спец-школу меня не взяли. Пошла в обычную, 715-ю. Рядом с до-мом. А потом маме позвонили из «английской», сказали, что на Беговой открывается новая спецшкола, и со второго класса я училась там. Каждый день с кем-то из взрослых добиралась от метро «Аэропорт» до Бего-вой. Почти полчаса на трамвае. К слову, папа всегда общался со мной как со взрослой. Не сю-сюкал. Любил играть во что-то познавательное. Помните, рас-

черчивали страничку, наверху писали: город, река, страна, жи-вотное, и на выбранную букву подыскивали названия? Или из одного слова составляли много. Если у кого-то были совпаде-ния, их вычеркивали, а редкие нужно было объяснить... А вот с моей дочкой Олей папа начал играть очень рано. Хотя первый раз они увиделись, когда Оле было уже 10 месяцев (она роди-лась за границей). Помню, стоит в пижаме. Открывается дверь — входит папа. «Ты кто?» – спра-шивает Оля. «Петя», — отвечает он. Так и повелось: дед был для внучки Петей, Петерсом. Они придумывали кукольные пред-ставления. «Лечили» друг друга. До сих пор где-то лежит выпи-санный Ольгой рецепт на «Ас-пиринТ»... Кстати, она и снима-лась у деда — в картине «Част-ный детектив, или Операция «Кооперация», в эпизоде с На-тальей Крачковской. И в отли-чие от меня, не только не сопро-тивлялась, но даже делала это с большой охотой. Они вместе репетировали, отец планиро-

вал задействовать Олю и в «Фи-тиле»... Но актрисой не стала иона — окончила тот же факуль-тет МГИМО, что и я; мы обе —экономисты. культура: Сейчас последниекартины Гайдая критикуют,пишут, что режиссер не чув-ствовал постперестроечноевремя...Гайдай: А я считаю, это хоро-шие фильмы. Да, возраст иг-рает роль. И время. Но кар-тины и тогда делали сборы,и сейчас их нередко показы-вают по телевизору. Сама ябольше люблю «Ивана Василь-евича», «12 стульев», «Не мо-жет быть!». Искусство не мо-жет нравиться всем. Если кри-тик чего-то не увидел в работеили не понял, это еще не зна-чит, что она плохая.культура: Отец болезненнореагировал на критику?Гайдай: В тот период, когдаего могли отстранить от про-фессии, очень тяжело пережи-вал. Даже заболел. Но потом,пройдя «огонь и воду», думаю,выработал иммунитет. Глав-ное — чтобы можно было ра-ботать. Во всяком случае, нанас его переживания не рас-пространялись.культура: Ну, потом и палкив колеса, наверное, уже невставляли?Гайдай: Да на каждой кар-тине были поправки. Инте-ресные фразы приходилосьпереозвучивать. На вопрос«За чей счет этот банкет? Ктооплачивать будет?» звучал от-вет: «Народ, батюшка, народ».Пришлось сделать: «Во вся-ком случае, не мы». Или всемизвестное «...тайно посещаетлюбовницу» в оригинале зву-чало: «...посещает синагогу». Вобщем, руки все равно выкру-чивали. Другой вопрос, что ка-кие-то препятствия отец на-учился обходить. И всегда по-мнил, что работает с большимколлективом — если фильму не присвоят высшую катего-рию, люди получат меньшеденег. культура: Дома рабочие мо-менты обсуждались?Гайдай: Папа делился пла-нами. Мы с мамой читали сце-нарии. Со студии же пачкамиприносили. И когда я говорила:«Можешь даже не читать», онмне доверял. С хорошими сце-нариями всегда было туго.культура: Иногда даже при-ходилось залезать на чердакродительского дома, чтобы вкакой-нибудь старой газетенайти любопытный фелье-тон...Гайдай: Папа был невероятноэрудированным человеком,много читал. Мы выписывалимассу всяких журналов: «Ино-странку», «Новый мир», «На-уку и жизнь», когда появилсяучасток, к этому списку доба-вилось «Приусадебное хозяй-ство». Отец очень хотел дачу,мы долго искали что-то подхо-дящее, и в 1980 году наконец на-шли. У нас всегда были прекрас-ные цветы. Папа проращивал, апотом высаживал кабачки. Лю-бил горох... И росло у него всечудесно. Хотя ухаживала потомза грядками в основном мама.Иногда они даже после съемоч-ного дня ехали на дачу, чтобыполить огород. Горох обхо-дился как золотой — в 80-е годыс бензином было туго. Стояли у нас дома и какие-то удочки. Ночтобы папа рыбачил — такогоне припомню. Главным увлече-нием была дача. И грибы. Оних собирал, сам обрабатывал,солил, жарил. Под настроениемог сварить борщ, сделать изу-мительный холодец. И вообщехорошо готовил.

Sergey LyapunovSymphonic WorksМелодия

Имя Сергея Михайловича Ляпунова вряд ли хорошо известно широ-кому кругу меломанов. А между тем, это одна из интереснейших му-зыкальных фигур конца ХIХ – начала XX века. Талантливый компози-тор, музыковед, дирижер и пианист, Ляпунов творил в то время, когда тон в отечественной музыкальной культуре задавали представители знаменитого кружка, вошедшего в историю под названием «Могучая кучка». Возврат к народным традициям, развитие национально-эсте-тических принципов, акцентирование внимания на мотивах русского фольклора — вот те базовые аспекты, на которых основывалось миро-воззрение «кучкистов». С творчеством и идеями кружка Ляпунов по-знакомился в конце 1870-х годов, когда учился в консерватории. Он был настолько впечатлен, что, отказавшись от перспективы сделать карьеру в Москве, отправился в Петербург — лично познакомиться с Милием Балакиревым. А вскоре лидер «Могучей кучки» стал педа-гогом начинающего композитора. Под руководством Балакирева он написал свои первые крупные сочинения. Данное трехдисковое из-дание знакомит слушателей с лучшими симфоническими произведе-ниями Ляпунова.

D. ShostakovichKaterina IzmailovaМелодия

«Катерина Измайлова» — опера в четырех действиях, по повести Ни-колая Лескова «Леди Макбет Мценского уезда». Шостакович начал ра-ботать над произведением в 1930-м и через два года сочинение было готово. Первые постановки «Катерины Измайловой» были осущест-влены в 1934 году в ленинградском Малом оперном театре и в мо-сковском Музыкальном театре имени В.И. Немировича-Данченко. Од-нако роман с отечественной сценой у фундаментального опуса Дми-трия Дмитриевича не задался — вскоре после премьеры опера была изъята из репертуара театров по идеологическим соображениям. Да и с сугубо музыкальной точки зрения, это произведение было тяже-ловесным. На отечественные театральные подмостки «Измайлова» вернулась лишь в 1963 году, в несколько обновленной редакции. В творчестве Шостаковича эта опера стоит как бы особняком — с од-ной стороны, она венчает первый, «юношеский», этап композитора, с другой — наиболее удачные ее моменты во многом определили осо-бенности стилистики, которой маэстро придерживался в дальнейшем.

В следующем номере:

Пьер Ришар — «Культуре»:«В России я мог бы открыть цветочный магазин»

ФОНОТЕКА с Денисом БОЧАРОВЫМ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

Нина Гребешкова и Оксана Гайдай

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС