26 апреля – 16 мая 2013 года № 15 (7863) Издается с 1929 года www.portal-kultura.ru

Духовное пространство русской Евразии

Полвека с Фиделем

В номере:

Валерий Гергиев:В Мариинке-2очень живая акустика 2

Нужен нам берег турецкийЭкспансия российскихбанков на популярныекурорты 2

«Если услышалвыстрел, значит жив»Секреты «Альфы» 5

Ах, это вырепетируете...Владимир Этуши его «Окаемовы дни» 10

Твердая тройкаДжо Линн Тернер, Ким Уайлд, Джастин Бибер 10

Руперт Гринт:«Всю жизнь придетсярассказывать о «ГарриПоттере» 13

Розничная цена газеты за рубежомAustria 2.00 €, Belgium 2.00 €,

Deutschland 2.00 €, Switzerland 3.00 CHF,Czech Republic 63.00 CZK

ЮРИЙ ЯКОВЛЕВ:«Звезд много, артистов нет»

НИКИТА МИХАЛКОВ ОТВЕДАЛ КИНО ПО-ПЕКИНСКИ

ЛЮБОЙ CYPRUS ЗА ВАШИ ДЕНЬГИКак живет остров — своими глазами

ТОСКА ПО ЧЕБУРАШКЕРепортаж из Музея анимации

16

плю

с

15131311

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

4 мая исполняется 70 летМихаилу Шемякину. Накануне юбилея у художника в его замке Шамуссо побывалпарижский корреспондент «Культуры».

культура: 70 лет для художника —еще не вечер и даже не сумерки?Шемякин: «Творчество, — гово-рил Вознесенский, — это отроче-ство». Вот и я пребываю в отроче-ском возрасте (смеется). Как пеллюбимый мною Марк Бернес: «Са-

мая звучная песня не спета, самая лучшая девушка, где ты? Все еще впереди, все еще впереди». Я живу по его песне.культура: Для песен и девушек надо быть в отличной физической форме.Шемякин: Каждое утро прини-маю ледяной душ, вечером го-няю на велосипеде по 30-40 ки-лометров и веду, хотя и не мона-стырский, но явно постный образ жизни. Говорят, чтобы молодо вы-глядеть, надо мало спать и мало есть. К тому же человек я непью-щий и некурящий. В моем доме сухой закон.

Михаил Шемякин:

«Принес мусор, обвязал веревками —вот тебе современное искусство»

Выпрямление линииЕлена ЯМПОЛЬСКАЯ,главный редактор газеты«Культура»

25 апреля Владимир Путин без малого пять часовбеседовал с народом.Точнее так: народ говорил с Путиным.

Кто до сих пор не верил в го-роскопы, должен теперь пе-ременить точку зрения. Нашпрезидент — типичные Весы.Причем аптекарские — тактщательно, до грана, до иде-ального баланса выверялисьпорой ответы. Бенефиснуюроль Путин переуступил во-прошающим. И многие блес-нули. Как бойко, умно, ярко ивесело заговорил с главой го-сударства наш народ! Весело —по всей вероятности, оттого,что плакать уже надоело. Ка-кие люди есть в стране — за-любуешься: душевные стари-ки, жертвенные родители, ге-роические летчики... Кислеепрочих смотрелись деятеликультуры. Слава Богу, практи-

чески отсутствовал так назы-ваемый «креативный класс».Способный накреативить раз-ве что частную тепленькую ка-фешку — для устойчивого под-держания штанов и комфорта-бельной борьбы с режимом.

Главным на «Прямой линии» –2013 оказались не ответы, но во-просы. Думаю, так замышля-лось постановщиками действа.Не исключено, была цель пока-зать отдельным высокопостав-ленным зрителям, чего хотятзрители рядовые, исчисляемыедесятками миллионов. А хотятони посадок — причем не ого-родных. Возвращения смертнойказни. Не 37-го года. Скорее —43-го. Великого перелома в бит-ве за Россию.

90 процентов гражданпо-прежнему спрашивают пре-зидента, КАК жить. Как опла-тить счета за свет и воду, полу-чая девять тысяч рублей в ме-сяц, как вылечить ребенка, еслибольница — за сто километровот села, как добиться ремонтааварийного дома — чтобы кры-ша не похоронила семьюзаживо...

12

Александр АНДРЮХИН

Скандальный арест вице-губернатора Новгородской области Арнольда Шалмуева,подозреваемого в крупных злоупотреблениях в дорожном строительстве,привлек к этой отраслиособое внимание.По мнению криминальных и экономических экспертов,она наиболее популярна среди всяческого ворья и коррупционеров.А по данным ГИБДД —еще и смертельно опасна:из-за плохих дорог у насгибнет в несколько разбольше людей, чем по винепьяных водителей. Какизбавиться от «асфальтовой болезни» — в этом разбирался корреспондент «Культуры».

Дороги, которые нас убиваютВ мировой табели о рангах рос-сийские дороги занимают малопо-четное 136-е место из 144 — такаяоценка дана в недавнем докладеВсемирного экономического фо-рума о глобальной конкуренто-способности. Из бывших братскихреспублик хуже дела обстоят лишьна Украине и в Молдавии.

По подсчетам Всемирного банка,экономические потери в Россиииз-за плохих дорог составляют по-чти 3 % ВВП. По этой же причинескорость автомобильных перево-зок у нас в два раза ниже, а расходтоплива в полтора раза выше, чемв промышленно развитых странах.В три раза выше стоимость обслу-живания автомобилей, а срок ихслужбы — на треть меньше. Нека-чественное покрытие повышаетстоимость автоперевозокпочти в полтора раза.

Асфальтовая болезнь

3

По главной площади в тельняшках

Давид Тухманов:

«День Победы»был озарением»

10

14

Конец апреля — начало мая. В это время на места былых сражений выходятпоисковики. Разные люди, разные у них цели и даже цвета: белый, серый, черный.Официальные, белые — производятперезахоронения, восстанавливаютимена погибших, находят родственников. Их антиподы — черные, мародерычистой воды. Наиболее массоваягруппа — серые, которым, как говорится, ничто человеческое не чуждо. Именно к ним и напросился нашкорреспондент.

Три цвета памяти

6

Сердце просит музыки вдвойнеКонцерты военных песен в МХТ им. Чехова и Малом театре

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

Союзникам не наливать!Почему американские войска стрелялипо советским весной 1945-го

5

Татьяна УЛАНОВАСанкт-Петербург

К сожалению, спустя 64 года после Ве-ликой Победы славный обычай пре-рвался. Одним росчерком пера. Оди-озным решением работника совет-ской торговли, на беду ставшего ми-нистром обороны России. Не лучшие времена наступили для всех, кто свя-зал жизнь с Вооруженными Силами. В том числе для Санкт-Петербург-ского Нахимовского военно-мор-ского училища. А потому первый приказ нового главы ведомства Сер-гея Шойгу осенью прошлого года — вернуть суворовцев и нахимовцев на Парад Победы — был воспринят с ог-ромным душевным подъемом. Чтобы выяснить, как теперь обстоят дела в единственном в мире Нахимовском училище, которое в 2014-м отметит 70-летие, спецкор «Культуры» про-вела целый день среди «питонов». По-чему «питонов»? Скоро узнаете.

— В 7.30 встречаемся на проход-ной, не забудьте паспорт, — предупре-ждает начальник отдела воспитатель-ной работы Анатолий Черемисин. — В 8.00 — подъем флага на «Авроре».

Звучит как приказ. Не подчиниться невозможно. На гауптвахту за опозда-ние, конечно, не посадят — в НВМУ такой практики нет. Но график, по которому мне предстоит прожить день, — плотный.

— На флаг и гюйс — смирно!.. Флаг и гюйс поднять! — доносится из рубки.

«Аврору» и главное здание училища на Петроградской набережной разде-ляет неширокая проезжая часть. По команде «Смирно!» спешащие на за-втрак воспитанники останав-ливаются...

На Красной площади начались репетиции Парада Победы. В этом году, после позорного четырехлетнего перерыва, в нем снова примут участие суворовцы и нахимовцы. Зародилась легендарная традиция еще в 1945-м. И более почетной миссии для будущих защитников Отечества не было и нет.

4

Рижский бальзамдля манкуртов

Шаткий выборАкадемии

По «Секрету»всему свету

Комплекс стандартныхдействий«Авторское право» 9

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

2

2 № 15 26 апреля – 16 мая 2013 ОБЩИЙ ПЛАН

Нужен нам берег турецкий

Российские банки потянулись в курортныеместа. Нет, не отдыхать, а работать — обслуживатьтуристов, прежде всего отечественных. Вслед за Сбербанком, которыйактивно «оккупирует»Турцию, за дело взялся ВТБ. Его цель — Болгария.

После приобретения в про-шлом году DenizBank — одногоиз лидеров турецкой финан-совой системы, — глава Сбер-банка Герман Греф не остано-вился на достигнутом. Очеред-ной его «жертвой» стало турец-кое же подразделение всемирноизвестного Сити-банка со всемиего отделениями и банкома-тами. Для чего это сделано, в

общем-то, понятно: из 31 мил-лиона туристов, посетившихв 2012 году Турцию, 3,3 мил-лиона составляют россияне —они совершают массу финансо-вых операций, так что своя, рос-сийская, банковская микросетьпришлась бы очень кстати.

Да и, помимо наших соотече-ственников, в Турции есть когообслуживать. Подсчитано, чтоежегодно отдыхающие остав-ляют здесь более 20 миллиар-дов евро, кусок более чем лако-мый. То есть примерно по 600евро «с носа». А это валютооб-менные операции, снятие на-личности в банкоматах, бан-ковские переводы поиздержав-шимся на шоппинге и возлия-ниях родственникам.

Чего ждать от этого простымроссиянам, которых отпускныеветры занесут на берег турец-кий? Скорее всего, у турецких

«дочек» Сбербанка будут предо-ставлены более выгодные усло-вия, чем у конкурентов в Анта-лии, Кемере и Белеке, особенно на первых порах, когда нужно будет быстро привлечь клиен-туру. Однако обольщаться не стоит, вряд ли разница будет слишком велика. Во-первых, Сбербанк пришел в Турцию за-рабатывать, а не оказывать бла-готворительность. А во-вторых, слишком сильно демпинговать не позволят турецкие власти — это было бы ударом по их на-циональным банкам.

То же касается и Болгарии. Покупка российским ВТБ 10 % одного из ведущих банков этой страны — Corporate Commercial Bank — сделает жизнь наших отдыхающих в этой стране бо-лее комфортной. Станет де-шевле обслуживать карты, де-лать переводы. Но, как и в слу-

чае с Турцией, выгода окажется минимальной. Опять-таки по причинам местного финансо-вого регулирования, а также из-за традиционной близости Болгарии к Евросоюзу, в осо-бенности к Германии, которая сделает все, чтобы ограничить активного конкурента.

В условиях минимума выгодыостается довольствоваться па-триотическими дивидендами. Американский Сити-банк по-двинули — уже хорошо. В Бол-гарии укрепляемся — тоже не-плохо. Как говорится, лихабеда начало.

Нильс ИОГАНСЕН

Год культуры наступитчерез восемь месяцевВладимир Путин подписал Указ о проведении в 2014-м в Россий-ской Федерации Года культуры — с целью «привлечения внима-ния общества к вопросам развития культуры, сохранения культур-но-исторического наследия и роли российской культуры во всем мире». Президент поручил правительству создать оргкомитет, а также разработать и утвердить план основных мероприятий по проведению Года культуры.

«Легенда...» уходит в плюсПо итогам среды, 24 апреля, стало ясно, что триумфально идущий фильм «Легенда № 17» окупил затраты. Бюджет в 330 миллионов руб-лей покрыт. Теперь «Легенда...» начинает приносить чистую прибыль.

За дебютный уикенд картина Николая Лебедева и «Студии ТРИТЭ Никиты Михалкова» на 1400 экранах выручила 250,5 млн рублей (бо-лее 8 млн долларов) и обогнала по сборам голливудский фантасти-ческий блокбастер «Обливион». Это лучший старт за последние два года после фильма «Высоцкий. Спасибо, что живой». Однако в случае с «Высоцким» зрителей подогревала гораздо более агрессивная ре-кламная кампания.

Любопытна динамика сборов первого уикенда — то есть периода с четверга по воскресенье включительно. 18 апреля «Легенда...» со-брала 34 820 000 рублей. 19-го, в пятницу, прирост составил почти 30 процентов. Суббота дала удвоение результата — 85 млн рублей. Почти такая же сумма была собрана и в воскресенье, несмотря на меньшее число вечерних сеансов.

Наконец, специалистам известен такой красноречивый показатель, как падение зрительского интереса к фильму в понедельник по срав-нению с первым четвергом. Для того же «Обливиона» это понижение составило 50 процентов. Для «Высоцкого» — 31. «Легенда...» в день тя-желый потеряла лишь 24 процента и собрала 27 000 000 рублей. Во вторник — 27 400 000, в среду — 27 500 000.

Высокий художественный уровень, единодушно благоприятная критика, а также тоска по национальному единению, которую «Ле-генда...» утоляет, как ни один из отечественных фильмов последних лет, стали слагаемыми заслуженного прокатного успеха. Не только на премьере в киноцентре «Октябрь», но и на обычных сеансах в много-численных городах России титры идут под аплодисменты зала. «Ле-генда...» не тускнеет.

Адрес редакции: 127055, Москва, ул. Новослободская, д. 73, стр. 1Рекламная служба: +7 (495) 602– 5200Печать и распространение: +7 (495) 602– 5512Телефон для справок: +7 (495) 685–0633, факс: +7 (495) 602–5842e-mail: info@portal-kultura.ruГазета распространяется в России, Армении, Грузии, Казахстане,Киргизии, Молдавии, Приднестровье, Таджикистане, на Украине,а также в Австрии, Бельгии, Германии, Швейцарии, ЧехииОбщий тираж 19 600

Отпечатано в ЗАО «ПК «ЭКСТРА М», 143400, Московская область, Красногорский р-н, п/о «Красногорск-5», а/м «Балтия», 23 км». Заказ № 13-04-00497Подписано в печать 25 апреля 2013 г., по графику: 20.45, фактически: 20.20

Главный редактор: Елена Ямпольская

Заместителиглавного редактора:Владимир Перекрест, Григорий Резанов,Михаил ТюренковОтветственный секретарь: Александр Курганов

Учредитель:Открытое акционерное общество «Редакция газеты «Культура»Свидетельство о регистрации средства массовой информации: ПИ № ФС77-41708 от 18.08.2010 г.

Подписные индексы:10234в каталоге «Почта России»50126 в каталоге «Пресса России»

Летняя киноакадемия Ни-киты Михалкова — масштаб-

ный международный образова-тельный проект, целью которогоявляется содействие профессио-нальному росту новой генера-ции кинематографистов, нала-живанию творческих и челове-ческих связей между молодымиартистами разных стран, обменуопытом на базе одного из глав-ных культурных завоеваний —русского кинематографа.

На протяжении 5 недель участ-ники (22 артиста, 3 режиссераигрового фильма и 3 — неигро-вого фильма, 3 режиссера ани-мационного фильма, 3 худож-ника-мультипликатора и 6 опе-раторов) будут заниматься ма-стерством актера, сценическимдвижением, художественнымсловом, сценической речью,сценическим боем, историейкостюма, кинорежиссурой, ра-ботой режиссера с актером, ки-нодраматургией, мастерствомхудожника костюма, звуковымрешением фильма, оператор-

ским мастерством, обработ-кой изображения, теорией мон-тажа, съемочными работами покиноосвещению и кинокомпо-зиции, кино-светотехникой, ме-тодологией применения стеди-кама в кино, режиссурой анима-ции и компьютерной графики,созданием виртуальных персо-нажей под руководством извест-ных российских педагогов мо-сковских и санкт-петербургскихвузов. Планируется проведе-ние серии мастер-классов с вы-дающимися деятелями театра икино. Обширная культурная про-грамма (посещение московскихтеатров, музеев, киностудий, экс-курсии и т.д.)

Творческим результатом ки-ноакадемии станет показ трехдесятиминутных игровых филь-мов, трех неигровых фильмов,2-3 анимационных фильмов, пла-стического фильма-спектакля. Атакже будет создана электрон-ная база, участники которой бу-дут задействованы в отечествен-ном и мировом кинопроцессе.

Условия участия1. Диплом о профессиональ-

ном образовании.2. Возраст до 35 лет.3. Владение русским языком.4. Репертуарный лист (для ар-

тистов).5. Трейлер фильмов или других

работ, возможна ссылка на ска-чивание из интернета (для ре-жиссеров и операторов).

6. Синопсис или краткое виде-ние работы, которую участник киноакадемии планирует снять (для режиссеров).

7. Все расходы, связанные с пребыванием участников кино-академии на территории Рос-сийской Федерации (образова-тельная программа, прожива-

ние, питание, внутренний транс-порт, культурная программа и т.д.), организаторы проекта бе-рут на себя.

8. Проезд, виза, медицинская страховка оплачиваются участ-никами самостоятельно.

Тематика будущих работУчастникам — режиссерам иг-ровых фильмов вместе с за-явкой на участие необходимо прислать синопсис, в основе ко-торого будет любое произведе-ние или (отрывок из произведе-ния) одного из авторов: А.П. Че-хов, Л.Н. Толстой, Ф.М. Достоев-ский, истории, происходящие в наше время (2013 год). Хроно-метраж 10 - 12 минут. Состав ак-теров в каждой работе не дол-жен превышать 3 - 5 человек.

Для режиссеров анимации необходимо вместе с заявкой прислать синопсис на одну из следующих тем: «Сказки рус-ских писателей» или «Россий-ская фантастика». А также ука-зать ссылки на уже имеющиеся работы.

Съемки работ будут проходитьв Москве, на территории Театракиноактера и на прилегающихтерриториях. Фотографии ло-каций будут присланы участни-кам, прошедшим предваритель-ный отбор. Для документалистовзадания в разработке, на данномэтапе принимаются только за-явки. Как только тематика работбудет определена, потенциаль-ные участники будут оповещеныв индивидуальном порядке.

Сроки проведения проекта: с 21 июля по 25 августа

2013 года.Заявки на участие принима-

ются до 1 июня 2013 года.Условия участия и форму

заявки на участие можнонайти в группе http://vk.com/kinoacademiya

Заявки отправлять на 2012lkm@gmail.com

Тел.: (495) 690-31-43ВГИК — официальный парт-

нер проведения анимацион-ного проекта Летней киноакаде-мии Никиты Михалкова.

Открыт набор в Летнюю киноакадемию Никиты Михалкова!

Доходное МЕСТО

ОТ ПЯТНИЦЫ ДО ПЯТНИЦЫ

Евгения КРИВИЦКАЯ

Выдающемуся музыканту и дирижеру Валерию Гергиеву 2 мая исполняется 60 лет. И в этотже день открывается вторая сцена его любимого театра.

С именем худрука Мариинского театрасвязаны многие события последнихдесятилетий: расцвет и победитель-ная поступь оперной и балетной труппМариинки по всему миру, деятельнаяпропаганда российской музыкальнойкультуры, включая шедевры ХХ векаот Стравинского, Шостаковича, Про-кофьева, Щедрина. Высокий слог и па-фос оценок — под стать грандиознымзамыслам маэстро.

Размах творческой деятельности Гер-гиева превосходит не только отечест-венные, но и иноземные проекты. Онвсегда спешит, иногда задерживается,но в итоге все успевает. Для него при-вычно перелететь из Москвы в Америку и, сыграв одну концертную программу,прибыть в Санкт-Петербург, чтобы ут-ром отправиться в Европу.

В эти апрельские дни у Валерия Гер-гиева — заботы, связанные с грядущимоткрытием второго здания Мариин-ского театра. Под контролем маэстроакустические тесты, строительная при-емка, сценарий гала-концерта, приуро-ченного к запуску новой сцены. Введе-ние в строй Мариинки-2 ознаменуютчетырехдневным фестивалем, послечего оркестр и Гергиев уедут в столицу,где стартует Пасхальный фестиваль.культура: Как Вы определяете концеп-цию развития Мариинки-2?Гергиев: Новый театр станет могучимобразовательно-просветительским центром мирового значения. От его по-явления выиграют сотни учебных заве-дений, ведь наш главный зритель сего-дня — студенчество, ему будут предо-ставлены доступные по ценам билеты.На глазах произойдет колоссальноеизменение в биографии великого теа-

тра. Думаю, лет через десять уже мил-лионы людей будут приобщены к золо-тому фонду оперной и балетной клас-сики. Иначе, как делом своей жизни, этоназвать не могу.культура: Если сравнивать с Мариин-кой-1, чем принципиально отличаетсяновая сцена?Гергиев: Здесь очень живая акустика. Вотличие от исторического здания естьогромное пространство вокруг сцены,что расширяет технические возможно-сти и дает искомый спектр звучания ор-кестра и певцов. Благодаря современ-ным технологиям объем оркестровойямы может легко меняться — как в вы-соту, так и в ширину. Музыкантов можнобудет рассаживать на разные по высотеуровни, менять их местоположение.

Мы подумали и об удобстве слушате-лей. Находясь в любом месте зала, онисмогут чувствовать себя комфортно, невертеть шеей и не сгибаться в три по-гибели, лишь бы разглядеть происходя-щее на сцене. Заботиться о зрителе мне

помогает личный опыт, ведь я уже более тридцати лет выступаю во многих теа-трах мира, кроме того, участвовал в от-крытии Пекинской оперы, нескольких сцен в Японии.культура: Новые технологии имеют и обратную сторону — их надо осваи-вать...Гергиев: Надеюсь, к июлю уже будет налажена четкая работа. Ведь лето у нас — очень ходовой сезон, в отличие от многих российских городов, где му-зыкальная жизнь в июне-июле идет на спад. В нынешнем году отмечаем 20-ле-тие «Звезд белых ночей». Сейчас это, пожалуй, самый почтенный по возрасту фестиваль в Петербурге. С появлением второй сцены он станет еще мощнее.культура: До «Звезд белых ночей» Вы проведете марафон Пасхального фе-стиваля. В отличие от первых лет, ко-гда приезжало много зарубежных со-листов и коллективов, акцент теперь смещен в пользу отечественных арти-стов. Это сознательная позиция?

Гергиев: Да, для меня важнее появле-ние десяти новых детских хоров, чемприглашение десяти дорогостоящихзападных звезд, считающих, что они вРоссии должны получать гонорары впять раз больше, чем дома. Что каса-ется программы, в ней нет ничего спе-цифически профранцузского или ан-тироссийского, «непасхального» илислишком «пасхального». Выбираю му-зыку общечеловеческих ценностей. Вкакой-то момент, а он, считаю, пришел,надо просто понять, что все мы — детиодной земли.культура: Помимо упомянутых фе-стивалей, Вы возглавляете еще и «Но-вые горизонты», «Лики современногопианизма» в Петербурге, «Классику наКрасном море» в Эйлате, «ФестивальГергиева» в Роттердаме. Вы — главныйдирижер Лондонского симфониче-ского и Роттердамского филармониче-ского оркестров, главный приглашен-ный дирижер в «Метрополитен-опере».Приоритеты расставлять не трудно?Гергиев: Главным остается Мариин-ский театр, и, конечно, я очень дорожу возможностью выступать с родным коллективом в регионах России. У наседва ли не лучшая публика, ее откликя буквально спиной чувствую, когда стою за оркестровым пультом — в Ке-мерово, в Иркутске, в Якутске, в Мур-манске, в Беломорске. Не буду перечис-лять все точки, где мы выступаем и гдепопутно решаем главную задачу, мноюпоставленную: инициировать созданиенедорогих, но качественных концерт-ных залов или даже театров. Мне ка-жется, лед тронулся, есть губернаторы,взявшиеся за дело очень активно, естьподдержка президента. Возрождая па-раллельно хоровое общество, мы наде-емся на то, что вся Россия снова запоет,особенно ее дети. Если мы этого не до-бьемся, то не надо строить такие теа-тры, как новая Мариинка. Она должнабыть тесно связана с колоссальными отечественными традициями, накоп-ленными усилиями наших предшест-венников.

Валерий Гергиев:

«В Мариинке-2очень живая акустика»

Экономика, экономи-ка, экономика. Корруп-ция, коррупция, кор-

рупция. Цены. Зарплаты. ЖКХ.Многодетные семьи. Мигран-ты. Суды. Дороги. Потери отвступления в ВТО. Снова ЖКХ.Оборона. Сколково. Медици-на. Пенсии. Перевод стрелок.Допустимые промилле...

Во многих вопросах эконо-мика и коррупция слиплись,словно конфеты в кармане. Вотдельных случаях коррупциюзаподозрить трудно — дей-ствует заурядная упертая глу-пость. «Проблема не денежная,а управленческая», — так фор-мулирует это Путин. Кот Ма-троскин изъяснялся проще:«Средства у нас есть, у нас умане хватает».

Очень трудно, со скрипом,с натугой и без привычки, од-нако мы все-таки разворачи-ваемся от КАК жить к ЗАЧЕМжить. «Прямая линия» это по-казала. Когда люди поднима-лись и говорили не только освоем, и студия встречала та-кие вопросы аплодисментами.Ведь и счета по ЖКХ падаютв почтовый ящик не с Луны ине из Америки. Их направляютодни россияне другим. Болеетого: одни русские люди — дру-гим русским людям. Потому что из нашего понятийногоряда оказалось изъято слово«совесть».

В сущности, что вынужденделать Владимир Путин? Вручном режиме компенсиро-вать последствия чьей-то кон-кретной бессовестности. Ла-тать дыры, прожженные кон-центрированным, кислотнымцинизмом — вот этого мини-

стра, губернатора, мэра, на-чальника жэка, ректора, ди-ректора, врача... Но куда будем лепить заплатки, если основа окончательно расползется?

Конечно, хочется, чтобы ли-ния президента была более прямой. Всем очень надоел овал. Жаль, что он ведется на либеральные страшилки: «то-талитаризм», «сталинские ме-тоды». Прискорбно, что не на-шлось других, менее обтекае-мых слов в адрес Сердюкова и Чубайса. «Милость без правды есть малодушие, а правда без милости есть мучительство, и обе они разрушают царство и всякое общежитие». Фе-дор Карпов, политик и публи-цист XVI века, ученик Максима Грека...

Можно сказать, что, если на-род шагает быстрее власти, это опасная ситуация. Можно и на-оборот: гигантская армия за-чистит площадку, а Верховный Главнокомандующий въедет на белом коне и скажет вышеупо-мянутым отдельным лично-стям: «Не я воевал с вами, но народ, он же вас и прогнал». Оптимистам ближе второй ва-риант, скептикам — первый.

Что тронуло на протяжении пяти часов? Ласково-любов-ное почтение Путина к старо-сти. Его неколебимая позиция по единому учебнику истории. Твердый ответ Венедиктову. А еще, обращаясь к гражданам, президент именует себя «Ваш покорный слуга». Под финал «Прямой линии» даже намек-нул, что быть нашим слугой для него — счастье. А знаете секрет? Чем прямее линия, тем счастья больше.

Выпрямлениелинии

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

1

№ 15 26 апреля – 16 мая 2013 3СЮЖЕТ

Но это еще полбеды. Дороги не только ра-зоряют, но и убивают.

Каждое четвертое ДТП в Рос-сии происходит из-за их от-вратительного состояния. Это в среднем, а во многих регио-нах и того больше. В прошлом году из-за слабого освещения, отсутствия разметки и низкого качества дорожного покрытия погибли почти 7 тысяч чело-век — это только по официаль-ным данным ГИБДД. Резуль-таты независимых экспертов еще тревожнее: разбитые до-роги стали соучастниками ги-бели более 20 тысяч человек — это почти в 10 раз больше, чем по вине пьяных водителей!

Самое страшное, что дороги у нас плохи не по глупости или неумению, а с умыслом. По-тому что это очень выгодно. По уровню коррупции дорож-ную отрасль в России можносмело назвать лидирующей. Из бюджетных средств, пере-числяемых на строительство и ремонт дорог, на сторону ухо-дит более 70 %. Такие подсчеты произвели эксперты Высшей школы экономики и Москов-ского автодорожного инсти-тута. Дорожная отрасль почти вдвое обогнала жилищно-ком-мунальное хозяйство, где уво-ровывается «только» 40 %.

Можно ужасаться беспре-делу, царящему в этой сфере, но она будто создана для того, чтобы не тащил только лени-вый. Вот лишь несколько схем хищения. Поскольку в России нет единой тарификации ма-териалов и расценок на виды работ, каждый подрядчик за-гибает столько, сколько со-чтет нужным. Убеждает за-казчика, что материалы будут использоваться только выс-шего сорта, а специалисты — сплошь мастера мирового уровня. Но когда доходит до дела, закупаются самые деше-вые материалы и нанимается рабсила, готовая работать за копейки.

Еще один способ нагреть руки на строительстве — пере-продажа земель. Этот куш до-ступен, как правило, чиновни-кам, отвечающим за земель-ные отношения на региональ-ном уровне. Часто получается так, что земля, по которой дол-жна проходить трасса, ко все-общему удивлению оказыва-ется в частном владении. Вла-делец не против продать ее под строительство, но раза в три дороже оценочной стоимости. Власти соглашаются: куда де-ваться — частная собствен-ность священна.

Фокус в том, что хозяин — это доверенное лицо ушлого мест-ного чиновника, чаще всего его родственник. За несколько лет до строительства чиновник, узнав, где пройдет трасса, че-рез своего человека по дешевке выкупил землю. И теперь, пе-

репродав ее государству, до-вольно потирает ладошки.

Однако самый распростра-ненный способ хищения — это когда чиновники перечисляют бюджетные средства подкон-трольным фирмам, которыеиз года в год выигрывают тен-деры. Новгородский вице-гу-бернатор Арнольд Шалмуев погорел именно на этом. Тен-дер постоянно выигрывало дружественное ему предприя-тие «Вече», на счета которого регулярно переводились сред-ства на ремонт и строитель-ство дорог в области. При этомдороги все больше и больше приходили в упадок.

— Но отлаженная схема даласбой, — рассказал «Культуре» официальный представительМВД России Андрей Пилип-чук. — Тендер выиграл незави-симый предприниматель, что стало неожиданностью для участников группы.

Выиграл случайно: просто предложил выполнить эти ра-боты по цене вдвое ниже, чемдругие участники. Правда, очень скоро Шалмуев с по-дельниками объяснили пред-принимателю, что лучше ему отказаться от выигрыша — все равно работать не дадут. Тот так и сделал, но проинформи-ровал о давлении прокуратуру.Через неделю, когда договор на строительство был перезаклю-чен в пользу «Вече», настало время арестов. Пока — за пре-вышение должностных полно-мочий и принуждение к отказу от совершения сделки.

Сколько стоит километрСпособ борьбы с чрезмернымизатратами на дорожное строи-тельство лежит, казалось бы, на поверхности. Надо просто вы-бирать подрядчиков, выстав-ляющих самую низкую цену — с которой просто нечего пла-тить ни фирмам-посредникам, ни чиновникам-откатчикам. Такой подход — иллюстрация старой истины: самый про-стой и очевидный ответ далеко не всегда верен. Недаром еще Пушкин говорил устами муд-рого Балды: «Не гонялся бы ты,поп, за дешевизной».

У дешевого строительства есть свои подводные камни. Например, «развод» на до-полнительное финансирова-ние. После того как фирма вы-играет тендер и заказчик за-ключит с ней договор, дирек-тор приглашает чиновника в ресторан и говорит: мол, так и так, на самом деле дорога будетстоить в два раза дороже, надо бы договорчик перезаключить. Обычно местные власти на это идут, все понимают, что ценабыла занижена лишь для того, чтобы обойти конкурентов.

Другая засада — необходи-мость постоянного ремонта дешевой дороги. Директор

строительной фирмы честноберется укатывать асфальт зате деньги, на которые подпи-сался. Но только дает мини-мальный срок гарантии и доби-вается права производить об-служивание и ремонт дорогисобственными силами. Естест-венно, не за свой счет, а за счетбюджета. Сделка — выгоднеене придумаешь. Чем хуже до-рога, тем чаще ее надо ремон-тировать. В результате то, чтонедобрал на стадии строитель-ства, предприниматель с лих-вой компенсирует на стадииэксплуатации.

Кстати, о гарантийных сроках.— У нас они самые короткие

в мире, — говорит «Культуре»член координационного советаМежрегиональной обществен-ной организации автомобили-стов «Свобода выбора» Алек-сандр Холодов. — Всего год, влучшем случае — два. А потомопять на ремонт тех же дорогвыбиваются деньги из бюджета.

В январе текущего года депу-тат Александр Васильев внес вГосдуму законопроект о введе-нии гарантийных сроков пристроительстве и эксплуатацииавтомобильных дорог. В зави-симости от типа и класса — до10 и более лет. Примут ли такоенововведение — вопрос.

И все же удешевление строи-тельства скорее исключение,чем правило. Настоящий биз-несмен не будет тянуть резину:он хочет много и сразу. А по-тому сделает так, чтобы и тен-дер выиграть, и на пару с чи-новником бюджет обокрасть.Вот почему у нас дороги в не-сколько раз дороже, чем за гра-ницей. По данным Счетной па-латы РФ, на всевозможные от-каты и воровство уходит от50 до 90 процентов бюджетастроительства и ремонта.

В Северной Европе качест-венные дороги обходятся нанаши деньги в среднем в 400–450 млн рублей за километр.

А вот сколько стоят дорогив России. Новая кольцевая до-рога в Московской области обо-шлась в 673 млн рублей за км,трасса «Краснодар – Новорос-сийск» — 794 млн рублей. Ноэто еще цветочки, а вот цены,от которых может помутитьсярассудок. Участок трассы «Мо-сква  – Санкт-Петербург» с15-го по 58-й километр стоит1,54 млрд за километр! «Запад-ный скоростной диаметр» вСанкт-Петербурге — 4,34 млрд.Участок Четвертого транспорт-ного кольца в Москве от шоссеЭнтузиастов до Измайловскогошоссе — 16,5 млрд рублей!

А если без воровства и голо-вотяпства, сколько должен сто-ить наш российский километр?Четкого ответа нет, но то, чтодороже, чем в Европе и Аме-рике, — факт.

— Одна из главных причин —в особенностях климата игрунта, — пояснил «Культуре»

кандидат технических наук, ав-тор учебника по строительству дорог Вячеслав Морозов. — Во-первых, в России все-таки значительно холоднее. Во-вто-рых, более 86 % грунтов на на-шей территории — это глина либо суглинок. Для сравнения: в Канаде грунт состоит из пе-ска, щебня и гравия — это иде-альное сочетание для строи-тельства дорог. В Америке — в основном из песка. В Финлян-дии — из скальных пород, что благоприятно сказывается на долговечности дорог.

Вода у нас уходит в почву не-глубоко, она остается прямо под дорожным полотном. С первым морозом превраща-ется в лед, расширяется и как

бы выдавливает дорожное по-лотно снизу. Весной лед тает, под приподнятым асфальтом образуются пустоты, и колеса тяжелых машин проламывают его. Так появляются ямы, рыт-вины и колдобины.

Но оказывается, есть асфальт, которому все эти погодные ка-таклизмы нипочем.

— Это щебеночно-мастич-ный асфальтобетон, — пояс-

нил «Культуре» главный ин-женер асфальто-битумного за-вода Дмитрий Радонежский. — На вид он пористый и из-за пластичности имеет свойство затягиваться и выравниваться. Если его первоначально уло-жить правильно, с соблюде-нием всех норм, то он может прослужить восемь лет. Если же изначально асфальт поло-жен не по технологии и на-чинает проваливаться, то за-платки ставить бесполезно. Реставрация обойдется в не-сколько раз дороже, чем пер-воначальное покрытие.

Асфальт этот не дешев — 3500 – 5000 рублей за тонну. По-этому, как говорится, нема дур-ных его покупать.

— В смету-то очень многие закладывают щебеночно-ма-стичный асфальт, — раскры-вает «Культуре» строитель-ные тайны бывший инженер дорожно-строительной ком-пании Алексей Белов. — А на практике кладут обычный мел-козернистый асфальт ценой 1500 рублей за тонну. Если та-кой асфальт до конца не ука-тать, то внешне он будет вы-

глядеть таким же пористым,как мастичный.

Тут, по словам инженера,сразу два нарушения: использу-ется заведомо менее качествен-ный материал, да плюс еще не-правильно укладывается. Ужечерез пару месяцев на такой до-роге начинает образовыватьсяколея. Однако, по словам Бе-лова, это самый невинный спо-соб воровства при строитель-стве дорог.

— Как правило, изначально всмету вносится завышенное ко-личество компонентов, — рас-крывает профессиональный се-крет Белов. — Скажем, для ре-монта участка использовано 100машин гравия, 5 машин битума и25 машин асфальта. А на самом

деле обошлись пятьюмашинами асфальта.

Такая система, помнению строителя,уже отлажена и по-ставлена на поток.

Дорожные споры

Но неужели нет никакого кон-троля за качеством дорожныхработ?

— Конечно, есть. Если это го-сударственный заказ, то обя-зательно при приемке дорогиприсутствует государствен-ный инспектор, — заверили насв Ространснадзоре. — Если ка-чество дороги не соответствуеттехнологическим нормам, со-ставляется соответствующийакт и исполнитель несет нака-зание.

Вот как это чаще всего проис-ходит на практике.

— При приеме госзаказа го-сударственный инспекторпроверяет документацию ипроизводит внешний осмотрдороги,— рассказал «Куль-туре» технический дирек-тор ЗАО «Независимое агент-ство строительных экспертиз»Алексей Загоруйко. — Крометого, он через каждые 2000 кв.метров обязан производить за-бор полотна, то есть вырезатьв асфальте круг и смотреть, всели слои соответствуют нормам,заявленным в документации.

По мнению специалиста, приокончательной приемке можнодать только поверхностную ха-рактеристику. По-хорошему, до-рогу следует инспектировать навсех этапах строительства, чего,конечно не происходит, — гос-инспекторов не хватает. Крометого, на месте невозможноопределить качество битума ищебня — для этого нужны лабо-раторные исследования.

Из рассказа может сложитьсявпечатление, что все дорогисдаются заказчику «на ура».На самом деле это не так: безспоров и привлечения незави-симых экспертов не обходится.Но, по словам Загоруйко, цельэтих дебатов — не доведениедороги до нужной кондиции, аснижение стоимости работ. Тоесть, если заказчик обнаружитнарушение, он не заставляетстроителя исправлять недо-статки, а просто использует этокак повод заплатить поменьше.А дорога сдается в эксплуата-цию. В результате даже придир-чивая экспертиза не способ-ствует повышению качества.

— Но даже если полностьюсоблюдать ГОСТ, это нена-много улучшит качество до-рог,  — вдруг огорошил меняАлександр Холодов. — Делов том, что он давно устарел.С 1939 года не менялся стан-

дарт на плотность грунтовой насыпи, на которую кладут ас-фальт. Он был хорош для сво-его времени, но сейчас безна-дежно устарел. Стандарт рас-считывался на полуторки, а у нынешнего тяжелого грузовика с прицепом общая масса 120 тонн. О таких нагрузках раньше никто и помыслить не мог. Две ходки такой машины — и до-рогу нужно ремонтировать.

А как же тогда знаменитые «стройки века», которые не могли обходиться без больше-грузных машин? Для них укла-дывали специальные дороги из бетонных плит, говорит Холо-дов. Кстати, одна из них — бе-тонка вокруг Москвы, проложен-ная именно для большегрузных машин, чтобы они не ломали ас-фальт на МКАДе. Однако те все равно ездят через МКАД, но это уже другая история…

Уже много лет российские ученые с цифрами в руках до-казывают, что действующая технология противоречит рос-сийским грунтово-климатиче-ским особенностям и должна быть немедленно изменена.

— Американцы сразу по-сле войны подняли свой стан-дарт плотности дорожной по-душки на 5 %, а у нас он остался на уровне 1939 года, — говорит автор учебника Вячеслав Мо-розов. — А ведь любому сту-денту известно, что пятипро-центное повышение плотности грунта дает увеличение проч-ности дороги в 2,5 раза.

Вот так: чуть-чуть изменить технологию — и грунт будет утрамбован так, что вода не смо-жет по его порам подбираться к асфальту. И наши дороги по прочности не уступят европей-ским.

Многие экономисты считают, что изменение строительно-до-рожной технологии снизит стои-мость дорог до среднемирового уровня. А кроме того, исчезнет необходимость в ежегодном ре-монте. Ведь две трети дорожных средств расходуется именно на ремонт. Наши дороги нужда-ются в капитальном ремонте уже после двух лет эксплуатации. Да и методика его проведения вы-зывает нарекания.

— Ремонт ограничивается утолщением слоя асфальто-бетона, — говорит инженер-дорожник Алексей Белов. — Иногда, с учетом старых под-ложек, выходит 20 и более сан-тиметров. Но это абсолютная безграмотность! Асфальтобе-тон  — материал пластичный. Чем толще слой, тем глубже получается колея. И тем до-роже обходится восстановле-ние покрытия. Разрушенную конструкцию закрывать но-вым асфальтобетоном нельзя! Это не технологично. Асфальт все равно разрушится, потому что там уже есть трещина. Ис-пользование толстых слоев ас-фальтобетона — это тупик.

Инженеры-практики еди-нодушны с теоретиками. Они также считают, что, изменив технологию, Россия может освободиться от этого бре-мени  — ежегодного ремонта одних и тех же дорог, требую-щего все больших вложений.

Однако в изменениях никто не заинтересован.

— Если асфальт не будет ло-маться, дорожники не будут получать ежегодные субсидии на ремонт, — считает Белов. — Ведь ремонтировать тогда бу-дет нечего.

Н а откаты и воровство уходитот 50 до 90 процентов бюджета строительства и ремонта

Асфальтоваяболезнь

1

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИФ

ОТО

: ИТА

Р-ТА

ССФ

ОТО

: ИТА

Р-ТА

СС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

4 № 15 26 апреля – 16 мая 2013 1945–2013

По главной площади в тельняшках

— Андреевский флаг —кормовой. Крепостной,или гюйс — на носу, — по-

ясняет Анатолий Васильевич, ко-торый весь день будет моим со-провождающим, а по-нахимов-ски — воспитателем. — Сейчасребята доложат капитану, чтофлаг и гюйс подняты, замеча-ний нет. А потом вы увидите, какрында отбивает склянки...

После ухода с «Авроры» во-енного экипажа осенью 2012-готоржественную церемонию налегендарном крейсере проводятстаршекурсники НВМУ. Лучшие,конечно. Но с 23 марта до 9 маяэта обязанность возложена навыпускников. Здесь решили, чтоприносить в жертву ЕГЭ все-такине стоит, поэтому к параду наКрасной площади готовятся 139нахимовцев 8–10 классов. Жи-вут и учатся в Московском Суво-ровском. Без домашних заданийи допзанятий. Через день по во-семь часов, тренируются на по-лигоне Алабино. Там же обедают.Все это время рядом с воспитан-никами — начальник НВМУ Ни-колай Андреев, два зама и 18 вос-питателей.

— Последний раз нахимовцымаршировали по Красной пло-щади в 2008 году, — рассказываетмой воспитатель. — Последниепять лет военной компоненты вучебной программе практическине было. Ребята утратили навыкидержать шеренгу и дистанцию,идти ровным строевым шагом.Восстановить все это — дело неодного дня. А ведь участие в па-раде — не только традиция, но ифактор патриотического воспи-тания. Слышали бы вы, как вспо-минают свои парады ветераны!..

Первое НВМУ — для детейпогибших военнослужащих —было создано в 1943 году в Тби-лиси. Затем — с разницей вгод — в Ленинграде и Риге. На-химовское, к слову, окончилидети летчиков-героев Леванев-ского, Ляпидевского и Кокки-наки, три сына адмирала флотаКузнецова — того самого нар-кома ВМФ, что подписал приказо создании учебного заведениядля будущих моряков, а такжевнук главкома ВМФ Горшкова. Висторию попал даже Джим Пат-терсон, сын американца и рус-ской, сыгравший чернокожегомладенца в фильме «Цирк». Вовремя войны его отец пропалбез вести, и мать-художница вы-нуждена была пристроить маль-чика в Рижское НВМУ. Джимстал штурманом-подводником.Среди выпускников училища наНеве — пять Героев РоссийскойФедерации, в том числе леген-дарный морской летчик ТимурАпакидзе. Имена всех нахимов-цев выгравированы на бронзо-вых перилах парадной лестницыв главном здании. В этом году к14 тысячам прибавятся еще 63.Говорят, всякий раз бывая в учи-лище, выпускники непременноищут на трапе свою фамилию...

— Здравствуйте, товарищи на-химовцы!

— Здравия желаем, то-ва-рищпре-по-да-ва-тель!

Так начинается каждый урок:пришли строем, встали в двешеренги (равнение — на сере-

дину!)... Доклад дежурного пре-подавателю... На уроке англий-ского — естественно, все наязыке Шекспира, в том числе«Good мorning, comrade teacher».На английском же старшекурс-никам преподают два предмета— Военное страноведение и Ми-ровую художественную культуру.Если сравнивать с обычными об-щеобразовательными учрежде-ниями, НВМУ — это спецшколас физико-математическим укло-ном и углубленным изучениеманглийского языка. Но сравне-ние — дело зряшное. Процесс ор-ганизован так, что если нахимо-вец чего не понял, не выучил, —объяснят, научат, заставят.

Обычно на курсе 4 класса, вкаждом — 20 воспитанников, нона занятиях английским классделится на три группы по 6–7 че-ловек. На 420 учащихся — 21 пре-подаватель. Иначе поставленнуюзадачу — чтобы выпускники сво-бодно владели иностранным —не выполнить. Вместо мамок, ня-нек, репетиторов здесь классныеруководители, психологи, педа-гоги, воспитатели, в том численочные. Бывает, первокурсники,только что оторвавшиеся от ро-дителей, плачут, просятся домой.Поэтому у малышей один из вос-питателей — женщина, и каждыйкласс «окормляют» нескольковзрослых. Без них — ни шагу.Даже в заслуженное воскресноеувольнение нахимовца младшихклассов передают с рук на рукитолько родственникам.

Жесткая дисциплина, круглосу-точный контроль, четкое испол-нение приказов... НВМУ — почтиармия. Хотя служат в ней совсемеще дети. Мобильными можнопользоваться исключительно по-сле уроков. Телевизор — в вос-кресенье, да и то — выборочно:фильмы об армии и флоте, ново-сти. Ноутбук, который каждыйнахимовец получает при поступ-лении, — в основном для выпол-нения домашних заданий.

— А если кто-то захочет поси-деть в социальной сети?

— В свободное время — по-жалуйста, — улыбается стар-ший методист училища. — Ин-новационный отдел сделал про-гулки нахимовцев по Сети без-опасными.

Преемственность профес-сии — тоже не пустой звук. Досих пор в НВМУ принимали че-тыре категории школьников, втом числе детей военнослужа-щих. И сегодня здесь немало мо-ряков в третьем поколении. Естьсыновья нахимовцев. Отличник,старшина курса, спортсмен, по-дающий большие надежды в по-лиатлоне, 13-летний Женя Бада-лий — гордость училища. Дед —ветеран ВМФ. Отец, выпускникНВМУ, служит на авианосце.

— Ты из Северодвинска? —уточняю у Жени.

— Так точно! — рапортует на-химовец. — Сюда поступил посвоему желанию. Как отец, хочу стать офицером. С детства меч-тал связать жизнь с морем. Мамасначала была против. Но потомпривыкла.

— Что самое сложное?— Обучение. Знаний дают

больше. Но и требуют больше.

— И все?— Кормят хорошо. Преподава-

тели отличные. Воспитатели —тоже...

Чувствую себя неловко — немогу сдержать смех. АнатолийЧеремисин улыбается. Но чтобмальчишка не смутился, задаетриторический вопрос:

— А что вы хотите, чтобы Женярассказал?

Пикантных подробностейжизни по уставу ждать не прихо-дится. Здесь все ходы записаны.И Женя, конечно, уже не раз и недва рассказывал журналистам осчастливом пребывании в про-славленных стенах. Но подозре-вать его в неискренности осно-ваний нет. Тем более что спустяпару минут он уже рассказываетпро крестный ход в Александро-Невской лавре.

— Меня бабушка приучала квере, к молитвам. У некоторыхребят есть иконки...

— Нахимовцы участвуют в го-родских религиозных праздни-ках, — дополняет рассказ Ана-толий Васильевич. — А недавнородительский комитет предло-жил устроить в училище домо-вую церковь. Договоренность сепархией уже есть...

Думать, работать не только го-ловой, но и руками, правильноставить ударения в словах, все-гда опрятно выглядеть, быть за-нятым делом в течение всегодня... Подъем — в 7.00, отбой —в 22.00 для малышей, на полча-

са позже — для старших. После шести уроков — факультативы, кружки, самоподготовка. В вос-кресенье — для тех, кто не ушел в увольнение, всегда открыт го-род-музей на Неве. А вот это уже зависть, которую сложно назватьбелой: за время учебы нахимов-цам удается осмотреть столько достопримечательностей, сколь-ко некоторые граждане не осваи-вают за всю жизнь.

На уроке технологии ребята мастерят из ценных сортов де-рева корабли, на занятии по во-енно-морскому делу изучают азы

флажного семафора. Спорт  —большой теннис, баскетбол, ми-ни-футбол, тренажеры, плава-ние. Но больше всего мне захо-телось остаться на литературе.

— Вы прочитали рассказ Вик-тора Астафьева «Людочка», —начинает урок Марина Украи-нец, сама из семьи потомствен-ных военных. — Как, по-вашему,о чем здесь стоит говорить? Ка-кая тональность будет у нашейбеседы?.. Подумайте и напишитев тетрадях: «Главное зло дляменя — это…»

Нахимовцы отвечают: пре-дательство близких, безразли-чие окружающих к чьей-то беде,ложь и несправедливость, невос-питанность… И вдруг — развер-нуто: «Ненависть человека к дру-гим людям. Именно она не даетувидеть всю красоту и радостьэтого мира…»

— Где истоки зла — они в насили в окружающем мире? — про-должает Марина Владимировна.

Многие преподаватели меч-тают попасть на работу в нахи-мовское. Зарплата здесь 40–50тысяч, для Петербурга — при-личные деньги. Но критерии от-бора строжайшие. И требуют сучителей больше, чем с учени-ков. Это они, взрослые, в ответеза тех, кого воспитали. Во главеугла — результат. Поэтому ра-бочий день — 12 часов: послеуроков подтягивают отстаю-щих. Каждую четверть департа-мент образования проводит такназываемый срез по основнымпредметам. Если что не так — пошапке получает наставник.

— У вас тут не забалуешь!— Ну... зря вы так думаете, —

улыбается мой гид. — Иногдадаже отчисляем. Например, за

драку... И нет причины, котораяоправдала бы рукоприкладство.А если уж старший обидел млад-шего, тут и рассуждать не о чем.Хотя ярко выраженной дедов-щины, конечно, нет.

Сироты — отдельная больнаятема. В училище долго будут по-мнить парня из Североморска,приехавшего по направлениюгубернатора. Мальчишка так из-водил предметников, что у нихруки опускались. Вести урокибыло невозможно. Промучив-шись год, начальство попросилобабушку забрать внука домой.

— Педколлектив — это на-стоящие профессионалы, кото-рые ежедневным трудом и ду-шеспасительными беседами на-ставляют детей на путь истин-ный, — как будто оправдывается Анатолий Васильевич. — Но все-таки нахимовское — не исправи-тельная колония. Мы воспиты-ваем элиту общества. И, к сча-стью, таких случаев — мизер.

— Рраз, рраз, рраз, два, три! — правая рука старшины в гипсе (спортивная травма), но от ко-мандования классом его никто не отстранял. А вот исполнять фигурный вальс он теперь смо-жет не скоро...

Пары в зале уже выстроились. Основы танцевального искус-ства — предмет обязательный. Желанием вальсировать горят, конечно, не все мальчишки. Но у профессионального исполни-теля бальных танцев офицера запаса Виктора Ткачука «неуда» нет в принципе.

— Если человек выучил компо-зицию, но не может положить ее на музыку, не чувствует ритма, ставлю «тройку». Даже флот-ский танец «Яблочко» — удел избранных. Даром, что наш хлеб.

— Сильнее, сильнее, тренируем пальчики! — доносится из стрел-кового тира. — А то нахимовцы не могут винтовку с предохрани-теля снять.. Р-раз... Два... Не надо тереть ботинок о штанину. Надо было раньше чистить... Следую-щее упражнение — на задержку дыхания... 8 секунд, пока делаете выстрел... Теперь нахимовец Чайка — на автомат. Нахимовец Прокопенко — на пистолет. По-кажите, как умеете стрелять.

Вот это — дело для будущего защитника Родины. Сборка-

разборка автомата на время, стрельба по мишеням, тут же «разбор полетов» на персональ-ном компьютере. Среди препо-давателей и воспитателей — не-мало офицеров запаса, бывших подводников. Капитан I ранга Федор Еленин, к примеру, был командиром атомной подлодки. Ребята признаются, что именно рассказы наставников о службе (порой на ночь, вместо сказки) производят на них неизглади-мое впечатление, превращаю-щееся в осознанное желание «по-грузиться под воду».

— На прошлом уроке мужества нам показывали фильм о гибели «Комсомольца», — делится Вла-дислав.

— И про «Курск» мы знаем, — подключается Иван, мечтаю-щий о карьере штурмана. — В экипаже семь нахимовцев было... Меня это не пугает, я человек стойкий. Кстати, наш воспитатель Игорь Борисович за два года до трагедии ушел с «Курска»...

Лаборатория журналистики и создаваемый воспитанниками журнал «Нахимовец», хор и ан-самбль сигналистов-барабанщи-ков... Найти занятие по душе по-сле уроков может любой. Было бы желание.

— Да, пока мы тут целый день заняты, наши сверстники бе-гают, веселятся и могут не де-лать уроки, — рассуждает о не-свободе нахимовца Миша За-харченко. — Но через несколько лет мы поступим в хорошие ин-ституты, потом — на приличную работу, будем получать боль-шое довольствие... А они ста-нут охранниками в магазине или дворниками.

Миша — обаятельный, с тон-ким звонким голосом солист хора, участник многих кружков. И при этом отличник. Рассу-ждает по-взрослому, правильно. Как учили.

— Расслабиться можно в вос-кресенье. Например, подшить свою форму — в это время очень отдыхаешь.

— А что делаешь дома, в уволь-нении?

— Как все: играю в компью-тере, смотрю телевизор, высы-паюсь...

— Спрашиваете вы, морское ли это дело — петь? — философ-ствует Иван Жихарев. — Я счи-таю, что не морское. Но пение поднимает дух. Очень сильно. В старину, когда солдаты шли в

бой, они пели. Тот же кант, кото-рый мы сейчас исполняли...

— Бывает тяжело, хочется вувольнение, — вздыхает Саша,которому, видно, не очень нра-вится петь. — Но уезжаешь на ка-никулы — и через неделю начи-наешь скучать.

— И так у всех! — подтвер-ждает руководитель хора ЕленаСухинина. — Ребята говорят:«Нам нечего дома делать!»

Уже в 12 лет нахимовцы пыта-ются выбрать дело всей жизни.Одно условие: специальностьдолжна быть военной, не важно,станут ли ребята медиками, ис-ториками или штурманами.Именно для воспитания буду-щих защитников Родины со-зданы суворовские и нахимов-ское училища. Бывают, конечно,исключения из правил, когда к 11классу человек вдруг осознает,что не может все время суще-ствовать под контролем. Но та-ких немного. Сейчас рассматри-вается вопрос о возможностипоступления в НВМУ обычныхшкольников, которым преждесюда дороги не было. Отбор ста-нет жестче, конкурс возрастет. Авот эксперимент с барышнями(сейчас их 23), затеянный четырегода назад, завершается. Послед-ний выпуск состоится в 2014-м...

— Нам, конечно, будет грустнобез них, — признается ВалентинаСенькина, зав. учебным отделом.— Но, к сожалению, девушки ввоенном училище — это боль-шие сложности в быту.

Про то, что дамы в нашей страневообще не имеют права служитьна кораблях и подводных лод-ках, умолчим. Еще Петр I поста-новил: «Женщинам во флоте небывать». Так что, был даже не

эксперимент  — не-доразумение. Анато-лий Сердюков к ар-мии отношения неимел. Мог и не знатьподобных тонкостей.Даром, что незна-ние не освобождаетот ответственности.

Зато в вопросах, как распоря-диться недвижимостью, он былпрофессором. Только чудом На-химовское не лишилось своегороскошного здания начала ХХвека — лакомого кусочка в цен-тре Петербурга, и летней базы наозере Нахимовское.

То, что теперь здесь учатся семьлет вместо трех, — ноу-хау тогоже экспериментатора. И пока неясно, будет ли Сергей Шойгу эту практику менять. Споры ново-введение, конечно, вызывает —в пятом классе определитьсяс будущей профессией сложновсем, независимо от того, в ка-кой семье ты родился. Но на-стоящей бедой обернулась сер-дюковская попытка сокраще-ния армии. Шутка сказать — двагода подряд, в 2009-м и 2010-м,приема в военные вузы не быловообще! На Петроградской набе-режной учителя до сих пор с бо-лью вспоминают, как нахимовцысдали ЕГЭ, прошли медкомис-сию. И... остались с носом.

Будем надеяться, самое страш-ное — в прошлом. Нахимовцынаходятся на полном гособес-печении, ежегодное содержа-ние каждого воспитанника об-ходится в сумму более 600 тысячрублей. Раз в год (сироты — два-жды) могут бесплатно съездитьв отпуск. Одежда выдается вся,вплоть до нижнего белья. При-личное шестиразовое питание(проверено на себе: по журна-листской необходимости нару-шив пост, съела первое, горячееи даже плюшку). Техническоеоснащение кабинетов — едва лине лучшее в стране. Ежемесяч-ное пособие — 1000 рублей (у си-рот — 2000). А лучшим еще до-плачивают общественные орга-низации моряков. Словом, естьчем гордиться и чему завидовать.И пожалуй, только в шутку зна-чок выпускника НВМУ можноназвать орденом загубленногодетства.

Почетное звание нахимовца —«питон».

— Вы знаете, как оно появи-лось? — улыбается Анатолий Ва-сильевич. — Воспитанник — вос-питон, питон... Сколько лет про-шло! А «питон» и сейчас звучитгордо!

Как говорил адмирал Нахи-мов: «У моряка нет трудного илилегкого пути. Есть один путь —славный!» 9 Мая вы увидите «пи-тонов» на экранах своих телеви-зоров. Смотрите внимательно.Смотрите с гордостью.

1

Т олько чудом Нахимовское не лишилосьсвоего роскошного здания в центре Петербурга и летней базы

ФО

ТО: Т

АТЬЯ

НА

УЛАН

ОВА

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

№ 15 26 апреля – 16 мая 2013 51945–2013

Союзникам не наливать!Почему американские войска стреляли по советским весной 1945-го

Виктор КЛАДЧИХИН

К вечеру 9 мая 1945 года 68-й стрелковый корпус в составе46-й армии 2-го Украинскогофронта перешел из севернойАвстрии в Чехословакию — пересек границу в районеГмюнда. За плечами остались схватки в Венгрии, северо-западнее Чаквара. Фронтовики помнят: венгры редко уступали немцам — что в воинской стойкости, что в жестокости к населению. Но вот — Чехословакия, и уже на следующий день, 10 мая, произошла встречас союзниками, с частями 26-й пехотной дивизии — это 12-йармейский корпус 3-й армии США...

Так начал свой рассказ мой собеседник, житель сибирского города Юрги вете-ран войны Борис Алексеевич Селин.

— Штаб нашего корпуса, где я слу-жил радиотелеграфистом, получил приказ расположиться в Ческе-Бу-деёвице, — продолжает ветеран. — А входящие в корпус дивизии, одна к другой, встали по восточному бе-регу Влтавы на полусотню киломе-тров южнее...

Ческе-Будеёвице — место известное и российскими туристами весьма по-читаемое. Это же знаменитый «Будеё-вицкий будвар», «Будвайзер», другие сорта пива, знаменитого на весь мир. И в том счастливом мае его (пиво) на-шим бойцам на заводе стали наливать бесплатно! Борис Алексеевич это хо-рошо помнит. Каждая рота, с позво-ления командования, быстренько вы-брала наиболее добросовестных по-сыльных, и те, оправдывая высокое доверие товарищей, выдвигались пе-ребежками от ротных палаток в район расположения исторического пред-приятия. Туда бежали с пустыми ем-костями, а возвращались, сгибаясь под тяжестью полных бидонов, ко всеобщему сердечному удовольствию.

— Но, — поднимает палец мой собе-седник, — пьянства не было!

А была еще не остывшая напря-женность, от которой душа отвы-кать не спешила даже с получением известия о капитуляции Германии. И для сержанта Селина те дни были вроде как днями передышки, потому что стрельбы не слышалось. На узле связи работы хватает: телеграфные аппараты СТ-35 вместо текста печа-тают на бумажной ленте черт знает что. Не действуют буквопечатающие аппараты Бодо — и для тех, и для дру-гих нужны чистые каналы связи, без помех. Линии связи — по-походному, на живую нитку: вместо столбов — шесты, воткнутые в землю. В общем, основная нагрузка — на радиотеле-графистов, среди которых сержант Селин. А еще у замкомвзвода Селина была дополнительная забота — не на-рушена ли телефонная связь, он и за нее отвечал, не порезан ли провод... Хотя кто порежет, где он, враг? Под-писал капитуляцию…

Но, оказалось, враг совсем рядом. На рассвете 10 мая в расположении корпуса грохнули первые снаряды, налетела авиация. Сержант Селин, как положено по тревоге, впрыгивает в сапоги, пилотку с ремнем в руки — и на узел. По улицам беготня, уже за-говорили в ответ наши пушки. В узел попаданий нет, но как там связь с ди-визиями?

Радиосвязь в норме. Срочно про-звонил проводные каналы — все дей-ствует, бежать чинить не надо. Из штаба тоже никто не матюгается, зна-чит, со связью действительно все в по-рядке. А вокруг творится что-то ма-лопонятное: танки разворачиваются в сторону союзников. И — огонь по ним! И полным ходом через Влтаву! А

вот и по связи подтверждение: напали американцы. Ничего себе союзнички!

И наша 86-я стрелковая из всех ви-дов оружия — по 104-й пехотной ди-визии американцев, который стоит как раз напротив, охраняет штаб их ар-мии. И вот уже наши на западном бе-регу. У американцев с обороной что-то не заладилось, они попрыгали в свою прекрасную технику, все, что нельзя прицепить, бросили и драпанули.

Проходит час, другой, третий, — меж ребят всякие разговоры: не война ли новая? Но тут по телефону и по ра-дио приказ:

— Прекратить огонь!Ребята, державшие связь на тех на-

правлениях, сказали, что это был сам Верховный Главнокомандующий…

Ну, он, не он — не важно. Главное, прекратить огонь! Вернулись техника, пехота. Вернулись ли союзнички, Бо-рис Алексеевич не помнит. Помнит лишь, что после этого к пивзаводу американцы приближались только когда наших не было, и только при оружии.

— Не наливать им! — жаждали спра-ведливости ребята.

Но чехи наливали, правда, за плату...Запомнилось бывшему связисту Се-

лину, конечно, не только это. Еще па-рад 20 мая 1945-го в том же Ческе-Бу-деёвице. Особенно тем запомнился, что рубануть строевым по брусчатке не получилось, зря подметки потра-тили на тренировках. Вместо печат-ного шага, от которого душа поет, на том параде у них получалось что-то вроде шмяк-шмяк: сапог бил не по брусчатке, а по толстому слою цветов: букеты летели с тротуаров, из окон, с крыш — отовсюду. Площадь покрыл яркий ковер и не дал показать четкий строевой…

Солдатская молва хранит немало историй о том, как в том далеком мае то в одном месте, то в другом возни-кали столкновения наших с амери-канцами. Да, была встреча на Эльбе, и кино про нее было. Но были и дру-гие встречи...

Рассказывает другой фронтовик, кемеровчанин, ветеран знаменитой 64-й армии генерала Шумилова, той самой, что вместе с 62-й армией гене-рала Чуйкова обороняла Сталинград. Виктор Николаевич Ягонский  — в годы войны командир роты противо-танковых ружей.

— В первый раз о нападении амери-канцев мы узнали в Венгрии, в тяжкие дни у озера Балатон. Но тогда об их подготовке к наступлению прознала наша разведка, так что встретили как надо. В наших частях соответствую-щая политработа была проведена — чего можно ждать от союзничков…

А потом однажды капитану Ягон-скому пришлось это и на себе испы-тать:

— Дело было как раз 9 мая. Мы стояли в Брно, в два часа ночи узналипро победу, а в 4 утра дивизия ужесидела в студебеккерах. Получилиприказ: на Прагу, на помощь. День впути, и вот уже она, Прага, дворцо-вые шпили в лучах вечернего солнца.Красотища! Колонна идет по бетонке,справа начинаются молодые сосновыепосадки, и вдруг из них по нам артил-лерийский залп! Несколько машин вщепки, остальные влево, под насыпь.Мы рассыпались, заняли оборону, итут сзади показывается наша танко-вая колонна. Ее остановили поодаль,объяснили обстановку. Танки разво-рачиваются, и давай этот сосняк утю-жить!

А через несколько дней, когда все закончилось, мы узнали, что нашу ко-лонну в сосняке встретили не немцы,а американцы, и не одни, а с власов-цами...

Кино про такие события, конечно, не снимали, но неужели это все оста-лось только в памяти моих собеседни-ков? Нет, конечно, и подтвержденийтому множество. Вот письмо началь-ника нашего Генерального Штаба Ан-тонова командующему авиацией аме-риканскому генералу Дину от 18 марта1945: «…группа американских самоле-тов подошла к Морин (западнее Кюст-рин), в это время над районом Мориннаходились советские истребителиЯк-3. Советские летчики атаковалинемецкие истребители, преследовав-шие американцев, и в свою очередь,затем были атакованы американ-скими истребителями, в результатесоветские самолеты, не ожидавшие

атаки союзников, были сбиты амери-канцами, причем два советских лет-чика погибли, четверо получили ране-ния. Этот из ряда вон выходящий слу-чай произошел, когда по обоюдному соглашению были установлены раз-граничительные линии зон действия союзной авиации…»

Вообще, в документах весны 1945-го можно отыскать много любопытного на эту тему. Вот еще письмо началь-ника Генштаба, на сей раз — главному командованию армии США о недопу-стимости атак американскими лет-чиками советских самолетов. Значит, тот бой был явно не единственным. А вот донесение № 0607 начальнику политуправления 2-го Белорусского фронта от 18 апреля 1945 года — об отражении советскими воинами бое-вых действий союзников…

Как видим, американцы пробовали наших «на слабо» и до майских дней, о которых рассказывают мои собе-седники. Об ошибках тут речи быть не может. Директивой Ставки Вер-ховного Главнокомандования от 20 апреля были установлены специаль-ные опознавательные знаки и сигналы во избежание инцидентов при встрече союзников. Советские войска должны были обозначать себя красными ра-кетами, англо-американские — зеле-ными. Советские танки обозначаются белой полосой по середине башни, и белым крестом на крышке башни. Со-юзники — желтой полосой и белой пя-тиконечной звездой в белом круге...

Все расписано, но, как видим, не все-гда помогало. Борис Селин вспоми-нает, что у них среди солдат все с пер-вого же случая считали это не ошиб-ками, а провокациями. Борис Алек-сеевич не мог в те дни 1945-го знать, что уже существовало указание ан-глийского премьера Черчилля фельд-маршалу Монтгомери: «Тщательно собирать германское оружие и скла-дировать так, чтобы его легко можно было снова раздать германским сол-датам, с которыми нам пришлось бы сотрудничать, если бы советское на-ступление продолжалось».

…И еще один пример. Тоже весна, тоже апрель, только год другой — 2003-й. Армия США несет «общече-ловеческие ценности» в Ирак и то-чечными ударами ровняет с землей Багдад. Колонна российского по-сольства в согласованный с амери-канским командованием час выез-жает из города. Каждая машина, как положено, «под флажком». В автомо-билях в общей сложности два с по-ловиной десятка человек. Внезапно из встречных джипов по колонне от-крывается огонь. Слава богу, стрелки оказались так себе, наши машины по-вреждены, но убитых нет. Несколько человек ранены и среди них — по-сол Владимир Титоренко. Какой бы поднялся шум, если бы где-то в мире оказался ранен посол США! (Ливий-ский случай не в счет, там американ-ского посла растерзали «борцы с ти-раном Каддафи», то есть «свои».) Но вот раненые перевязаны, одну раз-битую машину пришлось бросить, остальные трогаются дальше. Впе-реди — новая колонна джипов. Те-перь наши остановились, выслали вперед машину с флагом — но и на этот раз были встречены огнем. Ра-нены еще двое...

День спустя американский генерал Брукс на пресс-конференции на голу-бом глазу заявляет: «Мы постарались обеспечить безопасность российской колонны. Мы не знаем, как и почему это произошло. И как только у нас по-явится новая информация, мы тут же ее обнародуем». Никто, конечно, ни-чего не обнародовал.

Такие вот они рассеянные. Будь то в годы, когда были нашими союзни-ками, или сегодня, когда они, пони-маешь, наши «партнеры»…

«Если услышалвыстрел, значит жив»Людмила ТЕМНОВААнна СУЗДАЛЬЦЕВА

Взрывы в Бостоне, кроваваябойня в Белгороде, захватзаложников в Афганистане...Сегодня спрос на тех,кто умеет эффективнопротивостоять атакамтеррористов, особенно высок. Одно из самых авторитетных антитеррористических подразделений в мире — российская «Альфа», выросшаяиз засекреченной группы «А» КГБ СССР. Вице-президентАссоциации ветерановгруппы «А» Алексей ФИЛАТОВспециально для «Культуры»рассказал о некоторых секретах отечественных Рэмбо и Бондов.

культура: Говорят, со-трудники подразделе-ния «А» не ведают чув-ства страха. Неужели та-кое возможно?Филатов: Страх заложен самой природой чело-века, в его основе — древ-нейший инстинкт само-сохранения. Человек, ко-торый прослужил в на-шем подразделении, всеэто понимает и никогдане будет бросаться сло-вом «трус». Порог страха и способ-ность действовать при огромном вы-бросе адреналина, который происхо-дит при стрессе, у каждого свои.культура: И все-таки существуют ли абсолютно бесстрашные люди?Филатов: Только раз в жизни я ви-дел такого человека. Но это исклю-чение. Даже натренированные супер-бойцы испытывают чувство страха —но лишь на долю секунды. Затем чело-век привыкает к опасности и начинаетвоспроизводить навыки, полученныев тренировочном процессе. А боятьсяуже некогда...культура: Фильмы об агенте Джеймсе Бонде, о Рэмбо очень зрелищны. Мо-гут ли Ваши товарищи, офицеры спец-наза, повторить их трюки?Филатов: Я уверен, что любой сотруд-ник управления «А» способен проде-лать трюки, которые показывает дуб-лер Дэниела Крейга в роли ДжеймсаБонда. Это уровень начальной подго-товки, которая длится примерно пол-года. Причем за это время человекприобретает навыки, которые есть да-

леко не у каждого каскадера. Он дол-жен уметь плавать под водой, владетьсвоим телом и всеми видами оружия,выполнять любые акробатические трюки. Может за месяц обучиться лю-бому новому для себя виду спорта —будь то метание ядра или тройной прыжок. Тренировки проходят еже-дневно в горах, в лесах.культура: Что нужно уметь, чтобы по-пасть в «Альфу»?Филатов: При отборе претендентов используются самые различные те-сты: от классического подтягивания до специальных упражнений. Они по-стоянно меняются, кандидат не знает,какое испытание его ждет. Кроме того,все проходят психологические испы-тания. Они имеют гриф секретностии длятся не один день. В дальнейшемдля подготовки к чрезвычайным си-туациям будущие бойцы проходят че-рез посещение моргов, участвуют впрепарировании тел.культура: Ничего себе...Филатов: Конечно. У бойца дол-жна быть железная психологическаявыносливость. Даже сам трениро-вочный процесс проходит с прямойугрозой для личной безопасности. В «Альфе» каждый обязательно прохо-дит испытание так называемым об-стрелом. Когда ты в составе подразде-ления идешь на воображаемого про-тивника, а по тебе длинными очере-дями стреляют прямо поверх головы из крупнокалиберного пулемета бое-выми патронами. Одно неверное дви-жение — и ты погибнешь. Это дела-ется для того, чтобы человек реальночувствовал, что такое опасность. По-

сле шести месяцев такой подготовки сотрудник еще считается молодым бойцом. Три года он будет проходить проверку в настоящих боях. Пока не пройдет, нет уверенности, что когда он получит пулю в бронежилет или увидит рядом погибшего товарища, то сможет продолжить работать, вы-полнять поставленную задачу. культура: Существует ли какое-ни-будь особое питание на время уча-стия в спецоперациях?Филатов: Наши бойцы употребляют так называемые сублимированные продукты — одного килограмма хва-тает на пять дней активных действий. В качестве необходимых добавок — специальные «боевые гели»: выдав-ливаешь их из тюбика и запиваешь водой. Они дают организму мощную энергию. При выполнении особых за-дач используется специальная диета. Особенно это касается снайперов и

наблюдателей, которым приходится проводить без движения значитель-ный отрезок времени. Эта диета позволяет не испы-тывать, скажем так, фи-зиологических неудобств до двух суток.

Не забывают бойцы «Альфы» и о старом де-довском способе — съесть при длительных нагрузках кусок хорошего сала. Оно медленно переваривается

и дает энергию на длительный период.культура: А сколько лет человек спо-собен оставаться в такой форме?Филатов: Пик формы длится десять лет: примерно с 25-30 до 35-40 лет. Все эти годы сотрудник должен, где бы он ни находился, быть готовым получить боевой вызов и в течение двух часов войти в бой. Единственное исключе-ние — отпуск.культура: Что происходит после той «пиковой» десятилетки, о которой Вы говорили?Филатов: Потом офицер должен или продвигаться по служебной лест-нице — становиться командиром от-деления, отдела, или же уходить на ме-нее интенсивную работу.культура: Трудно ли адаптироваться в «мирной жизни»?Филатов: Главная трудность в том, что настоящие бойцы, сполна отда-вавшиеся работе в спецназе, просто не мыслят себя вне привычной бое-вой деятельности. Они привыкли жить на высоких скоростях и, ока-завшись в нашей повседневности,

порой теряют смысл жизни. Им не-уютно. Нет того прилива адреналина, который они привыкли получать, от-правляясь на спецзадания. Вот по-чему очень важна деятельность ве-теранских организаций. Речь идет не только о специальной адаптации или трудоустройстве. Мы стараемся дать офицерам возможность по-преж-нему оставаться в едином коллек-тиве.культура: Можете в толпе вычислить такого же профессионала, как Вы?Филатов: Думаю, да. Знаете самый простой способ? Если раздается вы-стрел, человек неподготовленный вздрагивает и оборачивается, кто-то приседает. А подготовленный даже не обернется, естественный рефлекс у него изменен привычкой и знанием. Он знает, что если ты услышал вы-стрел, то пуля уже пролетела, ведь ее скорость выше, чем скорость звука. Значит, ты жив.культура: Что Вам лично дал опыт ра-боты в «Альфе»?Филатов: Я попал в подразделение случайно — до того работал инжене-ром по эксплуатации ЭВМ. Но, узнав о возможности попасть в подразделе-ние «А», бросил гражданскую жизнь. Я абсолютно не понимал, куда иду, всю опасность новой работы осознал уже непосредственно во время подго-товки. Но хочу сказать, что благода-рен судьбе, — это лучшие годы моей жизни. Те переживания, эмоции, ко-торые я там испытал, то понимание жизни и человеческих отношений, которое я оттуда вынес, несравнимы ни с чем.

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

Досье «Культуры»Союзники по антигитлеровскойкоалиции действительно рассма-тривали СССР как потенциальногопротивника. Например, извест-ный историк, политик и дипломатВалентин Фалин приводит данныео том, что в 1943 году в Квебеке назаседании лидеров США и Брита-нии с участием начальников аме-риканских и британских штабовбыл принят секретный план «Рэн-кин». С целью «повернуть противРоссии всю мощь непобежденнойГермании». При этом немецкиевойска сдаются англичанам и аме-риканцам и выдвигаются на «рус-ский фронт». Еще один план — опе-рация «Немыслимое», разработан-ный Англией весной 1945-го. США,Великобритания, Канада, польскиекорпуса «Армии Крайовой» и 10 –12 сдавшихся союзникам немецкихдивизий 1 июля 1945 года должныбыли начать боевые действия про-тив СССР.

25 апреля 1945 года. Встреча в районе города Торгау. Советские и американские войска — пока еще союзники...

6 № 15 26 апреля – 16 мая 2013 1945–2013

Три цвета памятиМы — серые

Армейский камуфляж,ботинки-берцы, рации,современные металло-

искатели, подготовленные вне-дорожники (в основном УАЗикии «Нивы»), импортные лопаты,карты военных лет и секретныедаже сегодня «генштабовки»,добытые по большому блату.

Отряд, взявший меня в по-иск, в официальных спискахне значится. Но и на черныхкопателей ребята обижаются.«Мы — серые», — не без гордо-сти уточняет мой собеседник.Еще недавно Алексей выходилв поле в составе официальногопоискового отряда — по кар-там былых сражений разыс-кивал захоронения советскихвоинов, переносил останкина кладбища, вписывал именапавших в базы данных.

А вот теперь его пути с «офи-циалами» разошлись.

— Почему ушел? — спраши-ваю.

— Зайдите в любой местныймузей, вы что-нибудь ценноетам увидите? — вопросом навопрос отвечает Алексей. —Награды, оружие, другие арте-факты, причем не ржавье, а в хо-рошем сохране. Не увидите. Аведь мы все это находим, мно-гие предметы отлично сохра-нились, сдаем, как положено, вместную администрацию. А воткуда оно потом девается, непо-нятно. Стоит найти что-то цен-ное — около раскопа, как во-роны, тут же собираются мест-ные чиновники, военные, ми-лиция-полиция. Полагаетсясдавать под расписку, но на-чнешь требовать «автограф» —в следующем году здесь копатьне дадут.

— Имена, фамилии, явки? —спрашиваю я.

— Ага, щас — себе дороже...Вот нашел отряд немецкий пи-столет-пулемет МР-41, в пре-красном сохране — 70 лет в бо-лоте пролежал. Знаешь такой— типа того, что в народе на-зывают «шмайсером», но с де-ревянным прикладом. Оченьредкая штука, ей место в музее.Но оружие ушло одному началь-нику районного масштаба. Про-сто так, в подарок, а документына «ствол» такому большому че-ловеку ни к чему.

И Алексей порвал с официа-лами. На мой взгляд, это всеравно, что назло кондуктору пойти пешком. Что, начальникпобежит за ним с криком: «Вер-нись, Леха, я сдам автомат в му-зей»? Но таких, как Алексей, нежелающих находиться в однойупряжке с чиновниками-стяжа-телями и ушедших из-за этого вавтономное плавание, немало.Они-то и составляют костяктак называемых серых копате-лей. На собственные деньги ор-ганизовывают экспедиции, ски-дываются на пропитание, эки-пировку и оборудование, поку-пают раритетные карты.

Главное отличие в том, чтоофициальные, их еще называютбелые, поисковики всегда со-гласовывают свои раскопки сместной администрацией, а се-рые, как тот отряд, с которымя продираюсь сквозь тверскуючащобу, копают где хотят. Об-наруженные останки тщательноскладируют, фотографируютмедальоны и иные предметы,позволяющие идентифициро-вать погибших, данные отсы-лают в ОБД «Мемориал» и дру-гие подобные структуры. Потомзвонят дружественным официа-лам, и уже те, при участии мест-ных властей, производят захо-ронение. А серые, не дожидаясьторжественной части, уходят,им светиться ни к чему.

С виду прямо как тимуровцы:тайком делают доброе дело. Нопо обрывкам разговоров оченьскоро я смекнул, почему они из-бегают встреч с властями. Ха-бар. Этим словом обозначаетсявсе ценное, что можно найтина месте раскопа: каски, са-перные лопатки, портсигары идаже оружие. Что-то по мелочиоставляют официалам, прочееразойдется по друзьям, знако-мым музейщикам, коллекцио-нерам, да и просто на продажу.Называть это бизнесом смешно— так, едва хватит машину под-латать после езды по бездоро-жью. Простой немецкий желез-ный крест стоит копейки, с со-ветскими наградами можно на-рваться на неприятности, да и

грешно ими барыжить. Каски,штык-ножи, пряжки, фляжкизамучаешься продавать —предложение в разы превышаетспрос.

Так что копать идут не радиприбыли. Алексей и большин-ство его товарищей начиналис поисков останков своих по-гибших прадедов. Кто-то на-шел, кто-то нет, но романтикапоиска и постоянное пребыва-ние на стыке сегодняшнего вре-мени и военного — все это за-тянуло ребят. «Пока не захоро-нен последний солдат, война неокончена», — эту фразу они по-вторять не любят, но именно ейследуют.

МародерыРаздолбанный трактор, ватник,кирзачи, простая лопата, двух-метровый прут-щуп, а в кар-мане неизменная поллитра илуковица. Перед нами жительближайшей к местам минув-ших боев деревни — предста-витель еще одного крыла са-модеятельных военных архео-логов, самого что ни на естьчерного. Такой, пропивший

совесть, память и уважение кпредкам, не моргнув, порежетавтогеном и сдаст в чермет са-мую уникальную военную тех-нику, выплавит из мины тол и,если останется жив, будет глу-шить им рыбу в речке, а найдя,не приведи Господи, оружиес патронами, начнет спьяну шмалять по всей деревне.

Но особенно от таких копате-лей страдают могилы. Это на-стоящие мародеры. Захороне-ния «разрабатываются» вар-варски. Первая траншея — поголовам. Золотые коронки сзубов, кокарды с фуражек, ме-дальоны. Особенно в цене не-мецкие: во Ржеве, например,постоянно находятся пред-ставители властей Германии исовершенно официально вы-купают их у населения. Вто-рая очередь — по груди: на-

грады, содержимое верхнихкарманов. Третья — по поясу:пряжки, оружие, брючные кар-маны, кольца с рук. Ну вот, те-перь есть на что выпить...

Надираются местные прямоздесь же, на вскрытых захоро-нениях — нормальный поис-ковик этого делать никогда небудет. Даже лагерь на могилахникогда не ставят — негоже такпоступать, да и страшно. Средикопателей живучи многочис-ленные легенды про окровав-ленных солдат с зияющими ра-нами, выходящих из тумана ипросящих закурить, про про-зрачную и печальную красави-цу-санитарку, про неизвестнооткуда доносящийся гул кано-нады и прочие «тени войны».Вечерний костер — самоевремя для таких рассказов...

— Мародеров-то этих побитьне проблема, — задумчиво го-ворит мне поисковик Саша.

В миру он большой босс, аздесь — как все. Ну, не совсем,конечно. Время от временизвонит по мобильнику и на-чальственным голосом начи-нает раздавать кому-то цен-

ные указания. И джип у негопокруче, чем у остальных по-исковиков, — увидев такойвозле лагеря, ни хулиганьеместное не сунется, ни поли-ция — с вопросом о «цели пре-бывания в данном районе». Даи с властями Александр ма-стер общаться — сам как-ни-как начальство. К поискови-кам прибился случайно. Гонялна внедорожных покатушках(самодеятельных ралли по без-дорожью), наткнулся на Лехинотряд. До финиша так и не до-ехал — остался.

— Нам сюда еще ездить и ез-дить, — продолжает он объ-яснять, почему деревенскихмародеров все-таки лучше нетрогать. — Соберутся всемколхозом, тогда нам точно не-сдобровать. Да еще ментовсвоих пришлют, в деревне тут

каждый каждому друг, кум и сват. Поэтому соблюдаем «во-оруженный нейтралитет» — они к нам не лезут, мы к ним.

К слову, не все «колхозники» спускают найденное в могилах на спиртное. Кое-где дело по-ставлено на серьезную основу.

— У нас в деревне магазин есть, его хозяева как раз на этом поднялись, — рассказы-вает Геннадий, житель Бель-ского района Тверской обла-сти. — Сначала сами копали, затем уже народ нанимать стали. Кто в раскопках найдет кольца, коронки, дорогие на-грады, все к ним несут, они по-том это куда-то сбывают.

Прощай, оружие— Пришла полиция и практиче-ски уничтожила наш школьный военный музей, изъяли все, что хоть как-то походило на остатки оружия, — жаловался «Куль-туре» краевед из Великих Лук учитель Владимир Орлов.

Да, казалось бы, непорядок. Музей, особенно школьный, — это патриотическое воспитание подрастающего поколения. Но

с другой стороны, там, где 70 лет на-зад проходила ли-ния фронта, слиш-ком много оружия лежит не то что в земле, а прямо на поверхности.

В том же Демян-ске в 42-м и 43-м годах прохо-дили две мощнейшие наступа-тельные операции советских войск. Местами просто в лес не въехать: немецкие противотан-ковые мины, противопехотные, знаменитые прыгающие мины Sprengmine Z 44. Прямо в траве лежат неразорвавшиеся сна-ряды — при определенном на-выке из них достаточно легко на костре выплавить тротил. В болотах лежат практически но-вые винтовки, автоматы, пуле-меты, патроны, значительная часть которых вполне пригодна к употреблению — да это просто клондайк для террористов. По данным Департамента по проти-водействию экстремизму (Цен-тра Э) МВД России, значитель-ная часть оружия из раскопов поступает в арсеналы радикаль-ных националистических груп-

пировок и на криминальный ры-нок. Впору забить тревогу.

Магия оружия настолько сильна, что многие копатели, найдя ствол, не расстанутся с ним никогда. Домой такие на-ходки не тащат, а восстанавли-вают и прячут тут же, в лесу. Излюбленное место — в кро-нах высоких елей: и не видно, и металлоискателем не найти, и не ржавеет, если хорошо упа-ковать. Зачем? А так, на всякий случай.

По отношению к копателям государство заняло довольно странную позицию: «Все арте-факты времен Великой Оте-чественной — собственность Минобороны». Но тогда почему к имуществу такое отношение? Наглядный пример: в прошлом году поисковики вытащили из реки в Ростовской области танк Т-70. О его существовании знали еще с войны, историче-ской ценности этот танк, выпу-скавшийся в массовом порядке, практически не представляет. Поисковики на свои деньги из-влекли боевую машину из воды, отмыли, почистили. После этого власти танк отобрали. Позже он «всплыл» в Питере, в закрытой частной коллекции. Ну как тут не вспомнить одного бывшего директора мебельной фабрики... Кстати, немецкие танки — тоже «имущество» Минобороны: трофеи все-таки. Они стоят до-роже наших, поэтому к ним осо-бое внимание.

Чего хотят поисковики? Если об общественном — чтобы ред-кие артефакты не уходили за границу или в закрытые музеи. Пусть каждый россиянин смо-жет подивиться на нашу воен-ную мощь. А если о личном — чтобы поисковикам разрешили оставлять у себя найденные ра-ритеты и продавать их на терри-тории России.

В неформальной беседе один из чиновников согласился, что поисковикам надо платить из государственных или местных бюджетов. За каждое захоро-нение, за каждую найденную и восстановленную единицу тех-ники. Военное ведомство могло бы помочь оборудованием, транспортом, теми же картами и прочим. Но команды свыше нет, а подсказывать начальству в во-енной среде не принято.

Однако крепкая травиночка любой асфальт пробьет. В Вели-ком Новгороде поисковая экс-педиция «Долина» сумела себя так поставить, что ни один во-енный раритет не пропадает. И в квартирах чиновников не обнаруживается. Все найден-ное сдается под расписку, по-том вещи и расписки фотогра-фируются и выкладываются в интернет. Чтобы не было ни у кого соблазна присвоить. Особо строго с наградами. Как им это удалось, неизвестно, но ребята заразили своим энту-зиазмом даже военных. Те по своим военкоматовским кана-лам разыскивают родственни-ков найденных поисковиками героев и передают им награды, личные вещи и когда-то так и не отправленные перед последней атакой письма...

Петр НЕНАШЕВ

С реди копателей живучи легендыпро окровавленных солдат, выходящих из тумана

1Ф

ОТО

: ИТА

Р-ТА

ССФ

ОТО

: ИТА

Р-ТА

СС

***Российская Федерация получила заем 7999-RU от МБРР для

реализации Проекта «Сохранение и использование культурногонаследия в России», часть средств займа будет использована навыплаты по Контракту CHSW1/PADT-2(g) «Поставка зрительскогоамфитеатра и сценического подиума».

Покупатель, ГБУК — Псковский академический театр драмы им. А.С.Пушкина, реализующий в рамках Проекта подпроект«Мобильный сценический комплекс — театр в исторических па-мятниках «Карусель», приглашает правомочных и квалифициро-ванных Участников подать запечатанные конкурсные предложе-ния на поставку оборудования.

Торги проводятся по процедурам Национальных конкурсных торгов Руководства МБРР.

Квалификационные требования к Участникам указаны в Доку-ментации для торгов.

Документация может быть получена после направления за-явки по адресу: г. Санкт-Петербург, ул. Чапаева д. 9 лит. А, тел.:(812) 648 02 04, контактное лицо: Никанорова Е.С., nikanorova@fisp.spb.ru

Предложения должны быть доставлены не позднее 12:00 (мск) 31.05.2013 по адресу: 180000, Псковская область, г. Псков, ул. Ле-нина, д. 3, ком. 5.

Опоздавшие предложения будут возвращены невскрытыми.Вскрытие конвертов с предложениями состоится в присут-

ствии участников торгов в 12:15 (мск) 31.05.2013 по адресу: Го-сударственный комитет Псковской области по культуре, 180000,Псковская область, г. Псков, ул. Пушкина, д. 3/13.

***Российская Федерация получила заем 7999-RU от МБРР для

реализации Проекта «Сохранение и использование культурногонаследия в России», часть средств займа будет использована навыплаты по Контракту CHSW1 /NVAL-2(g) «Поставка экспозици-онного оборудования».

Покупатель, Федеральное государственное бюджетное учре-ждение культуры «Новгородский государственный объединен-ный музей-заповедник», реализующий в рамках Проекта под-проект «Создание экспозиции музейного колокольного центрав г. Валдае», приглашает правомочных и квалифицированныхУчастников подать запечатанные конкурсные предложения напоставку оборудования.

Торги проводятся по процедурам Национальных конкурсных торгов Руководства МБРР.

Квалификационные требования к Участникам указаны в Доку-ментации для торгов.

Документация может быть получена после направления за-явки по адресу: г. Санкт-Петербург, ул. Чапаева д. 9 лит. А, тел.:(812) 648 02 04, контактное лицо: Никанорова Е.С., nikanorova@fisp.spb.ru

Предложения должны быть доставлены не позднее 12:00 (мск) 3.06.2013 по адресу: 173003, г. Великий Новгород, Кремль, д. 11,приемная.

Опоздавшие предложения будут возвращены невскрытыми.Вскрытие конвертов с предложениями состоится в присут-

ствии участников торгов в 12:10 (мск) 03.06.2013 по адресу по-дачи предложений.

Приглашение к участию в торгах

РЕКЛАМА

«Радио России – Культура» и фирма«Мелодия» предлагаютвниманию слушателейсовместный проект «Классика звукозаписи».В течение года в эфире — лучшие музыкальные и литературные работы из архива легендарнойкомпании, созданные за50 лет ее существования.

В советские времена продук-ция Всесоюзной студии грам-записи (так тогда называлась«Мелодия») пользовалась за-служенной популярностью.Все мы помним замечатель-ные грампластинки, благо-даря которым в наших домахзвучали произведения люби-мых композиторов, шедеврымировой литературы, добрыедетские сказки. «Мелодия»долгие годы записывала и вы-пускала пластинки с класси-ческой, народной и эстрадноймузыкой, а также литератур-ными произведениями и ра-диоспектаклями. Благодарябережному хранению выдаю-щегося аудиоархива, а мно-гие записи по-настоящему уникальны, сегодня можнонаслаждаться «Антологиейрусской симфонической му-зыки», вспоминать любимыемелодии советской эстрады,слушать голоса ВладимираЯхонтова, Дмитрия Журав-

лева, Марии Бабановой, ко-торые по праву считаются мэ-трами чтецкого искусства.

За почти полвека работы — а23 апреля 2014 года фирма «Ме-лодия» отметит 50-летний юби-лей, — был собран богатейшийматериал. Предваряя это собы-тие, «Радио России – Культура»предлагает вспомнить лучшиемузыкальные и литературныеработы из архива «Мелодии».Программа «Классика звуко-записи» предоставит возмож-ность освежить в памяти, а мо-жет, и открыть заново велико-лепных авторов и исполнителей.

Заслуженный артист РоссииПавел Любимцев представитработы мастеров литератур-ной эстрады. Популярный теле-и радиоведущий Артем Варгаф-тик вместе с вами будет слушатьзаписи выдающихся исполните-лей классической музыки. Лите-ратурный критик Ксения Мол-давская пригласит на замеча-тельные детские радиоспек-такли. А известный джазовыйпианист Борис Фрумкин пере-несет слушателей в мир эстрад-ной музыки.

С 4 мая в течение годакаждую субботу в 12.05

в эфире — «Классика зву-козаписи». «Радио России –

Культура» поздравляетфирму «Мелодия»

с приближающимсяюбилеем!

Классика «Мелодии»

№ 15 26 апреля – 16 мая 2013 7СИМВОЛ ВЕРЫ

Константин МАЦАН

«…Если Христос не воскрес, то и проповедь наша тщетна, тщетна и вера ваша», — так говорилапостол Павел. «Тщетна» — значит бессмысленна.

Если бы не было факта вос-кресения Христа, не было быи христианства. Христос ока-зался бы просто очереднымбродячим проповедником, принявшим за учение любви смерть от жестокосердных людей. Но проповедник Иисус воскрес. И доказал тем самым, что Он — Бог, ведь только Богу под силу отменить смерть.

А раз так, то и все Его слова —это не точка зрения, а Истина. Здесь начинается вера. В том смысле, что ничего не дока-жешь тому, кто не верит в вос-кресшего Христа. Для скептика Он — историческая фигура, ко-торую люди впоследствии ми-фологизировали. То есть, по-просту придумали себе Бога. Но человек, способный честно посмотреть на последнюю не-делю земной жизни Иисуса Христа, Страстную седмицу, обнаружит страшный аргу-мент — вполне логичный, ра-циональный, человеческий — в пользу того, что все написан-ное в Евангелии — правда.

Начнем с воскресенья, пред-шествующего Пасхе. Иисусвъезжает на молодом ослике вИерусалим. Это событие стало церковным праздником. У нас его называют Вербным вос-кресеньем. Жители городавстречали Христа с пальмо-выми ветвями (в русской тра-диции их заменили вербами) — как своего Царя, с поче-том и восхвалениями. От Него ждали вполне определенных действий — устроить рай на земле: стать политическим во-ждем, объединить вокруг себя иудейский народ, прогнатьримских захватчиков, сделать Израиль великим и незави-симым — словом, выполнить то, что и полагается Мессии в представлении иудея. Хри-стос же изгоняет торговцев изИерусалимского храма. Иудеи, возможно, ждут, что именноздесь, в храме — в сердце изра-ильской общины — Он начнет свою борьбу за будущее вели-чие Израиля. Но вместо этого Спаситель обличает тех, кто в этом храме «прописался». По-следнюю неделю своей земной жизни, как видим, Христос за-нимается чем угодно, но только не устроением рая на земле.Намного больше Он говорит о рае на небе.

Понедельник. Свою силу Иисус демонстрирует не тем, что насылает Божью кару наримских солдат, но обращая ее на никому не мешавшее ра-стение — смоковницу, кото-рая, правда, была бесплодной.Такая же участь ждет послесмерти и каждую человеческую душу, не принесшую при жизнидоброго духовного плода, —как бы говорит Христос.

Вторник. Спаситель снова не борется с властями на благо из-раильского общества, но многопроповедует, и в одной из про-

поведей обличает элиту этого самого общества — фарисеев, партию особо благочестивых ревнителей ветхозаветного за-кона.

Среда. Что-то совсем уж не-понятное. Ко Христу прихо-дит грешница, помазывает Его ноги миром (специальнымароматным маслом) и отирает своими волосами. Миром в то время помазывали умер-ших. По словам Спасителя, эта женщина готовит Его к погре-бению. Как же так — неужели Мессия собирается умирать, не исполнив своей миссии?! Иуда Искариот решается на преда-тельство.

Четверг. Христос на Тайной Вечере — последней своей зем-ной трапезе — устанавливает Таинство Причастия хлебом и вином. Говорит о том, что один из ближайших учеников пре-даст Его.

Пятница. Христа арестовы-вают, быстро рассматривают дело на высшем иудейском церковном суде — Синедрионе, ведут к царю Ироду, от него — к представителю римской вла-сти прокуратору Понтию Пи-лату. Пилат не находит в Хри-сте вины — оно и понятно, к свержению римской власти Господь не призывал. Прокура-тор хочет отпустить Христа, но озверевшая толпа, еще неделю назад с ликованием встречав-шая Его у ворот Иерусалима, теперь требует казнить «несо-стоявшегося» Мессию: «Рас-пни Его!» Спасителя приго-варивают к позорной и мучи-тельной смерти. Перед испол-нением приговора римские солдаты жестоко Христа из-бивают. Через несколько часов Он умирает на Голгофе на кре-сте. И про Своих убийц с кре-ста произносит: «Прости им, Господи, ибо не ведают, что творят».

А уже на третий день Христос воскресает. И спустя некоторое время является Своим ближай-шим ученикам и направляет их на проповедь. С тех пор мил-лионы и миллионы людей ста-новятся христианами, то есть верят во Христа Распятого и Воскресшего.

Может ли такой Бог быть придуманным людьми? Едва ли… Человек, пожелавший «смоделировать» себе боже-ство, наверняка нарисовал бы образ героя — лидера, силь-ного, всепобеждающего, бо-рющегося за свободу сво-его народа, дарующего сча-стье здесь и сейчас. Никому и в голову не придет придумать себе такого Бога, как Хри-стос, — бедного сына плот-ника, слабого, беззащитного, не желающего сопротивляться своим убийцам, умершего по-зорной мучительной смертью на кресте, не обещающего рая на земле, но постоянно твер-дящего о каком-то Царствии Небесном.

И все же две тысячи лет вера в такого «неприглядного» Бога не иссякает. У нее только одно основание — то, что каждый год в одну из весенних ночей любой верующий может из глу-бины души воскликнуть: «Хри-стос Воскресе!» И это окажется правдой.

ХРИСТОС ВОСКРЕСЕ!

«Приидите, возрадуемся Господеви,воскликнем Богу, Спасителю нашему...»(Пс. 94, I)

Пробил последний час фашистской Гер-мании.

Разбита и сокрушена сила ее.В прах повержена Германия.Знамя победы развевается над вражь-

ей страной.Слава и благодарение Богу!Мир на земле Российской, и, благодаря

соединенным усилиям союзных прави-тельств и воинств, — мир на землях мно-гих.

Со славою побед и с радостью мира при-ветствую прежде всего победоносное во-инство наше и его великого ВерховногоВождя, а затем и всех, единых со своимВождем и его победоносной ратью вер-ных сынов Родины нашей, удостоивших-ся ныне счастья видеть победу над тем-ной вражьей силой, столько лет терзав-шей Европу и безумно возмечтавшей по-корить мир и водрузить над ним кровавоезнамя фашизма.

Но Бог посрамил дерзкие мечты злоде-ев и разбойников, и мы видим их теперьнесущих грозное возмездие за свои зло-деяния.

Мы уверенно и терпеливо ждали это-го радостного дня Господня, дня, в кото-рый изрек Господь праведный суд Свойнад злейшими врагами человечества, —и Православная Русь, после беспример-ных бранных подвигов, после неимовер-ного напряжения всех сил народа, встав-шего как один человек на защиту Роди-ны и не щадившего и самой жизни радиспасения Отечества, — ныне предстоитГосподу сил в молитве, благодарно взы-вая к Самому Источнику побед и мираза Его небесную помощь в годину бра-ни, за радость победы и за дарованиемира всему миру.

Но только ли сознание радости несетпобеда? Она несет также сознание обя-занности; сознание долга; сознание от-ветственности за настоящее и будущее;сознание необходимости усилить труд,чтобы закрепить победу, чтобы сделатьее плодотворной, чтобы залечить раны,нанесенные войной.

Много еще предстоит нам трудногодела; но мы теперь можем дышать сво-бодно и радостно приняться за труд — тя-желый, но созидательный. Если во времявойны, в непоколебимой вере в конечноеторжество правого дела, мы победоноснопреодолели все трудности, все лишения,все тяготы на фронте и в тылу, то с какоюже удвоенной силой мы примемся за вос-создание наших городов, из которых каж-дый — герой войны; наших дорогих и свя-щенных памятников, — всего того, что со-здала могучая воля и державная мощь на-шего великого народа.

С благоговением вспоминая подвиги на-шего доблестного воинства и тех нашихблизких и родных, кто положил за нашесчастье временную жизнь в надежде вос-приять вечную, — мы никогда не переста-нем молиться о них и в этом будем чер-пать утешение в скорби о потере дорогихсердцу и укреплять свою веру в бесконеч-ное милосердие Божие к ним, отошедшимв горний мир, и во всесильную помощьБожию нам, оставленным для продолже-ния земного подвига и для благоустрое-ния жизни во всем мире.

Да исправится же молитва наша, яко ка-дило пред Господом. Да пройдет небеса.

Да принесена будет святыми молитвен-никами за землю Русскую к престолу Гос-подню.

Бог мира да продолжит благословенияСвои на родную землю нашу и да споспе-шествует Вождям и Правителям нашиммирным оружием государственной муд-рости и правды побеждать все, что вра-ждебно миру и благу великого Отечестванашего и совокупными трудами народов-победителей установить во всем мире та-кой порядок, при котором невозможнобыло бы повторение ужасов войны.

Святую Церковь нашу в лице Ее архи-пастырей, пастырей неверных чад призы-ваю с таким же усердием и с такою же пла-менной верой молиться о мирном преус-пеянии нашей страны, с какими она мо-лилась в годину испытаний за победу надврагами нашими. И да будет эта молитватак же благоугодна пред Богом.

«Благословен еси, Боже, звери укроти-вый и погасивый огнь...» (Канон службыПохвалы Божией Матери). Аминь.

АЛЕКСИЙ, ПАТРИАРХ МОСКОВСКИЙ И ВСЕЯ РУСИ Москва 9 мая 1945 г.

Вера в «неприглядного»

Бога

О книжности без фарисействаМихаил ТЮРЕНКОВ

Нынешняя весна оказаласькрайне насыщенной для православных издателей и всех ценителей христианскойкнижности. В Россиии некоторых странах ближнего зарубежья прошли Дни православной книги. Начался приемзаявок на участие вглавном церковном книгоиздательскомконкурсе «Просвещение через книгу». Наконец,18 апреля был определен «короткий список» Патриаршей литературной премии, вручение которойзапланировано на 22 мая.

«Культура» встретилась с пред-седателем Издательского совета Русской православной церквимитрополитом Калужским и Боровским Климентом (КА-ПАЛИНЫМ) и расспросила его о современном состоянии пра-вославного книжного дела.культура: Владыка Климент, наш номер выходит нака-нуне очередной годовщины Победы в Великой Отечест-венной войне. А потому для начала хотелось бы спросить, насколько активно в совре-менной православной лите-ратуре освещается эта веха на-шей истории? И что лично Вы могли бы порекомендовать прочесть?владыка Климент: К сожа-лению, сегодня таких книг не-много, но они есть. Так, в про-шлом году на конкурсе «Про-свещение через книгу» в но-минации «Художественное произведение» второе место получила книга Владислава Бахревского «Непобежден-ные». Этот роман посвящен героям Людиновского подпо-лья, действовавшего в годы Ве-ликой Отечественной войны на Калужской земле. Его клю-чевыми фигурами были Алек-сей Шумавцов и протоиерей Викторин Зарецкий. Причем если о первом писали неодно-кратно, то о батюшке долгое время вообще не упоминали —

по вполне понят-ным причинам. Со-вместный подвиг этих людей — ком-сомольца и священ-ника — служит для нас примером того, как можно в своей жизни сочетать лю-бовь к Богу с любо-вью к своему Оте-честву и к ближ-нему.культура: День православной книги, тради-ционно отмечаемый 14 марта,в последние годы превра-тился в целую череду меро-приятий, проходящих в тече-ние нескольких месяцев. Сви-детельствует ли это о ростеинтереса к православномукнигоизданию, становится лирынок православной литера-туры хотя бы немного болеезначимым в российском кни-гоиздательском море?владыка Климент: Действи-тельно, праздничные меро-приятия Дня православнойкниги, рассчитанные на широ-кий круг участников, проходятв феврале, марте и апреле в Рос-сии, Белоруссии, на Украине, встранах Прибалтики и Сред-ней Азии. Каждый желающийможет приобщиться к пра-вославной культуре и вклю-

чить духовно-нрав-ственную литера-туру в свое личноеинформационноепространство. Во-обще празднованиеДня православнойкниги именно 14марта носит про-светительский ха-рактер, оно напоми-нает нашим гражда-нам о русском пер-вопечатнике Иване

Федорове и первой печатнойкниге «Апостол», изданной вРоссии именно в этот день в1564 году. Через этот праздникЦерковь привлекает вниманиек исторической роли Правосла-вия в формировании и укрепле-нии общероссийской идентич-ности и государственности,стремится укрепить традици-онные христианские ценностив современном обществе и про-будить интерес к чтению пра-вославной литературы.

Не могу не признать, что впоследние десятилетия у насв стране падает интерес к чте-нию вообще, однако православ-ная книга за 20 лет, наоборот,обрела больше читателей. Пра-вославный сегмент книжногорынка сохраняет свою устойчи-вость. Если в ряде других книж-ных сфер отмечается падение

тиражей и количества наимено-ваний, то в нашем случае такогоне происходит. Это признакстабильности и предпосылка ктому, чтобы идти вперед.культура: 18 апреля былутвержден «короткий список»номинантов Патриаршей лите-ратурной премии. Насколькобурным было обсуждение кан-дидатов, и сохраняется ли ин-трига относительно будущегопобедителя?владыка Климент: В нынеш-нем году на соискание премиибыло подано 30 заявок. Экс-пертный совет и Палата по-печителей Патриаршей лите-ратурной премии изучили всематериалы, ознакомились стекстами произведений, кри-тическими отзывами, иссле-довательскими статьями. Входе большой предваритель-ной работы специалисты ус-пели выработать общее мне-ние, а потому проект «корот-кого списка» бурных дискуссийне вызвал и в итоге был принятединогласно. Действительно,все писатели, попавшие в этотсписок — Алексей Варламов,Дмитрий Володихин, ГеннадийКрасников, Ольга Куликовская-Романова, Станислав Куняев,Валерий Лепахин, Юрий Ло-щиц, Наталья Сухинина, про-тоиерей Александр Торик, —

люди бесспорно талантливые,узнаваемые, внесшие значи-тельный вклад в современнуюсловесность.

А вот что касается победи-теля, здесь, я думаю, интригабудет сохраняться до самогоконца. Возможно, в этом году,как и в прошлом, у нас будет двалауреата. А может быть, дажетри. Это вполне соответствуетПоложению о премии. Причемпремия не делится на первое,второе и третье места, номи-нация одна, а значит, даже еслибудет несколько лауреатов, всеони окажутся равны по досто-инству в рамках премиальнойнаграды.культура: На настоящий мо-мент лауреатов Патриаршейлитературной премии ужетрое. Получают ли эти людиподдержку и помощь Церквив популяризации их творче-ства, существуют ли для лау-реатов специальные церков-ные издательские проекты?владыка Климент: Да, та-кая поддержка есть, причем не только для лауреатов, но и для номинантов премии, всех, кто попал в «короткий спи-сок». Мы регулярно прово-дим встречи писателей с ши-рокой общественностью в раз-личных регионах. Этот проект реализуется совместно с Книж-ным клубом Союза писателей России, который стал победи-телем конкурса «Православ-ная инициатива» по направле-нию «Культура». Это самая на-стоящая просветительская ра-бота. Помните, как в прежние десятилетия писатели, другие интересные люди приезжали на предприятия, в колхозы? То было настоящее живое об-щение, которого людям сей-час очень не хватает, ведь его не могут заменить телевизор и интернет. И наши встречи с писателями призваны вернуть именно такое общение.

Кроме того, многие право-славные писатели, в том числе лауреаты и номинанты Патри-аршей литературной премии, сегодня активно участвуют в мероприятиях, проводимых Издательским советом в рам-ках региональных книжных вы-ставок «Радость слова».

БОЖИЕЮ МИЛОСТИЮ СМИРЕННЫЙ АЛЕКСИЙ, ПАТРИАРХ МОСКОВСКИЙ И ВСЕЯ РУСИПРЕОСВЯЩЕННЫМ АРХИПАСТЫРЯМ, ПАСТЫРЯМ И ВСЕМ ВЕРНЫМ ЧАДАМ

ПРАВОСЛАВНОЙ РУССКОЙ ЦЕРКВИ

Как и в нынешнем году, в победном 1945-м Пасха была поздней и промыслительно

совпала с другим церковным праздником — Днем Георгия Победоносца — 6 мая. О приближении

земной Победы патриарх Московский и всея Руси Алексий I особо упомянул в своем пасхальном послании. А уже спустя три дня пришло время

для нового послания...

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

8 № 15 26 апреля – 16 мая 2013 ФОТОСЕССИЯ

Мы покажем им всем, Фидель!50 лет назад, 27 апреля 1963 года, начался первыйвизит Фиделя Кастро в СССР. Продолжавшийся 38дней. За это время лидер Кубинской революции успелобъехать практически всю страну — от Мурманска доТашкента и от Ленинграда до строящейся Братской ГЭС, стать почетным доктором МГУ и даже получитьЗолотую Звезду Героя Советского Союза.

Кроме того, в ходе многочисленных встреч с Никитой Хру-щевым команданте удалось наладить слегка похолодавшие после Карибского кризиса 1962 года советско-кубинские от-ношения и получить гарантии военной помощи Кубе в слу-чае американской агрессии. Кастро стал первым иностран-ным лидером, которому открыто продемонстрировали со-ветскую мощь и допустили не только на трибуну Мавзолея, но и на секретные военные объекты. За эти дни кубинский лидер смог по-настоящему влюбить в себя миллионы совет-ских людей. Десятки малышей, родившихся в те дни в СССР, получили имя «Фидель». Отголоски этой любви к харизма-тичному заокеанскому лидеру ощущаются в нашем народе и по сей день.

Маршруты Фиделя держались в строжайшей секретности (главным нарушителем которой — по своей чрезвычайной открытости и общительности — был сам команданте). Гостя постоянно сопровождали лишь несколько человек. Одним из них был специальный фотокорреспондент газеты «Изве-стия» Сергей СМИРНОВ. Спустя полвека Сергей Ивано-вич любезно предоставил «Культуре» фотолетопись этого, а также некоторых других, более поздних, визитов Фиделя Ка-стро в Советский Союз. Большинство фотографий публику-ются впервые. Комментарии — автора снимков.

Михаил ТЮРЕНКОВ

В Подмосковье Кастро вместе с Хрущевым посетили военную часть.Советский руководитель продемонстрировал лидеру кубинской революции новую модель противогаза

Даже кремлевские встречи часто проходили вне протокольныхрамок. Однажды Никита Хрущев нашел среди кубинской делегации «родственную душу»

В одном из известных туристических центров Байкала, поселкеЛиствянка, местные охотники подарили Фиделю медвежонка.Он забрал живой подарок с собой в Гавану

Чтобы снять въезд Кастро в Кремль, Сергей Смирнов от аэропорта«Внуково» ехал на сопровождающей машине

4 мая 1963 года Фидель Кастро отправился из Москвы в поездку по стране. Сначалаон посетил Волгоград, где в сопровождении скульптора Евгения Вучетича осмотрелстроящийся мемориальный комплекс на Мамаевом кургане

Пикник на Байкале. Автор снимков угощает команданте Фиделяшашлыком из омуля

С приходом к власти Леонида Брежнева Фидель Кастро стал еще чащебывать в СССР. Кстати, последний визит состоялся в 1986-м,при Михаиле Горбачеве

Во время поездки в Ленинград команданте посетил мемориальный музей в Разливе, где летом 1917-го Ленин скрывался в шалашеот преследований Временного правительства

Встреча Фиделя Кастро с командой советских космонавтов во главе с Юрием Гагариным в Кремле

20 мая, под конец первого визита в СССР, команданте побывал в столицеУкраины. Под Киевом он незапланированно остановился в украинскомселе, где посетил свиноферму. Свинарка Мария, потерявшая мужа на войне, пригласила Фиделя в гости и угостила самогоном

Комплекс стандартных действий

Шаткий выбор Академии

По «Секрету» всему свету

Рижский бальзам для манкуртов

Владимир ПЕРЕКРЕСТ

БЕЛГОРОДСКИЙ кошмар закон-чился. Убийцу шестерых чело-век, этого клинического психо-пата, которого некоторые СМИ,

неизвестно с какой стати возвышенноназывают стрелком, наконец-то повя-зали.

Когда руководившего операцией главу МВД России Владимира Колокольцеваспросили, как это удалось сделать в та-кие короткие сроки, он честно и без ри-совки ответил, что был выполнен ком-плекс стандартных действий. Эту фразу коллеги-журналисты почему-то не оченьцитировали, посчитав, наверное, скуч-ной и формальной. А зря: именно в этихсловах — залог спокойствия общества иего успешной работы. Потому что в ос-нове любой нужной людям повседнев-ной деятельности — не подвиги или оза-рения, а тот самый комплекс стандарт-ных действий. Разработанный в течениедесятилетий, а в некоторых странах — ивеков, на основе успехов и неудач. Будьто работа пожарных, медиков, строите-лей и, что там все про других, — и нас,журналистов.

Этот педантично выполненный ком-плекс помог задержать преступника.Но почему не оказалось такого же про-веренного практикой набора необходи-мых «упражнений», чтобы выявить егои обезвредить на ранней стадии? Ведьбыл Помазун на виду — безо всякой за-гадки. Агрессивный рецидивист, за пле-чами несколько «ходок», после послед-него освобождения находился под адми-нистративным надзором. Да к тому жеи родители жаловались, что сын послеотсидки стал буйным, кидался на мать скулаками.

Говорят, участковый — несмотря на мо-лодость, один из лучших в городе — регу-лярно посещал его квартиру. Возможно,действительно посещал — и что толку?После громкого преступления участко-вого, скорее всего, снимут. Но что он дол-жен был делать в этой ситуации? Что вподобных ситуациях должны делать егоколлеги, чтобы уберечь общество от бу-дущих помазунов?

Похоже, действенных инструкций наэтот счет не существует. Пока человекне совершил преступления, сажать его вколонию нельзя — и слава богу. Да, по-бил мать — но если не было серьезныхувечий, то такие случаи относятся к такназываемым делам частного обвиненияи, по действующему законодательству,возбуждаются только при наличии офи-

циального заявления со стороны потер-певшего. Было ли такое заявление со сто-роны матери — неизвестно. Чаще всего, родители глотают обиды и ограничива-ются просьбами к участковому «погово-рить» с непутевым сыном.

Может, проанализировав причины белгородской трагедии, законодатель из-менит существующий порядок в отноше-нии рецидивистов, и их можно будет от-правлять снова за решетку после любого нарушения общественного порядка — независимо от того, есть жалоба со сто-роны потерпевших или нет.

Написал и поймал себя на мысли: сколько же злоупотреблений может воз-

никнуть, если такое положение будет принято... Есть у писателя Аркадия Авер-ченко рассказ о том, как свеженазначен-ный молодой градоначальник, увидев на улице беспомощного слепого, проникся к нему сочувствием и высказал мысль, что мол, каждый околоточный, как увидит незрячего, должен помочь ему перейти улицу. Подчиненные кинулись выпол-нять руководящую волю, и пока этот ис-полненный благородного порыва цирку-ляр проходил инстанции сверху донизу, до околотка он дошел в таком виде: «вся-кого, замеченного на улице слепца хва-тать за шиворот и тащить в участок, на-

граждая по дороге пинками и колотуш-ками».

У такого не слишком оптимистичногопрогноза есть основания. Помнится, ещев советские времена милицейские ана-литики озаботились тем, что много тяж-ких преступлений вырастает из безна-казанной бытовухи. Приказали участ-ковым и сотрудникам райотделов уси-лить бдительность. И что же? Черезкакое-то время те же аналитики вдруготметили, что резко выросло число делпо обвинению в угрозе убийством. Ко-гда начали выяснять, почему убиваютпримерно столько же, а угрожать стализначительно чаще, обнаружили такуютипичную картину. Приходит подвыпив-ший муж с работы, а жена ему — семей-ное поручение: мол, вынеси мусор, сде-лай с ребенком математику и т.п. У мужаответ готов: «Отвали, убью!» Но и женане промах: «Ах, ты так — звоню участ-ковому». Участковый, памятуя указаниесверху, трактует эту фразу, сказаннуюпрактически всегда сгоряча, как реаль-ную угрозу убийством. Дальше понятно:статья, срок. А после отсидки даже в це-лом нормальный человек может выйтизаконченным помазуном. Тогда действи-тельно горя не оберешься.

То, как вел себя белгородский убийцаво время задержания и на суде, его спо-койный невозмутимый вид, четкая, безкапли волнения речь в сочетании с аб-солютной несусветностью того, чтоименно он говорил, заставляют усо-мниться в его психическом здоровье.Странности в его поведении отмечали исоседи. Но, к сожалению, в отношениитаких людей тоже не существует эффек-тивного комплекса стандартных дей-ствий. Человека можно направить наосвидетельствование душевного здо-ровья только с его согласия — таков ре-зультат «успешной» борьбы с «каратель-ной психиатрией» советского периода. Врезультате маньяки и психопаты, смер-тельно опасные, как мины замедленногодействия, ходят по нашим улицам и ко-гда взорвутся — лишь вопрос времени.Устроивший резню в московской сина-гоге Копцев, расстрелявший посетите-лей магазина милицейский майор Евсю-ков, теперь вот белгородский Помазун.Комплекс необходимых действий, ко-торый предотвратит взрыв следующеймины, должен быть создан.

Сергей ЛЕСКОВ

29МАЯ 2013 года должнысостояться выборы пре-зидента Российской ака-демии наук. 1200 академи-

ков и членов-корреспондентов, а также450 представителей НИИ назовут имялидера нашей науки, который будетпредставлять ее интересы, имея пря-мой выход на вершину государствен-ной власти. Возможности президентаАкадемии в России больше, чем в лю-бой стране мира — это научный факт.За месяц до выборов заканчивается вы-движение претендентов. Названы четы-ре кандидатуры, и, учитывая, что этодалеко не спонтанная процедура, но-вые имена вряд ли появятся.

Четыре претендента — люди в акаде-мической элите давно прижившиеся.Нынешний президент РАН ЮрийОсипов, 76 лет, выдвинут одним от-делением. Вице-президент РАН, но-белевский лауреат Жорес Алферов,83 года, — четырьмя отделениями. Ви-це-президент РАН Александр Некипе-лов, 61 год, — тремя. Наконец, акаде-мик-секретарь Отделения энергетики,машиностроения, механики и процес-сов управления, бывший вице-премьерроссийского правительства ВладимирФортов, 67 лет, выдвинут семью отделе-ниями. Предстоящий месяц в Академиибудет посвящен не столько научнымизысканиям, сколько поиску хитрых ал-горитмов, способных привлечь нужныеголоса. Перед выборами слово долженсказать Президиум РАН, который ре-комендует Общему собранию лучшегокандидата, и он при голосовании будетстоять на первой строке списка.

Любопытная коллизия, поскольку все кандидаты являются членами Пре-зидиума. Говорить о полной независи-мости тайного голосования наивно. Всеинституты сидят на госбюджете. Пре-зидента РАН утверждает президентРФ, состав Президиума РАН — прави-тельство. Не надо быть семи пядей волбу, чтобы понять, что выбор академи-ков будет во многом зависеть от того,на какого кандидата поставит Кремль.С 1917-го выборы президента в Ака-демии наук всегда проходили мирнои спокойно, имя будущего победителязнали заранее. Нынче все перемешалосьв храме науки, за высокий пост впервыеидет настоящая борьба.

Попробуем оценить шансы претенден-тов. В 2008 году при подавляющем еди-нении президентом РАН в очередной раз был выбран Юрий Осипов, зани-мающий этот пост с 1991 года, рекордно долгий срок. Безусловная заслуга Оси-пова — сохранение Академии, которая не села на рифы и не рассыпалась в ли-хие 1990-е. Сам Осипов намекает, что

донельзя устал и исподволь агитирует за вице-президента Некипелова.

Жорес Алферов. При всей многолет-ней близости нобелевского лауреата к властным структурам, вряд ли Кремль поддержит его президентские амбиции. И дело не в преклонных годах, а в его жесткой несговорчивости, привержен-ности традициям Академии и полити-ческой ориентации — Жорес Иванович долгие годы является депутатом Гос-думы от КПРФ.

Владимир Фортов выдвигал свою кан-дидатуру и на прежних выборах. За ним стоят самые мощные и многочисленные отделения Академии наук. Но за Фор-товым тянется черный шлейф вины за

разгром науки в 1990-х годах, когда ака-демик на первых ролях входил в пра-вительство Черномырдина. ПопыткиФортова растолковать, что благодаряего усердию наука не разрушилась до-тла, наталкиваются на стойкую мифо-логию. В то же время у академика ре-путация приятного человека и ученогос мировым именем, который, как подо-бает романтику, не отличается навы-ками надежного организатора.

Экономист Александр Некипелов впоследние годы руководит повседнев-ной работой Президиума РАН, препо-дает во многих престижных вузах отМГУ до Школы-студии МХАТ. Начи-нал трудовой путь в МИДе, вырос допервого секретаря посольства СССРв Румынии, что говорит о том, что оносвоил дипломатическую премудростьи сызмальства является государствен-ным мужем. Некипелов был, по суще-ству, серым кардиналом РАН, к кото-рому шли с жалобами и прошениями.Но для Общего собрания недостаткомНекипелова может стать тот факт, чтоисторически президентом Академиистановится представитель точных наук.

Наконец, есть еще один неожиданный,но вполне вероятный поворот. Выборыв Академии не приведут к победе ниодного из кандидатов, что может слу-читься, если ни в первом, ни во второмтуре никто не наберет 50 процентовплюс один голос. Новые выборы будутперенесены на неопределенный срок, закоторый можно будет подобрать дру-гих кандидатов. И, что важно, в новыхвыборах не сможет принять участиени один из прежних претендентов. Обэтой возможности в Академии говорятвсе чаще и называют хитрые способыпровалить второй тур.

Впрочем, как бы ни закончились вы-боры, ясно, что дефицит ярких лично-стей в российской науке является ил-люстрацией ее бедственного и уны-лого состояния. Нет — и на горизонтене видно — интеллектуального и нрав-ственного лидера, какими были преж-ние президенты Вавилов, Келдыш,Александров или же Вернадский, Ка-пица, Лихачев, которые в президентыне ходили.

Денис БОЧАРОВ

26И 28 АПРЕЛЯ в сто-личном «Крокус Сити Холле» пройдут кон-церты бит-кварте-

та «Секрет», приуроченные к три-дцатилетию группы. Официальной точкой отсчета профессиональной деятельности коллектива считает-ся 20 апреля 1983 года: именно в этот день состоялась первая репе-тиция состава, впоследствии став-шего классическим: Максим Лео-нидов, Николай Фоменко, Андрей Заблудовский и Алексей Мурашов. «Секрет» — симпатичнейшее поп-музыкальное явление перестроеч-ной эпохи. Песни «Привет», «Моя любовь на пятом этаже», «Сара Ба-рабу», «Алиса», «Домой»... явля-лись подлинным украшением то-гдашней рок-сцены.

Мелодичные, с явными битлов-скими интонациями, композиции группы делали упор прежде всего на музыкальность — это было осо-бенно ценно на фоне возникшей в 80-е новой плеяды рокеров, стре-мившихся в своем творчестве не столько создавать самоценные му-зыкальные произведения, сколько при помощи стихотворных ост-рот «на злобу дня» вскрывать раз-личные язвы советского общества. Нельзя сказать, что классический «Секрет» полностью абстрагиро-вался от социальной тематики, но главное его достоинство заклю-чалось не в этом. Своими запоми-нающимися мелодиями квартет невольно развенчивал негласный миф, укоренившийся в сознании «олдовых» меломанов и не вывет-ривающийся по сей день: русский рок — это прежде всего тексты, му-зыка стоит на втором месте. Сло-вом, на карте отечественной поп-культуры «Секрет» занимает до-стойное и в чем-то даже уникаль-ное место.

И вот, сегодня музыканты отме-чают тридцатилетний юбилей. Но вся штука в том, что в своем «зо-лотом» составе, как полноцен-но функционирующий коллек-

тив, группа просуществовала все-го шесть лет — в 1989 году, вскоре после выхода на «Мелодии» пла-стинки «Ленинградское время», из «Секрета» ушел Максим Лео-нидов. Главный композитор и во-калист бит-квартета отправился на сольные хлеба и в течение несколь-ких лет проживал в Израиле. Ка-кое-то время осиротевшая троица

пыталась не сдаваться, выпустила три студийные пластинки, не шед-шие, увы, ни в какое сравнение с материалом, записанным группой в 80-е.

Когда коллектив покинул вто-рой лидер, Николай Фоменко, так называемый «Секрет» продол-жил свое существование скорее по инерции, которой хватило на за-пись еще одного студийника. А с 1997 года и по сей день бренд функ-ционирует вообще в виде курьеза: Андрей Заблудовский периодиче-ски гастролирует с командой «Се-

крет-99», а участники оригиналь-ного состава раз в пять лет вспо-минают о том, что неплохо бы от-метить очередную круглую дату парочкой концертов. Но спраши-вается: о каких тридцати годах мо-жет идти речь, если группы как та-ковой нет уже, по меньшей мере,более пятнадцати лет?

Хорошие песни, конечно же, нержавеют, и приличная заполнен-ность залов на этих псевдо-юби-лейных торжествах свидетель-ствует о том, что люди по-преж-нему помнят и любят лучшие «се-кретовские» композиции. Однакоимеет ли коллектив моральноеправо всерьез говорить о долгойистории собственного существо-вания, если никакой истории, побольшому счету, нет? Вообще, по-добная ситуация весьма показа-тельна для отечественных музы-кальных ансамблей: многие из нихпорой любят «восстать из пепла»и триумфально воскреснуть, когдалюди о них, в массе своей, и думатьзабыли. Что-то в этом есть неесте-ственное и даже недостойное. Отподобных натужных привязок кюбилейным информационным по-водам за милю веет банальным же-ланием, сыграв на ностальгическихчувствах поклонников, срубить де-нег по-скорому.

Отчаянное цепляние за круглыедаты, если между ними зияет пу-стота и творческое бездействие,не то что на юбилеи — на камбэкине тянет. Если уж возвращаться, тос новым материалом (будь то аль-бом, DVD, книга, фильм) или ши-рокомасштабным туром. А колиотмечать юбилей, то не «ни с тогони с сего», а на основании предше-ствовавших ему активных творче-ских действий (регулярные кон-церты или опять-таки свежие сту-дийные записи). И тогда к подоб-ным торжествам будет большедоверия.

Игорь ДМИТРИЕВ

ПОМНИТЕ популярный многосерийный фильм производства Рижской киностудии «Долгая

дорога в дюнах», многие события которого происходят в послево-енной Латвийской ССР? Или ки-нокартину «Город под липами», рассказывающую о том, как со-ветские воины вместе с рабочи-ми отрядами героически защища-ли город Лиепаю от фашистских оккупантов? В современной Лат-вии публичный просмотр подоб-ных фильмов скоро может ока-заться под запретом. Парламент этой страны уже принял в первом чтении законопроект о запрете использования советской симво-лики на общественных развлека-тельных, праздничных, памятных, спортивных и прочих мероприя-тиях.

Согласно принимаемому доку-менту, между советской и нацист-ской символикой нет никакой раз-ницы. И та и другая, дескать, оди-наково разрушительны для под-растающих умов. Но практика последнего времени демонстри-рует, что упоминание фашист-ской атрибутики — лишь реверанс в сторону европейской политкор-ректности. Взять хотя бы торже-ственно открывшийся в сентябре прошлого года в центре города Ба-уска памятник карателям из трех полицейских батальонов, входив-ших в состав войск СС. Эти ба-тальоны истребляли людей и под Брестом, и в Псковской области, и под Днепропетровском. В са-мой Латвии было уничтожено 90 % проживавших там евреев — свыше 80 000 человек. Более того, в одной этой маленькой стране было со-здано 23 (!) концлагеря.

Как известно, в годы войны наши войска эсэсовцев в плен не брали. Как кровавых военных пре-ступников, для которых за их пре-ступления не было места на земле. Однако в нынешней Риге ежегод-но 16 марта проходит марш легио-на СС. Ветераны-эсэсовцы но-стальгически вышагивают по цен-тру Риги, а президент Андрис Бер-зиньш еще и заявляет: «Считать их преступниками — это за предела-ми разумного». Его сторонники успокаивают возмущенную обще-ственность — дескать, старичков осталось не больше пятисот, ско-

ро вымрут, и проблема снимется сама собой...

Мой любимый фильм «Убить дракона» заканчивается тем, что рыцарь Ланцелот, вроде бы уже уничтоживший Дракона, неожи-данно встречает его в окружении детей и слышит в свой адрес: «Те-перь-то и начнется самое интерес-

ное!» Наряду с внешне безобидны-ми старичками на шествие латыш-ских эсэсовцев выходят и под-ростки, и даже совсем маленькие дети, которых привели «заботли-вые» родители. В некоторых дет-ских садах Латвии уже проводятся «уроки патриотизма», где подра-стающему поколению рассказыва-ют об этой «героической» страни-це истории. Альтернативная точка зрения, судя по всему, скоро не бу-дет и предполагаться. Поэтому-то и был внесен в Сейм законопроект о запрете советской символики. Причем его инициаторы настаива-ли на скорейшем, просто экстрен-ном, принятии — не в трех чтени-ях, как всегда, а лишь в двух. Цель была очевидна — успеть узако-нить запрет до 8 мая, дабы испор-тить праздник сотням тысяч жи-телей Латвии.

Кстати, если вы думаете, что ав-тором этой законодательной па-кости был махровый национа-лист-латыш, то глубоко заблу-ждаетесь. Инициатор — депутатот входящей в правящую коали-цию партии «Единство» АндрейЮдин. Так что дело — не столь-ко в национализме, сколько в не-приятии советской идеологии со-циальной справедливости, опас-ной для многих чиновников влюбой власти. А латыш он илирусский — да какая разница... Кслову, и в Москве в 1998 году, впериод активного оплевывания советского прошлого, была уста-новлена мемориальная плита вчесть командиров казачьего кор-пуса СС — фон Паннвица, Крас-нова, Шкуро и прочих эсэсовцев.И лишь в 2007-м к 9 Мая ее раз-ломали ребята и девушки из мо-лодежной патриотической орга-низации.

Но вернемся в Ригу. В ито-ге, по инициативе «Партии ре-форм», также входящей в правя-щую коалицию, парламент отка-зался от срочного утверждениязаконопроекта. Теперь его будутпринимать в обычном порядке,то есть уже после Дня Победы.Однако руководство этой пар-тии сразу же оговорилось, что «преступления коммунистиче-ского режима не имеют оправда-ния, и их прославление недопу-стимо». То есть причина откла-дывания — лишь в том, что наносу выборы. Зачем лишний раздразнить избирателя? Вот пере-изберут власть, и тогда уж мож-но будет спокойно растить ман-куртов, не знающих о временахЛатвийской ССР.

Прекрасный латвийский актерГунарс Цилинскис, сыгравшийв фильме Рижской киностудии«Сильные духом» роль знамени-того советского разведчика Нико-лая Кузнецова, говорил потом, чтоиспытывал «колоссальную ответ-ственность — играть в фильме че-ловека, ставшего легендой, чело-века, священного для миллионов».Очень не хочется, чтобы для но-вых поколений латышей эти сло-ва звучали лишь непонятной абра-кадаброй.

№ 15 26 апреля – 16 мая 2013 9АВТОРСКОЕ ПРАВО

Автор —обозреватель «Культуры»

Автор —обозреватель «Культуры»

Автор —обозреватель «Культуры»

Автор —обозреватель «Культуры»

НННННННННННННННННННННаааааааааааааррррррррррррряяяяяяяяяяяяяддддддддддддуууууууу сссссс вввввннннеееешшшшшнннееее ббббббббббббббббббббеееееееееееееззззззззззззззоооооооооооооооооббббббббббиииииидддддннныыыыыммммиии ссссссттттаааррррииичччкккааааммммииииииии нннааа шшшееессссттттввввиииееее ллллааааатттыыышшшшссссккккиииххх эээээээээээээсссссссэээээээээээээсссссссссоооооовввввццццеееееввввв вввыыыыыыыыыхххххоооддддяяяятттттттттт иииииииииииииииииии пппппппппппппоооодддррррооссстттткккиии,, иииииииииииииииииииииииииииии дддддааааааажжжжжжееееее сссооооввввссссеееемммм мммммммммммммммммммммммммммммааааааалллллеееенннььькккккиииееее ддддееееееееттттииии,,, кккккккккккккккккккккккккоооооооооооооооотттттттттооооррррыыыыыыххх ппппррррииииивввееелллииии «««««««««««««««««««««««««««««««««««ззззззззззззззззззззззззззззззаааааааааббббббооооттттлллииивввыыыыеее»»» ррррррррррррррррррррррроооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооддддддддддддддддддддииииииииииииииииииииииитттттттттттттттттттеееееееееееееелллллллллииииии

ДДДДДДДДДДДДДДДДДееееееееееееееффффффффффффффффиииииииииииццццццццциииииииииттттттт яяяяярррррккккиииххххх ллллллллллллллллииииииииииииииичччччччччччччччнннннннннннннннооооосссссстттттееейййй ввв ррррооосссссссииийййссссккккоооойййййййййй нннаааууукккеее яяяявввллляяяяеееттттсссяяя иииииллллллюююссттттрррраааацццииииеееейййй еееееееееееееееее бббббббббееееееддддддддсссттттвввввееееннннннннноооооооооггггоооииииииииииииииииииии уууууууууунннныыылллоогггоооо сссооосссттттооояяянннииииияяяяя... НННННННННННеееееттттттт ——— ииии ннннааааа ггггооорррррииииззззоооонннтттттеееееее ннннннннннннеееееее вввввииииддддннноооо ——— иииииииииииииииииииииииннннннннннттттеееелллллллллеееекккттттууууааааалллльььннноооггггооооо иииииииииииииииииииииииииииииии нннннннннрррррррррраааавввсссстттвввеееннннннноооггоо ллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллллииииииииииииииииииииииииииииииииииииидддддддддддддддддеееееееееееееееееееееееррррррррррррррррррааааааааааааааа

ПППППППППППППППППППППППППоооооооооооооооосссссссссссссссллллллллллеееееееееее гггггггггггрррррррррррррооооооооооммммммммммммммкккккккккккккоооооооооогггггггггггоооооооооо ппппппппппппппппрррррррррррррррррррееееееееесссссстттттуууупппллллеееннннииияяя ууууууууччччаааассстттткккккккккооовввооооггггоооо,,,,,, сссссккккоооорррееееееее вввсссееггооо,,, ссснннниииммммуууутттт... ННННННоооо ччччтттттттттооооооооооооо ооонннн дддооолллжжжеееенннн бббыыыллл ддддеееелллллллааааттттттттььььььььььь ввввввв ээээээээээээээттттттттттттоооооййййййй сссииииттттттуууууууууууаааааааццццццццциииииииии??? ЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧЧтттттттттттоооо ввв пппооодддоооббббнныыыыхххх ссссссссссссссссиииииииитттттттууууааааааааацццццццциииияяяяхххх ддддоооолллллжжжжнннныыыы дддддддддддддддддддддддддддддеееееееллллллааааттттььь ееегггооо кккккоооолллллллллллееегггииии,, ччччччччччччччччччччччтттттттттттооооооббббыыыы уууууббббеееерррреееечччччььь оооооооооооооооооооооооооооооооооооооооббббббббббббббббббббббббббббббббщщщщщщщщщщщщщщщщщщщщщщщщщееееееееесссссстттввввооо ооотттт бббууудддуууущщщщщщщииииииихххххххх ппппппппппппппппппппппппппооооооооооооооооооооооооооооооооооооооммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммммаааааааааааааааззззззззззззззуууууууууууууууууууууунннннннннннннннннннооооооооооооооовввввввввввввввв?????????

ИИИИИИИИИИИИИИИИИИИммммммммммммееееееееееееееееееееетттттттттт лллллиииии кккккккккккккооооооооооооолллллллллллллллллеееекккккктттттттттттттииииивввв ммммооорррраааллльььнннооооееее ппппррррааааааввввооо вввсссееерррьььеееззз гггооовввооорррриииттттьььь оооооооо дддддооооллллгггооойййй ииииссссттттоооорррррииииииииииииииииииииииии ссссссссссссссссссоооооооооооооообббббссстттвввееенннннноооогггоооо ссссссссссссссссуууууууууущщщщщщщееесссттттввввоооооовввааааннннииияяяя,, еееееееееееееееееееееессссссссллллллииии нннниииккккаааакккккоооййййиииииииииииииииииииииссссссссссстттттттоооорррриииииии,,, пппппппппппппппппппппппппппппппооооооооооооооо бббббббоооллллььььшшшшоооммммууу сссчччеееттттууууу,,,,, ннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннннеееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееееттттттттттттттттттттттт???????????????

М н е н и е к о л у м н и с т о в м о ж е т н е с о в п а д а т ь с т о ч к о й з р е н и я р е д а к ц и и

10 № 15 26 апреля – 16 мая 2013 МЕЙНСТРИМ

Пропуск в Кремль

Сердце просит музыки вдвойне

Евгения КРИВИЦКАЯ

В Оружейной палате завершилсяXIV фестиваль «Кремльмузыкальный».

Фестиваль, чья репутация в профессио-нальных и зрительских кругах выгля-дит безукоризненной, если не сказать —эталонной, был задуман всемирно из-вестным пианистом Николаем Петро-вым, ушедшим из жизни в 2011 году. Насей раз концерты посвятили 70-летне-му юбилею выдающегося музыканта. Го-товились основательно: Национальныйфонд поддержки правообладателей со-вместно с Международным благотвори-тельным фондом Николая Петрова вы-пустил подарочную коллекцию записейпианиста (о них — в рубрике «Фоноте-ка» на 16 полосе).

По идее Николая Петрова, «Кремльмузыкальный» — фестиваль просвети-тельского толка. Открывать новые дляРоссии исполнительские имена, и пре-жде всего — в сфере фортепианного ис-полнительства, — вот задача, изначаль-но поставленная маэстро. Сам Николай

Арнольдович всегда с упоением расска-зывал о своих открытиях: как услышалпо французскому каналу Mezzo необыч-ное молодое дарование, как поразил еготот или иной конкурсант... Ни один та-лант не оставался без его внимания, каж-дому Петров «выписывал пропуск» вКремль, где в Оружейной палате по тра-диции занимал место в первом ряду и сволнением следил за игрой — не подве-дут ли, оправдают ли выбор? Как прави-ло, чутье Петрова не обманывало, и мно-гие из тех, кто стартовал на «Кремле му-зыкальном», успешно вписались в много-трудную филармоническую жизнь.

Нынешний фестиваль не изменил при-вычного формата, хотя и проходил ужебез своего создателя. Оркестр «Musicaviva» и дирижер Александр Рудин задалирадостный и оптимистичный тон, сыгравДивертисмент Гайдна. За фортепианнуючасть отвечал Александр Кобрин, соли-ровавший еще и в Концерте № 20 Моцар-та. Разные лики современного пианизмапродемонстрировали Александр Гаври-люк, Тиффани Пун, Франческо Триста-но Шлиме. Самая юная, 16-летняя Тиф-фани, победительница прошлогодне-го юношеского конкурса имени Шопе-

на в Москве, впечатляюще исполнилаВторую сонату Шопена со знаменитымТраурным маршем и «Воспоминания оДон Жуане» Листа. Александра Гаври-люка открыл в свое время Николай Пе-тров, так что его приглашение оказа-лось еще и символическим жестом па-мяти. Гаврилюк — из породы убежден-ных виртуозов — тех, кто специальноищет головокружительные вершины ис блеском их покоряет. «Картинки с вы-ставки» Мусоргского дали благодатныйматериал пианисту, сумевшему порез-виться в «Тюильрийскому саду», побро-дить в сумеречных «Катакомбах» и вле-теть на метле «Бабы-Яги» через «Бога-тырские ворота» во стольный град Киев.А «навороченная» каскадами октав и ак-кордов транскрипция «Полета шмеля»,исполненная на бис, заставила зал раз-разиться овациями.

Гость из Люксембурга Франческо Три-стано выбрал для себя амплуа художни-ка-эстета, что подчеркнул рафинирован-ной программой из собственных опусов,сочинений Баха и его старшего совре-менника Букстехуде. Взяв органные пье-сы, Тристано сознательно ушел от сти-лизации и имитации звучания «короля

инструментов», предпочтя воспроизве-дению старинных узоров шитье по соб-ственному — авторскому — рисунку.

Важную часть позднего творчества Ни-колая Петрова (все помнят его блестя-щий дуэт с с Александром Гиндиным)представили ансамблевым музициро-ванием — вечер фортепианных дуэтовестественно вписался в юбилейно-ме-мориальную линию прошедшего феста.Новый курс арт-директора «Кремля му-зыкального» — им стал скрипач и ди-рижер Дмитрий Коган, выступивший вОружейной палате вместе с Камерныморкестром «Volga Philharmonic», — про-комментировала вдова Николая Арноль-довича Лариса Петрова, президент фе-стиваля: «Приглашение Дмитрия Кога-на — не просто стратегический выбор.Дима всегда называл Николая Арноль-довича своим духовным отцом, неизмен-но считался с его мнением. Как арт-ди-ректор он будет отвечать и за художе-ственную часть, и за организацию, и запоиск спонсоров на проекты. Мы пони-маем, сколь важен на сегодняшнем эта-пе приход молодого, яркого и сильногочеловека, умеющего решать менеджер-ские задачи».

Анна ЧУЖКОВА

Половина столичных театров 9 Мая будут закрыты. Однако естьи приятные исключения.

В МХТ им. Чехова на Основной сцене впервые за многие годы дают концерт в честь празд-ника Победы. «Песни воен-ных лет» споют дважды: 5 мая на предпремьерном показе, на который приглашены вете-раны войны, и 9 Мая. Будут ис-полнены шлягеры разных лет, в том числе из репертуара Клав-дии Шульженко, Леонида Уте-сова, Марка Бернеса. «Темную ночь» споет Евгений Киндинов, «Эх, дороги» — Дмитрий Наза-ров, «Случайный вальс» — Кон-стантин Хабенский. Режиссер Марина Брусникина объеди-

нит в музыкальном вечере все поколения Художественного. В концерте примут участие Ирина Мирошниченко, Алек-сей Кравченко, Игорь Мир-курбанов, Евгения Доброволь-ская и другие артисты МХТ. С Мариной Зудиной на сцену выйдут студенты Театральной школы Олега Табакова. Соло и дуэты прозвучат под аккомпа-немент Московского ансамбля современной музыки.

Не нарушает традицию отме-чать День Победы и Малый те-атр. 7 и 8 мая здесь поздравят зрителей музыкальным концер-том. Фронтовые песни испол-нят Элина Быстрицкая, Борис Невзоров, Ирина Муравьева. А военные стихи прозвучат в ис-полнении ведущего вечера — Александра Клюквина. Почет-ными гостями концерта станут ветераны войны.

Анна ЧУЖКОВА

В Театре имени Вахтангова готовится премьера.«Окаемовы дни» выйдутк юбилею ВладимираЭтуша. Легендарный актер и исполнит в спектаклебенефисную роль.Обозреватель «Культуры»побывала на репетиции.

Этушу снова 90. Теперь — попаспорту. «Рожденный дважды»Владимир Абрамович уже от-мечал юбилей в прошлом году.В путанице виноваты родители,которые записали сына в метри-ках годом позже, «чтобы маль-чик в армию пошел более под-готовленным и мужественным».

Актер сам выбрал пьесу Алек-сандра Афиногенова. «Ма-шенька» была написана в 1940году и имела большой успехна сцене. Правда, в версии ре-жиссера Родиона Овчинни-кова произведение сильно из-менилось. «В названии смеша-лись и фамилия главного героя,и «Окаянные дни», и «Дни Тур-биных», — говорит Овчинни-ков. Сократилось количествоперсонажей, оставшиеся заго-ворили на современном языкеи перестали рассуждать о ком-мунизме. Купированы и воскли-цания вроде: «Боже (которогонет)! Как летит время!», и ком-сомольские собрания, и мечта-ния в духе «Трех сестер» сде-лать труд целью жизни. В сухомостатке — добрая лирическаякомедия. У Родиона Овчинни-кова она приобретает черты ме-лодрамы. Ведь счастливый фи-нал случится на пороге войны.Тревожно звучит музыкальныйколлаж из боя курантов и «Ин-тернационала». Звучит поздрав-ление, которому не сужденосбыться: «Наступает 41-й год,он принесет нам счастье!»

В общих чертах сюжет осталсяпрежним. К пожилому ученому

в столицу приезжает из Сибириникогда не видевшая его внучка(Мария Костикова). Вот толькоей не рады. Грубый самовлюб-ленный Окаемов размышляетвслух: приехала, замуж выйдет,чего доброго, младенцы пой-дут — книги рвать будут. Но, самтого не ведая, одинокий ворчли-вый старик тянется к девочке. Ивот два одиноких существа за-водят дружбу...

Но на сцене не до панибрат-ства. Безраздельный хозяинздесь — юбиляр. Перед нача-лом репетиции режиссер объяв-ляет: «Сегодня пройдем первыйдень, закрепим мизансцены совсеми остановками». Этуш воз-ражает: «Нигде не хочу останав-ливаться, только вперед!» Мощ-ный старик, как его называют в

спектакле, то поправит парт-нера, то растолкует, что свет взале дает чувство неправды. Всцене, где Машенька бросаетсяв ноги деду, Этуш под друж-ный смех усмиряет усердие мо-лодой актрисы, не выходя изроли: «Штаны не сними с меня.Штаны, говорю!»

Обретший внучку Окаемоввосклицает: «Налейте всем! Ясказал — всем!» Режиссер на-стаивает на уточнении: «Вамшампанское уже подали, какбарину, а теперь Машу и Мотюпригласите, будто крестьян, кра-сивым жестом». «Это, конечно,понятно, но я же и сам из рабо-чего сословия», — возражает ак-тер. «Кто же Вам поверит? Ис-тинный дворянин!» — летит совсех сторон. В спектакле героя

Этуша называют не иначе как«отче» и «патриархом». Из ря-дового профессора палеонто-логии, каким его выдумал Афи-ногенов, Окаемов превратилсяв академика, светило науки ми-ровой величины. Так что в домученого ходят хотя бы из любо-пытства — посмотреть на жи-вую звезду. Юбиляр примеряетна себя звания с удовольствием:«Ты еще забыл сказать, что я по-четный легионер». Кстати, и у самого Владимира Абрамовичанаград немало. Наверное, самыеценные — боевые.

Пока не готовы декорации, неустановлен свет. Премьера на-значена на 10 мая, а впереди не-сколько выходных: Первомай,Пасха, День Победы, да и юби-лей Владимира Этуша пройдет

без репетиций. «А когда все ус-петь?» — волнуются артисты.Ведь нужно еще привыкнутьк костюмам. Спокоен толькоюбиляр — у профессионалаосечки быть не должно.

Мы задали Владимиру Абра-мовичу несколько вопросов.культура: Почему себе в по-дарок выбрали забытую пьесуАфиногенова? Этуш: Меня привлекла челове-ческая струна — и в главном ге-рое, и в самой пьесе: она — о лю-дях.культура: «Машенька» напи-сана в 1940-м. В ней есть пред-чувствие трагедии?Этуш: Не знаю, как другие, япро войну ничего не знал до по-следнего момента. Мы праздно-вали окончание первого курса.Возвращаясь домой под утро, яувидел, как машина с развеваю-щимся германским флагом пе-ресекает Манежную площадь.Думаю, это был посол, ко то-рый объявил о начале войны.Лег спать, а потом мама разбу-дила и сказала, что на СССР на-пали немцы. Чувство, котороеменя охватило, невозможно пе-редать словами — полнейшаярастерянность.культура: Вам снится война?Этуш: Нет.культура: Вы вернулись в1944-м, какой застали Москву?Этуш: Думаете, я помню?Столько лет прошло! Дом цел,театр разрушен. Ходил с палкойи в шинели — больше нечего на-деть. Причем в дырявой — я былв ней, когда ранило. И это про-изводило какое-то романтиче-ское впечатление.культура: Как опишете май-ские дни 1945-го?Этуш: 9-го я пошел в скверБольшого театра, там собра-лось много фронтовиков. Деньбыл торжественный и яркий.Солнце на небе. Солнце в гла-зах. Солнце отражалось в орде-нах и медалях. Одним словом,Праздник!

«БЕСПРЕДЕЛ»Япония, 2010

Режиссер Такеши КитаноВ ролях: Такеши Китано, Киппей Сиина, Рё Касэ,Томокадзу Миура, ДзюнКунимура, Тэтта Сугимото, Такаши ЦукамотоВ прокате с 25 апреля

Участник Каннского кинофестиваля-2010, фильм Такеши Китано «Бес-предел» спустя три года наконец-то выходит в российский прокат.Эта криминальная драма — иной, нежели в предыдущих картинах,взгляд режиссера на сегодняшнюю японскую мафию: презрительно-снисходительный. Примерно на 30-й минуте за монотонными мафи-озными буднями наблюдать становится так же скучно, как скучно и ру-тинно времяпрепровождение представителей этой среды — с их бес-конечными разборками, предательствами, убийствами, переделомденег и территорий. «По понятиям» продолжает жить только Отомо(Такеши Китано) — человек старой закалки с жестоким нравом и хо-лодным взглядом. Режиссер в ироничной форме показывает прогнив-шую иерархическую мафиозную структуру. Выразив в «Беспределе»свое отношение к современной якудзе, Китано, казалось бы, поста-вил точку. Ан нет — запятую. 16 мая выходит вторая часть дилогии —«Полный беспредел».

«(НЕ)ЖДАННЫЙ ПРИНЦ»Франция, 2013

Режиссер Филипп ЛеллушВ ролях: Венсан Перес, Ваина Джоканте, Жером Киршер,Хлоя Куллу, Жак Вебер, Николь КальфанВ прокате с 25 апреля

Эгоист, грубиян и циничный карьерист Жан-Марк (Венсан Перес) неинтересуется ничем, кроме многомиллиардных контрактов, ради под-писания которых готов буквально на все. Поначалу он забывает даже о свадьбе единственной дочери. В последний момент вспомнив о тор-жестве, незадачливый отец в спешном порядке отправляется на югФранции, где запланирована церемония бракосочетания.

Во время путешествия он знакомится с романтичной и бескорыст-ной Мари (Ваина Джоканте). Любовь заставляет Жан-Марка по-дру-гому взглянуть на свою жизнь. Светлое чувство, как в сказке, превра-щает героя Переса из невыносимого хама в благородного принца.

Ольга НИКОНОВА

«ВСПОМИНАЯ 1942»Китай, 2012

Режиссер Фэн СяоганВ ролях: Чжан Гуоли, ЧэньДаомин, Ли Сюэцзянь, Чжан Ханьюй, Эдриан Броуди, ТимРоббинс, Сюй ФаньВ прокате с 9 мая

Сюжет основан на реальных фактах, созвучных «Железному потоку»Серафимовича. Война вырывает с корнем жителей провинции Ха-нань, убегающих со своей бесплодной земли от наступающих япон-ских войск. Китайцев грабят и насилуют, бомбят и расстреливают.

В этих хождениях по мукам бывший землевладелец Фан теряетсемью, друзей, человеческий облик и надежду. Но парадоксаль-ным образом с надеждой не расстается зрительный зал, угадываю-щий, что весь этот ворох болезненных, банальных и от того еще бо-лее угнетающих перипетий совсем не случаен. Сяоган воздает от-страненную дань памяти трем бессмысленно погибшим — тремединицам из миллионов. На ритуальные жертвы этой непараднойистории смотришь как на закат, на море, на огонь, на иероглиф«дао» — эмоции излишни, сочувствовать некому, но оторватьсяневозможно. Потому что человек — единственное животное, за-капывающее своих мертвецов, — жив памятью и о тех, кого некомубыло хоронить.

Алексей КОЛЕНСКИЙ

В КИНО с «КУЛЬТУРОЙ»

Джо Линн ТернерМосква, 29 апреля, клуб Москва HallВизиты этого американского вокалистав нашу страну стали привычным делом.Творческие амбиции Тернера давно ужене претендуют на то, чтобы собирать ан-шлаги на крупных российских концерт-ных площадках — роль крепкого рок-се-реднячка, выступающего перед сравни-тельно немногочисленной, но предан-ной аудиторией в питейно-танцевальныхзаведениях, кажется, вполне его устраи-вает. Однако скромный масштаб помеще-ний, где поет Джо Линн, не отменяет вну-шительного послужного списка и богатогорепертуара артиста.

Широкую известность Тернер приоб-рел вскоре после того, как ему в 1980 годупозвонил Ричи Блэкмор, лидер группыRainbow, подыскивавший подходящуюкандидатуру на роль вокалиста. Прослу-шивание прошло блестяще, певец былпринят в коллектив, с которым записалтри студийных альбома. Красноречиваяи внушающая уважение «запись в трудо-вой книжке» позволила Тернеру осво-иться в музыкальном бизнесе и более внем не теряться. После распада Rainbow

певец работал с Ингви Мальмстином,Гленном Хьюзом, регулярно записывалсольные пластинки. Джо Линн даже отме-тился на студийном альбоме Deep Purple1990 года «Slaves And Masters». Словом,материала для крепкой гастрольной про-граммы Тернер за все эти годы успел на-копить предостаточно. Обкатывая ее изгода в год и лишь слегка видоизменяя, во-калист не идет на большой риск, предпо-читая прочно держать синицу в руке и негоняться за призрачным журавлем.

Ким УайлдМосква, 30 апреля,«Крокус Сити Холл»Очаровательная светловолосая голубо-глазая пампушка Ким Уайлд была однимиз самых заметных явлений на поп-музы-кальной сцене начала 80-х. Вышедший вянваре 1981-го, дебютный сингл певицы«Kids In America» моментально взорвалчарты в ряде европейских стран, а в род-ной Великобритании добрался до второйстрочки хит-парада. Последовавшие сту-дийные лонгплеи — «Kim Wilde» и «Select»— упрочили успех, а такие треки, как«Water On Glass», «Chequered Love», «ViewFrom A Bridge» и «Cambodia», прочно во-

шли в ротацию радиостанций и повсе-местно звучали на европейских танцполах.

Вплоть до середины 90-х Уайлд продол-жала регулярно поставлять альбомы, и,хотя далеко не каждый из них пользовалсякоммерческим успехом, это не помешалоартистке оставаться на виду у поклонни-ков и музыкальной прессы. Однако послетого как диск 1995 года «Now And Forever» стреском провалился, Ким была вынужденанадолго уйти в тень: следующая студий-ная работа певицы увидела свет лишь в2006-м. В позапрошлом году артистка вы-пустила альбом «Snapshots», программукоторого и представит на суд московскойпублики.

Джастин БиберМосква, 30 апреля, СК «Олимпийский»Этому канадскому пареньку с озорнымблеском в глазах всего девятнадцать, а онуже успел продать порядка пятнадцатимиллионов дисков, получить собствен-ные восковые воплощения в музеях ма-дам Тюссо в Лондоне, Нью-Йорке и Ам-стердаме и засветиться на обложках чутьли не всех глянцевых молодежных изда-ний. Ему посвящены несколько моногра-

фий (причем не каких-нибудь куцых бро-шюрок, а вполне солидных, красочных из-даний), — некоторые из них даже переве-дены на русский язык. Однако многие ли вкурсе, что представляет собой творчествоБибера? Парнишка исполняет некую смесьиз популяра и модного R&B, но можно лисказать, что его песни действительно наслуху и прочно оседают в памяти средне-статистического слушателя?

По сути, Джастин Бибер — это вопло-щение того, что собой представляет со-временная западная поп-сцена. Где музы-кальная составляющая находится отнюдьне на первом месте. Покупателям пласти-нок этого юноши (коими в первую очередьявляются восторженные малолетки пре-имущественно женского пола) важно нестолько подпевать своему кумиру на кон-цертах, сколько просто с обожанием взи-рать на него. А представителям различныхизданий куда интереснее торговать андро-гинным видом Джастина, нежели всерьезобсуждать его музыку. Это не хорошо ине плохо — просто таковы законы жанра,по которым живет и дышит современныйшоубиз. Но все равно любопытно: сможетли Бибер собрать аншлаг на одной из круп-нейших столичных концертных площадок?

Денис БОЧАРОВ

Твердая тройка

Ах, это вы репетируете...

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

Художественный театр готовится ко Дню Победы

Владимир Этуш и Елена Сотникова на сборе труппы

№ 15 26 апреля – 16 мая 2013 11ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

Юрий Яковлев:

«Звезд много, артистов нет»Елена ФЕДОРЕНКО

Мы публикуем вторую часть подробной и неспешной беседы, которой удостоил нашу газету народный артист СССР ЮрийВасильевич Яковлев. Начало —в №14.

культура: В годы войны Вы уезжали вэвакуацию?Яковлев: На несколько лет, в 1943-мвернулись в Москву. Отъезд спас отголодной смерти, правда, вернулся ядистрофиком. Уезжали вместе с от-цом, хотя в Москве уже давно жилипорознь. У отца был белый билет, нафронт его не взяли, и он вывез нас вдалекую башкирскую деревню. Потомпереехали в Уфу, где отец получил ме-сто адвоката, а мама работала в воен-ном госпитале, куда привозили ране-ных со всей страны. Помню, что всевремя хотел помочь ей и стирал кило-метры грязных бинтов.культура: Вы же выехали не сразу. По-мните атмосферу Москвы первых во-енных дней?Яковлев: Когда объявили войну, мыобедали. Воскресный день, по радиопрервали концерт, и через паузу, пока-завшуюся очень долгой, прозвучало:«Фашистская Германия вероломно на-пала на нашу страну». Взрослые испу-гались. Мы, мальчишки, конечно, несразу поняли всю катастрофу. Самоеудивительное, что мы как-то вдруг по-взрослели лет на десять.

Начались налеты, но пока без бомбе-жек. Москву стали бомбить через ме-сяц, тогда и вышел приказ о затемне-нии, и все московские окна перечерк-нули бумажными крестами, чтобы нелопались стекла. Во время одного изналетов мы с ребятами оказались начердаке, там стояли ящики и мешки спеском. Помню, что «зажигалка» по-пала на крышу, засунули ее в песок.

Однажды вышли на улицу и обо-млели: повсюду летали черные обго-ревшие клочки бумаги, их было ди-кое количество. Сжигали архивы Пе-тровки, 38. Пожаров от «зажигалок»было много: горела киностудия «Со-юздетфильм», огонь в нефтелавке на-против Лихова переулка был виден изнашего окна. В саду «Эрмитаж» пы-лали театральные костюмы — заго-релся склад Театра имени ЛенинскогоКомсомола. На площади Свердлова,напротив Большого театра, где позжепоставили памятник Карлу Марксу,установили сбитый немецкий бомбар-дировщик. Бегали на него смотреть,несмотря на запреты старших, не раз-решавших удаляться дальше Петров-ских ворот и Кузнецкого моста со зна-комым мне по мирному времени ма-газином марок. Не слушались — такхотелось посмотреть на настоящийсамолет!культура:Страх был?Яковлев: Паника началась осенью, ко-гда фашисты взяли Калинин и была пе-рекрыта дорога Москва – Ленинград.Это было в октябре. Люди стремилисьуехать из столицы, предприятия за-крывались, поезда брали штурмом. Всекуда-то бежали с криками и слезами…культура: А День Победы какимостался в памяти?Яковлев: Днем всеобщего ликованияи счастья! Все целовали и обнималидруг друга на улицах, смеялись и пла-кали от радости. Казалось, что у людейвыросли крылья — такими легкими ипрекрасными все казались.культура: Лет двадцать назад в Ще-лыково кто-то обратил мое вниманиена торчащие из-под машины ноги:«Видишь, Юрий Яковлев под своимжелезным конем лежит…» Ремонти-ровать машины Вы научились тожево время войны? Яковлев: Ремонтировать — да, а лю-бовь к машинам родилась с самогодетства, но это, наверное, общая длямальчишек страсть. В любви к маши-нам я остаюсь мальчишкой до сих пор,только — повзрослевшим.

Когда мы вернулись из эвакуации,я пошел учиться в школу рабочей мо-лодежи и начал работать — нужнобыло маму кормить, потому что ее ма-ленькой зарплаты не хватало. Меняустроили в американское посольство…культура:По блату, наверное?Яковлев: По блату, да, угадали. Блатзаключался в том, что наша соседкапо коммунальной квартире служилав американском посольстве и быласвязана с Бюробином — Бюро по об-служиванию иностранцев, потом егофункции взял на себя «Интурист».Звали ее красиво — Ангелина Оси-повна Чемберс, она была русской, ноносила фамилию мужа-англичанина.Она-то через Бюробин и определиламеня в посольство. Сначала выполнялпоручения, как мальчик на побегуш-ках, — упражнялся на печатной ма-

шинке или отправлялся по разным учреждениям разносить посольскуюпочту, выкупать билеты. Знаете, тогдав 44-45-м годах Москва жила неверо-ятным театральным бумом: билетовдостать было невозможно ни в одинтеатр. Война уже близилась к концу,люди взбодрились духом, чувствова-лось общее восторженное восприя-тие мира, и народ просто повалил втеатр… Это — к слову.

Кроме зарплаты, моя работа оказа-лась серьезным подспорьем в пропита-нии — я получал американские пайки:яичный порошок, печенье, потрясающевкусные мясные консервы под назва-нием «Корнбиф». Через несколько ме-сяцев меня повысили — перевели в по-сольский гараж, но тоже мальчиком наподхвате. Чаще всего заправлял и мылмашины, потом стали доверять мел-кий ремонт. Например, такую утоми-тельную задачу, как смазку двигателя,когда лежишь под машиной и кача-ешь масло. Механиками в гараже ра-ботали два симпатичных американца,постарше меня, конечно. Они-то и на-учили меня всем премудростям авто-мобильного дела. Мистер Гевер все-гда проверял, что я сделал и как, частоулыбался: «Гуд бой!» Знаете, я быстроосвоил азы ремонта и научился пони-мать язык коллег, начал бойко разгова-ривать по-английски.

Когда впервые попал в Америку в1960-м, с фильмом «Идиот», то об-щался свободно, не зная ни грамма-тики, ни правил. Поездка в Америку тогда считалась событием чрезвычай-ным — за океан попадали только арти-сты Большого балета и моисеевцы. Насс Иваном Пырьевым и Юлией Борисо-вой пригласила кинокомпания «XX векФокс». Побывали в Лос-Анджелесе,Вашингтоне и Нью-Йорке. Не тольков той поездке, но и на любых гастро-лях за границей я легко переходил наанглийский. Все заложенное в детствеостается. Сейчас мне жаль, что не сталзаниматься языком серьезно.культура: Машину водить научились тогда же, работая в гараже?Яковлев: Конечно там, мне и машину доверяли: ездил на таможню за посыл-ками, чтобы перевезти их в посольскийгараж на Спиридоновке, что находилсяпочти напротив, наискосок от знаме-нитого Морозовского особняка с го-тическими башенками. Основная сто-янка была около американского по-сольства — огромного здания рядомс «Националем», немножко в глубине,напротив Кремля. Из гаража я ушел в45-м, когда кончилась война.культура: Как родилась любовь к сцене? В роду актеров не было, в са-модеятельности не играли, в театр по-падали нечасто. Двор, гараж, машины,марки, небогатая жизнь, мама-диетсе-стра… Так почему пошли в артисты?Яковлев: Много думал об этом. Ведь по природе своей я жутко стеснитель-ный, робкий человек, не люблю пуб-личность, ненавижу тусовки и нико-

гда в них не участвую. Робел всегда и везде — в отношениях с женщинами тоже, хотя тут преуспел — у меня было три брака. Как при такой врожденной стеснительности я стал актером, — не знаю.культура: Но ведь какой-то импульс или впечатление все равно были? Что-то скрываете?Яковлев: В моем случае есть какая-то аномалия, как и вообще в актерской профессии. Импульсы и впечатления, конечно, были — и радиоспектакли, от прослушивания которых не мог ото-рваться: капитан Немо, Робинзон, Гул-ливер... В кино бегали, в театре бывал,

хоть и не часто. Знаете, странное чув-ство рождалось у меня на спектакле —получал удовольствие от театра кактакового, воспринимал театр как зре-лище и хотел быть там, в этом про-цессе. Я и сейчас никогда не говорю:мне спектакль «нравится» или «не нра-вится». У меня другой критерий: хотелбы я быть «внутри» этого спектакляили нет — в любом качестве… культура: Фильмы со своим участиемпересматриваете?Яковлев: Постольку поскольку. Спе-циально нет. Но если показывают потелевизору, то немного, одним глазом,могу взглянуть. Всегда смотрю с удо-вольствием двухсерийную ленфиль-мовскую картину «Друзья и годы» —очень уж добротно и хорошо фильмсделан, хоть и порезан жутко.культура: Вам мешает, когда на ули-цах узнают?Яковлев: Нисколько. А потом, и неузнают уже. Раньше немного обреме-няло, но, понимаете, во мне есть сдер-живающее начало, и оно людей не-много останавливает. Могу себя по-ставить так (не специально, конечно),чтобы поклонники были рядом, но неблизко.культура: Актеры говорят, что те-атр им очень многое дает для работыв кино. А кино помогает работе насцене?Яковлев: Совсем разные виды ис-кусства. Иные способы подачи мате-риала, принципы игры. Кино научиломеня собранности и моментальнойготовности. Это великие помощ-ники в нашем деле. Я способен от-ключаться и внутренне закрыватьсяот всего внешнего. Могу пребыватьв полной расслабленности, что бывокруг ни происходило. На съемоч-ной площадке полный бардак: рабо-чие стучат, операторы орут, освети-тели матерятся — я ничего не слышу и ничего не вижу, отключен. Мне всеравно, я — в профессиональной го-товности. Встаю перед камерой —могу все. Благодаря этому качеству,как правило, выдаю все на максимумс первого дубля. Чаще всего режис-серы и брали мои первые дубли. Пол-ной собранности и полной отдаче на-учил меня кинематограф. В кино ведьсъемки начинаются с любого фраг-мента — пожалуйста, я готов. Ра-бота над фильмом «Необыкновенное

лето» началась в Саратове с финаль-ных сцен, поскольку уже уходила лет-няя натура. Мой герой поручик Ди-бич сначала умирал, а уже потом сни-мали всю его жизнь...

А вообще ближе мне театр. Конечно. Как можно сравнивать? Я слышу его дыхание. Самое ценное — тишина в зрительном зале. Это такое блажен-ство! Я зависим от зрителей полно-стью. Недавно спектакль «Пристань» снимали для телеканала «Культура». Привычный возглас: «Мотор!» Начи-наю говорить текст и понимаю, что вхолостую — нет зрителя, я его не чув-ствую. Без публики нельзя в театре. Как я могу существовать отдельно от зри-теля? Жуть… Выхожу на сцену для пуб-лики, и мне приятно, когда играю хо-рошо, и ей нравится то, что я делаю. Тщеславие, конечно. культура: С кем из кинорежиссеров Вам было комфортно? Какие съемки чаще вспоминаются?Яковлев: Вспоминаю работу с Леони-дом Гайдаем, Георгием Данелией и, ко-нечно, Эльдаром Рязановым. Эльдар — особая статья. По-моему, «Ирония судьбы, или С легким паром» — один из лучших его фильмов, такой гимн ли-рике и признание в любви к актерам. Да и «Гусарская баллада» любима.

С Данелией было легко, я его по-нимал с ходу, мы очень подружи-лись по-человечески. Интеллигент-ный, добрый, мягкий и всегда отлично знал, чего хочет. Если требовал, то до-вольно упорно, упрямо, но очень спо-койно. Друг с другом во время съе-мок мы общались через знаменитое «Ку»: сколько разных смыслов в него вкладывали! Знаете, что вышла муль-тяшка «Кин-дза-дза»? Очень хочу по-смотреть.

А Гайдай — вещь в себе, никаких внешних проявлений. По-особому за-нимался с актерами: ничего не говорил, только немного показывал, намеком, чуть-чуть. И все сразу становилось по-нятно. Леонид Иович часто пропадал: стульчик Гайдая стоит на съемочной площадке, а его нет, исчез. Никто не замечал — когда, и никто найти не мог. Он по-тихому уходил, присаживался на какое-нибудь бревно и в одиноче-стве, мрачный и неулыбчивый, при-думывал смешные трюки. Для Гайдая Чаплин — любовь и источник вдохно-вения. От него у Гайдая страсть к ко-

медии положений, Чаплин ведь приду-мывал все трюки сам, как и Гайдай для «Ивана Васильевича».

На галерее Кремля в Ростове Вели-ком снимали погоню. Стражники не-сутся за мной и Куравлевым. Смо-трим вниз — высоко, уровень третьего этажа, и оба, одновременно, делаем по-пытку спрыгнуть, но в последний миг замираем, а стражники бросаются вниз без промедления. Мы же, наоборот, по-сле предпринятой попытки прыгнуть бежим дальше.

У Гайдая — особая манера съемок: сцену отрепетировали — сняли, но команды «Стоп, снято!» не раздается. Текст уже весь вышел, все сыграли, что делать дальше — неизвестно, а ка-мера работает и работает. Гайдай нико-гда не останавливал ее, доводил каж-дый дубль до упора, пока все не до-играют до конца, ждал послевкусия сцены, проверял, как актеры себя по-ведут. Этот «хвостик» был ему интере-сен и нужен.культура: Наверное, с Пырьевым, чей характер не отличался мягкостью, было тяжеловато?Яковлев: Да уж, пырьевский харак-тер — жесткий и нетерпимый. Он же из беспризорников, знаете? Пырьев отли-чался требовательностью, орал на всех, употреблял ненормативную лексику — все в страхе сжимались. Его резкость

подчас распространялась даже на ЮлюБорисову. Но на меня ни разу в жизнине повысил голос, даже не смел делатьмне резких замечаний. Говорил: «Нанего нельзя кричать. Он — святой».Конечно же, не я, а герой. Просто своюлюбовь к князю Мышкину режиссерперенес на меня. Так мне повезло.культура: Самые счастливые Вашигоды в театре?Яковлев: Звездный час Театра имениЕвгения Вахтангова связан с руко-водством Рубена Николаевича Симо-нова. В самом соку было старшее по-коление: Елизавета Алексеева, Цеци-лия Мансурова, сам Рубен Симонов,Николай Гриценко, Николай Плот-ников. Мое поколение — Юля Бо-рисова, Миша Ульянов, Пашковы Га-лина и Лариса — тоже удивительное.Так, целыми поколениями выпускни-ков школы, театр и пополнялся. Ни-кто не считал себя звездами, такогопонятия и не существовало. Гово-рили — хороший актер, или — оченьхороший. Миша Ульянов пользо-вался огромным авторитетом и все-народной любовью, но представляю,что бы он устроил, если бы его на-звали звездой. А сейчас молодые ипопулярные — те, кто снимается всериалах и «светится» на обложках,не стесняются за кулисами, между прочим, с юморком, называть себязвездами… Эпидемия какая-то: дер-жаться так свободно, вне элементар-ных норм приличия, как подчас не-которые молодые артисты на репе-тициях, раньше даже самые гени-альные старики себе не позволяли.Звезд много, артистов нет. культура: Желания преподавать непоявлялось? Сами бы сеяли умное,доброе и вечное в подрастающем по-колении.Яковлев: Предлагали. Попробовал,посидел на нескольких занятиях со сту-дентами и ушел. Зачем заниматься пе-дагогикой, если нет дара? Не могу по-нять, как молодым внушить театраль-ные истины. Вот у Фоменко был талантпедагога, он умел вытащить из студен-тов лучшее, то, что другим вообще незаметно, да и им самим неведомо. Иактеров он так же точно открывал. Се-годня режиссеры работой с актерамине занимаются, им интереснее мани-пулировать пространством. Манера,правда, была у Петра Наумовича стран-ная: сначала привести человека в рас-строенное состояние, а потом начатьрепетировать. На себе испытал.культура: Почему Вы перестали сни-маться в кино?Яковлев: Уже не хочется. Да и не пред-лагают.культура: А чего хочется?Яковлев: Книжки читать, телевизорсмотреть — только выборочно. По-тому что устал от показов дико не-устроенной нашей жизни. Смерть,убийства, воровство в государствен-ных масштабах — все на экране, я ужедаже не могу этим возмущаться. Душастала пустой. То, что показывают, —полная катастрофа. Возможно, все этоесть, но зачем смаковать? А вот сейчасна дачу хочется.культура: Вы же городской человек,какой гимн Москве пропели!Яковлев: Не просто городской, а мо-сковский. Но с одной оговоркой —обожаю цветы и грибы. И то и другоене растет на асфальте. Так что летомлибо дача с цветами, которые высажи-ваю сам, либо Щелыково — сказочноеместо, открытое драматургом Алек-сандром Николаевичем Островскимнедалеко от Кинешмы, где в густыхкостромских лесах дивные грибы во-дятся!культура: А море, солнце, песчаныепляжи, загорелые люди?Яковлев: Конечно, и это прекрасно.Но я люблю среднюю полосу, а Под-московье просто обожаю. У Чехова ввоспоминаниях есть чудная мысль отом, с каким интересом его приятельЛевитан уезжал в Ялту в первый рази с каким огромным удовольствиемвернулся оттуда. Так и я.

Люди очень изменились, как многолиц-масок с пустыми глазами, какмного равнодушных, буквально наглазах предавших родные традиции.Но что-то я не о том? Пора на дачу —там мы с Бусом (потрясающей красотыи воспитания спрингер-спаниель при-сутствовал и даже участвовал в нашемразговоре. — «Культура») будем гу-лять. Видите, он все понимает. Иногдадаже страшно становится — Бус ловитне только интонацию и настроение, нопонимает текст. Подчас лучше людей…культура: Есть ли кто-нибудь, кромеБуса, кому позволено вить из Вас ве-ревки?Яковлев: Есть, но не вьет. Внучка Ма-шенька — очаровательная девочка,красавица. Она моментально вызы-вает у меня положительные эмоции, ия сразу плыву.

М истер Гевер всегда проверял, что я сделал и как, часто улыбался: «Гуд бой!»

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

12 № 15 26 апреля – 16 мая 2013 КАRТА МИРАТТ

Михаил Шемякин:

«Принес мусор, обвязал веревками —вот тебе современное искусство»

Уорхол идетна рекорд

культура: Что было са-мым важным в твоейжизни?

Шемякин: Изгнание из Совет-ского Союза, жизнь во Франциии в Америке, наконец, возвра-щение. Буду и дальше работатьна Россию — для этого я, соб-ственно говоря, и создан. Роди-ну не выбирают, ей служат.культура: Чем ты можешь гор-диться?Шемякин: Постоянным поис-ком себя и нового в искусстве.Поэтому перемены в творчествесчитаю одним из своих главныхдостижений. Горжусь и тем, чтонужен людям, которые любят ипонимают серьезное искусство.И верят, что рано или позднооно победит.культура: Ну а твои самыебольшие разочарования?Шемякин: Настоящий творче-ский человек — если он не само-влюбленный болван — постоян-но испытывает разочарования.Они и есть стимул, ведущий ма-стера вперед. культура: Как собираешься от-метить юбилей?Шемякин: Выставкой «Тротуа-ры Парижа» в Русском музее,

она открывается 29 мая. Ещеодна пройдет в нью-йоркскойгалерее «Mimi Ferzt». Осенью всерии «Авангард на Неве» вый-дет моя книга «Круг Шемякина»о друзьях — философах, музы-кантах, поэтах, художниках.культура: Какое место ты отво-дишь себе в истории русскогоискусства?Шемякин: Часто настоящеепризнание приходит, когда ху-дожник пишет работы, нахо-дясь в другом измерении. По-мнится, в свое время искус-ствовед Катя Деготь важно за-явила: «Шемякина в будущее мыне берем». Тогда я призадумал-ся, хочу ли попадать туда с ху-дожниками, которых она с со-бой прихватила. Потом вспо-мнил, как в СССР на одном издопросов меня тряс за шкирку офицер КГБ с криками: «Такихгадов, как ты, в будущее не пу-стим». И подумал: «Боже, каквсе это похоже!»культура: Но ведь ты мне рас-сказывал, что именно органытебя спасли.Шемякин: После моих встречс Путиным некоторые деяте-ли стали укорять в том, что я,бывший диссидент, распиваючаи с офицером госбезопасно-сти: «Как же вам, Шемякин, неай-яй-яй? Сдали свои позиции!»На укоры отвечаю: «Это учре-ждение спасло меня от сума-сшедшего дома и от лагеря. По-сле ареста подполковник КГБсказал мне: «Союз художниковжить на свободе Вам не даст —каждый день идут кляузы и до-носы, которые строчат колле-ги по кисти и резцу. Мы выну-ждены принять меры и поса-дить Вас. Поэтому предлагаемуехать из России на долгие-дол-гие годы и попробовать выжитьтам». Я, естественно, согласилсяна отъезд, а не на лагерь и не напсихушку, где уже бывал.культура: Как изменилось ис-кусство за последние полвека?Шемякин: Очень сильно. Сего-дня мы находимся на пике рас-пада эстетики, морали, профес-сионализма, мысли, котораядолжна быть вложена в любоепроизведение. Это надо пере-жить. К счастью, вижу переме-ны. Снова появляются серьез-

ные художники, занимающиеся фигуративным искусством.культура: В чем для тебя смысл творчества?Шемякин: Сейчас с помощью произведения искусства каж-дый объявляет, что хочет. А для меня подлинное творение — это четко выраженная мысль, обле-ченная в гармоничную форму, которой подчинены рисунок, композиция, цвет. Больше всего не люблю болтовню и бессмыс-ленность — ими сегодня напол-нены все галереи. Поэтому на выставках так много картин без имени — нечего называть. Зри-тель волен додумывать сам. По-добная игра происходит от бес-помощности.культура: Что ты хотел бы не-пременно успеть?Шемякин: Конечно, написать еще не одну картину. Но меня прежде всего волнует судьба российского искусства. Я боль-ше 45 лет занимаюсь исследова-ниями. Хочется воспитать уче-ников и сохранить то, что мо-жем потерять, — профессиона-лизм, глубину, мысль.культура: В какие моменты ху-дожник счастлив?

Шемякин: Когда работаю в ма-стерской и под рукой есть кисти и краски, мне больше ничего не надо. Но хочу еще помочь в под-готовке молодых российских ху-дожников, превратить свой Ин-ститут философии и психоло-гии творчества (он разместился в замке Шемякина. — «Культу-ра») в плацдарм русского искус-ства на Западе, о котором будут говорить: «Вот это — Россия!» У нас разрабатывается свыше 700 тем, включая исследования истоков абстракционизма. Для канала «Культура» мы сняли 21 фильм в серии «Воображаемый музей Михаила Шемякина».культура: Чего же тебе не хва-тает для воспитания молодой поросли?Шемякин: Материальной по-мощи. Как только заходит раз-говор о содействии моему ин-ституту, окосевшие от вранья бюрократы заводят один и тот же разговор: «Денег на искус-ство нет». В кабинете каждого чиновника надо повесить слова академика Лихачева: «Если у на-ции нет культуры, ее существо-вание бессмысленно». К сожа-лению, и наши олигархи пред-почитают покупать яхты и со-ревноваться с шейхами, а не становиться меценатами.культура: Чем тебя так притя-гивает русская провинция?Шемякин: В нашей глубинке есть мощный потенциал. Как могу, помогаю Сибири, прово-жу там выставки, учу студен-тов. Провинция еще не зара-жена погоней за деньгами. Она не развращена, как Москва, где разговоры только о «бабле» — омерзительнейшее слово, от которого меня тошнит. Такое ощущение, что люди обезуме-ли. Многие сейчас вспомина-ют с нежностью советское вре-мя — в ту эпоху были колоссаль-ные недостатки, преследовали инакомыслящих, но существо-вал нормальный человеческий стержень. Тогда мы иначе отно-сились друг к другу.культура: Почему русское ис-кусство — в отличие от литера-туры и музыки — не ценят на За-паде?Шемякин: Его просто не за-мечают. Если что-то и покупа-

ется, то нашими олигархами.Когда Роман Абрамович при-обрел за 86 миллионов долла-ров «Триптих» Фрэнсиса Бэко-на и за 33 миллиона «БольшуюСью» Люсьена Фрейда, братваошалела, перемигнулась и ска-зала: «Пацаны, Рома, оказывает-ся, покупает другое, а мы беремкаких-то советских нонконфор-мистов. Не туда идем». И мгно-венно русский рынок рухнул. За-падный мир пока не восприни-мает наше современное искус-ство. Чтобы понять российскиххудожников, нужно организо-вывать их выставки.культура: Однако Русский му-зей целеустремленно занима-ется продвижением отечест-венного искусства.

Шемякин: Он, по сути, один.Музей устраивает замечатель-ные ретроспективы Кончалов-ского, Петрова-Водкина, Дей-неки. И Запад начинает пони-мать, что даже среди соцреали-стов были громадные мастера.Не говоря уже о том, что у Рос-сии свой путь. И сегодня бес-смысленно подражать модным,бездумным охламонам. Показы-вать, раздеваясь догола, что ни вчем не отстаем от Америки. Так

мы не вырвемся на международ-ную арену и останемся провин-циалами, к которым относятся слегкой брезгливостью.культура: Что представляет со-бой рынок искусства сегодня?Шемякин: Это биржа. Вздува-ются цены, идет игра, а потомвсе захлебнется в мусоре и лоп-нет, как мыльный пузырь. Ни-кто не хочет вкладывать в на-ших художников, потому что непонимает, что такое русский ры-нок.культура: Продолжаешь тру-диться в сфере балета?Шемякин: «Щелкунчик» в моейпостановке на сцене Мариинкиидет с аншлагом вот уже трина-дцатый год. Последняя моя ра-бота — «Коппелия» в Вильню-се вместе с хореографом Ки-риллом Симоновым. Мы сде-лали настоящего Гофмана, а несладкую балетную оперетку, чтопридумал Делиб.культура: От балета идешь копере?Шемякин: Раньше я в опере неработал, но Володя Кехман (ге-неральный директор Михай-ловского театра. — «Культу-ра») предложил восстановитьмой спектакль «Нос», которыйв свое время запретили еще настадии репетиций. Кехман так-же хочет, чтобы я поставил «Пи-ковую даму».

культура: В повестке дня и ко-операция с Вячеславом Полу-ниным?Шемякин: Став худруком Цир-ка на Фонтанке, Слава объявило нашем сотрудничестве. Ононачалось на площадях Венеции,и мы станем возрождать духкарнавала. Для меня это про-должение семейной традиции:мамина сестра была одной изведущих артисток московско-го цирка. Она работала на кана-

те — играла на саксофоне под куполом.культура: Казимир Малевич призывал выводить искусство на площади. В прошлом году ты стал постановщиком воен-но-музыкального фестиваля «Спасская башня» на Красной площади…Шемякин: Это уже не первый раз. На прошедшем фестива-ле выступил в качестве главно-го художника. Давно дружу с за-мечательным человеком — ко-мендантом Кремля генералом Сергеем Хлебниковым. «Спас-ская башня» — его общее дети-ще с главным военным дириже-ром России Валерием Халило-вым. У меня опять-таки это свя-зано с семейной традицией. До войны мой отец устраивал пока-зательные соревнования конни-ков Северного Кавказа на Крас-ной площади и сам принимал участие.культура: «Я рисую и леплю, а они писают и какают», — твои слова о так называемых акту-альных художниках.Шемякин: Это, наверное, я ска-зал в сердцах (смеется). Брей-гель делал блистательные зари-

совки крестьян, справлявших большую и малую нужду. В этом нет ничего патологического. Но когда видишь перформанс ху-дожника, который весь в экс-крементах ползает среди игру-шек, это вызывает отвращение. Как и фотографии, на которых Олег Кулик писает в таз. Если мы будем и дальше двигаться в этом направлении, то вообще потеряем понимание того, что есть искусство. Принес мусор, обвязал веревками, придумал «теорию».культура: Для тебя крупней-шие американские галерейщи-ки Гагосян и Саатчи — мафия?Шемякин: Эти заправилы, не имеющие никакого отношения к искусству, создают моду. На не-давней выставке в лондонской галерее Саатчи целый этаж за-полнили двухметровыми фото-графиями Бориса Михайлова, который снимает российское дно. На них запечатлены голые бомжи — в безобразных позах, обос...ные. Ту же выставку я ви-дел в Германии. Немцы очень радовались: они, проигравшие войну, разглядывали на сним-ках победителей. Без позыва на рвоту смотреть было невоз-можно. Это то, чем мы на сего-дняшний день гордимся? Здоро-

во! Не надо уметь рисовать или держать кисть в руке. С такими художниками, как Олег Целков или Михаил Шемякин, разгова-ривать не будут, потому что они имеют дело с материалом, кото-рый вычеркнут из лексикона.культура: Солженицын назы-вал современное искусство «иг-рой на струнах пустоты».Шемякин: Сказано замеча-тельно, но Александр Исаевич был и против нас, шестидесят-ников. Однажды писатель Во-лодя Максимов поехал к Сол-

женицыну в Вермонт и попро-сил поддержать создание фонда для художников-нонконформи-стов в изгнании. Максимов вер-нулся из-за океана страшно рас-строенный. Нобелиат сказал ему, что последняя настоящая картина — «Бурлаки на Волге».культура: Ты причисляешь себя к художникам-мистикам?Шемякин: Нормальный че-ловек всегда немного мистик. Если задумаешься, откуда ты и куда идешь, то поймешь, что тебя связывают нити с неведо-мыми мирами. Я многое понял благодаря нейрофизиологу На-талье Бехтеревой, которая воз-главляла Институт мозга чело-века. Она занималась явления-ми, необъяснимыми для про-стых смертных. Мне кажется, через некоторое время научно докажут существование и Бога, и ангелов. Ад не обязательно должен быть под землей среди кипящих котлов. Он может на-ходиться внутри каждого из нас. Моя «мистическая» теория сво-дится к следующему: нам был подарен рай, который мы разру-шили и продолжаем разрушать. Не дай Бог, произойдет утечка в ходе генетических эксперимен-тов — это будет пострашнее во-дородной бомбы.

Юрий КОВАЛЕНКО Париж

Несмотря на затянувшийся финансовый кризис,мировой арт-рынок продолжает набиратьобороты.

Согласно данным авторитет-ной ассоциации Art MarketMonitor of Artron (AMMA), впрошлом году продажи про-изведений искусства достигли12,269 миллиарда долларов.Более 40 % этой астрономиче-ской суммы пришлось на Ки-тай, 27 % — на СоединенныеШтаты.

Вот уже несколько лет Под-небесная прочно удерживаетлидирующие позиции на арт-рынке. В первой десятке са-мых дорогих художников —пять китайцев. Наибольшийдоход принесли работы ЧжанДацяня, занявшего второе ме-сто с 287 миллионами долла-ров (сумма приводится без ко-миссионных, которые взимаютаукционные дома). В коммер-ческой табели о рангах Чжанотодвинул самого Пабло Пи-кассо с 286 миллионами.

Первое место прочно оккупи-ровал Энди Уорхол с 329,9 мил-лиона. Американец опровергпостулат, согласно которому,чем меньше у мэтра работ,тем выше они ценятся. Корольпоп-арта за свою жизнь выдална-гора около 400 000 произве-дений — примерно в десять разбольше, чем Пикассо.

В список 500 мастеров, чьиработы принесли в прошломгоду наибольший доход, по-пали и наши художники. Пер-вым из них значится Марк Ша-гал (59 млн долларов). За нимидут Василий Кандинский (по-чти 42 млн) и Алексей Явлен-ский (18 млн). Далее с 14 мил-лионами расположился лю-бимец российских олигарховИван Айвазовский.

Другие отечественные ма-стера заметно отстали от ли-деров. Это Борис Кустодиев(6,9 млн долларов), Вален-тин Серов (5,7), Наталья Гон-чарова (4,7), Николай Фешин(4,6), Кузьма Петров-Водкин(3,1). Относительно скромныерезультаты российских живо-писцев арт-дилеры частичнообъясняют тем, что наши кол-лекционеры постепенно пере-ключаются на шедевры запад-ного искусства.

Самой дорогой картиной2012 года оказался «Крик» Эд-варда Мунка — он ушел с мо-лотка за 107 млн долларов. Впервую тройку вошли такжедве работы Марка Ротко — 77,5и 67 миллионов. Полотно Кан-динского на Christie’s продализа 20,5 миллиона — это рекорддля знаменитого мастера аб-стракции.

Нынешний бум арт-рынкаэксперты объясняют тем, чтоза последние три десятилетиячисло миллиардеров в миревозросло в восемь раз.

В ряды коллекционеров, под-черкивает AMMA, все актив-нее вливается молодое поко-ление. Сегодня собирать живо-пись начинают уже 30-летние,тогда как раньше этим занима-лись в более зрелом возрасте.

Еще один фактор — демокра-тизация аукционов. Картиныи скульптуры можно приоб-ретать через интернет. Разви-вается сегмент арт-рынка, гдепроизведения искусства обхо-дятся дешевле 5000 долларов.Это, в частности, эстампы, накоторые приходится около пя-той части всех аукционных ло-тов. Наконец, стало модно при-обретать фотографии — стои-мость на них колеблется отнескольких долларов до трехмиллионов и более.

Так или иначе, заключаютэксперты, коллекционирова-ние для подавляющего боль-шинства — не столько хобби,сколько выгодная инвести-ция. Немалая часть любите-лей прекрасного покупает неглазами, а ушами. Они слы-шали, что вложения в произ-ведения искусства выгоднее ибезопаснее, чем игра на биржеили даже приобретение золота.Тем более что цены на драгме-талл — как это происходит сей-час — могут заметно упасть.

1

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИ

ФО

ТО: Р

ИА

НО

ВОС

ТИБалет «Волшебный орех» в постановке Михаила Шемякина. Мариинский театр

Памятник Петру I работы Михаила Шемякина в Петропавловской крепости

№ 15 26 апреля – 16 мая 2013 13КАRТА МИРАТТ

Руперт Гринт:

«Всю жизнь придетсярассказывать о «Гарри Поттере»Людмила ПОГОДИНА Берлин

В картине «В белом плену» одну из главных ролей исполнил Руперт Гринт — звезда «ГарриПоттера» и самый многообещающий актербританского кино. Корреспондент «Культуры»расспросила бывшего ученика Школычародейства и волшебства о том, как он себя чувствует после долгих летработы над франшизой.

культура: Что Вы ощутили после того, как «Потте-риана» закончилась?Гринт: С этим проектом связано много прекрасныхвоспоминаний, и я, конечно, иногда по нему скучаю.По тому, насколько знакомой была рабочая обста-новка, дружеским отношениям, работе в сплочен-ной команде. Не думаю, что когда-нибудь снова пе-реживу подобное. С другой стороны, если ты долгоевремя был частью огромной машины, способностьсамостоятельно двигаться дальше приносит радостьи освобождение. Люблю маленькие роли — они при-ходят и уходят, с ними не связано никакого стресса.культура: По-прежнему видитесь с друзьями по«Поттеру»?Гринт: С некоторыми — да, бывает. Дэн, Эмма и я буквально выросли вместе, у нас уникальные взаи-моотношения. Но сейчас важно иметь свое про-странство и прокладывать собственный путь. Мывсегда будем близки, но теперь очень приятно ока-заться наконец-то порознь.культура: Пока снимался «Гарри Поттер», внимание публики было приковано к исполнителям главныхролей. Тяжело было взрослеть в такой обстановке?Гринт: Внимание всегда держалось на одном и томже уровне. Я никогда не стремился спрятаться отнего. Когда растешь в подобных условиях, со време-нем начинает казаться, будто бы это нормально. Сна-чала всеобщий интерес пугал — сложно смириться стем, что за тобой постоянно наблюдают. Такое про-сто сбивает с толку. С другой стороны, очень при-ятно чувствовать поддержку фанатов, особенно ко-гда делаешь новые шаги — ведь именно в эти мо-

менты чувствуешь себя наиболее уязвимым. Не знаю,удастся ли когда-нибудь по-настоящему отделитьсяот образа Уизли. Слишком много людей посмотрели«Поттера», да и персонаж запоминающийся. Навер-ное, всю жизнь придется говорить о Гарри.культура: Вы когда-нибудь думали о том, чтобы рас-слабиться и на какое-то время уйти в тень — пора-доваться жизни на честно заработанные деньги?Гринт: Когда с историей про волшебников наконец-тобыло покончено, я почувствовал невероятную сво-боду, обнаружил, что у меня больше нет никаких пла-нов… Ведь до этого мы всегда знали: приближаетсяследующая часть, а после нее будет еще одна. Когдавсе исчезло, я растерялся и совершенно не знал, чемсебя занять. Даже одолел страх, схожий с тем, что на-валивается после выпускного вечера. Но потом я ре-шил воспользоваться моментом и какое-то время про-сто наслаждался жизнью.культура: Пустились путешествовать? Или Ваша ра-бота и так одно сплошное путешествие?Гринт: Отправился с друзьями в дорогу. Но сталипоявляться приглашения в новые проекты, и былоинтересно снова взяться за дело.культура: А какая-нибудь долгосрочная цель есть?Гринт: Пожалуй, нет. Никогда не строил далеко иду-щих планов.

Ольга НИКОНОВА

В российский прокат вышлапсихологическая драма норвежского режиссера Петтера Несса «В белом плену» — о том,как враги становятся друзьями.

Тех, кто привык в фильмах про войну видеть сражения, захват пленных, много армейской техники, слышать гусеничный скрежет танков и авто-матные очереди, ждет разочарование. Этого в картине нет. Только воздуш-ный бой в самом начале. Над горами Норвегии встретятся самолеты Люфт-ваффе и британских ВВС. Обе машины окажутся сбиты. Сумев посадить свои аэропланы, трое немцев и двое англи-чан сквозь снежную бурю придут в ма-ленький охотничий домик. Там-то и разыграется основное действие. Пя-терым мужчинам предстоит решить не только вопрос совместного сущест-

вования в четырех стенах, но и опре-делить, что для них важнее — идеоло-гия или жизнь.

Впереди — разделение квадратных ме-тров на «вашу» и «нашу» территории, разговоры о политике и войне, выясне-ние межнациональных отношений. Без-оружные англичане поначалу станут дер-зить немцам. И преуспеет в этом хулиган Смит (прекрасная драматическая работа Руперта Гринта), не готовый мириться с ролью пленного. Немцы же в свою оче-редь, четко соблюдая Женевскую кон-венцию, на правах хозяев положения, вынуждены будут сохранять абсолют-ное спокойствие.

Правда, находиться в конфронтации, мериться величием держав, проявлять высокомерие станет сложно, когда пе-ред летчиками замаячит угроза голод-ной смерти. Без взаимовыручки не обой-тись. Тут-то и произойдет разоружение по обоюдному согласию, а далее — ве-черинка со шнапсом, философские раз-говоры о человеческом предназначении,

сжигание немецким летчиком «Майнкампф» и откровения на тему войны.Между солдатами постепенно устано-вятся отношения, которые они не смо-гут предать.

Стихнет снежная буря, а вместе с нейсойдет на нет и конфликт двух сторон.Изумительной красоты кадры засне-женного норвежского края, голубогонеба, северного сияния еще сильнееподчеркнут всю глупость войны, зате-янной фюрером, и обострят желаниежить.

Сюжет, когда в силу обстоятельств убе-жденным врагам приходится сосущест-вовать в необычных условиях, не развстречался в кинематографе. Вспомнитьхотя бы «Сорок первый» Григория Чух-рая, «Кукушку» Александра Рогожкина,«Четыре дня в мае» Ахима фон Борриса.Петтер Несс еще раз доказал, что с не-большим бюджетом, без спецэффектов икрутого экшна можно снять пронзитель-ный фильм о бесполезности войны и на-стоящей мужской дружбе.

Феликс ГРОЗДАНОВ Лимассол

Маленькое островное государство,заставившее паниковать весь мир,живет спокойно и надеется на русских.

В зале прилета международного аэро-порта Ларнака пассажиров встречает огромный баннер с заманчивым пред-ложением по-русски: «Эксклюзивные виллы, роскошные апартаменты, пент-хаусы и причалы длиной до 115 метров в продаже для вас». Путеводители, карты, ценники в магазине беспошлин-ной торговли, рекламные объявления, например «элитная парфюмерия со скидкой», — тоже по-русски. Даже не верится, что находишься за две с лиш-ним тысячи километров от Москвы.

На пути из аэропорта можно увидеть надпись красноречивее некуда: «Не предавайте нас, русские братья!» Мы, кажется, главная надежда киприотов. Тем более сегодня, когда снова идут пе-реговоры о реструктуризации кипр-ского долга России. Лимассол, куда на-правляется основной поток наших ту-ристов, называют самым русским на территории Евросоюза: 25 процентов здешних жителей — россияне. Для них выходят две газеты и вещает отдель-ная радиостанция, есть книжный мага-зин, регулярно наведываются артисты с исторической родины. В ресторанах и гипермаркетах наши не обременен-ные языковым багажом соотечест-венники чувствуют себя вполне ком-фортно. Продавцов и официантов хотя бы без минимального знания великого и могучего на работу не берут, отсут-ствие меню на русском — исключение, а в лимассольском филиале главного лондонского универмага Debenhams звучит наша попса. Как говорят про-давцы, 60 процентов покупателей — из России.

Традиционно первая волна отечест-венных туристов отправляется отды-хать на Кипр под занавес апреля. Тогда же начинаются несвойственные осталь-ному миру межсезонные распродажи. Но в этом году время сейлов наступило чуть ли не на месяц раньше — из-за кри-зиса в банковском секторе покупатель-ская активность скатилась практиче-ски к нулю. Чтобы подстегнуть былой бум, цены снижают аж на 70 процен-тов. Так что Кипр сегодня — настоящий рай для шопоголика. Владельцы мага-зинов и лавок с удовольствием нальют рюмочку узо или метаксы, усадят поку-пателя как дорогого гостя, только хоть что-нибудь купи.

В то время как туристы везут на Кипр деньги, чтобы помочь экономике Евро-союза, местные жители наличность с родины пытаются забрать. Правда, если прежде без декларирования на таможне можно было иметь при себе до десяти тысяч евро, то теперь — не более двух.

Говорят, в аэропорту Ларнаки то и делоловят надеющихся проскочить ушлыхграждан с куда большими суммами. Из-лишки изымаются тут же — в пользу го-сударства.

Впрочем, у большинства киприотов никаких излишков нет — им бы своевернуть. Лимит на снятие наличных —не более трехсот евро в день. И эмбаргона переводы больших сумм пока никто не отменял. «Мы ходим к банкомату, как на работу, — улыбается служащаялюбимого русскими фешенебельногоотеля Le Meridien, — чтобы снять вседеньги со счета и больше никогда ни скакими банками не связываться».

Певица Татьяна Зайцева — участницагремевшей в 90-е группы «Сестры Зай-цевы» — и вовсе лишилась немалой ча-сти сбережений. На Кипре она вла-деет тремя ресторанами, а незадолго до кризиса перевела деньги с Сейшель-ских островов и открыла счет в одном из кипрских банков. Теперь не можетполучить сбережения назад. «Говорят,в мае из Европы поступит транш в пятьмиллиардов евро, и вкладчикам что-тодадут, но когда и сколько, никто незнает, — говорит Татьяна. — Я верую-щий человек, потерю денег пережила спокойно. Значит, Богу было угодно, чтобы они ушли, но Господь поможетмне в чем-то другом». Хотя в кризиседля Татьяны есть и плюсы — удалось дешево купить дом на первой берего-вой линии. К слову, агентства недви-

жимости на Кипре встречаются чаще всего. И ориентированы они в первую очередь на богатых москвичей. Скоро, шутят киприоты, русский надо будет делать третьим государственным язы-ком — наряду с английским и грече-ским. Ведь правительство страны по-обещало предоставить гражданство всем, кто потерял из-за недавнего изъя-тия банковских вкладов более трех миллионов евро (прежде, чтобы стать обладателем кипрского паспорта, в эко-номику страны надо было вложить не менее десяти миллионов). На кипрских счетах у россиян, согласно данным рей-тингового агентства Moody’s, — более трех миллиардов евро. Всего же в ходе реализации антикризисного плана, раз-работанного Еврогруппой, владельцы крупных депозитов потеряют 8,3 млрд.

Зато киприоты надеются, что на ост-рове станет меньше румынских цыган. Правительство будет отказывать бе-женцам в политическом убежище, ли-шать льгот, и поток нищих с юга Европы должен схлынуть.

Летом в Лимассоле пройдет ежегод-ный кипрско-российский фестиваль. В сентябре по приглашению кипр-ского университета приедет профес-сура из Санкт-Петербурга. Не стоит забывать и про ежегодный фестиваль вина, на который стремятся гурманы со всего мира. Словом, жизнь про-должается. Кипрско-российская лю-бовь — тоже.

«В белом плену». Норвегия, Швеция, 2012Режиссер Петтер НессВ ролях: Флориан Лукас, Давид Кросс,Стиг Хенрик Хофф, Локлен Нибор, Руперт Гринт, Ким ХёугенВ прокате с 25 апреля

Любой Cyprus за ваши деньги

Алексей КОЛЕНСКИЙ

С 16 по 23 апреля заизящную статуэтку «Тяньтань Эворд» (Tiantan Award) боролись15 картин основной программы Пекинскогомеждународного кинофестиваля. Судьбу претендентов решило жюри во главе с Никитой Михалковым.

В 26 кинотеатрах китайской столицы было показано 260 фильмов из 20 стран. Шесть лент — наши: «Сибирский ци-рюльник» Михалкова, «Белый тигр» Шахназарова, «Я буду рядом» Руминова, «Кладоис-катели» Щербакова, «Поклон-ница» Мельникова и «Кококо» Смирновой. В рамках внекон-курсной программы показали трилогию председателя жюри «Утомленные солнцем».

Судейские места рядом с Ми-халковым заняли мэтры ки-тайской режиссуры Гу Чанвэй («Красный гаолян», «Осень в Нью-Йорке») и Чжан Ибай («Весеннее метро»), их корей-ский коллега Чже-гю Кенг («38 параллель»), арт-директор Ме-ждународного кинофестиваля в Торонто Камерон Бэйли, председатель Британской ассо-циации режиссеров Айвор Бен-джамин и австралийский про-дюсер Джеф Браун.

Половину конкурсных филь-мов привезли из Европы. По две картины — из Великобри-тании, Франции и Германии, одну из Голландии.

Также участие в фестивале приняли Мексика, Аргентина, Канада, Австралия, Иран. Хо-зяева были заявлены соци-ально-семейной драмой «Фэн шуй» Джина Ванга и истори-ческой фреской «Вспоминая 1942» Фэн Сяогана (читайте ре-цензию на стр. 10). Последняя и получила главную премию в номинации «Лучший фильм», а также была отмечена за визу-альные эффекты. Звезда «Фэн шуй» Янь Бинъянь стала обла-дательницей награды за лучшую женскую роль. Режиссер и автор британской мелодрамы «Песня для Марион» Пол Эндрю Уиль-ямс увез приз за сценарий, а сыг-равший у него Теренс Стэмп — за лучшую мужскую роль.

«Тяньтань» за режиссуру и операторскую работу зарабо-тала политическая германо-австралийская ретро-драма «Лоре» Кейт Шортланд. За муж-скую роль второго плана был отмечен Ваган Симонян, блес-нувший в армянской картине «Если все». Этот фильм также получил награду в номинации «За лучшую музыку». Специ-альной премии удостоена ка-надско-французская фреска об арабо-израильском конфликте «С Божьей помощью» («Ин-шалла») Анаис Барбо-Лавалетт.

В числе наиболее ярких со-бытий Пекинского кинофести-валя — масштабные театрали-зованные церемонии открытия и закрытия, визит Киану Ривза с режиссерским дебютом «Ма-стер Тай-цзи» и фестивальный кинорынок, где были заклю-чены 27 сделок на сумму 1,38 млрд долларов.

Вячеслав ШУМСКИЙ, чрезвычайныйи полномочный посол РоссийскойФедерации в Республике Кипр:— Долгие годы на Кипре была неверо-ятная система социальных гарантий.Например, при выходе на пенсию че-ловек получал единовременно до пяти-десяти окладов. При потере кормильцапенсия назначалась каждому члену се-мьи. Сейчас киприоты всего этого ли-шаются. Добавьте сюда рост безрабо-тицы и неопределенность будущего.Поэтому царящие в обществе напря-женность, нервозность и обида на Ев-росоюз вполне объяснимы. Правитель-ство страны делает все, чтобы разря-дить напряжение — на днях было объ-явлено о серьезных налоговых льготахдля предприятий, создающих новые ра-бочие места. Кроме того, для семей, ко-торые захотят заняться фермерством,будет выделяться бесплатная земля —и государственная, и церковная. Пред-стоятель Кипрской православной цер-кви архиепископ Хризостом II сказал,что все приходы и монастыри готовызаложить свои активы и приобрести наполученные средства государственныеоблигации, чтобы спасти экономику.Большая надежда и на туризм — на егоразвитие выделен 21 миллион евро. Посоглашению с отельерами и авиапере-возчиками, цены повышать не будут. Аэто значит, что Кипр ждет гостей.

Михалков отведал кино по-пекински

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

14 № 15 26 апреля – 16 мая 2013 1945–2013

Давид Тухманов:

«День Победы» был озарением»Татьяна УЛАНОВА

В 1975 году, к 30-летиюПобеды, был объявленконкурс на лучшую песнюо Великой Отечественнойвойне. Ветеран-фронтовик,поэт Владимир Харитонов«со слезами на глазах»написал пронзительныестрочки. Блестящий мелодист, композиторДавид Тухманов положилих на музыку, которая беретза душу и без слов. Однако официальной песнейпраздника «День Победы»стал не скоро. Послеконкурса ее даже запретили. Путь на телевидение и радио был заказан...

Сегодня Давид Тухманов живет вИзраиле. Но, как и прежде, сочи-няет музыку для российских слу-шателей. А вот давать интервьюне любит, прессу, прямо скажем,не балует. И лишь для «Куль-туры» сделал исключение, встре-тившись со спецкором газеты вовремя короткого визита в Мо-скву. В преддверии Дня Победытакая беседа дорогого стоит. культура:Сложно поверить, чтоу самой патриотической в СССРпесни могла быть столь нелегкаясудьба. Кажется, цензорам ненравилось все: современные ме-тоды оркестровки, в том числе,участие бас-гитары, «юный» длясоветской эпохи возраст ком-позитора — 34 года. Критикидаже расслышали в песне «ДеньПобеды» нотки фокстрота. Хотяамериканский бальный танецпохож на марш разве что музы-кальным размером...Тухманов: Не очень люблю го-ворить на эту тему, тем болеев преддверии праздника. Чтобыло — то было. Но надо пони-мать: такой в Советском Союземогла быть судьба любой песни.Как говорится, не я первый, нея последний... История «ДняПобеды» вызывает интерес, по-тому что песня стала широко из-вестной и любимой народом. Наделе же имела место обыкновен-ная рутина нашей жизни. И прак-тика, существовавшая на радио,телевидении, в других культур-ных организациях. Действовалацензура, в том числе «благодаря»худсоветам, состоявшим из кол-лег. Значит, могли быть ошибки.И случайные, и преднамеренные.Сейчас об этом даже рассказы-вать смешно — нынешний над-зор во сто крат хлеще. Это цен-зура рынка, денег. А через нееуже никто случайный не проско-чит. культура: Вы сами-то сразу по-няли, что «День Победы» — этоудача?Тухманов: Да, мне так казалось.Хотя мощный прессинг заста-вил усомниться в успехе, былимысли: может, и не получилось...Автор никогда не знает, какаясудьба ждет его произведение.В те годы было много серьезной,очень хорошей музыки, написан-ной сильными композиторами.Однако мало кто ее слышал. В тоже время существовал советскийтермин «массовая песня», кото-рую, как предполагалось, дол-жны были через эфир восприни-мать миллионы граждан. Но еслинет эфира, или, как теперь ска-зали бы — рекламы, то вроде быи песни нет. Поэтому, конечно,было обидно. культура: А родилась песнялегко?Тухманов: Наверное, все-такибыло озарение — я не так долговозился. Думаю, благодаря поэту Владимиру Харитонову, нашед-шему столь проникновенныестроки. Мне всегда нравилосьработать с хорошими стихами.Они дают определенную форму,заряжают нужным настроением.Читая, я практически сразу по-нимаю, какой должна быть му-зыка. Если есть атмосфера — ду-ховная или душевная — тогдаслова и мелодия соединяются.И отделить их друг от друга уженевозможно. Вот я скажу сей-час: «Снова замерло все до рас-света...» — и у вас в голове тутже зазвучат ноты. Такое нераз-рывное совпадение произошлос «Днем Победы», с другими со-ветскими песнями, оставшимисяв памяти людей. Но в огромноймассе музыкальных произведе-ний их, конечно, немного.

культура: Что, кроме стихов, со-здавало нужную атмосферу дляработы? О чем Вы думали?Тухманов: Ну о чем я мог ду-мать?.. Достаточно было пони-мать, кому адресована песня: рус-скому народу, ветеранам, всем,кто несколько лет жил в ожида-нии Великой Победы. Были ка-кие-то ассоциации с фильмамио войне — и художественными,и документальными, их тогдачасто показывали. Лица людей,кадры хроники, в том числе 9 мая1945 года, — все это создаваловнутреннее настроение. Словом,ничего особенного, обычная ра-бота...

Мне был год, когда началасьвойна. Предприятие, на кото-ром инженером работал отец,эвакуировали, и мы всей семьейотправились в Казань. Для ма-лыша — где мама, там и хорошо.Но родителям досталось, ко-нечно. Тяжелый неустроенныйбыт, полуголодное существо-вание... Да, на фронте люди ри-сковали жизнью. В нашей семьевоевали и братья отца, и маминыродственники. И, хотя такойстрашной трагедии, как в Ленин-граде, наверное, нигде больше небыло, в тылу народ тоже оченьстрадал. Понятно, что, как мно-гие в России, я трепетно отно-шусь к этой теме. Но рассуждатьо войне мне трудно... культура: 9 мая 1945-го по-мните?Тухманов: Плохо. Мне былопять лет... Как ни странно, лучшезапомнился период, предшест-вующий Победе. За месяц илидва все вдруг стали говорить:война скоро кончится, войне —конец... Это у меня хорошо от-ложилось в памяти. В честь на-ступления наших войск или взя-тия какого-то города, небо оза-рял мощный свет прожекторов,гремели салюты. В последние не-дели перед Победой подобныекартины можно было наблюдатьдовольно часто. Потом уже в го-роде появилось много офице-ров и солдат, возвратившихся сфронта. Красивые, счастливые,они прохаживались по улицамв военной форме. Но вернулосьи много инвалидов, которые вы-зывали сострадание. Специаль-ных удобных протезов еще небыло — ходили с деревяшками,с культями…

Учился музыке —завидовал нахимовцамкультура:Глядя на победителей,Вы не хотели стать военным?Тухманов: Я любил корабли,мечтал быть моряком. И страшнозавидовал нахимовцам, щеголяв-шим в красивой форме. культура:А мама заставляла ча-сами сидеть за инструментом…Тухманов: И не говорите! Зауши тянула заниматься. Спра-ведливости ради, надо сказать,что у меня был абсолютный слух,очень хорошие способности. Амама, музыкант, часто что-то ис-полняла. Вернувшись в 1943-миз эвакуации, мы жили в комму-налке, и в нашей комнате стоялопианино. Так что деваться мне,в общем, было некуда — музыкапрочно вошла в мою жизнь в тригода. Вскоре мама обнаружила,что я не только легко запоми-наю воспроизводимые на пиа-нино звуки, но и сам наигрываючто-то связное... Тем не менеезаниматься я не хотел. Упраж-няться по несколько часов — этобыла трагедия! культура: Покажите мне ре-бенка, который с удовольствиемразучивает гаммы! Тухманов: Да, да, я был обык-новенным мальчишкой, такимже, как все. И интересовался чемугодно, только не музыкой. Темболее когда меня определили вгнесинскую десятилетку и ку-пили папку для нот. Неудобная!С веревочками! Терпеть ее немог! Это был главный предметмоей ненависти! (Улыбается.)Было стыдно перед ребятами.Я не хотел выходить на улицу истарался запихнуть ноты в порт-фель. А они негабаритные — впортфель не помещались. Ох, инамучился же я тогда!.. культура: Тем не менее с му-зыкой Вы уже были крепко свя-заны, если в четыре года сочи-нили лезгинку. Хотя корни у Васвроде армянские...Тухманов:Какая разница?! Я со-чинил — мама придумала назва-ние. Удивительно, но это была

пьеса для двух рук. Левая испол-няла что-то наподобие аккомпа-немента, правая — простой мо-тивчик. Наверное, было похожена лезгинку. культура: Мама сделала нотнуюзапись?Тухманов: Нет, конечно. Но самя это сочинение помню. До сихпор! Вот исполнится лет 80 — то-гда, может, и запишу.

культура: Некоторые родителисчитают, что учить ребенка му-зыке нужно непременно, дажеесли потом он выберет совсемне творческую профессию... Тухманов: Не уверен. В совре-менных условиях занятия музы-кой — что-то совершенно непо-нятное. Ребенок в раннем дет-стве получает в руки iPad. И чтобы кто ни рассказывал, смо-треть и слушать он будет толькото, что интересно ему. Я знакомс одним шестилетним мальчи-ком, живущим в Бельгии. Когдаему исполнилось три года, вы-яснилось, что он вундеркинд иу него абсолютный слух. Однакосемья, культурный ценз матери,место жительства (Брюссель) —все априори было против маль-чика. Он не попал ни в правиль-ную школу (учится в обыкновен-ной), ни к хорошему педагогу. Даи начинать в шесть лет занятиямузыкой — прямо скажем, позд-новато. Надо бы с четырех. Сло-вом, многое зависит от семьи.Если кто-то из родителей, а тои оба — музыканты, шансы вы-растить себе подобного возра-стают. Моцарта и Бетховена, каквы помните, учили отцы. Тем бо-лее что преподаватель долженбыть один. Как практиковалосьв стародавние времена. Мно-гие ждут, когда чаду исполнится6-7 лет, чтобы отдать его в «му-зыкалку». А я, придя в школу,уже многое соображал. Для меняучеба была скорее упорядочива-нием знаний в целом. Музыкаль-ную программу к восьми годам яуже окончил. Всю. Словом, тут у каждого — своя, индивидуальнаяистория.

культура: Разве музыка не раз-вивает, не воспитывает?Тухманов: Воспитание — это во-прос уклада жизни, моральных ценностей, приоритетов. Хотя, конечно, горько, что современ-ные девчонки и мальчишки не воспринимают детские песни. Их жизнь проходит на взрос-лом фоне. Сегодня детство дру-гое. В классическом понимании

его просто нет. С одной стороны,юное поколение менее изолиро-вано от взрослого мира. С дру-гой — взрослый мир стал более дебильным и инфантильным. Многое утрачено... Изменился цивилизационный уровень в мире, произошла глобализация быта и культуры, нивелирова-лись оттенки индивидуального. Поэтому, когда какой-нибудь профессор всерьез говорит о развитии личности, я лично непонимаю, как это можно приме-нить к миллиарду людей.культура: Давайте лучше о ма-лой доле миллиарда — армян-ском знатном роде, из которогопроисходил Ваш отец.Тухманов: А что тут говорить?Сегодня в интернете можно прочесть о себе что угодно. Ут-ром проснешься, а тебя уже сде-лали африканцем. (Смеется.) У бабки со стороны матери, дей-ствительно, были предки-дво-ряне. Об отцовских же корнях судить трудно. Он принадлежал к семье выходцев из Турции, то есть тех нахичеванских армян, которых Россия приняла при Екатерине как беженцев и кото-рые основали диаспору на юге — в Ростове, Краснодаре и Нахиче-вани — той, что теперь является частью Ростова-на-Дону. Сло-вом, мне кажется, отец из ка-ких-то очень древних армян...культура: Неужели он ничего не рассказывал?Тухманов: В молодости я родо-словной не интересовался. Не собирал фотографии, не дро-жал над реликвиями. Есть люди, которые ко всему этому отно-сятся бережно. Грешен, я не из

их числа. Да и многочисленныеперемещения по разным горо-дам Европы не способствовалитому, чтобы эту семейную исто-рию сохранить.

Вдохновение — удел дилетантакультура: Свою дочь Вы музыкеучили?Тухманов: Нет. Не усмотрел в

ней особой одарен-ности класса вундер-кинда. А просто учитьмузыке и еще, не дайБог, лепить из ребенкапрофессионала, боль-шинству родителейне советовал бы. Еслитолько речь не идет

о человеке с феноменальнымиданными. Музыкант — профес-сия карьерная. Из десяти тысячповезет одному. культура: Это тяжелый хлеб?Тухманов: Что значит — тяже-лый? Любая профессия сложна.Но музыкант, по-моему, обяза-тельно должен добиваться ус-пеха. А это далеко не каждому удается. культура:Мало таланта — необ-ходимо еще и вдохновение... Тухманов: Тут поспорил бы. Намой взгляд, вдохновение — не-что непонятное. Кажется, имможно что-то объяснить. Но какраз когда невозможно ничегообъяснить, употребляют слово«вдохновение».культура: Ну, да, лежит некий творец на диване, два года плюетв потолок и знай себе вздыхает:«Вдохновения нет!..» Тухманов: Думаю, в расхожемсмысле слова вдохновение —скорее, удел дилетанта. И ему можно только позавидовать:есть профессия, с ее помощью онзарабатывает деньги. А удоволь-ствие получает, скажем, от сочи-нения музыки...культура: А Вы?Тухманов: Профессионал дол-жен работать. Кто это говорил ословесной руде?..культура: Маяковский. «Изво-дишь единого слова ради /Ты-сячи тонн словесной руды».Тухманов: У композиторов — то же самое: неуверенность, вну-тренний ценз… У аматора этогонет. Поэтому он и радость мо-жет большую получать от твор-чества. И работой это уже не на-зовешь, сплошь — вдохновение

и самолюбование: что бы ни де-лал, все нравится; окружающие, чтобы не обидеть, хвалят. Хотя и у дилетантов случается успех. И среди них попадаются таланты. Но вообще-то между аматором и профессионалом — огромная пропасть. культура: К счастью, среди ис-полнителей Ваших шлягеров были в основном высокие про-фессионалы. С некоторыми Вы дружили...Тухманов: И продолжаю под-держивать добрые отношения. Мне кажется, я неконфликтный, в этом все дело.культура:Чего не скажешь о не-которых певцах...Тухманов: Ну, тогда все просто: расстались — и больше не ра-ботаем. А вот творческий союз в Яаком Йоалой, например, я очень ценил. До сих пор люблю и уважаю его. Как человека. Как музыканта. культура: Много лет «кремлев-ского соловья» не слышно.Тухманов: Он ушел с эстрады. И, кажется, даже продеклариро-вал добровольную «отставку». Хорошие отношения у меня с Валерием Леонтьевым. Артист от Бога. Человек сцены. Ответ-ственный. Трудолюбивый. Пре-данный делу. И при этом замеча-тельный человек. культура: Ваши песни испол-няли все лучшие артисты совет-ской эстрады. Кроме Аллы Бори-совны. Почему?Тухманов: Трудно сказать. Не получилось, и все тут.культура: В свое время Вы уехали на Запад, и, хотя не назы-вали свое решение ни отъездом, ни эмиграцией, народ Вас, мягко говоря, не понял. Автор песни «День Победы» — и вдруг поме-нял Россию на Германию!.. Потом Вы пытались вернуться, даже прожили в Москве лет пять. Но за это время никто из исполни-телей не обратился к Вам за пес-ней, и Вы зареклись писать для эстрады…Тухманов: Что значит: зарекся?.. С возрастом я потерял интерес к одним музыкальным формам. И приобрел — к другим. Хотя, по правде говоря, классику любил всегда. Просто раньше не мог эту любовь выразить. А теперь занимаюсь акустической музы-кой, вокальной, камерной. На-писал циклы баллад и романсов — на стихи Иннокентия Аннен-ского и австрийского поэта Ге-орга Тракля (в оригинале), музы-кально-поэтическую программу «Танго снов Бориса Поплав-ского»… В конце концов, дошел до оперы «Царица» (авторы ли-бретто — Юрий Ряшенцев и Га-лина Полиди. — «Культура»). И хотите — верьте, хотите — нет, когда начались репетиции в теа-тре, был по-настоящему счаст-лив. У меня ведь огромный опыт работы со звуком — электрон-ным, студийным, но там нотная запись не имеет большого значе-ния. Другое дело — исполнение «живьем». Когда знаки, нанесен-ные тобой на бумагу, вдруг начи-нают звучать… Это чувство не-возможно описать. культура: Опера сегодня бо-лее востребована, чем эстрад-ный хит?Тухманов:По-моему, она всегда была востребована. культура: Да, но это всегда был жанр для избранных. И массо-вым ему никогда не стать. Тухманов: Избранных сегодня довольно много. Во всяком слу-чае, достаточно, чтобы в театре не хватало мест. У оперы пре-красные перспективы. Она пе-реживет наших детей и вну-ков, и ничего с ней не случится. Премьерные спектакли «Ца-рицы» с аншлагами прошли в Александринке, в Кремлевском Дворце. А театр «Геликон» с ус-пехом представил оперу в круп-ных российских городах. Сло-вом, уровень культуры населе-ния растет. И это не может не радовать.

Где живу —кому это важно?культура: Последние несколько лет Ваш дом — в Иерусалиме. И теперь сказать, что Вы никуда не уезжали, совсем сложно…Тухманов: А у меня и сейчас нетсознания эмиграции. Правда. Просто там комфортно, вот и все. Но предлагать свои произ-ведения кому-то в Германии или

Израиле я даже не пытался. Ра-ботаю только для России. И, еслипозволят силы и здоровье, буду трудиться дальше. А где живу —кому это важно?культура: Именно за границейВы нашли свою дорогу к храму?Тухманов: Крещение я принялза несколько лет до отъезда. Ноговорить о глубоко личном в ин-тервью не люблю, поймите пра-вильно.культура: Простите... Вашажизнь в Германии не была такойкомфортной, как сейчас в Из-раиле. Ходили слухи, будто Вы ипереписчиком нот в библиотекетрудились, и в ночных пивныхресторанах играли. После тако-го-то успеха на родине!..Тухманов: Безусловно, это былне самый легкий период в моейжизни. Но ничего страшного непроизошло. Человеку даже по-лезно иногда почувствовать себяи с успехом, и без него...культура: Не все, познавшиебольшой успех, способны пере-жить его отсутствие.Тухманов: Да, да, это можетбыть очень тяжело. Некото-рые потом вообще не могут су-ществовать без популярности иславы. Слава Богу, я к таким лю-дям не отношусь.культура: А Валерий Ободзин-ский, с которым Вы дружили?Именно невостребованностьстала причиной многих его про-блем и раннего ухода из жизни?Тухманов: Мы были в очень хо-роших отношениях, я любил его.Он замечательно исполнил не-сколько хитов, в том числе «Во-сточную песню».культура: А еще — «Вечнуювесну», «Эти глаза напротив»...Тухманов: Да, пел он велико-лепно. И на пустом месте невос-требованность не возникла бы.Мне кажется, сложности в егожизни спровоцировала все-такитяжелая болезнь. В какие-то мо-менты он уже не мог работать,стал необязательным... культура: Большую роль в Ва-шей жизни играют женщины. Омаме мы говорили, ее влияниебесценно и неоспоримо. Многоесделала для Вас первая жена —поэтесса, певица Татьяна Сашко,которая, в том числе, исполнилана конкурсе в 1975 году «ДеньПобеды», написала слова песни«Эти глаза напротив». Третья су-пруга — Любовь Викторовна —взяла на себя функции Вашегопродюсера...Тухманов:Да что Вы! Она оченьхороший музыкант. Но никакогоотношения к продюсированиюи администрированию не имеет.культура:У журналистов сложи-лось такое мнение, потому чтотолько супруга всегда подходитк телефону, и все важные реше-ния, в том числе о Ваших интер-вью, принимает она.Тухманов: Не усложняйте!..(Улыбается.) Просто я не люблюподходить к телефону, не узнав,кто звонит. И вообще в послед-ние годы ничем, кроме сочине-ния музыки, не занимаюсь. Ни-чем!культура: Кто же продвигаетВаши произведения, например«Царицу», созданную без вся-кого заказа? Тухманов: Лев Лещенко способ-ствовал поиску мецената, кото-рый помог осуществить доро-гую постановку. Можно сказать,Лев Валерьянович — крестныйотец этого произведения, хотяидея создания оперы об Екате-рине принадлежит моему прия-телю — художнику Иосифу Киб-лицкому. культура: Несмотря на увлече-ние классикой, на днях Вы участ-вовали в эстрадном концерте... Тухманов: Не мог отказать Ва-лерии. Она исполняла один измоих любимых романсов, срав-нительно недавно написанных.На стихи Иннокентия Аннен-ского, очень красивые... Я игрална рояле. культура: Подбор стихов у Васвсегда был удивительный. Мно-гие люди, даже не большие лю-бители советской музыки, по-мнят пластинку середины 1970-х«По волне моей памяти». Чита-ешь список авторов — и восхи-щаешься. И грустишь. Сегодняу эстрадных композиторов ин-теллектуальная поэзия не в че-сти. Вся надежда — на Вас.Тухманов: Может быть, что-тои создам. Но... вряд ли это будетэстрадная песня.

П редлагать свои произведения в Германии или Израиле не пытался. Работаю только для России

ФО

ТО: P

HO

TOXP

RESS

УТРЕННИК

Тоска по ЧебурашкеО словах-паразитахи котах-убийцах

Ключик без права передачи

Тамара ЦЕРЕТЕЛИ

Знаете ли вы, что в Москвеработает единственный в миреМузей анимации?

Он и вправду один на весь свет. Это незначит, что в других странах мультипли-кацию не уважают — просто постоян-ные экспозиции там посвящают отдель-ным людям. Например, в США живет издравствует музей Уолта Диснея, в Кана-де — Нормана Макларена, в Японии —Хаяо Миядзаки. А вот жанр в целом вос-пет только у нас. Так что на сегодняшнийдень Россия в сфере мультипликации —впереди планеты всей. Ну, хотя бы по ча-сти музейного дела…

Московский «храм анимации» органи-зовали бывшие сотрудники «Союзмульт-фильма», переживающего нынче не луч-шие времена. Поначалу музей вел коче-вой образ жизни — то ютился в фойетеатра имени Наталии Сац, а то и вовсепереехал под лестницу Дома культурына ВВЦ.

К оседлости перешли три года назад,поселившись в особнячке все у того жеДК. Найти который среди сотен павильо-нов, торгующих шубами, рассадой и про-чими достижениями народного хозяй-ства, весьма затруднительно. Один изнемногих ориентиров — стройные рядышкольников, идущих в гости к крокоди-лу Гене и Чебурашке. Последний, кстати,ждет посетителей прямо перед музеем —в розовой телефонной будке, запертой натакой же розовый замок. Сидит, развесивуши, с апельсином в обнимку, и тоскует обылом величии.

Тосковать есть о чем. У сегодняшнихдетей отношения с отечественной ани-мацией почтительно-дистанцирован-ные. На «Вы» они с ней, короче. На во-прос экскурсовода, кто у них любимыйроссийский мультипликационный ге-рой, наперебой отвечают: «Шрэк, Губ-ка Боб, смурфики». В лучшем случае —«Симпсоны»... В музее рассказывают, какоднажды девочка чуть не расплакалась,увидев советские игрушки-чебурашки.«Мама, почему они такие страшные? Яих боюсь!» — верещал ребенок. Игруш-ки, между прочим, симпатичнее некуда.

Первые экспонаты музею дарили в ос-новном коллеги со студии «Союзмульт-фильм» или их родственники. Например,дочь Светозара Русакова отдала отцов-ский стол-просвет. Именно на нем былинарисованы Волк и Заяц из «Ну, погоди!».Здесь же рабочая тельняшка художникаи даже распашонка для новорожденногоРусакова, сшитая его бабушкой. ЛеонидШварцман — кстати, почетный директор

музея — подарил эскизы к «Чебураш-ке», «Котенку по имени Гав», «Варежке»,«Снежной королеве»... Инесса Ковалев-ская передала фазы из «Бременских му-зыкантов», «Катерка» (это где «Чунга-Чанга» звучит), «Как львенок и черепа-ха пели песню». Некоторые экспонатыпросто были найдены на свалке — «Со-юзмультфильм» не церемонился со ста-рой техникой. Кто-то из киноведов дажепошутил: «Музей анимации — это то, что75 лет выбрасывалось на помойку».

Детям и взрослым, среди прочего, рас-скажут об истории анимации. Оживятнаскальные рисунки, доказав, что ху-дожники каменного века были первы-ми мультипликаторами. Покажут допо-топные приборы — кинеограф, зоотроп,праксиноскоп, волшебный фонарь. Атакже артефакты «Союзмультфильма»50-70-х — кинопроекторы, фильтры, ди-намики, камеру-люциду, счетчик ленты.

Здесь можно увидеть первый фон из«Ну, погоди!». Он не прошел худсовет —посчитали, что изображение слишкоммрачное. Жизнелюбием оно и вправду неотличается. Если бы его утвердили, клас-сический мультсериал имел бы совсемдругой вид. Тут и макеты декораций, иг-ровые куклы, раскадровки, эскизы —«Приключения Буратино», «Двенадцатьмесяцев», «Мойдодыр», «Теремок»,«Боцман и попугай», «Мой зеленый кро-кодил» и прочая советская классика. Незабыта и зарубежная — каноническиедиснеевские фильмы, «Человек-паук»,творения Тима Бертона, аниме, «ГубкаБоб», «Звездные войны» — Джордж Лу-кас тоже занимался анимацией.

Вам расскажут, как снимается мульт-фильм, сколько времени уходило на со-здание десятиминутной серии «Ну, по-годи!», как заставить улыбнуться кук-лу, зачем нужна калька и почему околоаниматоров всегда висит зеркало. Осо-бой любовью публики пользуются ат-тракционы — конечно, специальные. Сих помощью можно нарисовать, а по-том и оживить картинки. Но гвоздь про-граммы — коллективное создание мульт-фильма. Снимают его, используя тех-нику перекладки. «Что бывает в нача-ле?» — спрашивают у детей. Это у нихпытаются выбить слово «название».Малышня дружно орет: «Союзмульт-фильм». Что-то после экскурсии они за-помнили... После сорока минут кропот-ливой работы получается сорок секунданимации. Новоиспеченное произведе-ние будет пересматриваться несколь-ко раз — со смесью восхищения и ужа-са. Ведь сколько времени было потраче-но на это маленькое чудо. Тяжела жизньпростого аниматора. Теперь об этом зна-ют и дети.

В ознаменование прошедшей по всей стране«Библионочи» — с детской и не очень программами — «Культура» решила выбрать самые интересные книжныеновинки для ребятни.

«Я ВОСПИТЫВАЮ ПАПУ»Михаил БарановскийИздательство Clever

Прежде чем взяться за детскую книгу, Михаил Барановский со-чинял взрослые. И делал это до-вольно успешно. Но вот одна-жды он решил рассказать о себе устами своего сына. Получился опус о том, как живется весьма нервному отцу и его десятилет-нему отпрыску Марику с очень скромными потребностями («Мне нужна всего одна кошка средних размеров», — утвер-ждает чадо).

На самом деле «Я воспитываю папу» — совсем не автобиогра-фия, но уморительное описаниебыта. Основанное, как утверждается на обложке, «на реальных собы-тиях». Легкое, смешное, напрочь лишенное морализаторства, потомучто представители обоих поколений здесь, по сути, дети. Папа тоже по-стоянно лепит глупости и почти никогда не знает, как правильно посту-пить, — по самокритичному замечанию Барановского.

«Ты должен выбрать какой-нибудь инструмент, от которого тебяхотя бы не тошнит», — виновато объясняет отец, прежде чем отпра-вить дитя в музыкальную школу. Это уже потом нервозный папа бу-дет орать: «Как ты думаешь, Бог слышал, как ты играл? Тогда почемуты еще жив? Почему он не пронзил тебя молнией?» Остальное времягерои живут душа в душу — беспрерывно спорят, забывая с чего на-чали, выясняют, у кого какие слова-паразиты (у отца — «блин», «убери»и «надень тапки»). А также рассчитывают коэффициент «вредностиребенка», пытаются жить без услуг «Мосэнерго», когда им отключаютсвет за неуплату, и гадают, во что одевались граждане до появленияджинсов (в шкуры убитых животных, причем мамонтов — потому теи вымерли).

«ОТВЕТНЫЙ УДАР КОТА-УБИЙЦЫ»Энн ФайнИздательство «Самокат»

Энн Файн в Англии — автор из-вестнее некуда. Обладательни-ца Ордена британской империи, Национальной книжной пре-мии, а также бесчисленных на-град в области детской литерату-ры, любимица критиков и лидер продаж, она успела сочинить 50 книг для маленьких читателей и восемь — для больших. В России слава заморской писательницы куда скромнее — у нас знают раз-ве что голливудскую комедию «Миссис Даутфайр» с Робином Уильям-сом, снятую по опусу Файн, да незабвенный «Дневник кота-убийцы» — настольную книгу всех любителей кошек.

Вышедший недавно «Ответный удар...» — продолжение похожденийчетвероногого проказника по имени Таффи. Кот, конечно, никакой неубийца, зато пакостит от души. Рассказ, что ведется от морды кота, ис-крит иронией, сарказмом и легким пренебрежением к прямоходящимособям. Хозяева, с которыми Таффи вот уже пять лет живет под однойкрышей, ходят по струнке и принимают все проделки пушистого со-здания просто как данность. Тот отрывается по полной — приносит дохлых мышей и птиц к обеденному столу, до смерти пугает гостей навечеринке, мстительно портит мебель, рвет картины, нарочно раз-бивает глиняные вазы своей кормилицы, которая увлекается гончар-ным делом. И при этом Таффи совсем не испытывает угрызений сове-сти. «Ну так окуните мне усы в отбеливатель», — саркастически заме-чает кот после очередной выходки. Это он испоганил холст для рисо-вания — создал шедевр абстрактного искусства, использовав методсветлой памяти Джексона Поллока. Да и родился Таффи, оказывается,в канун Дня всех святых — самое оно для исчадия ада.

В одном из интервью Энн Файн признавалась — был когда-то у ее до-чери несносный котяра. Наверное, в наказание за свои грехи, он серь-езно заболел и пришлось его усыпить. «В тот вечер мы с мужем откупо-рили две бутылки шампанского, и я напилась в стельку», — откровен-ничала Файн. Видимо, травмирующий опыт оказался не бесполезным.

«ФЕНИКС»Кирилл ЧёлушкинИздательство «Chelushkinhandcraft books»

Чёлушкин — не детский пи-сатель. И вообще не писатель. Он  — художник. Причем на-столько разный, что закрадыва-ется сомнение — уж не страдает ли раздвоением личности. Или растроением. Судите сами: ил-люстратор сказок — от японских народных до Толкина. Автор ви-деоскульптур из пенопласта (ноу-хау Чёлушкина). Да к тому же ри-сует эротику... Вот и покупай по-сле этого книги для школьников от такого автора.

На самом деле Чёлушкин — потрясающий иллюстратор. ВыпускникМАРХИ с мощной академической подготовкой. Разочаровавшись вроссийских издательствах, он решил основать свое. С тех пор выпу-скает не книги — арт-объекты. «Феникс» — один из них. Опус, назван-ный «народной легендой», конечно, таковой не является. Скорее — авторская фантазия на заданную тему. А тема — огненная птица и еги-петская мифология.

История, рассказанная под видом дошедшей до нас волшебнойсказки, повествует о пернатом создании, что принесло себя в жертву богу солнца Ра. Благодаря этому последний выжил в схватке со сво-им извечным врагом — гигантским змеем Апепом, олицетворени-ем тьмы. Альтруизм птицы был оценен по достоинству: в награду еепревратили в Феникса — еще одно умирающее и воскресающее бо-жество. В сказке будет и завистливый фараон, задумавший погубитьптичку, и простой древнеегипетский люд, не сразу оценивший пер-натого.

На самом деле никакому Фениксу обитатели долины Нила не по-клонялись. Но была у них божественная цапля Бену. Правда, в жертвубогу Ра она себя не приносила, так как сама являлась его воплощени-ем. Ее-то греки и обозвали Фениксом. А Чёлушкин придумал про неевесьма эпическую историю. Но главное — проиллюстрировал ее. А это дорогого стоит.

Тамара ЦЕРЕТЕЛИ

Ольга НИКОНОВА

В прокат вышло анимационное«Возвращение Буратино».Повзрослевший герой должен победить нового Карабаса-Барабаса, превратившегося в авторитетного бизнесмена.

Воспользовавшись не очень све-жей идеей показать всеми лю-бимых героев в современныхжизненных реалиях, создателимультфильма не особо напряга-лись, придумывая новые имена

и занятия старым персонажам.Изменили имидж Карабаса-Ба-рабаса: теперь это безбородыйолигарх Баскара, олицетворе-ние зла. Фабрика игрушек в цен-тре Москвы дает этому господи-ну возможность зарабатыватьмного денег несложным спо-собом: штамповкой новых иг-рушек двух видов — робота Зу-бастика для мальчиков и куклыГламушки для девочек.

Его помощник Дуремар сталМаредуром и в образе то лисмерти, то ли старьевщика хо-дит по городу в поисках поте-рянных игрушек, которые явля-ются сырьем для производства

новых. Сами когда-то забытыеили выброшенные куклы живутв канализационном люке и ино-гда вылезают на улицу, чтобыпосидеть под мостом в надеждеувидеть своих хозяев. Уже этимрачные образы в начале муль-тика наводят на мысль: стоит литакое показывать малышам? Накакую аудиторию авторы рас-считывали и какие струны дет-ской души хотели задеть?

Реалий современной жиз-ни здесь и правда много: кази-но, где работают Алиса и Бази-лио, мобильные телефоны, ком-пьютеры — наверное, без всегоэтого создатели картины ужене представляют сегодняшнююжизнь. Нынешние дети показа-ны в собирательном образе де-вочки Вари, внешне больше по-хожей на мальчика. Это смелоепродвинутое дитя мегаполи-са, жаждущее приключений. Всвои семь лет и на язык остра,и одна по большому городу гу-лять не боится.

Иногда любимые герои воз-вращаются. Подтверждениетому — итальянский мульт-фильм 2006 года «Возвраще-ние Пиноккио» (в нашем про-кате — опять же «ВозвращениеБуратино») режиссера Орлан-до Корради. Вольная фантазияна тему, что могло бы случить-ся с сыном папы Карло, если быон превратился в настоящегомальчика. Красочный, добрыймультфильм, где дух и идея сказ-ки Карло Коллоди сохранены,поэтому появление деревянно-го человечка вызывает радость,равную той, которую испытыва-ешь от встречи с давним другом.

В отечественном варианте Бу-ратино стал подростком и го-ворит баском Оскара Кучеры.Образование, видно, так и неполучил. Ни компьютером, нимобильным телефоном пользо-ваться не умеет. Хотя, казалосьбы, при его-то природной сме-калке не овладеть этими дости-

жениями цивилизации? Зато он смело, а скорее, безрассуд-но, вступает в рукопашную с железяками-уничтожителя-ми. Возвращается Буратино лишь на время и только для того, чтобы победить Баска-ру. Да и друзья ему не очень нужны. Он приходит из ни-откуда и уходит в никуда.

Буратино — образ вечно-го детства и озорства. Этот мальчишка не имеет права становиться старше, иначе сказка потеряет смысл. Что и произошло в данном случае.А волшебства, на которое рас-считываешь, так и не случилось.

Начинать знакомство ребенкас Буратино с этого мультфильмане стоит. Показывать «Возвра-щение...» можно детям, кото-рые уже прочли «Золотой клю-чик» (а лучше — и «Приключе-

ния Пиноккио») и, разумеет-ся, посмотрели великолепный,уже 37 лет не стареющий фильмЛеонида Нечаева. Проблема втом, что такой вот — «продви-нутой» — малышне зигзаги но-вого сюжета покажутся малоин-тересными, а диалоги — скуч-ными.

«Возвращение Буратино»Россия, 2013Производство: ООО Киновидеостудия «Анимос»и кинокомпания UMP (United Multimedia Projects)Режиссер Екатерина МихайловаРоли озвучивали: Олег Табаков, Оскар Кучера, НоннаГришаева, Полина Кутепова, Ольга Прокофьева, Борис Смолкин, Мадлен ДжабраиловаВ прокате с 25 апреля

№ 15 26 апреля – 16 мая 2013 15

ФО

ТО: И

ТАР-

ТАСС

16 № 15 26 апреля – 16 мая 2013 ПОД ЗАНАВЕС

Александр ПАНОВ

ГосударственнаяТретьяковская галереяоткрыла в здании наКрымском валу выставку «Михаил Нестеров.В поисках своей России», приуроченную к 150-летиюодного из самых знаменитых и недопонятых русских художников XX века.

Как всегда, Третьяковка отме-чает юбилеи своих художни-ков с годичным опозданием — праздничный поезд ушел, зато багаж остался. Нестеров ро-дился в Уфе в старинной купече-ской семье 19 (31) мая 1862 года, так что отмечать надо было год назад. Это и сделал питерский Русский музей на основе своих фондов. Но ГТГ с багажом обо-шлась, как лучшая камера хра-нения, — в проекте участвуют 24 музея России, Украины, Бе-лоруссии и частные коллекцио-неры. По масштабу Третьяковка победила Русский музей, кото-рый, естественно, тоже предо-ставил свои работы. В Москве уже около 300 вещей, академи-ческий каталог, архивные ма-териалы, амбициозная работа экспозиционера и дизайнеров. Своевременность ГРМ не рав-нозначна качеству ГТГ. Так что

опоздание оправдано — билет выписан не на юбилейный год, а в вечность.

Тут еще важно отметить, что две столицы, оказавшись кон-курентами в представлении одного из главных живопис-цев России, заняли разные по-зиции. В Санкт-Петербурге из Нестерова сделали простого описателя Святой Руси, пере-квалифицировавшегося в офи-циозного портретиста и лау-реата Сталинской премии. И он биографией своей дает повод. Правда, портретировать Ста-лина отказался, еще раньше по-падает на несколько дней в Бу-тырку. А выбор в герои поздних портретов физиолога Ивана Павлова, скульптора Веры Му-хиной, хирурга Сергея Юдина не есть верноподданичество.

Это были великие люди вели-кой эпохи, запечатленные чле-ном Российской академии худо-жеств, получившим звание ещев сентябре 1898 года.

А личность Нестеров ценил и без госзаказа. Например, у него есть эпическое полотно«На Руси (Душа народа)», центрнынешней выставки. Чередапредставителей всех сословийи всех времен, идущая по бе-регу Волги и ведомая наивнымпастушком в поисках ЦарствияБожиего. В этой толпе узнаются

Лев Толстой, Владимир Со-ловьев и Федор Достоевский.«Их нельзя было выкинуть изжизни народа, идущего по пу-тям, скажем, богоискатель-ства», — объяснял художник.

Этим богоискательством Не-стеров и занимался всю жизнь.Его обожали Луначарский и

Горький. Но дружил он с инымии портретировал других писате-лей и мыслителей, которых небыло для Советской власти —отца Павла Флоренского, Сер-гея Булгакова, Ивана Ильина.Впрочем, этюд к портрету Горь-кого у Нестерова есть, а портреттак и не вышел.

В Третьяковской галерее и постарались показать Несте-рова как искателя Бога в себеи вокруг. Эмоциональнымцентром экспозиции сделалиэскизы к церковным роспи-сям (Марфо-Мариинская оби-тель в Москве, Спас на Кровив Санкт-Петербурге, Троицкийсобор в Сумах, Владимирскийсобор в Киеве). Это именно эс-кизы, причем развешанные накаких-то фотообоях, напоми-нающих бревенчатые стены деревенского храма. Сначала это дизайнерское решениесмущает — Владимирский со-бор не может сравниться с за-холустной церквушкой. Потомпонимаешь смысл: монумен-тальные росписи для Несте-рова оставались глубоко лич-ным, камерным делом. Послу-шанием, данным самому себево имя Божие.

Самое знаменитое его творе-ние — «Видение отроку Варфо-ломею», картина «таинствен-но-поэтичная и прелестная»,по определению циничного,

ехидного и умного Алексан-дра Бенуа. Сюжет взят из жи-тия преподобного Сергия Радо-нежского, которому Нестеровпосвятил целый цикл. Отрок-пастух, не разумевший грамоты,отправляется искать пропав-ших лошадей, а встречает схим-ника, дарующего ему иное зна-ние — путь к Всевышнему. Ну испособность читать, конечно. ИВарфоломей в итоге становитсяпреподобным Сергием.

Фоном для встречи мальчикаи монаха стал реальный сред-нерусский вид, который Несте-ров срисовал с террасы своейабрамцевской дачи. И превра-тил эту обычную картинку в об-разец символистического духо-подъемного пейзажа в русскомискусстве конца XIX века. Сту-денты художественных училищдо сих пор рыдают от отчаянияна экзаменах, пытаясь скопиро-вать невоспроизводимое. Таин-ственное.

Нестерову, как отроку Вар-фоломею, было дано свыше. Ион этот дар принял. Занятия впетербургской Академии худо-жеств — ни при чем. В искус-стве Нестерова дышит Исто-рия, для которой равновеликиЛев Толстой, академик Пав-лов, дочь художника Натальяи мистический старец-черно-ризец, явившийся отроку Вар-фоломею.

Уважаемые читатели! Следующий номер нашей газеты выйдет в расширенном объеме

17 мая 2013 года

Nikolai PetrovThe Joy Of CreationМелодия

В рамках программы популяризации и сохранения культурного на-следия России Национальный фонд поддержки правообладателейсовместно с Международным благотворительным фондом НиколаяПетрова и фирмой «Мелодия» выпустил антологию произведенийвыдающегося пианиста.

Удачно обыграна числовая символика: семь компакт-дисков при-урочены к 70-летию со дня рождения артиста. В беседах НиколайАрнольдович любил повторять: «Запись — это документ, которыйзатем превращается в свидетельство». Именно это и происходитсейчас со звуковым наследием Петрова: на дисках запечатлены еговыдающиеся исполнительские достижения за несколько десятиле-тий, с 1963 по 2006 год.

Разумеется, реальный архив огромен, и в подарочной юбилейнойколлекции представлено всего понемногу: сольные программы,дуэты для двух фортепиано, а также концерты с лучшими совет-скими оркестрами — Госоркестром, Симфоническим оркестромЛенинградской филармонии и Большим симфоническим оркест-ром Гостелерадио — под управлением таких выдающихся дириже-ров, как Евгений Светланов и Геннадий Рождественский.

Сразу бросается в глаза необъятность репертуара, но эта «всеяд-ность» отражает универсализм, присущий самой личности НиколаяПетрова. Он интересовался музыкой всех эпох и стремился заразитьсвоей тягой к новым горизонтам публику, говоря: «Я играю то, чемвосхищаюсь, и меня восхищает то, что я играю — это мое кредо».

Любители старинной музыки смогут насладиться интерпрета-циями сочинений Баха, сонат Скарлатти и Гайдна. Для поклонни-ков русской музыки — мощное исполнение Второго концерта Рах-манинова, записанного в 1973 году, в золотой период Госоркестраи Евгения Светланова. Также на дисках представлены изумитель-ные петровские соло: трактовки произведений Шопена, Шубертаи Шумана.

Отдельно следует отметить дуэтные записи Петрова с Алексан-дром Гиндиным: это содружество длилось последнее десятилетиежизни маэстро и принесло замечательные творческие плоды. Ко-гда слушаешь Двойной концерт Баха, невозможно угадать, есть лиздесь ведущий и ведомый: настолько духовно спаяны эти пиани-сты. В год столетия «Весны священной» Стравинского любопытнопослушать ее в двухрояльной версии, открывающей слушателю но-вые краски и смыслы.

Какая бы музыка ни звучала, передается главное — ощущение ра-дости творчества. Недаром Николай Петров признавался: «Когда са-жусь за рояль — будь то на сцене, или в своем кабинете, — я абсо-лютно счастлив».

По горизонтали: 1. Фильм Т. Абуладзе. 5. Русский государствен-ный деятель, реформатор. 10. Персонаж сказки Ю. Олеши «Три тол-стяка». 11. Испанский архитектор. 13. Драгоценный камень. 14. Ге-рой рок-оперы А. Рыбникова «Юнона и Авось». 15. Геодезическийинструмент. 16. Объявление о спектакле. 17. Талисман. 20. Совет-ский писатель («Небо и земля», «Колобовы»). 22. Английский актери режиссер, лауреат премий «Оскар». 25. Графическое обозначениезвука. 26. Город в Рязанском княжестве, разрушенный Тамерланом.28. Польский дворянин. 31. Высочайший на Земле водопад. 33. Суро-вый образ жизни. 35. Город-крепость на реке Сура. 37. Маркиза, муза Ф. Шатобриана. 39. Американский актер и певец. 41. Вольная поэма А. Полежаева. 42. Высшее учреждение, управлявшее Русской пра-вославной церковью. 43. Первая жена Адама. 44. Жрица бога вина и веселья. 45. Римский писатель («О жизни двенадцати цезарей»).

По вертикали: 1. Музей-заповедник под Петербургом. 2. Казахский струнный музыкальный инструмент. 3. Часть акта в пьесе. 4. Бог в иудаизме. 6. Часть погребального обряда у древних славян. 7. Удар-ный музыкальный инструмент. 8. Персонаж пьесы М. Горького «Надне». 9. Укротительница тигров, сыгравшая в фильме «Полосатыйрейс». 12. Картинная галерея во Флоренции. 18. Служитель в гареме.19. Краски с клеем и примесью белил. 20. Фигура высшего пилотажа.21. Японская миниатюрная статуэтка. 23. Хвойное дерево. 24. Богюжного ветра. 27. Русский живописец («Грачи прилетели»). 29. Древ-нее название Палестины, Сирии и Финикии. 30. Весенний праздник у тюркских народов. 32. Светильник перед иконами. 34. Собрание высших сановников. 35. Южный фрукт. 36. Советский поэт, фронто-вик. 38. Пояс. 40. Город во Франции, прославивший Наполеона.

ОТВЕТЫ НА КРОССВОРД, ОПУБЛИКОВАННЫЙ В № 14По горизонтали: 8. «Нева». 9. Лорелея. 10. «Каин». 11. Каппель. 12. Изборск. 14. Ба-ринов. 19. «Ведьма». 20. «Аватар». 21. Сусуман. 22. Сократ. 23. Измаил. 24. «Адмирал». 25. Бернар. 27. Иезуит. 29. Деникин. 33. «Родинка». 35. Оксфорд. 37. Тито. 38. «Вири-нея». 39. Иена.По вертикали: 1. Дева. 2. Шампань. 3. Вольга. 4. Вериги. 5. Репино. 6. Окрошка.7. Фирс. 13. Феномен. 14. Бастард. 15. «Расемон». 16. Номерок. 17. Ванилин. 18. Наги-бин. 26. Нахимов. 28. Зигфрид. 30. Елагин. 31. Италия. 32. Ирокез. 34. Осип. 36. Руны.

ФОНОТЕКА с Евгенией КРИВИЦКОЙ

Ольга НИКОНОВА

29 апреля исполнится 45 лет со дня выхода наэкраны легендарного теперь уже фильма Татьяны Лиозновой «Три тополя наПлющихе».

Рано или поздно в жизни каж-дого из нас может наступить момент, когда ты понимаешь, что встретил человека, кото-рого давно искал. Это мгнове-ние нельзя предугадать или за-планировать. Оно всегда не-ожиданно стучится в нашу судьбу. Кто-то способен уло-вить его, кто-то спохватыва-ется запоздало... Как жить после этого? Что остается в сердце?

Может быть, именно об этом думала Татьяна Лиознова, чи-тая в журнале «Огонек» рассказ Александра Борщаговского «Три тополя на Шаболовке». Он-то и лег в основу сценария будущей картины.

Незатейливый сюжет о том, как простая деревенская жен-щина Нюра приезжает в Мо-скву, чтобы продать на рынке домашнюю ветчину, и зна-комится с таксистом Сашей, показался Лиозновой инте-ресным. Она даже уговорила Борщаговского изменить на-звание улицы. Теперь тополя были не на Шаболовке, а на Плющихе. Ведь к концу 1960-х «Шаболовка» и «телевиде-ние» уже стали синонимами. Лиозновой не хотелось вво-дить зрителей в заблуждение. По словам писателя, для него такое изменение ровным сче-том ничего не значило (Плю-щиха ведь тоже старинная мо-сковская улица), а Лиозновой эта малость казалась чрезвы-чайно важной.

В фильмографии Татьяны Михайловны к тому времени уже были драмы «Память сердца», «Им покоряется небо»,

«Рано утром» и всеми любимая «Евдокия». Но именно фильм «Три тополя на Плющихе» — пронзительная история слу-чайной встречи двух людей — сделала Лиознову признанным мастером кинематографа. Лео-нид Броневой как-то сказал: «Если бы она сняла только один фильм «Три тополя на Плю-щихе», то могла бы уже ничего не делать. А если бы жила на За-паде, то и она, и ее внуки и пра-внуки были бы обеспечены бла-годаря одной этой работе». Па-радокс заключается в том, что подобные фильмы рождаются только у художников, мало оза-боченных проблемой личного достатка...

Лиозновой требовалось, что-бы главных героев сыграли ак-триса, которая не сфальшивит в песне, и актер, который смо-жет передать внутренние мета-ния, не говоря ни слова. Пробы проходили необычно. Всех ак-трис просили исполнить уже популярную в тот момент пес-ню Александры Пахмутовой «Нежность». Лучше всех с зада-нием справилась Татьяна Доро-нина. Хотя Лиознова утверди-ла ее не только за песню. Татья-на-режиссер разглядела в Тать-яне-актрисе мягкость и теплоту истинно русской женщины. На роль таксиста Лиознова при-гласила своего любимого ак-тера Олега Ефремова. Приго-дилось его умение органично молчать в кадре. Недаром одна из лучших сцен фильма — когда Нюра поет, а Саша остановив-шимся взглядом смотрит в одну точку. И сложно понять, о чем он думает: о своем одиночестве или о том, что всю жизнь ждал именно эту женщину...

Образ летней Москвы — про-сторной, гостеприимной, омы-той проливным дождем, делает картину уже исторической цен-ностью. Такой нашу столицу можно увидеть только в луч-ших советских фильмах.

Кстати, эпизода с песней в рассказе не было. Его приду-мала сама Лиознова, сделавпесню стержнем, на которомдержится все повествование.Более того, режиссер попро-сила Александру Пахмутову сочинить к картине музыкаль-

ную тему. На что получила ре-шительный отказ. «Нежность»была написана в 1965 году дляцикла «Обнимая небо», посвя-щенного советским летчикам,и никак не ассоциировалась у Пахмутовой с историей дере-венской бабы, приехавшей на

базар продавать мясо. ОднакоЛиознова пригласила Алексан-дру Николаевну на Киностудиюимени Горького, показала ужеотснятый материал с Дорони-ной и Ефремовым и добиласьсогласия. Так в картине появи-лась музыкальная тема, без ко-торой представить этот фильмпросто невозможно.

«Нежность» в «Трех топо-лях...» — не просто песня, ногимн человеческой душе. «Се-бе-то чего привезла?» — спро-сит муж строгим голосом. АНюра промолчит, услышавпо радио ту самую песню. Те-перь она знает ее название. Ипонимает, что именно нежно-сти ей так не хватает в жизни...Можно только догадываться,какой болью будут всякий разотзываться в сердце Нюры вос-поминания о встрече с челове-ком, который эту нежность могей подарить...

От перемены эпох и режи-мов картина Лиозновой нестановится менее понятной.Здесь нет специфически совет-ских реалий, преимущества ка-кого-то определенного соци-ального слоя, не имеет значе-ния общественный статус пер-сонажей. Волшебная музыкаПахмутовой, стихи Гребенни-кова и Добронравова, тема не-возможности — в силу обстоя-тельств  — соединиться двумсозвучным людям, не даютфильму состариться. «Три то-поля...» — на все времена.

Дефицит нежности

АВТО

ПО

РТРЕ

Т. 19

28

«НА

РУСИ

(ДУШ

А Н

АРО

ДА)

». 19

14–1

916

«ПО

РТРЕ

Т СК

УЛЬП

ТОРА

ВЕР

Ы М

УХИ

НО

Й».

1940