제1절 | 제작지원 강화

제2절 | 인프라 지원

제3절 | 해외 유통 강화

제4절 | 전문 인력 양성

제5절 | 금융 지원

01방송영상산업

지원 사업

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방송영상산업 지원 사업 01제1절 | 제작지원 강화

1 방송영상 콘텐츠 제작 지원

1) 방송영상 콘텐츠 제작 지원 사업 개요

2002년부터 2008년까지 7년간 진행한lsquo우수 파일럿 프로그램 지원 사업rsquo은 다양하고

창의적인 방송영상 콘텐츠 제작 지원을 통해 관련 산업의 경쟁력을 강화하고 수용자 복

지를 확대하기 위한 사업이다 이 사업에서는 독창적이고 실험적인 다큐멘터리 교양 교

육 콘텐츠를 발굴하기 위해 80억 원 규모로 지원했다 2009년부터는 사업명이lsquo방송영

상 콘텐츠 제작 지원rsquo으로 변경됐으며 국내외에서 경쟁력 있는 TV연속물 단막극 다큐

멘터리 등 장르 중심의 지원 사업으로 확대돼 7년간 282억 원 규모의 지원이 이루어졌다

2002~2015년 현재까지 13년간 지원한 작품은 총 368편이며 장르별로는 다큐멘터리 270

편 단막극 80편 TV연속물 18편이다

방송영상 콘텐츠 제작지원 사업은 콘텐츠 기획안 공모를 통해 지원 대상을 선정하며

선정된 방송영상 콘텐츠에 대해서는 제작비를 지원한다 지원 작품의 선정은 분야별 전문

가로 구성된 평가위원회에서 담당하며 객관적이고 공정한 평가를 통해 우수한 고품질의

방송영상 콘텐츠를 선정한다 단순한 제작비 지원에서 한 단계 더 나아가 지속적인 관리를

통해 제작 지원작이 초기 기획대로 제작되도록 완성작의 품질을 제고하기 위해 노력하고

있다 또한 사후 관리 차원에서 완성된 작품에 대한 국내외 마케팅 지원을 통해 지원 작

품이 실질적인 수익을 창출할 수 있도록 BCWW(Broadcast Worldwide 국제방송영상견

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본시)를 비롯한 국내 견본시 및 해외 방송 마켓 참가를 지원하고 있으며 완성작 상영회와

공개 피칭 행사 개최 등 제작 지원에 따른 방송영상 콘텐츠 유통의 선순환을 위해 다양한

측면에서 지원하고 있다

2) 2015년 제작 지원 사업 현황

2015년도lsquo방송영상 콘텐츠 제작 지원 사업rsquo은 해외시장 진출을 위한 TV 연속물 지원

방송산업의 근간인 연출middot작가middot신인 배우 등 신규 전문인력 공급 창의적인 소재와 기법을

시험할 수 있는 단막극 중소 독립제작사의 제작 역량 강화 우리 사회의 다양한 시선을 담

는 다큐멘터리 장르 지원 등을 통해 국민의 문화 복지 향상과 방송영상산업 진흥을 위한

역할을 수행했다

2015년에 지원된 TV연속물 lt육룡이 나르샤gt lt용팔이gt는 20 안팎의 높은 시청률을

나타냈으며 중국 일본 대만 등 아시아 각국에 판매돼 방송한류의 지속적인 확산에 기여

했다 위 두 작품과 함께 선정된 lt사임당 빛의 일기gt 또한 국내외의 높은 관심 속에 사전제

작 작품으로 긍정적인 선례를 남기는 등 언론의 집중 조명을 받았으며 2017년 1월 국내 방

영을 앞두고 있다 또한 중소 제작사에 대한 지원 기회 균등 및 자생력 향상을 위해 2회

이상 지원받은 제작사(작품당 지원금 2억 원 이상 해당)는 지원 대상에서 제외했다 2014

년에 이어 2015년에도 지원작의 적극적인 상용화 지원을 위해 협약 종료 후 2년간 판매 실

적이 없는 작품에 대해서는 비독점 판권 확보를 협약 사항에 명시했으며 유통 배급 전문

회사와의 협력을 통해 지원작의 상용화율을 제고하고자 했다 또한 지원금의 50를 제작

인력(연출자middot작가middot주연배우 등을 제외한 제작진과 보조 출연자)의 인건비로 우선 집행하

도록 해 방송 제작 종사자의 체불임금 문제에 적극적으로 대처하고 지원 사업에서 임금체

불이 발행하지 않도록 하기 위한 구체적인 해결 방안을 마련하고자 했다 그리고 문화체육

관광부가 제정한 방송분야 표준계약서 활용을 의무화함으로써 제작사 및 제작스태프 등

의 권리보호 강화를 위한 제도적 장치를 뒷받침하였다

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표 7-1-1middot2014년 방송영상 콘텐츠 제작 지원작 현황

부문 작품명 제작사명 편성

연속물(시리즈)

육룡이 나르샤 뿌리깊은나무들 주식회사 SBS 방영(rsquo1510)

용팔이 에이치비엔터테인먼트 SBS 방영(rsquo158)

사임당 허스토리(사임당 빛의 일기)

(주)크리에이티브리더스그룹에이트 SBS 방영예정(rsquo171)

단막극

최악의 여자(가제) 인디스토리 전주국제영화제 선개봉(rsquo165)장의사들 (주)풀잎라인 -

몽당분교올림픽 (주)휴먼앤네이쳐 -

스완 드라애몽 -

프린스의 왕자 (주)심엔터테인먼트 네이버TV캐스트 방영(rsquo156)저주받은 로맨스 부에나비스타(주)

점핑걸 마스이엔티 다음TV팟 방영(rsquo15 4)고결한 그대 (주)가딘미디어 네이버TV캐스트 방영(rsquo158)

로스 타임 라이프 씨엠네트웍스 네이버TV캐스트 방영(rsquo157)아무도 본 적 없는 고품격 짝사랑 (주)김종학프로덕션 중국 SOHU 방영(rsquo1511)

출출한 여자 두번째 맛 (주)기린제작사 네이버TV캐스트 방영(rsquo161)연애탐정 셜록K (주)작가공작소 네이버TV캐스트 방영(rsquo1511)

웹드라마

하이스쿨런웨이(투비컨티뉴드)

(주)판타지오네이버TV캐스트엠비씨플러스미디어

방영(rsquo168)

질풍기획 주식회사윌픽쳐스네이버TV캐스트엠비씨플러스미디어

방영(rsquo161)

다큐멘터리

후회는 없어 민치앤필름 -

용기 있는 삶 (주)아시아홈엔터테인먼트 -

통일 26년의 두 얼굴 주식회사 인디컴 미디어 -

아나톨리아의 태양 히타이트 아주뉴스코퍼레이션 -

기적의 인연 (주)블루라이노픽처스 SBS 방영(rsquo167)비상식량 프로젝트 (주)콘텐츠나무

바나나 꽃이 피었습니다 바른미디어 2015암스테르담영화제 수상

고려인 유라시아를 잇는 희망 케이피커뮤니케이션 KBS1TV 대전KBS 방영(rsquo162rsquo163)

레인맨 미디어나무네덜란드암스테르담국제다큐영화제

캐나다HOTDOCS국제다큐멘터리영화제Dealmaker공식초청(rsquo154)

靑春 - 사라진 100년 그들의 목소리

(주)큰물고기미디어 EBS 방영(rsquo168)

천국의 아이들 주식회사 프로덕션미디어길 EBS 방영(rsquo1512)김훈의 서울택리지뎐

-사라진 도성새로운 순성(주)몬스터리퍼블릭 -

우리집 꼰대와 망구 (주)에픽캔 EBS 방영(rsquo163)후쿠시마 5년의 생존 기록 3디렉터채널(주) -

굿바이 핑크amp블루 미디어초이스 SBS 방영(rsquo161)야생 리얼리티 시선 (주)야담 -

지상의 별 디엠지와일드 MBC 방영(rsquo166)

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2 방송영상 콘텐츠 포맷 제작 지원

lsquo방송영상 콘텐츠 포맷 제작 지원 사업rsquo은 신규 포맷 파일럿 제작 및 포맷 바이블 제작

지원을 통해 포맷 제작을 활성화하고 해외 진출 기반을 마련하고자 하는 사업이다 지원

대상은 방송영상 독립제작사 및 방송 프로그램 권리를 보유한 제작사다

표 7-1-2middot2014년 방송 콘텐츠 포맷 제작 지원 작품

구분 제작사 작품명 편성 및 방영 현황

포맷바이블제작

문화방송 무한도전 중국 CCTV에 포맷판매

드라마하우스앤드제이콘텐트허브 주식회사

비정상회담중국 장수위성TV 판매(49)

15년 터키 atv 판매(321)

씨제이이앤엠주식회사 한식대첩 -

한국교육방송공사 생방송 톡 톡 보니하니 -

케이시크 스마트톡쇼 나를 따르라 -

KBS미디어(주) 힐러 중남미 방영권 판매

주식회사 조선방송 애정통일남남북녀 -

티캐스트 팔로우 미 -

주식회사 에스엠브이 지구 반대편에서 온 낯선 여행가 -

신규포맷

파일럿제작

하이씨씨 특별한 여행 트러블 메이커lt엄마는 고슴도치gt

KBS N drama방영(rsquo16128) 정규편성

델미디어 개와 원숭이의 시간lt극과 극의 만남-상대성 이론gt

MBC방영(rsquo1613)

코엔미디어 가장 위대한 유산lt위대한 유산gt

MBC방영(rsquo15928) 정규편성(rsquo151126)

아이엠티브이꽃중년 리얼 도전 버라이어티 상상

말고 도전lt상상말고 도전gt

rsquo16210 JTBC 방영

작가공작소 설득게임 마음을 바꿔라lt설득의 신gt

MBC Every1방영(rsquo16510)

에이나인미디어 박스lt박스gt

rsquo1595 JTBC 방영

메이콘텐츠 뜻밖의 하루lt직장의 신gtrsquo1635 방영

바른미디어 심야마라톤 달려라 천사들lt심야마라톤 달려라 천사들gt

OBS방영(rsquo16430)

강 컨텐츠 타인의 취향lt일주일만 연애해볼래요gt

네이버 방영(rsquo16314)

포맷 파일럿 제작 지원 사업을 통해 2015년 9편의 파일럿 프로그램이 개발됐으며 9편

모두 방송사 및 온라인플랫폼에 방영되고 2편이 정규 편성되는 등의 성과를 거두었다

2015년 발굴된 9편의 파일럿 프로그램은 아이디어 단계에서부터 제작사와 방송사의

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긴밀한 협업으로 제작됐으며 일부 포맷은 해외 유수의 포맷 전문가를 국내에 초청해 진행

한lsquo글로벌 포맷개발 워크숍rsquo의 강연 및 컨설팅을 통해 포맷의 완성도를 높여 상용화에 성

공했다

lsquo포맷 바이블(Format Bible) 제작 지원 사업rsquo은 이미 제작된 한국의 우수 프로그램

을 포맷화해 해외시장에 판매하기 위한 사업으로 2014년에는 KBS lt힐러gt MBC lt무한도

전gt JTBC lt비정상회담gt 등 9개의 프로그램을 지원했다

한편 2015년 4월에 개최된 세계 최대 방송 콘텐츠 마켓 MIPTV의 자매 행사인 밉포맷

(MIPFormats)에서lsquoK-Formats Whatrsquos New In Korearsquo라는 제목으로 한국 포맷 쇼

케이스를 개최했다 영국의 미디어 리서치 전문기업 K7 Media의 케리 루이스 브라운(Keri

Lewis Brown) 대표가 한국의 우수 포맷 9개를 소개했고 엔데몰(Endemol) 소니픽처스

(Sony Pictures) 아르모자 포맷(Armoza Formats) 등 유수의 포맷 바이어들을 포함해

200여 명의 바이어가 참관했다 특히 전체 참관객 중 중국 바이어가 약 35로 중국의 한

국 포맷에 대한 높은 관심이 입증됐고 참관객의 약 50가 비아시아권 바이어로 높아진

한국 포맷의 인지도가 확인됐다 6월에는 한국 포맷의 중국 내 인기에 힘입어 상해TV페

스티벌(STVF)에서 처음으로lsquoK-Formats in Shanghairsquo라는 제목으로 한국 포맷 쇼케

이스를 개최했다 중국의 저명한 방송전문가 렁송(冷凇) 교수가 나서 20편의 최신 한국 포

맷을 소개했고 CCTV 화책미디어 상해미디어그룹 등 중국 주요 방송middot제작사 관계자 100

여 명이 참관했다 마지막으로 12월에 개최된 아시아 최대 방송 콘텐츠 마켓 아시아 TV 포

럼(ATF)에서는 한국 포맷 쇼케이스인lsquoFreshest Content Whatrsquos Trending In South

Korearsquo를 개최해 아시아의 주요 방송 콘텐츠업계 인사들을 대상으로 한국 포맷을 소개

했다 국내 주요 방송middot제작사 6개사가 참여해 텔레비전 아시아 편집장 케이 다스(K Dass)

의 진행하에 자사 포맷을 소개하는 기회를 가졌다 총 10편이 소개됐으며 MBC lt복면가왕gt

은 이후 총 6개국에 포맷이 수출되는 성과를 이루었다

그림 7-1-1middot포맷 쇼케이스

lt밉포맷 쇼케이스gt ltSTVF 쇼케이스gt ltATF 쇼케이스gt

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국내 포맷 분야의 기반이 취약한 점을 감안해 포맷 개발 쇼케이스 지원과 함께 전문인력

양성을 위해 다양한 사업을 추진했다 포맷 해외 연수 프로그램인 EMC(Entertainment

Master Class)의 경우 4개의 모듈(module)로 구성돼 1주일 동안 집중 연수 프로그램으

로 운영된다 여기에 전 세계 포맷 비즈니스에서 활동하거나 포맷 산업에 관심이 많은 제

작자 마케터 등 30여 명이 이 과정에 참여하고 있다 한국콘텐츠진흥원은 2009년부터 모

두 22명의 EMC 포맷 연수를 지원했으며 2015년에는 6명의 PD 마케터의 연수 참가를

지원했다 또한 지난해에 이어 글로벌 포맷 컨설팅 전문가 그룹 더포맷피플(The Format

People)과 협력해 앞에서 언급한 바 있는lsquo글로벌 포맷 워크숍rsquo을 3차(5 7 9월)에 걸쳐 개

최하게 됐다 국내 방송사뿐 아니라 중소 제작사의 포맷 비즈니스 역량 제고를 위해 글로

벌 포맷 전문가의 해외 트렌드 교육 및 맞춤형 컨설팅을 제공해 전문 지식을 전달하고 최

신 포맷 동향을 공유했다

3 방송영상 콘텐츠 창작 기반 구축

한국콘텐츠진흥원은 신진 작가에게 새로운 창작의 근간으로 활용될 수 있으며 사료

(史料)로서 높은 가치를 지닌 방송 대본을 2009년부터 한국방송작가협회로부터 이관받아

DB화해 2011년 11월 11일부터lsquo대국민 방송 대본 DB 서비스(httpdbkoccakr)rsquo를 제공

하고 있다

방송 대본 DB 서비스는 콘텐츠와 관련된 다양하고 포괄적인 정보를 제공하는 한국콘

텐츠진흥원의 홈페이지와 연계해 운영함으로써 효율성을 높이고 있다 또한 그동안 수집

한 6만 3182권의 방송 대본을 구축해 방영 정보 등에 대한 메타데이터를 수집 제공하고

있으며 방송 프로그램 전체 목록 작성 사업을 통해 방송영상물 연대표와 방송 대본 DB를

연계한 통합적인 방송 대본 검색 및 열람 서비스를 제공하고 있다

DB 구축이 완료된 방송 대본 원본의 경우 한국콘텐츠진흥원과 한국방송작가협회 국

가기록원이 lsquoTVmiddot라디오 방송 대본 기증middot활용 협약rsquo을 체결해 방송 사료로서 가치가 있

는 방송 대본을 국가기록원에 기증해 보관하는 등 대국민 문화 서비스를 지속적으로 제공

하고 있다

방송 대본 DB 구축 사업은 방송작가협회 소속 방송작가들의 대본을 기증받아서 추진

하는 사업으로 그 성격상 전 방송의 대본을 확보해 DB화해 서비스하는 데에는 한계가 있

다 최근의 디지털 방송 대본의 경우 방송작가들이 출판 등의 이유로 기증을 기피하여 확

보가 어려워지고 있다 그럼에도 불구하고 방송 대본 DB 서비스 운영 활성화를 위해 대본

추가 DB 구축 등 지속적인 DB 구축을 위한 근본적 대안 마련이 필요해 보인다

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표 7-1-3middot방송 대본 구축 실적

대본종류

DB 구축 현황(권) 대본수집량(권)2007년 2009년73) 2010년 2011년 2012년 2013년 2014~15년

인쇄 대본 5469 928 6991 6568 6500 5344 563 32363

육필 원고 3055 1562 614 150 - - - 5381

파일 대본 4830 988 366 867 3726 4656 10005 25438

합 계 13354 3478 7971 7585 10226 10000 10568 63182

한편 방송 창작자의 기반 강화를 위해lsquo성공한 글로벌 콘텐츠 발굴 노하우rsquo라는 주제

로 방송작가 국제 포럼을 9월 10일 서울 코엑스에서 개최했다 국제적으로 방송 포맷 분야

의 비중이 커짐에 따라 포맷 전문가 미쉘 로드리그(Michel Rodrigue)와 마크 로버(Marc

Lorber)를 초청해 구성에 따라 성공하는 콘텐츠에 대한 강연을 들었다 또한 일본의 방

송 콘텐츠 시장의 흐름을 파악하고 리메이크 드라마를 이해하기 위해 일본의 lt심야식당gt

의 마나베 카츠히코(Katsuhiko Manabe) 작가를 초청해 강연을 듣고 방송 작가들의 의

견을 수렴해 성공하는 창작 모티브를 제공했다 또한 문화 자원 활용을 통한 소재 발굴을

위해 국내 기성 작가 신인 작가 예비 작가를 대상으로 하는 프로젝트인 국내middot국외 워크

숍을 개최함으로써 방송 콘텐츠 소재 발굴 기회를 제공하고 노하우를 공유했다

4 방송영상산업 발전 유공자 포상

lsquo방송영상산업 발전 유공자 포상rsquo은 2015년 12월 8일 개최한 방송영상 분야의 유일한

정부 포상 행사다 2015년에는 방송영상산업 발전 유공자 포상의 신뢰도를 제고하고 위상

을 공고히 하기 위해 기존의 신청 공모와 병행해 시청률 조사 자료를 기초로 모든 방영 프

로그램의 전수조사를 실시한 후 수상작을 선정했다 제작자와 PD 작가 등으로 분배한 기

존 선정 방식에서 탈피해 드라마와 비드라마로만 구분하고 각 분야별 전문가로 위원회를

구성해 공정하고 엄격한 심사를 거쳐 작품의 완성도와 새로운 시도 여부 사회적 영향력 시

청률 방송 콘텐츠산업의 기여도를 종합적으로 평가해 2015년도 수상작을 결정했다

대통령 표창에는 드라마 부문 lt미생gt(tvN)의 김원석 PD 비드라마 부문은 lt슈퍼차이

나gt(KBS)의 황응구 PD가 수상했으며 국무총리 표창에는 lt가족끼리 왜이래gt(KBS)의 강

은경 작가 lt악기는 무엇으로 사는가gt(EBS)의 백경석 PD lt마이 리틀 텔레비전gt(MBC)의

박진경 PD가 수상했다

73) 2008년에는 이관 관계로 실적이 없음

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표 7-1-4middot2014년 방송영상산업 발전 유공자 포상 수상자

상훈 작품명 수상자 비고

대통령 표창미생(tvN) 김원석 드라마

슈퍼차이나(KBS) 황응구 다큐멘터리

국무총리 표창

가족끼리 왜 이래(KBS) 강은경 드라마

악기는 무엇으로 사는가(EBS) 백경석 다큐멘터리

마이 리틀 텔레비젼(MBC) 박진경 교양middot예능

문화체육관광부장관 표창

괜찮아 사랑이야(SBS) 노희경 드라마

연애세포(인터넷) 김용완 웹 드라마

삼시세끼 어촌편(tvN) 신효정 교양middot예능

부엌데기 전상서(MBC퀸) 하승우 다큐멘터리

한국콘텐츠진흥원장상 미생(tvN) 최상묵 드라마

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제2절 | 인프라 지원

1 제작센터 운영

1) 방송회관 및 DMS 제작센터 운영

한국콘텐츠진흥원은 2002년부터(구 한국방송영상산업진흥원) 목동 방송회관 및 상암

동 디지털매직스페이스(DMS) 제작센터를 운영함으로써 국내 방송영상 콘텐츠 제작사가

저렴한 비용에 최상의 제작 시설을 이용 양질의 방송영상 콘텐츠를 제작하는 데 기여해왔

다 초기에는 제작 시설을 위탁 형식으로 운영했으나 보다 다양한 제작사가 활용할 수 있

도록 접근성을 높이기 위해서 2010년부터 일부 시설을 직접 운영했으며 2011년에는 전 시

설을 직접 운영하는 체제로 전환했다

한국콘텐츠진흥원의 제작 시설은 기본적으로 연중무휴 운영한다 2015년 방송회관 및

DMS 제작센터의 가동률74)은 약 43이다 제작 시설 이용은 방송사의 제작 정책이나 종

합편성 채널 등 신규 채널의 개국 등에 영향을 받는다 2014년에 시작된 방송영상콘텐츠

의 대형화로 인해 소형 프로그램 제작률이 떨어지는 반면 교양 및 토크 오락 프로그램의

대형화 추세로 방송회관 소형 스튜디오 프로그램 제작률이 낮아지는 것을 볼 수 있다 또

한 지상파 및 케이블의 제작비 단가 하락으로 인하여 자체시설 이용률이 높아지고 종합편

성 채널들이 자체 대형 스튜디오 구축으로 인하여 전체적 가동률이 낮아지고 있다 후반

제작 지원시설도 개인 NLE시스템의 활성화로 인하여 외부시설 이용률이 낮아지는 것을

알 수 있다

표 7-1-5middot2015년도 콘텐츠 제작 지원센터(방송회관 DMS) 운영 현황

구 분 가동률 제작 지원 편수

방송회관TV 스튜디오 1(516m2) 27 129

TV 스튜디오 2(142m2) 30 106

DMS

TV 스튜디오 1(598m2) 53 232

TV 스튜디오 2(198m2) 71 227

TV 스튜디오 3(476m2) 32 111

후반 제작 지원 시설 46 1193

평균 43 합계 1998

74) 월 20일(평일)을 기준으로 측정

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2) 일산 한류월드 lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo 운영

한국콘텐츠진흥원은 2010년부터 문화체육관광부와 방송통신위원회가 공동으로 추진

하고 있는lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo를 2013년 12월 6일 개관했다 미래 방송 시장 환경

에 대비하고 방송 영상 콘텐츠산업 관련 집적 시설을 조성함으로써 콘텐츠산업의 육성과

활성화를 지원한다는 목적으로 일산 한류월드에 구축한 빛마루 방송제작지원센터는 1만

702(3237평) 면적에 지상 20층 지하 4층 규모로 지어졌다 연면적은 5만 6594(1만

7120평)이다

빛마루 방송제작지원센터는 문화관광체육부 산하 한국콘텐츠진흥원과 미래창조과학

부 산하 한국방송통신전파진흥원이 공동으로 운영한다 본 센터가 위치한 한류월드는 경

기도가 주관하는 단지로 한류를 테마로 하여 고양시 대화동 일대 99만 4756를 1~3구

역으로 나눠 복합관광단지로 개발하고 있다 빛마루 방송제작지원센터의 주요 시설은 다

음과 같다

표 7-1-6middot빛마루 주요 시설

시 설 수 량 세부기능

기획(개발)

인큐베이팅 5실아이디어의 실제 구현 신개념 콘텐츠 창작 포맷 개발 공동 제작 프로젝트 등을 위한 실습 시설 지원

제작

스튜디오 6실 1763msup2 1실 1035msup2 1실 496msup2 4실 부조정실 포함

편집실 17실 HD 종합편집실 7개 개인편집실 10개

녹음 더빙실 4실 51CH 돌비녹음 및 음향 더빙 기능

송출 송출시설 15실 15개 PP 채널의 콘텐츠를 플랫폼 사업자에 디지털 전송

유통(활용)

포맷 변환실 1실 국내middot국외 OSMU를 위한 다기능 포맷 변환 지원

정합 테스트베드 1실데이터방송 등 양방향 콘텐츠의 뉴미디어플랫폼 구현 및 테스트 지원

아카이빙 온라인 유통 각1실콘텐츠의 보존 활용을 위한 데이터베이스 및 온라인 유통을 위한 시스템 지원

광역제작지원 HD 중계차 1대 전국권 HD 제작 송출 지원

비즈니스 교육 사무실 15실콘텐츠 창작 기획 제작 신기술 유통마케팅 분야 등 교육 오피스 시설 지원

기타 상가 체험관 -입주 및 방문 업체를 위한 편의 시설 일반인을 위한 체험 시설

lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo는 2009년에 예비타당성조사를 실시하고 2010년 4월에

공동 사업추진단이 구성돼 2011년에 본 공사에 착수했고 2013년 12월 6일 개관했다

1~8층은 방송 콘텐츠 제작 시설 9~20층은 업무 시설로 활용된다 특히 빛마루 방송제

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Broadcasting industry White PaPer

작지원센터는 드라마 연예 오락 교양 프로그램 등을 동시에 제작할 수 있는 대형 스튜디

오를 비롯해 6개의 중middot소형 스튜디오를 갖추고 있다 각 스튜디오에는 카메라 비디오 서

버 오디오 믹서 VCR 조명 시스템 등 방송 콘텐츠 제작에 필요한 최신 장비가 완비돼 있

다 후반 제작업체들을 위해서는 17개의 편집실과 4개의 녹음실 CG실 포맷 변환실이 구

축됐다 완성된 콘텐츠는 송출실 아카이브실 등을 통해 송출과 유통이 가능하다 부대시

설로는 세트 제작실 기획 회의실 대기실 분장실 탈의실 연습실 등이 마련됐다

빛마루 방송제작지원센터를 통해 2014년도 604회 2015년도 753회에 걸쳐 방송프로

그램이 제작됐다 특히 ltK-팝스타gt(SBS) lt슈퍼스타Kgt(M-net) lt냉장고를 부탁해gt(JTBC)

lt아궁이gt(MBN) lt아는형님gt(JTBC) 등 다양하고 우수한 방송콘텐츠가 제작됐으며 국외

방송프로그램으로 lt수퍼아이돌 시즌1 2gt(안후이위성TV) lt냉장고를 부탁해gt(중국판텐

센트) 등이 제작됐다

그림 7-1-2middot빛마루 방송제작지원센터

빛마루 방송제작지원센터 대형스튜디오(A)

소형스튜디오(D) 송출실

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2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

548

Broadcasting industry White PaPer

제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

550

Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

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Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

556

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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방송

영상

산업

지

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황세

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정책

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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Broadcasting industry White PaPer

3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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방송

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지

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황세

계 방

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0406

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

560

Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

536

방송영상산업 지원 사업 01제1절 | 제작지원 강화

1 방송영상 콘텐츠 제작 지원

1) 방송영상 콘텐츠 제작 지원 사업 개요

2002년부터 2008년까지 7년간 진행한lsquo우수 파일럿 프로그램 지원 사업rsquo은 다양하고

창의적인 방송영상 콘텐츠 제작 지원을 통해 관련 산업의 경쟁력을 강화하고 수용자 복

지를 확대하기 위한 사업이다 이 사업에서는 독창적이고 실험적인 다큐멘터리 교양 교

육 콘텐츠를 발굴하기 위해 80억 원 규모로 지원했다 2009년부터는 사업명이lsquo방송영

상 콘텐츠 제작 지원rsquo으로 변경됐으며 국내외에서 경쟁력 있는 TV연속물 단막극 다큐

멘터리 등 장르 중심의 지원 사업으로 확대돼 7년간 282억 원 규모의 지원이 이루어졌다

2002~2015년 현재까지 13년간 지원한 작품은 총 368편이며 장르별로는 다큐멘터리 270

편 단막극 80편 TV연속물 18편이다

방송영상 콘텐츠 제작지원 사업은 콘텐츠 기획안 공모를 통해 지원 대상을 선정하며

선정된 방송영상 콘텐츠에 대해서는 제작비를 지원한다 지원 작품의 선정은 분야별 전문

가로 구성된 평가위원회에서 담당하며 객관적이고 공정한 평가를 통해 우수한 고품질의

방송영상 콘텐츠를 선정한다 단순한 제작비 지원에서 한 단계 더 나아가 지속적인 관리를

통해 제작 지원작이 초기 기획대로 제작되도록 완성작의 품질을 제고하기 위해 노력하고

있다 또한 사후 관리 차원에서 완성된 작품에 대한 국내외 마케팅 지원을 통해 지원 작

품이 실질적인 수익을 창출할 수 있도록 BCWW(Broadcast Worldwide 국제방송영상견

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방송

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산업

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본시)를 비롯한 국내 견본시 및 해외 방송 마켓 참가를 지원하고 있으며 완성작 상영회와

공개 피칭 행사 개최 등 제작 지원에 따른 방송영상 콘텐츠 유통의 선순환을 위해 다양한

측면에서 지원하고 있다

2) 2015년 제작 지원 사업 현황

2015년도lsquo방송영상 콘텐츠 제작 지원 사업rsquo은 해외시장 진출을 위한 TV 연속물 지원

방송산업의 근간인 연출middot작가middot신인 배우 등 신규 전문인력 공급 창의적인 소재와 기법을

시험할 수 있는 단막극 중소 독립제작사의 제작 역량 강화 우리 사회의 다양한 시선을 담

는 다큐멘터리 장르 지원 등을 통해 국민의 문화 복지 향상과 방송영상산업 진흥을 위한

역할을 수행했다

2015년에 지원된 TV연속물 lt육룡이 나르샤gt lt용팔이gt는 20 안팎의 높은 시청률을

나타냈으며 중국 일본 대만 등 아시아 각국에 판매돼 방송한류의 지속적인 확산에 기여

했다 위 두 작품과 함께 선정된 lt사임당 빛의 일기gt 또한 국내외의 높은 관심 속에 사전제

작 작품으로 긍정적인 선례를 남기는 등 언론의 집중 조명을 받았으며 2017년 1월 국내 방

영을 앞두고 있다 또한 중소 제작사에 대한 지원 기회 균등 및 자생력 향상을 위해 2회

이상 지원받은 제작사(작품당 지원금 2억 원 이상 해당)는 지원 대상에서 제외했다 2014

년에 이어 2015년에도 지원작의 적극적인 상용화 지원을 위해 협약 종료 후 2년간 판매 실

적이 없는 작품에 대해서는 비독점 판권 확보를 협약 사항에 명시했으며 유통 배급 전문

회사와의 협력을 통해 지원작의 상용화율을 제고하고자 했다 또한 지원금의 50를 제작

인력(연출자middot작가middot주연배우 등을 제외한 제작진과 보조 출연자)의 인건비로 우선 집행하

도록 해 방송 제작 종사자의 체불임금 문제에 적극적으로 대처하고 지원 사업에서 임금체

불이 발행하지 않도록 하기 위한 구체적인 해결 방안을 마련하고자 했다 그리고 문화체육

관광부가 제정한 방송분야 표준계약서 활용을 의무화함으로써 제작사 및 제작스태프 등

의 권리보호 강화를 위한 제도적 장치를 뒷받침하였다

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표 7-1-1middot2014년 방송영상 콘텐츠 제작 지원작 현황

부문 작품명 제작사명 편성

연속물(시리즈)

육룡이 나르샤 뿌리깊은나무들 주식회사 SBS 방영(rsquo1510)

용팔이 에이치비엔터테인먼트 SBS 방영(rsquo158)

사임당 허스토리(사임당 빛의 일기)

(주)크리에이티브리더스그룹에이트 SBS 방영예정(rsquo171)

단막극

최악의 여자(가제) 인디스토리 전주국제영화제 선개봉(rsquo165)장의사들 (주)풀잎라인 -

몽당분교올림픽 (주)휴먼앤네이쳐 -

스완 드라애몽 -

프린스의 왕자 (주)심엔터테인먼트 네이버TV캐스트 방영(rsquo156)저주받은 로맨스 부에나비스타(주)

점핑걸 마스이엔티 다음TV팟 방영(rsquo15 4)고결한 그대 (주)가딘미디어 네이버TV캐스트 방영(rsquo158)

로스 타임 라이프 씨엠네트웍스 네이버TV캐스트 방영(rsquo157)아무도 본 적 없는 고품격 짝사랑 (주)김종학프로덕션 중국 SOHU 방영(rsquo1511)

출출한 여자 두번째 맛 (주)기린제작사 네이버TV캐스트 방영(rsquo161)연애탐정 셜록K (주)작가공작소 네이버TV캐스트 방영(rsquo1511)

웹드라마

하이스쿨런웨이(투비컨티뉴드)

(주)판타지오네이버TV캐스트엠비씨플러스미디어

방영(rsquo168)

질풍기획 주식회사윌픽쳐스네이버TV캐스트엠비씨플러스미디어

방영(rsquo161)

다큐멘터리

후회는 없어 민치앤필름 -

용기 있는 삶 (주)아시아홈엔터테인먼트 -

통일 26년의 두 얼굴 주식회사 인디컴 미디어 -

아나톨리아의 태양 히타이트 아주뉴스코퍼레이션 -

기적의 인연 (주)블루라이노픽처스 SBS 방영(rsquo167)비상식량 프로젝트 (주)콘텐츠나무

바나나 꽃이 피었습니다 바른미디어 2015암스테르담영화제 수상

고려인 유라시아를 잇는 희망 케이피커뮤니케이션 KBS1TV 대전KBS 방영(rsquo162rsquo163)

레인맨 미디어나무네덜란드암스테르담국제다큐영화제

캐나다HOTDOCS국제다큐멘터리영화제Dealmaker공식초청(rsquo154)

靑春 - 사라진 100년 그들의 목소리

(주)큰물고기미디어 EBS 방영(rsquo168)

천국의 아이들 주식회사 프로덕션미디어길 EBS 방영(rsquo1512)김훈의 서울택리지뎐

-사라진 도성새로운 순성(주)몬스터리퍼블릭 -

우리집 꼰대와 망구 (주)에픽캔 EBS 방영(rsquo163)후쿠시마 5년의 생존 기록 3디렉터채널(주) -

굿바이 핑크amp블루 미디어초이스 SBS 방영(rsquo161)야생 리얼리티 시선 (주)야담 -

지상의 별 디엠지와일드 MBC 방영(rsquo166)

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정책

방송

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05

2 방송영상 콘텐츠 포맷 제작 지원

lsquo방송영상 콘텐츠 포맷 제작 지원 사업rsquo은 신규 포맷 파일럿 제작 및 포맷 바이블 제작

지원을 통해 포맷 제작을 활성화하고 해외 진출 기반을 마련하고자 하는 사업이다 지원

대상은 방송영상 독립제작사 및 방송 프로그램 권리를 보유한 제작사다

표 7-1-2middot2014년 방송 콘텐츠 포맷 제작 지원 작품

구분 제작사 작품명 편성 및 방영 현황

포맷바이블제작

문화방송 무한도전 중국 CCTV에 포맷판매

드라마하우스앤드제이콘텐트허브 주식회사

비정상회담중국 장수위성TV 판매(49)

15년 터키 atv 판매(321)

씨제이이앤엠주식회사 한식대첩 -

한국교육방송공사 생방송 톡 톡 보니하니 -

케이시크 스마트톡쇼 나를 따르라 -

KBS미디어(주) 힐러 중남미 방영권 판매

주식회사 조선방송 애정통일남남북녀 -

티캐스트 팔로우 미 -

주식회사 에스엠브이 지구 반대편에서 온 낯선 여행가 -

신규포맷

파일럿제작

하이씨씨 특별한 여행 트러블 메이커lt엄마는 고슴도치gt

KBS N drama방영(rsquo16128) 정규편성

델미디어 개와 원숭이의 시간lt극과 극의 만남-상대성 이론gt

MBC방영(rsquo1613)

코엔미디어 가장 위대한 유산lt위대한 유산gt

MBC방영(rsquo15928) 정규편성(rsquo151126)

아이엠티브이꽃중년 리얼 도전 버라이어티 상상

말고 도전lt상상말고 도전gt

rsquo16210 JTBC 방영

작가공작소 설득게임 마음을 바꿔라lt설득의 신gt

MBC Every1방영(rsquo16510)

에이나인미디어 박스lt박스gt

rsquo1595 JTBC 방영

메이콘텐츠 뜻밖의 하루lt직장의 신gtrsquo1635 방영

바른미디어 심야마라톤 달려라 천사들lt심야마라톤 달려라 천사들gt

OBS방영(rsquo16430)

강 컨텐츠 타인의 취향lt일주일만 연애해볼래요gt

네이버 방영(rsquo16314)

포맷 파일럿 제작 지원 사업을 통해 2015년 9편의 파일럿 프로그램이 개발됐으며 9편

모두 방송사 및 온라인플랫폼에 방영되고 2편이 정규 편성되는 등의 성과를 거두었다

2015년 발굴된 9편의 파일럿 프로그램은 아이디어 단계에서부터 제작사와 방송사의

540

Broadcasting industry White PaPer

긴밀한 협업으로 제작됐으며 일부 포맷은 해외 유수의 포맷 전문가를 국내에 초청해 진행

한lsquo글로벌 포맷개발 워크숍rsquo의 강연 및 컨설팅을 통해 포맷의 완성도를 높여 상용화에 성

공했다

lsquo포맷 바이블(Format Bible) 제작 지원 사업rsquo은 이미 제작된 한국의 우수 프로그램

을 포맷화해 해외시장에 판매하기 위한 사업으로 2014년에는 KBS lt힐러gt MBC lt무한도

전gt JTBC lt비정상회담gt 등 9개의 프로그램을 지원했다

한편 2015년 4월에 개최된 세계 최대 방송 콘텐츠 마켓 MIPTV의 자매 행사인 밉포맷

(MIPFormats)에서lsquoK-Formats Whatrsquos New In Korearsquo라는 제목으로 한국 포맷 쇼

케이스를 개최했다 영국의 미디어 리서치 전문기업 K7 Media의 케리 루이스 브라운(Keri

Lewis Brown) 대표가 한국의 우수 포맷 9개를 소개했고 엔데몰(Endemol) 소니픽처스

(Sony Pictures) 아르모자 포맷(Armoza Formats) 등 유수의 포맷 바이어들을 포함해

200여 명의 바이어가 참관했다 특히 전체 참관객 중 중국 바이어가 약 35로 중국의 한

국 포맷에 대한 높은 관심이 입증됐고 참관객의 약 50가 비아시아권 바이어로 높아진

한국 포맷의 인지도가 확인됐다 6월에는 한국 포맷의 중국 내 인기에 힘입어 상해TV페

스티벌(STVF)에서 처음으로lsquoK-Formats in Shanghairsquo라는 제목으로 한국 포맷 쇼케

이스를 개최했다 중국의 저명한 방송전문가 렁송(冷凇) 교수가 나서 20편의 최신 한국 포

맷을 소개했고 CCTV 화책미디어 상해미디어그룹 등 중국 주요 방송middot제작사 관계자 100

여 명이 참관했다 마지막으로 12월에 개최된 아시아 최대 방송 콘텐츠 마켓 아시아 TV 포

럼(ATF)에서는 한국 포맷 쇼케이스인lsquoFreshest Content Whatrsquos Trending In South

Korearsquo를 개최해 아시아의 주요 방송 콘텐츠업계 인사들을 대상으로 한국 포맷을 소개

했다 국내 주요 방송middot제작사 6개사가 참여해 텔레비전 아시아 편집장 케이 다스(K Dass)

의 진행하에 자사 포맷을 소개하는 기회를 가졌다 총 10편이 소개됐으며 MBC lt복면가왕gt

은 이후 총 6개국에 포맷이 수출되는 성과를 이루었다

그림 7-1-1middot포맷 쇼케이스

lt밉포맷 쇼케이스gt ltSTVF 쇼케이스gt ltATF 쇼케이스gt

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국내 포맷 분야의 기반이 취약한 점을 감안해 포맷 개발 쇼케이스 지원과 함께 전문인력

양성을 위해 다양한 사업을 추진했다 포맷 해외 연수 프로그램인 EMC(Entertainment

Master Class)의 경우 4개의 모듈(module)로 구성돼 1주일 동안 집중 연수 프로그램으

로 운영된다 여기에 전 세계 포맷 비즈니스에서 활동하거나 포맷 산업에 관심이 많은 제

작자 마케터 등 30여 명이 이 과정에 참여하고 있다 한국콘텐츠진흥원은 2009년부터 모

두 22명의 EMC 포맷 연수를 지원했으며 2015년에는 6명의 PD 마케터의 연수 참가를

지원했다 또한 지난해에 이어 글로벌 포맷 컨설팅 전문가 그룹 더포맷피플(The Format

People)과 협력해 앞에서 언급한 바 있는lsquo글로벌 포맷 워크숍rsquo을 3차(5 7 9월)에 걸쳐 개

최하게 됐다 국내 방송사뿐 아니라 중소 제작사의 포맷 비즈니스 역량 제고를 위해 글로

벌 포맷 전문가의 해외 트렌드 교육 및 맞춤형 컨설팅을 제공해 전문 지식을 전달하고 최

신 포맷 동향을 공유했다

3 방송영상 콘텐츠 창작 기반 구축

한국콘텐츠진흥원은 신진 작가에게 새로운 창작의 근간으로 활용될 수 있으며 사료

(史料)로서 높은 가치를 지닌 방송 대본을 2009년부터 한국방송작가협회로부터 이관받아

DB화해 2011년 11월 11일부터lsquo대국민 방송 대본 DB 서비스(httpdbkoccakr)rsquo를 제공

하고 있다

방송 대본 DB 서비스는 콘텐츠와 관련된 다양하고 포괄적인 정보를 제공하는 한국콘

텐츠진흥원의 홈페이지와 연계해 운영함으로써 효율성을 높이고 있다 또한 그동안 수집

한 6만 3182권의 방송 대본을 구축해 방영 정보 등에 대한 메타데이터를 수집 제공하고

있으며 방송 프로그램 전체 목록 작성 사업을 통해 방송영상물 연대표와 방송 대본 DB를

연계한 통합적인 방송 대본 검색 및 열람 서비스를 제공하고 있다

DB 구축이 완료된 방송 대본 원본의 경우 한국콘텐츠진흥원과 한국방송작가협회 국

가기록원이 lsquoTVmiddot라디오 방송 대본 기증middot활용 협약rsquo을 체결해 방송 사료로서 가치가 있

는 방송 대본을 국가기록원에 기증해 보관하는 등 대국민 문화 서비스를 지속적으로 제공

하고 있다

방송 대본 DB 구축 사업은 방송작가협회 소속 방송작가들의 대본을 기증받아서 추진

하는 사업으로 그 성격상 전 방송의 대본을 확보해 DB화해 서비스하는 데에는 한계가 있

다 최근의 디지털 방송 대본의 경우 방송작가들이 출판 등의 이유로 기증을 기피하여 확

보가 어려워지고 있다 그럼에도 불구하고 방송 대본 DB 서비스 운영 활성화를 위해 대본

추가 DB 구축 등 지속적인 DB 구축을 위한 근본적 대안 마련이 필요해 보인다

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Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-3middot방송 대본 구축 실적

대본종류

DB 구축 현황(권) 대본수집량(권)2007년 2009년73) 2010년 2011년 2012년 2013년 2014~15년

인쇄 대본 5469 928 6991 6568 6500 5344 563 32363

육필 원고 3055 1562 614 150 - - - 5381

파일 대본 4830 988 366 867 3726 4656 10005 25438

합 계 13354 3478 7971 7585 10226 10000 10568 63182

한편 방송 창작자의 기반 강화를 위해lsquo성공한 글로벌 콘텐츠 발굴 노하우rsquo라는 주제

로 방송작가 국제 포럼을 9월 10일 서울 코엑스에서 개최했다 국제적으로 방송 포맷 분야

의 비중이 커짐에 따라 포맷 전문가 미쉘 로드리그(Michel Rodrigue)와 마크 로버(Marc

Lorber)를 초청해 구성에 따라 성공하는 콘텐츠에 대한 강연을 들었다 또한 일본의 방

송 콘텐츠 시장의 흐름을 파악하고 리메이크 드라마를 이해하기 위해 일본의 lt심야식당gt

의 마나베 카츠히코(Katsuhiko Manabe) 작가를 초청해 강연을 듣고 방송 작가들의 의

견을 수렴해 성공하는 창작 모티브를 제공했다 또한 문화 자원 활용을 통한 소재 발굴을

위해 국내 기성 작가 신인 작가 예비 작가를 대상으로 하는 프로젝트인 국내middot국외 워크

숍을 개최함으로써 방송 콘텐츠 소재 발굴 기회를 제공하고 노하우를 공유했다

4 방송영상산업 발전 유공자 포상

lsquo방송영상산업 발전 유공자 포상rsquo은 2015년 12월 8일 개최한 방송영상 분야의 유일한

정부 포상 행사다 2015년에는 방송영상산업 발전 유공자 포상의 신뢰도를 제고하고 위상

을 공고히 하기 위해 기존의 신청 공모와 병행해 시청률 조사 자료를 기초로 모든 방영 프

로그램의 전수조사를 실시한 후 수상작을 선정했다 제작자와 PD 작가 등으로 분배한 기

존 선정 방식에서 탈피해 드라마와 비드라마로만 구분하고 각 분야별 전문가로 위원회를

구성해 공정하고 엄격한 심사를 거쳐 작품의 완성도와 새로운 시도 여부 사회적 영향력 시

청률 방송 콘텐츠산업의 기여도를 종합적으로 평가해 2015년도 수상작을 결정했다

대통령 표창에는 드라마 부문 lt미생gt(tvN)의 김원석 PD 비드라마 부문은 lt슈퍼차이

나gt(KBS)의 황응구 PD가 수상했으며 국무총리 표창에는 lt가족끼리 왜이래gt(KBS)의 강

은경 작가 lt악기는 무엇으로 사는가gt(EBS)의 백경석 PD lt마이 리틀 텔레비전gt(MBC)의

박진경 PD가 수상했다

73) 2008년에는 이관 관계로 실적이 없음

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표 7-1-4middot2014년 방송영상산업 발전 유공자 포상 수상자

상훈 작품명 수상자 비고

대통령 표창미생(tvN) 김원석 드라마

슈퍼차이나(KBS) 황응구 다큐멘터리

국무총리 표창

가족끼리 왜 이래(KBS) 강은경 드라마

악기는 무엇으로 사는가(EBS) 백경석 다큐멘터리

마이 리틀 텔레비젼(MBC) 박진경 교양middot예능

문화체육관광부장관 표창

괜찮아 사랑이야(SBS) 노희경 드라마

연애세포(인터넷) 김용완 웹 드라마

삼시세끼 어촌편(tvN) 신효정 교양middot예능

부엌데기 전상서(MBC퀸) 하승우 다큐멘터리

한국콘텐츠진흥원장상 미생(tvN) 최상묵 드라마

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제2절 | 인프라 지원

1 제작센터 운영

1) 방송회관 및 DMS 제작센터 운영

한국콘텐츠진흥원은 2002년부터(구 한국방송영상산업진흥원) 목동 방송회관 및 상암

동 디지털매직스페이스(DMS) 제작센터를 운영함으로써 국내 방송영상 콘텐츠 제작사가

저렴한 비용에 최상의 제작 시설을 이용 양질의 방송영상 콘텐츠를 제작하는 데 기여해왔

다 초기에는 제작 시설을 위탁 형식으로 운영했으나 보다 다양한 제작사가 활용할 수 있

도록 접근성을 높이기 위해서 2010년부터 일부 시설을 직접 운영했으며 2011년에는 전 시

설을 직접 운영하는 체제로 전환했다

한국콘텐츠진흥원의 제작 시설은 기본적으로 연중무휴 운영한다 2015년 방송회관 및

DMS 제작센터의 가동률74)은 약 43이다 제작 시설 이용은 방송사의 제작 정책이나 종

합편성 채널 등 신규 채널의 개국 등에 영향을 받는다 2014년에 시작된 방송영상콘텐츠

의 대형화로 인해 소형 프로그램 제작률이 떨어지는 반면 교양 및 토크 오락 프로그램의

대형화 추세로 방송회관 소형 스튜디오 프로그램 제작률이 낮아지는 것을 볼 수 있다 또

한 지상파 및 케이블의 제작비 단가 하락으로 인하여 자체시설 이용률이 높아지고 종합편

성 채널들이 자체 대형 스튜디오 구축으로 인하여 전체적 가동률이 낮아지고 있다 후반

제작 지원시설도 개인 NLE시스템의 활성화로 인하여 외부시설 이용률이 낮아지는 것을

알 수 있다

표 7-1-5middot2015년도 콘텐츠 제작 지원센터(방송회관 DMS) 운영 현황

구 분 가동률 제작 지원 편수

방송회관TV 스튜디오 1(516m2) 27 129

TV 스튜디오 2(142m2) 30 106

DMS

TV 스튜디오 1(598m2) 53 232

TV 스튜디오 2(198m2) 71 227

TV 스튜디오 3(476m2) 32 111

후반 제작 지원 시설 46 1193

평균 43 합계 1998

74) 월 20일(평일)을 기준으로 측정

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2) 일산 한류월드 lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo 운영

한국콘텐츠진흥원은 2010년부터 문화체육관광부와 방송통신위원회가 공동으로 추진

하고 있는lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo를 2013년 12월 6일 개관했다 미래 방송 시장 환경

에 대비하고 방송 영상 콘텐츠산업 관련 집적 시설을 조성함으로써 콘텐츠산업의 육성과

활성화를 지원한다는 목적으로 일산 한류월드에 구축한 빛마루 방송제작지원센터는 1만

702(3237평) 면적에 지상 20층 지하 4층 규모로 지어졌다 연면적은 5만 6594(1만

7120평)이다

빛마루 방송제작지원센터는 문화관광체육부 산하 한국콘텐츠진흥원과 미래창조과학

부 산하 한국방송통신전파진흥원이 공동으로 운영한다 본 센터가 위치한 한류월드는 경

기도가 주관하는 단지로 한류를 테마로 하여 고양시 대화동 일대 99만 4756를 1~3구

역으로 나눠 복합관광단지로 개발하고 있다 빛마루 방송제작지원센터의 주요 시설은 다

음과 같다

표 7-1-6middot빛마루 주요 시설

시 설 수 량 세부기능

기획(개발)

인큐베이팅 5실아이디어의 실제 구현 신개념 콘텐츠 창작 포맷 개발 공동 제작 프로젝트 등을 위한 실습 시설 지원

제작

스튜디오 6실 1763msup2 1실 1035msup2 1실 496msup2 4실 부조정실 포함

편집실 17실 HD 종합편집실 7개 개인편집실 10개

녹음 더빙실 4실 51CH 돌비녹음 및 음향 더빙 기능

송출 송출시설 15실 15개 PP 채널의 콘텐츠를 플랫폼 사업자에 디지털 전송

유통(활용)

포맷 변환실 1실 국내middot국외 OSMU를 위한 다기능 포맷 변환 지원

정합 테스트베드 1실데이터방송 등 양방향 콘텐츠의 뉴미디어플랫폼 구현 및 테스트 지원

아카이빙 온라인 유통 각1실콘텐츠의 보존 활용을 위한 데이터베이스 및 온라인 유통을 위한 시스템 지원

광역제작지원 HD 중계차 1대 전국권 HD 제작 송출 지원

비즈니스 교육 사무실 15실콘텐츠 창작 기획 제작 신기술 유통마케팅 분야 등 교육 오피스 시설 지원

기타 상가 체험관 -입주 및 방문 업체를 위한 편의 시설 일반인을 위한 체험 시설

lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo는 2009년에 예비타당성조사를 실시하고 2010년 4월에

공동 사업추진단이 구성돼 2011년에 본 공사에 착수했고 2013년 12월 6일 개관했다

1~8층은 방송 콘텐츠 제작 시설 9~20층은 업무 시설로 활용된다 특히 빛마루 방송제

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작지원센터는 드라마 연예 오락 교양 프로그램 등을 동시에 제작할 수 있는 대형 스튜디

오를 비롯해 6개의 중middot소형 스튜디오를 갖추고 있다 각 스튜디오에는 카메라 비디오 서

버 오디오 믹서 VCR 조명 시스템 등 방송 콘텐츠 제작에 필요한 최신 장비가 완비돼 있

다 후반 제작업체들을 위해서는 17개의 편집실과 4개의 녹음실 CG실 포맷 변환실이 구

축됐다 완성된 콘텐츠는 송출실 아카이브실 등을 통해 송출과 유통이 가능하다 부대시

설로는 세트 제작실 기획 회의실 대기실 분장실 탈의실 연습실 등이 마련됐다

빛마루 방송제작지원센터를 통해 2014년도 604회 2015년도 753회에 걸쳐 방송프로

그램이 제작됐다 특히 ltK-팝스타gt(SBS) lt슈퍼스타Kgt(M-net) lt냉장고를 부탁해gt(JTBC)

lt아궁이gt(MBN) lt아는형님gt(JTBC) 등 다양하고 우수한 방송콘텐츠가 제작됐으며 국외

방송프로그램으로 lt수퍼아이돌 시즌1 2gt(안후이위성TV) lt냉장고를 부탁해gt(중국판텐

센트) 등이 제작됐다

그림 7-1-2middot빛마루 방송제작지원센터

빛마루 방송제작지원센터 대형스튜디오(A)

소형스튜디오(D) 송출실

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2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

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제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

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Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

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Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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본시)를 비롯한 국내 견본시 및 해외 방송 마켓 참가를 지원하고 있으며 완성작 상영회와

공개 피칭 행사 개최 등 제작 지원에 따른 방송영상 콘텐츠 유통의 선순환을 위해 다양한

측면에서 지원하고 있다

2) 2015년 제작 지원 사업 현황

2015년도lsquo방송영상 콘텐츠 제작 지원 사업rsquo은 해외시장 진출을 위한 TV 연속물 지원

방송산업의 근간인 연출middot작가middot신인 배우 등 신규 전문인력 공급 창의적인 소재와 기법을

시험할 수 있는 단막극 중소 독립제작사의 제작 역량 강화 우리 사회의 다양한 시선을 담

는 다큐멘터리 장르 지원 등을 통해 국민의 문화 복지 향상과 방송영상산업 진흥을 위한

역할을 수행했다

2015년에 지원된 TV연속물 lt육룡이 나르샤gt lt용팔이gt는 20 안팎의 높은 시청률을

나타냈으며 중국 일본 대만 등 아시아 각국에 판매돼 방송한류의 지속적인 확산에 기여

했다 위 두 작품과 함께 선정된 lt사임당 빛의 일기gt 또한 국내외의 높은 관심 속에 사전제

작 작품으로 긍정적인 선례를 남기는 등 언론의 집중 조명을 받았으며 2017년 1월 국내 방

영을 앞두고 있다 또한 중소 제작사에 대한 지원 기회 균등 및 자생력 향상을 위해 2회

이상 지원받은 제작사(작품당 지원금 2억 원 이상 해당)는 지원 대상에서 제외했다 2014

년에 이어 2015년에도 지원작의 적극적인 상용화 지원을 위해 협약 종료 후 2년간 판매 실

적이 없는 작품에 대해서는 비독점 판권 확보를 협약 사항에 명시했으며 유통 배급 전문

회사와의 협력을 통해 지원작의 상용화율을 제고하고자 했다 또한 지원금의 50를 제작

인력(연출자middot작가middot주연배우 등을 제외한 제작진과 보조 출연자)의 인건비로 우선 집행하

도록 해 방송 제작 종사자의 체불임금 문제에 적극적으로 대처하고 지원 사업에서 임금체

불이 발행하지 않도록 하기 위한 구체적인 해결 방안을 마련하고자 했다 그리고 문화체육

관광부가 제정한 방송분야 표준계약서 활용을 의무화함으로써 제작사 및 제작스태프 등

의 권리보호 강화를 위한 제도적 장치를 뒷받침하였다

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표 7-1-1middot2014년 방송영상 콘텐츠 제작 지원작 현황

부문 작품명 제작사명 편성

연속물(시리즈)

육룡이 나르샤 뿌리깊은나무들 주식회사 SBS 방영(rsquo1510)

용팔이 에이치비엔터테인먼트 SBS 방영(rsquo158)

사임당 허스토리(사임당 빛의 일기)

(주)크리에이티브리더스그룹에이트 SBS 방영예정(rsquo171)

단막극

최악의 여자(가제) 인디스토리 전주국제영화제 선개봉(rsquo165)장의사들 (주)풀잎라인 -

몽당분교올림픽 (주)휴먼앤네이쳐 -

스완 드라애몽 -

프린스의 왕자 (주)심엔터테인먼트 네이버TV캐스트 방영(rsquo156)저주받은 로맨스 부에나비스타(주)

점핑걸 마스이엔티 다음TV팟 방영(rsquo15 4)고결한 그대 (주)가딘미디어 네이버TV캐스트 방영(rsquo158)

로스 타임 라이프 씨엠네트웍스 네이버TV캐스트 방영(rsquo157)아무도 본 적 없는 고품격 짝사랑 (주)김종학프로덕션 중국 SOHU 방영(rsquo1511)

출출한 여자 두번째 맛 (주)기린제작사 네이버TV캐스트 방영(rsquo161)연애탐정 셜록K (주)작가공작소 네이버TV캐스트 방영(rsquo1511)

웹드라마

하이스쿨런웨이(투비컨티뉴드)

(주)판타지오네이버TV캐스트엠비씨플러스미디어

방영(rsquo168)

질풍기획 주식회사윌픽쳐스네이버TV캐스트엠비씨플러스미디어

방영(rsquo161)

다큐멘터리

후회는 없어 민치앤필름 -

용기 있는 삶 (주)아시아홈엔터테인먼트 -

통일 26년의 두 얼굴 주식회사 인디컴 미디어 -

아나톨리아의 태양 히타이트 아주뉴스코퍼레이션 -

기적의 인연 (주)블루라이노픽처스 SBS 방영(rsquo167)비상식량 프로젝트 (주)콘텐츠나무

바나나 꽃이 피었습니다 바른미디어 2015암스테르담영화제 수상

고려인 유라시아를 잇는 희망 케이피커뮤니케이션 KBS1TV 대전KBS 방영(rsquo162rsquo163)

레인맨 미디어나무네덜란드암스테르담국제다큐영화제

캐나다HOTDOCS국제다큐멘터리영화제Dealmaker공식초청(rsquo154)

靑春 - 사라진 100년 그들의 목소리

(주)큰물고기미디어 EBS 방영(rsquo168)

천국의 아이들 주식회사 프로덕션미디어길 EBS 방영(rsquo1512)김훈의 서울택리지뎐

-사라진 도성새로운 순성(주)몬스터리퍼블릭 -

우리집 꼰대와 망구 (주)에픽캔 EBS 방영(rsquo163)후쿠시마 5년의 생존 기록 3디렉터채널(주) -

굿바이 핑크amp블루 미디어초이스 SBS 방영(rsquo161)야생 리얼리티 시선 (주)야담 -

지상의 별 디엠지와일드 MBC 방영(rsquo166)

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2 방송영상 콘텐츠 포맷 제작 지원

lsquo방송영상 콘텐츠 포맷 제작 지원 사업rsquo은 신규 포맷 파일럿 제작 및 포맷 바이블 제작

지원을 통해 포맷 제작을 활성화하고 해외 진출 기반을 마련하고자 하는 사업이다 지원

대상은 방송영상 독립제작사 및 방송 프로그램 권리를 보유한 제작사다

표 7-1-2middot2014년 방송 콘텐츠 포맷 제작 지원 작품

구분 제작사 작품명 편성 및 방영 현황

포맷바이블제작

문화방송 무한도전 중국 CCTV에 포맷판매

드라마하우스앤드제이콘텐트허브 주식회사

비정상회담중국 장수위성TV 판매(49)

15년 터키 atv 판매(321)

씨제이이앤엠주식회사 한식대첩 -

한국교육방송공사 생방송 톡 톡 보니하니 -

케이시크 스마트톡쇼 나를 따르라 -

KBS미디어(주) 힐러 중남미 방영권 판매

주식회사 조선방송 애정통일남남북녀 -

티캐스트 팔로우 미 -

주식회사 에스엠브이 지구 반대편에서 온 낯선 여행가 -

신규포맷

파일럿제작

하이씨씨 특별한 여행 트러블 메이커lt엄마는 고슴도치gt

KBS N drama방영(rsquo16128) 정규편성

델미디어 개와 원숭이의 시간lt극과 극의 만남-상대성 이론gt

MBC방영(rsquo1613)

코엔미디어 가장 위대한 유산lt위대한 유산gt

MBC방영(rsquo15928) 정규편성(rsquo151126)

아이엠티브이꽃중년 리얼 도전 버라이어티 상상

말고 도전lt상상말고 도전gt

rsquo16210 JTBC 방영

작가공작소 설득게임 마음을 바꿔라lt설득의 신gt

MBC Every1방영(rsquo16510)

에이나인미디어 박스lt박스gt

rsquo1595 JTBC 방영

메이콘텐츠 뜻밖의 하루lt직장의 신gtrsquo1635 방영

바른미디어 심야마라톤 달려라 천사들lt심야마라톤 달려라 천사들gt

OBS방영(rsquo16430)

강 컨텐츠 타인의 취향lt일주일만 연애해볼래요gt

네이버 방영(rsquo16314)

포맷 파일럿 제작 지원 사업을 통해 2015년 9편의 파일럿 프로그램이 개발됐으며 9편

모두 방송사 및 온라인플랫폼에 방영되고 2편이 정규 편성되는 등의 성과를 거두었다

2015년 발굴된 9편의 파일럿 프로그램은 아이디어 단계에서부터 제작사와 방송사의

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긴밀한 협업으로 제작됐으며 일부 포맷은 해외 유수의 포맷 전문가를 국내에 초청해 진행

한lsquo글로벌 포맷개발 워크숍rsquo의 강연 및 컨설팅을 통해 포맷의 완성도를 높여 상용화에 성

공했다

lsquo포맷 바이블(Format Bible) 제작 지원 사업rsquo은 이미 제작된 한국의 우수 프로그램

을 포맷화해 해외시장에 판매하기 위한 사업으로 2014년에는 KBS lt힐러gt MBC lt무한도

전gt JTBC lt비정상회담gt 등 9개의 프로그램을 지원했다

한편 2015년 4월에 개최된 세계 최대 방송 콘텐츠 마켓 MIPTV의 자매 행사인 밉포맷

(MIPFormats)에서lsquoK-Formats Whatrsquos New In Korearsquo라는 제목으로 한국 포맷 쇼

케이스를 개최했다 영국의 미디어 리서치 전문기업 K7 Media의 케리 루이스 브라운(Keri

Lewis Brown) 대표가 한국의 우수 포맷 9개를 소개했고 엔데몰(Endemol) 소니픽처스

(Sony Pictures) 아르모자 포맷(Armoza Formats) 등 유수의 포맷 바이어들을 포함해

200여 명의 바이어가 참관했다 특히 전체 참관객 중 중국 바이어가 약 35로 중국의 한

국 포맷에 대한 높은 관심이 입증됐고 참관객의 약 50가 비아시아권 바이어로 높아진

한국 포맷의 인지도가 확인됐다 6월에는 한국 포맷의 중국 내 인기에 힘입어 상해TV페

스티벌(STVF)에서 처음으로lsquoK-Formats in Shanghairsquo라는 제목으로 한국 포맷 쇼케

이스를 개최했다 중국의 저명한 방송전문가 렁송(冷凇) 교수가 나서 20편의 최신 한국 포

맷을 소개했고 CCTV 화책미디어 상해미디어그룹 등 중국 주요 방송middot제작사 관계자 100

여 명이 참관했다 마지막으로 12월에 개최된 아시아 최대 방송 콘텐츠 마켓 아시아 TV 포

럼(ATF)에서는 한국 포맷 쇼케이스인lsquoFreshest Content Whatrsquos Trending In South

Korearsquo를 개최해 아시아의 주요 방송 콘텐츠업계 인사들을 대상으로 한국 포맷을 소개

했다 국내 주요 방송middot제작사 6개사가 참여해 텔레비전 아시아 편집장 케이 다스(K Dass)

의 진행하에 자사 포맷을 소개하는 기회를 가졌다 총 10편이 소개됐으며 MBC lt복면가왕gt

은 이후 총 6개국에 포맷이 수출되는 성과를 이루었다

그림 7-1-1middot포맷 쇼케이스

lt밉포맷 쇼케이스gt ltSTVF 쇼케이스gt ltATF 쇼케이스gt

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국내 포맷 분야의 기반이 취약한 점을 감안해 포맷 개발 쇼케이스 지원과 함께 전문인력

양성을 위해 다양한 사업을 추진했다 포맷 해외 연수 프로그램인 EMC(Entertainment

Master Class)의 경우 4개의 모듈(module)로 구성돼 1주일 동안 집중 연수 프로그램으

로 운영된다 여기에 전 세계 포맷 비즈니스에서 활동하거나 포맷 산업에 관심이 많은 제

작자 마케터 등 30여 명이 이 과정에 참여하고 있다 한국콘텐츠진흥원은 2009년부터 모

두 22명의 EMC 포맷 연수를 지원했으며 2015년에는 6명의 PD 마케터의 연수 참가를

지원했다 또한 지난해에 이어 글로벌 포맷 컨설팅 전문가 그룹 더포맷피플(The Format

People)과 협력해 앞에서 언급한 바 있는lsquo글로벌 포맷 워크숍rsquo을 3차(5 7 9월)에 걸쳐 개

최하게 됐다 국내 방송사뿐 아니라 중소 제작사의 포맷 비즈니스 역량 제고를 위해 글로

벌 포맷 전문가의 해외 트렌드 교육 및 맞춤형 컨설팅을 제공해 전문 지식을 전달하고 최

신 포맷 동향을 공유했다

3 방송영상 콘텐츠 창작 기반 구축

한국콘텐츠진흥원은 신진 작가에게 새로운 창작의 근간으로 활용될 수 있으며 사료

(史料)로서 높은 가치를 지닌 방송 대본을 2009년부터 한국방송작가협회로부터 이관받아

DB화해 2011년 11월 11일부터lsquo대국민 방송 대본 DB 서비스(httpdbkoccakr)rsquo를 제공

하고 있다

방송 대본 DB 서비스는 콘텐츠와 관련된 다양하고 포괄적인 정보를 제공하는 한국콘

텐츠진흥원의 홈페이지와 연계해 운영함으로써 효율성을 높이고 있다 또한 그동안 수집

한 6만 3182권의 방송 대본을 구축해 방영 정보 등에 대한 메타데이터를 수집 제공하고

있으며 방송 프로그램 전체 목록 작성 사업을 통해 방송영상물 연대표와 방송 대본 DB를

연계한 통합적인 방송 대본 검색 및 열람 서비스를 제공하고 있다

DB 구축이 완료된 방송 대본 원본의 경우 한국콘텐츠진흥원과 한국방송작가협회 국

가기록원이 lsquoTVmiddot라디오 방송 대본 기증middot활용 협약rsquo을 체결해 방송 사료로서 가치가 있

는 방송 대본을 국가기록원에 기증해 보관하는 등 대국민 문화 서비스를 지속적으로 제공

하고 있다

방송 대본 DB 구축 사업은 방송작가협회 소속 방송작가들의 대본을 기증받아서 추진

하는 사업으로 그 성격상 전 방송의 대본을 확보해 DB화해 서비스하는 데에는 한계가 있

다 최근의 디지털 방송 대본의 경우 방송작가들이 출판 등의 이유로 기증을 기피하여 확

보가 어려워지고 있다 그럼에도 불구하고 방송 대본 DB 서비스 운영 활성화를 위해 대본

추가 DB 구축 등 지속적인 DB 구축을 위한 근본적 대안 마련이 필요해 보인다

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표 7-1-3middot방송 대본 구축 실적

대본종류

DB 구축 현황(권) 대본수집량(권)2007년 2009년73) 2010년 2011년 2012년 2013년 2014~15년

인쇄 대본 5469 928 6991 6568 6500 5344 563 32363

육필 원고 3055 1562 614 150 - - - 5381

파일 대본 4830 988 366 867 3726 4656 10005 25438

합 계 13354 3478 7971 7585 10226 10000 10568 63182

한편 방송 창작자의 기반 강화를 위해lsquo성공한 글로벌 콘텐츠 발굴 노하우rsquo라는 주제

로 방송작가 국제 포럼을 9월 10일 서울 코엑스에서 개최했다 국제적으로 방송 포맷 분야

의 비중이 커짐에 따라 포맷 전문가 미쉘 로드리그(Michel Rodrigue)와 마크 로버(Marc

Lorber)를 초청해 구성에 따라 성공하는 콘텐츠에 대한 강연을 들었다 또한 일본의 방

송 콘텐츠 시장의 흐름을 파악하고 리메이크 드라마를 이해하기 위해 일본의 lt심야식당gt

의 마나베 카츠히코(Katsuhiko Manabe) 작가를 초청해 강연을 듣고 방송 작가들의 의

견을 수렴해 성공하는 창작 모티브를 제공했다 또한 문화 자원 활용을 통한 소재 발굴을

위해 국내 기성 작가 신인 작가 예비 작가를 대상으로 하는 프로젝트인 국내middot국외 워크

숍을 개최함으로써 방송 콘텐츠 소재 발굴 기회를 제공하고 노하우를 공유했다

4 방송영상산업 발전 유공자 포상

lsquo방송영상산업 발전 유공자 포상rsquo은 2015년 12월 8일 개최한 방송영상 분야의 유일한

정부 포상 행사다 2015년에는 방송영상산업 발전 유공자 포상의 신뢰도를 제고하고 위상

을 공고히 하기 위해 기존의 신청 공모와 병행해 시청률 조사 자료를 기초로 모든 방영 프

로그램의 전수조사를 실시한 후 수상작을 선정했다 제작자와 PD 작가 등으로 분배한 기

존 선정 방식에서 탈피해 드라마와 비드라마로만 구분하고 각 분야별 전문가로 위원회를

구성해 공정하고 엄격한 심사를 거쳐 작품의 완성도와 새로운 시도 여부 사회적 영향력 시

청률 방송 콘텐츠산업의 기여도를 종합적으로 평가해 2015년도 수상작을 결정했다

대통령 표창에는 드라마 부문 lt미생gt(tvN)의 김원석 PD 비드라마 부문은 lt슈퍼차이

나gt(KBS)의 황응구 PD가 수상했으며 국무총리 표창에는 lt가족끼리 왜이래gt(KBS)의 강

은경 작가 lt악기는 무엇으로 사는가gt(EBS)의 백경석 PD lt마이 리틀 텔레비전gt(MBC)의

박진경 PD가 수상했다

73) 2008년에는 이관 관계로 실적이 없음

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표 7-1-4middot2014년 방송영상산업 발전 유공자 포상 수상자

상훈 작품명 수상자 비고

대통령 표창미생(tvN) 김원석 드라마

슈퍼차이나(KBS) 황응구 다큐멘터리

국무총리 표창

가족끼리 왜 이래(KBS) 강은경 드라마

악기는 무엇으로 사는가(EBS) 백경석 다큐멘터리

마이 리틀 텔레비젼(MBC) 박진경 교양middot예능

문화체육관광부장관 표창

괜찮아 사랑이야(SBS) 노희경 드라마

연애세포(인터넷) 김용완 웹 드라마

삼시세끼 어촌편(tvN) 신효정 교양middot예능

부엌데기 전상서(MBC퀸) 하승우 다큐멘터리

한국콘텐츠진흥원장상 미생(tvN) 최상묵 드라마

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제2절 | 인프라 지원

1 제작센터 운영

1) 방송회관 및 DMS 제작센터 운영

한국콘텐츠진흥원은 2002년부터(구 한국방송영상산업진흥원) 목동 방송회관 및 상암

동 디지털매직스페이스(DMS) 제작센터를 운영함으로써 국내 방송영상 콘텐츠 제작사가

저렴한 비용에 최상의 제작 시설을 이용 양질의 방송영상 콘텐츠를 제작하는 데 기여해왔

다 초기에는 제작 시설을 위탁 형식으로 운영했으나 보다 다양한 제작사가 활용할 수 있

도록 접근성을 높이기 위해서 2010년부터 일부 시설을 직접 운영했으며 2011년에는 전 시

설을 직접 운영하는 체제로 전환했다

한국콘텐츠진흥원의 제작 시설은 기본적으로 연중무휴 운영한다 2015년 방송회관 및

DMS 제작센터의 가동률74)은 약 43이다 제작 시설 이용은 방송사의 제작 정책이나 종

합편성 채널 등 신규 채널의 개국 등에 영향을 받는다 2014년에 시작된 방송영상콘텐츠

의 대형화로 인해 소형 프로그램 제작률이 떨어지는 반면 교양 및 토크 오락 프로그램의

대형화 추세로 방송회관 소형 스튜디오 프로그램 제작률이 낮아지는 것을 볼 수 있다 또

한 지상파 및 케이블의 제작비 단가 하락으로 인하여 자체시설 이용률이 높아지고 종합편

성 채널들이 자체 대형 스튜디오 구축으로 인하여 전체적 가동률이 낮아지고 있다 후반

제작 지원시설도 개인 NLE시스템의 활성화로 인하여 외부시설 이용률이 낮아지는 것을

알 수 있다

표 7-1-5middot2015년도 콘텐츠 제작 지원센터(방송회관 DMS) 운영 현황

구 분 가동률 제작 지원 편수

방송회관TV 스튜디오 1(516m2) 27 129

TV 스튜디오 2(142m2) 30 106

DMS

TV 스튜디오 1(598m2) 53 232

TV 스튜디오 2(198m2) 71 227

TV 스튜디오 3(476m2) 32 111

후반 제작 지원 시설 46 1193

평균 43 합계 1998

74) 월 20일(평일)을 기준으로 측정

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2) 일산 한류월드 lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo 운영

한국콘텐츠진흥원은 2010년부터 문화체육관광부와 방송통신위원회가 공동으로 추진

하고 있는lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo를 2013년 12월 6일 개관했다 미래 방송 시장 환경

에 대비하고 방송 영상 콘텐츠산업 관련 집적 시설을 조성함으로써 콘텐츠산업의 육성과

활성화를 지원한다는 목적으로 일산 한류월드에 구축한 빛마루 방송제작지원센터는 1만

702(3237평) 면적에 지상 20층 지하 4층 규모로 지어졌다 연면적은 5만 6594(1만

7120평)이다

빛마루 방송제작지원센터는 문화관광체육부 산하 한국콘텐츠진흥원과 미래창조과학

부 산하 한국방송통신전파진흥원이 공동으로 운영한다 본 센터가 위치한 한류월드는 경

기도가 주관하는 단지로 한류를 테마로 하여 고양시 대화동 일대 99만 4756를 1~3구

역으로 나눠 복합관광단지로 개발하고 있다 빛마루 방송제작지원센터의 주요 시설은 다

음과 같다

표 7-1-6middot빛마루 주요 시설

시 설 수 량 세부기능

기획(개발)

인큐베이팅 5실아이디어의 실제 구현 신개념 콘텐츠 창작 포맷 개발 공동 제작 프로젝트 등을 위한 실습 시설 지원

제작

스튜디오 6실 1763msup2 1실 1035msup2 1실 496msup2 4실 부조정실 포함

편집실 17실 HD 종합편집실 7개 개인편집실 10개

녹음 더빙실 4실 51CH 돌비녹음 및 음향 더빙 기능

송출 송출시설 15실 15개 PP 채널의 콘텐츠를 플랫폼 사업자에 디지털 전송

유통(활용)

포맷 변환실 1실 국내middot국외 OSMU를 위한 다기능 포맷 변환 지원

정합 테스트베드 1실데이터방송 등 양방향 콘텐츠의 뉴미디어플랫폼 구현 및 테스트 지원

아카이빙 온라인 유통 각1실콘텐츠의 보존 활용을 위한 데이터베이스 및 온라인 유통을 위한 시스템 지원

광역제작지원 HD 중계차 1대 전국권 HD 제작 송출 지원

비즈니스 교육 사무실 15실콘텐츠 창작 기획 제작 신기술 유통마케팅 분야 등 교육 오피스 시설 지원

기타 상가 체험관 -입주 및 방문 업체를 위한 편의 시설 일반인을 위한 체험 시설

lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo는 2009년에 예비타당성조사를 실시하고 2010년 4월에

공동 사업추진단이 구성돼 2011년에 본 공사에 착수했고 2013년 12월 6일 개관했다

1~8층은 방송 콘텐츠 제작 시설 9~20층은 업무 시설로 활용된다 특히 빛마루 방송제

546

Broadcasting industry White PaPer

작지원센터는 드라마 연예 오락 교양 프로그램 등을 동시에 제작할 수 있는 대형 스튜디

오를 비롯해 6개의 중middot소형 스튜디오를 갖추고 있다 각 스튜디오에는 카메라 비디오 서

버 오디오 믹서 VCR 조명 시스템 등 방송 콘텐츠 제작에 필요한 최신 장비가 완비돼 있

다 후반 제작업체들을 위해서는 17개의 편집실과 4개의 녹음실 CG실 포맷 변환실이 구

축됐다 완성된 콘텐츠는 송출실 아카이브실 등을 통해 송출과 유통이 가능하다 부대시

설로는 세트 제작실 기획 회의실 대기실 분장실 탈의실 연습실 등이 마련됐다

빛마루 방송제작지원센터를 통해 2014년도 604회 2015년도 753회에 걸쳐 방송프로

그램이 제작됐다 특히 ltK-팝스타gt(SBS) lt슈퍼스타Kgt(M-net) lt냉장고를 부탁해gt(JTBC)

lt아궁이gt(MBN) lt아는형님gt(JTBC) 등 다양하고 우수한 방송콘텐츠가 제작됐으며 국외

방송프로그램으로 lt수퍼아이돌 시즌1 2gt(안후이위성TV) lt냉장고를 부탁해gt(중국판텐

센트) 등이 제작됐다

그림 7-1-2middot빛마루 방송제작지원센터

빛마루 방송제작지원센터 대형스튜디오(A)

소형스튜디오(D) 송출실

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0301

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05

2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

548

Broadcasting industry White PaPer

제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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방송

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

550

Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

552

Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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방송

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산업

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계 방

송영

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업 현

황국

내 방

송영

상산

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슈방

송영

상 플

랫폼

이용

행태

법제

도와

정책

방송

영상

프로

그램

0702

0301

0406

05

제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

554

Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

556

Broadcasting industry White PaPer

제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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표 7-1-1middot2014년 방송영상 콘텐츠 제작 지원작 현황

부문 작품명 제작사명 편성

연속물(시리즈)

육룡이 나르샤 뿌리깊은나무들 주식회사 SBS 방영(rsquo1510)

용팔이 에이치비엔터테인먼트 SBS 방영(rsquo158)

사임당 허스토리(사임당 빛의 일기)

(주)크리에이티브리더스그룹에이트 SBS 방영예정(rsquo171)

단막극

최악의 여자(가제) 인디스토리 전주국제영화제 선개봉(rsquo165)장의사들 (주)풀잎라인 -

몽당분교올림픽 (주)휴먼앤네이쳐 -

스완 드라애몽 -

프린스의 왕자 (주)심엔터테인먼트 네이버TV캐스트 방영(rsquo156)저주받은 로맨스 부에나비스타(주)

점핑걸 마스이엔티 다음TV팟 방영(rsquo15 4)고결한 그대 (주)가딘미디어 네이버TV캐스트 방영(rsquo158)

로스 타임 라이프 씨엠네트웍스 네이버TV캐스트 방영(rsquo157)아무도 본 적 없는 고품격 짝사랑 (주)김종학프로덕션 중국 SOHU 방영(rsquo1511)

출출한 여자 두번째 맛 (주)기린제작사 네이버TV캐스트 방영(rsquo161)연애탐정 셜록K (주)작가공작소 네이버TV캐스트 방영(rsquo1511)

웹드라마

하이스쿨런웨이(투비컨티뉴드)

(주)판타지오네이버TV캐스트엠비씨플러스미디어

방영(rsquo168)

질풍기획 주식회사윌픽쳐스네이버TV캐스트엠비씨플러스미디어

방영(rsquo161)

다큐멘터리

후회는 없어 민치앤필름 -

용기 있는 삶 (주)아시아홈엔터테인먼트 -

통일 26년의 두 얼굴 주식회사 인디컴 미디어 -

아나톨리아의 태양 히타이트 아주뉴스코퍼레이션 -

기적의 인연 (주)블루라이노픽처스 SBS 방영(rsquo167)비상식량 프로젝트 (주)콘텐츠나무

바나나 꽃이 피었습니다 바른미디어 2015암스테르담영화제 수상

고려인 유라시아를 잇는 희망 케이피커뮤니케이션 KBS1TV 대전KBS 방영(rsquo162rsquo163)

레인맨 미디어나무네덜란드암스테르담국제다큐영화제

캐나다HOTDOCS국제다큐멘터리영화제Dealmaker공식초청(rsquo154)

靑春 - 사라진 100년 그들의 목소리

(주)큰물고기미디어 EBS 방영(rsquo168)

천국의 아이들 주식회사 프로덕션미디어길 EBS 방영(rsquo1512)김훈의 서울택리지뎐

-사라진 도성새로운 순성(주)몬스터리퍼블릭 -

우리집 꼰대와 망구 (주)에픽캔 EBS 방영(rsquo163)후쿠시마 5년의 생존 기록 3디렉터채널(주) -

굿바이 핑크amp블루 미디어초이스 SBS 방영(rsquo161)야생 리얼리티 시선 (주)야담 -

지상의 별 디엠지와일드 MBC 방영(rsquo166)

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2 방송영상 콘텐츠 포맷 제작 지원

lsquo방송영상 콘텐츠 포맷 제작 지원 사업rsquo은 신규 포맷 파일럿 제작 및 포맷 바이블 제작

지원을 통해 포맷 제작을 활성화하고 해외 진출 기반을 마련하고자 하는 사업이다 지원

대상은 방송영상 독립제작사 및 방송 프로그램 권리를 보유한 제작사다

표 7-1-2middot2014년 방송 콘텐츠 포맷 제작 지원 작품

구분 제작사 작품명 편성 및 방영 현황

포맷바이블제작

문화방송 무한도전 중국 CCTV에 포맷판매

드라마하우스앤드제이콘텐트허브 주식회사

비정상회담중국 장수위성TV 판매(49)

15년 터키 atv 판매(321)

씨제이이앤엠주식회사 한식대첩 -

한국교육방송공사 생방송 톡 톡 보니하니 -

케이시크 스마트톡쇼 나를 따르라 -

KBS미디어(주) 힐러 중남미 방영권 판매

주식회사 조선방송 애정통일남남북녀 -

티캐스트 팔로우 미 -

주식회사 에스엠브이 지구 반대편에서 온 낯선 여행가 -

신규포맷

파일럿제작

하이씨씨 특별한 여행 트러블 메이커lt엄마는 고슴도치gt

KBS N drama방영(rsquo16128) 정규편성

델미디어 개와 원숭이의 시간lt극과 극의 만남-상대성 이론gt

MBC방영(rsquo1613)

코엔미디어 가장 위대한 유산lt위대한 유산gt

MBC방영(rsquo15928) 정규편성(rsquo151126)

아이엠티브이꽃중년 리얼 도전 버라이어티 상상

말고 도전lt상상말고 도전gt

rsquo16210 JTBC 방영

작가공작소 설득게임 마음을 바꿔라lt설득의 신gt

MBC Every1방영(rsquo16510)

에이나인미디어 박스lt박스gt

rsquo1595 JTBC 방영

메이콘텐츠 뜻밖의 하루lt직장의 신gtrsquo1635 방영

바른미디어 심야마라톤 달려라 천사들lt심야마라톤 달려라 천사들gt

OBS방영(rsquo16430)

강 컨텐츠 타인의 취향lt일주일만 연애해볼래요gt

네이버 방영(rsquo16314)

포맷 파일럿 제작 지원 사업을 통해 2015년 9편의 파일럿 프로그램이 개발됐으며 9편

모두 방송사 및 온라인플랫폼에 방영되고 2편이 정규 편성되는 등의 성과를 거두었다

2015년 발굴된 9편의 파일럿 프로그램은 아이디어 단계에서부터 제작사와 방송사의

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Broadcasting industry White PaPer

긴밀한 협업으로 제작됐으며 일부 포맷은 해외 유수의 포맷 전문가를 국내에 초청해 진행

한lsquo글로벌 포맷개발 워크숍rsquo의 강연 및 컨설팅을 통해 포맷의 완성도를 높여 상용화에 성

공했다

lsquo포맷 바이블(Format Bible) 제작 지원 사업rsquo은 이미 제작된 한국의 우수 프로그램

을 포맷화해 해외시장에 판매하기 위한 사업으로 2014년에는 KBS lt힐러gt MBC lt무한도

전gt JTBC lt비정상회담gt 등 9개의 프로그램을 지원했다

한편 2015년 4월에 개최된 세계 최대 방송 콘텐츠 마켓 MIPTV의 자매 행사인 밉포맷

(MIPFormats)에서lsquoK-Formats Whatrsquos New In Korearsquo라는 제목으로 한국 포맷 쇼

케이스를 개최했다 영국의 미디어 리서치 전문기업 K7 Media의 케리 루이스 브라운(Keri

Lewis Brown) 대표가 한국의 우수 포맷 9개를 소개했고 엔데몰(Endemol) 소니픽처스

(Sony Pictures) 아르모자 포맷(Armoza Formats) 등 유수의 포맷 바이어들을 포함해

200여 명의 바이어가 참관했다 특히 전체 참관객 중 중국 바이어가 약 35로 중국의 한

국 포맷에 대한 높은 관심이 입증됐고 참관객의 약 50가 비아시아권 바이어로 높아진

한국 포맷의 인지도가 확인됐다 6월에는 한국 포맷의 중국 내 인기에 힘입어 상해TV페

스티벌(STVF)에서 처음으로lsquoK-Formats in Shanghairsquo라는 제목으로 한국 포맷 쇼케

이스를 개최했다 중국의 저명한 방송전문가 렁송(冷凇) 교수가 나서 20편의 최신 한국 포

맷을 소개했고 CCTV 화책미디어 상해미디어그룹 등 중국 주요 방송middot제작사 관계자 100

여 명이 참관했다 마지막으로 12월에 개최된 아시아 최대 방송 콘텐츠 마켓 아시아 TV 포

럼(ATF)에서는 한국 포맷 쇼케이스인lsquoFreshest Content Whatrsquos Trending In South

Korearsquo를 개최해 아시아의 주요 방송 콘텐츠업계 인사들을 대상으로 한국 포맷을 소개

했다 국내 주요 방송middot제작사 6개사가 참여해 텔레비전 아시아 편집장 케이 다스(K Dass)

의 진행하에 자사 포맷을 소개하는 기회를 가졌다 총 10편이 소개됐으며 MBC lt복면가왕gt

은 이후 총 6개국에 포맷이 수출되는 성과를 이루었다

그림 7-1-1middot포맷 쇼케이스

lt밉포맷 쇼케이스gt ltSTVF 쇼케이스gt ltATF 쇼케이스gt

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국내 포맷 분야의 기반이 취약한 점을 감안해 포맷 개발 쇼케이스 지원과 함께 전문인력

양성을 위해 다양한 사업을 추진했다 포맷 해외 연수 프로그램인 EMC(Entertainment

Master Class)의 경우 4개의 모듈(module)로 구성돼 1주일 동안 집중 연수 프로그램으

로 운영된다 여기에 전 세계 포맷 비즈니스에서 활동하거나 포맷 산업에 관심이 많은 제

작자 마케터 등 30여 명이 이 과정에 참여하고 있다 한국콘텐츠진흥원은 2009년부터 모

두 22명의 EMC 포맷 연수를 지원했으며 2015년에는 6명의 PD 마케터의 연수 참가를

지원했다 또한 지난해에 이어 글로벌 포맷 컨설팅 전문가 그룹 더포맷피플(The Format

People)과 협력해 앞에서 언급한 바 있는lsquo글로벌 포맷 워크숍rsquo을 3차(5 7 9월)에 걸쳐 개

최하게 됐다 국내 방송사뿐 아니라 중소 제작사의 포맷 비즈니스 역량 제고를 위해 글로

벌 포맷 전문가의 해외 트렌드 교육 및 맞춤형 컨설팅을 제공해 전문 지식을 전달하고 최

신 포맷 동향을 공유했다

3 방송영상 콘텐츠 창작 기반 구축

한국콘텐츠진흥원은 신진 작가에게 새로운 창작의 근간으로 활용될 수 있으며 사료

(史料)로서 높은 가치를 지닌 방송 대본을 2009년부터 한국방송작가협회로부터 이관받아

DB화해 2011년 11월 11일부터lsquo대국민 방송 대본 DB 서비스(httpdbkoccakr)rsquo를 제공

하고 있다

방송 대본 DB 서비스는 콘텐츠와 관련된 다양하고 포괄적인 정보를 제공하는 한국콘

텐츠진흥원의 홈페이지와 연계해 운영함으로써 효율성을 높이고 있다 또한 그동안 수집

한 6만 3182권의 방송 대본을 구축해 방영 정보 등에 대한 메타데이터를 수집 제공하고

있으며 방송 프로그램 전체 목록 작성 사업을 통해 방송영상물 연대표와 방송 대본 DB를

연계한 통합적인 방송 대본 검색 및 열람 서비스를 제공하고 있다

DB 구축이 완료된 방송 대본 원본의 경우 한국콘텐츠진흥원과 한국방송작가협회 국

가기록원이 lsquoTVmiddot라디오 방송 대본 기증middot활용 협약rsquo을 체결해 방송 사료로서 가치가 있

는 방송 대본을 국가기록원에 기증해 보관하는 등 대국민 문화 서비스를 지속적으로 제공

하고 있다

방송 대본 DB 구축 사업은 방송작가협회 소속 방송작가들의 대본을 기증받아서 추진

하는 사업으로 그 성격상 전 방송의 대본을 확보해 DB화해 서비스하는 데에는 한계가 있

다 최근의 디지털 방송 대본의 경우 방송작가들이 출판 등의 이유로 기증을 기피하여 확

보가 어려워지고 있다 그럼에도 불구하고 방송 대본 DB 서비스 운영 활성화를 위해 대본

추가 DB 구축 등 지속적인 DB 구축을 위한 근본적 대안 마련이 필요해 보인다

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Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-3middot방송 대본 구축 실적

대본종류

DB 구축 현황(권) 대본수집량(권)2007년 2009년73) 2010년 2011년 2012년 2013년 2014~15년

인쇄 대본 5469 928 6991 6568 6500 5344 563 32363

육필 원고 3055 1562 614 150 - - - 5381

파일 대본 4830 988 366 867 3726 4656 10005 25438

합 계 13354 3478 7971 7585 10226 10000 10568 63182

한편 방송 창작자의 기반 강화를 위해lsquo성공한 글로벌 콘텐츠 발굴 노하우rsquo라는 주제

로 방송작가 국제 포럼을 9월 10일 서울 코엑스에서 개최했다 국제적으로 방송 포맷 분야

의 비중이 커짐에 따라 포맷 전문가 미쉘 로드리그(Michel Rodrigue)와 마크 로버(Marc

Lorber)를 초청해 구성에 따라 성공하는 콘텐츠에 대한 강연을 들었다 또한 일본의 방

송 콘텐츠 시장의 흐름을 파악하고 리메이크 드라마를 이해하기 위해 일본의 lt심야식당gt

의 마나베 카츠히코(Katsuhiko Manabe) 작가를 초청해 강연을 듣고 방송 작가들의 의

견을 수렴해 성공하는 창작 모티브를 제공했다 또한 문화 자원 활용을 통한 소재 발굴을

위해 국내 기성 작가 신인 작가 예비 작가를 대상으로 하는 프로젝트인 국내middot국외 워크

숍을 개최함으로써 방송 콘텐츠 소재 발굴 기회를 제공하고 노하우를 공유했다

4 방송영상산업 발전 유공자 포상

lsquo방송영상산업 발전 유공자 포상rsquo은 2015년 12월 8일 개최한 방송영상 분야의 유일한

정부 포상 행사다 2015년에는 방송영상산업 발전 유공자 포상의 신뢰도를 제고하고 위상

을 공고히 하기 위해 기존의 신청 공모와 병행해 시청률 조사 자료를 기초로 모든 방영 프

로그램의 전수조사를 실시한 후 수상작을 선정했다 제작자와 PD 작가 등으로 분배한 기

존 선정 방식에서 탈피해 드라마와 비드라마로만 구분하고 각 분야별 전문가로 위원회를

구성해 공정하고 엄격한 심사를 거쳐 작품의 완성도와 새로운 시도 여부 사회적 영향력 시

청률 방송 콘텐츠산업의 기여도를 종합적으로 평가해 2015년도 수상작을 결정했다

대통령 표창에는 드라마 부문 lt미생gt(tvN)의 김원석 PD 비드라마 부문은 lt슈퍼차이

나gt(KBS)의 황응구 PD가 수상했으며 국무총리 표창에는 lt가족끼리 왜이래gt(KBS)의 강

은경 작가 lt악기는 무엇으로 사는가gt(EBS)의 백경석 PD lt마이 리틀 텔레비전gt(MBC)의

박진경 PD가 수상했다

73) 2008년에는 이관 관계로 실적이 없음

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표 7-1-4middot2014년 방송영상산업 발전 유공자 포상 수상자

상훈 작품명 수상자 비고

대통령 표창미생(tvN) 김원석 드라마

슈퍼차이나(KBS) 황응구 다큐멘터리

국무총리 표창

가족끼리 왜 이래(KBS) 강은경 드라마

악기는 무엇으로 사는가(EBS) 백경석 다큐멘터리

마이 리틀 텔레비젼(MBC) 박진경 교양middot예능

문화체육관광부장관 표창

괜찮아 사랑이야(SBS) 노희경 드라마

연애세포(인터넷) 김용완 웹 드라마

삼시세끼 어촌편(tvN) 신효정 교양middot예능

부엌데기 전상서(MBC퀸) 하승우 다큐멘터리

한국콘텐츠진흥원장상 미생(tvN) 최상묵 드라마

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제2절 | 인프라 지원

1 제작센터 운영

1) 방송회관 및 DMS 제작센터 운영

한국콘텐츠진흥원은 2002년부터(구 한국방송영상산업진흥원) 목동 방송회관 및 상암

동 디지털매직스페이스(DMS) 제작센터를 운영함으로써 국내 방송영상 콘텐츠 제작사가

저렴한 비용에 최상의 제작 시설을 이용 양질의 방송영상 콘텐츠를 제작하는 데 기여해왔

다 초기에는 제작 시설을 위탁 형식으로 운영했으나 보다 다양한 제작사가 활용할 수 있

도록 접근성을 높이기 위해서 2010년부터 일부 시설을 직접 운영했으며 2011년에는 전 시

설을 직접 운영하는 체제로 전환했다

한국콘텐츠진흥원의 제작 시설은 기본적으로 연중무휴 운영한다 2015년 방송회관 및

DMS 제작센터의 가동률74)은 약 43이다 제작 시설 이용은 방송사의 제작 정책이나 종

합편성 채널 등 신규 채널의 개국 등에 영향을 받는다 2014년에 시작된 방송영상콘텐츠

의 대형화로 인해 소형 프로그램 제작률이 떨어지는 반면 교양 및 토크 오락 프로그램의

대형화 추세로 방송회관 소형 스튜디오 프로그램 제작률이 낮아지는 것을 볼 수 있다 또

한 지상파 및 케이블의 제작비 단가 하락으로 인하여 자체시설 이용률이 높아지고 종합편

성 채널들이 자체 대형 스튜디오 구축으로 인하여 전체적 가동률이 낮아지고 있다 후반

제작 지원시설도 개인 NLE시스템의 활성화로 인하여 외부시설 이용률이 낮아지는 것을

알 수 있다

표 7-1-5middot2015년도 콘텐츠 제작 지원센터(방송회관 DMS) 운영 현황

구 분 가동률 제작 지원 편수

방송회관TV 스튜디오 1(516m2) 27 129

TV 스튜디오 2(142m2) 30 106

DMS

TV 스튜디오 1(598m2) 53 232

TV 스튜디오 2(198m2) 71 227

TV 스튜디오 3(476m2) 32 111

후반 제작 지원 시설 46 1193

평균 43 합계 1998

74) 월 20일(평일)을 기준으로 측정

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2) 일산 한류월드 lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo 운영

한국콘텐츠진흥원은 2010년부터 문화체육관광부와 방송통신위원회가 공동으로 추진

하고 있는lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo를 2013년 12월 6일 개관했다 미래 방송 시장 환경

에 대비하고 방송 영상 콘텐츠산업 관련 집적 시설을 조성함으로써 콘텐츠산업의 육성과

활성화를 지원한다는 목적으로 일산 한류월드에 구축한 빛마루 방송제작지원센터는 1만

702(3237평) 면적에 지상 20층 지하 4층 규모로 지어졌다 연면적은 5만 6594(1만

7120평)이다

빛마루 방송제작지원센터는 문화관광체육부 산하 한국콘텐츠진흥원과 미래창조과학

부 산하 한국방송통신전파진흥원이 공동으로 운영한다 본 센터가 위치한 한류월드는 경

기도가 주관하는 단지로 한류를 테마로 하여 고양시 대화동 일대 99만 4756를 1~3구

역으로 나눠 복합관광단지로 개발하고 있다 빛마루 방송제작지원센터의 주요 시설은 다

음과 같다

표 7-1-6middot빛마루 주요 시설

시 설 수 량 세부기능

기획(개발)

인큐베이팅 5실아이디어의 실제 구현 신개념 콘텐츠 창작 포맷 개발 공동 제작 프로젝트 등을 위한 실습 시설 지원

제작

스튜디오 6실 1763msup2 1실 1035msup2 1실 496msup2 4실 부조정실 포함

편집실 17실 HD 종합편집실 7개 개인편집실 10개

녹음 더빙실 4실 51CH 돌비녹음 및 음향 더빙 기능

송출 송출시설 15실 15개 PP 채널의 콘텐츠를 플랫폼 사업자에 디지털 전송

유통(활용)

포맷 변환실 1실 국내middot국외 OSMU를 위한 다기능 포맷 변환 지원

정합 테스트베드 1실데이터방송 등 양방향 콘텐츠의 뉴미디어플랫폼 구현 및 테스트 지원

아카이빙 온라인 유통 각1실콘텐츠의 보존 활용을 위한 데이터베이스 및 온라인 유통을 위한 시스템 지원

광역제작지원 HD 중계차 1대 전국권 HD 제작 송출 지원

비즈니스 교육 사무실 15실콘텐츠 창작 기획 제작 신기술 유통마케팅 분야 등 교육 오피스 시설 지원

기타 상가 체험관 -입주 및 방문 업체를 위한 편의 시설 일반인을 위한 체험 시설

lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo는 2009년에 예비타당성조사를 실시하고 2010년 4월에

공동 사업추진단이 구성돼 2011년에 본 공사에 착수했고 2013년 12월 6일 개관했다

1~8층은 방송 콘텐츠 제작 시설 9~20층은 업무 시설로 활용된다 특히 빛마루 방송제

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작지원센터는 드라마 연예 오락 교양 프로그램 등을 동시에 제작할 수 있는 대형 스튜디

오를 비롯해 6개의 중middot소형 스튜디오를 갖추고 있다 각 스튜디오에는 카메라 비디오 서

버 오디오 믹서 VCR 조명 시스템 등 방송 콘텐츠 제작에 필요한 최신 장비가 완비돼 있

다 후반 제작업체들을 위해서는 17개의 편집실과 4개의 녹음실 CG실 포맷 변환실이 구

축됐다 완성된 콘텐츠는 송출실 아카이브실 등을 통해 송출과 유통이 가능하다 부대시

설로는 세트 제작실 기획 회의실 대기실 분장실 탈의실 연습실 등이 마련됐다

빛마루 방송제작지원센터를 통해 2014년도 604회 2015년도 753회에 걸쳐 방송프로

그램이 제작됐다 특히 ltK-팝스타gt(SBS) lt슈퍼스타Kgt(M-net) lt냉장고를 부탁해gt(JTBC)

lt아궁이gt(MBN) lt아는형님gt(JTBC) 등 다양하고 우수한 방송콘텐츠가 제작됐으며 국외

방송프로그램으로 lt수퍼아이돌 시즌1 2gt(안후이위성TV) lt냉장고를 부탁해gt(중국판텐

센트) 등이 제작됐다

그림 7-1-2middot빛마루 방송제작지원센터

빛마루 방송제작지원센터 대형스튜디오(A)

소형스튜디오(D) 송출실

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2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

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제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

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표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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0406

05

3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

552

Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

554

Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

556

Broadcasting industry White PaPer

제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

558

Broadcasting industry White PaPer

3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

560

Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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2 방송영상 콘텐츠 포맷 제작 지원

lsquo방송영상 콘텐츠 포맷 제작 지원 사업rsquo은 신규 포맷 파일럿 제작 및 포맷 바이블 제작

지원을 통해 포맷 제작을 활성화하고 해외 진출 기반을 마련하고자 하는 사업이다 지원

대상은 방송영상 독립제작사 및 방송 프로그램 권리를 보유한 제작사다

표 7-1-2middot2014년 방송 콘텐츠 포맷 제작 지원 작품

구분 제작사 작품명 편성 및 방영 현황

포맷바이블제작

문화방송 무한도전 중국 CCTV에 포맷판매

드라마하우스앤드제이콘텐트허브 주식회사

비정상회담중국 장수위성TV 판매(49)

15년 터키 atv 판매(321)

씨제이이앤엠주식회사 한식대첩 -

한국교육방송공사 생방송 톡 톡 보니하니 -

케이시크 스마트톡쇼 나를 따르라 -

KBS미디어(주) 힐러 중남미 방영권 판매

주식회사 조선방송 애정통일남남북녀 -

티캐스트 팔로우 미 -

주식회사 에스엠브이 지구 반대편에서 온 낯선 여행가 -

신규포맷

파일럿제작

하이씨씨 특별한 여행 트러블 메이커lt엄마는 고슴도치gt

KBS N drama방영(rsquo16128) 정규편성

델미디어 개와 원숭이의 시간lt극과 극의 만남-상대성 이론gt

MBC방영(rsquo1613)

코엔미디어 가장 위대한 유산lt위대한 유산gt

MBC방영(rsquo15928) 정규편성(rsquo151126)

아이엠티브이꽃중년 리얼 도전 버라이어티 상상

말고 도전lt상상말고 도전gt

rsquo16210 JTBC 방영

작가공작소 설득게임 마음을 바꿔라lt설득의 신gt

MBC Every1방영(rsquo16510)

에이나인미디어 박스lt박스gt

rsquo1595 JTBC 방영

메이콘텐츠 뜻밖의 하루lt직장의 신gtrsquo1635 방영

바른미디어 심야마라톤 달려라 천사들lt심야마라톤 달려라 천사들gt

OBS방영(rsquo16430)

강 컨텐츠 타인의 취향lt일주일만 연애해볼래요gt

네이버 방영(rsquo16314)

포맷 파일럿 제작 지원 사업을 통해 2015년 9편의 파일럿 프로그램이 개발됐으며 9편

모두 방송사 및 온라인플랫폼에 방영되고 2편이 정규 편성되는 등의 성과를 거두었다

2015년 발굴된 9편의 파일럿 프로그램은 아이디어 단계에서부터 제작사와 방송사의

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Broadcasting industry White PaPer

긴밀한 협업으로 제작됐으며 일부 포맷은 해외 유수의 포맷 전문가를 국내에 초청해 진행

한lsquo글로벌 포맷개발 워크숍rsquo의 강연 및 컨설팅을 통해 포맷의 완성도를 높여 상용화에 성

공했다

lsquo포맷 바이블(Format Bible) 제작 지원 사업rsquo은 이미 제작된 한국의 우수 프로그램

을 포맷화해 해외시장에 판매하기 위한 사업으로 2014년에는 KBS lt힐러gt MBC lt무한도

전gt JTBC lt비정상회담gt 등 9개의 프로그램을 지원했다

한편 2015년 4월에 개최된 세계 최대 방송 콘텐츠 마켓 MIPTV의 자매 행사인 밉포맷

(MIPFormats)에서lsquoK-Formats Whatrsquos New In Korearsquo라는 제목으로 한국 포맷 쇼

케이스를 개최했다 영국의 미디어 리서치 전문기업 K7 Media의 케리 루이스 브라운(Keri

Lewis Brown) 대표가 한국의 우수 포맷 9개를 소개했고 엔데몰(Endemol) 소니픽처스

(Sony Pictures) 아르모자 포맷(Armoza Formats) 등 유수의 포맷 바이어들을 포함해

200여 명의 바이어가 참관했다 특히 전체 참관객 중 중국 바이어가 약 35로 중국의 한

국 포맷에 대한 높은 관심이 입증됐고 참관객의 약 50가 비아시아권 바이어로 높아진

한국 포맷의 인지도가 확인됐다 6월에는 한국 포맷의 중국 내 인기에 힘입어 상해TV페

스티벌(STVF)에서 처음으로lsquoK-Formats in Shanghairsquo라는 제목으로 한국 포맷 쇼케

이스를 개최했다 중국의 저명한 방송전문가 렁송(冷凇) 교수가 나서 20편의 최신 한국 포

맷을 소개했고 CCTV 화책미디어 상해미디어그룹 등 중국 주요 방송middot제작사 관계자 100

여 명이 참관했다 마지막으로 12월에 개최된 아시아 최대 방송 콘텐츠 마켓 아시아 TV 포

럼(ATF)에서는 한국 포맷 쇼케이스인lsquoFreshest Content Whatrsquos Trending In South

Korearsquo를 개최해 아시아의 주요 방송 콘텐츠업계 인사들을 대상으로 한국 포맷을 소개

했다 국내 주요 방송middot제작사 6개사가 참여해 텔레비전 아시아 편집장 케이 다스(K Dass)

의 진행하에 자사 포맷을 소개하는 기회를 가졌다 총 10편이 소개됐으며 MBC lt복면가왕gt

은 이후 총 6개국에 포맷이 수출되는 성과를 이루었다

그림 7-1-1middot포맷 쇼케이스

lt밉포맷 쇼케이스gt ltSTVF 쇼케이스gt ltATF 쇼케이스gt

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국내 포맷 분야의 기반이 취약한 점을 감안해 포맷 개발 쇼케이스 지원과 함께 전문인력

양성을 위해 다양한 사업을 추진했다 포맷 해외 연수 프로그램인 EMC(Entertainment

Master Class)의 경우 4개의 모듈(module)로 구성돼 1주일 동안 집중 연수 프로그램으

로 운영된다 여기에 전 세계 포맷 비즈니스에서 활동하거나 포맷 산업에 관심이 많은 제

작자 마케터 등 30여 명이 이 과정에 참여하고 있다 한국콘텐츠진흥원은 2009년부터 모

두 22명의 EMC 포맷 연수를 지원했으며 2015년에는 6명의 PD 마케터의 연수 참가를

지원했다 또한 지난해에 이어 글로벌 포맷 컨설팅 전문가 그룹 더포맷피플(The Format

People)과 협력해 앞에서 언급한 바 있는lsquo글로벌 포맷 워크숍rsquo을 3차(5 7 9월)에 걸쳐 개

최하게 됐다 국내 방송사뿐 아니라 중소 제작사의 포맷 비즈니스 역량 제고를 위해 글로

벌 포맷 전문가의 해외 트렌드 교육 및 맞춤형 컨설팅을 제공해 전문 지식을 전달하고 최

신 포맷 동향을 공유했다

3 방송영상 콘텐츠 창작 기반 구축

한국콘텐츠진흥원은 신진 작가에게 새로운 창작의 근간으로 활용될 수 있으며 사료

(史料)로서 높은 가치를 지닌 방송 대본을 2009년부터 한국방송작가협회로부터 이관받아

DB화해 2011년 11월 11일부터lsquo대국민 방송 대본 DB 서비스(httpdbkoccakr)rsquo를 제공

하고 있다

방송 대본 DB 서비스는 콘텐츠와 관련된 다양하고 포괄적인 정보를 제공하는 한국콘

텐츠진흥원의 홈페이지와 연계해 운영함으로써 효율성을 높이고 있다 또한 그동안 수집

한 6만 3182권의 방송 대본을 구축해 방영 정보 등에 대한 메타데이터를 수집 제공하고

있으며 방송 프로그램 전체 목록 작성 사업을 통해 방송영상물 연대표와 방송 대본 DB를

연계한 통합적인 방송 대본 검색 및 열람 서비스를 제공하고 있다

DB 구축이 완료된 방송 대본 원본의 경우 한국콘텐츠진흥원과 한국방송작가협회 국

가기록원이 lsquoTVmiddot라디오 방송 대본 기증middot활용 협약rsquo을 체결해 방송 사료로서 가치가 있

는 방송 대본을 국가기록원에 기증해 보관하는 등 대국민 문화 서비스를 지속적으로 제공

하고 있다

방송 대본 DB 구축 사업은 방송작가협회 소속 방송작가들의 대본을 기증받아서 추진

하는 사업으로 그 성격상 전 방송의 대본을 확보해 DB화해 서비스하는 데에는 한계가 있

다 최근의 디지털 방송 대본의 경우 방송작가들이 출판 등의 이유로 기증을 기피하여 확

보가 어려워지고 있다 그럼에도 불구하고 방송 대본 DB 서비스 운영 활성화를 위해 대본

추가 DB 구축 등 지속적인 DB 구축을 위한 근본적 대안 마련이 필요해 보인다

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표 7-1-3middot방송 대본 구축 실적

대본종류

DB 구축 현황(권) 대본수집량(권)2007년 2009년73) 2010년 2011년 2012년 2013년 2014~15년

인쇄 대본 5469 928 6991 6568 6500 5344 563 32363

육필 원고 3055 1562 614 150 - - - 5381

파일 대본 4830 988 366 867 3726 4656 10005 25438

합 계 13354 3478 7971 7585 10226 10000 10568 63182

한편 방송 창작자의 기반 강화를 위해lsquo성공한 글로벌 콘텐츠 발굴 노하우rsquo라는 주제

로 방송작가 국제 포럼을 9월 10일 서울 코엑스에서 개최했다 국제적으로 방송 포맷 분야

의 비중이 커짐에 따라 포맷 전문가 미쉘 로드리그(Michel Rodrigue)와 마크 로버(Marc

Lorber)를 초청해 구성에 따라 성공하는 콘텐츠에 대한 강연을 들었다 또한 일본의 방

송 콘텐츠 시장의 흐름을 파악하고 리메이크 드라마를 이해하기 위해 일본의 lt심야식당gt

의 마나베 카츠히코(Katsuhiko Manabe) 작가를 초청해 강연을 듣고 방송 작가들의 의

견을 수렴해 성공하는 창작 모티브를 제공했다 또한 문화 자원 활용을 통한 소재 발굴을

위해 국내 기성 작가 신인 작가 예비 작가를 대상으로 하는 프로젝트인 국내middot국외 워크

숍을 개최함으로써 방송 콘텐츠 소재 발굴 기회를 제공하고 노하우를 공유했다

4 방송영상산업 발전 유공자 포상

lsquo방송영상산업 발전 유공자 포상rsquo은 2015년 12월 8일 개최한 방송영상 분야의 유일한

정부 포상 행사다 2015년에는 방송영상산업 발전 유공자 포상의 신뢰도를 제고하고 위상

을 공고히 하기 위해 기존의 신청 공모와 병행해 시청률 조사 자료를 기초로 모든 방영 프

로그램의 전수조사를 실시한 후 수상작을 선정했다 제작자와 PD 작가 등으로 분배한 기

존 선정 방식에서 탈피해 드라마와 비드라마로만 구분하고 각 분야별 전문가로 위원회를

구성해 공정하고 엄격한 심사를 거쳐 작품의 완성도와 새로운 시도 여부 사회적 영향력 시

청률 방송 콘텐츠산업의 기여도를 종합적으로 평가해 2015년도 수상작을 결정했다

대통령 표창에는 드라마 부문 lt미생gt(tvN)의 김원석 PD 비드라마 부문은 lt슈퍼차이

나gt(KBS)의 황응구 PD가 수상했으며 국무총리 표창에는 lt가족끼리 왜이래gt(KBS)의 강

은경 작가 lt악기는 무엇으로 사는가gt(EBS)의 백경석 PD lt마이 리틀 텔레비전gt(MBC)의

박진경 PD가 수상했다

73) 2008년에는 이관 관계로 실적이 없음

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표 7-1-4middot2014년 방송영상산업 발전 유공자 포상 수상자

상훈 작품명 수상자 비고

대통령 표창미생(tvN) 김원석 드라마

슈퍼차이나(KBS) 황응구 다큐멘터리

국무총리 표창

가족끼리 왜 이래(KBS) 강은경 드라마

악기는 무엇으로 사는가(EBS) 백경석 다큐멘터리

마이 리틀 텔레비젼(MBC) 박진경 교양middot예능

문화체육관광부장관 표창

괜찮아 사랑이야(SBS) 노희경 드라마

연애세포(인터넷) 김용완 웹 드라마

삼시세끼 어촌편(tvN) 신효정 교양middot예능

부엌데기 전상서(MBC퀸) 하승우 다큐멘터리

한국콘텐츠진흥원장상 미생(tvN) 최상묵 드라마

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제2절 | 인프라 지원

1 제작센터 운영

1) 방송회관 및 DMS 제작센터 운영

한국콘텐츠진흥원은 2002년부터(구 한국방송영상산업진흥원) 목동 방송회관 및 상암

동 디지털매직스페이스(DMS) 제작센터를 운영함으로써 국내 방송영상 콘텐츠 제작사가

저렴한 비용에 최상의 제작 시설을 이용 양질의 방송영상 콘텐츠를 제작하는 데 기여해왔

다 초기에는 제작 시설을 위탁 형식으로 운영했으나 보다 다양한 제작사가 활용할 수 있

도록 접근성을 높이기 위해서 2010년부터 일부 시설을 직접 운영했으며 2011년에는 전 시

설을 직접 운영하는 체제로 전환했다

한국콘텐츠진흥원의 제작 시설은 기본적으로 연중무휴 운영한다 2015년 방송회관 및

DMS 제작센터의 가동률74)은 약 43이다 제작 시설 이용은 방송사의 제작 정책이나 종

합편성 채널 등 신규 채널의 개국 등에 영향을 받는다 2014년에 시작된 방송영상콘텐츠

의 대형화로 인해 소형 프로그램 제작률이 떨어지는 반면 교양 및 토크 오락 프로그램의

대형화 추세로 방송회관 소형 스튜디오 프로그램 제작률이 낮아지는 것을 볼 수 있다 또

한 지상파 및 케이블의 제작비 단가 하락으로 인하여 자체시설 이용률이 높아지고 종합편

성 채널들이 자체 대형 스튜디오 구축으로 인하여 전체적 가동률이 낮아지고 있다 후반

제작 지원시설도 개인 NLE시스템의 활성화로 인하여 외부시설 이용률이 낮아지는 것을

알 수 있다

표 7-1-5middot2015년도 콘텐츠 제작 지원센터(방송회관 DMS) 운영 현황

구 분 가동률 제작 지원 편수

방송회관TV 스튜디오 1(516m2) 27 129

TV 스튜디오 2(142m2) 30 106

DMS

TV 스튜디오 1(598m2) 53 232

TV 스튜디오 2(198m2) 71 227

TV 스튜디오 3(476m2) 32 111

후반 제작 지원 시설 46 1193

평균 43 합계 1998

74) 월 20일(평일)을 기준으로 측정

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2) 일산 한류월드 lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo 운영

한국콘텐츠진흥원은 2010년부터 문화체육관광부와 방송통신위원회가 공동으로 추진

하고 있는lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo를 2013년 12월 6일 개관했다 미래 방송 시장 환경

에 대비하고 방송 영상 콘텐츠산업 관련 집적 시설을 조성함으로써 콘텐츠산업의 육성과

활성화를 지원한다는 목적으로 일산 한류월드에 구축한 빛마루 방송제작지원센터는 1만

702(3237평) 면적에 지상 20층 지하 4층 규모로 지어졌다 연면적은 5만 6594(1만

7120평)이다

빛마루 방송제작지원센터는 문화관광체육부 산하 한국콘텐츠진흥원과 미래창조과학

부 산하 한국방송통신전파진흥원이 공동으로 운영한다 본 센터가 위치한 한류월드는 경

기도가 주관하는 단지로 한류를 테마로 하여 고양시 대화동 일대 99만 4756를 1~3구

역으로 나눠 복합관광단지로 개발하고 있다 빛마루 방송제작지원센터의 주요 시설은 다

음과 같다

표 7-1-6middot빛마루 주요 시설

시 설 수 량 세부기능

기획(개발)

인큐베이팅 5실아이디어의 실제 구현 신개념 콘텐츠 창작 포맷 개발 공동 제작 프로젝트 등을 위한 실습 시설 지원

제작

스튜디오 6실 1763msup2 1실 1035msup2 1실 496msup2 4실 부조정실 포함

편집실 17실 HD 종합편집실 7개 개인편집실 10개

녹음 더빙실 4실 51CH 돌비녹음 및 음향 더빙 기능

송출 송출시설 15실 15개 PP 채널의 콘텐츠를 플랫폼 사업자에 디지털 전송

유통(활용)

포맷 변환실 1실 국내middot국외 OSMU를 위한 다기능 포맷 변환 지원

정합 테스트베드 1실데이터방송 등 양방향 콘텐츠의 뉴미디어플랫폼 구현 및 테스트 지원

아카이빙 온라인 유통 각1실콘텐츠의 보존 활용을 위한 데이터베이스 및 온라인 유통을 위한 시스템 지원

광역제작지원 HD 중계차 1대 전국권 HD 제작 송출 지원

비즈니스 교육 사무실 15실콘텐츠 창작 기획 제작 신기술 유통마케팅 분야 등 교육 오피스 시설 지원

기타 상가 체험관 -입주 및 방문 업체를 위한 편의 시설 일반인을 위한 체험 시설

lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo는 2009년에 예비타당성조사를 실시하고 2010년 4월에

공동 사업추진단이 구성돼 2011년에 본 공사에 착수했고 2013년 12월 6일 개관했다

1~8층은 방송 콘텐츠 제작 시설 9~20층은 업무 시설로 활용된다 특히 빛마루 방송제

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작지원센터는 드라마 연예 오락 교양 프로그램 등을 동시에 제작할 수 있는 대형 스튜디

오를 비롯해 6개의 중middot소형 스튜디오를 갖추고 있다 각 스튜디오에는 카메라 비디오 서

버 오디오 믹서 VCR 조명 시스템 등 방송 콘텐츠 제작에 필요한 최신 장비가 완비돼 있

다 후반 제작업체들을 위해서는 17개의 편집실과 4개의 녹음실 CG실 포맷 변환실이 구

축됐다 완성된 콘텐츠는 송출실 아카이브실 등을 통해 송출과 유통이 가능하다 부대시

설로는 세트 제작실 기획 회의실 대기실 분장실 탈의실 연습실 등이 마련됐다

빛마루 방송제작지원센터를 통해 2014년도 604회 2015년도 753회에 걸쳐 방송프로

그램이 제작됐다 특히 ltK-팝스타gt(SBS) lt슈퍼스타Kgt(M-net) lt냉장고를 부탁해gt(JTBC)

lt아궁이gt(MBN) lt아는형님gt(JTBC) 등 다양하고 우수한 방송콘텐츠가 제작됐으며 국외

방송프로그램으로 lt수퍼아이돌 시즌1 2gt(안후이위성TV) lt냉장고를 부탁해gt(중국판텐

센트) 등이 제작됐다

그림 7-1-2middot빛마루 방송제작지원센터

빛마루 방송제작지원센터 대형스튜디오(A)

소형스튜디오(D) 송출실

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2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

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제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

550

Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

552

Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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Broadcasting industry White PaPer

제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

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(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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Broadcasting industry White PaPer

3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

540

Broadcasting industry White PaPer

긴밀한 협업으로 제작됐으며 일부 포맷은 해외 유수의 포맷 전문가를 국내에 초청해 진행

한lsquo글로벌 포맷개발 워크숍rsquo의 강연 및 컨설팅을 통해 포맷의 완성도를 높여 상용화에 성

공했다

lsquo포맷 바이블(Format Bible) 제작 지원 사업rsquo은 이미 제작된 한국의 우수 프로그램

을 포맷화해 해외시장에 판매하기 위한 사업으로 2014년에는 KBS lt힐러gt MBC lt무한도

전gt JTBC lt비정상회담gt 등 9개의 프로그램을 지원했다

한편 2015년 4월에 개최된 세계 최대 방송 콘텐츠 마켓 MIPTV의 자매 행사인 밉포맷

(MIPFormats)에서lsquoK-Formats Whatrsquos New In Korearsquo라는 제목으로 한국 포맷 쇼

케이스를 개최했다 영국의 미디어 리서치 전문기업 K7 Media의 케리 루이스 브라운(Keri

Lewis Brown) 대표가 한국의 우수 포맷 9개를 소개했고 엔데몰(Endemol) 소니픽처스

(Sony Pictures) 아르모자 포맷(Armoza Formats) 등 유수의 포맷 바이어들을 포함해

200여 명의 바이어가 참관했다 특히 전체 참관객 중 중국 바이어가 약 35로 중국의 한

국 포맷에 대한 높은 관심이 입증됐고 참관객의 약 50가 비아시아권 바이어로 높아진

한국 포맷의 인지도가 확인됐다 6월에는 한국 포맷의 중국 내 인기에 힘입어 상해TV페

스티벌(STVF)에서 처음으로lsquoK-Formats in Shanghairsquo라는 제목으로 한국 포맷 쇼케

이스를 개최했다 중국의 저명한 방송전문가 렁송(冷凇) 교수가 나서 20편의 최신 한국 포

맷을 소개했고 CCTV 화책미디어 상해미디어그룹 등 중국 주요 방송middot제작사 관계자 100

여 명이 참관했다 마지막으로 12월에 개최된 아시아 최대 방송 콘텐츠 마켓 아시아 TV 포

럼(ATF)에서는 한국 포맷 쇼케이스인lsquoFreshest Content Whatrsquos Trending In South

Korearsquo를 개최해 아시아의 주요 방송 콘텐츠업계 인사들을 대상으로 한국 포맷을 소개

했다 국내 주요 방송middot제작사 6개사가 참여해 텔레비전 아시아 편집장 케이 다스(K Dass)

의 진행하에 자사 포맷을 소개하는 기회를 가졌다 총 10편이 소개됐으며 MBC lt복면가왕gt

은 이후 총 6개국에 포맷이 수출되는 성과를 이루었다

그림 7-1-1middot포맷 쇼케이스

lt밉포맷 쇼케이스gt ltSTVF 쇼케이스gt ltATF 쇼케이스gt

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국내 포맷 분야의 기반이 취약한 점을 감안해 포맷 개발 쇼케이스 지원과 함께 전문인력

양성을 위해 다양한 사업을 추진했다 포맷 해외 연수 프로그램인 EMC(Entertainment

Master Class)의 경우 4개의 모듈(module)로 구성돼 1주일 동안 집중 연수 프로그램으

로 운영된다 여기에 전 세계 포맷 비즈니스에서 활동하거나 포맷 산업에 관심이 많은 제

작자 마케터 등 30여 명이 이 과정에 참여하고 있다 한국콘텐츠진흥원은 2009년부터 모

두 22명의 EMC 포맷 연수를 지원했으며 2015년에는 6명의 PD 마케터의 연수 참가를

지원했다 또한 지난해에 이어 글로벌 포맷 컨설팅 전문가 그룹 더포맷피플(The Format

People)과 협력해 앞에서 언급한 바 있는lsquo글로벌 포맷 워크숍rsquo을 3차(5 7 9월)에 걸쳐 개

최하게 됐다 국내 방송사뿐 아니라 중소 제작사의 포맷 비즈니스 역량 제고를 위해 글로

벌 포맷 전문가의 해외 트렌드 교육 및 맞춤형 컨설팅을 제공해 전문 지식을 전달하고 최

신 포맷 동향을 공유했다

3 방송영상 콘텐츠 창작 기반 구축

한국콘텐츠진흥원은 신진 작가에게 새로운 창작의 근간으로 활용될 수 있으며 사료

(史料)로서 높은 가치를 지닌 방송 대본을 2009년부터 한국방송작가협회로부터 이관받아

DB화해 2011년 11월 11일부터lsquo대국민 방송 대본 DB 서비스(httpdbkoccakr)rsquo를 제공

하고 있다

방송 대본 DB 서비스는 콘텐츠와 관련된 다양하고 포괄적인 정보를 제공하는 한국콘

텐츠진흥원의 홈페이지와 연계해 운영함으로써 효율성을 높이고 있다 또한 그동안 수집

한 6만 3182권의 방송 대본을 구축해 방영 정보 등에 대한 메타데이터를 수집 제공하고

있으며 방송 프로그램 전체 목록 작성 사업을 통해 방송영상물 연대표와 방송 대본 DB를

연계한 통합적인 방송 대본 검색 및 열람 서비스를 제공하고 있다

DB 구축이 완료된 방송 대본 원본의 경우 한국콘텐츠진흥원과 한국방송작가협회 국

가기록원이 lsquoTVmiddot라디오 방송 대본 기증middot활용 협약rsquo을 체결해 방송 사료로서 가치가 있

는 방송 대본을 국가기록원에 기증해 보관하는 등 대국민 문화 서비스를 지속적으로 제공

하고 있다

방송 대본 DB 구축 사업은 방송작가협회 소속 방송작가들의 대본을 기증받아서 추진

하는 사업으로 그 성격상 전 방송의 대본을 확보해 DB화해 서비스하는 데에는 한계가 있

다 최근의 디지털 방송 대본의 경우 방송작가들이 출판 등의 이유로 기증을 기피하여 확

보가 어려워지고 있다 그럼에도 불구하고 방송 대본 DB 서비스 운영 활성화를 위해 대본

추가 DB 구축 등 지속적인 DB 구축을 위한 근본적 대안 마련이 필요해 보인다

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Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-3middot방송 대본 구축 실적

대본종류

DB 구축 현황(권) 대본수집량(권)2007년 2009년73) 2010년 2011년 2012년 2013년 2014~15년

인쇄 대본 5469 928 6991 6568 6500 5344 563 32363

육필 원고 3055 1562 614 150 - - - 5381

파일 대본 4830 988 366 867 3726 4656 10005 25438

합 계 13354 3478 7971 7585 10226 10000 10568 63182

한편 방송 창작자의 기반 강화를 위해lsquo성공한 글로벌 콘텐츠 발굴 노하우rsquo라는 주제

로 방송작가 국제 포럼을 9월 10일 서울 코엑스에서 개최했다 국제적으로 방송 포맷 분야

의 비중이 커짐에 따라 포맷 전문가 미쉘 로드리그(Michel Rodrigue)와 마크 로버(Marc

Lorber)를 초청해 구성에 따라 성공하는 콘텐츠에 대한 강연을 들었다 또한 일본의 방

송 콘텐츠 시장의 흐름을 파악하고 리메이크 드라마를 이해하기 위해 일본의 lt심야식당gt

의 마나베 카츠히코(Katsuhiko Manabe) 작가를 초청해 강연을 듣고 방송 작가들의 의

견을 수렴해 성공하는 창작 모티브를 제공했다 또한 문화 자원 활용을 통한 소재 발굴을

위해 국내 기성 작가 신인 작가 예비 작가를 대상으로 하는 프로젝트인 국내middot국외 워크

숍을 개최함으로써 방송 콘텐츠 소재 발굴 기회를 제공하고 노하우를 공유했다

4 방송영상산업 발전 유공자 포상

lsquo방송영상산업 발전 유공자 포상rsquo은 2015년 12월 8일 개최한 방송영상 분야의 유일한

정부 포상 행사다 2015년에는 방송영상산업 발전 유공자 포상의 신뢰도를 제고하고 위상

을 공고히 하기 위해 기존의 신청 공모와 병행해 시청률 조사 자료를 기초로 모든 방영 프

로그램의 전수조사를 실시한 후 수상작을 선정했다 제작자와 PD 작가 등으로 분배한 기

존 선정 방식에서 탈피해 드라마와 비드라마로만 구분하고 각 분야별 전문가로 위원회를

구성해 공정하고 엄격한 심사를 거쳐 작품의 완성도와 새로운 시도 여부 사회적 영향력 시

청률 방송 콘텐츠산업의 기여도를 종합적으로 평가해 2015년도 수상작을 결정했다

대통령 표창에는 드라마 부문 lt미생gt(tvN)의 김원석 PD 비드라마 부문은 lt슈퍼차이

나gt(KBS)의 황응구 PD가 수상했으며 국무총리 표창에는 lt가족끼리 왜이래gt(KBS)의 강

은경 작가 lt악기는 무엇으로 사는가gt(EBS)의 백경석 PD lt마이 리틀 텔레비전gt(MBC)의

박진경 PD가 수상했다

73) 2008년에는 이관 관계로 실적이 없음

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표 7-1-4middot2014년 방송영상산업 발전 유공자 포상 수상자

상훈 작품명 수상자 비고

대통령 표창미생(tvN) 김원석 드라마

슈퍼차이나(KBS) 황응구 다큐멘터리

국무총리 표창

가족끼리 왜 이래(KBS) 강은경 드라마

악기는 무엇으로 사는가(EBS) 백경석 다큐멘터리

마이 리틀 텔레비젼(MBC) 박진경 교양middot예능

문화체육관광부장관 표창

괜찮아 사랑이야(SBS) 노희경 드라마

연애세포(인터넷) 김용완 웹 드라마

삼시세끼 어촌편(tvN) 신효정 교양middot예능

부엌데기 전상서(MBC퀸) 하승우 다큐멘터리

한국콘텐츠진흥원장상 미생(tvN) 최상묵 드라마

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제2절 | 인프라 지원

1 제작센터 운영

1) 방송회관 및 DMS 제작센터 운영

한국콘텐츠진흥원은 2002년부터(구 한국방송영상산업진흥원) 목동 방송회관 및 상암

동 디지털매직스페이스(DMS) 제작센터를 운영함으로써 국내 방송영상 콘텐츠 제작사가

저렴한 비용에 최상의 제작 시설을 이용 양질의 방송영상 콘텐츠를 제작하는 데 기여해왔

다 초기에는 제작 시설을 위탁 형식으로 운영했으나 보다 다양한 제작사가 활용할 수 있

도록 접근성을 높이기 위해서 2010년부터 일부 시설을 직접 운영했으며 2011년에는 전 시

설을 직접 운영하는 체제로 전환했다

한국콘텐츠진흥원의 제작 시설은 기본적으로 연중무휴 운영한다 2015년 방송회관 및

DMS 제작센터의 가동률74)은 약 43이다 제작 시설 이용은 방송사의 제작 정책이나 종

합편성 채널 등 신규 채널의 개국 등에 영향을 받는다 2014년에 시작된 방송영상콘텐츠

의 대형화로 인해 소형 프로그램 제작률이 떨어지는 반면 교양 및 토크 오락 프로그램의

대형화 추세로 방송회관 소형 스튜디오 프로그램 제작률이 낮아지는 것을 볼 수 있다 또

한 지상파 및 케이블의 제작비 단가 하락으로 인하여 자체시설 이용률이 높아지고 종합편

성 채널들이 자체 대형 스튜디오 구축으로 인하여 전체적 가동률이 낮아지고 있다 후반

제작 지원시설도 개인 NLE시스템의 활성화로 인하여 외부시설 이용률이 낮아지는 것을

알 수 있다

표 7-1-5middot2015년도 콘텐츠 제작 지원센터(방송회관 DMS) 운영 현황

구 분 가동률 제작 지원 편수

방송회관TV 스튜디오 1(516m2) 27 129

TV 스튜디오 2(142m2) 30 106

DMS

TV 스튜디오 1(598m2) 53 232

TV 스튜디오 2(198m2) 71 227

TV 스튜디오 3(476m2) 32 111

후반 제작 지원 시설 46 1193

평균 43 합계 1998

74) 월 20일(평일)을 기준으로 측정

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2) 일산 한류월드 lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo 운영

한국콘텐츠진흥원은 2010년부터 문화체육관광부와 방송통신위원회가 공동으로 추진

하고 있는lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo를 2013년 12월 6일 개관했다 미래 방송 시장 환경

에 대비하고 방송 영상 콘텐츠산업 관련 집적 시설을 조성함으로써 콘텐츠산업의 육성과

활성화를 지원한다는 목적으로 일산 한류월드에 구축한 빛마루 방송제작지원센터는 1만

702(3237평) 면적에 지상 20층 지하 4층 규모로 지어졌다 연면적은 5만 6594(1만

7120평)이다

빛마루 방송제작지원센터는 문화관광체육부 산하 한국콘텐츠진흥원과 미래창조과학

부 산하 한국방송통신전파진흥원이 공동으로 운영한다 본 센터가 위치한 한류월드는 경

기도가 주관하는 단지로 한류를 테마로 하여 고양시 대화동 일대 99만 4756를 1~3구

역으로 나눠 복합관광단지로 개발하고 있다 빛마루 방송제작지원센터의 주요 시설은 다

음과 같다

표 7-1-6middot빛마루 주요 시설

시 설 수 량 세부기능

기획(개발)

인큐베이팅 5실아이디어의 실제 구현 신개념 콘텐츠 창작 포맷 개발 공동 제작 프로젝트 등을 위한 실습 시설 지원

제작

스튜디오 6실 1763msup2 1실 1035msup2 1실 496msup2 4실 부조정실 포함

편집실 17실 HD 종합편집실 7개 개인편집실 10개

녹음 더빙실 4실 51CH 돌비녹음 및 음향 더빙 기능

송출 송출시설 15실 15개 PP 채널의 콘텐츠를 플랫폼 사업자에 디지털 전송

유통(활용)

포맷 변환실 1실 국내middot국외 OSMU를 위한 다기능 포맷 변환 지원

정합 테스트베드 1실데이터방송 등 양방향 콘텐츠의 뉴미디어플랫폼 구현 및 테스트 지원

아카이빙 온라인 유통 각1실콘텐츠의 보존 활용을 위한 데이터베이스 및 온라인 유통을 위한 시스템 지원

광역제작지원 HD 중계차 1대 전국권 HD 제작 송출 지원

비즈니스 교육 사무실 15실콘텐츠 창작 기획 제작 신기술 유통마케팅 분야 등 교육 오피스 시설 지원

기타 상가 체험관 -입주 및 방문 업체를 위한 편의 시설 일반인을 위한 체험 시설

lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo는 2009년에 예비타당성조사를 실시하고 2010년 4월에

공동 사업추진단이 구성돼 2011년에 본 공사에 착수했고 2013년 12월 6일 개관했다

1~8층은 방송 콘텐츠 제작 시설 9~20층은 업무 시설로 활용된다 특히 빛마루 방송제

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Broadcasting industry White PaPer

작지원센터는 드라마 연예 오락 교양 프로그램 등을 동시에 제작할 수 있는 대형 스튜디

오를 비롯해 6개의 중middot소형 스튜디오를 갖추고 있다 각 스튜디오에는 카메라 비디오 서

버 오디오 믹서 VCR 조명 시스템 등 방송 콘텐츠 제작에 필요한 최신 장비가 완비돼 있

다 후반 제작업체들을 위해서는 17개의 편집실과 4개의 녹음실 CG실 포맷 변환실이 구

축됐다 완성된 콘텐츠는 송출실 아카이브실 등을 통해 송출과 유통이 가능하다 부대시

설로는 세트 제작실 기획 회의실 대기실 분장실 탈의실 연습실 등이 마련됐다

빛마루 방송제작지원센터를 통해 2014년도 604회 2015년도 753회에 걸쳐 방송프로

그램이 제작됐다 특히 ltK-팝스타gt(SBS) lt슈퍼스타Kgt(M-net) lt냉장고를 부탁해gt(JTBC)

lt아궁이gt(MBN) lt아는형님gt(JTBC) 등 다양하고 우수한 방송콘텐츠가 제작됐으며 국외

방송프로그램으로 lt수퍼아이돌 시즌1 2gt(안후이위성TV) lt냉장고를 부탁해gt(중국판텐

센트) 등이 제작됐다

그림 7-1-2middot빛마루 방송제작지원센터

빛마루 방송제작지원센터 대형스튜디오(A)

소형스튜디오(D) 송출실

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2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

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Broadcasting industry White PaPer

제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

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표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

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중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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국내 포맷 분야의 기반이 취약한 점을 감안해 포맷 개발 쇼케이스 지원과 함께 전문인력

양성을 위해 다양한 사업을 추진했다 포맷 해외 연수 프로그램인 EMC(Entertainment

Master Class)의 경우 4개의 모듈(module)로 구성돼 1주일 동안 집중 연수 프로그램으

로 운영된다 여기에 전 세계 포맷 비즈니스에서 활동하거나 포맷 산업에 관심이 많은 제

작자 마케터 등 30여 명이 이 과정에 참여하고 있다 한국콘텐츠진흥원은 2009년부터 모

두 22명의 EMC 포맷 연수를 지원했으며 2015년에는 6명의 PD 마케터의 연수 참가를

지원했다 또한 지난해에 이어 글로벌 포맷 컨설팅 전문가 그룹 더포맷피플(The Format

People)과 협력해 앞에서 언급한 바 있는lsquo글로벌 포맷 워크숍rsquo을 3차(5 7 9월)에 걸쳐 개

최하게 됐다 국내 방송사뿐 아니라 중소 제작사의 포맷 비즈니스 역량 제고를 위해 글로

벌 포맷 전문가의 해외 트렌드 교육 및 맞춤형 컨설팅을 제공해 전문 지식을 전달하고 최

신 포맷 동향을 공유했다

3 방송영상 콘텐츠 창작 기반 구축

한국콘텐츠진흥원은 신진 작가에게 새로운 창작의 근간으로 활용될 수 있으며 사료

(史料)로서 높은 가치를 지닌 방송 대본을 2009년부터 한국방송작가협회로부터 이관받아

DB화해 2011년 11월 11일부터lsquo대국민 방송 대본 DB 서비스(httpdbkoccakr)rsquo를 제공

하고 있다

방송 대본 DB 서비스는 콘텐츠와 관련된 다양하고 포괄적인 정보를 제공하는 한국콘

텐츠진흥원의 홈페이지와 연계해 운영함으로써 효율성을 높이고 있다 또한 그동안 수집

한 6만 3182권의 방송 대본을 구축해 방영 정보 등에 대한 메타데이터를 수집 제공하고

있으며 방송 프로그램 전체 목록 작성 사업을 통해 방송영상물 연대표와 방송 대본 DB를

연계한 통합적인 방송 대본 검색 및 열람 서비스를 제공하고 있다

DB 구축이 완료된 방송 대본 원본의 경우 한국콘텐츠진흥원과 한국방송작가협회 국

가기록원이 lsquoTVmiddot라디오 방송 대본 기증middot활용 협약rsquo을 체결해 방송 사료로서 가치가 있

는 방송 대본을 국가기록원에 기증해 보관하는 등 대국민 문화 서비스를 지속적으로 제공

하고 있다

방송 대본 DB 구축 사업은 방송작가협회 소속 방송작가들의 대본을 기증받아서 추진

하는 사업으로 그 성격상 전 방송의 대본을 확보해 DB화해 서비스하는 데에는 한계가 있

다 최근의 디지털 방송 대본의 경우 방송작가들이 출판 등의 이유로 기증을 기피하여 확

보가 어려워지고 있다 그럼에도 불구하고 방송 대본 DB 서비스 운영 활성화를 위해 대본

추가 DB 구축 등 지속적인 DB 구축을 위한 근본적 대안 마련이 필요해 보인다

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표 7-1-3middot방송 대본 구축 실적

대본종류

DB 구축 현황(권) 대본수집량(권)2007년 2009년73) 2010년 2011년 2012년 2013년 2014~15년

인쇄 대본 5469 928 6991 6568 6500 5344 563 32363

육필 원고 3055 1562 614 150 - - - 5381

파일 대본 4830 988 366 867 3726 4656 10005 25438

합 계 13354 3478 7971 7585 10226 10000 10568 63182

한편 방송 창작자의 기반 강화를 위해lsquo성공한 글로벌 콘텐츠 발굴 노하우rsquo라는 주제

로 방송작가 국제 포럼을 9월 10일 서울 코엑스에서 개최했다 국제적으로 방송 포맷 분야

의 비중이 커짐에 따라 포맷 전문가 미쉘 로드리그(Michel Rodrigue)와 마크 로버(Marc

Lorber)를 초청해 구성에 따라 성공하는 콘텐츠에 대한 강연을 들었다 또한 일본의 방

송 콘텐츠 시장의 흐름을 파악하고 리메이크 드라마를 이해하기 위해 일본의 lt심야식당gt

의 마나베 카츠히코(Katsuhiko Manabe) 작가를 초청해 강연을 듣고 방송 작가들의 의

견을 수렴해 성공하는 창작 모티브를 제공했다 또한 문화 자원 활용을 통한 소재 발굴을

위해 국내 기성 작가 신인 작가 예비 작가를 대상으로 하는 프로젝트인 국내middot국외 워크

숍을 개최함으로써 방송 콘텐츠 소재 발굴 기회를 제공하고 노하우를 공유했다

4 방송영상산업 발전 유공자 포상

lsquo방송영상산업 발전 유공자 포상rsquo은 2015년 12월 8일 개최한 방송영상 분야의 유일한

정부 포상 행사다 2015년에는 방송영상산업 발전 유공자 포상의 신뢰도를 제고하고 위상

을 공고히 하기 위해 기존의 신청 공모와 병행해 시청률 조사 자료를 기초로 모든 방영 프

로그램의 전수조사를 실시한 후 수상작을 선정했다 제작자와 PD 작가 등으로 분배한 기

존 선정 방식에서 탈피해 드라마와 비드라마로만 구분하고 각 분야별 전문가로 위원회를

구성해 공정하고 엄격한 심사를 거쳐 작품의 완성도와 새로운 시도 여부 사회적 영향력 시

청률 방송 콘텐츠산업의 기여도를 종합적으로 평가해 2015년도 수상작을 결정했다

대통령 표창에는 드라마 부문 lt미생gt(tvN)의 김원석 PD 비드라마 부문은 lt슈퍼차이

나gt(KBS)의 황응구 PD가 수상했으며 국무총리 표창에는 lt가족끼리 왜이래gt(KBS)의 강

은경 작가 lt악기는 무엇으로 사는가gt(EBS)의 백경석 PD lt마이 리틀 텔레비전gt(MBC)의

박진경 PD가 수상했다

73) 2008년에는 이관 관계로 실적이 없음

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표 7-1-4middot2014년 방송영상산업 발전 유공자 포상 수상자

상훈 작품명 수상자 비고

대통령 표창미생(tvN) 김원석 드라마

슈퍼차이나(KBS) 황응구 다큐멘터리

국무총리 표창

가족끼리 왜 이래(KBS) 강은경 드라마

악기는 무엇으로 사는가(EBS) 백경석 다큐멘터리

마이 리틀 텔레비젼(MBC) 박진경 교양middot예능

문화체육관광부장관 표창

괜찮아 사랑이야(SBS) 노희경 드라마

연애세포(인터넷) 김용완 웹 드라마

삼시세끼 어촌편(tvN) 신효정 교양middot예능

부엌데기 전상서(MBC퀸) 하승우 다큐멘터리

한국콘텐츠진흥원장상 미생(tvN) 최상묵 드라마

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제2절 | 인프라 지원

1 제작센터 운영

1) 방송회관 및 DMS 제작센터 운영

한국콘텐츠진흥원은 2002년부터(구 한국방송영상산업진흥원) 목동 방송회관 및 상암

동 디지털매직스페이스(DMS) 제작센터를 운영함으로써 국내 방송영상 콘텐츠 제작사가

저렴한 비용에 최상의 제작 시설을 이용 양질의 방송영상 콘텐츠를 제작하는 데 기여해왔

다 초기에는 제작 시설을 위탁 형식으로 운영했으나 보다 다양한 제작사가 활용할 수 있

도록 접근성을 높이기 위해서 2010년부터 일부 시설을 직접 운영했으며 2011년에는 전 시

설을 직접 운영하는 체제로 전환했다

한국콘텐츠진흥원의 제작 시설은 기본적으로 연중무휴 운영한다 2015년 방송회관 및

DMS 제작센터의 가동률74)은 약 43이다 제작 시설 이용은 방송사의 제작 정책이나 종

합편성 채널 등 신규 채널의 개국 등에 영향을 받는다 2014년에 시작된 방송영상콘텐츠

의 대형화로 인해 소형 프로그램 제작률이 떨어지는 반면 교양 및 토크 오락 프로그램의

대형화 추세로 방송회관 소형 스튜디오 프로그램 제작률이 낮아지는 것을 볼 수 있다 또

한 지상파 및 케이블의 제작비 단가 하락으로 인하여 자체시설 이용률이 높아지고 종합편

성 채널들이 자체 대형 스튜디오 구축으로 인하여 전체적 가동률이 낮아지고 있다 후반

제작 지원시설도 개인 NLE시스템의 활성화로 인하여 외부시설 이용률이 낮아지는 것을

알 수 있다

표 7-1-5middot2015년도 콘텐츠 제작 지원센터(방송회관 DMS) 운영 현황

구 분 가동률 제작 지원 편수

방송회관TV 스튜디오 1(516m2) 27 129

TV 스튜디오 2(142m2) 30 106

DMS

TV 스튜디오 1(598m2) 53 232

TV 스튜디오 2(198m2) 71 227

TV 스튜디오 3(476m2) 32 111

후반 제작 지원 시설 46 1193

평균 43 합계 1998

74) 월 20일(평일)을 기준으로 측정

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2) 일산 한류월드 lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo 운영

한국콘텐츠진흥원은 2010년부터 문화체육관광부와 방송통신위원회가 공동으로 추진

하고 있는lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo를 2013년 12월 6일 개관했다 미래 방송 시장 환경

에 대비하고 방송 영상 콘텐츠산업 관련 집적 시설을 조성함으로써 콘텐츠산업의 육성과

활성화를 지원한다는 목적으로 일산 한류월드에 구축한 빛마루 방송제작지원센터는 1만

702(3237평) 면적에 지상 20층 지하 4층 규모로 지어졌다 연면적은 5만 6594(1만

7120평)이다

빛마루 방송제작지원센터는 문화관광체육부 산하 한국콘텐츠진흥원과 미래창조과학

부 산하 한국방송통신전파진흥원이 공동으로 운영한다 본 센터가 위치한 한류월드는 경

기도가 주관하는 단지로 한류를 테마로 하여 고양시 대화동 일대 99만 4756를 1~3구

역으로 나눠 복합관광단지로 개발하고 있다 빛마루 방송제작지원센터의 주요 시설은 다

음과 같다

표 7-1-6middot빛마루 주요 시설

시 설 수 량 세부기능

기획(개발)

인큐베이팅 5실아이디어의 실제 구현 신개념 콘텐츠 창작 포맷 개발 공동 제작 프로젝트 등을 위한 실습 시설 지원

제작

스튜디오 6실 1763msup2 1실 1035msup2 1실 496msup2 4실 부조정실 포함

편집실 17실 HD 종합편집실 7개 개인편집실 10개

녹음 더빙실 4실 51CH 돌비녹음 및 음향 더빙 기능

송출 송출시설 15실 15개 PP 채널의 콘텐츠를 플랫폼 사업자에 디지털 전송

유통(활용)

포맷 변환실 1실 국내middot국외 OSMU를 위한 다기능 포맷 변환 지원

정합 테스트베드 1실데이터방송 등 양방향 콘텐츠의 뉴미디어플랫폼 구현 및 테스트 지원

아카이빙 온라인 유통 각1실콘텐츠의 보존 활용을 위한 데이터베이스 및 온라인 유통을 위한 시스템 지원

광역제작지원 HD 중계차 1대 전국권 HD 제작 송출 지원

비즈니스 교육 사무실 15실콘텐츠 창작 기획 제작 신기술 유통마케팅 분야 등 교육 오피스 시설 지원

기타 상가 체험관 -입주 및 방문 업체를 위한 편의 시설 일반인을 위한 체험 시설

lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo는 2009년에 예비타당성조사를 실시하고 2010년 4월에

공동 사업추진단이 구성돼 2011년에 본 공사에 착수했고 2013년 12월 6일 개관했다

1~8층은 방송 콘텐츠 제작 시설 9~20층은 업무 시설로 활용된다 특히 빛마루 방송제

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작지원센터는 드라마 연예 오락 교양 프로그램 등을 동시에 제작할 수 있는 대형 스튜디

오를 비롯해 6개의 중middot소형 스튜디오를 갖추고 있다 각 스튜디오에는 카메라 비디오 서

버 오디오 믹서 VCR 조명 시스템 등 방송 콘텐츠 제작에 필요한 최신 장비가 완비돼 있

다 후반 제작업체들을 위해서는 17개의 편집실과 4개의 녹음실 CG실 포맷 변환실이 구

축됐다 완성된 콘텐츠는 송출실 아카이브실 등을 통해 송출과 유통이 가능하다 부대시

설로는 세트 제작실 기획 회의실 대기실 분장실 탈의실 연습실 등이 마련됐다

빛마루 방송제작지원센터를 통해 2014년도 604회 2015년도 753회에 걸쳐 방송프로

그램이 제작됐다 특히 ltK-팝스타gt(SBS) lt슈퍼스타Kgt(M-net) lt냉장고를 부탁해gt(JTBC)

lt아궁이gt(MBN) lt아는형님gt(JTBC) 등 다양하고 우수한 방송콘텐츠가 제작됐으며 국외

방송프로그램으로 lt수퍼아이돌 시즌1 2gt(안후이위성TV) lt냉장고를 부탁해gt(중국판텐

센트) 등이 제작됐다

그림 7-1-2middot빛마루 방송제작지원센터

빛마루 방송제작지원센터 대형스튜디오(A)

소형스튜디오(D) 송출실

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2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

548

Broadcasting industry White PaPer

제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

550

Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

552

Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

556

Broadcasting industry White PaPer

제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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Broadcasting industry White PaPer

3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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표 7-1-3middot방송 대본 구축 실적

대본종류

DB 구축 현황(권) 대본수집량(권)2007년 2009년73) 2010년 2011년 2012년 2013년 2014~15년

인쇄 대본 5469 928 6991 6568 6500 5344 563 32363

육필 원고 3055 1562 614 150 - - - 5381

파일 대본 4830 988 366 867 3726 4656 10005 25438

합 계 13354 3478 7971 7585 10226 10000 10568 63182

한편 방송 창작자의 기반 강화를 위해lsquo성공한 글로벌 콘텐츠 발굴 노하우rsquo라는 주제

로 방송작가 국제 포럼을 9월 10일 서울 코엑스에서 개최했다 국제적으로 방송 포맷 분야

의 비중이 커짐에 따라 포맷 전문가 미쉘 로드리그(Michel Rodrigue)와 마크 로버(Marc

Lorber)를 초청해 구성에 따라 성공하는 콘텐츠에 대한 강연을 들었다 또한 일본의 방

송 콘텐츠 시장의 흐름을 파악하고 리메이크 드라마를 이해하기 위해 일본의 lt심야식당gt

의 마나베 카츠히코(Katsuhiko Manabe) 작가를 초청해 강연을 듣고 방송 작가들의 의

견을 수렴해 성공하는 창작 모티브를 제공했다 또한 문화 자원 활용을 통한 소재 발굴을

위해 국내 기성 작가 신인 작가 예비 작가를 대상으로 하는 프로젝트인 국내middot국외 워크

숍을 개최함으로써 방송 콘텐츠 소재 발굴 기회를 제공하고 노하우를 공유했다

4 방송영상산업 발전 유공자 포상

lsquo방송영상산업 발전 유공자 포상rsquo은 2015년 12월 8일 개최한 방송영상 분야의 유일한

정부 포상 행사다 2015년에는 방송영상산업 발전 유공자 포상의 신뢰도를 제고하고 위상

을 공고히 하기 위해 기존의 신청 공모와 병행해 시청률 조사 자료를 기초로 모든 방영 프

로그램의 전수조사를 실시한 후 수상작을 선정했다 제작자와 PD 작가 등으로 분배한 기

존 선정 방식에서 탈피해 드라마와 비드라마로만 구분하고 각 분야별 전문가로 위원회를

구성해 공정하고 엄격한 심사를 거쳐 작품의 완성도와 새로운 시도 여부 사회적 영향력 시

청률 방송 콘텐츠산업의 기여도를 종합적으로 평가해 2015년도 수상작을 결정했다

대통령 표창에는 드라마 부문 lt미생gt(tvN)의 김원석 PD 비드라마 부문은 lt슈퍼차이

나gt(KBS)의 황응구 PD가 수상했으며 국무총리 표창에는 lt가족끼리 왜이래gt(KBS)의 강

은경 작가 lt악기는 무엇으로 사는가gt(EBS)의 백경석 PD lt마이 리틀 텔레비전gt(MBC)의

박진경 PD가 수상했다

73) 2008년에는 이관 관계로 실적이 없음

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표 7-1-4middot2014년 방송영상산업 발전 유공자 포상 수상자

상훈 작품명 수상자 비고

대통령 표창미생(tvN) 김원석 드라마

슈퍼차이나(KBS) 황응구 다큐멘터리

국무총리 표창

가족끼리 왜 이래(KBS) 강은경 드라마

악기는 무엇으로 사는가(EBS) 백경석 다큐멘터리

마이 리틀 텔레비젼(MBC) 박진경 교양middot예능

문화체육관광부장관 표창

괜찮아 사랑이야(SBS) 노희경 드라마

연애세포(인터넷) 김용완 웹 드라마

삼시세끼 어촌편(tvN) 신효정 교양middot예능

부엌데기 전상서(MBC퀸) 하승우 다큐멘터리

한국콘텐츠진흥원장상 미생(tvN) 최상묵 드라마

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제2절 | 인프라 지원

1 제작센터 운영

1) 방송회관 및 DMS 제작센터 운영

한국콘텐츠진흥원은 2002년부터(구 한국방송영상산업진흥원) 목동 방송회관 및 상암

동 디지털매직스페이스(DMS) 제작센터를 운영함으로써 국내 방송영상 콘텐츠 제작사가

저렴한 비용에 최상의 제작 시설을 이용 양질의 방송영상 콘텐츠를 제작하는 데 기여해왔

다 초기에는 제작 시설을 위탁 형식으로 운영했으나 보다 다양한 제작사가 활용할 수 있

도록 접근성을 높이기 위해서 2010년부터 일부 시설을 직접 운영했으며 2011년에는 전 시

설을 직접 운영하는 체제로 전환했다

한국콘텐츠진흥원의 제작 시설은 기본적으로 연중무휴 운영한다 2015년 방송회관 및

DMS 제작센터의 가동률74)은 약 43이다 제작 시설 이용은 방송사의 제작 정책이나 종

합편성 채널 등 신규 채널의 개국 등에 영향을 받는다 2014년에 시작된 방송영상콘텐츠

의 대형화로 인해 소형 프로그램 제작률이 떨어지는 반면 교양 및 토크 오락 프로그램의

대형화 추세로 방송회관 소형 스튜디오 프로그램 제작률이 낮아지는 것을 볼 수 있다 또

한 지상파 및 케이블의 제작비 단가 하락으로 인하여 자체시설 이용률이 높아지고 종합편

성 채널들이 자체 대형 스튜디오 구축으로 인하여 전체적 가동률이 낮아지고 있다 후반

제작 지원시설도 개인 NLE시스템의 활성화로 인하여 외부시설 이용률이 낮아지는 것을

알 수 있다

표 7-1-5middot2015년도 콘텐츠 제작 지원센터(방송회관 DMS) 운영 현황

구 분 가동률 제작 지원 편수

방송회관TV 스튜디오 1(516m2) 27 129

TV 스튜디오 2(142m2) 30 106

DMS

TV 스튜디오 1(598m2) 53 232

TV 스튜디오 2(198m2) 71 227

TV 스튜디오 3(476m2) 32 111

후반 제작 지원 시설 46 1193

평균 43 합계 1998

74) 월 20일(평일)을 기준으로 측정

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2) 일산 한류월드 lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo 운영

한국콘텐츠진흥원은 2010년부터 문화체육관광부와 방송통신위원회가 공동으로 추진

하고 있는lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo를 2013년 12월 6일 개관했다 미래 방송 시장 환경

에 대비하고 방송 영상 콘텐츠산업 관련 집적 시설을 조성함으로써 콘텐츠산업의 육성과

활성화를 지원한다는 목적으로 일산 한류월드에 구축한 빛마루 방송제작지원센터는 1만

702(3237평) 면적에 지상 20층 지하 4층 규모로 지어졌다 연면적은 5만 6594(1만

7120평)이다

빛마루 방송제작지원센터는 문화관광체육부 산하 한국콘텐츠진흥원과 미래창조과학

부 산하 한국방송통신전파진흥원이 공동으로 운영한다 본 센터가 위치한 한류월드는 경

기도가 주관하는 단지로 한류를 테마로 하여 고양시 대화동 일대 99만 4756를 1~3구

역으로 나눠 복합관광단지로 개발하고 있다 빛마루 방송제작지원센터의 주요 시설은 다

음과 같다

표 7-1-6middot빛마루 주요 시설

시 설 수 량 세부기능

기획(개발)

인큐베이팅 5실아이디어의 실제 구현 신개념 콘텐츠 창작 포맷 개발 공동 제작 프로젝트 등을 위한 실습 시설 지원

제작

스튜디오 6실 1763msup2 1실 1035msup2 1실 496msup2 4실 부조정실 포함

편집실 17실 HD 종합편집실 7개 개인편집실 10개

녹음 더빙실 4실 51CH 돌비녹음 및 음향 더빙 기능

송출 송출시설 15실 15개 PP 채널의 콘텐츠를 플랫폼 사업자에 디지털 전송

유통(활용)

포맷 변환실 1실 국내middot국외 OSMU를 위한 다기능 포맷 변환 지원

정합 테스트베드 1실데이터방송 등 양방향 콘텐츠의 뉴미디어플랫폼 구현 및 테스트 지원

아카이빙 온라인 유통 각1실콘텐츠의 보존 활용을 위한 데이터베이스 및 온라인 유통을 위한 시스템 지원

광역제작지원 HD 중계차 1대 전국권 HD 제작 송출 지원

비즈니스 교육 사무실 15실콘텐츠 창작 기획 제작 신기술 유통마케팅 분야 등 교육 오피스 시설 지원

기타 상가 체험관 -입주 및 방문 업체를 위한 편의 시설 일반인을 위한 체험 시설

lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo는 2009년에 예비타당성조사를 실시하고 2010년 4월에

공동 사업추진단이 구성돼 2011년에 본 공사에 착수했고 2013년 12월 6일 개관했다

1~8층은 방송 콘텐츠 제작 시설 9~20층은 업무 시설로 활용된다 특히 빛마루 방송제

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작지원센터는 드라마 연예 오락 교양 프로그램 등을 동시에 제작할 수 있는 대형 스튜디

오를 비롯해 6개의 중middot소형 스튜디오를 갖추고 있다 각 스튜디오에는 카메라 비디오 서

버 오디오 믹서 VCR 조명 시스템 등 방송 콘텐츠 제작에 필요한 최신 장비가 완비돼 있

다 후반 제작업체들을 위해서는 17개의 편집실과 4개의 녹음실 CG실 포맷 변환실이 구

축됐다 완성된 콘텐츠는 송출실 아카이브실 등을 통해 송출과 유통이 가능하다 부대시

설로는 세트 제작실 기획 회의실 대기실 분장실 탈의실 연습실 등이 마련됐다

빛마루 방송제작지원센터를 통해 2014년도 604회 2015년도 753회에 걸쳐 방송프로

그램이 제작됐다 특히 ltK-팝스타gt(SBS) lt슈퍼스타Kgt(M-net) lt냉장고를 부탁해gt(JTBC)

lt아궁이gt(MBN) lt아는형님gt(JTBC) 등 다양하고 우수한 방송콘텐츠가 제작됐으며 국외

방송프로그램으로 lt수퍼아이돌 시즌1 2gt(안후이위성TV) lt냉장고를 부탁해gt(중국판텐

센트) 등이 제작됐다

그림 7-1-2middot빛마루 방송제작지원센터

빛마루 방송제작지원센터 대형스튜디오(A)

소형스튜디오(D) 송출실

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2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

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제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

550

Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

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중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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표 7-1-4middot2014년 방송영상산업 발전 유공자 포상 수상자

상훈 작품명 수상자 비고

대통령 표창미생(tvN) 김원석 드라마

슈퍼차이나(KBS) 황응구 다큐멘터리

국무총리 표창

가족끼리 왜 이래(KBS) 강은경 드라마

악기는 무엇으로 사는가(EBS) 백경석 다큐멘터리

마이 리틀 텔레비젼(MBC) 박진경 교양middot예능

문화체육관광부장관 표창

괜찮아 사랑이야(SBS) 노희경 드라마

연애세포(인터넷) 김용완 웹 드라마

삼시세끼 어촌편(tvN) 신효정 교양middot예능

부엌데기 전상서(MBC퀸) 하승우 다큐멘터리

한국콘텐츠진흥원장상 미생(tvN) 최상묵 드라마

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제2절 | 인프라 지원

1 제작센터 운영

1) 방송회관 및 DMS 제작센터 운영

한국콘텐츠진흥원은 2002년부터(구 한국방송영상산업진흥원) 목동 방송회관 및 상암

동 디지털매직스페이스(DMS) 제작센터를 운영함으로써 국내 방송영상 콘텐츠 제작사가

저렴한 비용에 최상의 제작 시설을 이용 양질의 방송영상 콘텐츠를 제작하는 데 기여해왔

다 초기에는 제작 시설을 위탁 형식으로 운영했으나 보다 다양한 제작사가 활용할 수 있

도록 접근성을 높이기 위해서 2010년부터 일부 시설을 직접 운영했으며 2011년에는 전 시

설을 직접 운영하는 체제로 전환했다

한국콘텐츠진흥원의 제작 시설은 기본적으로 연중무휴 운영한다 2015년 방송회관 및

DMS 제작센터의 가동률74)은 약 43이다 제작 시설 이용은 방송사의 제작 정책이나 종

합편성 채널 등 신규 채널의 개국 등에 영향을 받는다 2014년에 시작된 방송영상콘텐츠

의 대형화로 인해 소형 프로그램 제작률이 떨어지는 반면 교양 및 토크 오락 프로그램의

대형화 추세로 방송회관 소형 스튜디오 프로그램 제작률이 낮아지는 것을 볼 수 있다 또

한 지상파 및 케이블의 제작비 단가 하락으로 인하여 자체시설 이용률이 높아지고 종합편

성 채널들이 자체 대형 스튜디오 구축으로 인하여 전체적 가동률이 낮아지고 있다 후반

제작 지원시설도 개인 NLE시스템의 활성화로 인하여 외부시설 이용률이 낮아지는 것을

알 수 있다

표 7-1-5middot2015년도 콘텐츠 제작 지원센터(방송회관 DMS) 운영 현황

구 분 가동률 제작 지원 편수

방송회관TV 스튜디오 1(516m2) 27 129

TV 스튜디오 2(142m2) 30 106

DMS

TV 스튜디오 1(598m2) 53 232

TV 스튜디오 2(198m2) 71 227

TV 스튜디오 3(476m2) 32 111

후반 제작 지원 시설 46 1193

평균 43 합계 1998

74) 월 20일(평일)을 기준으로 측정

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2) 일산 한류월드 lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo 운영

한국콘텐츠진흥원은 2010년부터 문화체육관광부와 방송통신위원회가 공동으로 추진

하고 있는lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo를 2013년 12월 6일 개관했다 미래 방송 시장 환경

에 대비하고 방송 영상 콘텐츠산업 관련 집적 시설을 조성함으로써 콘텐츠산업의 육성과

활성화를 지원한다는 목적으로 일산 한류월드에 구축한 빛마루 방송제작지원센터는 1만

702(3237평) 면적에 지상 20층 지하 4층 규모로 지어졌다 연면적은 5만 6594(1만

7120평)이다

빛마루 방송제작지원센터는 문화관광체육부 산하 한국콘텐츠진흥원과 미래창조과학

부 산하 한국방송통신전파진흥원이 공동으로 운영한다 본 센터가 위치한 한류월드는 경

기도가 주관하는 단지로 한류를 테마로 하여 고양시 대화동 일대 99만 4756를 1~3구

역으로 나눠 복합관광단지로 개발하고 있다 빛마루 방송제작지원센터의 주요 시설은 다

음과 같다

표 7-1-6middot빛마루 주요 시설

시 설 수 량 세부기능

기획(개발)

인큐베이팅 5실아이디어의 실제 구현 신개념 콘텐츠 창작 포맷 개발 공동 제작 프로젝트 등을 위한 실습 시설 지원

제작

스튜디오 6실 1763msup2 1실 1035msup2 1실 496msup2 4실 부조정실 포함

편집실 17실 HD 종합편집실 7개 개인편집실 10개

녹음 더빙실 4실 51CH 돌비녹음 및 음향 더빙 기능

송출 송출시설 15실 15개 PP 채널의 콘텐츠를 플랫폼 사업자에 디지털 전송

유통(활용)

포맷 변환실 1실 국내middot국외 OSMU를 위한 다기능 포맷 변환 지원

정합 테스트베드 1실데이터방송 등 양방향 콘텐츠의 뉴미디어플랫폼 구현 및 테스트 지원

아카이빙 온라인 유통 각1실콘텐츠의 보존 활용을 위한 데이터베이스 및 온라인 유통을 위한 시스템 지원

광역제작지원 HD 중계차 1대 전국권 HD 제작 송출 지원

비즈니스 교육 사무실 15실콘텐츠 창작 기획 제작 신기술 유통마케팅 분야 등 교육 오피스 시설 지원

기타 상가 체험관 -입주 및 방문 업체를 위한 편의 시설 일반인을 위한 체험 시설

lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo는 2009년에 예비타당성조사를 실시하고 2010년 4월에

공동 사업추진단이 구성돼 2011년에 본 공사에 착수했고 2013년 12월 6일 개관했다

1~8층은 방송 콘텐츠 제작 시설 9~20층은 업무 시설로 활용된다 특히 빛마루 방송제

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작지원센터는 드라마 연예 오락 교양 프로그램 등을 동시에 제작할 수 있는 대형 스튜디

오를 비롯해 6개의 중middot소형 스튜디오를 갖추고 있다 각 스튜디오에는 카메라 비디오 서

버 오디오 믹서 VCR 조명 시스템 등 방송 콘텐츠 제작에 필요한 최신 장비가 완비돼 있

다 후반 제작업체들을 위해서는 17개의 편집실과 4개의 녹음실 CG실 포맷 변환실이 구

축됐다 완성된 콘텐츠는 송출실 아카이브실 등을 통해 송출과 유통이 가능하다 부대시

설로는 세트 제작실 기획 회의실 대기실 분장실 탈의실 연습실 등이 마련됐다

빛마루 방송제작지원센터를 통해 2014년도 604회 2015년도 753회에 걸쳐 방송프로

그램이 제작됐다 특히 ltK-팝스타gt(SBS) lt슈퍼스타Kgt(M-net) lt냉장고를 부탁해gt(JTBC)

lt아궁이gt(MBN) lt아는형님gt(JTBC) 등 다양하고 우수한 방송콘텐츠가 제작됐으며 국외

방송프로그램으로 lt수퍼아이돌 시즌1 2gt(안후이위성TV) lt냉장고를 부탁해gt(중국판텐

센트) 등이 제작됐다

그림 7-1-2middot빛마루 방송제작지원센터

빛마루 방송제작지원센터 대형스튜디오(A)

소형스튜디오(D) 송출실

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2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

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제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

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표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

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Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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제2절 | 인프라 지원

1 제작센터 운영

1) 방송회관 및 DMS 제작센터 운영

한국콘텐츠진흥원은 2002년부터(구 한국방송영상산업진흥원) 목동 방송회관 및 상암

동 디지털매직스페이스(DMS) 제작센터를 운영함으로써 국내 방송영상 콘텐츠 제작사가

저렴한 비용에 최상의 제작 시설을 이용 양질의 방송영상 콘텐츠를 제작하는 데 기여해왔

다 초기에는 제작 시설을 위탁 형식으로 운영했으나 보다 다양한 제작사가 활용할 수 있

도록 접근성을 높이기 위해서 2010년부터 일부 시설을 직접 운영했으며 2011년에는 전 시

설을 직접 운영하는 체제로 전환했다

한국콘텐츠진흥원의 제작 시설은 기본적으로 연중무휴 운영한다 2015년 방송회관 및

DMS 제작센터의 가동률74)은 약 43이다 제작 시설 이용은 방송사의 제작 정책이나 종

합편성 채널 등 신규 채널의 개국 등에 영향을 받는다 2014년에 시작된 방송영상콘텐츠

의 대형화로 인해 소형 프로그램 제작률이 떨어지는 반면 교양 및 토크 오락 프로그램의

대형화 추세로 방송회관 소형 스튜디오 프로그램 제작률이 낮아지는 것을 볼 수 있다 또

한 지상파 및 케이블의 제작비 단가 하락으로 인하여 자체시설 이용률이 높아지고 종합편

성 채널들이 자체 대형 스튜디오 구축으로 인하여 전체적 가동률이 낮아지고 있다 후반

제작 지원시설도 개인 NLE시스템의 활성화로 인하여 외부시설 이용률이 낮아지는 것을

알 수 있다

표 7-1-5middot2015년도 콘텐츠 제작 지원센터(방송회관 DMS) 운영 현황

구 분 가동률 제작 지원 편수

방송회관TV 스튜디오 1(516m2) 27 129

TV 스튜디오 2(142m2) 30 106

DMS

TV 스튜디오 1(598m2) 53 232

TV 스튜디오 2(198m2) 71 227

TV 스튜디오 3(476m2) 32 111

후반 제작 지원 시설 46 1193

평균 43 합계 1998

74) 월 20일(평일)을 기준으로 측정

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2) 일산 한류월드 lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo 운영

한국콘텐츠진흥원은 2010년부터 문화체육관광부와 방송통신위원회가 공동으로 추진

하고 있는lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo를 2013년 12월 6일 개관했다 미래 방송 시장 환경

에 대비하고 방송 영상 콘텐츠산업 관련 집적 시설을 조성함으로써 콘텐츠산업의 육성과

활성화를 지원한다는 목적으로 일산 한류월드에 구축한 빛마루 방송제작지원센터는 1만

702(3237평) 면적에 지상 20층 지하 4층 규모로 지어졌다 연면적은 5만 6594(1만

7120평)이다

빛마루 방송제작지원센터는 문화관광체육부 산하 한국콘텐츠진흥원과 미래창조과학

부 산하 한국방송통신전파진흥원이 공동으로 운영한다 본 센터가 위치한 한류월드는 경

기도가 주관하는 단지로 한류를 테마로 하여 고양시 대화동 일대 99만 4756를 1~3구

역으로 나눠 복합관광단지로 개발하고 있다 빛마루 방송제작지원센터의 주요 시설은 다

음과 같다

표 7-1-6middot빛마루 주요 시설

시 설 수 량 세부기능

기획(개발)

인큐베이팅 5실아이디어의 실제 구현 신개념 콘텐츠 창작 포맷 개발 공동 제작 프로젝트 등을 위한 실습 시설 지원

제작

스튜디오 6실 1763msup2 1실 1035msup2 1실 496msup2 4실 부조정실 포함

편집실 17실 HD 종합편집실 7개 개인편집실 10개

녹음 더빙실 4실 51CH 돌비녹음 및 음향 더빙 기능

송출 송출시설 15실 15개 PP 채널의 콘텐츠를 플랫폼 사업자에 디지털 전송

유통(활용)

포맷 변환실 1실 국내middot국외 OSMU를 위한 다기능 포맷 변환 지원

정합 테스트베드 1실데이터방송 등 양방향 콘텐츠의 뉴미디어플랫폼 구현 및 테스트 지원

아카이빙 온라인 유통 각1실콘텐츠의 보존 활용을 위한 데이터베이스 및 온라인 유통을 위한 시스템 지원

광역제작지원 HD 중계차 1대 전국권 HD 제작 송출 지원

비즈니스 교육 사무실 15실콘텐츠 창작 기획 제작 신기술 유통마케팅 분야 등 교육 오피스 시설 지원

기타 상가 체험관 -입주 및 방문 업체를 위한 편의 시설 일반인을 위한 체험 시설

lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo는 2009년에 예비타당성조사를 실시하고 2010년 4월에

공동 사업추진단이 구성돼 2011년에 본 공사에 착수했고 2013년 12월 6일 개관했다

1~8층은 방송 콘텐츠 제작 시설 9~20층은 업무 시설로 활용된다 특히 빛마루 방송제

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작지원센터는 드라마 연예 오락 교양 프로그램 등을 동시에 제작할 수 있는 대형 스튜디

오를 비롯해 6개의 중middot소형 스튜디오를 갖추고 있다 각 스튜디오에는 카메라 비디오 서

버 오디오 믹서 VCR 조명 시스템 등 방송 콘텐츠 제작에 필요한 최신 장비가 완비돼 있

다 후반 제작업체들을 위해서는 17개의 편집실과 4개의 녹음실 CG실 포맷 변환실이 구

축됐다 완성된 콘텐츠는 송출실 아카이브실 등을 통해 송출과 유통이 가능하다 부대시

설로는 세트 제작실 기획 회의실 대기실 분장실 탈의실 연습실 등이 마련됐다

빛마루 방송제작지원센터를 통해 2014년도 604회 2015년도 753회에 걸쳐 방송프로

그램이 제작됐다 특히 ltK-팝스타gt(SBS) lt슈퍼스타Kgt(M-net) lt냉장고를 부탁해gt(JTBC)

lt아궁이gt(MBN) lt아는형님gt(JTBC) 등 다양하고 우수한 방송콘텐츠가 제작됐으며 국외

방송프로그램으로 lt수퍼아이돌 시즌1 2gt(안후이위성TV) lt냉장고를 부탁해gt(중국판텐

센트) 등이 제작됐다

그림 7-1-2middot빛마루 방송제작지원센터

빛마루 방송제작지원센터 대형스튜디오(A)

소형스튜디오(D) 송출실

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2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

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제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

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표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

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중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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2) 일산 한류월드 lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo 운영

한국콘텐츠진흥원은 2010년부터 문화체육관광부와 방송통신위원회가 공동으로 추진

하고 있는lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo를 2013년 12월 6일 개관했다 미래 방송 시장 환경

에 대비하고 방송 영상 콘텐츠산업 관련 집적 시설을 조성함으로써 콘텐츠산업의 육성과

활성화를 지원한다는 목적으로 일산 한류월드에 구축한 빛마루 방송제작지원센터는 1만

702(3237평) 면적에 지상 20층 지하 4층 규모로 지어졌다 연면적은 5만 6594(1만

7120평)이다

빛마루 방송제작지원센터는 문화관광체육부 산하 한국콘텐츠진흥원과 미래창조과학

부 산하 한국방송통신전파진흥원이 공동으로 운영한다 본 센터가 위치한 한류월드는 경

기도가 주관하는 단지로 한류를 테마로 하여 고양시 대화동 일대 99만 4756를 1~3구

역으로 나눠 복합관광단지로 개발하고 있다 빛마루 방송제작지원센터의 주요 시설은 다

음과 같다

표 7-1-6middot빛마루 주요 시설

시 설 수 량 세부기능

기획(개발)

인큐베이팅 5실아이디어의 실제 구현 신개념 콘텐츠 창작 포맷 개발 공동 제작 프로젝트 등을 위한 실습 시설 지원

제작

스튜디오 6실 1763msup2 1실 1035msup2 1실 496msup2 4실 부조정실 포함

편집실 17실 HD 종합편집실 7개 개인편집실 10개

녹음 더빙실 4실 51CH 돌비녹음 및 음향 더빙 기능

송출 송출시설 15실 15개 PP 채널의 콘텐츠를 플랫폼 사업자에 디지털 전송

유통(활용)

포맷 변환실 1실 국내middot국외 OSMU를 위한 다기능 포맷 변환 지원

정합 테스트베드 1실데이터방송 등 양방향 콘텐츠의 뉴미디어플랫폼 구현 및 테스트 지원

아카이빙 온라인 유통 각1실콘텐츠의 보존 활용을 위한 데이터베이스 및 온라인 유통을 위한 시스템 지원

광역제작지원 HD 중계차 1대 전국권 HD 제작 송출 지원

비즈니스 교육 사무실 15실콘텐츠 창작 기획 제작 신기술 유통마케팅 분야 등 교육 오피스 시설 지원

기타 상가 체험관 -입주 및 방문 업체를 위한 편의 시설 일반인을 위한 체험 시설

lsquo빛마루 방송제작지원센터rsquo는 2009년에 예비타당성조사를 실시하고 2010년 4월에

공동 사업추진단이 구성돼 2011년에 본 공사에 착수했고 2013년 12월 6일 개관했다

1~8층은 방송 콘텐츠 제작 시설 9~20층은 업무 시설로 활용된다 특히 빛마루 방송제

546

Broadcasting industry White PaPer

작지원센터는 드라마 연예 오락 교양 프로그램 등을 동시에 제작할 수 있는 대형 스튜디

오를 비롯해 6개의 중middot소형 스튜디오를 갖추고 있다 각 스튜디오에는 카메라 비디오 서

버 오디오 믹서 VCR 조명 시스템 등 방송 콘텐츠 제작에 필요한 최신 장비가 완비돼 있

다 후반 제작업체들을 위해서는 17개의 편집실과 4개의 녹음실 CG실 포맷 변환실이 구

축됐다 완성된 콘텐츠는 송출실 아카이브실 등을 통해 송출과 유통이 가능하다 부대시

설로는 세트 제작실 기획 회의실 대기실 분장실 탈의실 연습실 등이 마련됐다

빛마루 방송제작지원센터를 통해 2014년도 604회 2015년도 753회에 걸쳐 방송프로

그램이 제작됐다 특히 ltK-팝스타gt(SBS) lt슈퍼스타Kgt(M-net) lt냉장고를 부탁해gt(JTBC)

lt아궁이gt(MBN) lt아는형님gt(JTBC) 등 다양하고 우수한 방송콘텐츠가 제작됐으며 국외

방송프로그램으로 lt수퍼아이돌 시즌1 2gt(안후이위성TV) lt냉장고를 부탁해gt(중국판텐

센트) 등이 제작됐다

그림 7-1-2middot빛마루 방송제작지원센터

빛마루 방송제작지원센터 대형스튜디오(A)

소형스튜디오(D) 송출실

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2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

548

Broadcasting industry White PaPer

제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

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Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

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Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

546

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작지원센터는 드라마 연예 오락 교양 프로그램 등을 동시에 제작할 수 있는 대형 스튜디

오를 비롯해 6개의 중middot소형 스튜디오를 갖추고 있다 각 스튜디오에는 카메라 비디오 서

버 오디오 믹서 VCR 조명 시스템 등 방송 콘텐츠 제작에 필요한 최신 장비가 완비돼 있

다 후반 제작업체들을 위해서는 17개의 편집실과 4개의 녹음실 CG실 포맷 변환실이 구

축됐다 완성된 콘텐츠는 송출실 아카이브실 등을 통해 송출과 유통이 가능하다 부대시

설로는 세트 제작실 기획 회의실 대기실 분장실 탈의실 연습실 등이 마련됐다

빛마루 방송제작지원센터를 통해 2014년도 604회 2015년도 753회에 걸쳐 방송프로

그램이 제작됐다 특히 ltK-팝스타gt(SBS) lt슈퍼스타Kgt(M-net) lt냉장고를 부탁해gt(JTBC)

lt아궁이gt(MBN) lt아는형님gt(JTBC) 등 다양하고 우수한 방송콘텐츠가 제작됐으며 국외

방송프로그램으로 lt수퍼아이돌 시즌1 2gt(안후이위성TV) lt냉장고를 부탁해gt(중국판텐

센트) 등이 제작됐다

그림 7-1-2middot빛마루 방송제작지원센터

빛마루 방송제작지원센터 대형스튜디오(A)

소형스튜디오(D) 송출실

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2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

548

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제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

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Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

552

Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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2 제작센터 구축 추진

1) 대전시 엑스포 과학공원 내 lsquoHD 드라마타운rsquo 건립

한국콘텐츠진흥원에서는 드라마 전문의 장르 특성화 공동 제작 지원 시설인lsquoHD 드라

마타운 조성 사업rsquo을 추진 중이다 국내 드라마의 경쟁력 있는 콘텐츠 제작을 위한 대형

스튜디오 위주의 제작 단지를 조성하는 본 사업은 한류의 핵심 장르인 드라마의 해외 경쟁

력 강화를 목적으로 한다 대전광역시 유성구의 엑스포 과학공원 안에 구축하려는 제작

단지의 전체 규모는 부지 면적 6만 6115 연면적 3만 2040이다 주요 시설로는 세트

장 중심의 대형 스튜디오와 특수 효과 스튜디오 특수 시설 스튜디오 미술 센터 야외 촬

영장 등이 조성될 예정이다 2010년에 예비 타당성 조사를 거쳐 2013년 9월 HD 드라마타

운 부지를 확정하고 2015년 지하층 골조공사 2016년 지상층 골조공사와 마감공사 등을

실시하고 있으며 2017년 6월 준공을 목표로 건립사업을 추진 중이다 그리고 건립 후 드

라마타운의 성공적인 운영을 위해 2016년 4월부터 드라마타운의 사업화(운영) 기본계획수

립에 대한 연구용역을 진행 중이며 연구결과에 따라 시설운영 홍보 등의 운영준비에 철

저를 기할 예정이다

그림 7-1-3middotHD 드라마타운 조감도

548

Broadcasting industry White PaPer

제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

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Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

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Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

556

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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제3절 | 해외 유통 강화

1 국제방송영상견본시 참가 및 개최

1) 국제방송영상견본시 참가 지원

우수한 방송 프로그램의 해외 진출 기회 제공 및 한국 콘텐츠 수출을 촉진하기 위해

서는 국가 차원의 지원이 필요하다 이에 따라 한국콘텐츠진흥원은 국제방송영상견본시에

참가하여 방송 콘텐츠 수출을 촉진하고 국가 이미지를 고양하기 위해 한국 공동관을 운

영하고 있다 국제방송영상견본시 참가 지원은 글로벌 네트워킹 기회를 마련하고 국내 콘

텐츠 기업의 경쟁력을 높이기 위한 목적에서 추진하는 사업이다 구체적인 사업 내용은 해

외 견본시 참가를 통한 한국 공동관 운영 및 프로그램 등록 지원 네트워킹 행사 홍보물

제작 등 한국 콘텐츠 홍보 마케팅 한국 콘텐츠 수출협의회 운영 등을 포함한다

lt표 7-1-7gt에서 보는 바와 같이 2015년에는 전체 129개 기업이 총 8개 해외 견본시의

참가를 지원했고 이를 통해 8450만 달러의 수출 실적을 올렸다

구체적인 실적을 살펴보면 동유럽 신흥 시장 개척 지원을 위해 NATPE Europe(체코

6 23~25) 참가 지원을 통해 체코 주요 방송사 구매 담당자와의 비즈매칭 및 판로 개척

을 지원했다 그 외에 NATPE Miami(미국 1 19~21) FILMART(홍콩 3 23~26)

MIPTV(프랑스 4 13~16) STVF(중국 6 9~11) MIPCOM(프랑스 10 5~8)

TIFFCOM(일본 10 20~22) ATF(싱가포르 12 2~4) 등 전체 8개 마켓에 총 129개

기업이 한국 공동관을 통해 수출 상담 지원을 받을 수 있도록 했다

또한 수출협의회를 개최하여 기업의 의견을 수렴하고 참가 지원 개선 방안 및 발전

방안에 대한 협의가 이루어졌으며 한국 콘텐츠 홍보 마케팅의 활성화를 위해 STVF

TIFFCOM에서 한국 콘텐츠 홍보 네트워킹 행사를 개최했다 이 행사에서는 각 마켓별 바

이어를 대상으로 프로그램 가이드북 기념품 제작 및 배포가 이루어졌고 국내외 매체에

보도자료를 배포하고 주요 잡지와 디렉토리북 광고가 집행됐다 또한 한국콘텐츠진흥원은

마케팅 능력이 취약한 영세 배급사의 콘텐츠 홍보 지원을 위한 온라인 카탈로그 사이트

(wwwcreatedbykoreakr)를 개설해 접근성 높고 안정적인 홍보 플랫폼을 제공했다

이와 같은 국제방송영상견본시 참가 지원은 궁극적으로 글로벌 마케팅 지원 강화를 통

한 한국 콘텐츠의 수출액 증대와 제작사 및 배급사의 해외 네트워크 확대를 통한 마케팅

역량 강화라는 사업성과로 나타났다

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

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Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

552

Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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표 7-1-7middot2014년 한국 공동관 운영 실적

No 견본시 명 개최 장소 개최일 지원 업체 수출 성과

1 FILMART 홍콩 323~26 21개사 $7644천

2 MIPTV 프랑스 칸 413~16 21개사 $9571천

3 STVF 중국 상해 69~11 22개사 $18215천

4 NATPE Europe 체코 프라하 623~25 5개사 $305천

5 MIPCOM 프랑스 칸 105~8 17개사 $14907천

6 TIFFCOM 일본 동경 1020~22 18개사 $14872천

7 ATF 싱가포르 122~4 20개사 $17295천

8 NATPEMiami 미국 마이애미 rsquo16119~21 5개사 $1692천

총 계 129개사 $84501천

2) 국제방송영상견본시(BCWW) 개최

아시아를 대표하는 방송영상 콘텐츠 마켓을 통해 국내 방송영상 콘텐츠의 해외진출과

국내외 관련 네트워크 구축을 지원하는 국제방송영상견본시(BCWW)를 2001년부터 개최

하고 있다 국제방송영상견본시는 방송영상 콘텐츠의 유통과 국내외 바이어 간의 비즈매

칭 기회를 확대하는 데 목적이 있다 구체적인 사업 내용은 국내외 주요 방송사 구매 담당

자와 핵심 바이어를 초청해 온middot오프라인 홍보와 마케팅을 통한 국내외 전시사 바이어 유

치 글로벌 메이저 제작사middot배급사middot유통사middot방송사 및 채널 사업자가 참가하는 아시아 최대

규모의 국제 방송 콘텐츠 유통 전문 B2B 견본시 운영 등을 포함한다 또한 방송영상 콘텐

츠와 관련한 다양한 부대행사와 글로벌 미디어 컨퍼런스를 개최함으로써 콘텐츠 기획 단

계에서부터 작가 제작자 기획자 등이 미디어 기반의 최신 정보를 공유하고 제작된 콘텐츠

의 글로벌 진출을 돕는 방송영상 콘텐츠 마케팅 장으로서 그 위상을 확립하고 있다

2015년 9월 9일부터 11일에 걸쳐 서울 코엑스에서 열린 제15회 국제방송영상견본시에

는 전 세계 50개국 191개 전시사와 연인원 기준 총 6600명이 참가했으며 거래 실적은 약

3757만 달러를 기록했다 특히 일본 홍콩 대만 등 아시아 지역의 수출 실적이 상승했고

비즈니스 라운지 이벤트 스테이지 등 실질적인 비즈매칭과 거래활성화 촉진을 위한 B2B

환경을 지원했다 또한 한류스타를 직접 만나 볼 수 있는 일일콘텐츠마케터 드라마 OST

콘서트 뉴미디어 체험관 등 비즈니스 위주의 단조로움을 탈피한 다양한 부대행사가 함께

개최됐다 글로벌 미디어 컨퍼런스의 경우 세계 최대 동영상 플랫폼 기업인 넷플릭스의 글

로벌사업 총괄책임자인 그레고리 피터스가 기조연사로 참여하는 등 국내외 방송영상 산업

의 유력인사들을 초청하고 글로벌 업계 최신 트렌드를 반영한 전문적 주제의 세션 운영으

로 언론의 주목과 함께 마켓 참가자들의 컨퍼런스 참여도를 높였다

550

Broadcasting industry White PaPer

표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

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Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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Broadcasting industry White PaPer

3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

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Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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표 7-1-8middotBCWW의 성과

연도 참가국 참관객 전시사 등록참가자 거래실적

2014년 50개국 5805명 182개사 2013명 4556만 달러

2015년 50개국 6600명 191개사 2202명 3757만 달러

2 수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원

수출용 방송 콘텐츠 재제작 지원 사업에서는 수출 증대 신 시장 개척 장르의 다양화

를 목표로 2015년에도 국내 우수 방송영상물을 해외 현지 규격에 맞도록 재제작 작업을

지원함으로써 해외 마케팅과 수출을 촉진했다

이 사업의 지원 내용은 번역 자막 더빙 음악효과(ME) 분리 종합 편집 등이다 2015년

에는 지원 규모와 내용을 수출 계약 여부 증빙 여부 마케팅 활용 장르별 지원 범위 등으로

세분화해 지원금이 효과적으로 활용될 수 있도록 했다 또한 평가 기준과 평가 내용에 대한

구체적인 정보를 제공해 평가의 명확성과 객관성을 확보하도록 했다 뿐만 아니라 재제작 작

업 업체 등록 관리 철저한 완성 평가 등을 통해 지원 작품의 재제작 완성도를 제고했다

2015년 재제작 사업은 7차에 걸쳐 진행됐는데 1차 8개 기업 8개 작품(7742만 원) 2

차 5개 기업 5개 작품(6434만 4천 원) 3차 5개 기업 5개 작품(1억 1832만 3천 원) 4차

10개 기업 12개 작품(2억 401만 5천 원) 5차 3개 기업 3개 작품(5556만 6천 원) 6차 5

개 기업 5개 작품(3715만 원) 7차 10개 기업 10개 작품(2억 3145만 6천 원) 등 전체 34

개 기업(중복 제외) 48편의 작품이 선정됐다 장르별로는 드라마 13개 작품 다큐멘터리

22개 작품 음악middot오락middot교양 13개 작품 등 다양한 분야의 지원으로 총 958만 2685달러

(2015 12 31 집계 기준)의 수출 실적을 거두었다

또한 2015년에는 우리나라 한류 콘텐츠를 활용한 일반기업의 해외 동반진출 지원을 위

해 광고연계해외진출 재제작지원사업을 시범적으로 추진했다 드라마 lt뻐꾸기 둥지gt(KBS

방영)를 재제작 지원하여 우간다의 NTV에 하이트 진로의 광고와 함께 방영 콘텐츠와 연

계한 타 사업 동반진출과 콘텐츠+α의 영역 확대의 가능성을 확인했다

표 7-1-9middot2014년 장르별 재제작 지원 현황

장 르 작품 수 업체 수 지원 금액(천 원)

드라마 14개 11업체 505384

다큐멘터리 22개 15업체 203718

교양middot오락 등 13개 8업체 201267

총계 49개 34업체 910369

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

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중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

558

Broadcasting industry White PaPer

3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

560

Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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3 방송 콘텐츠 해외 배급 지원

방송 한류 잠재 시장에 한국 방송 콘텐츠를 배급함으로써 한류 시장을 확대하고 국가

이미지를 제고하기 위해 추진된lsquo방송 콘텐츠 해외 배급 지원rsquo은 대상 지역 배급 드라마의

판권 구매 및 현지어 재제작을 거쳐 드라마 소개 자료 배포 등 마케팅 활동 현지 방송사

와의 방영 계약 체결 방영용 비디오파일 전달 등을 주요 내용으로 한다

표 7-1-10middot방송 콘텐츠 해외 교류 지원 주요 실적(2013~2015년)

연도 주요 실적

2015983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 10개국 배급 완료 - lt드림하이gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2014983791아프리카(영어권 불어권) 및 CIS 지역 국가 12개국 배급 완료 - lt일지매gt 등 5개 콘텐츠 23건 협약 완료

2013983791아프리카(영어권) 및 오세아니아 지역 12개국 배급 완료 - lt내 이름은 김삼순gt 등 5개 콘텐츠 25건 협약 완료

2013년부터 2015년까지 대표적인 성과는 아프리카(영어권 및 불어권) 지역에서 K-드

라마에 대한 친숙도를 향상시키고 독립국가연합(CIS) 지역으로 배급 대상 지역을 확대한

점이다 아직은 아프리카 CIS 지역은 한국 방송 콘텐츠에 대한 구매력이 낮은 잠재 시장이

지만 향후 상업적인 유료 시장으로 변환 가능성을 높이는 성과를 올렸다

4 국제방송문화교류지원(국제 공동 제작)

lsquo국제방송문화교류지원rsquo은 방송 한류를 확산시키기 위해 잠재 시장 국가 방송사와의

방송 콘텐츠 공동 제작 및 교차 방영을 통해 반(反)한류middot혐(嫌)한류를 예방해 국가 이미지

를 제고하기 위한 사업이다 국제방송문화교류지원 사업을 통해 2015년에는 2개국에서 3

개 다큐멘터리를 각 2부작씩 제작했으며 교류가 적었던 중남미와 지속적인 교류가 필요

한 중국에 방송 네트워크를 구축하고 문화 교류에서도 높은 성과를 거두었다

중남미의 중요한 콘텐츠 시장인 아르헨티나로의 진출을 확대하기 위해 한국의 아리랑

TV와 아르헨티나 최대 민영방송사인 Telefe와의 공동제작을 추진했다 제작 다큐멘터리

는 한국 문화의 전도사로서 한 영화배우가 지구 정반대의 나라 아르헨티나를 방문하여 춤

과 미술 영화 등 다양한 영역에서 현지인들과 교류하며 문화적 공감대를 형성하고 한국

의 문화 예술 전통 등을 소개하는 내용으로 이루어졌다

중국 대상 지원은 한국의 조선방송과 중국의 장쑤TV가 공동으로 한국의 선도가와

552

Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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Broadcasting industry White PaPer

3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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방송

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행태

법제

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방송

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

560

Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

552

Broadcasting industry White PaPer

중국의 도가의 영향 관계와 두 사상의 관계를 추적하고 현재적 의미를 재해석하는 다큐멘

터리를 제작했다 두 번째 중국 대상 지원은 한국의 시네온티브이주식회사가 중국의 광동

TV와 공동 제작으로 한국과 중국의 전통 음식과 음식에 담긴 역사적인 이야기를 주제로

양국의 문화를 이해하는 내용으로 제작했다

표 7-1-11middot국제방송문화교류지원 과제 현황(2013~2015년)

연도 과제명 업체명 주요 실적

2015

아르헨티나 다큐멘터리 공동 제작

아리랑TV

다큐멘터리 ltEncuentrogt 만남- Close encounter with Korea- Close encounter with Argentina(문화를 넘어 꽃피운 예술

의 열정)

중국 다큐멘터리 공동 제작(1) 조선방송다큐멘터리 lt무릉도원을 탐한 천년의 역사gt무릉도원을 찾아서무릉도원은 있다

중국 다큐멘터리 공동 제작(2)시네온티브이

주식회사

다큐멘터리 lt왕의만찬 궁을 넘다gt구중궁궐에서 일상으로 소통의 만찬황제의 만찬 도시를 만나다

2014

브라질 다큐멘터리 공동 제작 아리랑TV- K-드라마 텔레노벨라를 만나다- 양국 문화에 가교를 놓다

사우디아라비아다큐멘터리 공동 제작 KBS

다큐멘터리 lt모래 위의 기적gt 2부작- 물의 나라 사우디아라비아- 대한민국 산업의 심장 울산

중국 다큐멘터리 공동 제작 MBC다큐멘터리 lt2015 신한류시대gt 2부작- 찰리우드의 도전자들- K-팝 스타 탄생의 비밀

2013

멕시코 방송영상물 공동 제작 아리랑TV- lt코리아-멕시코(KOREA-MEXICO) 뮤직 리얼리티 쇼gt

2부작

두바이 다큐멘터리 공동 제작 큐큐톡 - 다큐멘터리 lt21세기 아라비안나이트 두바이gt 2부작

터키 다큐멘터리 공동 제작 OBS 경인방송 - 다큐멘터리 lt오스만 제국의 후예들과 늑대gt 2부작

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

554

Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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Broadcasting industry White PaPer

제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

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(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

560

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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제4절 | 전문인력 양성

1 사이버 방송영상 아카데미 운영

한국콘텐츠아카데미(edukoccaorkr) 온라인교육 프로그램의 일환으로 방송영상 콘

텐츠의 기획 제작 비즈니스 분야에서 우수한 교육콘텐츠를 개발해 방송영상 분야 예비인

력과 산업종사자들에게 열린교육과 평생교육을 무료로 제공하고 있다

2015년에는 45개 교육과정을 운영하여 총 7126명이 교육을 받았다 더불어 방송영상

분야에 관심 있는 누구나 언제든지 활용 가능한 열린 강좌를 제공했는데 제작기술 트렌

드 변화 업계 최고 전문가가 직접 전하는 노하우 역량 향상에 대한 경험 등 지식동영상

서비스 47편에 접속건수가 1만 4037건에 이르렀다

한국콘텐츠아카데미는 온라인교육 프로그램의 교육품질 제고를 위해 교육대상별 인재

양성 목표 및 방법을 설정하고 콘텐츠산업 분야별 직업군 필요역량 교육과정 소개 등을

담아 교육체계도 수립했다 이를 바탕으로 학습자가 체계적으로 교육서비스를 이용할 수

있도록 직업별middot직무별 교육가이드를 제공하고 있다

이와 함께 콘텐츠산업에 관심있는 청소년들에게 다양한 직업군과 창작체험을 지원하

고자 중학교 자유학기제 참여 학교와 콘텐츠 특성화 고등학교를 대상으로 콘텐츠 기초 창

작법을 배울 수 있는 온라인 강좌를 제공해 큰 호응을 얻고 있다

한국콘텐츠아카데미는 빠르게 변화하는 콘텐츠산업의 트렌드와 다양한 교육수요에

부응하며 콘텐츠 분야 예비인력이나 현업인이라면 누구나 교육에 참여할 수 있도록 열린

교육을 확대할 예정이다 또한 모바일 기기 사용자 및 사용시간 증가에 대응하기 위해 모

바일 앱middot웹을 통한 교육 지원도 강화하고 있다

2 해외 방송인 초청 교육 사업

문화체육관광부는 한류 선호국가 및 한류 확대가 가능한 잠재 국가의 해외 방송인을

초청해 방송 교육과 한국문화 체험 기회를 제공함으로써 한류의 지속발전 기반을 구축하

고자 사단법인 한국PD교육원과 함께 lsquo해외 방송인 초청 교육사업rsquo을 지난 2011년부터 추

진해오고 있다

2015년 해외 방송인 초청 교육사업은 한류 신흥시장으로 도약하고 있는 중남미 지역

과 한류의 영향이 지속적으로 크게 작용하는 중국 및 아시아를 대상으로 총 4회 실시했

다 디지털방송 제작 노하우 교육이 필요한 개발도상국을 대상으로 방송 전문가를 파견해

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Broadcasting industry White PaPer

현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

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투자금 등별도계좌 관리

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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현지에서 친한류 프로그램을 제작할 수 있도록 하는 개도국 현지 방문교육을 2회 실시했

다 또한 글로벌콘텐츠 제작 공동제작 및 해외로케이션 협력에 도움이 될 수 있도록 이미

수료한 해외방송인을 대상으로 필모그래피(Filmography(인적DB))를 제작 현업에 배포했

으며 해외방송인 전문 커리큘럼 개발을 위한 lsquo교육운영위원회rsquo 및 lsquo글로벌방송인포럼(가

칭)rsquo GBF 추진위원회를 개최했다 이 외에도 3개국 5개 방송사와 교육협력 MOU LOI를

체결했다

표 7-1-12middot2015년 해외 방송인 초청 교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 328 ~ 414 아시아 방송사 연합(6개국 8개 방송사) 14명

2차 52 ~ 519 중국(성급) 방송사(6개 지역 6개 방송사) 15명

3차 830 ~ 913 중남미 방송사(10개국 10개 방송사) 10명

4차 1027 ~ 1113 중국(성급) 방송사(7개 지역 7개 방송사) 18명

합계 57명

표 7-1-13middot2015년 개도국 현지 방문교육 실적

회차 교육기간 참 석 자

1차 530 ~ 66 베트남 메콩델타지역 방송사 연합 교육 (9개 방송사) 40명

2차 915 ~ 924 미얀마 양곤지역 방송사 연합 교육 (5개 방송사) 40명

합계 80명

3 다큐멘터리 디렉터 스쿨 운영

문화체육관광부는 국내 방송 콘텐츠산업의 저변 확대를 위해 열악한 다큐멘터리 분

야 의 인적 기반을 확대하고 이를 통해 국내 방송 콘텐츠산업의 발전에 기여한다는 취지

로 2002년부터lsquo다큐멘터리 디렉터 스쿨rsquo(Korea Independent Productions Association

Director School KIPA Director School)을 운영하고 있으며 2015년부터는 고용노동부

고용보험기금으로 운영되고 있다 다큐멘터리 디렉터 스쿨은 방송의 다매체와 다채널 환경

에 필요한 새로운 영상시대를 이끌어갈 방송 전문인을 양성하는 데 목표를 두고 있다 방

송영상 제작 디렉터 과정(PD)과 마케팅 디렉터 과정(MD)으로 구성해 교육하는 국내 최초

의 제작 실무 전문 교육기관으로서 2015년 총 43명(제작디렉터과정 34명 마케팅디렉터과

정 9명)이 수료해 38명이 방송업계에 취업하는 성과를 이루었다

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

556

Broadcasting industry White PaPer

제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

560

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5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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표 7-1-14middot다큐멘터리 디렉터 스쿨 실적(2010~2015년)

구분 2010년 2011년 2012년 2013년 2014년 2015년

교육과정 수 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정 2과정

수료 인원 36명 51명 50명 52명 51명 43명

취업 인원 36명 50명 50명 52명 50명 38명

4 드라마 프로듀서 스쿨 운영

(사)한국드라마제작사협회에서 운영하고 있는lsquo드라마 프로듀서 스쿨rsquo은 콘텐츠산업의

핵심 분야인 드라마산업의 글로벌 경쟁력을 강화할 수 있는 창의적 드라마 프로듀서를 양

성해 드라마 한류를 확산하기 위한 목적으로 2010년부터 고용노동부 고용보험기금으로

운영되고 있으며 2015년부터는 고용노동부 고용보험기금으로 운영되고 있다

2015년 7월부터 12월까지 6개월간 운영된 교육과정을 통해 총 28명의 드라마 프로듀

서가 양성됐고 이 중 18명이 취업(62)했으며 교육만족도도 954로 높게 나타났다

TV 드라마 제작 현장 중심의 기획 프로듀서와 제작 프로듀서 양성 과정은 드라마 제

작 현장 중심의 맞춤형 인재 양성을 목표로 드라마 제작을 위한 기획안 작성 및 단막극 제

작 실습 중심의 전문 커리큘럼으로 구성해 운영됐다 이를 통해 한류 드라마 제작과 시장

분석 능력 및 해외 유통 능력 등 드라마 프로듀서로서의 기획 마케팅 분야의 자질 및 직

무 능력을 향상시켰다 또한 협회 소속 드라마 제작사에서 드라마 제작 과정과 실제에 대

한 참관과 실습을 통해 프로듀서의 실무 능력을 강화했다

또한 드라마 제작사의 현장 실습 참여 확대를 위해 11 멘토링에 의한 현장 실습을 확

대(2015년 14개 제작사 참여)해 수료자의 621가 드라마 제작 현장으로 진출해 활발히

활동하고 있다

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제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

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에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

558

Broadcasting industry White PaPer

3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

559

방송

영상

산업

지

원국

내 방

송영

상산

업 현

황세

계 방

송영

상산

업 현

황국

내 방

송영

상산

업 이

슈방

송영

상 플

랫폼

이용

행태

법제

도와

정책

방송

영상

프로

그램

0702

0301

0406

05

완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

560

Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

556

Broadcasting industry White PaPer

제5절 | 금융 지원

1 모태펀드 조성

모태펀드(Fund of Funds)는 콘텐츠기업에 직접 투자하는 것이 아니라 투자자(출자자)

로부터 출자금을 받아 하나의 펀드(母펀드)를 조성해 개별 투자 펀드(子펀드)에 출자하는

펀드를 말한다 여러 종류의 자(子)펀드를 운용함으로써 투자 위험을 관리할 수 있다 현

재 우리나라의 모태펀드는 한국벤처투자가 운용하고 있으며 모태펀드의 다양한 계정

가운데 일반적으로 콘텐츠 분야에 의무투자를 목적으로 자(子)펀드를 결성하는 계정은 문

화계정과 영화계정이 있다

표 7-1-15middot연도별 모태펀드 조성 현황(2015년 12월 말 기준) ( 단위 억 원)

구 분 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 계

중진계정 1701 1100 900 800 2850 1000 255 25 325 625 1520 11101

엔젤계정 - - - - - - 90 700 500 300 500 2090

문화계정 - 500 1000 - 1200 - 520 400 300 200 541 4661

미래계정 - - - - - 100 - - - 500 500 1100

영화계정 - - - - - 110 60 50 100 100 100 520

특허계정 - 550 550 - 330 - - - - - 170 1600

보건계정 - - - - - - - - 200 300 300 800

지방계정 - - - - - - - - - 100 - 100

관광계정 - - - - - - - - - - 130 130

스포츠계정 - - - - - - - - - - 200 200

계 1701 2150 2450 800 4380 1210 925 1175 1425 2125 396122302

누계 1701 3851 6301 7101 11481 12691 13616 14791 16216 18341 22302

출처 한국벤처투자(2015)

모태펀드 재원은 2015년까지 중진계정 및 엔젤계정(중기청 산하 중소기업진흥공단) 1

조 3191억 원 문화계정(문화체육관광부) 4661억 원 그리고 특허계정(특허청) 1600억

원 영화계정(영화진흥위원회) 520억 원 미래계정(미래창조과학부) 1100억 원 보건계정

800억 원 지방계정 100억 원 관광계정(문화체육관광부) 130억 원 스포츠계정(국민체육

진흥공단) 200억 원 등 총 2조 2302억 원 규모로 조성됐다

특히 문화계정 및 영화계정은 2006년부터 2015년까지 총 66개 조합을 결성했으며 그

에 따른 자펀드(자조합) 결성 규모는 1조 4166억 원에 이르며 2500개 기업 및 프로젝트

557

방송

영상

산업

지

원국

내 방

송영

상산

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황세

계 방

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슈방

송영

상 플

랫폼

이용

행태

법제

도와

정책

방송

영상

프로

그램

0702

0301

0406

05

에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

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Broadcasting industry White PaPer

3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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방송

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

560

Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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방송

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행태

법제

도와

정책

방송

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프로

그램

0702

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05

에 1조 6859억 원의 투자가 이루어졌다 결성된 조합 펀드는 공연예술 게임 애니메이션

캐릭터 음원 드라마 CG3D 인터넷모바일 영화 등 제작에 투자하고 있다 분야별로는

영화에 9348억 원이 투자돼 5545의 높은 비중을 차지하고 있다

표 7-1-16middot콘텐츠 분야별 투자 현황(2015년 12월 말 기준) (단위 백만 원)

구분 영화 공연 게임 음원 전시애니캐릭터

방송콘텐츠

유무선콘텐츠

출판만화웹툰

기타 합계

건수 1510 309 95 112 42 143 101 1 13 207 2533

금액 934790 187654 66928 31826 23591 121210 117292 1500 5180 195902 1685873

비율() 5545 1113 397 189 14 719 696 009 031 1162 100　

출처 한국벤처투자(2015)

2 글로벌펀드 조성

글로벌콘텐츠 펀드는 영화 드라마 애니메이션 등 해외 진출을 목적으로 국내 제작사

가 제작에 참여하는 해외 프로젝트나 해외에 일정 금액 이상 판매되거나 외자를 유치한

해외 진출용 프로젝트에 주로 투자된다

문화체육관광부는 민간 자본과의 결합으로 총 2천억 원 규모의 글로벌콘텐츠 펀드

를 조성해 국내 콘텐츠기업의 제작 역량을 강화하고 해외 진출의 교두보를 마련하겠다는

계획을 수립했다 2011년 1차 글로벌콘텐츠 펀드를 총 1236억 원(정부 400억 원 민간

및 해외 투자자 836억 원)으로 조성해 운영하고 있으며 2차 글로벌콘텐츠 펀드도 2015

년 4월에 총 1천억 원(정부 400억 원 민간 투자자 600억 원)으로 조성해 운영하고 있다

그림 7-1-4middot글로벌 콘텐츠 펀드의 구조

(투자)

(투자)

(출자)

(출자)

(출자)

글로벌 프로젝트(제작사 SPC 등)

금융권 개인 등타 투자자

모태펀드(문화계정)

글로벌 콘텐츠 펀드

국내 민간기업해외투자자

문화체육관광부

558

Broadcasting industry White PaPer

3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

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방송

영상

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정책

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완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

560

Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

558

Broadcasting industry White PaPer

3 완성보증제도

완성보증제도란 사전에 설정한 제작 기간과 예산 계획의 범위 내에서 콘텐츠를 계획대

로 완성하고 유통사에 인도할 것을 완성보증사가 금융기관에 보증하는 제도이다

2009년에 도입된 이후 문화체육관광부 한국수출입은행 기술보증기금 한국콘텐츠진

흥원은lsquo완성보증제도 및 콘텐츠 가치평가를 위한 업무협약rsquo을 체결했다 현재 국민은행

IBK기업은행 신한은행 우리은행 하나은행과 추가로 완성보증 업무협약을 체결하여 제

도를 확대 시행하고 있다 문화체육관광부는 기술보증기금과 체결한 업무협약을 근거로

매년 일정 금액을 출연하고 기술보증기금은 문화체육관광부에서 출연한 출연금과 각 은행

권 출연 재원으로 문화콘텐츠 제작사 앞으로 대출금액의 95를 한도로 부분보증서를 발

급하고 협약 은행들은 기술보증기금의 심사 및 평가를 통해 발급된 보증서를 기반으로 부

분 보증서부 대출을 시행하고 있다

신청 금액 5억 원 이하 프로젝트와 방송용 프로그램(드라마 예능 TV애니메이션 등)의

경우 완성보증 추천위원회 심사를 생략했으며 기존 50이던 보증한도가 기술평가 등급

및 제반 요건 충족 여부에 따라 제작비의 최대 70까지 지원이 가능하도록 했다

그림 7-1-5middot완성보증 대상 기업 선정 절차

제작 기업

기술보증기금에 완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및 제작 기업에대한 심사

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관 회계법인

(역할)재작 공정 및 대출 상환 관리

5억 원 이하(장르 무관) 및 방송용 프로그램(금액 무관)

제작 기업

콘텐츠진흥원에완성보증 신청

보증대출기관

보증대출 심사 및제작 기업에 대한 실사

추천위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관담당자 장르별 전문가(심사 내용)작품 평가 및 자금 조달 계획 등

관리위원회

(구성)진흥원 기보 금융기관회계법인(역할)제작 공정 및 대출 상환 관리

방송 프로그램 이외 5억 원 초과 시

출처 한국콘텐츠진흥원(2014) lsquo콘텐츠산업 완성보증rsquo 신청 안내

완성보증지원에 대한 관리기관 역할을 수행하는 한국콘텐츠진흥원은 추천위원회를 구

성해 추천된 기업에 대한 기술보증기금의 보증지원을 추천하고 보증 대상 작품의 완성 제

작 관리를 위한 관리위원회를 구성middot운영한다

559

방송

영상

산업

지

원국

내 방

송영

상산

업 현

황세

계 방

송영

상산

업 현

황국

내 방

송영

상산

업 이

슈방

송영

상 플

랫폼

이용

행태

법제

도와

정책

방송

영상

프로

그램

0702

0301

0406

05

완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

560

Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

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방송

영상

산업

지

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법제

도와

정책

방송

영상

프로

그램

0702

0301

0406

05

완성보증제도는 기업당 최대 30억 원(고부가가치 콘텐츠 제작 기업의 경우 최대 50억

원)까지 융자받을 수 있다

4 문화산업전문회사

문화산업전문회사는 투자금의 투명한 조달과 운영 회수 절차를 확보함으로써 보다 많

은 투자자로부터 투자를 유인하기 위한 목적으로 도입된 제도이다

프로젝트 수행을 위해 별도로 설립된 문화산업전문회사는 프로젝트 사업에 대해서는

사업관리자가 관리를 담당하고 자금 관리는 회계법인 등 자산관리자에게 업무를 위탁해

자금 관리를 투명하게 하는 구조로 운영된다

2006년「문화산업진흥기본법」에 설립 근거 조항이 마련된 이후 문화산업전문회사는

프로젝트 권한을 집중함으로써 자금의 유용을 막을 수 있고 신규 제작사나 규모가 작은

제작사가 시장 진입에 유리한 점 등으로 인해 그 수가 해마다 늘어나는 추세다

그림 7-1-6middot문화산업전문회사 운영 구조

문화산업전문회사A회사 (제작사)

B회사 (회계법인)

1 문화산업전문회사 설립(자산사업 관리위탁계약 체결)2 문전사 콘텐츠 제작3 문전사 이해관계자 수익 분배 후 해산

사업관리위탁계약

자산관리위탁계약

투 자 사

투자금 등별도계좌 관리

560

Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모

560

Broadcasting industry White PaPer

5 방송진흥기금

국내 방송영상 콘텐츠산업 발전에 기여하는 케이블TV 업계와 제작사의 콘텐츠 제작

인프라 구축과 콘텐츠 창작 제작 지원을 위해 방송영상물 제작 및 제작시설 구축을 위한

융자지원을 시행하는 제도이다 지원 분야는 케이블 PP 및 독립제작사의 프로그램 제작비

및 인건비 첨단 디지털 시설구축비 등 기타 영상진흥 사업이며 조성재원 및 대출조건은 아

래와 같다

표 7-1-17middot방송진흥기금 조성재원

(단위 백만 원)

구 분 1996년 1997년 1999년 총계 지역민방 출연(5개사) 1000 2200 - 3200 2차 케이블SO 출연(24개사) - 19750 - 19750 구 공익자금 출연 - - 4500 4500

계 1000 21950 4500 27450

표 7-1-18middot방송진흥기금 대출조건

(단위 백만 원)

분야별 융자기간대출한도

(프로젝트별)연이율()

방송프로그램 제작비 지원 2년 15억 원 205

디지털방송 시설구축 지원 2년 10억 원 205

방송프로그램 인건비 지원 1년 5억 원 205

대출규모 매년 130억 원 규모