BOZARMU SIC149e concertseizoen 149e saison de concerts

Artemis Quartett01.12.2014ConservAtorium | ConservAtoire

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Nederlandse teksten, p. 4 Textes français, p. 8 Biografieën | Biographies, p. 11

KMC1 Kwartetten | QuatuorsT1 Bohemian Rhapsody

Artemis QuartettVineta Sareika, viool | violon

Gregor Sigl, viool | violon

Friedemann Weigle, altviool | alto

Eckart Runge, cello | violoncelle

19:30 – Inleiding door David Baeck | Introduction par Charles-Henry Boland

Bedřich Smetana 1824-1884

Strijkkwartet nr. 1 in e, “Uit mijn leven” | Quatuor à cordes n° 1 en mi mineur, “De ma vie”, JB 1:105 Allegro vivo appassionato Allegro moderato alla Polka Largo sostenuto Vivace

Pēteris Vasks °1946

Strijkkwartet nr. 5 | Quatuor à cordes n° 5 (2004) I. klaātbūtne (being present) II. tālu prom…tik tuvu (so distant…yet near)

pauze | pause

Antonín Dvořák 1841-1904

Strijkkwartet nr. 13 in G | Quatuor à cordes n° 13 en sol majeur, op. 106 Allegro moderato Adagio ma non troppo Scherzo: Molto vivace Finale: Andante sostenuto – Allegro con fuoco

22:00 - Einde van het concert | Fin du concert

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opname | captation

productie | production met de steun van | avec le soutien de

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Bedřich Smetana Strijkkwartet nr. 1 in e, “Uit mijn leven”, JB 1:105 (1876)

Zijn hele leven lang heeft de Tsjechische componist Smetana het hoofd moeten bieden aan verwijten van jaloerse en conservatieve collega’s. Toen hij in 1874 doof werd, brak een sombere perdiode aan. Toch vatte de componist opnieuw moed en schreef in 1876 zijn eerste autobiografische strijkkwartet, ‘Uit mijn leven’. De programmatische inhoud ervan maakte hij bekend in een brief uit 1878, gericht aan zijn vriend en raadgever Josef Srb-Debrnov. Het eerste deel beschrijft, naar Smetana’s eigen zeggen, zijn jeugdige belangstelling voor kunst en voor de sfeer van de roman-tiek, zijn hunker naar iets dat hij niet kon beschrijven of definiëren. Het kwartet is ook opgevat als een voorafschaduwing van zijn toekomstige ongeluk, namelijk zijn doofheid, wat wordt uitgedrukt in het nadruk-kelijke dalende motief in de altviool in het eerste thema. In het tweede deel refereert Smetana aan zijn gelukkige jeugd. Toen vertoefde hij zowel onder het gewone volk als in aristocratische salons en componeerde hij talloze dansen; niet voor niets stond hij bekend als een fervente danser. In het Largo roept Smetana de herinnering aan zijn eerste liefde op, “aan het meisje dat later zijn toegewijde echtgenote zou worden”. Verder drukt het Largo de moeilijke omstandigheden uit waarin hij gedurende zijn hele leven moest werken, maar ook de vreugde die gepaard ging met de ver-wezenlijking van zijn artistieke doelstellingen. In de finale van het kwar-tet bewijst Smetana – nog steeds naar eigen zeggen – zijn bekwaamheid om volkse elementen in zijn muziek te verwerken. Hij beschrijft er de blijheid die hij voelde wanneer dergelijke experimenten vruchtbaar ble-ken. Ook hier wordt de blijdschap overschaduwd door een somber besef. De aangehouden hoge noten in de finale verwijzen naar de oorsuizingen waaraan hij vanaf 1874 leed en die de rechtstreekse voorbode waren van zijn doofheid.

toeliChting

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Pēteris vasks Strijkkwartet nr. 5 (2004)

De Letse componist Pēteris Vasks (°1946) studeerde compositie aan het Latvian State Conservatory Riga. Sinds 1989 onderwijst hij zelf dit vak aan de Emīls Dārziņš Music School in Riga. Zijn muziek gaat vaak over de bedreigde natuur en de noodzaak om de mensheid te verdedigen te-gen krachten die de ontwikkeling van de beschaving vijandig zijn. Vasks baseert zijn stijl op Lutosławski en de Poolse school van de jaren 1960, terwijl de eigen radicale individualiteit en esthetiek geworteld zijn in de traditionele Letse cultuur.

In zijn Vijfde strijkkwartet uit 2004 vertelt Vasks over het bestaan en de noodzakelijkheid van idealisme en liefde rondom ons en in ons. Het werk bestaat uit twee contrasterende delen. Het eerste brengt ons in een sfeer van emotionele hoogspanning en bevat muzikale elementen die drama-tisch en stormachtig zijn. Het contrasterende tweede thema wordt drie-maal ingezet: als een uitnodiging, als een herinnering aan het bestaan van een andere wereld en als een vuurtoren die licht werpt op het sche-merdonker waarin de mens vaak leeft. Het eerste deel besluit met disso-nanten in het hoge register – een schreeuw vol vertwijfeling. Het tweede deel – rustig, kalm en vocaal – biedt een vergevensgezinde, liefdevolle blik op een wereld die door smart en tegenstrijdigheden wordt gekweld. Het kwartet lost op in een sfeer van met licht vervulde droefenis.

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Antonín Dvořák Strijkkwartet nr. 13 in G, op. 106 (1895)

In april 1895 verliet Dvořák definitief de Verenigde Staten, waar hij van 1892 tot 1895 directeur van het National Conservatory in New York City was geweest. Op 1 november van hetzelfde jaar nam hij zijn ambt op als compositieleraar aan het Praagse conservatorium. Vanaf dan werkte hij ook aan zijn laatste twee strijkkwartetten, waaronder het dertiende. Het componeren ging hem in die periode goed af, zoals blijkt uit een brief: “Ik ben op dit moment heel ijverig. Ik werk zo gemakkelijk en het lukt me beter dan ik me zou kunnen toewensen.” Hoewel Dvořák voor zijn compositie de klassieke sonatevorm als uitgangspunt gebruikte, slaagde hij erin zich binnen deze grenzen vrij te bewegen, met een bui-tengewone melodische vindingrijkheid, met verrassende harmonische transformaties en modulaties. In het eerste deel, Allegro moderato, krijgen we een rijke contrastwerking in intensiteit en klankkleur. De altviool en de cello spelen in deze beweging een belangrijke rol en zijn veel meer dan louter begeleiding van de melodie die door de eerste viool wordt ge-voerd. Het Adagio ma non troppo is wellicht de prachtigste kamermuziek die Dvořák ooit schreef. Het is gebaseerd op een ogenschijnlijk doodeen-voudige melodie die wordt voorgesteld door de cello en herinnert aan de Slavische ‘dumky’. Deze beweging ademt een diepe rust, zowel fysisch als psychisch. Na het Scherzo, met zijn typische ritmiek, krijgen we het afsluitende Andante sostenuto. Dit evolueert vanuit een ietwat trage inlei-ding via een melancholische en contemplatieve melodie tot een muzikale expressie vol euforie.

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Bedřich Smetana Quatuor à cordes n° 1 en mi mineur, « De ma vie », JB 1:105 (1876)

Smetana dévoila le contenu programmatique du Quatuor « De ma vie » dans une lettre écrite en 1878 à son ami et conseiller Josef Srb-Debrnov. Le premier mouvement décrit, selon Smetana lui-même, l’intérêt qu’il portait dans sa jeunesse à l’art et à l’univers du romantisme, son aspiration à quelque chose qu’il ne savait ni décrire, ni définir. Le mouvement ini-tial est également conçu comme un signe avant-coureur de son infortune future, à savoir sa surdité, exprimée dans le motif descendant que pré-sente avec insistance le premier thème exposé dans la partie d’alto. Dans le deuxième mouvement, Smetana fait référence à sa jeunesse heureuse, période où il fréquentait aussi bien les gens modestes que les salons aris-tocratiques et durant laquelle il composa d’innombrables danses. Dans le Largo, le compositeur évoque son premier amour, « une jeune fille qui devint plus tard ma chère épouse » ; ce mouvement lent exprime en outre les conditions de travail difficiles auxquelles il dut faire face durant toute sa vie, mais aussi la joie qui accompagnait l’accomplissement de ses objec-tifs artistiques. Dans le finale de son quatuor, Smetana veut témoigner de sa capacité à intégrer des éléments populaires dans sa musique : le mouvement décrit la satisfaction que ressentait le compositeur lorsque de telles expériences s’avéraient fructueuses. Tout comme dans le premier mouvement, la joie est contredite par une idée sombre : toutes les hautes notes tenues du finale font en effet très concrètement référence au siffle-ment strident qui se déclencha dans les oreilles du compositeur en 1874 et qui marqua le début de sa surdité.

Pēteris vasks Quatuor à cordes n° 5 (2004)

Le compositeur letton Pēteris Vasks (°1946) a étudié la composition au Latvian State Conservatory (Riga). Depuis 1989, il enseigne lui-même cet art à l’Emīls Dārziņš Music School de Riga. Sa musique traite souvent de la nature en danger et de la nécessité de défendre l’humanité contre les forces hostiles au développement de la civilisation. Le style de Vasks est basé sur celui de Lutosławski et de l’école polonaise des années 60, tan-

clef D'écoUte

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dis que son individualité et esthétique radicales sont enracinées dans la culture lettone traditionnelle.

Dans son Cinquième quatuor à cordes (2004), Vasks aborde l’existence et la nécessité de l’idéalisme et de l’amour autour de nous et en nous. L’œuvre se compose de deux parties contrastantes. La première nous plonge dans une atmosphère de haute tension émotionnelle et inclut des éléments musicaux dramatiques et tumultueux. Le deuxième thème, tout en contraste, a trois fonctions : celle de l’invitation, celle du souvenir de l’existence d’un autre monde et celle du phare qui illumine l’obscurité dans laquelle l’homme vit souvent. La première partie se termine sur des dissonances dans le registre aigu – un cri de désespoir. La deuxième par-tie – tranquille, calme et vocale – offre un regard clément et aimant sur un monde tenaillé par ses souffrances et ses contradictions. Le quatuor se termine dans une atmosphère de détresse où perce la lumière.

Antonín Dvořák Quatuor à cordes n° 13 en sol majeur, op. 106 (1895)

En 1895, Dvořák laisse derrière lui l’Amérique et le succès de ce sé-jour entamé trois ans plus tôt. Cette période marquée par la position du compositeur à la tête du Conservatoire de New York avait vu éclore des chefs-d’œuvre tels que la Symphonie n°9 du Nouveau monde et le Quatuor à cordes en fa majeur n°12. Pourtant, la crise d’avril 1893 ayant affecté ses employeurs, Dvořák éprouve des difficultés financières et décide rentrer en Bohême. Apaisé par son retour au pays, le compositeur retrouve une certaine aisance dans son travail. Il poursuit l’écriture de son dernier qua-tuor déjà esquissé à New-York et, parallèlement, compose son Treizième Quatuor en sol majeur, op. 106. Dans cette œuvre, Dvořák a recours à la forme sonate traditionnelle mais parvient toutefois à s’extraire de son cadre. On y décèle en effet un traitement ingénieux de la mélodie et de l’harmonie. Le compositeur utilise des principes qui l’avaient fasciné à l’époque de sa découverte du romantisme de Liszt et de Wagner. Mais il s’agit moins de l’adoption d’un modèle que d’une refonte de certains schémas dans son propre langage musical. Ce dernier se veut proche de la tradition, à l’image du deuxième mouvement, Adagio ma non troppo, rappelant à maints égards la dumky – ce chant populaire slave qui avait déjà imprégné le fabuleux Trio n°4 de 1891.

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Artemis Quartet © Josep Molina

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BiogrAfieën | BiogrAPhies

Artemis Quartett

NL • Opgericht aan het Conservatorium van Lübeck in 1989; gevestigd in Berlijn. • Mentoren en docenten: W. Levin, A. Brendel, de kwartetten Alban Berg, Juilliard en Emerson. • Concerten in de grootste muziek-centra van Europa, de VS en Zuid-Amerika. Sinds 2004: eigen concert-reeksen in de Berliner Philharmonie. 2009: Beethoven-cyclus, uitge-voerd doorheen Europa, gevolgd door een integrale opname bij Virgin Classics/EMI (Grand Prix de l’Académie Charles Cros). • Samenwerking met gerenommeerde musici als S. Meyer, E. Leonskaya, J. Widmann, T. Mørk, L.O. Andsnes … • Leerstoel aan de Universität der Künste van Berlijn en aan de Muziekkapel Koningin Elisabeth in Brussel. • Rijke, be-kroonde discografie (vooral bij Virgin Classics/EMI). Verschenen in 2014: Strijkkwartetten op. 13, op. 44/1 en op. 80 van Mendelssohn (Erato/Warner).

FR • Fondé au Conservatoire de Lübeck en 1989 ; installé à Berlin. • Se forme auprès de W. Levin, A. Brendel, des quatuors Alban Berg, Juilliard et Emerson. • Se produit dans les plus grands centres de musique d’Eu-rope, des États-Unis et d’Amérique du Sud. Depuis 2004 : donne une sé-rie de concerts à la Philharmonie de Berlin. En 2009 : présente un cycle complet Beethoven, interprété à travers l’Europe et suivi d’un enregis-trement chez Virgin Classics/EMI (Grand Prix de l’Académie Charles Cros). • Collabore avec des musiciens renommés tels que S. Meyer, E. Leonskaya, J. Widmann, T. Mørk, L. O. Andsnes… • Enseigne à l’Uni-versität der Künste de Berlin et à la Chapelle Musicale Reine Elisabeth de Bruxelles. • Riche discographie, souvent primée (principalement chez Virgin Classics). Parus en 2014 : Quatuors à cordes op. 13, op. 44/1 et op. 80 de Mendelssohn (Erato/Warner).

• www.artemisquartet.com

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