ناجرهملا يريدم · > > > I n t e r a c t i v e a n d v d e o i n s t a l l a t i o n Re.Mapping the Arab Media Arts happenings DIGITAL MARRAKECH dedicates part of its

Abd

ella

tif

BEN

FAID

OU

L

/

A

bdel

aziz

TA

LEB

D

irec

teur

s du

Fes

tiva

l / F

esti

val D

irec

tors

وليض

ن فف ب

طي الل

عبد و

لبطا

يز عز

د العب

انرج

مهي ال

يرمد

The poster and the video teaser of the 4rth edition of DIGITAL MARRAKECH, sum up the vision and attitude of the festival, which is renewal, avant-garde, openness, knowledge. It is both a passionate and challenging task, lead by passionate and humble team, lovers of cinema and media arts representations.

We want to share our experience with local public, and show, that cinema is much more of a large concept, rather than a narrow idea, which is suddenly, represented most of XLI�XMQI�MR�QENSV�½PQ�JIWXMZEPW�MR�1SVSGGS�and the Arab world. It is also time for us, to stimulate an open and critically debate and wish to create an alternative space for a new KIRIVEXMSR�SJ�EVXMWXW�ERH�½PQQEOIVW�

Digital Marrakech is the only festival in Africa and the Arab world which opens its program to various representations related to the medium: CINEMA. From Independent and I\TIVMQIRXEP�½PQW��GVIEXMZI�HSGYQIRXEV]��video and digital art, video installations, 3D Mapping. It is also a platform for workshops and master classes.

This year, we decided to dedicate part of our program to the contemporary representa-tions in the Arab world, from independent cinema to Media arts happenings. A close look at how Media Arts and digital commu-nication technologies are evolving in the Arab world and Answer questions around how technology in these regions is understood and embedded in a shared system of knowledge transfer that is inherent in the Arab culture.

Edit-O-

Abdelaziz TALEB DQG Abdellatif BENFAIDOUL�Festival Directors

Most of the curatorial projects about Arab media arts representations are lead by “westerners”, some of them are inspiring, but most of them are lacking deepness and YRHIVWXERHMRK�EFSYX�XLI�WTIGM½G�TSPMXMGEP�ERH�social conditions of these communities, their deeply-rooted narrative and poetic traditions (written and oral), as well as a decisive pres-ence of music and ritual. Works that allows a different attitude of experimentation and VI¾IGXMSR�MR�[LMGL�E�JEWGMREXMSR�[MXL�XIGLRSP-ogy is mixed with a sense of poetry and rhythm, the use of silence, and the ability to speak to us directly or metaphorically of their individual or communal realities. Without claiming to be the new avant-garde, without clear cut attitude, we just want to say: It is time for us to take our own image destiny by ourselves.

Thank you to all friends and international RIX[SVO��XS�XLI�½PQQEOIVW��EVXMWXW��TVSHYGIVW��and partners. To our passionate team and all the volunteers whose dedication made this 4rth edition possible.

ENGLISH

Friday 28 November

1 7 h 0 0OPENING DIGITAL MARRAKECH FESTIVAL 4Live Performance 3D Mapping & Vijng with MEHDI RIAH

1 7 h 3 0DM LOUNGE 1 28 - 29 Nov.Cultural Center Atlas Golf Marrakech

Visit of the exhibition and the launching of video and interactive installations

> > > I n t e r a c t i v e a n d v d e o i n s t a l l a t i o n Re .Mapping the Arab Media Ar ts happenings

DIGITAL MARRAKECH dedicates part of its program, to the Arab Media Arts and Digital art practices in its global context. A close look at how Media Arts and digital communication tech-nologies are evolving in the Arab world, with an eye on cultural and arts practices

THE CONNIVANCE OF WACTHING BIRDSNadia HOTAIT, 2012, Palestine-Spain

7KH�SURMHFW�EHJDQ��LQ�WKH�VXPPHU�RI��ZKLOH�GRLQJ�WKH�$UW�'LUHFWLRQ�IRU�WKH�IHDWXUH�ÀOP�7KH�&UD\RQV�RI�$VNDODQ��GLUHFWHG�E\�P\�VLVWHU�DQG�FROODERUDWRU�/DLOD�+RWDLW��7KH�VKRRWLQJ�RI�RXU�ÀOP�WRRN�SODFH�LQ�GLIIHUHQW�ORFDWLRQV�LQ�/HEDQRQ�and Syria, with Palestinian actors from various refugee camps in Lebanon. While in production on the feature, I con-ceived of the video-installation The Connivance of Watching Birds.

THE TIME OF THE WAR Said RAIS, 2014, Morocco

A short video about war is a work of art story was developed with the help of new media. In two minutes, you can install two screens takes viewers around the world seen through the collective eyes of the community to share. By the VLPSOHVW�PHDQV�SRVVLEOH��ZH�WU\�WR�ÀFWLRQDOL]H�OLIH�FLQHPDWLFDOO\��EXW�DOVR�VXJJHVWV�WHUPLQXV��RU�DSSURDFKLQJ�D�FDWDVWUR-phe waiting perhaps? The end of time itself.

OF HEROES, FOOTBALL AND ALL THAT REMAINS OF MY CHILDHOODLynn KODEIH , 2013, Lebanon

Lynn Kodeih revisits the visual culture of the Arab 1980’s generation, discussing the “im-possible revolution” in Lebanon. By appropriating and manipulating various materials such as drawings, publications and excerpts from children TV VKRZV��7pOp�/LEDQ·V�$DODP�DO�VLJKDU��-DSDQHVH�DQLPpV�H�J��*UHQGL]HU�DQG�$O�5DMRO�DO�KDGLGL\�RU�'LQRVDXU�:DU�$L]HQERUJ��etc.).

PANDOREHalida BOUGHRIET, 2014, Algeria - France

3DQGRUD�IRFXVHV�RQ�D�VRFLDO�JURXS��PDUJLQDOL]HG�FKLOGUHQ�IURP�WKH�UHVW�RI�)UHQFK�VRFLHW\��:HDULQJ�D�GDUN�DQG�GLVWXUELQJ

PAN

DO

RE /

Hal

ida

BOU

GH

RIET

,

look at the reality of human relationships and also the media system in the ensuing violence.

THE GOODNESS REGIME Jumana MANNA & Sille STORIHLE, 2013, Palestine- Norway

The Goodness Regime is a creative documentary exploring the myths and images that have enabled an understanding of Norway as a nation of peace and benevolence. The binding element is a series of enactments by children that recount the myths, historical events and cultural personas that have propelled the image of Norway as a peace nation.

MINED LAND OF OURS Mirna BAMIEH 2012, Palestine - Lebanon

The 15th May 2011, 63rd anniversary of the Nakba. The Palestinian refugees in Syria crossed the border, a mine land, marking the most serious physical attempt to return to their place of origin.

GAZA ZOO (BATH TIME) Sharif WAKED, 2013, Palestine

Gaza Zoo explores the industry of amusement. It ponders the politics and aesthetics of role-play and performance. In Bath Time, a donkey takes a good shower after a long day saturated with the spectator’s gaze and laughter at the Gaza Zoo.

DOMESTIC TOURISMMaha MAAMOUN, 2009-2012, EYGPT)\GPYWMZIP]�YXMPM^MRK�JSSXEKI�JVSQ�SXLIV�)K]TXMER�½PQW�XLEX�YWI�XLI�T]VEQMHW�EW�FEGOHVST��(SQIWXMG�8SYVMWQ�--�I\TPSVIW�the ways in which these iconic historical monuments can be reappropriated from the “timelessness” of the tourist post-card and reinscribed into the complex political, social, and historical moment in urban narratives.

MASQUERADE DIGITAL PRINT, Ordinari Amministrazione, 2014, Italy

What are the possible future scenarios following the development and full application of computer vision technologies? Our virtual and physical identity will be matched in a matter of seconds, and that fast our right to anonymity will vanish, too. These issues will force us to develop new tools and actions to defend our identity. Masquerade borrows the mimetic techniques developed in the Animal world as a tool of active defense from the drifting of control technologies.

THE LIPSTICK CYCLE Guilia GIANNOLA, 2014, Italy

A conveyor belt brings cosmetic products to ten young women seated in a circle. Pastel colored silk dressed women wear QEOI�YT��)]IWLEHS[��6SYKI��0MTWXMGO��1EWGEVE��0MT�KPSWW��8LI�]SYRK�[SQIR�TIVJSVQ�E�FIEYXM½GEXMSR�VMXYEP��

MIDDLE EAST COAST WEST COAST 2014, ��ARELMXE RAZMI��Germany

The work Middle East Cost West Coast is re-enacting the video talk EAST COAST WEST COAST (1969) from Nancy ,SPX�ERH�6SFIVX�7QMXLWSR��8LI�HMEPSKYI�MW�¾YGXYEXMRK�FIX[IIR�XLI�WTIGM½IH�JSVQIV�GSRXI\X�ERH�EVXM½GMEP�EFWXVEGXMSR�- between western art clichés and stereotypical images of the middle east and art of the middle east. It is questioning the characteristics of these stereotypes, while dealing with ideas of the „other“, stereotypes within middle eastern and western art notions, and globalized ideas of artistic practice, expression and expressiveness.

PERFORMERS & PERFORMING GROUND Patrick MORARESCU aka Johnny AMORE, 2014, Germany

The two channels Installation of my photography series Performers & Performing Grounds is displaying my two series simultaneously. Due to the very different number of works for each series (180 / 50 photos), the presentation will create

random or accidental couples.The viewer will create associations and relations between the images, composing their own interpretation and fantasy.

GUERRILLA 8 BITFiras SHEHADEH, 2013, Jordan�� Spain

8LI�JSVQEXMSR�SJ�XLI�³&PEGO�7ITXIQFIV �KVSYT��½KLXMRK�XS[EVHW�XLI�PMFIVEXMSR�SJ�4EPIWXMRI�GSMRGMHIH�[MXL�XLI�HIZIPST-ment of the 8-bit computer processor. The video re-examines both events, the Palestinian as well as the technological revolution.

THE LIPSTICK CYCLE / Guilia GIANNOLA,

OF HEROES, FOOTBALL AND ALL THAT REMAINS OF MY CHILDHOOD / Lynn KODEIH

> > > R e t r o s p e c t i v e G H A S S A N S A L H A B

28 - 29 Nov.Centre Culturel Atlas Golf Marrakech

+LEWWER�7EPLEF��E�PIEHIV�SJ�E�RI[�KIRIVEXMSR�SJ�0IFERIWI�½PQQEOIVW�( Ziad Doueiri , Danielle Arbid , Joreige and Joana Hadji thomas ... ) appeared here a dozen years . This development was welcome reminder of the importance of the director , but also to surprise an eclipse which its term begins to worry.Born in 1958 in Dakar, in a Lebanese family living in Senegal, Lebanon Salhab joined at the age of 13 years. There, he successively knew the ravages of civil war , the need of a Parisian exile , and the pretenses of reconstruction.

8LIWI�TEMRJYP�ITMWSHIW�[MPP�QEVO�XLI�½PQ�QEOMRK�SJ�+LEWWER�7EPLEF��EW�LI�LMQWIPJ�EHQMXXIH�EX�E�TYFPMG�QIIXMRK��±;MXLSYX�XLI�[EV�-�[SYPH�RSX�TIVLETW�QEHI�½PQW��±�,S[IZIV��LMW�[SVO�MW�VIPIEWIH�JVSQ�XLI�X]VERR]�SJ�XLI�KVIEX�WYFNIGX��[LMGL�EGGSYRXW�JSV�WS�QER]�½PQW�JVSQ�XLMW�VIKMSR��The strangeness itself, the collapse of the collective being constitute the haunting grounds .

The works selected by Digital Marrakech, are the most experimental of the carrier of Gahassan, putting the body of the ½PQQEOIV�ERH�LMW�JEQMP]�EX�WXEOI��XLI�ZMHISW�VIRI[�XLMW�TVSFPIQ�YWMRK�JSVQEP�MWWYIW��JVEKQIRXEXMSR��WYTIVMQTSWMXMSR��the dissociation of sound and the image ) that have nothing mannerist .

MON CORPS VIVANT, MON CORPS MORTWhat will you do, God, if I die ?( R. M. Rilke )

NARCISSE PERDUThree attempts of self-portrait

LA ROSE DE PERSONNEWhat Hamra Street has more special than another?

POSTHUMEMade some time after the Israeli aggression summer of 2006 ( Posthumous ), is a doubly haunted by the real absence SJ�ER]�½GXMSR�ERH�XLI�YFMUYMX]�SJ��XLI�VIEP�

1958-R��E�[SQER�KEZI�FMVXL�XS�LIV�½VWX�GLMPH�MR�7IRIKEP��PERH�SJ�IQMKVEXMSR��EX�XLI�WEQI�XMQI�0IFERSR�REXMZI�GSYRXV]�

TPYRKIH�MRXS�E�WIVMSYW�MRXIVREP�GSR¾MGX�TVIEQFPI�SJ�XLI�JYXYVI�GMZMP�[EV�

R%A

:=QQ=@%Q

=!:=P

! ! ! " 2 & . % " - 3 3 * ) * ( / " . & / & ) % * - $"4 5 6 # 5 7 " 8 0 9 : ; # < = > " ? @ " 9 7 # 4 9 6 # 5 7 > " < # 7 A 4 9 " B @"CD%E%CF%@)#GH$,7'$%HI7JI'$J%%=7J+K%A)J(%%0+''+L$-8

!9Q%N!9?<Q%/?%0=!%% Waf BENROMDAN, 2013, Tunisia

Q!99&O=!S;@A% Mona Lisa, 2014, Jordan - Canada

=!MT<=M;>@% Julien PAUMELLE, 2013, France

S?<A=@% Egor IMHOFF, 2012, Italy

U9<>%% Egor IMHOFF, 2012, Italy

>NNQ9M%% Emre ONOL, 2014, Turkey

A!;%;00=H>!=M;% Trocker RONNY, 2013, Italy - Belgium

U9<>A=@%% Joshua PLANZ & John MATTIUZZI, 2014, USA

>NNQ9M%V%Emre ONOL

U9<>%V%Egor IMHOFF

Q!99&O=!S;@A%V%Mona Lisa

S?<A=@%V%Egor IMHOFF

> > > M a g m a r t s e l e c t i o n 1 / M a g m a r t f e s t i v a l / C u r a t e d b y E n r i c o T o m a s e l l i

28 - 29 Nov.1qHMEXMUYI��'IRXVI�'YPXYVIP��%XPEW�+SPJ��1EVVEOIGL��

ISKENDERIA Mayye Zayed, EgyptFROM MY WINDOW Samer Ghorayeb, LebanonWIRED Eli Souaiby, LebanonCHILD OF THE WIND Amir Azar, IranREPENTANCE Vahid Vahed, Iran THE COLOUR ONE BREATHES Resmi Al Kafaji, IrakPRESENCE, ABSENCE Mohammed Harb, Palestine TUNNEL Shareef Sarhan, PalestineMAY Begum Kocum, Turkey

UNTITLED SELF PORTRAIT Uygar Demoglu, Turkey

1 8 h 3 0

> > > O f f i c i a l S e l e c t i o n o f t h e b e s t I n t e r n a t i o n a l S h o r t f i l m s I

'MRIQE�6SSQ�'IRXVI�'YPXYVIP�%XEPW�+SPJ�1EVVEOIGL�

PINK BULLET, 11 min, 2014, Ramzi HAZBOUN, Palestine

4MRO�&YPPIX�MW�ER�MRXIVTVIXEXMSR�SJ�LS[�-�WII�]SYRK�TISTPI�HIEPMRK�[MXL�E�FMX�PMJI�QEXXIVW�MR�E�½GXMSREP�[E]��=IX��-�VIEPMÎ�XLI�GSYRXPIWW�GSQTPMGEXMSRW�MR�WXSV]�EW�E�HMWTPE]�JSV�XLI�EGXYEP�WMXYEXMSR�MR�Q]�GMX]��6EQEPPEL�

OHNE TITIEL, 4 min, 2014, Christian NICCOLIi , Germany - Italy

8LI�½PQ�WLS[W�ER�IQTX]�ERH�WMPIRX�PERHWGETI��7YHHIRP]�E�LIPMGSTXIV�¾MIW�JVSQ�XLI�LSVM^SR�XS[EVHW�XLI�GEQIVE

El KHATEEB, 9’35 min, 2014, Wissam NASSAR, Egypt - USA

*VSQ�FIPP]�HERGIVW�XS�GVMQIW�SJ�TEWWMSR��)P�/LEXIIF�MW�WLSVX�QYWMG�½PQ�XLEX�TE]W�LSQEKI�XS�XLI�KSPHIR�EKI�SJ�

)K]TXMER�GMRIQE�

8EÔM]EX�%P�2EJW�³�8LI�TYVM½GEXMSR�SJ�XLI�WSYP�´��

Abd

elaz

iz T

ALEB

Tazkiyat Al Nafs “The purification of the soul”, 14 min, 2014, Abdelaziz TALEB, Morocco - GermanyBased on the RUMI´ s quote ( Famous Arab and Muslim Sufi poet Jalal ad-Din Muhammad Rumi ): “When you do things from your soul you feel a river moving in you a joy.” Transforming the nafs (carnal self or desires) from its de-plorable state of ego-centeredness needs various psycho spiritual stages from selfishness into submission and openness….

ZEROGON, 4 min, 2014, Joshua PLANZ & John MATTIUZZI, USAA lonely creature, on a lonely planet, abducted into the false allure of a computer generated world.

ZEER STORY, 2’35 min, 2014, Mohamed AYMAN, EgyptThis is a story about Zeer (pottery) feeling sad and want to reach to the light But he will faces many difficult to reach to the light and he will found support from little Zeer.

370 NEW WORLD, 5 min, 2014, Marcantonio LUNARDI, Italy370 New World c’est une œuvre sur la nouvelle solitude engendrée par la crise économique et sociale qui a traversé toute l’Europe au cours de ces dix dernières années.

GHOSTS IN THE FACTORY, 8 min, 2014, Brahim FRITAH, Morocco - France“You sweep, you throw bins, you wipe the tables...” Do Ghosts dream? Do they remember?

YALA TO THE MOON, 7 min, 2013, Jackie SALLOUM, PalestineYala to the Moon is a short film that follows Aseel, a young girl who peddles CDs on the streets of the West Bank and uses her vivid imagination to magically remake the world around her.

LA MAIN GAUCHE, 21min, 2013, Adil CHOUIKA, MoroccoAbdelali is left-handed. This natural gift is his cross to bear. His father is a stubborn man and this is the second cross. The latter is his son’s first teacher and that’s what makes things worse.

2 0 h 1 5Cinema Room Centre Culturel Atals Golf Marrakech

> > > S h o r t D o c u m e n t a r y

THE MEANING OF LIFE, 11’22 min, 2013, Amine ZAYDI, Morocco - USA

Othman, is a young suburb of Casablanca. He is not employed, nor has he graduated but has a great passion: Skateboarding.This film portrays his awareness, He finally understands that in Morocco skateboarding is not considered a sport. None-theless, being a profession, or a form of supportive future for skaters. Without formation, this documentary exposes the

difficulties Othman endures to find work.

> > > F e a t u r e F i l m

THY ARE THE DOGS, 85 min, 2013, Hicham LASRI, Morocco

A television crew stumbles across the story of an old man, Majhoul, whose tragic tale dates back to 1981 during upheav-als in Morocco, where he was arrested. Released 30 years later in 2011, he is now trying to come to terms with a new reality. The TV crew decides to report his journey as he sets off on a quest to find his family and his place in this new world.

LA MAIN GAUCHE Adil CHOUIKA

IN THE LAND Maha SHAHIN,

THY ARE THE DOGS / Hicham LASRI, هم الكالب / هشام العسري، المغرب

اليد اليسرى / عادل شويكة

في األرض / مها شاهين

1 6 h 3 0 ! ! ! " 9 " % ' * H G % & " % - " ) * $ & D ("HI"K-C-$(,(>"L=9"

&SVR�MR�7ISYP��/SVIE��OSKSREHE�MW�ER�%QIVMGER�½PQQEOIV�ERH�VIKYPEV�GSRXVMFYXSV�XS�7MKLX��7SYRH�ERH�'VMXIVMSR�'SPPIG-XMSR��,MW�TVSNIGXW�LEZI�FIIR�JIEXYVIH�SR�246��8LI�%XPERXMG��'EREP��ERH�(IV�7TMIKIP��ERH�LEZI�WGVIIRIH�MRXIVREXMSREPP]��,I�was born in Seoul, Korea

HANDS OF BRESSON, 4’30 min, 2014 0-2/0%(��32�'-2)1%��8-1)� 8’30 min, 2013 MALIK – FIRE & WATER, 1’15 min, 2013 OZU, 1’20 min, 2013 SOUND OF ARONOFSKY, 1’00 min, 20138%6%28-23��*631�&)03;��1’40 min, 2013

® K

OG

ON

AD

A

Saturday 29 November

1 5 h 0 0 1qHMEXMUYI��'IRXVI�'YPXYVIP�%XPEW�+SPJ��1EVVEOIGL��

SUSPENDED TIME, IDIOMS FILM, 59 min, 2014, PalestineTarzan & Arab Nasser, Mahdi Fleifel, Yazan Khalili, Alaa Al Ali, Ameen Nayfeh, Asma Ghanem, Assem Nasser, Ayman Azra and Muhannad Salahat’

1 5 h 0 0'MRIQE�6SSQ�'IRXVI�'YPXYVIP�%XEPW�+SPJ�1EVVEOIGL�

> > > O f f i c i a l S e l e c t i o n o f t h e b e s t I n t e r n a t i o n a l S h o r t f i l m s I I

ENTROPYA, 20 min, 2014, Yassine MARROCCU & Aida ZEGHARI, Morocco

A man gets back home at sunset. The dinner table is set. It’s a special occasion, his 20th wedding anniversary.

ALPHABET, 2’17 min, 2014, Mohamed ALLAM, Egypt

In this real world where olive trees grow very quickly and covering its leaves a golden liquid, then falls as grains and IZETSVEXI�FIJSVI�XLI]�VIEGL�XLI�KVSYRH�

HIT THE ROAD, 7’45 min / 2013 / Felix KNOCHE / Germany

.EOSF�MW�ERKV]��LI�EGGIPIVEXIW�XLI�GEV��1EVMI�WLSYPH�EHQMX�XLEX�WLI´W�KSX�ER�EJJEMV�[MXL�LIV�GPMIRX��QMPIW�LSYV��8LI�GEV�GVEWLIW�MRXS�XLI�KYEVHVEMP��SZIVXYVRW�MXWIPJ�WIZIVEP�XMQIW�

COWBOY AND INDIANS, 13’’30 min, 2014, Jan-Gerrit SEYLER, Germany

8LI�½PQ�HMWTPE]W�XLI�HIZSPYXMSR�SJ�E�XVEKIH]�IEXMRK�YT�E�QSXLIVW�LIEVX��/EVMR�7GLmJIV�PSWX�LIV�SRP]�WSR�MR�%JKLERMWXER��

FEEL THIS MOMENT, 9’40 min 2013, Toplogu ZAFER / Turkie - Tanzania

Feel This Moment questions the tourist gaze that adds every point it looks upon to the collective image culture, which it shallowly reproduces and consumes, and experiences are lived via this culture.

THE WEDDING PACT, 14 min, 2014, Nourredine EL GHOUMARI, Morocco - England

8LMW�½PQ�HITMGXW��LSYVW�MR�XLI�PMJI�SJ�X[S�WXVERKIVW��[LS�QIX�SR�XLI�MRXIVRIX��ERH�HIGMHI�XS�KIX�QEVVMIH�XLI�WEQI�HE]�XLI]�QIIX��,S[IZIV��XLI�RI[P][IH�GSYTPI�LEZI�E�WMRMWXIV�TPER�JSV�XLI�HE]�

DAUGHTER, 17 min, 2013, Lakhlif ASSIA, Morocco - USA

;LIR�2EHME�FVEZIW�E�HMJ½GYPX�HIGMWMSR�XLEX�QE]�HMWETTSMRX�LIV�JEQMP]��WLI´�W�[MPPMRK�XS�KS�ER]�PIRKXL�XS�GSRGIEP�LIV�WIGVIX�

1 7 h 1 5

> > > R e . m a p p i n g t h e A r a b M e d i a A r t s h a p p e n i n g s 1

'MRIQE�6SSQ�'IRXVI�'YPXYVIP�%XEPW�+SPJ�1EVVEOIGL�

HE WINNER, 15 min, 2013, Badr AMROSH, EgyptHUSH !, 7’29 min, 2013, Zeina RAMADAN SALEH, Palestine DOWNFALL, 21’44 min, 2014, Ayman ABDELHAMEED, EgyptTYPO, 7 min, 2013, Hussen IBRAHEEM, lebanon EXIT TO NOWWHERE, 12’36 min, 2014, Rachid AHLAL, Morocco METAPHOR, 4’03 min, 2014, Wael TOUBAJI, Syria

1 8 h 3 0

LIKE A STRATEGY, 45 min, 2012, Christian BARANI, France

;EPOMRK��XS��LSYVW�TIV�HE]��JSV��HE]W��MR�E�TPEGI�[LIVI�RSXLMRK�MW�QEHI�JSV�[EPOMRK��[LIVI�IZIV]XLMRK�MW�¾Y\��

speed and air-conditioning.

TINGIS, 34 min, 2013, MICROPUNTA, Italy

8MRKMW�MW�ER�I\TIVMQIRXEP�QYWMGMER�FSVR�MR�8ERKMIV��3R�XLI�VSEH�XS�1SVSGGS��E�QYWMGEP�XS[RWGETI�MR�TPEGIW�JVIUYIRXIH�F]�XLI�FIEX�KIRIVEXMSR��&YVVSYKLW��/IVSYEG��0IEV]��+]WMR��&VMER�.SRIW��,IRHVM\��4EYP�&S[PIW��*IEXYVMRK�8MRKMW��&EGLMV�%XXEV�ERH�XLI�1EWXIV�1YWMGMERW�SJ�.ENSYOE��%�PERKYEKI�JSV�XLI�RI[�KIRIVEXMSRW��E�QEKMG�QYWL�YT��HSGYQIRXEV]��GMRIQE��ZMHISGPMT��video art, music where words are used only for stories and legends in the Medina, being themselves

E�GVSWWSZIV�SJ�XVEHMXMSR��TSTYPEV�GYPXYVI��PIKIRH�ERH�QEKMG�

2 0 h 1 5

CAMERA WOMAN, 60 min, 2013, Karima ZOUBIR, Morocco

Camera Women, is the bittersweet chronicle of the life of Khadija, divorced and illiterate young Moroccan woman who HIWTMXI�XLI�WXVSRK�VIWMWXERGI�JVSQ�LMW�JEQMP]�ERH�LMW�IRZMVSRQIRX��MW�½VQP]�HIGMHIH�XS�[SVO�EW�E�ZMHISKVETLIV�JSV�LMW�[IHHMRK�MRHITIRHIRGI��As the season of wedding ceremonies swing full in Casablanca , we follow Khadija in his comings and goings between

XLI�JEQMP]´W�ETEVXQIRX��[LIVI�XLI�XIRWMSR�MW�TEPTEFPI��ERH�XLI�JYPP�YRMZIVWI�LSTI�ERH�PMKLXRIWW�SJ�[IHHMRKW�WLI�½PQW��

�'%1)6%�;31)2�� Karima ZOUBIR

�8-2+-7�� MICROPUNTA

DOWNFALL�� Ayman ABDELHAMEED,HUSH !�� Zeina RAMADAN SALEH

7YRHE]��2SZIQFIV��

0 9 h 0 0 - 1 3 h 0 0

'IRXVI�'YPXYVIP�%XPEW�+SPJ��1EVVEOIGL��

> > > M a s t e r C l a s s a n d w o r k s h o p V J I N G & 3 D M A P P I N G

presented by: MEHDI RIAH

Master Class and workshop is presented by Mehdi RIAH, founder of Medmap Label & DC of XLI�1IXMWXYHMS�%KIRG]The softwares IR mapio and Resolume are specialize in video mapping and mixing image in VIEP�XMQI��8LMW�[SVOWLST�TVSZMHIW�ER�SZIVZMI[�SJ�XLI�MRXIVJEGI�ERH�JYRGXMSRW�MR�PMZI�ZMHIS�TIVJSV-QERGI��%RH�[MPP�FI�TVIWIRXIH�XLI�XLISVIXMGEP�ERH�XIGLRMGEP�EWTIGXW��TVEGXMGIW�XLEX�EVI�YWIJYP�MR�XLI�EVIE�EVSYRH�XLI�X[S�WSJX[EVI�

1ILHM�6-%,��EOE�:IKIXE��MW�ZMWYEP��ZMHIS�HIWMKRIV��,I�JSVKIW�LMW�TMGXSVMEP�GYPXYVI�EVSYRH�QSZMRK�MQEKIW�ERH�KVETLMGW��7MRGI��LI�GSPPEFSVEXIH�[MXL�REXMSREP�ERH�MRXIVREXMSREP�IPIGXVSRMG�WGIRIW��8LMW�MW�XLI�WEQI�TIVMSH�XLEX�LI�WXEVXIH�XLI�GVI-EXMZI�EKIRG]�1IXMWXYHMS��-R��XLI�-RXIVRIX�LEW�FIGSQI�E�WQEPP�[SVPH�JSV�I\TVIWWMSR��XLIR�LI�created the Medmap label for events where he worked on the video image on the human and EVGLMXIGXYVEP�WGEPI��-X�[EW�EPWS�HYVMRK�XLMW�TIVMSH�XLEX�LI�FIKER�[SVOMRK�EW�E�JVIIPERGI�HIWMKRIV�ERH�:.�[MXL�7XYHMSQIXMW�EWWSGMEXMSR��8LMW�MW�ER�EWWSGMEXMSR�SJ�EVXMWXW��EVXMWERW�[LS�LEZI�XLI�WOMPPW�SJ�XIGLRMGEP�ERH�EVXMWXMG�HIWMKR�WXEKI�HIZMGIW�

1 1 h 0 0

> ! ! S c r e e n i n g V

'MRIQE�6SSQ�'IRXVI�'YXPYVIPYP�%XEPW�+SPJ�1EVVEOIGL�

REMEMBRANCE, 10 min, 2014, Sabina ZERBA HAQUE, Pakistan - USA

Remembrance bears witness to the emotional ruin wrought by drone warfare, carried out by the US military in 8 coun-XVMIW�MRGPYHMRK�4EOMWXER��8LI�½PQ�HSGYQIRXW�XLI�EGGVYEP�SJ�XEPP]�QEVOW�ERH�XLI�HEXIW�VIPEXI�XS�E�QSQIRX�MR�XMQI��

OF THE ORDER OF SOCIETY, 12’30 min, 2013, Alexander Lorenz / Germany

4VMWSRW�EVI�TPEGIW�SJ�LYQER�WSGMEP�PMJI�MR�I\XVIQI�GSRHMXMSRW��8LI�VYPIW�XLEX�ETTP]�XLIVI�GER�FI�YRHIVWXSSH�EW�EFWXVEG-XMSRW�SJ�KIRIVEP�VYPIW�MR�WSGMIX]��8LI�HITMGXIH�TVMWSR�MW�HIGE]MRK��HSIW�XLEX�EPWS�ETTP]�JSV�XLI�WSGMIX]�XLEX�SRGI�STIVEXIH�it?

SHIEK AND I, 1h 44 min, 2013, Caveh Zahedi / USA

'SQQMWWMSRIH�F]�E�1MHHPI�)EWXIVR�&MIRREPI�XS�QEOI�E�½PQ�SR�XLI�XLIQI�SJ�±EVX�EW�E�WYFZIVWMZI�EGX�²�MRHITIRHIRX�

½PQQEOIV�'EZIL�>ELIHM��-�%1�%�7)<�%((-'8 �KSIW�SZIVFSEVH©

1 5 h 0 0

Centre Culturel Atlas Golf Marrakech

! ! ! " # $ % & $ ' ( " ) * + * , ( - . / " 0 1 " 2 " # $ % & $ ' ( " 3 * ) ( - 4 $ + " 2"5 6 ' $ ( * 7 " 8 9 " : / ' - , . " ;. & $ ) * + + -"

'SPPIGXMRK�ZSMGIW�XS�FYMPH�E�GSRWGMIRGI�� )VMUYI�0EGSVFIMPPI+SRI�MR��WIGSRHW�� %RHVIEW�1EVIW�1SWUYMXS´W�TVE]IV�� 2EVE�(IRRMRK�8LI�WSYRH�SJ�FIMRK�� 7]PZME�8S]�7X��PSYMW�)EKPI�IKKW�� 7MPZME�(I�+IRREVS�.YQT�MR�XLI�PEOI�� *VERGIWGE�%QEXM�0MKLX�JVSQ�+EÊ�� 1SLEQQIH�,EVF�8LI�JSVIWX�� (EQSR�1SLP��&�1SZMI�� %RXSRIPPS�1EXEVE^^S�%�-RHSRIWMERE�)\SXMGE�� 6]E�7YOETYVE�4YXVE�-RZSPYRXEV]�QIQSVMIW�� 'PEVE�%TEVMGMS�7YWXEMREFPI�½WLMRK�� 7XIZIR�:IVWXY]JX�8LI�,SPI�� )QVI�3RSP�8LI�3HSVPIWW�(ERKIV�� 1EVG�2I]W�6IQIQFIV�]SYV�QSYXL´W�XEWXI�� .EMQI�6SHVMKYI^7LSVX�QSZMI��EHETXEXMSR �� &IRRE�+EIER�1EVMW�8LI�IXIVREP�VIXYVR�� 0IPMIZVI�0MIZVI�8LI�TYRGLQSZMI�� ;MPPILEH�)MPIVW&PEGO�FVEMR�� (MQMXVM�*EKFSLSYR�-RXIQIVEXE�� .SLR�7ERFSVR�4IEVPW�� 9VW^YPE�/PY^�ORSTIO�7XSVME�� +qVEVH�'EMVEWGLM�

8LI�XSYGL�SJ�WSQI�QIIXMRK�TSMRX� (ERMPS�6SWMRM�

!"#$"%&'()*)+&,-.''/'0'!"#$"%&'1)(&,2"*''''

1 5 h 0 0

> > > R e . m a p p i n g t h e A r a b M e d i a A r t s h a p p e n i n g s 1 I

'MRIQE�6SSQ�'IRXVI�'YPXVYIP�%XEPW�+SPJ�1EVVEOIGL

4EOLXYR�1IQSV]��14 min, 2014, Tentative Collective, PakistanIs a short video about an art intervention that temporarily privileged a marginalized population of migrants in an unplanned settlement of Karachi by using music

Dream, ��QMR��(YLE�1��%0-&6%,-1�ERH�/MRHE�+��=3977)*��7]VME8LI�½PQ�XEPOW�EFSYX�E�KMVP�[LS�KSIW�XS�E�ZEWX�HIWIVXIH�EVIE�XS�PMZI�LIV�HVIEQW�JEV�E[E]�JVSQ�XLI�[EV�RSMWI��-QEKMRMRK�TPEGIW�ERH�IZIRXW�WLI�[SYPH�HVIEQ�XS�FI�MR�XLVSYKL�E�QSRSPSKYI�WEMH�F]�LIV��1IRXMSRMRK�XLI�MQTSVXERGI�SJ�E�TIVWSR�XS�HVIEQ��)WTIGMEPP]�XLI�MQTSVXERGI�SJ�HVIEQMRK�HYVMRK�E�[EV�XMQI��(VIEQW�EVI�MQTSVXERX�JSV�YW�XS�PMZI�FIGEYWI�SRI�HE]�XLSWI�HVIEQ�EVI�KSMRK�XS�FI�E�PMJI�[IVI�PMZMRK�MX�

SIX, 18 min, 2013, Bahaa EL GAMAL,��Egypt%�KVEQSTLSRI�FVIEOW�XLI�WMPIRGI��XLI]�EVI�KIXXMRK�HVIWWIH�YT�XS�QIIX�XLI�GSQMRK�ZMWMXSVW��7LI�MW�WIEVGLMRK�JSV�XLI�FYXXIV¾]�RIGOPEGI��WLI�JSYRHW�E�KYR��ERH�XLIR�IZIV]XLMRK�WXEVXIH�

THE GAME, 2’55 min, 2013, Tahir ÜN, 2013, TurkeyThe civil war in Syria has been effective economically as well as socially in southeastern Anatolia because of the affective GSQQMXQIRX�FIX[IIR�XLI�TISTPIW��1E]FI�WSQIHE]��XLI�GLMPHVIR�[MPP�IWXEFPMWL�TIEGIJYP�;SVPH�[LS�WLEVI�XLI�TEMR�

DOING & UNDOING ( BORDERS), 4’51 min, 2013, Cristina DE MARCHI, LEBANON(SMRK��9RHSMRK��&SVHIVW �MW�ER�EVX�ZMHIS�EFSYX�FSVHIVW´�TSWWMFPI�HMWETTIEVERGI�ERH�XLIMV�GSRXMRYSYW�VIRIKSXMEXMSR�

A PICTURE AND A FRAME, 16’13 min, 2013, Mohamed SAADOUN, Egypt8LI�½PQ�MW�EFSYX�E�WMQTPI�TLSXSKVETLIV�[LS�[SVOW�MR�%PI\ERHVME´W�TYFPMG�KEVHIRW��QER]�]IEVW�TEWWIH�FIJSVI�LI�HMWGSZ-IVW�XLEX�LI�HMHR´X�LEZI�LMW�WMQTPIWX�VMKLXW��WS�LI�HIGMHIH�XS�KS�½RH�MX�

SELF PORTRAITS FROM INSIDE PALESTINE, 2’33 min, 2012, Abdulhadi TAMARA, Iraq - Lebanon8LI�PMZIW�SJ�TISTPI�PMZMRK�MR�QEVKMREPMÎH�GSQQYRMXMIW�GER�FI�XVIQIRHSYWP]�YRHIVVITVIWIRXIH��;LS�XLI]�EVI��XLIMV�PMZIW��ERH�XLIMV�WXSVMIW�EVI�SJXIR�YRHSGYQIRXIH�

BÉTADINE, 3’25 min, 2012, Mustapha SLAMEUR, MoroccoDans un mélange de tonalités ironiques, tragiques et pathétiques, Mustapha Slameur s’évade dans un univers vraisem-blable de la santé et partage avec le grand public sa vision décalée du domaine médical.

CENSORED, 3 min, 2014, �Abdelmoula LEKSIBI, Morocco8LMW�WLSVX�QSZMI�HMWTPE]W�E�TIVWSRM½GEXMSR�SJ�E�ZIV]�TPE]JYP�[E]�SJ�SRI�SJ�XLI�ZIV]�½VWX�GIPP�TLSRIW�MR�QEVOIX�MR��and became extremely popular, that is the 3310. This cell phone has been very appreciated for its robustness and resistance to shocks.

IN THE LAND, 4’25 min, 2014,� Maha SHAHIN, Jordan - UAENo longer anyone of us visit her…..no longer the dew of the spring covers the wild herbs lying on the white marble, the black smoke did not let any place to anything else. My mother, I left her lying there alone in your land Damascus! I left with her my souvenirs and my memory, how can I stop thinking of her and you. I keep asking myself do I will visit you both one day, or I lost my mother forever.

THE FORBIDDEN FRUIT, 6’24 min, 2014, Nora AZEROUL, Moroccotriptych story of father, daughter, and the tree

DAUGHTER / Lakhlif ASSIA

BÉTADINE / Mustapha SLAMEUR

THE MEANING OF LIFE / Amine ZAYDI

DEBITO DEL MARE, 15 min, 2013, Adil TANANI, Morocco - ItalyDuring the crossing of the sea Younes loses his brother, arrived in Italy he searches ways to repay him ...

GUERRILLA 8 BIT, 1’50 min, 2013, Firas SHEHADEH, Jordan - SpainThe formation of the ‘Black September’ group, fighting towards the liberation of Palestine coincided with the develop-ment of the 8-bit computer processor. The video re-examines both events, the Palestinian as well as the technological revolution.

NOTES FOR A RETURN, 15 min, 2013, Mary JIRMANIUS SABA, LebanonA Palestinian couple reconsiders their past.

BORDERLESS, 5 min, 2014. Ahmad ALBAKRI, PalestineThe filmmaker tells his personal story towards defining Freedom, a concept that is still obscure for over four million Palestinians living under the Israeli occupation.

1 8 h 3 0

TWO CITIES AND A PRISON, 39 min, 2013, Saoudade KAADAN, Syria

In 2008, an interactive theatre group presents two performances, in two cities in Syria: Quameshly and Hassakeh. Whilst touring the cities, the theatre group dealt with taboo issues and controversial subject matter, such as gender equality,

stimulating discussion and debate in the audiences.

1 9 h 4 0

THE IRANIAN FILM, 60 min, 2013, Yassine ELDRISSI, Morocco

Creative documentary about filmmaking in Morocco, by a filmmaker inspired by Iranian masters. He sets out to get his own film off the ground. On the way, he faces incomprehension, corruption and self-censorship. An ode to cinema, Iranian above all.

THE IRANIAN FILM / Yassine ELDRISSI

0ÉJ½GLI�IX�PE�FERHI�ERRSRGI�HI�PE��rQI�qHMXMSR�HY�JIWXMZEP�(-+-8%0�1%66%/)',��VqWYQIRX�PE�ZMWMSR�IX�PÉXXMXYHI�HY�JIWXMZEP��UYM�IWX�PI�VIRSYZIPPIQIRX��PÉZERX�KEVHI��P´SYZIVXYVI��PE�GSRREMWWERGI��-P�IWX�k�PE�JSMW�YRI�QMWWMSR�TEWWMSRRERXI�IX�Hq½ERXI��HMVMKqI�TEV�YRI�qUYMTI�TEWWMSRRqI�IX�QSHIWXI��HIW�GMRqTLMPIW�IX�EYWWM�HIW�EQSYVIY\�HIW�VITVqWIRXEXMSRW�HIW�EVXW�HI�QqHME��

2SYW�ZSYPSRW�TEVXEKIV�RSXVI�I\TqVMIRGI�EZIG�PI�TYFPMUYI�PSGEPI��IX�HI�QSRXVIV��UYI�PI�GMRqQE�IWX�TPYW�YR�KVERH�GSRGITX��TPYX|X�UYÝRI�RSXMSR�qXVSMXI��UYM�IWX�WYFMXIQIRX��qXEMX�VITVqWIRXq�HERW�PE�TPYTEVX�HIW�XIQTW�HIW�KVERHW�JIWXMZEPW�HI�GMRqQE�EY�1EVSG�IX�PI�QSRHI�%VEFI��-P�IWX�EYWWM�PI�QSQIRX�TSYV�RSYW��HI�WXMQYPIV�YR�HqFEX�SYZIVX�IX�IWWIRXMIP��IX�WSYLEMXSRW�HI�GVqIV�YR�IWTEGI�EPXIVREXMJ�TSYV�YRI�RSYZIPPI�KqRqVEXMSR�HIW�EVXMWXIW�IX�HIW�GMRqEWXIW�

�(MKMXEP�1EVVEOIGL�IWX�PI�WIYP�JIWXMZEP�IR�%JVMUYI�IX�EY�QSRHI�%VEFI�UYM�SYZVI�WSR�TVSKVEQQI�k�HIW�HMZIVWIW�VITVqWIRXEXMSRW�PMqI�EY�GMRqQE�RSYZIEY��%�TEVXMV�HIW�½PQW�MRHqTIRHERXW�IX�I\TqVMQIRXEY\��HSGYQIR�XEMVIW�HI�GVqEXMSR��EVX�HMKMXEP�IX�EVX�ZMHqS��MRWXEPPEXMSRW�ZMHqS��(�1ETTMRK��'ÍWX�EYWWM�YRI�TPEXI�JSVQI�TSYV�HIW�EXIPMIVW�IX�HIW�1EWXIV�'PEWWIW�

'IXXI�ERRqI��RSYW�EZSRW�HqGMHq�HI�GSRWE�GVIV�YRI�TEVXMI�HI�RSXVI�TVSKVEQQI�k�HIW�HMZIVWIW�VITVqWIRXEXMSRW�PMqIW�EY�QSRHI�%VEFI��k�TEVXMV�HY�GMRqQE�MRHqTIRHERX�ZIVW�PIW�qZqRIQIRXW�EVXW�1IHME�

Edit-O-

Abdelaziz TALEB et Abdellatif BENFAIDOULFestival Directors

9RI�EREP]WI�TVSJSRHI�WYV�PE�JEpSR�HERW�PEUYIPPI�PIW�EVXW�1IHME�IX�PIW�XIGLRSPSKMIW�HI�GSQQYRMGEXMSR�HMKMXEPI�qZSPYIRX�HERW�PI�QSRHI�%VEFI�IX�TSYV�HMWGYXIV�GSQQIRX�PE�XIGLRSPSKMI�HERW�GIW�VqKMSRW�IWX�GSQTVMWI�IX�MRXqKVIV�HERW�YR�W]WXrQI�TEVXEKq�HY�XVERW�JIVX�HI�GSRREMWWERGIW�UYM�IWX�MRLqVIRX�HERW�PE�GYPXYVI�%VEFI�

0E�QENSVMXq�HIW�TVSNIXW�HI�GSQQMWWMSRW�EYXSYV�HIW�VITVqWIRXEXMSRW�EVXW�QIHME��EY�QSRHI�%VEFI�WSRX�GSRHYMXIW�TEV�§�HIW�GSQ�QMWWEMVIW�HI�TVSNIXW�SGGMHIRXEY\�¨��GIVXEMRW�HÍRXVI�IY\�WSRX�MRWTMVERXW��QEMW�PE�TPYTEVX�HÍRXVI�IY\�QERUYERX�HI�TVSJSRHIYV�IX�PI�GSQTVqLIRWMSR�HIW�GSRHMXMSRW�TSPMXMUYIW�IX�WSGMEY\�WTqGM½UYIW�HI�GIW�GSQQYREY�XqW��PIYVW�XVEHMXMSRW�REVVEXMZIW�IX�TSqXMUYIW�TVSJSRHqQIRX�IRVEGMRqIW��qGVMX�IX�SVEP ��EYWWM�FMIR�UYÝRI�TVqWIRGI�JSVXI�HI�PE�QYWMG�IX�PI�VMXYIP��0IW�XVEZEY\�UYM�TIVQIXXIRX�YRI�HMJJqVIRXI�EXXMXYHI�HI�PÍ\TqVMQIRXEXMSR�IX�PE�Vq¾I\MSR�HSRX�PEUYIPPI�YRI�JEWGMREXMSR�I\IV�GqI�7ERW�TVqXIRHVI�sXVI�PE�RSYZIPPI�EZERX�KEVHI��WERW�EXXMXYHI�GPEMVI��RSYW�ZSYPSRW�NYWXI�HMVI��'ÍWX�PI�QSQIRX��SY�NEQEMW�TSYV�RSYW�HI�TVIRHVI�RSXVI�HIWXMRqI�H�MQEKI��TEV�RSYW�QsQIW�

�1IVGM�TSYV�XSYW�PIW�EQMW�IX�PIW�VqWIEY\�MRXIVREXMSREY\��XSYW�PIW�GMRqEWXIW��EVXMWXIW��TVSHYGXIYVW��TEVXIREMVIW��RSXVI�qUYMTI�TEW�WMSRRqI�IX�XSYW�PIW�FqRqZSPIW�UYM��TEV�PIYV�HqZSYIQIRX��VIRHIRX�TSWWMFPI�PI�WYGGrW�HI�GIXXI��rQI�qHMXMSR�

FRANÇAIS

Vendredi 28 Novembre

1 7 h 0 0INAUGURATION DU FESTIVAL DIGITAL MARRAKECH 4 Performance 3D Mapping & Vijng avec MEHDI RIAH

1 7 h 3 0DM LOUNGE 1 28 - 29 Nov.Centre Culturel Atlas Golf Marrakech

Visite des expositions et vernissage des Installations vidéos et Interactives

> > > I n s t a l l a t i o n s v i d é o s e t i n t e r a t i v e s Re .Mapping the Arab Media Ar ts happenings

(-+-8%0�1%66%/)',�GSRWEGVI�YRI�TEVXMI�HI�WSR�TVSKVEQQI��EY\�TVEXMUYIW�IR�EVXW�HI�QqHME�EVEFIW�IX�%VXW�(MKMXEP�HERW�WSR�GSRXI\XI�KPSFEP��9R�VIKEVH�EXXIRXMJ�WYV�PE�JEpSR�HSRX�PIW�EVXW�QqHMEXMUYIW�IX�PIW�XIGLRSPSKMIW�HI�GSQQYRMGEXMSR�RYQqVMUYIW�qZSPYIRX�HERW�PI�QSRHI�EVEFI��EZIG�YR�®MP�WYV�PIW�TVEXMUYIW�GYPXYVIPPIW�IX�EVXMWXMUYIW�

LA CONNIVENCE DE L’OBSERVATION DES OISEAUXNadia HOTAIT, 2012, Palestine - Espagne

Le projet a débuté en l’été 2010 tout en faisant de la direction artistique pour le long métrage Les Crayons de Askalan

UpDOLVp�SDU�PD�V±XU�/DLOD�+RWDLW��/H�WRXUQDJH�GH�QRWUH�ÀOP�D�HX�OLHX�GDQV�GLIIpUHQWV�HQGURLWV�DX�/LEDQ�HW�HQ�6\ULH��avec des acteurs palestiniens de divers camps de réfugiés au Liban . Lors de cette production, je concevais cette vidéo

installation.

LE TEMPS DE LA GUERRESaid RAIS, 2014, Maroc

Une vidéo sur la guerre est une œuvre d’ histoire de l’art . Elle a été développé avec l’aide des nouveaux médias . En

deux minutes , vous pouvez installer deux écrans qu’ emmènent les spectateurs dans le monde à travers les yeux

collectifs et pour la communauté de partager . Par les moyens les plus simples possible , nous essayons de romancer la

YLH�FLQpPDWRJUDSKLTXHPHQW��PDLV�VXJJqUH�pJDOHPHQW�WHUPLQXV��RX�O·DSSURFKH�G·XQH�FDWDVWURSKH�SHXW�rWUH�"�/D�ÀQ�GX�temps lui-même .

DES HÉROS, �LE FOOTBALL ET �TOUT CE QUI RESTE DE MON ENF$1&(�Lynn KODEIH , 2013, LIban

Lynn Kodeih revisite la culture visuelle de la génération arabe des années de 1980 , discuter de la «révolution de im -

possible “ au Liban . En appropriation et la manipulation de divers matériaux tels que des dessins, des publications et

des extraits de spectacles enfants TV ( Aalam al la sighar de Télé Liban , japonais animés par exemple Goldorak et Al

- Rajol al hadidiy ou Dinosaur guerre Aizenborg , etc. ) .

PANDOREHalida BOUGHRIET, 2014, Algérie - FranceLa vidéo Pandore se concentre sur un groupe social, enfants en marge du reste de la société française. Portant un

regard sombre et inquiétant sur la réalité des rapports humains et aussi du système médiatique à la violence qui en

JOU

RN

EY

TO

AR

D A

L A

MA

L /

LA

JO

UN

NÉ

AU

AR

D A

L A

MA

L /

Fou

ndLa

nd c

olle

ctiv

e

découle. Les protagonistes sont invités à se dévoiler, témoignant de leurs histoires qui renvoient à l’image d’un passé et

G·XQ�SUpVHQW��ª�0\WKH�RX�5pDOLWp�ª��,OV�VH�PHWWHQW�HQ�VFqQH�GDQV�GHV�SRVLWLRQV�HW�SRVWXUHV�DUWLÀFLHOOHV��ÀOPpHV�SDU�GHV�VpTXHQFHV�DX�UDOHQWL�H[WUrPHPHQW�ÁXLGHV�

BON SYSTÉME Jumana MANNA & Sille STORIHLE, 2013, Palestine - Norvège

Le régime de bonté est un documentaire de création explorer les mythes et les images qui ont permis une meilleure

compréhension de la Norvège en tant que nation de paix et de bienveillance . L’élément de liaison est une série de

textes par les enfants qui racontent les mythes , les événements historiques et personnages culturels qui ont propulsé

l’image de la Norvège en tant que nation de paix .

MINED LAND OF OURS Mirna BAMIEH 2012, Palestine - Liban

��QEM��I�ERRMZIVWEMVI�HI�PE�2EOFE��0IW�VqJYKMqW�TEPIWXMRMIRW�IR�7]VMI�SRX�JVERGLM�PE�JVSRXMrVI��YRI�XIVVI�HI�PE�QMRI��QEVUYERX�PE�XIRXEXMZI�TL]WMUYI�PE�TPYW�KVEZI�HI�VIXSYVRIV�HERW�PIYV�PMIY�H´SVMKMRI��

GAZA ZOO (LE TEMPS D’UN BAINl) Sharif WAKED, 2013, Palestine

>SS�HI�+EÊ�I\TPSVI�P´MRHYWXVMI�HY�HMZIVXMWWIQIRX��-P�Vq¾qGLMX�k�PE�TSPMXMUYI�IX�PÍWXLqXMUYI�HI�NIY�HI�V|PI�IX�HI�PE�TIVJSV�QERGI��)R�XIQTW�HÝR�FEMR��YR�lRI�TVIRH�YRI�FSRRI�HSYGLI�ETVrW�YRI�PSRKYI�NSYVRqI�WEXYVq�EZIG�PI�VIKEVH�IX�PI�VMVI�HY�WTIGXEXIYV�EY�^SS�HI�+EÊ��

LE TROURISME DOMESTIQUEMaha MAAMOUN, 2009-2012, Egypte

9XMPMWERX�I\GPYWMZIQIRX�HIW�MQEKIW�HÉYXVIW�½PQW�qK]TXMIRW�UYM�YXMPMWIRX�PIW�T]VEQMHIW�IR�XSMPI�HI�JSRH��XSYVMWQI�HSQ�WIWXMUYI�--�I\TPSVI�PIW�JEpSRW�HSRX�GIW�QSRYQIRXW�LMWXSVMUYIW�SRX�qXq�sXVI�VqETTVSTVMq�HI�PE�±�TqVIRRMXq�±�HI�PE�GEVXI�TSWXEPI�XSYVMWXMUYI�IX�PIW�VqMRWGVMZIRX�HERW�PI�QSQIRX�TSPMXMUYI��WSGMEP�IX�LMWXSVMUYI�GSQTPI\I�HERW�PIW�VqGMXW�YVFEMRW�

MASCARADEDIGITAL PRINT, Ordinari Amministrazione, 2014, Italie

5YIPW�WSRX�PIW�WGqREVMSW�TSWWMFPIW�UYM�WYMZIRX�PI�HqZIPSTTIQIRX�IX�HIW�PSKSGMIPW#�2SXVI�MHIRXMXq�ZMVXYIPPI�IX�TL]WMUYI�WIVE�EHETXq�IR�UYIPUYIW�WIGSRHIW��IX�WM�ZMXI�RSXVI�HVSMX�k�PÉRSR]QEX�ZE�HMWTEVEwXVI�EYWWM��'IW�UYIWXMSRW�ZSRX�RSYW�SFPMKIV�k�HqZIPSTTIV�HI�RSYZIEY\�SYXMPW�IX�EGXMSRW�TSYV�HqJIRHVI�RSXVI�MHIRXMXq��1EWGEVEHI�IQTVYRXI�PIW�XIGLRMUYIW�QMQqXMUYIW�HqZIPSTTqIW�HERW�PI�QSRHI�ERMQEP�GSQQI�YR�SYXMP�HI�HqJIRWI�EGXMZI�HI�PE�HqVMZI�HIW�XIGLRSPSKMIW�HI�GSRXV|PI��

LE CYCLE DE ROUGE À LÈVRESGuilia GIANNOLA, 2014, Italie

9RI�FERHI�XVERWTSVXIYWI�ETTSVXI�PIW�TVSHYMXW�GSWQqXMUYIW�k�HM\�NIYRIW�JIQQIW�EWWMWIW�IR�GIVGPI��7SMI�GSYPIYV�LEFMPPq�(IW�JIQQIW�LEFMPPIRX�IR�GSPIYV��IX�IR�WSMI��WI�QEUYMPPIRX��IR�*EVH�k�TEYTMrVIW��6SYKI��6SYKI�k�PrZVIW��1EWGEVE��&VMPPERX�k�PrZVIW��0IW�NIYRIW�JIQQIW�EGGSQTPMWWIRX�YR�VMXYIP�HÍQFIPPMWWIQIRX��

MOYEN ORIENT EAST COAST WEST COAST, 2014, ANAHITA RAZMI / Allemagne

0I�1S]IR�SVMIRX�IEWX�GSIEWX�[IWX�GSEWX�IWX�YRI�VITVSHYGXMSR�8EPO�WLS[�ZMHIS�³'Í8)�)78�;)78�'3%78�� ³�HI�2ERG]�,SPX�IX�6SFIVX�7QMXLWSR��0I�HMEPSKYI�IWX�¾YGXYERXI�IRXVI�HÝRI�TEVX�PÉRGMIR�GEHVI�TVqGMWq�IX�EFWXVEGXMSR�EVXM�½GMIPPI��HÉYXVI�TEVX�IRXVI�PIW�GPMGLqW�HI�PÉVX�SGGMHIRXEP�IX�HIW�MQEKIW�WXqVqSX]TqIW�HY�1S]IR�3VMIRX��-P�VIQIX�IR�GEYWI�PIW�GEVEGXqVMWXMUYIW�HI�GIW�WXqVqSX]TIW��XSYX�IR�XVEMXERX�EZIG�PIW�MHqIW�HIW�§EYXVIW¨��PIW�WXqVqSX]TIW�EY�WIMR�HY�QMPMIY�RSXMSRW�HI�PÉVX�SVMIRXEP�IX�SGGMHIRXEP��IX�HIW�MHqIW�QSRHMEPMWqW�HI�TVEXMUYI�EVXMWXMUYI��HÍ\TVIWWMSR�IX�HÍ\TVIWWMZMXq��

THE GOODNESS REGIME/ Jumana MANNA & Sille STORIHLE,

OF HEROES, FOOTBALL AND ALL THAT REMAINS OF MY CHILDHOOD / Lynn KODEIH

! ! ! " # $ % & ' ( ) * + " , - - ) ' ) & % % & " . & # " / & ) % % & 0 1 # " 1 $ 2 % ) # 2 ( ) * + #3 , 4 5 , 6 " 7 8 9 : ; 5 < = > " ? @ " 9 6 5 3 9 4 5 , 6 > " < 5 6 A 3 9 " B @" "!"#$#!%#&'()*+,-.+#*/-0/.+0##1-023#4'05##62..27+89####

:;<#=:;>?<#@>#61:## Waf BENROMDAN, 2013, Tunisie

<:;;AB1:CD&4# Mona Lisa, 2014, Jordanie - Canada

1:EF?1EDG&# Julien PAUMELLE, 2013, France

C>?41&# Egor IMHOFF, 2012, Italie

H;?G## Egor IMHOFF, 2012, Italie

G==<;E## Emre ONOL, 2014, Turquie

4:D#D661*G:1ED# Trocker RONNY, 2013, Italie- Belgique

H;?G41&## Joshua PLANZ & John MATTIUZZI, 2014, USA

! ! ! " = $ % & ' ( ) * + " 3 2 C / 2 1 ( " D " E " F & # ( ) G 2 % " 3 2 C / 2 1 ( " E"< * / / ) # # ) * + $ & " H 2 1 " A + 1 ) ' * " 4* / 2 # & % % )" "

28 - 29 Nov.Mediatic Centre Culturel Atlas Golf Marrakech

D<C;&@;?D1## Mayye Zayed, Egypte=?G6##6I##BD&@GB### Samer Ghorayeb, LibanBD?;@#### Eli Souaiby, Liban*JD:@#G=#EJ;#BD&@# Amir Azar, Iran?;A;&E1&*;## Vahid Vahed, IranEJ;#*G:G>?#G&;#K?;1EJ;<# Resmi Al Kafaji, IrakA?;<;&*;L#1K<;&*;# Mohammed Harb, Palestine#E>&&;:### Shareef Sarhan, Palestine61I Begum Kocum, Turquie

>&EDE:;@#<;:=#AG?E?1DE# Uygar Demoglu, Turkey

PERFORMEURS & LIEUX DE PERFORMENCE Patrick MORARESCU aka Johnny AMORE, 2014, Allemagne

P´MRWXEPPEXMSR�IWX�YRI�TVqWIRXEXMSR�HI�QIW�WqVMIW�HI�TLSXSKVETLMIW�UYM�EJ½GLI�QIW�HIY\�WqVMIW�WMQYPXERqQIRX��)R�VEMWSR�HI�PE�UYERXMXq�HI�TLSXS�HERW�GLEUYI�WqVMI��TLSXSW ��PE�TVqWIRXEXMSR�ZE�GVqIV�YR��VERHSQ�SY�GSYTPIW�EGGMHIR-XIPPIW��0I�WTIGXEXIYV�ZE�GVqIV�HIW�EWWSGMEXMSRW�IX�HIW�VIPEXMSRW�IRXVI�PIW�MQEKIW��GSQTSWIV�PIYV�TVSTVI�MRXIVTVqXEXMSR�IX�HI�JERXEMWMI��

> > > R e t r o s p e c t i v e G H A S S A N S A L H A B

28 - 29 Nov.Centre Culturel Atlas Golf Marrakech

Ghassan Salhab��½KYVI�HI�TVSYI�HÝRI�RSYZIPPI�KqRqVEXMSR�HI�GMRqEWXIW�PMFEREMW��>MEH�(SYIMVM��(ERMIPPI�%VFMH��/LEPMP�.SVIMKI�IX�.SERE�,EHNM�XLSQEW�� ETTEVYI�ZSMGM�YRI�HSYÊMRI�HÉRRqIW��'IXXI�QMWI�EY�TSMRX�qXEMX�FMIRZIRYI��TSYV�VETTIP-IV�P´MQTSVXERGI�HI�GI�GMRqEWXI��QEMW�EYWWM�TSYV�W´qXSRRIV�HÝRI�qGPMTWI�HSRX�PE�HYVqI�GSQQIRGI�k�MRUYMqXIV�2q�IR��k�(EOEV��HERW�YRI�JEQMPPI�PMFEREMWI�MRWXEPPqI�EY�7qRqKEP��7EPLEF�VINSMRX�PI�0MFER�k�P´lKI�HI��ERW��-P�]�GSRREwX�WYGGIWWMZIQIRX�PIW�VEZEKIW�HI�PE�KYIVVI�GMZMPI��PE�RqGIWWMXq�HÝR�I\MP�TEVMWMIR��TYMW�PIW�JEY\�WIQFPERXW�HI�PE�VIGSRWXVYGXMSR�'IW�qTMWSHIW�HSYPSYVIY\�ZSRX�QEVUYIV�PI�GMRqQE�HI�+LEWWER�7EPLEF��GSQQI�MP�PÉZSYI�PYM�QsQI�PSVW�HÝRI�VIRGSRXVI�TYFPMUYI��±7ERW�PE�KYIVVI�NI�RÉYVEMW�TIYX�sXVI�TEW�JEMX�HI�GMRqQE��±�8SYXIJSMW��WSR�SIYZVI�WI�PMFrVI�HI�PE�X]VERRMI�HY�KVERH�WYNIX��UYM�EGGETEVI�XERX�HI�½PQW�ZIRYW�HI�GIXXI�VqKMSR��0´qXVERKIXq�k�WSM�QsQI��PE�HMWPSGEXMSR�HI�P´sXVI�GSPPIGXMJ�IR�GSRWXMXYIRX�PIW�QSXMJW�PERGMRERXW�0IW�SYZVIW�WIPIGXMSRRqW�TEV�(MKMXEP�1EVVEOIGL��WSRX�PIW�TPYW�I\TqVMQIRXEY\�HI�PE�GEVVMIV�HI�+ELEWWER��QIXXERX�IR�NIY�PI�GSVTW�HY�GMRqEWXI�IX�HI�WIW�TVSGLIW��PIW�IWWEMW�ZMHqS�VIGSRHYMWIRX�GIXXI�TVSFPqQEXMUYI�WIPSR�HIW�IRNIY\�JSVQIPW��JVEK-QIRXEXMSR��WYVMQTVIWWMSR��HMWWSGMEXMSR�HY�WSR�IX�HI�P´MQEKI �UYM�R´SRX�VMIR�HI�QERMqVMWXI.

MON CORPS VIVANT, MON CORPS MORT5YI�JIVEW�XY��(MIY��WM�NI�QIYVW�#��6�1��6MPOI

NARCISSE PERDU8VSMW�XIRXEXMZIW�HÉYXSTSVXVEMX�

LA ROSE DE PERSONNE)R�UYSM�PE�VYI�,EQVE�IWX�IPPI�TPYW�TEVXMGYPMrVI�UYÝRI�EYXVI#

POSTHUME6qEPMWq�UYIPUYIW�XIQTW�ETVrW�PÉKVIWWMSR�-WVEqPMIRRI�HI�P´qXq��4SWXLYQI �IWX�YR�IWWEM�HSYFPIQIRX�LERXq�TEV�PÉFWIRGI�TVqWIRXI�HI�XSYXI�½GXMSR�IX�P´SQRMTVqWIRGI�HY�VqIP�

1958)R��YRI�JIQQI�HSRRI�REMWWERGI�k�WSR�TVIQMIV�IRJERX�EY�7qRqKEP��XIVVI�H´qQMKVEXMSR��EY�QsQI�QSQIRX�PI�0MFER��TE]W�SVMKMREMVI��TPSRKI�HERW�YR�KVEZI�GSR¾MX�MRXIVRI��TVqEQFYPI�HI�PE�JYXYVI�KYIVVI�GMZMPI�

1 8 h 3 0

> > > S é l e c t i o n O f f i c i e l l e d e s m e i l l e u r s C o u r t s M é t r a g e s I n t e r n a t i o n a u x I

Salle Cinema Centre Culturel Atals Golf Marrakech

BALLE ROSE, 11 min, 2014, Ramzi HAZBOUN, PalestineBalle Rose est une interprétation de la façon dont je vois les jeunes qui vivent sans des questions sur la vie avec une QERMrVI�½GXMSRIPPI��4SYVXERX��NI�QI�VIRHW�GSQTXI��UY´�MP�]�E�HIW�GSQTPMGEXMSRW�LMWXSVMUYI��MRRSQFVEFPIW�UYM�WÉJ½GLIRX�VqIPPIQIRX�HERW�QE�ZMPPI��6EQEPPEL�

OHNE TITIEL, ��QMR��'LVMWXMER�2-''30-M��%PPIQEKRI��-XEPMI9R�TE]WEKI�ZMHI�IX�WMPIRGMIY\��ª�P´LSVM^SR�ETTEVEwX�YR�LqPMGSTXrVI�ZSPERX�IR�HMVIGXMSR�HI�PE�GEQqVE©

El KHATEEB,��´��QMR��;MWWEQ�2%77%6��)K]TXI��97%)P�OLEXIIF�IWX�YR�GSYVX�QqXVEKI�QYWMGEP��UYM�VIRH�LSQQEKI�k�P´lKI�H´SV�HY�GMRqQE�)K]TXMIRRI�

8EÔM]EX�%P�2EJW�±8LI�TYVM½GEXMSR�SJ�XLI�WSYP²��QMR��%FHIPE^M^�8%0)&��1EVSG��%PPIQEKRI8VERWJSVQIV�PI�2%*7��EYXS�SY�HqWMVW�GLEVRIPW �HI�WSR�qKSGIRXVMWQI�E�FIWSMR�HI�HMJJqVIRXIW�qXETIW�WTMVMXYIPPIW�TW]�GLSPSKMUYIW��TEWWIV�HI�P´qKSxWQI�k�PE�WSYQMWWMSR�IX�P´SYZIVXYVI�

ZEROGON,��QMR��.SWLYE�40%2>��.SLR�1%88-9>>-��97%9RI�GVqEXYVI�WIYPI��HERW�YRI�TPERrXI�WIYPI��IRPIZq�IR�HERW�PE�JEYWWI�EPPYVI�HÝR�QSRHI�KqRqVq�TEV�YR�SVHMREXIYV��

ZEER STORY,��´��QMR��1SLEQIH�%=1%2��)K]TXI'ÍWX�YRI�LMWXSMVI�GSRWEGVqI�EY�XVMWXI��>IIV��UYM�ZSYHVEMX�EXXIMRHVI�PE�PYQMrVI��'ITIRHERX��MP�XVSYZIVE�HIW�HMJ½GYPXqW�TSYV�]�EVVMZIV�IX�XVSYZIVE�YR�GSYT�HI�QEMR�TEV�YR�TIXMX�EYXVI�>IIV�

370 NEW WORLD,��QMR��1EVGERXSRMS�092%6(-��-XEPMI��2I[�;SVPH�GÍWX�YRI�®YZVI�WYV�PE�RSYZIPPI�WSPMXYHI�IRKIRHVqI�TEV�PE�GVMWI�qGSRSQMUYI�IX�WSGMEPI�UYM�E�XVEZIVWq�XSYXI�P´)YVSTI�EY�GSYVW�HI�GIW�HM\�HIVRMrVIW�ERRqIW��

GHOSTS IN THE FACTORY, ��QMR��&VELMQ�*6-8%,��1EVSG��*VERGI§�8Y�FEPEMIW��XY�NIXXIW�PIW�TSYFIPPIW��XÍWWYMIW�PIW�XEFPIW��¨�)WX�GI�UYI�PIW�JERX|QIW�VsZIRX#�)WX�GI�UY´MPW�WI�WSYZMIRRIRX#

ALA TO THE MOON, ��QMR��.EGOMI�7%00391��4EPIWXMRI

=EPE�k�PE�PYRI�IWX�YR�GSYVX�QqXVEKI�UYM�WYMX�%WIIP��YRI�NIYRI�½PPI�UYM��XVE½UYI�HIW�'(�HERW�PIW�VYI�HI�PE�'MWNSVHERMI�IX�WI�WIVX�HI�WSR�MQEKMREXMSR�ZMZMHI�TSYV�VIQEVUYIV�TEV�QEKMI�PI�QSRHI�UYM�PÍRXSYVI��

LA MAIN GAUCHE,��QMR��%HMP�',39-/%��1EVSG

%FHIPEPM�IWX�KEYGLIV��'I�HSR�HI�PE�REXYVI�IWX�WE�TVIQMrVI�GVSM\��7SR�TrVI�IWX�YR�LSQQI�FSVRq�IX�GÍWX�WE�WIGSRHI�GVSM\��-P�IWX�PYM�QsQI�WSR�TVIQMIV�QEwXVI�H´qGSPI�IX�GÍWX�GI�UYM�EKKVEZI�PIW�GLSWIW

2 0 h 1 5


> > > F i l m D o c u m e n t a i r e

THE MEANING OF LIFE, 11’22 min, 2013, Amine ZAYDI, Maroc - USA

Othman vit au banlieue de Casablanca . Il est sans emploi, il n’a pas de diplômés mais a une grande passion pour :Skateboarding. .'I�½PQ�QIX�IR�WGrRI�WE�GSRWGMIRGI��MP�GSQTVIRH�IR½R�UYI�Skateboarding. au Maroc n’est pas considéré comme un WTSVX��2qERQSMRW��qXERX�UYI�TVSJIWWMSRIP��WERW�YR�WSYXMIRW�PSGEPI�EY�Skateboarder. Ce documentaire expose les

HMJ½GYPXqW�3XLQER�IRHYVI�TSYV�XVSYZIV�HY�XVEZEMP��

> > > L o n g M é t r a g e

C’EST EUX LES CHIENS, 85 min, 2013, Hicham LASRI, Maroc

« C’est eux les chiens » raconte l’histoire de Majhoul, un vieil homme emprisonné en 1981 pendant « les émeutes du TEMR�¨��6IPlGLq�IR��EY�QSQIRX�SY�qGPEXI�PI�TVMRXIQTW�EVEFI�EY�1EVSG��ERW�TPYW�XEVH��MP�HSMX�JEMVI�JEGI�k�YRI�nouvelle réalité..

1 6 h 3 0

> > > H o m m a g e a u c i n e m a par Kogonada, USA

2qI�k�7qSYP��IR�'SVqI��OSKSREHE�IWX�YR�GMRqEWXI�EQqVMGEMR�IX�GSPPEFSVEXIYV�VqKYPMIV�HI�7MKLX��7SYRH�IX�'VMXIVMSR�'SPPIGXMSR��7IW�TVSNIXW�SRX�qXq�TVqWIRXqW�WYV�246��8LI�%XPERXMG��'EREP��IX�(IV�7TMIKIP��IX�SRX�qXq�TVSNIXqW�k�P´qGLIPPI�MRXIVREXMSREPI��-P�IWX�Rq�k�7qSYP��'SVqI

HANDS OF BRESSON, 4’30 min, 2014 LINKLAD // ON CINEMA & TIME, 8’30 min, 2013 MALIK – FIRE & WATER, 1’15 min, 2013 OZU, 1’20 min, 2013 SOUND OF ARONOFSKY, 1’00 min, 2013

TARANTINO // FROM BELOW, 1’40 min, 2013

Samedi 29 Novembre

1 5 h 0 0 Médiatique Centre Culturel Atlas Golf Marrakech

SUSPENDED TIME,�-(-317�*-01��QMR��4EPIWXMRITarzan & Arab Nasser, Mahdi Fleifel, Yazan Khalili, Alaa Al Ali, Ameen Nayfeh, Asma Ghanem, Assem Nasser, Ayman Azra and Muhannad Salahat’

1 5 h 0 0Salle Cinema Centre Culturel Atals Golf Marrakech

> > > S é l e c t i o n O f f i c i e l l e d e s m e i l l e u r s C o u r t s M é t r a g e s I n t e r n a t i o n a u x I I

ENTROPYA, 20 min, 2014, Yassine MARROCCU & Aida ZEGHARI, Maroc

%TVrW�ZMRKX�ERW�H´LMWXSMVI�GSQQYRI��YR�GSYTPI�VrKPI�WIW�GSQTXIW�PI�NSYV�HI�WSR�ERRMZIVWEMVI�HI�QEVMEKI©�

ALPHABET, �´��QMR��1SLEQIH��%00%1��)K]TXI

(ERW�PI�QSRHI�VqIP�SY�PIW�3PMZMIVW�TSYWWIRX�XVrW�VETMHIQIRX��PIW�JIYMPPIW�GSYZIVXIW�HÝR�PMUYMHI�HSVq��TYMW�XSQFIRX�GSQQI�HIW�KVEMRW�IX�W´qZETSVIRX�EZERX�HÉVVMZIV�EY�WSP�

HIT THE ROAD, �´��QMR��*IPM\�/23',)��%PPIQEKRI

.EOSF�IWX�JYVMIY\�MP�VSYPI�IR�XSYXI�ZMXIWWI��1EVMI�HSMX�EHQIXXVI�UYÍPPI�IWX�IR�VIPEXMSR�EZIG�WSR�GPMIRX��1MPIW��LIYVI��0E�ZSMXYVI�WI�JVEGEWWI�GSRXVI�PE�VEQFEVHI�HI�WqGYVMXq��IX�WI�VIRZIVWI�TPYWMIYVW�JSMW�

COWBOY AND INDIANS, ��´´��QMR��.ER�+IVVMX�7)=0)6��%PPIQEKRI

PI�½PQ�EJ½GLI�PE�HqZSPYXMSR�HÝRI�XVEKqHMI�IRXVEMR�HI�VSRKIV�PI�G®YV�HÝRI�QrVI��/EVMR�7GLmJIV�E�TIVHY�WSR�½PW�YRMUYI�IR�%JKLERMWXER��

FEEL THIS MOMENT, �´��QMR��8STPSKY�>%*)6��8YVquie ��8ERÊRMe

*IIP�8LMW�1SQIRX��MRXIVVSKI�PI�VIKEVH�XSYVMWXMUYI�TVSJSRHW�WYV�IPW�GYPXYVIW�GSRXIQTSVEMRIW��

THE WEDDING PACT, 14 min, 2014, Nourredine EL GHOUMARI, Morocco - Royaume-Uni

'I�½PQ�VEGSRXI��LIYVIW�HERW�PE�ZMI�HI�HIY\�qXVERKIVW��UYM�WI�WSRX�VIRGSRXVqW�WYV�-RXIVRIX��IX�HqGMHIRX�HI�WI�QEVMIV�PI�QsQI�NSYV��HI�PIYV�VIRGSRXVI��'ITIRHERX��PI�GSYTPI�HI�NIYRIW�QEVMqW�SRX�YR�TPER�WMRMWXVI�TSYV�PE�NSYVRqI��

DAUGHTER, 17 min, 2013, Lakhlif ASSIA, Maroc - USA

5YERH�2EHME�EJJVSRXI�YRI�HMJ½GMPI�HqGMWMSR�UYM�TSYVVE�FMIR�HqGIZSMV�WE�JEQMPPI��IPPI�IWX�GETEFPI�HÉPPI^�NYWUYÉY�FSYX�TSYV�HMWWMQYPIV�WSR�WIGVIX�

METAPHOR / Wael TOUBAJI

HIT THE ROAD / Felix KNOCHE

THE IRANIAN FILM / Yassine ELDRISSI

1 7 h 1 5

> > > R e . m a p p i n g t h e A r a b M e d i a A r t s h a p p e n i n g s 1


HE WINNER, ��QMR��&EHV�%1637,��)K]TXIHUSH !, �´��QMR��>IMRE�6%1%(%2�7%0),��4EPIWXMRI DOWNFALL, ��´��QMR��%]QER�%&()0,%1))(��)K]TXI TYPO, 7 min, 2013, Hussen IBRAHEEM, liban EXIT TO NOWWHERE, ��´��QMR��6EGLMH��%,0%0��1aroc METAPHOR, �´��QMR��;EIP�839&%.-��7]VMe

1 8 h 3 0

LIKE A STRATEGY,��QMR��'LVMWXMER�&%6%2-��*VERGI

'IXXI�TMrGI�IWX�PI��rQI�ZSPIX�HÝRI�I\TqVMIRGI�ZqGYI�HERW�PE�ZMPPI�MQEKI�HI�(YFEx��1EVGLIV��TIRHERX��NSYVW�k�VEMWSR�HI��k��L�TEV�NSYV��Pk�S��VMIR�RÍWX�TIRWq�TSYV�PE�QEVGLI��S��XSYX�RÍWX�UYI�¾Y\��ZMXIWWI�IX�EMV�GSRHMXMSRRq�7I�TIVHVI��Pk�S��XSYX�RÍWX�UYI�VIRXEFMPMXq�IX�TVS½X�7ÉGGSVHIV�EY�LEWEVH�TSYV�GSRWXVYMVI�YRI�VITVqWIRXEXMSR��Pk�S��XSYX�RÍWX�UYI�WGqREVMS�IX�TVqZMWMSRW�0E�TEVXMI�TSWX�QSHIVRI�HI�(YFEx�IWX�IR�WSM�YRI�GSRWXVYGXMSR�SVRIQIRXEPI��YR�QSXMJ�HqTPS]q�HERW�PÍWTEGI��YRI�WXVEXqKMI�GSRpYI��TSYV�k�PE�JSMW�EXXMVIV�IX�WI�TVSXqKIV�HIW�GYPXYVIW�IRZELMWWERXIW�HY�HMZIVXMWWIQIRX�IX�HI�PE�PY\YVI��1EMW�EYWWM�TSYV�

EXXMVIV�IR�XSYXI�HMWGVqXMSR�PIW�½RERGIW�XVSYFPIW�HY�QSRHI�

TINGIS, 34 min, 2013, MICROPUNTA, Italie

8MRKMW�IWX�YR�QYWMGMIR�I\TqVMQIRXEP�Rq�k�8ERKIV��)R�VSYXI�ZIVW�PI�1EVSG��YR�TE]WEKI�YVFEMR�QYWMGEPI�HERW�PIW�PMIY\�JVqUYIRXqW�TEV�PE�&IEXI�KqRqVEXMSR��&YVVSYKLW�/IVSYEG�0IEV]�+]WMR�&VMER�.SRIW��,IRHVM\�4EYP�&S[PIW��(MWXMRKYERX�8MRKMW��&EGLMV�%XXEV�IX�PI�QEwXVI�QYWMGMIR�HY�.ENSYOE��9RI�QM\XYVI�QEKMUYI��HSGYQIRXEMVI��GMRqQE��ZMHqSW�GPMTW��ZMHqS�HÉVX��musique dont les paroles sont utilisé juste pour les histoires et les légendes à la Médina, restant eux-mêmes tout en se

GVSMWERX�EZIG�PIW�XVEHMXMSRW��PE�GYPXYVI�TSTYPEMVI��PqKIRHIW�IX�QEKMI��GÍWX�XSYXI�YRI�PERKYI�TSYV�PE�RSYZIPPI�KqRqVEXMSR�

2 0 h 1 5

CAMERA WOMAN, ��QMR��/EVMQE�>39&-6��1EVSG

Camera Woman fait la chronique douce-amère de la vie de Khadija, jeune Marocaine analphabète et divorcée qui, en dépit de la forte résistance de sa famille et de son environnement, est fermement décidée à travailler comme vidéog-VETLI�HI�QEVMEKIW��

(MQERGLI 30 NovembrI

0 9 h 0 0 - 1 3 h 0 0


> > > M a s t e r C l a s s a n d w o r k s h o p V J I N G & 3 D M A P P I N G

Workshop présenté par Mehdi Riah Fondateur du Label Medmap et DC de l’agence Metistudio

0IW�PSKMGMIPW�-6�QETMS�IX�6IWSPYQI�WSRX�WTqGMEPMWqW�HERW�PI�1ETTMRK�ZMHqS�IX�PI�QM\EKI�H´MQEKI�IR�XIQTW�VqIP��'I�[SVOWLST�TVSTSWI�YRI�ZYI�HÍRWIQFPI�HI�P´MRXIVJEGI�IX�HIW�JSRGXMSRW�HERW�PE�TIVJSVQERGI�ZMHqS�IR�PMZI��%MRWM�WIVSRX�TVqWIRXqW�PIW�EWTIGXW�XLqSVMUYIW��TVEXMUYIW�IX�XIGLRMUYIW�UYM�WSRX�YXMPIW�HERW�PI�HSQEMRI�EYXSYV�HIW�HIY\�PSKMGMIPW��1ILHM�6-%,�EPMEW�:IKIXE��IWX�YR�HIWMKRIV�ZMWYEPMWXI��WGqRSKVETLI�ZMHIS��-P�JSVKI�WE�GYPXYVI�TMGXYVEPI�EYXSYV�HIW�MQEKIW�ERMQqIW�IX�PI�KVETLMWQI��(rW��MP�GSPPEFSVI�EZIG�PE�WGrRI�qPIGXVSRMUYI�REXMSREPI�IX�MRXIVREXMSREPI�'ÍWX�k�GIXXI�QsQI�TqVMSHI�UY´MP�PERGI�PÉKIRGI�HI�GVqEXMSR�1IXMWXYHMS��)R��MRXIVRIX�IWX�HIZIRY�YR�XIVVEMR�HÍ\TVIWWMSR�XVST�TIXMX��MP�GVqI�EPSVW�PI�PEFIP�H´qZqRIQIRXMIP�ZMHqS�1IHQET�S��MP�XVEZEMPPIVE�WYV�PE�QMWI�IR�WGrRI�HI�P´MQEKI�ZMHqS�k�P´qGLIPPI�LYQEMRI�IX�EVGLMXIGXYVEPI��'ÍWX�EYWWM�k�GIXXI�TqVMSHI�UY´MP�GSQQIRGI�k�XVEZEMPPIV�GSQQI�WGqRSKVETLI�MRHqTIRHERX�IX�:.�EZIG�PÉWWSGMEXMSR�7XYHMSQIXMW��'IXXI�EWWSGMEXMSR�regroupe des artistes, des artisans qui ont les compétences de conception technique et artis-XMUYI�HI�HMWTSWMXMJW�WGqRMUYIW��

1 1 h 0 0

> > > P r o j e c t i o n

Salle Cinema Centre Cutlurelul Atals Golf Marrakech

REMEMBRANCE, 10 min, 2014, Sabina ZERBA HAQUE, Pakistan - USA

0IW�WSYZIRMVW�WYTTSVXIRX�PI�XqQSMKREKI�HI�PE�VYMRI�qQSXMSRRIPPI�GEYWqI�TEV�PE�KYrVI�HIW�HVSRIW��QIRq�TEV�PÉVQq�%QqVMGEMRI�]�GSQTVMW�PI�4EOMWXER��'I�½PQ�HSGYQIRXI�PIW�QEVUYIW�HI�TSMRXEKI�IX�PIW�HEXIW�UYM�GSVVIWTSRHIRX�k�GLEUYI�QSQIRX�HERW�PI�XIQTW��

OF THE ORDER OF SOCIETY, ��´��QMR�� Alexander Lorenz / Allemagne

0IW�TVMWSRW�WSRX�HIW�IRHVSMXW�TSYV�YRI�ZMI�LYQEMRI�WSGMEPI�HERW�HIW�GSRHMXMSRW�I\XVsQIW��0IW�VrKPIW�UYM�KSYZIVRIRX�Pk�FEW�TIYZIRX�sXVI�GSQTVMWIW�EYXERX�UYÝRI�EFWXVEGXMSR�HIW�VrKPIW�KqRqVEPIW�HI�GSQTSVXIQIRX�UYM�TEVEMWWIRX�RqGIWWEMVIW�TSYV�P´SVHVI�HI�PE�WSGMqXq�

SHIEK AND I, 1h 44 min, 2013, Caveh Zahedi, USA

'SQQMWWMSRRq�TEV�YR�&MIRRMEP�HY�1S]IR�3VMIRX��HERW�PI�GEHVI�HI�PE�TVSHYGXMSR�HÝR�½PQ�XSYVRq�EYXSYV�HY�XLrQI��

§�0ÉVX�EYXERX�UYÝR�EGX�WYFZIVWMJ�¨�PI�GMRqEWXI�MRHqTIRHERX�'EZIL�>ELIHM��.I�WYMW�YR�EGGVS�EY�WI\I �XVEZIVWI�PIW�PMQMXIW

1 5 h 0 0


> > > S é l e c t i o n M a g m a r t 1 I / M a g m a r t f e s t i v a l / C o m m i s s i o n é e p a r E n r i c o T o m a s e l l i

Collecting voices to build a conscience Erique Lacorbeille+SRI�MR��WIGSRHW�� %RHVIEW�1EVIW�1SWUYMXS´W�TVE]IV�� 2EVE�(IRRMRK�8LI�WSYRH�SJ�FIMRK�� 7]PZME�8S]�7X��PSYMW�Eagle eggs Silvia De Gennaro Jump in the lake Francesca Amati Light from Gaza Mohammed Harb The forest Damon Mohl 4B Movie Antonello Matarazzo A Indonesiana Exotica Rya Sukapura Putra Involuntary memories Clara Aparicio 7YWXEMREFPI�½WLMRK�� 7XIZIR�:IVWXY]JX�The Hole Emre Onol The Odorless Danger Marc Neys 6IQIQFIV�]SYV�QSYXL´W�XEWXI�� .EMQI�6SHVMKYI^Short movie #1 (adaptation) Benna Gaean Maris The eternal return Lelievre Lievre The punchmovie Willehad EilersBlack brain Dimitri Fagbohoun Intemerata John Sanborn Pearls Urszula Kluz-knopek Storia Gérard Cairaschi

The touch of some meeting point Danilo Rosini

1 5 h 0 0

> > > R e . m a p p i n g t h e A r a b M e d i a A r t s h a p p e n i n g s 1 I

Salle Cinema Centre Cultruel Atals Golf Marrakech

Pakhtun Memory, 14 min, 2014, Tentative Collective, Pakistan'ÍWX�YRI�GSYVXI�ZMHqS�UYM�XSYVRI�EYXSYV�HÝRI�MRXIVZIRXMSR�IR�EVX�UYM�E��XIQTSVEMVIQIRX��TVMZMPqKMqI�YRI�TSTYPEXMSR�QEVKMREPMWq�HIW�QMKVERXW��HERW�/EVEGLM�TEV�PÝXMPMWEXMSR�HI�PE�QYWMUYI©

Dream, ��QMR��(YLE�1��%0-&6%,-1�ERH�/MRHE�+��=3977)*��7]VMI0I�½PQ�TEVPI�HÝRI�½PPI�UYM�ZE�k�YRI�ZEWXI�^SRI�HqWIVXMUYI�k�ZMZVI�WIW�VsZIW�PSMR�HY�FVYMX�HI�PE�KYIVVI��-QEKMRIV�HIW�PMIY\�IX�HIW�qZqRIQIRXW�HERW�YR�QSRSPSKYI�HMX�TEV�TEV�IPPI��)ZSUYERX�P´MQTSVXERGI�HY�VsZIV�HERW�PE�ZMI��7YVXSYX�P´MQ-TSVXERGI�HI�VsZIV�TIRHERX�YR�XIQTW�HI�KYIVVI��

SIX, 18 min, 2013, Bahaa EL GAMAL, Egypte9R�KVEQSTLSRI�VSQTX�PI�WMPIRGI��MPW�WSRX�IRXVEMR�HI�W´LEFMPPIV�TSYV�VIRGSRXVIV�PIW�MRZMXqW�EVVMZERX��IRXVEMR�HI�GLIVGLIV�WSR�GSPPMIV�HI�TETMPPSR��IPPI�XVSYZI�YR�TMWXSPIX©GÍWX�EPSVW�k�GI�QSQIRX�Pk�UYI�XSYX�k�GSQQIRGIV��

THE GAME, �´��QMR��8ELMV�i2��8YVUYMI 0E�KYIVVI�GMZMPI�IR�7]VMI�E�qXq�IJ½GEGI�qGSRSQMUYIQIRX�IX�WSGMEPIQIRX�HERW�PI�WYH�IWX�HI�P´%REXSPMI�IR�VEMWSR�HI� PÍRKEKIQIRX�EJJIGXMJ�IRXVI�PIW�TIYTPIW��4IYX�sXVI�YR�NSYV��PIW�IRJERXW�qXEFPMVSRX�YR�QSRHI�TEGM½UYI�HERW�PIUYIP�MPW�ZSRX� TEVXEKIV�PE�HSYPIYV��

DOING & UNDOING ( BORDERS), �´��QMR��'VMWXMRE�()�1%6',-��0MFER(SMRK��9RHSMRK��&SVHIVW �IWX�YRI�ZMHqS�EVXMWXMUYI�VIPEXMZI�k�P´MHqI�HI�GSR½RW��HI�PIYV�TSWWMFPI�HMWTEVMXMSR�IX�RqKSGMEXMSR�GSRXMRYI�

A PICTURE AND A FRAME, ��´��QMR��1SLEQIH�7%%(392��)K]TXI0I�½PQ�TEVPI�HÝR�TLSXSKVETLI�WMQTPIW�UYM�XVEZEMPPI�HERW�PIW�NEVHMRW�TYFPMGW�H´%PI\ERHVMI��HI�RSQFVIYWIW�ERRqIW�WI�WSRX�qGSYPqIW�EZERX�UY´MP�RI�HqGSYZVI�UY´MP�RÉ�TEW�IY�WIW�HVSMXW�PIW�TPYW�WMQTPIW��EPSVW�MP�E�HqGMHq�HÉPPIV�PI�XVSYZIV�

SELF PORTRAITS FROM INSIDE PALESTINE, �´��QMR��%FHYPLEHM�8%1%6%��-VEU��0MFER0E�ZMI�HIW�KIRW�HERW�PIW�GSQQYREYXqW�QEVKMREPMWqIW�TIYX�sXVI�I\XVsQIQIRX�WSYW�VITVqWIRXqI��5YM�WSRX�MPW��PIYVW�ZMIW��et leurs histoires, sont souvent non documentés

BÉTADINE, �´��QMR��1YWXETLE�70%1)96��1EVSG(ERW�YR�QqPERKI�HI�XSREPMXqW�MVSRMUYIW��XVEKMUYIW�IX�TEXLqXMUYIW��1YWXETLE�7PEQIYV��W´qZEHI�HERW�YR�YRMZIVW�ZVEMWIQ�FPEFPI�HI�PE�WERXq�IX�TEVXEKI�EZIG�PI�KVERH�TYFPMG�WE�ZMWMSR�HqGEPqI�HY�HSQEMRI�QqHMGEP�

CENSORED, 3 min, 2014, Abdelmoula LEKSIBI, Maroc'I�GSYVX�QqXVEKI�TVqWIRXI�YRI�TIVWSRRM½GEXMSR�HÝRI�JEpSR�XVrW�PYHMUYI�HI�PÝR�HIW�TVIQMIVW�XqPqTLSRIW�TSVXEFPI�WSVXM�IR��IX�HIZIRY�I\XVsQIQIRX�TSTYPEMVI�UYM�IWX�PI��'I�XqPqTLSRI�E�qXq�XVrW�ETTVqGMq�TSYV�WE�KVERHI�VSFYWXIWWI�IX�WE�VqWMWXERGI�EY\�GLSGW©�

IN THE LAND, �´��QMR��1ELE�7,%,-2��.SVHER��9%)%YGYR�HI�RSYW�PE�ZMWMXI��TPYW�QEMRXIRERX©�PE�VSWqI�HY�TVMRXIQTW�RI�GSYZVI�TPYW�P´LIVFIW�WEYZEKIW�WI�XVSYZERX�WYV�PI�QEVFVI�FPERG��PE�JYQqI�RSMVI�RI�PEMWWI�TPEGI�k�VMIR�HÉYXVI��1E�QrVI��NI�PÉM�PEMWWq�EPPSRKIV�WIYPI�WYV�ZSXVI�XIVVI�(EQEW��.ÉM�PEMWWq�EZIG�IPPI�QIW�WSYZIRMVW�IX�QIW�QqQSMVIW��GSQQIRX�TYMW�NI�EVVsXIV�HI�TIRWIV�k�IPPI�IX�k�XSM�

THE FORBIDDEN FRUIT, �´��QMR��2SVE�%>)6390��1SVSGGS8VMTX]UYI�LMWXSMVI�HÝR�TrVI��½PPI�IX�EVFVI�

(VIEQ��(YLE�1��%0-&6%,-1�ERH�/MRHE�+��=3977)*

()&-83�()0�1%6)��Adil TANANI

�*))0�8,-7�131)28�� Toplogu ZAFER

DEBITO DEL MARE, ��QMR��%HMP�8%2%2-��1EVSG��-XEPMI%Y�GSYVW�HI�PE�XVEZIVWqI�HI�PE�QIV�=SYRIW�TIVH�WSR�JVrVI��%VVMZII�IR�-XEPMI�MP�VIGLIVGLI�HIW�QS]IRW�HI�PI�VIQFSYVWIV©

GUERRILLA 8 BIT, �´��QMR��*MVEW�7,),%(),��.SVHERMI��)WTEKRI0E�GVqEXMSR�HY�KVSYTI�§�7ITXIQFVI�RSMV�¨��TSYV�PE�PMFqVEXMSR�HI�PE�4EPIWXMRI�E�GSxRGMHq�EZIG�PI�HqZIPSTTIQIRX�HY�TVSGIWWIYV�HI�P´SVHMREXIYV��FMXW��0E�ZMHqS�VqI\EQMRI�PIW�HIY\�qZqRIQIRXW��PIW�4EPIWXMRMIRW�EMRWM�UYI�PE�VqZSPYXMSR�XIGLRSPSKMUYI��

NOTES FOR A RETURN, ��QMR��1EV]�.-61%2-97�7%&%��0MFER9R�GSYTPI�TEPIWXMRMIR�VIZMIRX�WYV�WSR�TEWWq��

BORDERLESS, ��QMR��%LQEH�%0&%/6-��4EPIWXMRI0I�GMRqEWXI�VEGSRXI�WSR�LMWXSMVI�TIVWSRRIP�E½R�HI�Hq½RMV�PE�0MFIVXq��YR�GSRGITX�UYM�IWX�IRGSVI�SFWGYVI�TSYV�TPYW�HI�UYEXVI�QMPPMSRW�4EPIWXMRMIRW��ZMZERX�WSYW�P´SGGYTEXMSR�-WVEIPMIRRI

1 8 h 3 0

TWO CITIES AND A PRISON, 39 min, 2013, Saoudade KAADAN, Syria

)R��YR�KVSYTI�HI�XLqlXVI�MRXIVEGXMJ�TVqWIRXI�HIY\�WTIGXEGPIW��HERW�HIY\�ZMPPIW�IR�7]VMI��5YEQIWLP]�IX�,EWWEOIL��%PSVW�UYI�PE�XSYVRqI�HIW�ZMPPIW��PI�KVSYTI�HI�XLqlXVI�TSVXEMX�WYV�HIW�UYIWXMSRW�XEFSYW�IX�GSRXVSZIVWqW��XIPW�UYI�P´qKEPMXq�

HIW�WI\IW��PE�HMWGYWWMSR�IX�PI�HqFEX�WXMQYPERX�HERW�PI�TYFPMG��

1 9 h 4 0

THE IRANIAN FILM, ��QMR�� Yassine ELDRISSI, Maroc

=EWWMRI�)P�-HVMWWM�IWWE]I�HI�TVSHYMVI�YR�½PQ��-P�ZIYX�XSYVRIV�YR�½PQ�HÝR�WX]PI�-VERMIR�EY�1EVSG��ZYI�UY´MP�IWX�JER�HY�GMRqQE�-VERMIR��-P�JEMX�ETTIP�k�PÉMHI�HI�6EGLMH��YR�VSQERGMIV��IX�YR�TVSJIWWIYV�HI�XLqlXVI��,YWWIMR��)RWIQFPI��MPW�TVIRRIRX�YR�ZS]EKI�k�PE�VIGLIVGLI�HIW�PSGEXMSRW�IX�YR�GEWXMRK�TSYV�WSR�½PQ��

!! " S A = " S # ALT "@L " U A =6 # P9S " " F " " U A = 6 # P9S " S5<96 #57= " R "@96A ="

��ŅîÿĎŌńĿ í �ĪķíŎŃ ��

CF%@)#G%C]B^%

GALERIE RÈ Résidence Al Andalous III, Angle rue de la Mosquée et rue Ibn Toumert, n°3, Guéliz

1 5 h 0 0

��ĎòŇŎŇ��

> PERSON # 24, Karin FELBERMAYARel, 2012, Germany / Allemagne

îŔŇîńĿã��ĎŔŃĎŔòŀŔĳ�ņœčîĻ��łķč�ĚĈĘĿí��EN: �4IVWSR��GSQFMRIW�GSRGITXYEPP]�ZMHIS�ERH�TIVJSVQERGI�XS�ZMHIS�TIVJSVQERGI��-R�XLMW�[SVO�/EVMR�*IPFIVQE]V�VITIEXIHP]�TIVJSVQW�E�GLSVISKVETL]�SJ�HMJJIVIRX�KIWXYVIW�ERH�TSWIW��[LMGL�WLI�XSSO�JVSQ�TIVJYQI�EHZIVXMWIQIRXW��-X�MRGPYHIW�XLI�YWI�SJ�WIZIVEP�QEWOMRK�XIGLRMUYIW��FPYI�WXEKI�QEOI�YT��HSXW��WUYEVIW��XIGLRMGEP�QEWO��GSPSYVIH�PMKLX��

FR: ��4IVWSR��GSQFMRI�GSRGITXYIPPIQIRX�PE�ZMHqS�IX�PE�TIVJSVQERGI�TSYV�HIW�TIVJSVQERGIW�ZMHqSW��(ERW�GI�XVEZEMP�/EVMR�*IPFIVQE]V�IJJIGXYI�k�VqTqXMXMSR�YRI�GLSVqKVETLMI�HI�HMJJqVIRXW�KIWXIW�IX�TSWIW�MRWTMVq�TEV�PE�TYFPMGMXq�HI�TEVJYQW��1EWUYIW�QYPXMTPIW�WSRX�YXMPMWqW��HY�QEUYMPPEKI�XLqlXVEP�FPIY��HIW�TSMRXW��VIGXERKPI��QEWUYI�XIGLRMUYI��HI�PE�PYQMrVI�GSPSVqI��IXG�

�čĎļøŃ�àíĉäñ�ĎŔŃĎŔòŀŔĳ�ņœčîĻ�ŁŎĸ÷�ľńĬĿí�íČŋ�Œĳ��ŎœĊŔĴĿí�àíĉã�ľÿã�ņŃ�àíĉŕíō�ŎœĊŔĴĿí�ņŔñ�ŒŃŎŌĴŃ�ľļĘñ�ĪńĀĿîñ�ŁŎĸœ�¯��łķč�ĚĈĘĿí°�ĞĬñ�ĽîńĬøēí�łĠœ��ĎĤĬĿí�õîŇŜīç�ņŃ�îŌøńŀĬ÷�ŒøĿí�iõîĴķōō�õíàîńœç�ņŃ�ôĜķĎĿ

�ĆĿí�iôŇŎŀńĿí�àíŎğŗí�iŒňĴĿí�ĩîňĸĿí�iõîĬñĎńĿí�iġîĸňĿí�iĵōčŗí�ŅŎŀĿîñ�ýîŔĻîŃ��àîĴćśí�õîŔňĸ÷�ņŃ

��ôŔŀīîĴøĿí�õâĘňńĿí�ō�ŎœĊŔĴĿí�õîòŔĜň÷�# $ . % ( / / ( % * - $ ." + * , V - " F" P * , & -" * $ . % ( / / ( % * - $ ."

�čĎļøŃ�àíĉäñ�ĎŔŃĎŔòŀŔĳ�ņœčîĻ�ŁŎĸ÷�ľńĬĿí�íČŋ�Œĳ��ŎœĊŔĴĿí�àíĉã�ľÿã�ņŃ�àíĉŕíō�ŎœĊŔĴĿí�ņŔñ�ŒŃŎŌĴŃ�ľļĘñ�ĪńĀĿîñ�ŁŎĸœ�¯��łķč�ĚĈĘĿí°�ĞĬñ�ĽîńĬøēí�łĠœ��ĎĤĬĿí�õîŇŜīç�ņŃ�îŌøńŀĬ÷�ŒøĿí�iõîĴķōō�õíàîńœç�ņŃ�ôĜķĎĿ

�ĆĿí�iôŇŎŀńĿí�àíŎğŗí�iŒňĴĿí�ĩîňĸĿí�iõîĬñĎńĿí�iġîĸňĿí�iĵōčŗí�ŅŎŀĿîñ�ýîŔĻîŃ��àîĴćśí�õîŔňĸ÷�ņŃ

0-/)�;%8)6�*631�%�7832)��'311)�0´)%9�59-�7368�(´92)�4-)66)��1EVMEQ�+,%2-�� 9RMXIH�WXEXIW��%JKLERMWXEREN: �0MOI�;EXIV�*VSQ�E�7XSRI´�[EW�WLSX�MR�WSYXL[IWXIVR�2SV[E]�HYVMRK�XLI�WYQQIV�SJ��8LI�XMXPI��E�TPE]�SR�XLI�)RKPMWL�MHMSQ�³PMOI�FPSSH�JVSQ�E�WXSRI�´�VIJIVW�XS�XLI�HMJ½GYPX]�SJ�I\XVEGXMRK�IMXLIV�SMP�JVSQ�XLI�YRHIVWIE�HITSWMXW�SR�XLI�continental shelf, which underpin much of the Norwegian economy today, or a living from the rocky Norwegian land and YRVYP]�2SVXL�7IE��EW�[EW�XLI�RSVQ�FIJSVI�SMP�[EW�HMWGSZIVIH��³0MOI�;EXIV�*VSQ�E�7XSRI´�TPE]W�SYX�WSQI�SJ�XLI�LMWXSVMIW�and myths of this pre-oil period on a roughly geological timeline, drawing from some of the imagery of the Romantic Nationalist painters and using several sites marked by the German occupation of Norway, and concludes by arriving in XLI�TSWX�SMP�WTEGI��ER�YVFER�TPE]KVSYRH�MR�7XEZERKIV��GSRWXVYGXIH�JVSQ�TMIGIW�SJ�SPH�SMP�VMKW��

FR: ��³�'SQQI�PÍEY�UYM�WSVX�H´�YRI�TMIVVI�³�E�qXq�½PQq�HERW�PI�WYH�SYIWX�HI�PE�2SVZrKI�EY�GSYVW�HI�P´qXq��0I�XMXVI��YR�NIY�HI�P´MHMSQI�ERKPEMW�¨�GSQQI�PI�WERK�HÝRI�TMIVVI�JEMX�VqJqVIRGI�k�PE�HMJ½GYPXq�HÍ\XVEMVI�WSMX�HI�P´LYMPI�des gisements sous-marins sur le plateau continental , qui sous-tendent une grande partie de l’économie norvégienne aujourd’hui, ou vivre dans la terre norvégienne rocheux et indisciplinés et la mer du Nord , de même que la norme EZERX�UYI�PI�TqXVSPI�E�qXq�HqGSYZIVX��§�'SQQI�PÍEY�UYM�WSVX�H´�YRI�TMIVVI¨�WI�NSYI�YRI�TEVXMI�HI�P´LMWXSMVI�IX�PIW�Q]XLIW�HI�GIXXI�TqVMSHI�TVq��LYMPI�WYV�YR�GEPIRHVMIV�k�TIY�TVrW�KqSPSKMUYI��PI�HIWWMR�HI�GIVXEMRIW�HIW�MQEKIW�HIW�peintres romantiques et nationalistes en utilisant plusieurs sites marqués par l’occupation allemande de la Norvège , et GSRGPYX�IR�EVVMZERX�HERW�PÍWTEGI�TSWX��TqXVSPI��YR�XIVVEMR�HI�NIY�YVFEMR�k�7XEZERKIV��GSRWXVYMX�k�TEVXMV�HI�QSVGIEY\�HI�ZMIY\�TYMXW�HI�TqXVSPI�

ŅîøĔŇîİĳã�ióĊĄøńĿí�õîœśŎĿí��ŒŇîį�łœĎŃ��ĎĀĄĿí�ņŃ�ýčîĈĿí�àîńĿí�ľüŃ��ýčîĈĿí�ŁĊĿí�ľüŃ°�őĐŔŀĀŇří�ĂŀĤĜńĿí�Őŀī�ŒňòŃ�iŅíŎňĬĿí��Łîī�ĲŔě�ĽŜć�þœōĎňĿ�ŒñĎİĿí�ïŎňĀĿí�Œĳ�ŉĎœŎĜ÷�ł÷�¯ĎĀĄĿí�ņŃ�ýčîĈĿí�àîńĿí�ľüŃ°�ĉîĜøķśí�ðŀįã�ďĐĬ´œ�őČĿí�iőčîĸĿí�ıĎĀĿí�ĉōĊă�Őŀī�ĎĄòĿí�ĂĤē�öĄ÷�óĉŎÿŎńĿí�õîŔģîŔøăśí�ņŃ�ĢĴňĿí�îŃç�ýíĎĈøēí�ôñŎĬě�ŒňĬœ�őČĿí�i¯ĎĀĄĿí�ņŃ�ýčîĈĿí�àîńĿí�ľüŃ°��ĢĴňĿí�ıîĘøĻí�ľòķ�ĽîĄĿí�ŅîĻ�îńĻ�iŒĴěîĬĿí�ŒĿîńĘĿí�ĎĄòĿíō�ôŔĀœōĎňĿí�ôœĎĈĜĿí�ĝčŗí�ņŃ�ĖŔī�ôńĸĿ�ōã�iŁŎŔĿí�ŒĀœōĎňĿí�ņŔŃîēĎĿí�čŎě�ņŃ�ĞĬñ�ïîĤĸøēîñ�iņĘć�ŒÿŎĿŎŔÿ�ŒňŃď�ĽōĊĀĿ�ĢĴňĿí�ıîĘøĻí�ľòķ�îŃ�óĎøĴĿ�ĎŔģîēŗíō�ĆœčíŎøĿí�ņŃ�ĞĬñ�ĝĎĬœ�¯ĎĀĄĿí�ņŃ��ĢĴňĿí�ıîĘøĻí�ĊĬñ�îŃ�ôĸĤňŃ�ŐĿí�ĽŎěŎĿîñ�łøĈĿíō�iŒŇîńĿŗí�îŌĿŜøăîñ�ôĳōĎĬńĿí�ôŔĀœōĎňĿí�ĪķíŎńĿí�ĞĬòñ�ôŇîĬøēśîñō�ņŔŔňģŎĿí�ņŔŔĔŇîŃōĎĿí

��ôńœĊĸĿí�ĢĴňĿí�õíčîĴă�Ī ÖĤ¹ķ�ņŃ�ŉàîňñ�ł÷�iĎĀňĳîøē�ôňœĊŃ�Œĳ�őĎĠă�ðĬŀŃ

LIKE WATER FROM A STONE Mariam GHANI

1 7 h 3 0

!""VisualcontainerTV International Videoart webchannel�°�ņŃ�õíčîøĈŃ�ō�ŁŜĳã�ĝĎī��ŎŇčã�íčĊňĔļĿç��ĶŔĔň÷ :MWYEPGSRXEMRIV�8:�ĪŃ�ŅōîĬøñ

! ! ! " : ' - W & ) % * - $ " F " = ) ' & & $ * $ C " X P * . G ( / < - $ % ( * $ & ' 6 P"Y & H ) J ( $ $ & / Z " : ( ' " F " 2 I " 9 / & . . ( $ , ' ( " 9 ' $ ["

Barbara Brugola - LAPSE OF VIEW, 2012Katharina Gruzei��(-%03+)�-�¯�-:��Angelina Voskopoulou - FLOATING IN SPACE, 2009Lino Strangis - YING AOYUN, 2009Hwayong Jung - EURPHORIA, 2014 Alber Merino - THE TRACE OF SALT, 2010Igor Imhoff - PLANETS, 2012Maria Korporal & Sonia Armaniaco - HEART-EARTH, 2013Daniela Di Maro - MIGRATIONS, 2011

/0%!>?@A9%C%%CD%E%.]%@)#G%C]B^�� KARMA Café de la Culture Rue Abou bakr Seddiq Avenue Mohammed VI 40000 , Marrakech

��ĎòŇŎŇ��ŐĿí��ņŃ

"�.3962)=�83�%6(�%0�%1%0��0%�.3922f�%9�%6(�%0�%1%0�FoundLand collective: Ghalia ELSRAKBI, Syria��201� Lauren ALEXANDER, South Africa

�ôŔñŎňĀĿí�îŔĸœĎĳç�ō�îœčŎē��čĊňĔļĿã�ŅčŎĿ��ŒòĻĎĔĿí�ôŔĿîį��'OUNDLAND�ôīŎńĀŃ��ľŃŗí�ĝčã��ŐĿç�ôŀăč��

EN: �%VH�EP�%QEP��8LI�0ERH�SJ�,STI �MW�XLI�½GXMSREP�HIWXMREXMSR�MR�.ETERIWI�ERMQI�WIVMIW��±*YXYVI�&S]�'SRER²�SV�“Adnan and Leena” in Arabic countries.

FR: %VH�%P�%QEP��PE�XIVVI�HI�PÍWTSMV� �IWX�PE�HIWXMREXMSR�½GXMZI�HERW�PIW�WqVMIW�HI�HIWWMRW�ERMQqW�NETSREMW��±�*YXYVI�&S]�'SRER²�SY�±�%HRER�IX�0IIRE�±�HERW�PIW�TE]W�EVEFIW�

ôŔñĎĬĿí�ĽōĊĿí�Œĳ�°�îňŔĿō�ŅîŇĊī�°�ōã�°�îňŔĿō�ŅîŇĊī�°�i�ôŔŇîñîŔĿí�ôĻĎĄøńĿí�ŁŎēĎĿí�ņŃ�ôŀĔŀē�Œĳ�Œńŋō�ıĊŋ�Ŏŋ �ľŃŗí�ĝčã

"�+9)66-00%��&-8��+9f66-00%��&-8Firas SHEHADEH / 2013 / Jordan - Spain

��öÚñ��ŒëíĊĴĿí��

EN: �8LI�JSVQEXMSR�SJ�XLI�³&PEGO�7ITXIQFIV´�KVSYT��½KLXMRK�XS[EVHW�XLI�PMFIVEXMSR�SJ�4EPIWXMRI�GSMRGMHIH�[MXL�XLI�HIZIP-STQIRX�SJ�XLI��FMX�GSQTYXIV�TVSGIWWSV��8LI�ZMHIS�VI�I\EQMRIW�FSXL�IZIRXW��XLI�4EPIWXMRMER�EW�[IPP�EW�XLI�XIGLRSPSKMGEP�VIZSPYXMSR�

FR: �0E�GVqEXMSR�HY�KVSYTI�§�7ITXIQFVI�RSMV�¨��TSYV�PE�PMFqVEXMSR�HI�PE�4EPIWXMRI�E�GSxRGMHq�EZIG�PI�HqZIPSTTIQIRX�HY�TVSGIWWIYV�HI�P´SVHMREXIYV��FMXW��0E�ZMHqS�VqI\EQMRI�PIW�HIY\�qZqRIQIRXW��PIW�4EPIWXMRMIRW�EMRWM�UYI�PE�VqZSPYXMSR�XIGLRSPSKMUYI��

�ņŔĤĔŀĳ�ĎœĎĄ÷�ľÿã�ņŃ�ľ÷îĸ÷�iĉĊĬĿí �ôĳōĎĬŃ�ĎŔį�iłĿîĬĿí �ľĻō�ņŔĤĔŀĳ�ņŃ�ņŔœčĎĄ÷�ņŔŀ÷îĸŃ�ņŃ�öŀ ÜļĘ÷�ŒøĿí �¯ĉŎēŗí�ĽŎŀœã° �ôīŎńĀŃ�óčŎüĿí�ôœíĊñ�ĪŃ�õîňŔøĔĿí�Ďćíōã�Œĳ�ôīŎńĀńĿí�ŉČŋ�ġîĘŇ�ĎŌħ�iłĿîĬĿí�Œĳ�ôŔňŔĤĔŀĴĿí�ôŔĠĸĿîñ�ĲœĎĬøĿíō�õîń¸ŔĈńĿí�Œĳ�ņŔìÿŜĿí�ņī�ĩîĳĊĿíō�Ľ¸ōŗí�đîēŗí�ŅîĻ�îĠœã�őČĿí�i�MICROPROCESSOR��#*5��öÚñ��Ď÷ŎŔòŃŎļĿí�þĿîĬŃ�ĩíĎøćí�îŌŔĳ�ł÷�ŒøĿí�ŐĿōŗí�ôŀăĎńĿí�Œĳ�őã�iôŔňŔĤĔŀĴĿí�iôňŃíĐøńĿí�óàíĎĸĿí�óĉîīç�ņŃ�ĩŎňĻ�iņŔŔňŔĤĔŀĴĿí�ņŔŔëíĊĴŀĿ�ôŔňĸøĿí�ŉČŋ�ŁíĊĈøēîñ�ĢŔĔñ�ĲœĎĬ÷�ĝĎī�łøœ�îňŋō�iłĿîĬĿí�Œĳ�ôŔÿŎĿŎňļøĿí�óčŎüŀĿ

�ôŔÿŎĿŎňļøĿí�óčŎüĿíō�ôŔňŔĤĔŀĴĿí�óčŎüĿí�ņŔñ

��ôŔŀīîĴøĿí�õâĘňńĿí�ō�ŎœĊŔĴĿí�õîòŔĜň÷�I n s t a l l a t i o n s v i d é o / V i d e o i n s t a l l a t i o n s

+9)66-00%��&-8��Firas SHEHADEH

> > > I n f o r m a t i o n s p a r t i q u e s ت مــا مــعــلــو > > >

Entrées libres et gratuites / Free Entrace /

C a t a l o g u e

FR: Gratuit, il est disponible dans les différents lieux d’accueil du festival ainsi que dans les lieux culturels de Marrakech. Il est aussi téléchargeable sur le site internet: www.digitalmarrakech.org

مجانا ، وهو متوفر في أماكن المهرجان وكذلك األماكن الثقافية بمراكش . أيضا للتحميل من موقعwww.digitalmarrakech.org

R e m e r c i e m e n t

FR: Ce festival n’existerait pas non plus sans l’aide inestimable des artistes, des ami(e)s et des structures partenaires. Mille fleurs à tous les artistes et spectacteurs qui nous accordent leur confiance, à tous ceux que nous ne citons pas ici mais qui savent.

لم يكن لهذا المهرجان أن يكون لوال المساعدة الكبيرة للفنانين، األصدقاء و الشركاء. كل الحب والتقدير لكل الفنانين والجماهير التي وضعت ثقتها فينا.

P r e s s e

FR: Nous remercions très chaleureusement tous les médias qui accompagnent nosactions.

نود أن نشكر جميع وسائل اإلعالم التي ترافق أعمالنا .

شكر خاص

دخول مجاني

صحافة

الفهرس

CENTRE CULTUREL ATLAS GOLF MARRAKECH�Km 1 route d’Amzmiz - Marrakech(A droite avant Oasiria)

��

8 V E R W T S V XB u s :

0��8EQIWPSLXI0��8ELERESYX0��%QM^QM^

ľĸňĿí�ľëîēō

+%0)6-)�6Ç�Résidence Al Andalous III, Angle rue de la Mosquée et rue Ibn Toumert, n°3, Guéliz�http://galeriere.com/

05.24.43.22.58

KARMA Café de la Culture Rue Abou bakr Seddiq Avenue Mohammed VI 40000 , MarrakechLXXT��GEJI�OEVQE�GSQ�

��

L’ÉQUIPE DU FESTIVALOrganisationArab Media Labwww.arabmedialab.org

Directeurs Artistiques Abdelaziz TALEB et Abdellatif BENFAIDOUL

ProgrammationAbdelaziz TALEB

CoordinationJalila El OFIR, Ezahra MEHLLEG, Hind AOMARI.

Conception graphiqueEmre ONOLDirk RAUSCHER

Communication et presseIman EL HADDAD

TraductionAimad BEDDOUZA

TechniciensAbdessamad TALEBMohammed LACHHAB

CollaborateursMagmart Festival, VisualcontainerTV, MICROPUNTA, Kog-onada, Soudade KAADAN, Idiom Films, Merlin PITOIS, Ali n’ Productions & Zaza Films Distribution, Galerie Ré, Karma café littéraire, Amani hotel,...

TeamAbdelmoula LEKSIBIReda LOURIGAAyoub BENNINAYousra OUAFYGhita ENNAIMEMehdi OUBELLAAbdelkarim TALEB

RemerciementM. Omar HILAPhilippe BARRACO, Ousama RIFAHI, Racha SALAH, Laila HOURANI, Alessandra ARNÒ, Enrico Tomaselli, Ghassan SALAHAB, Hicham LASRI, Sandra BAUMANN, Christian BARANI, Maha MAAMOUN, Lucien VIOLA, Zakaria EL ALEM IDRISSI

Production

Taleb Cherche Mididigitalmarrakech.org

facebook.com/DigitalMarrakech

تنظيماملخترب العريب لفنون امليديا

www.arabmedialab.org

اإلدارة الفنيةطالب عبد العزيز و بنفيضول عبداللطيف

البرمجة الفنية طالب عبد العزيز

تنسيقجليلة األوفري، الزهرة مهياليغ، هند أومري

تصميم الجرافيكإمري أنول، ديريك رورش

التواصل و الصحافةإميان احلداد

ترجمةمعاد بدوزا

ثقنيينطالب عبد الصامد، دمحم لهشب

المساهمينمهرجان مامرت، فزوالكونتايرن، ميكروبونتا، كوغوندا،

سؤدد كعدان، إديوم فيمل، مريلن بيتواس، عليان لإلنتاج وزازا فيمل للتوزيع، الوري ري، املقهى األديب

اكرما، فندق أماين، أرتيلينيك...

فريق العمللكسيب عبداملوىل، لورياك رىض. بنينا أيوب،

أوايف يرسي، أنعمي غيثة، عبد الكرمي طالب، مهدي أوبال

شكر خاصالسيد معر هال

فيليب براكو، أسامة رحياين، رشا صالح، لييل حوراين، ألسندرا أرنو، إنريكو تومسييل، خسان سلحب، هشام العرسي، سندرا باومن، كرستيان براين، مهى مأمون، لوسيان فيوال، زكرياء العامل

إدريس

اإلنتاجطالب شريش ميدي

www.digitalmarrakech.orgfacebook.com/DigitalMarrakech

> > > S p o n s o r s

> > > P a r t e n a i r e s / P a r t n e r s

> > > O r g a n i s a t i o n م / ي ظ ن ت

م د

ا ر ش

، كيف 3$ أن أتوقف عن التفك%$ بها ء آخر. أمي، تركتها مستلقية هناك وحيدة HI$ أرضك يا دمشق! تركت معها ذكريا$78 $ ك أي مكان _ي \] ي7%وبك. أظل أسأل نفk$ هل سأزوركما يوما ما، أم أH8$ فقدت أمي لaبد.

ïĎİńĿí��iĽíōčďã�óčŎŇ�i��i�¬�� ôŃĎĄńĿí�ôŌĻîĴĿí�óĎĀėō�ôňñí�iïã�ĽŎă�ôĜķ

îŔĿîĤœç��ïĎİńĿí��iŒŇîň÷�Ľĉîī��i��i��iŅŎœĊĿí�ĎĄñخaل عبور البحر يونس يفقد أخيه،عندما وصل إ3 إيطاليا يبحث عن طرق لp$ يرد ما عليه

îŔŇîòēç��Ņĉčŗí��iŉĉîŌė�đíĎĳ�i��i�¬��iöŔÚñ��õîñîĜĬĿí�ïĎă H $zفلسط تحرير أجل من تقاتل العدد، معروفة غ%$ العالم، وكل H $zفلسط من H $zتحرري H $zمقاتل من تشكلت $ ال�7 ا_سود“ ”أيلول مجموعة HI H$ المخيمات والتعريف بالقضية الفلسطينية HI$ العالم، ظهر نشاط هذه المجموعة HI$ أواخر الستينات مع بداية الثورة $zجئaوالدفاع عن الاع معالج الكومبيوتر 8-بت ( microprocessor 8-BIT )، الذي أيضا كان ا_ساس ا_ول للثورة $ تم فيها اخ7% الفلسطينية، أي HI$ المرحلة ا_و3 ال�7 H $zامنة، بH ، كنوع من إعادة القراءة الم7% H $zالفلسطيني H $zالعالم، وهنا يتم عرض تعريف بسيط باستخدام هذه التقنية للفدائي $HI التكنولوجية

الثورة الفلسطينية والثورة التكنولوجية.

ŅîňòĿ�iîòē�đŎŇîŃĎŔÿ�őčîŃ�i��i��ióĉŎī�õíĎĻČŃH يعيشان HI$ منفى يعيدان النظر HI$ ماضيهم $zفلسطيني H $zزوج

ņŔĤĔŀĳ��iőĎļòĿí�Ċńăã��i��i��iĉōĊă�ŅōĊñ. يعت%� $ يعيشون تحت ا_حتaل ا_��ائي�$ Hقصته الشخصية حول تعريف الحرية، مفهوم _زال غامضا لحوا3$ 4 مليون فلسطي� $pلمخرج يح H $zالفلسطيني حرية استحقاق أجل من سخة الم7% الرغبة هذه توضيح يعت%� قيوده. وك¡ ا_حتaل لمراوغة شديد لتوق عرضا $kرئي بشكل

كالبحث عن القطعة المفقودة من لغز الحرية.

1 8 h 1 5

Œ��ĸ��ë î��û ō ł��ŀ��Ŕ��ĳ ĝ Ď��ī � � �

îœčŎē�iŅíĊĬĻ�ĉĉæē�i��i��iņĀēō�ŅîøňœĊŃH بسوريا: القمش�$ والحسكة. بينما كانوا يجولون المدن، تناولت الفرقة الم¡حية $zمدينت $HI H $zسنة 8002، قامت فرقة م¡حية تفاعلية بعرض $HI، نقاشات ومناظرات محفزة للجمهور. وHI$ نهاية جولتهم، وعند المنتصف H $zالجنس H $zة للجدل، مثل المساواة ب قضايا محرمة ومواضيع مث%$الثاH8$ من تصوير هذا الفيلم الوثائقي، قاموا بزيارة سجن حيث شجعوا السجناء ع� �د قصصهم وشعورهم حول احتجازهم ع� شكل هم السجن وكيف أن العمل HI$ إنتاج درامي خلق لهم فسحة للتعب%$ عن هذه المشاعر. م¡حية، هذا الفيلم يصور السجناء يناقشون كيف غ%$

1 9 h 3 0

ľ��œ Ŏ��ģ Ģ��œ Ď��Ę��Ŀ í < < <

ïĎİńĿí��iŒĔœčĉří�ņŔēîœ��i��i��iŒŇíĎœří�łŀŔĴĿíيرانية. يقوم . يريد أن يصوره بنمط إيراHI $H8$ المغرب، _نه يحب السينما ا_� دريk$ أن يصور فيلم تخرجه من سلك الماجست%$ H ا_� $zيحاول ياس

H لفيلمه... $zرحلة البحث عن أماكن تصوير وممثل $HI عون . مع بعض ي¡] H $zرشيد، وبأستاذ م¡ح، حس ، با_ستعانة بروا$8

ĎĜŃ��iĽîńĀĿí�àîŌñ��i��i��iôøē، إنها تبحث عن ق6دة الفراشة، لكنها وجدت مسدس... ومن ? @Aالصمت، إنهم يرتدون الم6بس للقاء الزوار القادم Pيك ( @Sغراموفون (الحا

ء. @ XY ثم بدأ كل

�îŔĻĎ÷�iņœ��Ďŋîģ�i��i�¬��iôòĬŀĿíالقرى وبعض التل، فوق المدينة تأسيس يتم السورية. الحدود fإ واhiقرب كومب النهرين ? @Aب ما ب6د من القديمة المدينة هي ماردين ?ام opلiا بسبب اhiناضول ق Xs جنوب @?t اجتماعيا وكذلك اقتصاديا فعالة سوريا @?t اhiهلية الحرب وكانت من. شوهدت يمكن الحدودية

كون t?@ اhiلم. opطفال إقامة عالم يسوده الس6م الذين يشhiالشعوب. ربما يوما ما، فإن ا ? @Aالعاطفي ب

ŅîňòĿ��iŒėčîŃ�őĉ�îňŔøĔœĎĻ��i��i�¬��iĪÿíĎ÷ō�ŁîŔķدون أند أندون (الحدود) هو عبارة عن فن فيديو حول اiختفاء المحتمل للحدود ومفاوضاتها المستمرة المتكررة.

. الحدود ”معلمة“، انها منقوشة ع� الخارطة لكنها @ @ غالبا، ما أشاهد فيها الخريطة تمتد تحت أعي�? oوسط، وال�hiق ا XPكل مرة أحلق فوق ال @?t? دولة وجاراتها @Aت ما بiنتقاiأماكن محددة، لكن من نواح أخرى ا @?t نقط التفتيش تتمركز . @ تدخل t?@ اضمح6ل كلما اتجهنا اf داخل اhiرا�?، كل هذا يتخلله @pتقرير المص @?t حرى يجب أن يكون حقhiتجري بدون مراقبة. هذا الوعي بالتجزئات المصطنعة بسبب ظروف تاريخية باهذا الفيديو، عندما تقوم بالطرز ع� قماش أسود، وتحاS@ فيه سبورة، بخيط أبيض، كلمة ”حدود“ ومن تم تزيل الخيوط بدون أن تكون قادرا ع� مسح آثار الكتابة، فهذا يلمح اf التعريف السياY@ لهذه التجزئات واf استحالة ضمهم ونفس الوقت استحالة شطبهم. إن فعل القيام @ أيضا حلقة مفرغة لعملية معينة، حيث أنها تاريخيا محددة ومعرفة لكنها أبدا أن تكون محسومة نهائيا. اجع عنه بطريقة لينة يع�? opء وال @ Xب�

ĎĜŃ��iŅōĊĬē�ĊńĄŃ��i��i��¬��ičîģçō�óčŎěتدور احداث الفيلم حول رجل يعمل مصورا فوتغرافيا t? احدى حدائق اiسكندرية وبعد

مرور السنوات يكتشف ان ابسط حقوقه لن تصله فيبدا t? البحث عنها .

ŅîňòĿ��ĵíĎĬĿí��iíčîń÷�őĉîŌĿí�Ċòī�i��i�¬��iņŔĤĔŀĳ�ľćíĉ�ņŃ�ôŔĜĈė�čŎěيتم i غالبا قصتهم؟ هي وما حياتهم؟ هي كيف هم؟ من جدا. سيئا تصويرهم سيكون مهمشة جماعات شكل ع� يعيشون ناس حياة توثيقها. هل يكون لهم اiختيار كيف ستكون صورتهم؟ هل يعطى لهم الخيار ل£@ يتخيلوا أنفسهم أغنياء بطريقتهم؟ هذا الفيلم يتخطى يمثلوا كيف يقرروا ثم واحدة، لمرة الخاصة صورهم @?t التحكم للناس يمكن حيث تفاع�@ تمرين انه hiنفسهم، صورا تلتقط الناس فكرة

أنفسهم بأنفسهم.

ïĎİńĿí��ičŎńÖŀē�ŐĴĤĜŃ��i��i�¬��iņœĉîøŔñt?@ خليط من النغمات الساخرة، المأساوية والشجية، يفر مصطفى سلمور اf عالم صحي ويشارك مع الرأي العام رؤيته المختلفة للمجال . لنعتp» دواء البيتادين، هذا الحل الكيميا¬h@ يعتp» ع6ج عاجل لكل اi©iم t?@ جميع حاiت الطوارئ، س6م مصطفى هذا أو باhiحرى @ الط�»ا أو كانوا . كل تشابه مع أشخاص موجودين حا? @fعمل خيا «pقراءاته الهامة. هذا الس6م يعت @?t ز أيضا تطور ملحوظ «pي @pخhiعنوان س6مه ا

، أو أحداث وقعت، ما هو إi صدفة. @ موجودين t?@ الما�?

ïĎİńĿí��iŒòŔĔļĿ�ŐĿŎńĿí�Ċòī�i��i��iĝĎĬĿí�ņŃ�ĩŎňńŃ@ صدرت t?@ سنة 2000 ومن oيعرض بطريقة جد ترفيهية تجسيد أول الهواتف المحمولة ال� @ هذا الفيلم القصp@ من اخراج عبد الموf لكسي�»

بعد أصبحت جد شعبية أi وهو الهاتف 3310. كان هذا الهاتف مقدر جدا بفضل ص6بته ومقاومته لصدمات.

óĊĄøńĿí�ôŔñĎĬĿí�õíčîŃří��Ņĉčŗí��iņŔŋîė�îŌŃ��i��i�¬��iĝčŗí�Œĳية الملقاة ع� الرخام اhiبيض، الدخان اhiسود لم «pعشاب الhiأحد منا لم يعد يزرها... لم يعد ندى الربيع يغطي ا i

1 5 h 0 0

* * � � � . A G M A R T � Œ��Ŀ ō Ċ��Ŀ í � Ņ î��ÿ Ď��Ō��ń��Ŀ í � ņ��Ń � õ í č î��ø��Ĉ��Ń � � � �Œ��ŀ��Ŕ��ē î��Ń Ŏ��÷ � Ŏ��ļ��œ Ď��Ň ç � � Ķ��Ĕ��ň��ń��Ŀ í

Collecting voices to build a conscience Erique LacorbeilleGone in 253 seconds Andreas Mares Mosquito’s prayer Nara Denning The sound of being Sylvia Toy St. louis Eagle eggs Silvia De Gennaro Jump in the lake Francesca Amati Light from Gaza Mohammed Harb The forest Damon Mohl 4B Movie Antonello Matarazzo A Indonesiana Exotica Rya Sukapura Putra Involuntary memories Clara Aparicio 7YWXEMREFPI�½WLMRK�� 7XIZIR�:IVWXY]JX�The Hole Emre Onol The Odorless Danger Marc Neys Remember your mouth’s taste Jaime RodriguezShort movie #1 (adaptation) Benna Gaean Maris The eternal return Lelievre Lievre The punchmovie Willehad EilersBlack brain Dimitri Fagbohoun Intemerata John Sanborn Pearls Urszula Kluz-knopek Storia Gérard Cairaschi The touch of some meeting point Danilo Rosini

1 5 h 3 0عروض سينمائية

7 أطلس كولف مراكش قاعة سينما المركز الثقا89

�ł��Ŀ î��Ĭ��Ŀ í � Œĳ � ô��Ŕ��ń��ķ Ď��Ŀ í � õ îē č îńńĿ í ō � � îœ ĊŔńĿ í � Ņ Ŏňĳ � Ģë í Ďć � łē č � � � �� Œ��ñ Ď��Ĭ��Ŀ í

7 سياقه العالمي. نظرة عن كثب حول يكرس مهرجان ديجيتال مراكش جزءا من برنامجه لفنون الميديا العربية وممارسات الفن الرقمي 898 عY الممارسات الثقافية والفنية. 7Zك [Zمع ال ، 7 العالم العر_7 كيفية تطور فنون الميديا وتكنولوجيات التواصل الرقمي 89

�ŅîøĔĻîñ��iĲŔøļĿŎĻ�ĲŔøĤŇŎģ��i��i��iŅŎøĈñ�óĎĻíċ. عن طريق استعمال ? @?. مستوطنة غ;. مهيأة بمدينة كرا0/ .Aأهمية مؤقتة لسكان مهاجرين مهمش .Kحيث يو . ?Nفيديو قص;. حول تداخل ف

الموسيقى...

îœčŎē��iĲēŎœ�íĊňŔĻ�iłŔŋíĎñří��ŐĄğ��i��i��iłŀă. تذهب إK منطقة مهجورة واسعة للعيش أحWمها بعيدا عن ضجيج الحرب. تتخيل ا]Zماكن وا]Zحداث،من خWل jNالفيلم يتحدث عن الفتاة المونولوج تقوله. تذكر أهمية وجود شخص @?. الحلم . خصوصا عr أهمية الحلم @?. وقت الحرب. ا]ZحWم هي مهمة بالنسبة لنا أن نعيش يوما

واحدا بسبب تلك ا]ZحWم ستكون حياة كاننانعيش فيه.

ĎòŇŎŇ��Ċăŗí

��ā î��œ č � ő Ċ��Ō��ń��Ŀ í � Ī��Ń � � ľ��ń��ī � ô��ė č ō � � � � � “ 3DMapping & Vijng ’’

ورشة عمل مقدمة من طرف مهدي رياح مؤسس ميدماب و دس. وكالة متيستوديو.ح ورشة العمل هذه نظرة لمجموع LMنفس الوقت. تق R ST عرض الفيديو وميكساج الصورة R ST S RYإر مابيو و ريزوليوم متخصص S RYنامج _MالR هذا المجال عن ST مهمة _Mتعت R Laبث حي. سيتم أيضا عرض الجوانب النظرية، التطبيقية والتقنية ال R ST الواجهة ووظائف أداء الفيديو

. S RYنامج _Mالمهدي رياح المعروف أيضا باسم فيجيتا، هو مصمم للخصائص المرئية ومصمم فيديو.

R نفس STونية المحلية والدولية. و LMلكwرة بواسطة صور متحركة ورسومات. منذ 2006 قام بالتعاون مع الساحة ا يشكل ثقافته المصو~ R وعه الحد�� م ، وبالتا�R أن�� RMنت مكانا محدودا للتعب LMن�wسنة 2102، أصبح ا R ST بداعية متيستوديو، لكنwالوقت قام بإنشاء وكالته اة أيضا حيث بدأ بالعمل LMهذه الف R STي والمعماري. و ��فيديو ميدماب حيث قام بالعمل ع� اخراج الصورة والفيديو ع� المستوى البS لهم قدرات RYوحرفي S RYكمصمم مستقل ومؤد للفنون المرئية (فج) مع جمعية استوديومتيس. حيث تقوم هذه الجمعية بجمع فنان

R بواسطة وسائل تمثيلية. Saوالف R Saع� التصميم التق

1 1 h 0 0

ô��Ŕ��ë î��ń��ň��Ŕ��ē � ĝ ō Ď��ī � � �Ė��Ļ í Ď��Ń � Ĳ��Ŀ Ŏ��Ļ � Ē��ŀ��ģ ã � Œ��ĳ î��ĸ��ü��Ŀ í � Đ��Ļ Ď��ń��Ŀ í � î��ń��ň��Ŕ��ē � ô��ī î��ķ

ôŔļœĎŃŗí�óĊĄøńĿí�õîœśŎĿí��ŅîøĔĻîñ��iĹîŋ�îòœď�îňŔÚòē��i��i��¬��iŏĎĻċ�àîŔăçإحياء ذكرى يشهد ع5 الخراب النف1Q الذي سببته حرب الطائرات بدون طيار، قام بها الجيش ا;:مري17 ع5 ثما123 دول من ضمنهم باكستان. 2 1Yة من الزمن، يوم تم ذكره، شخص ما فقد. هذا العمل يطلب منا أن نربط ب mnيوثق هذا الفيلم حصيلة الجرائم والتواريخ المنسوبة لفلحلقه ;نهائية للحياة؛ “ يعتwn تأكيدا 1y1 القديم ”رنجو w{خسائرنا وسعادتنا �12 آن واحد، مشاركة مع ذاكرتنا الجماعية. إن نماذج الفن الشع

نا دوريا فيقود بنا من الخراب اy الخ�ص... 1nحيث يصبح مص

�îŔŇîńĿã��iĐŇčŎĿ�čĊňĔļŔĿã��i��i��¬��iĪńøĀńĿí� ÚŁîĨŇ�ņŃ2 العامة لسلوك 1Y1 يتم تطبيقها هناك يمكن فهمها كتجريد للقوان m{2 ال 1Yالسجون هي أماكن حياة ا;نسان ا;جتماعية �12 ظروف قاسية. القوانوري من أجل نظام المجتمع. السجن الذي تم تصويره هنا، متدهور ـ هل هذا ي�ي من أجل المجتمع الذي فيما م�2 2 يبدو أنه �2 1Yمع

2 بكل ذلك؟ 1Yكان يديره؟ وما ع�قة القوان

ôŔļœĎŃŗí�óĊĄøńĿí�õîœśŎĿí��iőĊŔŋď�ŊŔĴĻ�i��i�¬¬��¬��iîŇãō�ĆŔĘĿí“، المخرج السينما1:3 1 w{نتاج فيلم حول موضوع ” الفن كعمل تخري ق ا;:وسط ;� ) �12 ال�� 2 1Y1 (معرض دوري يقام كل سنتyبتفويض من بيناالمستقل كفيه زهيدي (أنا مدمن ع5 الجنس) فاق التوقعات. قيل إنه يمكنه القيام بما يريد باستثناء السخرية من الشيخ، الذي يحكم الب�د ته اy البينا1y ذاته وبسعادة ضغط ع5 كل زر حساس ثقافيا استطاع أن يجده. 1nفقرر زهيدي بأن يقوم بذلك بالذات. اتجه بكام ، 1yويمول البينا

ساءة للدين وتم تهديده بفتوى. فيه. تم حظر فيلم زهيدي بسبب ا;� mnلكن مزحته الساخرة فشلت �12 ال

ي ذاكرة، 16’2، 2013، خالد عبد الواحد، سوريا شق �فهو الفائز، 00‘15، 2013، أمروش بدر، مرص

ف صه!، 29’7، 2013، زينة رمضان صالح، فلسط�يانهيار، 44’21، 2014، أيمن عبد الحميد، مرص

ف إبراهيم، لبنان الخطأ المطبعي، 00‘7، 2013، حس�يمخرج اىل العدم، 63’21، 2014، رشيد أهالل، المغرب

استعارة، 03’4، 2013، وائل توباجي، سوريا

1 8 h 3 0

<<< عرض أفالم

مثل االستراتيجية، 00‘45، كريستيان باراني، فرنسا: ي هذا الجزء هو الرابع من تجربة مرت �في مدينة د�ب

ء يتدفق، كالرسعة والمكيف ي ، هنا حيث كل �ش ي ، مدة 32 يوما ومن ثما�في اىل عرسش ساعات �في اليوم، هنا حيث ال أحد يفكر �في الم�ش أن تتم�شء ما هو إال سيناريو ي ء إال الربح والكسب. أن تسقط �في العشوائية لبناء تصور ما، هنا حيث كل �ش ي . أن تتكبد الخسارة، هنا حيث ال �ش الهوا�ئي

تتبعه توقعات.ف من أجل جلب ماراتي�ي اتيجية مصممة من طرف الشيوخ االإ ، نمط مستخدم �في المساحة، اس�ت ي يعت�ب بالذات كإنشاء زخر�في الجزء الحدا�شي من د�باالنتباه و�في نفس الوقت حماية الثقافات المجتاحة من طرف كل ما هو من وسائل إلهاء وبغاء. لكن من أجل أيضا جلب االستثمارات المالية

المضطربة �في العالم بكل اتزان.

طنجس، 00‘34، 2013، ميكروبونتا، إيطاليا بالجيل مألوفة جميلة موسيقية مدينة من عديدة مناطق و�في المغرب، اىل الطريق �في طنجة. مدينة �في ولد ي تجري�ب موسيقار هو تنقس ف الرائع�ي ف الموسيقي�ي ونخبة بش�ي عطار تنقس، اىل ضافة باالإ بولز، بول براين جونز، هندركس، ين، ف ي، ج�ي ل�ي واك، ك�ي بوروز، الموسيقي، للجاجوكا. لغة للئجيال الجديدة، عرض سحر مدهش؛ فيلم وثائقي، سينما، فيديو كليب، فن فيديو، موسيقى حيث تستعمل الكلمات فقط

للحكايات واالئساط�ي �في المدينة، يجدون أنفسهم �في تقاطع مع تقاليد، ثقافة شعبية، أساط�ي وعرض سحري.

2 0 h 3 0

<<< عرض فيلم وثائقي

إمرأة و كاميرا، 00‘60، 2012، كريمة زوبير، المغربف وحفلة العرس المزخرفة تملئ المكان، نلتقي خديجة، امرأة مغربية مطلقة تعمل كمصورة فيديو �في االئعراس بمدينة الدار مع حماسة الموسيقي�يفل كل االئوقات وعىل أنها مصدر البيضاء. والدتها وأخوها ال يوافقان بالكامل مع خيارها �في هذه المهنة، يشتكون عىل أن خديجة تظل خارج الم�فوج مرة أخرى بأي وسيلة ممكنة. لكن خديجة هي المعيل �في العائلة ف ون أن طلق خديجة عار، فهم يريدونها أن ت�ت ان. مسبقا يعت�ب نميمة للج�ي

كما أنها ال تريد أن تخضع لمطالبهم. كل تلك حفلت االئعراس ترسم تناقض حاد لصعوبات الزواج وواقع الطلق.ي يواجهنها والقوى المنافسة من أجل العيش ى، هي االئخرى مطلقة، خديجة تتحدث برصاحة عن المصاعب ال�ت مع بعض هي وصديقتها برسش

�في حياة المرأة بالمغرب وما أبعد.

îŔŇíĐň÷��îŔĻĎ÷��iĎŔĳď�ŎįŎÖŀñŎ÷��i��i�¬��iôĨĄŀĿí�ŉČŌñ�čŎĬĘĿíة وتستهلك بوت#" " تك0# " تضيف كل نقطة اB ثقافة الصورة الجماعية، ال23 فيلم ”الشعور بهذه اللحظة“ يطرح سؤال حول النظرة السياحية ال23" تكون من خiل هذه الثقافة. تخلق النظرة السياحية نوعا من تجربة خيالية وطرق وعي حيث تمثيل ا_ماكن، التاريخ ضعيفة، والتجارب ال23

" يناقشها هذا الفيديو. والناس تغ#" بالكامل، وأن تلك النظرة هي ال23

íĎøŀĀŇç��ïĎİńĿí��iőčîńİĿí�ņœĊĿíčŎŇ��i��i��¬��iýíōĐĿí�Ċĸīوجا xy" نفس اليومالذي تعرفوا فيه. x نت ، و يقررو أن ي2# x من الغرباء ، الذين تعارفو ع~ شبكة ا_ن2# هذا الفيلم يصور 24 ساعة xy" حياة اثن�"

يرة لهذا اليوم. x خطة �0 لكن ، للزوج�"

óĊĄøńĿí�õîœśŎĿí��ïĎİńĿí��iŊŔēã�ĲŔŀĈĿ��i��i��iôňñříء فقط _جل أن تكتم �ها. " xمت أن تقوم بأي �0 عندما أقدمت نادية ع~ قرار صعب قد يخيب ظن عائلتها، اع2#

1 6 h 3 0

عروض سينمائية7 أطلس كولف مراكش قاعة سينما المركز الثقا89

î��ń��ň��Ŕ��Ĕ��Ŀ í � ł��œ Ď��ļ��÷ � � � � من تقديم Kogonada ، الوAيات المتحدة اA@مريكية

لنكOد حول السينما والزمن، 30‘8 دقيقة، 2013 مالك ـ النار والماء، 15‘1 دقيقة، 2013

أوزو، 20‘1 دقيقة، 2013 ، 00‘1 دقيقة، 2013 7Vصوت أرونوفس

تارانتينو، من اA@سفل، 04‘1 دقيقة، 2013تارانتينو، من اA@سفل، 40‘1 دقيقة، 2013

1 7 h 1 5

�ł��Ŀ î��Ĭ��Ŀ í � Œĳ � ô��Ŕ��ń��ķ Ď��Ŀ í � õ îē č îńńĿ í ō � � îœ ĊŔńĿ í � Ņ Ŏňĳ � Ģë í Ďć � łē č � � �� Œ��ñ Ď��Ĭ��Ŀ í

7 سياقه العالمي. نظرة عن كثب حول يكرس مهرجان ديجيتال مراكش جزءا من برنامجه لفنون الميديا العربية وممارسات الفن الرقمي 898 عh الممارسات الثقافية والفنية. 7iك jiمع ال ، 7 lm7 العالم العر كيفية تطور فنون الميديا وتكنولوجيات التواصل الرقمي 89

ĎòŇŎŇ 29 öòĔĿí

1 5 h 0 0- أطلس كولف مراكش من 28 ا<- 29 نون>; بمدياتيك المركز الثقا/.

ņŔĤĔŀĳ��iłŀŔĳ�đŎœĉç��i��i��iĲķŎøŃ�ņŃď. نيفيه، أسماء غانم، عاصم ناJ، أيمن أزرا ومهند صBحات -Rأم ، -Sء العBع ، -Sمهدي فليفل، يزن خلي ،Jطرزان و عرب نا

1 5 h 0 0عروض سينمائية

- أطلس كولف مراكش قاعة سينما المركز الثقا/.

�� ô��Ŕ��Ŀ ō Ċ��Ŀ í � ó Ď��Ŕ��Ĝ��ĸ��Ŀ í � Ł Ŝ��ĳ ŗ í � ľ��Ġ��ĳ ŗ � � ô��Ŕ��ń��ē Ď��Ŀ í � õ í č î��Ŕ��ø��ć è��Ŀ í � � � �

ïĎİńĿí��iőčîįď�óĊŔī�ō�ĹōčîŃ�ņŔēîœ��i��i��iîŔñōĎøŇí> زوجته كعادتها بورودها الذابلة بكل صمت و هدوء... ين، يعود الزوج إJ بيته ، عند غروب الشمس، حيث تعت<= PQبمناسبة ذكرى زواجهما العين سنة الماضية من حياتهما و إJ التدهور و اXضطراب الذي لمس ع[قتهما طوال هذه اWXعوام PQالع Jمائدة العشاء، ينظر الزوجان إ fع> نجمت عن قصة حب معقدة بينهما إJ أن ينتهي حوارهما بما لم يكن n=> الحسبان. يعالج فيلم ’‘ w>؛ فتصفى الحسابات و تناقش المشاكل ال

وبيا ع[قتهما. w~و ان = وبيا ’‘ n=> مشهد واحد متسلسل ال�اع الناتج عن اخت[ف الزوج�> w~ان

ĎĜŃ��iŒńŀī�ĊńĄŃ��i��i�¬��i�ôœĊĀñŗí> تتساقط حباته وتتبخر قبل أن تصل القاهرة، n 2014=> هذا العالم الحقيقي تنمو أشجار الزيتون بQعة شديدة ويكسو اوراقها سائل ذه<�

اJ اXرض.

îŔŇîńĿã��iŎćŎňĻ�ĒļŀŔĳ��i��i�¬��iĶœĎĤĿí�Őŀīف أن لها ع[قة غرامية بزبونها! 100/ساعة. السيارة تصطدم بالحاجز، تنقلب عدة w~ايدة. ماري يجب أن تع= w~عة مQيعقوب غاضب، يقود بمرات. يعقوب n=> حالة ميؤوس منها واقف خارج السيارة عند حاجز طريق �يع. لماري ممر عf جانب الطريق. يعقوب يزحف ل[Wمام، يريد

أن يقفز. فجأة تمسك ماري بيعقوب من الخلف، تمسك بإحكام. يعقوب، تعال اJ اWXسفل هناك!

îŔŇîńĿã��iĎŀŔē�ùĎŔį��ņœ��i��i��¬��iĎńĄĿí�ĉŎňŌĿíō�ĎĸòĿí�Œīíčيعرض هذا الفيلم فاجعه تلتهم قلب أم: كارين شيفر فقدت ابنها الوحيد n=> أفغانستان. أقل ما يمكن، وبشكل كثيف وحساس، أداء هذه

. = المQحية الحميمية، يهدف اJ توضيح جوهر الحرب ومن هم ضحاياها الحقيقي�>ة، Pلجعل ألم كارين محسوس �يعا، أود أن أوضح ذلك من خ[ل هذا المقطع الخالص الطنان بشكل شاعري: كارين تتكبد موت ابنها مبا�ا بالحقيقة. انها غاضبة، مغلوب ف أخ~> w~الواقع. كارين تع Jا. لقد حطم قلبها. ثم نعود ا من خ[ل صور Xبنها المتوn=> عندما كان طف[ صغ~>. خسارة لن تعوض. وكما أن وهمها يقوم <=nلم. ابنها قد توWXيمكن كبحها. انها لحظة الحقيقة حيث يجب عليها أن تسلم با X أمرها ولكن fع

=ها أصبح ”دايفد“ مثل الزناد n=> عملية تنفيس. بتحف~>

óĊĄøńĿí�õîœśŎĿí�i�őďŎŔøŃ�ŅŎÿ��ĐŇŜñ�íŎėŎÿ�i��i��iņķōĎœďمخلوق وحيد، عD كوكب وحيد، اختطف ا6 الجهة المغرية الخاطئة من عالم رقمي.

قصة الزير / محمد أيمن هذه حكاية زير يريد الوصول ا6 النور ولكن سوف يواجه بعض المصاعب NO طريقه كما انه سوف يجد المساندة abمن زير اخر صغ

îŔĿîĤœç��iőĉčîŇŎŔĿ�ŎŔŇŎøňĻčîŃ�i��i��iĊœĊÿ�łĿîī��سنوات deالع aNO أوربا كل غزت حيث واjجتماعية اjقتصادية اljزمة خلفتها a noال الجديدة اjنزواء ظاهرة Dع عمل هو جديد عالم 073

ة: عزلة اjنسان abخljا

îĔŇĎĳ��ïĎİńĿí��iĂøœĎĳ�łŔŋíĎñç��i��i��iĪňĜńĿí�Œĳ�āîòėã”تكنس، ترمي حاويات، تمسح الطاولة...“ هل اljشباح تحلم؟ هل يتذكرون؟

�ņŔĤĔŀĳ��iŁŎŀē�ŒĻîÿ�i��i��i�ĎńĸĿí�ŐĿí�Ŝœ

ة اسمها أسيل تبيع أسطوانات aNO شوارع الضفة الغربية وتستعمل مخيلتها النشيطة لتخلق من abحول فتاة صغ abي� ا6 القمر هو فيلم قصجديد العالم بحولها بطريقة خيالية.

�ïĎİńĿí��iôļœŎė�Ľĉîī�i��i��iŏĎĔŔĿí�ĊŔĿí

N بعناده وهذه هي اللعنة الثانية. هذا اljخab هو اljستاذ اljول jبنه وهذا ما abاليد. هذه الهبة الطبيعية هي لعنته. والده يتم eأي a6عبد العاب عD يده اليeى كل مرة استعملها: ليأكل، يصافح، يكتب، يرفع يده aNO القسم Nي� a6سوءا. عندما كان طف�، كان عبد العا dbمور أكljيجعل اى ان كانت لديه ردة فعل أم j. بمجرد أن abبرتقالة... ل abمثل تقش eى ا6 حد الكeأو يرسم. عندما كان مراهقا، قام والده بلوي يده اليأصبح راشدا، تحت نظرات والده التفحصية والحادة، كان يخفي يده اليeى المشوهة بالكامل تحت طاولة اljكل! ابنه، أيe اليد أيضا،يتجنب ، كلها مغطاة بالدم، تقبع Noكازا دي اسبانا... حيث وقع انفجار عنيف... يده، اليم aNO عشاء مع زوجته aNO من مايو، كان deالسادس ع aNO .جده

N الجثث المشوهة... aب�Nل، قام والديه بزيارته. انهم عD طاولة اljكل. بيد واحدة، والدراع اليمNo مقطوعة عند الساعد، عبد العاa6 يحدق aNO والده. يحرك يده Nbالم aNO abخljوالده. بمجرد صدى صوت انفجار عنيف يرتد، ينظر هذا ا aNO زال يحدقj ،كلljا aNO ء ويبدأ a dمام، يدعو ابنه ليقوم بنفس ال�lى ل�eالي

ل�lسفل، م�مح وجهه ممزقة بالندم.

1 9 h 4 5

ĎŔĜķ�Œĸëîûō�łŀŔĳ�ĝĎī��

ôŔļœĎŃŗí�óĊĄøńĿí�õîœśŎĿí��ïĎİńĿí�őĊœíď�ņŔŃã�i��i��¬��ióîŔĄĿí�ŐňĬŃNلج. nbال : abالتخرج لكنه يهوى بشكل كب aNO عثمان، هو شاب من ضواحي مدينة الدار البيضاء. عاطل عن العمل، وكذلك لم يحالفه الحظ

ľœŎĤĿí�ĢœĎĘĿí��

ïĎİńĿí�iőĎĔĬĿí�ŁîĘŋ��i��i��iïŜļĿí�łŋ“كان“ aNO 3102 ضمن إطار فقرة ”السينما المستقلة“ abعجاب أينما حل منذ أول عرض له بالمهرجان الشه ¥jا abيث a ”هم الك�ب...“ فيلم مغر§¦ف عليها الوكالة الفرنسية لتوزيع أف�م السينما المستقلة، وقد حصد مجموعة مهمة من الجوائز aNO ظرف نصف سنة، وكلها يتقاسمها deت a noالN سنة ¦bالمغرب بانتفاضة الخ aNO إثر ما يعرف Dتعرض ل�عتقال ع a الفيلم أو ممثله الرئي�a حسن بايديدة. يتناول الفيلم قصة مواطن مغر§¦اير المغربية. ويقابل بطل الفيلم حسن ¦bوحركة 20 ف a Nامن خرجه من السجن مع احداث الربيع العر§¦ nb1981، وسيفرج عنه بعد 03 سنة، وسيع�مي تتبع رحلة هذا ¥jباديدة، طاقما صحافيا يعمل لصالح قناة تلفزيونية أثناء تغطيته للمظاهرات بمدينة الدار البيضاء، ويقرر الفريق ا

ء باljحداث. aDماضيه الم aNO الشخص بالبحث

ومدان، تونس ، 00‘17، 2013، واف ب,+ زهور ال0/ا، ’00‘‘4، 2014، ا89ردن، كندا + الس,: أثناء النوم، مونا ل,:

ألتيغاسيون (تحول)، 33‘‘23، 2013، جوليان بوميل، فرنساكورغان، 04‘‘5، 2012، إيمهوف ايغور، إيطاليا

أوفسيت 04‘1، 2014، إمري أنول، تركيازيرو، 52‘‘5، 2012، إيمهوف ايغور، إيطاليا

: تروكر، إيطاليا، بلجيكا +X(الطاهرة)، 27‘‘13، 2013، رو : ZX9ج]: إماكوزيروقن، 00‘4، 2014، جوشوا بaنز & جون متيوزي، الو9يات المتحدة ا9مريكية

* � � � . A G M A R T � Œ��Ŀ ō Ċ��Ŀ í � Ņ î��ÿ Ď��Ō��ń��Ŀ í � ņ��Ń � õ í č î��ø��Ĉ��Ń � � � �Œ��ŀ��Ŕ��ē î��Ń Ŏ��÷ � Ŏ��ļ��œ Ď��Ň ç � � Ķ��Ĕ��ň��ń��Ŀ í

ĖĻíĎŃ�ĲĿŎĻ�Ēŀģã�ŒĳîĸüĿí�ĐĻĎńĿí�ĺŔ÷îœĊńñ�ĎòŇŎŇ��ŒĿí��ņŃ

eزايد، م : :Xسكندرية، ماç، سامر غريب، لبنان : ZXمن نافذ

، لبنان : klمربوط، اي]: صويأطفال الريح، أم,: أزار، إيران

توبة ، هد هيد، إيراناللون الذي يستنشق، ريزمي ألكفجي، العراق

+ :wحضور، غياب، محمد هارب، فلسط+ :wيف }هان، فلسط نفق، }/

ماي، بيوم كوكم، تركياصورة شخصية بدون عنوان، يوار دمولو، تركيا

1 8 h 3 0: أطلس كولف مراكش عروض سينمائية بقاعة سينما المركز الثقا�+

� � � � ô��Ŕ��Ŀ ō Ċ��Ŀ í � ó Ď��Ŕ��Ĝ��ĸ��Ŀ í � Ł Ŝ��ĳ ŗ í � ľ��Ġ��ĳ ŗ � � ô��Ŕ��ń��ē Ď��Ŀ í � õ í č î��Ŕ��ø��ć è��Ŀ í � � � �

ņŔĤĔŀĳ��iŅŎñĐă�őĐŃč�i��i��iôœĉčō�ôěîěčرصاصة وردي هو تفسR! كيف أرى الشباب يتعاملون مع المسائل الحياة بطريقة خيالية . ومع ذلك ، وأنا أدرك تعقيدات ( ح' لها #"!

! رام الله . YZالوضع الحا\! #"! مدين ! القصة إذا عرضة ع

îŔĿîĤœç��îŔŇîńĿã��iŒĿŎļŔŇ�ŅîŔøĔœĎĻ��i��i�¬��iŅōĊñا... !Rفق باتجاه الكامh)تحلق من ا YRالفيلم يعرض منظر للطبيعة. فجأة هليكوب

ôŔļœĎŃŗí�óĊĄøńĿí�õîœśŎĿí��ičîĜŇ�Łîē Úō��i��i�¬��iðŔĤĈĿí! للسينما الم'ية. pZحيث يكرم الع' الذه !Rالخطيب هو فيلم موسيقي قص

îŔŇîńĿã��ïĎİńĿí�iðĿîģ�ĐœĐĬĿí�Ċòī�i��i��i�ĒĴňĿí�ôŔĻĐ÷�تحويل النفس ( الرغبات الجسدية أو الذاتية) من ا(hنانية إ\ ا(نفتاح.

îŔŇîńĿã��ičŎŃã�ŒŇŎÿ�Œñ�îĠœã�ıōĎĬńĿí�iŎļĔœčíčŎŃ�ĺœĎ÷îñ��i��iàíĉŕí�ĝčãō�ņœĉæńĿí� AB@ نفس الوقت. بسبب الرقم الجد مختلف ل-,عمال لكل سلسلة @ DEداء“ هو إظهار لسلسلNOلسلسلة تصويري ”المؤدين وأرض ا A تركيب القنات]@ @ تفس تكوين bا سيؤدي مما الصور، A ب]@ وع-قات روابط سيخلق المشاهد مقصودة. @ غ أو عشوائية أزواجا سيخلق العرض ،(180/50)

كيبة المرئية ستكون مدعومة من ناحية الصوت بمxعات تشتغل ب 04 نبضة AB@ الدقيقة. D وخيال خاص به. ال

�ð��Ō��ŀ��ē � Ņ î��Ĕ��İ��Ŀ � ł��œ Ď��ļ��÷ � � �

- أطلس كولف مراكش من 28 ا9 29 نون67 بالمركز الثقا/.العروض ع@ شكل حلقة

غسان سلهب، شخصية رمزية لجيل جديد من رواد السينما اللبنانية (زياد دويري، دانيال عربيد، خليل جوريج وجوانا حجي توماس...) كo7 من عop سنوات من العطاء. تم البدء بهذا اjرتكاز من أجل التذك7- بأهمية هذه المخرج، لكن من أجل التفكر أيضا أن بدايته rj

لم تكن بتلك السهولة.- 31 من عمره. وهناك ولد سنة 8591 بمدينة داكار، من عائلة لبنانية كانت مستقرة بالسينغال، انتقل سلهب من بعد ا9 لبنان وهو /.

عرف بالتوا9- وي�ت الحرب اrjهلية، الحاجة ا9 المنفى لباريس، ثم ادعاءات إعادة اjعمار.هذه الحوادث المؤلمة تتسم بها سينما غسان سلهب، كما أقرها بنفسه خ�ل لقاء عام: ”لوj الحرب لما كنت رجل سينما“، مع ذلك، - من هذه الجهة. الغرابة ع@ الذات، تفكك - تأ�� أعماله متحررة من استبداد هذا الموضوع الشائك، الذي تجده يطغى ع@ اrjف�م ال��

الوجود الجماعي ببناء اrjسباب المؤرقة.اك هيئة المخرج وأقربائه، المقاطع اjختبارية oمشوار غسان، بإ� - كo7 تجريبية /. rjعمال المختارة من طرف ديجيتال مراكش، تعت67 اrjا

، طباعة فوقية، فصل الصوت عن الصورة) j تتضمن ع@ طريقة نمطية. r د هذه المعضلة طبقا لمسائل رسمية (تجز�- تجد�

MON CORPS VIVIANT, MON CORPS MORT ماذا ستفعل، يا إلهي، لو مت؟

) R.M Rilke (

NARCISSE PERDU ث-ث محاوOت لصورة ذاتية

LA ROSE DE PERSONNE�kŏĎćŗí�ĩčíŎĘĿí�ņŃ�îěŎĜć�ĎüĻã�óĎńă�ĩčîė�íċîńĿ

óîĳŎĿí�ĊĬñ�/ POSTHUMEة من الوقت من بعد العدوان ا��Oائي�@ لصيف 6002، ”بعد الوفاة“ هو تجربة مسكونة بشكل مضاعف من طرف الغياب D تم إخراجه بعد ف

ة الحضور للواقع. الحا�A لكل الخيال وكل�ي�

��، الذي يمهد @ ، يعيش �اع داخ�@ خط AB@ 1958، تلد امرأة رضيعها اO,ول بالسينغال، أرض الهجرة، AB@ نفس الوقت لبنان، البلد اO,ص�@

لحرب أهلية مستقبلية.

Œ��ĳ � ó Đ��Ŕ��ń��ø��ń��Ŀ í ō � � ó č î��ø��Ĉ��ń��Ŀ í � õ î��ī í Ċ��ñ ř í � ņ��Ĕ��ă ã � ĝ Ď��ī � � �C i n e m a 4 D , M o t i o n G r a p h i c s , 3 D A n i m a t i o n

- أطلس كولف مراكش من 28 ا9 29 نون67 بالمركز الثقا/.

îĔŇĎĳ��ĎëíĐĀĿí�iöœĎįŎñ�íĊŔĿîŋ��i��iíčōĊŇîñنسانية . يحملون نظرة مظلمة ومقلقة من واقع الع+قات ا'& فيديو باندورا يركز عM فئة اجتماعية، أطفال CD> هامش من المجتمع الفرن=>

ونظام وسائل ا'ع+م عM العنف الذي يتولد.

þœōĎňĿí��óĊĄøńĿí�õîœśŎĿí�i�ŜœčŎøē�ŜŔē�ō�îŇîŃ�îŇîŃŎÿ��i��iĎŔĈĿí�ŁîĨŇ. جوهر الفيلم هو ويج كأمة للس+م والخ[> C]كونت مفهوما لدولة ال < deساط[> والصور الg'هو فيلم وثائقي إبداعي يكشف ا “ ”نظام الخ[>ويج كأمة للس+م. كل هذا تم نسجه C]خلقت صورة ال < deأحداث تاريخية وشخصيات ثقافية ال ، > تwد أساط[> deسلسلة من ا'ستعراضات الالمثالية. بطريقة الدولة تلك ويج C]ال واصفة هوليوود أف+م من صوتية وخطابات خطابات سياسية أرشيفية، بواسطة مشاهد معا وحبكه سخة CD> تاريخ واحدة من ا'gمم ا'gك[� ثراءا d]خ+قية المg'ويجي، نكشف المعض+ت ا C]تحليلية هجائية لنظام الخ[> الذي يتخلل المجتمع ال

عM وجه ا'gرض.

ŅîňòĿ��ņŔĤĔŀĳ�iôŔŃîñ�îŇĎŔŃ��i��i�ôŃŎİŀńĿí�îňğčã�CD C> سوريا اجتازوا الحدود، أرض ألغام، يسجل التاريخ المحاولة الجسدية C الفلسطيني�> 15 من مايو/أيار 2011، إنها الذكرى 63 للنكبة. ال+جئ�>

ا'gك[� خطورة من أجل العودة ا� أرضهم ا'gصلية.

ņŔĤĔŀĳ��i�ĊŔĻō�ĲœĎė��i��iŁîńĄøēśí�öķō�óĐį�õîŇíŎŔă�ôĸœĊă�وإلهامه؛ الماكياج فنان ا'gدوار؛ وأداء لعب وجمالية سياسة <CD تتأمل يجعلك فيهية. d]ال الصناعة غزة“ حيوانات ”حديقة فيديو يستكشف <CD ونسخته. أما جزء ”وقت ا'ستحمام“، فيقوم حمار بأخذ حمام جيد بعد يوم طويل مشبع بنظرات الجمهور والضحكات <Mصg'ء ا < ال=�

”حديقة حيوانات غزة“.

îŔĿîĤœç��iņŔ÷ōč�iôŔńķč�ôīîòģ�i��iĉíĎŔļĔŃ�اضية والواقعية سوف d]ما هي السيناريوهات المستقبلية المحتملة عقب التطور والتطبيق الكامل لرؤية الحاسوب التكنولوجية؟ هوياتنا ا'ف

تتطابق CD> ظرف ثوان، مما سينتج عنه إغفال لحقنا ومن المرجح أن يختفي.<Cالعالم الحيوا� <CD اد“ يستخدم تقنية المحاكاة المطورة نا عM تطوير أدوات وطرق جديدة لدفاع عن هويتنا. ”مسك[> هذه التحديات ستج[¢

كأداة لدفاع النشيط من التحكم التكنولوجي المنجرف.

îŔĿîĤœç��iśŎŇîŔÿ�îŔĿŎÿ�i��iŉîĴĘĿí�Ďńăã�óčōĉوضع عملية <CD عن �wت اللون فاتح حريري للباس المرتديات النساء دائرة. شكل Mع جالسات نساء ة �wع ا� بها <dيأ� تجميل لمواد حامل

مساحيق التجميل.ع الشفاه. النساء الشابات يقمن بطقوس تجميل. ل العيون ـ أحمر الخدين ـ أحمر الشفاه ـ ماسكارا (أداة صبغ الرموش) ـ ملم§ مكح§

�îŔŇîńĿã�iŒŃďč�îøŔŋîŇã��i��iŒñĎİĿí�ľăîĔĿíō�Ģēōŗí�ŒķĎĘĿí�ľăîĔĿíهولت نان=> لمخرجيه (9691) < الغر�¢ الساحل <dD �wال ”الساحل لفيديو تمثيل إعادة هو “ < الغر�¢ والساحل ا'gوسط <dD �wال ”الساحل عمل <dD �wالساحل ال C ، يقوم هولت وسميثسون بارتجال محاثة مبنية عM المواقف النمطية المعارضة ب�> <Mصg'الفيديو ا <CD .وروبرت سميثسون

. يقتبس هولت دور فنان مفكر تصوري من مدينة نيويورك، بينما يلعب C > للو'يات المتحدة من ناحية أسلوب الحياة، الفن والفنان�> والغر�¢سميثسون دور مغرور من مدينة كاليفورنيا تقوده المشاعر والغرائز.

C تم استبداله بك+م راويان ، بينما حوار الممثل�> <Mصg'الصوت للفيديو ا Mبقاء ع “ تم ا'& < dD> ا'gوسط والساحل الغر�¢ �wفيديو ”الساحل ال <CDين بأقل ما يمكن من اعدادات مكانية مخت°ة. تم استعمال غطاء مثل العباءة كأنه سيارة مبتذلة ـ ناقلة المحادثة d]متشابهان أسودين مست

. C ق ا'gوسط، مجمعة للمحاورين السابق�> �wللق وصوره �wوفن ال < C الفن المبتذل الغر�¢ C السياق السابق المحدد وا'gفكار المجردة المصطنعة ب�> الحوار يتقلب ب�>

النمطية. ا'gمر يطرح أسئلة حول خصائص هاته الصور النمطية، CD> طريقة التعامل مع آراء ”ا'±خر“، النمطية داخل مفهوم الفن عند مجتمع، وا'gفكار العولمية لممارسة والتعب[> عن الفن. < ق ا'gوسطي والغر�¢ �wال

�ĎòŇŎŇ��ôĬńĀĿí

إفتيتاح الدورة الرابعة لمهرجان دجيتال مراكش

1 7 h 0 0

= مع المهدي رياح < اABبعاد وفيج?< CDEعرض ث ، CJأداء مبا

��ŅîÿĎŌńĿí�ĵíōč��

زيارة المعرض وإطEق تنصيبات الفيديو و المنشآت التفاعلية المختارة

< أطلس كولف مراكش < قاعات المركز الثقا[= =] bc29 نون eمن 28 ا

ô��Ŕ��ŀ��ī î��Ĵ��ø��Ŀ í � õ â��Ę��ň��ń��Ŀ í � ō � Ŏ��œ Ċ��Ŕ��Ĵ��Ŀ í � õ î��ò��Ŕ��Ĝ��ň��÷

�ŒñĎĬĿí�łĿîĬĿí�Œĳ�ôŔńķĎĿí�õîēčîńńĿí�ō�îœĊŔńĿí�ŅŎňĳ�ĢëíĎĈĿí�łēč

< سياقه العالمي. نظرة عن كثب حول يكرس مهرجان ديجيتال مراكش جزءا من برنامجه لفنون الميديا العربية وممارسات الفن الرقمي [== عp الممارسات الثقافية والفنية. >cك qcمع ال ، > bDالعالم العر > كيفية تطور فنون الميديا وتكنولوجيات التواصل الرقمي [=

ŅîňòĿ��îŔŇîòēí��iöŔ÷Ŏŋ�ôœĉîŇ��i��ičŎŔĤĿí�óĊŋîĘŃ�ņī�ŒğîİøĿí0 وبتعاون مع لي& هوتيت. 0 للفيلم الطويل ”أق;م عسق;ن“، من اخراج أخ12 H2خراج الفIJ0 صيف 2010 بينما كنت أقوم بعمل اHS وع UVبدأ الم0HS H لبنان. عندما كنا 0HS تصوير الفيلم، 0Zمن ش12 مخيمات ال;جئ H 0Zفلسطيني H 0Z0 أماكن مختلفة بلبنان وسوريا، مع ممثلHS تصوير فيلمنا تم

0 عن مشاهدة الطيور“. Hhكنت أتصور فيديو ”التغا

ïĎİńĿí��iĒœíč�ĊŔĬē��i��iïĎĄĿí�öķō، يمكن لك أن تثبت H 0Z0 مدة دقيقتHS .ع;م الجديدةJد القصة تم تطويره بمساعدة وسائل اr كفن st0 حول الحرب حيث يعتtفيديو قصH حيث تأخذ المشاهدين 0HS رحلة حول العالم. بأبسط الوسائل الممكنة، نحاول أن نتخيل الحياة بصورة سنيمائية، لكن تطرح قضية 0Zشاشت

ابنا من كارثة 0HS اJنتظار؟ لربما نهاية الزمن. 1tية، أو ربما اق UVنهاية الب

ŅîňòĿ��iŊœĉŎĻ�ņŔĿ�i��iŒøĿŎĴģ�ņŃ�Őĸò÷�îŃ�ľĻō�ŁĊĸĿí�óĎĻ�iĽîĤñŗí�ņŃH كوديه بإعادة الثقافة المرئية لجيل العرب 0HS سنة 0891، عن 0Zيقوم مخرجه ل ،“ 0 0HS فيديو ”من ا�Jبطال، كرة القدم وكل ما تبقى من طفول12

طريق مناقشة ”الثورة المس ـ تحيلة“ 0HS لبنان.عن طريق تخصيص والت;عب بعدة مواد مثل رسومات، منشورات ومقتطفات من برامج لقنوات ا�Jطفال (مثل برنامج عالم الصغار من

تلفزيون لبنان، الرسوم المتحركة اليابانية مثل ’ريندايزر والرجل الحديدي‘ أو ’حرب ديناصورات أيزنبورغ‘ الخ.) يحاول هذا العمل بان يكشف التجربة السياسية لبعض الشخصيات اللبنانية. من خ;ل الجمع واللعب بأجزاء من قصصهم، يقوم كوديه بدراسة المفهوم المبتذل تقريبا ل;نتماء، البسالة، العداوة، المقاومة، اJستشهاد والتحرير. كانت النتيجة عبارة عن تجربة مرئية شعرية حول

بلد ممزق با�Jمل واJستحالة.

Edit-O-

K للنسخة الرابعة لديجيتال مراكش، يلخص رؤية واتجاه المهرجان، والذي هو التجديد، الصدارة، ا&نفتاح LMNالملصق والفيديو ا&عوالمعرفة، تحت قيادة فريق متحمس ومتواضع، عاشقون للسينما ولتمثيل فنون الميديا.

، أن السينما هي مفهوم واسع، بد& من فكرة محصورة، واللKa ع_ نحو مفاجئ، L Kiولنب ، K_نريد أن نشارك تجربتنا مع الرأي العام المح. إنه أيضا الوقت المناسب بالنسبة لنا، أن نحفز مناقشة مفتوحة وانتقادية K sMم بالمغرب وبالعالم العرNفw&طاغية ع_ مهرجانات ا

. L Kiوالمخرج L Kiلجيل جديد من الفنان Nأن نخلق مكانا بدي Laونتم

K حيث يفتح برنامجه لعديد من العروض لها عNقة بالسينما الجديدة sMديجيتال مراكش المهرجان الوحيد بأفريقيا وبالعالم العر sيعت� K �MNالث K LMا&لك�و التخطيط الفيديو، تركيبات الرقمي، والفن الفيديو فن إبداعية، وثائقية أفNم وتجريبية، مستقلة أفNم خNل من

ا&wبعاد. كما يعت�s أيضا منصة لورشات العمل والماس� كNس.

، انطNقا من السينما المستقلة ا� مجريات فنون K sMالعالم العر K L� هذه السنة، قررنا أن نكرس جزءا من برنامجنا للعروض المعا�ةK وا&جابة عن أسئلة حول كيف sMالعالم العر K L� الميديا . نظرة عن كثب إ� كيف أن فنون الميديا وتكنولوجيات التواصل الرقمي يتطورون

K الثقافة العربية. L� هي م�سخة Kaنظام متشارك لتناقل المعرفة ال K L� هذه الجهات يتم فهمها وترسيخها K L� أن التكنولوجيا

لهام، لكن أغلبها يفتقد للعمق ء با&� K_بعضها م ،“ L Kiق أغلب المشاريع الفنية حول عروض فنون الميديا العربية تنظم منطرف ”مست��والفهم للظروف السياسية وا&جتماعية المحددة لهذه المجتمعات، تقاليدهم الروائية والشعرية (مكتوبة وشفهية)، إضافة ا� ذلك ج بحس من الشعر L�حيث التكنولوجيا تم Kتسمح بموقف مختلف من التجربة والتفك� Kaعمال الw&حضور قوي للموسيقى والطقوس. ا

ة أو مجازيا لحقائقهم الفردية والمجتمعية. وا&يقاع، استخدام الصمت، والقدرة ع_ التكلم إلينا مبا��بدون ادعاء أننا الرواد الجدد، بدون موقف واضح المعالم، نريد فقط أن نقول: لقد حان الوقت لنلتقط صورتنا الخاصة بنا تحت

قيادة توجهنا الخاص.

. L Kiكاء. لفريقنا المتحمس وكل المتطوع ، وال�� L Kiالمنتج ، L Kiالفنان ، L Kiصدقاء والشبكات العالمية، للمخرجw&شكر خاص لكل ا

عبد العزيز طالب و عبد اللطيف بن فيضولمديري المهرجان

��Œñ Ďī

LA

CO

NN

IVE

NC

E D

E L

’OB

SE

RV

AT

ION

DE

S O

ISE

AU

X /

Nad

ia H

OTA

ITöŔ÷Ŏŋ�ôœĉîŇ��čŎŔĤĿí�ó

ĊŋîĘŃ�ņ

ī�ŒğîİøĿí

Documents

ناجرهملا يريدم · > > > I n t e r a c t i v e a n d v d e o i n s t a l l a t i o n Re.Mapping the Arab Media Arts happenings DIGITAL MARRAKECH dedicates part of its