الخامسة التعليمية الوحدة

نتاج الفيلم الوثائقي ) (2مراحل إعداد وا

:األهداف التعليمية

بعد دراسة هذه الوحدة التعليمية يجب على الطالب أن يكون قادرا على أن:

يحدد تعريف التعليق وأهميته. .1 يعدد سمات وخصائص التعليق. .2 يحدد وظائف التعليق. .3 التعليق. كتابة عند مراعاتها الواجب يعدد االعتبارات .4 يشرح مرحلة المقابلة. .5 المقابلة. إجراء يحدد أدبيات .6 عند الوثائقي الفيلم مخرج أو معد بها يتقيد أن يجب والمالحظات التي يعدد النصائح .7

المقابلة. إجراء التصوير.يشرح مرحلة .8 السينما. صناعة في التصوير آلة يشرح أهمية .9 الفيلم. صناعة في المصور يحدد أهمية .11 يعدد مهام المصور. .11 السينمائي. التصوير وفن يحدد عنصر الصورة .12 يحدد مكونات التصوير السينمائي. .13

2

العناصر:

ثامنا: التعليق

تاسعا: المقابلة

عاشرا: التصوير

نتاج إعداد مراحل :الوثائقي الفيلم وا

الموضوع. –أوال: تحديد واختيار الفكرة

.ثانيا: تحديد الهدف األساسي

وخصائصه.: تحديد الجمهور ثالثا

.: كتابة النصرابعا

خامسا: البحث العلمي وجمع المعلومات.

)إعداد المعالجة(. : المعالجةسادسا

السيناريو :سابعا

3

ثامنا: التعليق

التعليق وأهميته:تعريف .أحد عناصر اللغة بداية نقول: إن التعليق هو أ

الفيلمية والتي منها أيضا )الصورة والتتابع والحركة واألصوات.. إلخ( التي تعبر عن مضمون الفيلم،

هو أحد مفردات الصوت إضافة إلى الموسيقا و -والمؤثرات الصوتية والحوار والصمت، لكننا

لنا أن ندرجه ضمن المراحل فض -وألهمية التعليق نتاجه، والمعلق )أو الرئيسة إلعداد الفيلم الوثائقي وا

الراوي( هو صوت يأتي من خارج الكادر ويصاحب الصورة أو يلحق بها.

التعليق هو أحد أشكال الكتابة األدبية أو الصحفية الصعبة، إذ إن على كاتب التعليق أن تتوافر والميزات األساسية، وأهمها معرفته بالوسيلة التي يكتب لها وخصوصا في فيه بعض الخصائص

المجال الفني وامتالكه حسا وافرا بالموسيقا وبمجمل المراحل الفنية للعمل.

لضرورة توافر المعلومات فيه -وبشكل كثيف أحيانا -يتم اللجوء إلى التعليق في الفيلم الوثائقي حساب مؤسسة أو جهاز تنموي حينها يضطر السينمائي أو الفنان إلى وبخاصة عند صنع الفيلم ل

االستجابة لهذه الضرورات على الرغم من شعوره أحيانا بالقيود، كما فعل المخرج علي الغزولي بدا حيث استخدم التعليق بخالف جميع أفالمه السابقة، فقد تم صنع الفيلم ع" في فيلم "طفولة وا

ة اشترطت توافر المعلومات فيه.بتكليف من مؤسسة تنموي

لهذا، فإن أهم صفة يجب أن يتمتع بها كاتب سيناريو الفيلم الوثائقي هي موهبة كتابة التعليق، ومع ذلك يتم االستغناء أحيانا عن ويندر وجود فيلم تسجيلي ال يستخدم التعليق بشكل أو آخر،

فية لتوصيل رسالة الفيلم للمشاهدين، فإذا التعليق ويكتفى بالصورة التي يجب أن تكون قادرة وكاكانت الصورة معبرة عن المعنى المطلوب فإنها ال تحتاج إلى أي تعليق صوتي مصاحب،

ويمكن عندها االكتفاء بالمؤثرات الصوتية أو الموسيقا.

4

سمات وخصائص التعليق: .ب أو خصائص عديدة يتسم بها )ويجب أن يتسم بها( التعليق في الفيلم الوثائقي: سماتهناك

يكتب التعليق ليتناسب مع الفيلم وليس العكس. .1الفيلم الوثائقي صورة تعبر عن نفسها والكالم تكملة للصورة ال أكثر، حيث إن شعار الفيلم .2

من -أحيانا كثيرة -أفضل هو: صورة -ربما كجميع البرامج والمواد البصرية -الوثائقي ألف كلمة.

الصورة تقديمها. يجب أن يقدم التعليق معلومات إضافية ال تستطيع .3 الصورة أن تبلغه. ال بد من أن يمكن التعليق المشاهد من التركيز على أمر ما ال تستطيع .4خالل سريان ال بد من أن يكون التعليق غير ساذج ويمكن المشاهد من استنتاج أشياء من .5

أفكار. الفعل في الصورة والتعليق مولدا عنده استنتاجا ثالثا أي تصادمشارحا لسريان ما يجري يجب أال يكرر التعليق شيئا كانت الصورة قد عرضته، أو أن يكون .6

في الصورة من انسيابية في الفعل.والصوت عنصر تابع يجب عدم التطابق بين الصورة والصوت، بمعنى أن الصورة تصف .7

للصورة في طرح فكرة أو مشكلة.يجب أن يتطابق مضمون التعليق مع الصورة، أي أن يتوافق ما يعرض من صور مع ما .8

يقال من كلمات بحيث ينصب الكالم على الصورة المعروضة فيكمل أحدهما اآلخر، ففي ت المشاهد بين ما حال اختالف مضمون الكلمات )النص( مع مضمون الصورة )الفيلم( يتشت

يسمعه وما يراه، وهي مسألة ال يمكن أن تستمر طويال مهما كانت قدرته على التركيز مما يدفعه إلى عدم المتابعة.

يجب أن يتزامن التعليق مع إيقاع الصورة وسرعتها، فمثال إذا كانت هناك حركة مثيرة في .9يها شارحا داللتها قبل حدوثها أو أن المشهد فإن التعليق يجب أن يسبقها ويمهد لها ويدخل إل

يتبعها بالتعليق عليها ويشرح مغزاها.يجاد مساحات زمنية .11 أن يتم االستغناء عن التعليق في أوقات مناسبة من زمن الفيلم وا

صامتة من دون تعليق، وهي بمثابة تهوية أو فراغ مفيد يمأل بالمؤثرات الصوتية أو

5

نوع من التوازن بين الكلمات والمؤثرات الصوتية بذلك يتحقق الموسيقية بدال من الكالم، و المشاهد ومساعدته على التركيز.ا، وكل هذا يؤدي إلى ارتياح والموسيق

إذا، كلما قل التعليق كان أفضل ألننا نتعامل مع السينما وهي لغة صورة أكثر من كونها لغة ث زمن الفيلم.يجب أال يتجاوز التعليق أكثر من ثلصوت، ولذلك كله

:وظائف التعليق .ج الوظيفة اإلخبارية: .1

أي أن يخبر التعليق ويزود المشاهد بمعلومات جديدة، وينبغي أن تكون المعلومات واألخبار محققة ومفحوصة قبل اختيارها وكتابتها في التعليق.

:الوظيفة التعريفية .2االستهالل للموضوع المطروح وتقديم عرض الفكرة الرئيسة للفيلم وتوضيح هدفه، إضافة إلى

المعلومات أيضا.

الوظيفة الكاشفة: .3تلعب هذه الوظيفة دورين في الفيلم الوثائقي من خالل كشف المكان والزمان اللذين تجري فيهما

األحداث وثانيا الربط بين مشاهد الفيلم وفقراته.

الوظيفة الرتمية أو اإليقاعية: .4وتأكيد وزيادة تأثير الصورة واللقطات والمشاهد التي تتوالى في تتابع أمام يستطيع التعليق تضخيم

أعين المشاهدين بما يزيد من سرعة اإليقاع الفيلمي ويؤكد نجاح الفيلم.

الرابطة: الوظيفة .5سد الفراغ الناتج عن معالجة إضافة إلى الربط بين فقرات ومشاهد الفيلم وربط المشاهد ككل

ية للموضوع.المادة الفيلم

6

التفسيرية أو الشارحة: الوظيفة .6في الفيلم الوثائقي يتجه االعتماد على التعليق الذي يقرؤه شخص واحد كي يقدم بيانات

شرح المشاهد وتقديم المزيد من المعلومات.ومعلومات ال توفرها الصورة، أي

التأثيرية: الوظيفة .7التعليق األساسية هي زيادة فرص تأثير الفيلم، وذلك تكاد تكون الوظيفة األكثر أهمية، فوظيفة

بتوضيح وتقوية المعاني التي تعرضها الصورة.

الجمالية: الوظيفة .8ال بد من أن يكون لصوت الراوي أو المعلق الجميل والرخيم، والهادئ والمطمئن عند الضرورة،

الفيلمية المعروضة الدور الكبير في لفت نظر المشاهد وجذب انتباهه إلى مضمون المادةوشكلها وبالتالي إعطاؤها األهمية المرادة، وهذا يساعد على إيصال المعلومات المطلوبة إلى

المتلقي وبالصورة المالئمة، وكثيرا ما شاهدنا أفالما تسجيلية واستمتعنا أيما استمتاع بنبرة المعلق ه، وبالتالي على الفيلم.وصوته الذي كان يضفي لمسات أنيقة وجميلة على التعليق نفس

عند كتابة التعليق: امراعاته االعتبارات الواجب .دبراز المعنى بشكل مباشر، وبخاصة .1 االلتزام بقواعد التحرير اإلذاعي التي تسعى إلى تقديم وا

تجنب الصيغ البيانية والبالغية والكلمات نادرة االستخدام.األول، فهي أولى الكلمات التي ينصت إليها االهتمام ببداية التعليق ألهمية االنطباع .2

المشاهد واالهتمام أيضا بالكلمات األخيرة للتعليق بهدف إشعار المشاهد بالرضا وتركه تحت تأثير موضوع الفيلم.

كلمات التعليق في الفيلم الوثائقي منطوقة وليست مقروءة فيجب عليها أن تؤثر في أذن .3 المشاهد وأال تشعره بالنفور.

عدم االنسياق وراء تنميق وتجميل كلمات التعليق التي ال تضيف شيئا جديدا للمشاهد. .4 عدم تكرار المعلومات واألفكار وبالتالي الكلمات والجمل دون ضرورة ملحة. .5

7

االقتصاد في كلمات التعليق وخصوصا أن الفيلم الوثائقي يتصف بمدته القصيرة عموما، .6 لمضمون اللقطة أو المشهد والمتفق مع موضوع الفيلم.بحيث نستخدم أنسب المفردات

تغيير أطوال الجمل لكي ال يكون التعليق على وتيرة واحدة يبعث الملل. .7أن يضع كاتب التعليق في ذهنه تصورا دقيقا وواضحا لمضمون وحركة كل لقطة وكل .8

مشهد.ية من الزمن الماضي الذي استخدام الفعل المضارع في كتابة التعليق ما أمكن ألنه أكثر حيو .9

يخلق اإلحساس بالفجوة بين الصورة والتعليق، وال بأس من استخدام الفعل الماضي في حدود الضرورة.

تجنب االسترسال واإلطناب اللذين يحكمان على الفيلم الوثائقي بالفشل، فما هو مرئي تراه .11 يعير كامل اهتمامه وتركيزه العين هو األهم في الفيلم الوثائقي إضافة إلى أن المشاهد ال

للتعليق الصوتي المصاحب بل للمشاهدة، وال يستطيع أن يتذكر من التعليق إال بعضه.

حتاج إلى تعليق يقوم بوظائف عدة قد توجد هذه الوظائف كلها أو تإن أغلب األفالم الوثائقية ن النتيجة الطبيعية للكتابة السينمائية هي اختفاء التعليق الذي غالبا بعضها في الفيلم الواحد، و ا

بجمل أو عبارات تكتب أسفل الشاشة وال تستخدم إال في –أحيانا إلى درجة التأنق –ما يستبدل عادة النظر إلى شيء محدد أو تحديد ثوابت ال تقولها الصورة )أين نحن؟ وبمن يتعلق األمر؟( وا

ملية اختزال بعض عناصر الموضوع، ودائما نتساءل في الواقع عن هذا األسلوب الذي لتبرير ع( وعن وضع هذا الصوت الذي يأتي ليسمي (Ventri loquismeيسمى فن التكلم من البطن

شيئا، أو يحكم عليه أو يفسره، في حين أن الطموح الحقيقي لمثل هذه األفالم هو عرض حقيقة روفة مسبقا بشكل تدريجي، والمعنى ال يمكن استخالصه إال في النهاية، معينة تكون غير مع

حين يتبلور كنتيجة أو محصلة لدى المشاهد، فهي بحكم طبيعتها أفالم وتكتسب معناها عند ذا كان نقطة وصولها بفضل قدرة المشاهد على ربط المعلومات التي تلقاها ببعضها بعضا، وا

ن يكون في النهاية هو تعليق المشاهد نفسه.هناك مكان لتعليق فينبغي أ

الحياة الغنية بتوترها وجمالها من باعتمادها على -أي السينما الوثائقية -كما أنها ستلغي تماما التعليق من مفرداتها وعندئذ وتركيزها على الصورة السينمائية من جهة أخرى جهة

8

فيلم الروائي والذي سينحسر كما نعتقد إلى فيلم ستتحقق عظمة الفيلم الوثائقي المنافس في فنيته لل وثائقيا. المؤلف، ولربما سيكون مستقبل السينما

تاسعا: المقابلة

إذا كان التعليق في الفيلم الوثائقي هو الصوت الذي يأتينا

كما يعبر -من خارج الفيلم فإن المؤثرات –السينمائيون

الصوتية المباشرة أو المقابلة هي تأتينا أصوات

من داخل الفيلم، ولذلك فإن تأثيرها يكون أبلغ من التعليق.

تتضمن بعض األفالم الوثائقية مقابالت شخصية مع أشخاص لهم دور وصلة بالفيلم وموضوعه والسيما أن الفيلم الوثائقي هو تعبير مبتكر وخالق عن الواقع المعاش، وأبطال هذا الفيلم هم

يتحدثون ويعبرون بصدق عن تجاربهم ومشاعرهم وأحاسيسهم.أشخاص حقيقيون

هناك أفالم وثائقية تعتمد كلية على المقابلة وتسمى أفالم الريبورتاج على الرغم من أن معظم الباحثين والمخرجين يرفض فكرة أن يكون الريبورتاج )التقرير اإلخباري( أو التحقيق شكال من

رى في فصل الحق، وأيضا هناك أفالم ذات قيمة سياسية أو أشكال الفيلم الوثائقي كما سناجتماعية أو وثائقية تدخل فيها المقابلة كعنصر من عناصر الفيلم التي تساهم في إيضاح ال سيبدو الفيلم واضحا في زيفه. المضامين واألفكار، وفي الحالتين ينبغي تحقيق التلقائية وا

الفيلم الوثائقي فإنها تبدو متعبة في كثير من األحيان إذا ولكن بقدر ما تكون المقابلة مهمة فيلم يحسن استخدامها سواء في طبيعة الشخص المتحدث وشكله ونبرة صوته أم في طبيعة

الموضوع الذي يتحدث فيه.

9

ال ال يجوز طبعا اإلعداد مسبقا للمقابلة في الفيلم الوثائقي، وال يجوز االتفاق مسبقا على ذلك وا سيبدو للمشاهد أفالما دوغماتية -حتى ذات الطبيعة اإلعالمية -إن ذلك النوع من األفالم ف

تضليلية.

ويعد اختيار الضيف الذي نريد مقابلته من أهم الخطوات وأصعبها، لذا ال بد من التعرف على شخصيته وعلى خبراته وثقافته.

أدبيات إجراء المقابلة:

مكان المقابلة على المخرج أن يحدد أوالألن موقع المقابلة يلعب دورا كبيرا في التأثير

على الضيف وعلى سالسة الحوار. إمكانية التعامل مع أي شيء يستجد خالل

المقابلة دون أن يؤثر بأي حال من األحوال على التلقائية.

عدم إثارة عصبية الضيف أو إثارة قلقه في حال ارتكابه بعض األخطاء.

األسئلة الموجهة للضيف.وضوح اإلنصات باهتمام إلى حديث الضيف حتى

يمكن التقاط النقاط الساخنة.

.ثقة القائم بالمقابلة بقدراته ومواهبه

10

نصائح ومالحظات يجب أن يتقيد بها معد أو مخرج الفيلم الوثائقي عند إجراء المقابلة:

واجعلها محاور في الفيلم، وهذا يعني حدد اإلطار العام لها قم بصياغة بعض األسئلة و .1 .الموضوع وضع خطوط عامة في

الموعد وال تفرض عليه وقتا تريده أنت. اترك الضيف يحدد لك .2يسترسل في الحديث والدخول في تفاصيل الموضوع المطروح ألنك ترك الضيف ت ال .3

ستواجه صعوبات في المونتاج. عنها أو يشرحها.في كل سؤال، حدد للضيف نقطة معينة ليتحدث .4انتبه، ألن الذي تتحاور معه إنسان من الواقع وليس ممثال محترفا، وفي بعض األحيان .5

يكون التعامل مع شخص من الواقع أصعب بكثير من الممثل المحترف.بما أن الكثيرين يخافون الكاميرا فال بأس في أن يالمس الضيف الكاميرا أو يدور حولها أو .6

تلطيف الجو وبخاصة إذا ترافق خصائصها وكيف تعمل.. إلخ، بهدف يتعرف على بعض أو مزحة. ذلك مع طرفة

اجعل الضيف يحبك من خالل احترامك له ومن خالل مشاركته همومه واالهتمام به .7 كإعطائه نسخة من الفيلم مثال.

11

عاشرا: التصوير همية آلة التصوير في صناعة السينما:أ .1

في التفكير وتجسيده الملموس وهو الفيلم هو مبدأ حركي وسيط صور متحركة، وهذه الوساطة أصبحت منذ اختراع

السينما وسيلة إما لترجمة النصوص بصريا أو لتسجيل الظواهر الحياتية المختلفة بصريا.

ترتكز على المادة الحياتية وعلى الظواهر والمواد الموجودة ةوانطالقا من أن السينما الوثائقي

م فيها هي الواقع، تأتي آلة التصوير في الفيلم الوثائقي لتكون مجرد اموضوعيا، وأن المادة الخجهاز يقوم بتسجيل وقائع الحياة المحيطة بنا، وبالتالي فإن التحكم بآلة التصوير وطرائق

تحكم بالحياة ووقائعها حيث يستشف منها السينمائي الوثائقي كل استخدامها هو في الوقت نفسهما يريده من جديد وطريف ومجهول نائيا بنفسه عن أن يقبل بنسخ الواقع وتقديمه وعرضه كما

ومنذ اللحظة األولى للتصوير يتم العمل في الفيلم انطالقا من تصوير للواقع، وال يستطيع ، هوأن يكون لنفسه فكرة مسبقة عن موضوعه، وعندما ال يعرف جيدا ما المخرج أن يمنع نفسه من

الذي يصوره، وال كيف يتم التصوير، فإن الوصف لن يكون جيدا، وذلك ألن الصور تفتقد القدرة )بكل معاني الكلمة( ال تصور جيدا، –البريئة –على التعبير الواضح، والسبب أن الكاميرا

لتي تولد القدرة على توليد معنى للكاميرا.فظروف التصوير هي نفسها ا

ومن مزايا العمل هو تحرير الصورة من وجهة نظر كاميرا وصفية، ففي أفالمنا الدرامية كما في فالكاميرا هي أهم آلة في صناعة السينما، وتعد النافذة أفالمنا الوثائقية الكاميرا هي التي تصف، ثارة وعلى كل ما التي يطل من خاللها المشاهد على ما في األفالم من إبهار ومتعة بصرية وا

في هذه الدنيا من شخصيات وأحداث ومعالم.

12

ذا جاز الحديث عن التأليف في الفيلم الوثائقي، وا فهناك دائما هامش للتحرك والتلقائية فيه، أفضل

شيء لدى السينمائيين الوثائقيين هو انجذابهم الدائم لف، فهناك أشياء ال لتصوير شيء آخر.. شيء مخت

ترد على الخاطر تظهر أو تكتشف وتفرض نفسها، وباختصار فإن التلقائية والمرونة هي التي تعطي

الحيوية للفيلم الوثائقي.

كتب بول روثا عن مشهد نانوك وهو يبني كهف الثلج )لعل الشاشة لم تعرف مشهدا أبسط الرغم من أن فيلم "نانوك رجل الشمال" بعيد كل البعد عن عالجا ومع ذلك أكثر استنارة(، على

اإلبداع والحيل في التصوير، وليس فيه أي شكل من التدخل في التركيبة الفنية لموضع الصورة.

ومن المهم التذكير بأن تحضير السيناريو قبل التصوير يضمن للمخرج أن يحافظ على التوازن راء تعديالت كثيرة قد يضطر إليها في أثناء عملية التصوير.الكلي للفيلم الوثائقي مع احتمال إج

:المصور .2

أهمية المصور في صناعة الفيلم:

هو أهم تخصص في صناعة الفيلم أكان روائيا أم وثائقيا، ويأتي بعد المخرج الذي قد المصور)أي المخرج يكون هو نفسه مصورا أيضا وبخاصة في السينما الوثائقية، وليس على أي منهما

الشارع لتصوير ما يريد، فحيثما وقف ثمة أو المصور( سوى أن يحمل الكاميرا وينزل بها الىعوالم حافلة باألحداث والحركة والطرافة؛ ألن مناظر المصور هي الطبيعة ذاتها من دون أي

مع الكاميرا تحريف أو تصنع وشخصياته هم الناس العاديون الذين لم يألفوا التصوير أو التعاملأو التحرك أمامها وال يحسنون التمثيل، لذلك يجب أن يكون المخرج والمصور ملمين بمرحلة

التصوير، من حيث أحجام اللقطات والتكوينات داخل كل لقطة وزوايا التصوير.. إلخ.

13

مهام المصور:

تتضمن مهام المصور ما يلي:

جدول للتصوير كرسم تخطيطي شامل للفيلم بالمجمل بما في ذلك إدارة الكاميرا صيغةعمل .1بحيث يظهر الجدول بالتفصيل أماكن التصوير ومواعيده واإلضاءة والموسيقا والصوت،

وعناوين وأرقام هواتف الضيوف لتجنب األخطاء واستغالل الوقت وعدم إضاعته. مجمعة بالترتيب الذي سيتم التصوير وفقه.تحديد مشاهد الفيلم في جدول التصوير .2 االلتزام الدقيق بالزمن المحدد لكل لقطة ومشهد من لقطات ومشاهد الفيلم. .3إعطاء األهمية والعناية للتخطيط والدراسة قبل بدء التصوير ألن ذلك يوفر في وقت التنفيذ .4

والتكاليف.الكثير من لمخرجالحصول على التصريح بالتصوير: ألن ذلك يجنب المصور أو ا .5

المشكالت في حال التصوير في أماكن لم يتم الحصول على التصريح الالزم للتصوير فيها.

الصورة وفن التصوير السينمائي: .3

منذ اختراع أول كاميرا سينمائية في معامل إديسون وحتى أكثر الكاميرات تعقيدا ومنها حاليا سلسلة من الصور الثابتة، أو الكادرات التي تقوم الكاميرات الرقمية، وشريط الفيلم يتكون من

بتصويرها الكاميرا السينمائية، فالكاميرا تلتقط صورا فوتوغرافية منفصلة تنطبع كل واحدة منها على كادر منفصل، وعند عرض هذه الصور واحدة بعد األخرى وبالسرعة ذاتها التي صورت بها

ة ومستمرة، وهذه الحركة هي األساس الذي يقوم عليه يتولد عند المشاهد الشعور بحركة متصل فن السينما.

والتصوير السينمائي سواء كان ملونا أم غير ملون، تناظريا أم رقميا، أصبح يرقى في بعض األفالم إلى مستوى اإلبداع التشكيلي الخالق.

من -طي للصورة مم وخام سريع ألن ذلك يع 16يفضل في الفيلم الوثائقي استخدام كاميرا مم هو المقاس األكثر 16إحساسا شديدا بالواقعية والمعاصرة، ومقاس -خالل قوة الحبيبات

14

استعماال في األفالم الوثائقية والسيما التعليمية والصناعية، وفي بعض األعمال اإلعالنية أو ات الميزانيات الصغيرة.التجارية التلفزيونية إضافة إلى استعماله في الخارج لتصوير األفالم ذ

مكونات التصوير السينمائي:عتمد المصور السينمائي في عملية التصوير على أربعة ي

مكونات أو أدوات أساسية هي: اإلضاءة، وزوايا التصوير، واللقطات، والكادر السينمائي والتكوين.

اإلضاءة: .أنؤكد بداية على أن المصدر األساس لإلضاءة في الفيلم

قمر، الوثائقي هو الطبيعة مثل: أشعة الشمس، وضوء الإلخ إضافة إلى اإلضاءة وضوء النهار، وعتمة الليل..

الموجودة في الحياة والعالم الحقيقي والواقعي، وفي حال

استخدام اإلضاءة االصطناعية تتوقف صفات الضوء على طريقة استعماله، ويمكن تنفيذ أي نوع وع من مصادر الضوء، ويأتي الخالف فقط في طريقة االستعمال.من أنواع اإلضاءة بأي ن

أهمية اإلضاءة:

اإلضاءة هي التي تعطينا اإلحساس بالزمن الذي تدور فيه األحداث سواء كان هذا الزمن نهارا أم أن تزيد من أهمية بعض األشخاص -إلى حد قليل -ليال، شروقا أم غروبا، ويمكن لإلضاءة

إذ يمكن عرضها في ضوء كامل أو في الظل، ولها أهمية كبرى في خلق جو الفيلم، أو األشياء، ن كانت تكشف عن قدر محدود من المعلومات المباشرة في الفيلم. وا

15

وظائف اإلضاءة في الصورة:

تلعب اإلضاءة وظائف مهمة عدة بالنسبة للصورة سواء في السينما أو التلفزيون تتلخص في اآلتي:

وع إثارة شاملة مع توزيعها توزيعا مناسبا.إثارة الموض .1 تأكيد وجود الموضوع بين المرئيات وتوجيهه أو لفت نظر المشاهدين إلى مواقع األحداث. .2مكانيات التأثير في الموضوع. .3 إضفاء القوة المعبرة، وا إعطاء الجو العام واإليحاء بالشعور المطلوب، ويدخل في ذلك إشعار المشاهدين بالوقت .4

ي تجري فيه األحداث إن كان صيفا أو شتاء، صباحا أو مساء.الذ تحقيق جمال الصورة. .5 اإليهام بالبعد الثالث أو العمق، أي بعد األشياء أو قربها. .6

بعاد اإلضاءة:أ

لإلضاءة ثالثة أبعاد أساسية هي:

الكبير مصدرها، ومدى شدتها ونوعها، ومن حيث النعومة أو الخشونة، وكان مدير التصوير عبد العزيز فهمي يرى أن الضوء هو األساس األول في بناء الصورة، وأن المصادر الضوئية نما هي أشبه بالحروف، فيمكن استخدامها في تكوين ليست مجرد أدوات أو أجهزة لإلنارة، وا جمل ضوئية، أشبه بالجمل الكالمية، أو الجمل الموسيقية، وهي بذلك تعد أهم وسيلة في يد

ر التصوير.مدي

زوايا التصوير: .بنما يراها من المشاهد في السينما والتلفزيون ال يرى المناظر مباشرة كما هو الحال في المسرح وا

خالل كاميرا فتكون زاوية الرؤية بالنسبة له هي زاوية االلتقاط بالنسبة للكاميرا، وقد تطور توظيف والجمالية واإلعالمية أكثر إلتاحة التعمق في األحداث، زوايا التصوير بما يخدم القيم الدرامية

16

بحيث لم تعد الصورة مجرد تسجيل موضوعي عادي لألحداث، بل أصبحت أكثر من هذا، فهي تستطيع أن تعبر عن وجهات نظر ذاتية، حيث تستطيع بواسطة الكاميرا رؤية األشياء من جميع

يحرك الذاكرة الفكرية.زواياها بشكل يثير اإلبهار البصري والشجن كما

وتوصف الزاوية بأنها ذاتية إذا كانت آلة التصوير تأخذ مكان عين إحدى شخصيات الحدث، وتوصف بأنها موضوعية إذا كانت الكاميرا تعبر عن وجهة نظر المشاهد الخارجي للحدث،

ة فيجب عدم ونظرا ألن اختيار زاوية التصوير قد أصبح في حد ذاته عنصرا له وظيفته التعبيرينما لمجرد اللجوء إلى استخدام زوايا غير عادية ال يكون الستخدامها أي مدلول أو هدف، وا

تحقيق لقطة غريبة تثير المشاهد أو تبهره، ويعتقد بعبقرية المخرج الذي ابتدع مثل هذه اللقطة.

ات المقربة أن تحل استخدام الكاميرا هو طريقة للعبور والنفاذ إلى األشياء، وال تستطيع اللقطإن أبدا محل اللقطة المتحركة، واللقطة المتحركة في الزاوية أو اللقطة المتحركة الجانبية هي السبيل

الحق الكتشاف العالم.

أهم زوايا التصوير السينمائي:

أهم زوايا التصوير السينمائي هي:

للشيء الذي نقوم بتصويره، زاوية اللقطة أو زاوية التصوير وتعني مكان وضع الكاميرا بالنسبة وكل زاوية تحمل معنى للمتفرج مختلفا عن اآلخر.

وأهم الزوايا من األسفل إلى األعلى هي كما يلي:

الزاوية السفلى جدا )المنخفضة جدا(: .1تكون فيها الكاميرا أسفل الشيء أو

الشخص المصور لتظهره أكثر طوال وجالال وقوة.

17

(:لزاوية السفلى )المنخفضةا .2تكون فيها الكاميرا أسفل الشيء أو الشخص المصور لتظهره طويال

وجليال وقويا.

قطة مستوى العين )مستوى النظر(:ل .3تكون الكاميرا على ارتفاع ما بين

سم عن األرض 175إلى 151)حسب طول الشخص المراد تصويره

وحسب طول المصور( أي على

الشيء المصور وهي بمثابة الزاوية القياسية نفس مستوى عين شخص عادي ينظر إلى لبقية الزوايا، فهي زاوية التصوير الموضوعية أو الحيادية.

لزاوية العليا )المرتفعة(:ا .4تصوير الشيء أو الشخص المراد من أعلى لتقربه وتجعله أقل من

حجمه الطبيعي بهدف تحجيمه أو ظهاره في موقف الضعيف تقزيمه وا

أو الذليل.

18

ة العليا جدا أو )المرتفعة جدا(:الزاوي .5تصوير الشيء أو الشخص المراد من أعلى لتقربه أكثر وتجعله أقل بكثير من حجمه الطبيعي بهدف تحجيمه أو تقزيمه بشكل صارخ ظهاره في موقف الضعيف جدا. وا

وكبتر(:عين الطائر )زاوية الهيل يةو زا .6وهي زاوية عمودية تهدف إلى

بانورامي تصوير منظر شامل و للشيء أو الشخص أو المكان من

السماء أو من مكان مرتفع.

اللقطات السينمائية: .جإن اللقطة هي وحدة بناء الفيلم السينمائي كالكلمة التي هي وحدة بناء اللغة، وهي الجزء من الفيلم المطبوع الذي يقع بين اللحظة التي يبدأ فيها دوران محرك الكاميرا وبين اللحظة التي

يتوقف فيها، وطول اللقطة قد يستغرق طول زمن رمشة عين أو يستغرق طول أسطوانة الفيلم الموضوعة داخل الكاميرا.

19

أنواع اللقطات:

تعتمد اللقطة وحجمها وأنواعها على معايير عدة منها: المسافة الفعلية التي تفصل الكاميرا عن الكاميرا المستخدمة في أثناء التصوير، الشخص أو الشيء الذي يتم تصويره، ونوع عدسات

وحركة الكاميرا، وعدد األشخاص داخل اللقطة، فكل حجم ونوع للقطات يقوم بتوصيل معلومات تختلف عن األحجام واألنواع األخرى وتحقق أثرا مختلفا لدى المشاهد.

أنواع اللقطات حسب المسافة بين الكاميرا والشيء المصور: .1

تصوير جزء جدا: للقطة القريبة ا -1صغير جدا من الشيء أو الشخص

المصور، مثل عين أو فم شخص أو حيوان ما.

تصوير شخص من أعلى للقطة القريبة: ا -2رأسه حتى كتفيه، أو جزء تفصيلي ما من

شيء معين.

20

تصوير شخص اللقطة المتوسطة القريبة: -3 من أعلى رأسه حتى صدره.

أعلى تصوير شخص من للقطة المتوسطة: ا -4 رأسه حتى وسطه.

تصوير شخص للقطة المتوسطة البعيدة: ا -5من أعلى رأسه إلى ركبتيه وتسمى أيضا اللقطة األمريكية لضرورة إظهار السالح الموضوع على جانب فخذ الشخص أو

الممثل وبخاصة في أفالم الويسترن أو الكاو بوي )رعاة البقر(.

21

تصوير شخص بكامل قوامه اللقطة البعيدة: -6من أعلى الرأس إلى أسفل القدم مع جزء

كبير من المكان الذي حوله.

تصوير مكان ما من :اللقطة البعيدة جدا -7مسافة بعيدة لعرض المناظر الطبيعية أو

محيط أو بيئة موضوع الفيلم، وتتضمن هذه اللقطة أكبر كمية من المعلومات التي يمكن إيصالها للمشاهد، وتستعمل هذه اللقطة مثال في تصوير اللقطة االفتتاحية أو التأسيسية في بداية المشهد لتقديم وتوضيح المكان

الذي يتم تصويره أو التصوير فيه ووضع كل شخصية أو ممثل داخله بهدف معرفة مكان كل شخصية في بقية لقطات المشهد وفي البيئة العامة للفيلم.

22

نواع اللقطات حسب نظام اللقطات في فرنسا:أ .2 كبيرة جدا. قطةل -1 لقطة كبيرة. -2 لقطة قريبة للصدر. -3 لقطة قريبة للخصر. -4 لقطة أمريكية محكمة )ضيقة(. -5 لقطة أمريكية. -6 لقطة أمريكية واسعة. -7 لقطة متوسطة /عامة محكمة. -8 لقطة متوسطة /عامة. -9 لقطة متوسطة واسعة. -11

أنواع اللقطات حسب حركة الكاميرا )اللقطة المتحركة(: .3تحرك الكاميرا هنا لتظهر الصورة وكأنها تتحرك أو تغير من اتجاهها أو تتغير من منظور ت

المشاهد، وتسمح هذه األنواع من اللقطات للمشاهد أن يتابع حركة ممثل أو قطار أو سيارة مثال د أو أن يشاهد الشيء المصور من وجهة نظر الشخصية أو الممثل في أثناء حركته، وهو ما يزي

يد المصور أو المخرج أن يلفت نظره إليها، ومن هذه األنواع:ر على األجزاء التي يانتباه المشاهد

لقطة التتبع: .1وفيها تكون الكاميرا مثبتة على منصة

( dollyبعجالت تسمى )

تتحرك على قضيبين متوازيين كي تساعد على سهولة وانسيابية حركة الكاميرا في أثناء متابعة الشيء أو الشخص المراد تصويره.حركة

23

لقطة الرافعة: .2الكاميرا هنا مثبتة على ذراع رافعة

لتتحرك رأسيا أو أفقيا ( Crane -)كرين

وفي جميع االتجاهات حتى تقترب وتبتعد عن الشيء أو الشخص المراد تصويره بشكل درامي ومفعم بالحيوية.

للقطة البانورامية:ا .3بشكل اللقطةفي هذه تتحرك الكاميرا

أفقي إلى اليمين أو إلى الشمال وهي

ثابتة في مكانها أو لتلقي نظرة بانورامية أو شاملة على مكان ما.

قطة التلت:ل .4تتحرك الكاميرا فيها بشكل رأسي إلى

أعلى أو أسفل وهي ثابتة في مكانها إما

لى أسفل.لتتبع شخص يصعد أو يهبط أو لتصوير وجهة نظر شخص ينظر إلى أعلى أو إ

تقسيم أنواع اللقطات حسب عدد األشخاص داخل اللقطة: .4 أي اللقطة التي تصور شخصا واحدا. قطة واحدة:ل -1

أي اللقطة التي تصور قطة االثنين أو) لقطة ثنائية(:ل -2 شخصين.

24

أي اللقطة التي تصور لقطة ثالثية(:) قطة الثالثة أول -3 ثالث شخصيات.

أنواع أخرى من اللقطات: .5فوق كتف الشخص حيث تكون الكاميرا كتف:قطة ل -1

المراد تصويره.

حيث تكون الكاميرا لقطة عكسية أو جانبية )بروفايل(:-2

مقابلة لجانب وجه الشخص المراد تصويره.

لكادر السينمائي والتكوين:ا .دينقسم حيز الفيلم إلى وحدات صغيرة، تنقسم بدورها إلى وحدات أكثر صغرا، ولهذا التقطيع

خطورة إذ قد تتفتت هذه األقسام الصغرى، ولذلك كان من الضروري البحث عن الوسائل التي تضمن جمع هذه األجزاء المقسمة وربطها.

تعريف التكوين وعناصره:

التكوين بالنسبة للصورة يعني وضع كل تفاصيل أو عناصر المنظر في عالقة متآلفة بحيث بالراحة واالستحسان والقبول.تشكل توازنا يشعر المشاهد إزاءه

ولتحقيق هذا، ال بد للتكوين من أن يتضمن بعض العناصر التشكيلية وهي:

25

الشكل، ومراعاة الخطوط المكونة لألشكال، والتوزيع المناسب للضوء، والظل، واأللوان، والتوزيع لدرامي أو المتوازن للعناصر المرئية، واإليقاع، وكل هذه العناصر تسهم في إحداث األثر ا

الموضوعي للمشهد.

غايات التكوين:

للتكوين ثالث غايات هي:

.جذب انتباه المشاهد للموضوع .التحكم في مشاعر المشاهد .خلق اإلحساس الجمالي لدى المشاهد وتجنب مضايقته

-اللقطة -فاألهمية األولى عند المخرج الوثائقي ليست في كيفية وضع الجسم في الكادر يكه، بل إن عليه أن يعطي األهمية األولى لمحتوى الكادر في حد ذاته، ولهذا نجده وكيفية تحر

يرتبط بالمعنى الداخلي وبالمضمون الذي يريد توصيله إلى المشاهد، وأي حالة نفسية يجب أن يوحي بها الكادر عند عرضه في وسط الكل المتكامل في مجموع الفصول التي تكون الفيلم.

26

الخالصة

كتابة بعد المراحل التي ذكرناها في الوحدة الرابعة من تحديد واختيار فكرة أو موضوع الفيلم إلى هي إحدى مفردات الصوت إضافة إلى الموسيقا و سيناريو الفيلم الوثائقي، تأتي مرحلة التعليق

والمؤثرات الصوتية والحوار والصمت، وهو صوت يأتي من خارج الكادر ويصاحب الصورة أو يلحق بها.

إن التعليق يشرح الصورة غير الواضحة ويغني الفيلم بالمعلومات التي حصلنا عليها من مرحلة البحث العلمي وجمع المعلومات، بعد ذلك تأتي مرحلة المقابلة التي ال تشكل عنصرا إلزاميا في

، فمعد الفيلم قد يلجأ إلى المقابلة إن وجد ذلك ضروريا للحصول على شهادات الفيلم الوثائقيأشخاص أو معلومات تفيد موضوع الفيلم وتغنيه، أما مرحلة التصوير فهي من أركان مراحل

إنتاج الفيلم الوثائقي مع العلم أن معد الفيلم قد يلجأ كلية إلى المواد األرشيفية من دون اللجوء إلى مراحل تتشابك وتتداخل فيما بينها بحيث ال يمكننا جميع الوال بد من التذكير أن وير الحي، التص

مراحل صنع الفيلم الوثائقي.تحقيق الفصل الواضح بين

27

المراجع

نسمة البطريق، الداللة في السينما والتلفزيون في عصر العولمة، دار غريب، القاهرة، .1 .255، ص 2114

2. Thery Garrel: Les risques du film documentaire, in Demain le cinéma ethnographique, Revue CinemAction, N° 64, ed. Corlet – télérama,

1992. .1994عبد المنعم عمر، الفيلم الوثائقي، القاهرة، مصر، مكتبة مدبولي، .3، سلسلة الفن السابع قيس الزبيدي، المرئي والمسموع في السينما، منشورات وزارة الثقافة .4

.2116، سورية، دمشق، 1125. Jean-Paul Colleyn: Le fond du problème, in Demain le cinéma

ethnographique, Revue CinemAction, N° 64, ed. Corlet– télérama, 1992.

، سورية، 114علي أبو شادي، لغة السينما، منشورات وزارة الثقافة، سلسلة الفن السابع .6 .2116دمشق،

7. Jean-Paul Colleyn: Jean Roche... 54 années de photographie sans le support de caméra, in Demain le cinéma éthnographique, Revue

CinémAction, N° 64, ed. Corlet–télérama, 1992. واستخداماته في السينما منى سعيد الحديدي وسلوى إمام علي، أسس الفيلم الوثائقي، اتجاهاته .8

.2114والتلفزيون، دار الفكر العربي، القاهرة، إصدار

28

تمارينال

:الصحيحة اإلجابة اختر

تتحرك الكاميرا فيها بشكل رأسي إلى أعلى أو أسفل وهي ثابتة في مكانها: .1A. .اللقطة البانورامية B. .لقطة التتبع C. .لقطة التلت

D. .لقطة الرافعة

لقطة التلت.. C: اإلجابة الصحيحة

إن أهم صفة يجب أن يتمتع بها كاتب سيناريو الفيلم الوثائقي هي: .2

A. .موهبة كتابة النص B. .موهبة كتابة التعليق

C. .موهبة كتابة السيناريو D. .موهبة كتابة أسئلة المقابلة

. موهبة كتابة التعليق.B اإلجابة الصحيحة:

29

مما يجب مراعاته عند كتابة التعليق: .3

A. والمعلومات لترسيخها في ذهن المشاهد.تكرار األفكار B. .االهتمام بوسط التعليق لما لذلك من تأثير C. في التعليق. االسترسال واإلطناب ألهميتهما D. غيير أطوال الجمل.ت

تغيير أطوال الجمل.. Dاإلجابة الصحيحة:

من سمات التعليق في الفيلم الوثائقي: .4

A. .التطابق بين الصورة والصوت B. التعليق مع سرعة الصورة.أال يتزامن C. .أن يتزامن التعليق مع إيقاع الصورة D. اإلجابتانA وC .صحيحتان

أن يتزامن التعليق مع إيقاع الصورة.. C اإلجابة الصحيحة: