8/18/2019 046-071-C451-8

1/26

٤٦

 فاگوت ـ ١ـ ـ ١ـ٣

Fr. basson (bssn.)

Ger. fagott (fag., fg.)

It. fagotto (fag.,

fg.)

En. bassoon (bsn.,

 bssn.)

(aerophoneآيروفون

)ها

 بادی

خانو ده: 

گروه: بادی های چوبی

 ساز

 اين

.شود

 می

 مرتعش

 هوا

 ها

 آن

 نوسان

 و

 ها

 زبانه

 بين

 در

 دميدن

 با

 :

هو 

 

 چگونگی رتعاشتوليد

 صدا

 و

 آيند

 می

 در

 لرزه

 به

 ها

 آن

 کند

 می

 عبور

 ها

 زبانه

 بين

 از

 هوا

 وقتی

 و

 است

 زبانه

 دو

 دارای

 .شود

 می

 (curtal) (باسون) يک ساز دميدنی باس است که در طول قرن هفده با اقتباس از کورتال فاگوت

ساخته شد. اين ساز متشکل از دو لوله است که به موازات هم امتداد می يابند و در انتها با لوله ای به فرم 

 سازندگان

 نوزدهم

 قرن

 در

 اما

 داشتند

 کليد

 دو

 فقط

 قديمی

 های

 فاگوت

 .شوند

 می

 متصل

 يکديگر

 به

 U (Heckel)

هکل

 سيستم

 ها

 آن

 ترين

 موفق

 که

 کردند

 آزمايش

 آن

 روی

 را

 کليد

 مختلف

 های

 سيستم

 آلمانی

است.

يش  م ق  .دو وب می ش س ح م  یب و چ  یاه ادی  ب  شخ س ب ست و ساز با شي م ق  ود ی ر د  بو نند  ا م  توگ ا ف

 به

 له ول

 ين ن د ي ش ک

 با

 ر

 ساز

 کوک

 و

 ه ست د ش

 صب ن

 Bocalيا

 Crookام ن

 به

 ه ی د ي م خ

 لزی ف

 ول ل

 روی

 بر

 ی ش ط و ر خ م

 شکل

 و

 يش م ق

 دو

 تن ش د

 اطر خ

 به

 گوت ا ف

 گر

.ند ن ک

 می

 يم ظن ت

 د خل

 به

 ن ن د ر ب

 يا

 ون ر ي ب

 طرف

 لی ز غ ت

 های

 دی و ل م

 تن خ و ن

 به

 ادر ق

 و ب

 نند ا م

 گوت ا ف

 .غی ست ا م د و ت

 تر م ک

 د ی ن ص

 ا م ست و ب

 ند ن ا م

 د رد.  تو ر ا ک ا ت س یا ه ژ ا سا پ  نت خ و ن  یي ا ن وت  زي ه ی ن ت س جر ب  تر و ص هب ا ست و  ب ي ز  را ي سب

محدودۀ صوتی

١ ـ ٩ـ٢ لاثم

8/18/2019 046-071-C451-8

2/26

٤٧

مناطق صوتی 

 تيره و پرقدرت است. يين: در اين منطقه ساز بسيار پر صدا ا پ  ۀق طن م

 ١ ـ ٩ـ٣ لاثم

 در

 گذاری

 انگشت

 و

 است

 قوی

 بيانی

 دارای

 و

 ماليم

 شيرين

 منطقه

 اين

 در

 صدا

 :  قۀ و طن م

.است

 راحت

 آن

 ١ ـ ٩ـ٤ لاثم

نی: صدا در اين منطقه نازک و کم قدرت است. ا ي م ۀق طن م

 ١ ـ ٩ـ٥ لاثم

قۀ باال: برای نواختن در اين منطقه نوازنده نيازمند تکنيک بسيار خوبی است. صدای اين  طن م

منطقه نازک و نحيف است.

 ١ ـ ٩ـ٦ لاثم

فاگوت به عنوان ساز سولو در تمام مناطق بسيار خوب است اما وقتی به عنوان ساز همراهی 

پوشيده  ديگر  سازهای  وسيله  به  معموال  باال  مناطق  در  به خصوص    صدای ن می شود  استفاده 

 باس بسيار قوی و خوبی برای گروه بادی های چوبی است و برای   اين ساز می شود. در مناطق بم

دوبل شدن با ويولن سل ها و سازهای باس نيز بسيار خوب است. در ترکيب با ويولن سل ها صدای 

 

را

 

ها

 

فاگوت

 

صدای

 

توان

 

می

 

بيشتر

 

يا

 

دو

 

به

 

فاگوت

 

تعداد

 

افزايش

 

با

 

اما

 

است

 

غالب

 

ها

 

سل

 

ويولن

تقويت کرد.

8/18/2019 046-071-C451-8

3/26

٤٨

 مورد

 باروک

 دوران

 از

 ارکستر

 در

 سولو

 های

 قسمت

 برای

 چابک

 ساز

 يک

 عنوان

 به

 فاگوت

 پاساژهای استاکاتو  عالقه و توجه آهنگسازان بوده است. بسياری از آهنگسازان در قطعات طنزآلود

برای اين ساز نوشته اند.

 ها

 نت

 ترين

 پايين

 برای

 نواختن

 .کرد

 احتياط

 بسيار

 بايد

 ساز

 اين

 برای

 ها

 ديناميک

 نوشتن

 در

 فاگوت

 وقتی

 .است

 دشوار

 بسيار

 (درست

 پنجم

 باالترين

)ها

 نت

 باالترين

 و

 (ساز

 اول

 درست

 پنجم

 حدود

)

سولو همراهی می شود ديناميک ساز همراهی کننده نبايد صدای فاگوت را تحت تأثير قرار دهد.

 و زبان زدن: تکيه تک زبانی در سرعت های قابل مالحظه نيز در فاگوت قابل اجرا  توليد و

وجود دارند اگرچه بعضی نوازندگان قادر به اجرای اين  است ولی تکيه دوزبانی يا سه زبانی به ندرت 

.

هستند

 

نيز

 

ها

 

اجرای لگاتوهای باال رونده در اين ساز با سرعت زياد آسان است. پرش های بزرگ نيز حتی در تکنيک

 پرش های رو به پايين دشوارهستند. باالترين مناطق آسان اند اما به دليل ساختمان ساز

 از

 دشوار

 گذاری

 انگشت

 دليل

 به

 و

 هستند

 تأثيرگذار

 بسيار

 فاگوت

 های

 تريل

تريل و ترمولو: 

:کرد

 دوری

 بايد

 زير

 های

 تريل

١ ـ ٩ـ٧ لاثم

ترمولو در اين ساز رايج نيست و اگر هم نوشته شود نبايد از فاصله چهارم درست بيشتر باشد.

 با

 اما

 است

 تا

 دو

 چوبی

 های

 بادی

 اعضای

 ديگر

 مانند

 ها

 فاگوت

 تعداد

 متوسط

 ارکسترهای

 در

گسترش و افزايش تعداد سازها اين تعداد می تواند به سه يا چهار نيز افزايش پيدا کند.

١ ـ ٩ـ٨

 مثال

CD2-TR.18 ٧ــ١ یاه نازيم   مقدمه Le Nozze di Figaro :1756-1791  موتسارت

8/18/2019 046-071-C451-8

4/26

٤٩

١ ـ ٩ـ٩ لاثم

CD2-TR.19دوم

 پرد

  Carmen :1838-1875 بيزه

١ ـ ١ـ٠٠ لاثم

CD2-TR.20١٢ــ١

 های

 ميزان

 اول

 موومان

  Symphony No.6 :1840-1893 چايکوفسکی

١ ـ ١ـ٠١ لاثم

CD2-TR.21 اول

 قسمت

  Le Sacre du Printemps :1882-1971 یکسنيو رتس

8/18/2019 046-071-C451-8

5/26

٥٠

١ ١٠٢ لاثم

CD2-TR.22١٧١ــ١٦٤

 های

 ميزان

 دوم

 موومان

  Concerto for Orchestra :1881-1945 با توک

 بتهوون

 :از

 اند

 عبارت

 اند

 کرده

 استفاده

 خود

 در ثار

 فاگوت

 از

 که

 برخی هنگسازانی

  Symphony No. 103, 104 :(Hayden) ايدن هـ   Symphony No. 4 :(Beethoven)

 ورساکف کـ

 و

 Bolero :(Ravel)راول

  Peter and The Wolf: (Prokofiev)ف يـفو کـور پـ

.Sheherazade :(Korsakov)

8/18/2019 046-071-C451-8

6/26

٥١

 کنتر فاگوت ـ ١ـ ـ ١ـ٤

Fr.

contrebasson

 (c. bssn.)

Ger.

 kontrafagott

 (kfg.)

It.

contrafagotto

 (cfg., c. fag.,

cont.f.)

En.

 contrabassoon

(c. bsn.)

(aerophoneآيروفون

)ها

 بادی

خانو ده: 

چوبی

 های

 بادی

گروه: 

 اما

 ندارند

 خود

 باالی

 صوتی

 محدوده

 گسترش

 برای

 کمکی

 ساز

 نوع

 هيچ

 فاگوت

 و

 بوا

 اگرچه

هر دو دارای سازهايی هستند که محدوده آن ها را در منطقه بم گسترش می دهند.

 

يک

 

بم

 

منطقه

 

در

 

را

 

فاگوت

 

محدوده

 

که

 

است

 

چوبی

 

های

 

بادی

 

گروه

 

ساز

 

ترين

 

بم

 

فاگوت

 

کنتر

نوشته  که  است  چيزی  از ن  پايين تر  اکتاو  يک  کنترفاگوت  واقعی  می دهد. صدادهی  گسترش  اکتاو 

می شود.

محدودۀ صوتی

١ ـ ١ـ٠٣ لاثم

نويسی

 نت

صد دهی يک کتاو پايين تر

آوا  د  يـلوت اما  د.  نـوش یم استفاده  ز  يـن کنترفاگوت  در  فاگوت  در  اده  فـتسا ورد  مـ تکنيک های 

 ترين

 پايين

 در

 خصوص

 به

 است

 فاگوت

 از

 تر

 بزرگ

 اش

 اندازه

 که

 فاگوت

 کنتر

 در

 ( articulation)

 کمی دشوار است. منطقه

 ها

 تن

 توليد

 برای

 .است

 ساز

 اين

 ديگر

 مناطق

 از

 تأثيرگذارتر

 فاگوت

 کنتر

 در

 دوازدهم

 ترين

 پايين

8/18/2019 046-071-C451-8

7/26

٥٢

 نوازنده

 به

 مداوم

 های

 استراحت

 قطعه

 طول

 در

 بايد

 آهنگساز

 و

 است

 الزم

 زيادی

 نفس

 پايين

 ی

 منطقه

 در

بدهد.

بسياری از آهنگسازان از نوازندگان کنتر فاگوت خواسته اند در مناطق باال و يا حتی باالترين 

 شبيه

 حقيقت

 در

 و

 شود

 دور

 خود

 اصلی

 شخصيت

 از

 ساز

 صدای

 شود

 می

 باعث

 کار

 اين

 .بنوازند

 منطقه

.است

 تر

 پريده

 رنگ

 و

 تر

 ضعيف

 کمی

 که

 شود

 ديگری

 فاگوت

 صدای

 به

 و زبان زدن: پاساژهای لگاتو و استاکاتو در کنترل فاگوت بسيار تأثيرگذار هستند.  توليد و

اجرای استاکاتو در سرعت های باال دشوار است زيرا طول لوله ی ساز زياد است و جريان هوا در اين 

.ساز

 منطقه

 ترين

 پايين

 در

 مخصوص

 کند

 می

 حرکت

 کند

 لوله

١ ـ ١ـ٠٤

 

 CD2-TR.23 ,Salome :1864-1949مثال ريچارد شتر وس

8/18/2019 046-071-C451-8

8/26

٥٣

١ ـ ١ـ٠٥ لاثم

 CD2-TR.24 ,١٠ــ١

 های

 ميزان

  Variation on a Theme by Hayden :1839-1897 بر مس

8/18/2019 046-071-C451-8

9/26

٥٤

١ ـ ١ـ٠٦ لاثم

  CD2-TR.25 ,Ma mère Lʼoye :1875-1937 ر ول

١ ـ ١ـ٠٧

 مثال

  CD2-TR.26 ,La Valse :1875-1937 ر ول

  Fidelio :بتهوون

 :از

 اند

 عبارت

 اند

 کرده

 استفاده

 خود

 آثار

 در

 فاگوت

 کنتر

 از

 که

 آهنگسازانی

 برخی

 Orchestra Concerto for Contrabasson and :(Schuller)  شولر Symphony No.1 :سمارب

.Till Eulenspiegel ( Elektra: (R .Straussو و ريچارد اشتراوس

8/18/2019 046-071-C451-8

10/26

٥٥

سش

در

 حاصل

 صدای

 بنوازند

 را

 (C4

) «دوميانی

»نت

 زير

 سازهای

 از

 هرکدام

 اگر

 ـ ١ـ

هرکدام از سازها چه خواهد بود 

الف) ساکسوفون سوپرانو

B ب) کالرينت

D (پيکولو

)کوچک

 کالرينت

 (ج

E د) کالرينت

تنور

 ساکسوفون

 (هـ

و) کرآنگله

فلوت

 (ز

ح) ساکسوفون آلتو

 Flutterرا توضيح دهيد.  واژ ـ ٢ـ

.بنويسيد

 را

 زير

 سازهای

 صوتی

 محدود

 ـ ٣ـ

پيکولوفلوت لتوبو 

 فلوت

فاگوت 

فلوت 

تمام کالرينت ها

باس

 فلوت

کنترفاگوت

کر نگله 

ها

 ساکسوفون

 تمام

8/18/2019 046-071-C451-8

11/26

٥٦

چيست 

 کالرينت

 صوتی

 منطقه

 سه

 نام

 ـ ٤ـ

 Eبنويسيد:  آهنگ زير را برای کالرينت ـ ٥ ـ

 Bچگونه است   صدادهی آهنگ زير در کالرينت ـ ٦ ـ

است 

 چگونه

 کرآنگله

 در

 زير

 آهنگ

 صدادهی

 ـ ٧ـ

 آهنگ زير را برای فلوت آلتو بنويسيد: ـ ٨ ـ

8/18/2019 046-071-C451-8

12/26

٥٧

است 

 چگونه

 آلتو

 ساکسوفون

 در

 زير

 آهنگ

 صدادهی

 ـ ٩ـ

 آهنگ زير را برای ساکسوفون تنور بنويسيد: ـ ١ـ٠

8/18/2019 046-071-C451-8

13/26

٥٨

:رود

 می

 انتظار

 فراگير

 از

 فصل

 اين

 پايان

 در

هدف های رفتاری: 

.

دهد

 

توضيح

 

را

 

برنجی

 

بادی

 

سازهای

 

در

 

صدا

 

توليد

 

نحوه

 

و

 

ساز

 

ساختمان

 

ـ د.ـهد حيضوت ار یجنرب یداب یاهزاس یاه یراذگ تشگنا  ـ ـ

 محدوده و مناطق صوتی و توانايی های عمومی سازهای بادی برنجی را شرح دهد. ـ ـ

.دهد

 توضيح

 را

 …و

 کوارتت

 تريو

 دوئت

 در

 برنجی

 بادی

 سازهای

 از

 استفاده

 نحوه

ـ  ـ

 جايگاه سازهای بادی برنجی در پارتيتورهای ارکستر سمفونيک را توضيح دهد. ـ ـ

هورن

 ـ ٢ـ ـ ١ـ

Fr.

cor, cor à, pistous

Ger.

horn (hr., hrn.)

It.

corno (cor., c.)

En.

french horn (hr., hn.)

(aerophone (آيروفون خانو ده: بادی ها

گروه: بادی های برنجی

.شود

 می

 مرتعش

 نوازنده

 های

 لب

 توسط

 هوا

چگونگی رتعاش هو : 

دوم

 

فصل دوفصل

برنجی

 

بادی

 

برنجسازهای

 بادی

 سازهای

(هو صد ها)(هو صد ها 

8/18/2019 046-071-C451-8

14/26

٥٩

 مورد

 زير

 شرح

 به

 مختلف

 های

 صدادهی

 و

 اندازه

 در

 (کليد

)پيستون

 بدون

 يا

 ساده

 (کر

)هورن

استفاده قرار می گرفت.

…(ر

ُ

ک

)شوهورن

 می

 شنيده

 … حال

 در

 (F

) «فا

»ر

ُ

ک

 نتقال می دهند.نو زندگان مثاحاضر …

B سی بمل

A ال

 A البمل

G سل

F فاديز

E می

Eبمل

 می

D ر

D ربمل

C دو

B سی

B سی بمل باس 

AAالباس البمل باس

يک دوم بزرگ پايين تر

يک سوم کوچک پايين تر

يک سوم بزرگ پايين تر

يک چهارم درست پايين تر

يک پنجم کاسته پايين تر

يک ششم کوچک پايين تر

تر

 پايين

 بزرگ

 ششم

 يک

يک هفتم کوچک پايين تر

يک هفتم بزرگ پايين تر

يک اکتاو پايين تر

يک نهم کوچک پايين تر

يک نهم بزرگ پايين تر

تر

 

پايين

 

کوچک

 

دهم

 

يک

يک دهم بزرگ پايين تر

يک چهارم درست باالتر

يک سوم بزرگ باالتر

يک سوم کوچک باالتر

يک پرده باالتر

يک دوم کوچک باالتر

نيم پرده پايين تر

تر

 پايين

 پرده

 يک

يک سوم کوچک پايين تر

يک سوم بزرگ پايين تر

يک چهارم پايين تر

سه پرده پايين تر

يک پنجم درست پايين تر

تر

 

پايين

 

کوچک

 

ششم

 

يک

يک ششم بزرگ پايين تر

دوران کالسيک 

هايدن و موتسارت

به ندرت استفاده می شد.

شوبرت در سمفونی 

.کرد

 استفاده

 تراژدی

به ندرت استفاده می شد.

معروف ترين مثال آن 

سمفونی وداع هايدن 

است.

بسيار نادر است ولی 

مثال هايی در آثار اشتراوس 

می توان يافت.

هر دو به ندرت استفاده 

 

آهنگسازان

 

اما

 

شوند

 

ايتاليايی مانند روسينی می

و وردی از اين سازها 

استفاده کرده اند.

«هورن دوبل» معروف است که با کمک کليد چهارمی که  در حال حاضر پيشرفته ترين هورن به

 وجود

 نيز

 ديگری

 نوع

 .کند

 تبديل

 (B ) «بمل

 سی

»کر

 به

 را

 (F) «فا

»کر

 تواند

 می

 اند

 کرده

 نصب

 آن

 روی

 اين

 است

 بديهی

 .کند

 می

 تبديل

 (ut) «اوت

»يا

 (C) «دو

»هورن

 به

 را

 «فا

»هورن

 چهارم

 کليد

 با

 که

 دارد

8/18/2019 046-071-C451-8

15/26

٦٠

.کند

 می

 کار

 چپ

 دست

 شست

 انگشت

 يا

 چهارم

 پيستون

«فا» محدودۀ صوتی هورن

٢ ـ ١ـ لاثم

صد دهی

٢ ـ ٢ـ لاثم

مناطق صوتی 

يين ا پ  ۀق طن م

٢ ـ ٣ـ لاثم

 به ويژه پاساژهای سريع و  تن های اين منطقه تيره هستند و بهتر است از نوشتن در اين منطقه

آرپژ پرهيز شود.

  قۀ و طن م

٢ ـ ٤ـ لاثم

 شروع

 منطقه

 اين

 از

 هورن

 واقعی

 صدای

 و

 است

 گرم

 و

 شيرين

 عميق

 بسيار

 منطقه

 اين

 در

 صدا

می شود.

نوازندگان هورن نت های کشيده را در مناطق پايين طوالنی تر می توانند نگه دارند تا در مناطق 

 

متصل

 

گرد

 

های

 

نت

 

ميزان

 

شش

 

تا

 

توان

 

می

 

ديناميک

 

در

  =120

تمپو

 

با

 

بندی

 

ميزان

 

در

 

مثال

 .

.باالداشت

 نگه

 را

8/18/2019 046-071-C451-8

16/26

٦١

قۀ سو  طن م

٢ ـ ٥ ـ لاثم

 .باشند

 داشته

 قهرمانانه

 رنگ

 توانند

 می

 ها

 تن

 و

 است

 شاعرانه

 و

 گرم

 زيبا

 منطقه

 اين

 در

 صدا

نواختن آرپژ در اين منطقه آسان است.

قۀ باال طن م

٢ ـ ٦ ـ لاثم

تن ها در اين منطقه درخشان و پرصدا هستند و کنترل آن ها کمی دشوار است. واگنر در اپرای 

.است

 کرده

 استفاده

 ديناميک

 با

 منطقه

 اين

 از

 زيگفريد

در ارکسترهای مدرن از چهار هورن استفاده می شود و قسمت های باالتر به هورن يک و سه 

 مثال زير شکل نت نويسی چهار هورن را  واگذار می شود و قسمت های پايين تر به هورن دو و چهار

.دهد

 می

 نشان

 ارکستر

 در

٢ ـ ٧ـ لاثم

 پارتيتورهای

 جديد

 های

 چاپ

 و

 جديد

 پارتيتورهای

 در

 امروزه

جديد:  و  قديم  نت نويسی 

 Fيک پنجم درست پايين تر از نت نويسی آن است. معموال اين ساز با   صدادهی واقعی هورن قديمی

«فا» نت نويسی می شود. در بسياری از پارتيتورهای قرن نوزده هنگامی که  «سل» و گاه با کليد کليد

 کليد

 در

 و

 باالتر

 درست

 چهارم

 يک

 واقعی

 صدای

 شد

 می

 استفاده

 «فا

»کليد

 از

 ساز

 اين

 نويسی

 نت

 در

  «فا» «سل» و يا  چه با کليد «سل» يک پنجم درست پايين تر شنيده می شد. امروزه نت نويسی هورن

.شود

 می

 شنيده

 تر

 پايين

 درست

 پنجم

 يک

8/18/2019 046-071-C451-8

17/26

٦٢

٢ ـ ٨ ـ لاثم

و قعی

 

صد دهی

جديد

 نويسی

 نت

قديم

 نويسی

 نت

 چه به صورت تنها و يا گروهی: مثال هايی از ادبيات موسيقی جهان در استفاده از هورن

٢ ـ ٩ـ

 

,  CD2-TR.27مثال٣٨

ـ ـ

 ٣٠

 های

 ميزان

 چهارم

 موومان

  Symphony No. 6 :1839-1897 بر مس

٢ ـ ١ـ٠ لاثم

 CD2-TR.28 ,١٥٣

ـ ـ

 ١٣٢

 های

 ميزان

 سوم

 موومان

  Symphony No. 6 :1770-1826 بتهوون

٢ ـ ١ـ١ لاثم

 CD2-TR.29 , ١٢ ـ ـ ٦ یاه نازيم  Till Eulenspiegel :1864-1949 ريچارد شتر وس

8/18/2019 046-071-C451-8

18/26

٦٣

٢ ـ ١ـ٢ لاثم

 CD2-TR.29 ,١١

ـ ـ١

 های

 ميزان

  Pavane pour une infante défunte :1875-1937 لو ر

:اونيسون

 صورت

 به

 هورن

 چند

 از

 استفاده

 از

 ديگری

 های

 مثال

٢ ـ ١ـ٣ لاثم

 CD2-TR.30 ,٥٤٠

ـ ـ

 ٥٣٠

 های

 ميزان

  Don Juan :1864-1949 ريچارد شتر وس

٢ ـ ١ـ٤ لاثم

 CD2-TR.30 ,٣٥٦ــ٣٤٥

 های

 ميزان

 اول

 مان

 موو

  Symphony No.1 :1860-1911 رلام

8/18/2019 046-071-C451-8

19/26

٦٤

:هم

 با

 هورن

 چند

 از

 استفاده

 از

 ديگری

 های

 مثال

٢ ـ ١ـ٥ لاثم

 CD2-TR.31, Judas Maccabaeus :1685-1759 لدنه

٢ ـ ١ـ٦

 مثال

 CD2-TR.26٢٥

ـ ـ

 ١٠

 های

 ميزان

 مقدمه

  Der Freischütz :1786-1826 ر و

8/18/2019 046-071-C451-8

20/26

٦٥

٢ ـ ١ـ٧ لاثم

 CD2-TR.33٨

ـ ـ١

 های

 ميزان

  Hänel und Gretel :1854-1921 کنيدرپماه

 و زبان زدن: هورن مانند تمام سازهای بادی ديگر گروه نت هايی را که در زير خط  توليد و

.کند

 می

 اجرا

 نفس

 يک

 در

 هستند

 اتصال

 سخت

 و

 خشک

 زدن

 زبان

 يا

 استاکاتو

 برای

 .رود

 می

 کار

 به

 تکی

 زدن

 زبان

 نوع

 دو

 ساز

 اين

 در

 tuhاستفاده می شود. از واژه

٢ ـ ١ـ٨ لاثم

 CD2-TR.34دوم

 پرد

  Siegfride :1813-1883 و گنر

 duhاستفاده می شود. برای زبان زدن نرم يا لگاتو از واژه

8/18/2019 046-071-C451-8

21/26

٦٦

٢ ـ ١ـ٩ لاثم

CD2-TR.35١٦ــ

 ٨

 های

 ميزان

 دوم

 موومان

  Symphony No.5 :1840-1893 چايکوفسکی

 به دليل  (تکيه دو يا سه زبانی) نيز در هورن ممکن است. در مثال زير زبان زدن دوتايی و سه تايی

سرعت اجرای قطعه موسيقی الزم است از زبان زدن دوتايی استفاده شود:

٢ ـ ٢ـ٠

 CD2-TR.36مثال ١٣١ــ١١٩ یاه نازيم   موومان پنجم Capricio Espagnol :1844-1908 کورساکف

:است

 تر

 آسان

 تايی

 سه

 زدن

 زبان

 زير

 های

 مثال

 از

 مثال

 دومين

 در

٢ ـ ٢ـ١ لاثم

CD2-TR.37٥٠٥

ـ ـ

 ٥٠١

 های

 ميزان

  Don Juan :1864-1949 ريچارد شتر وس

8/18/2019 046-071-C451-8

22/26

٦٧

٢ ـ ٢ـ٢ لاثم

CD2-TR.37١٨٣ــ١٨٢

 های

 ميزان

  Poem of Ecstasy :1872-1915 سکريابين

برای کاهش حجم و  con sordinoبه کار می رود نوازنده  هنگامی که در بخش هورن ها واژه

 

سوردين

 

اين

 

که

 

داشت

 

توجه

 

بايد

 .

کند

 

می

 

استفاده

 

ساز

 

شيپور

 

داخل

 

در

 

سوردين

 

از

 

ها

 

تن

 

رنگ

 

 نمونه ای از هورن با سوردين تغيير رنگ تن را عوض می کند و تأثيری در کوک ساز ندارد. در مثال زير

 senza sordinoاستفاده کرد. ارائه شده است. برای برداشتن سوردين بايد از اصطالح

٢ ـ ٢ـ٣ لاثم

CD2-TR.38١٠٩

ـ ـ١٠٦

 های

 ميزان

  Pr élude à L’apr ès-midi d’un faune :1862-1918 دبوسی

هورن بسته

It. Fr. Ger. En.

chiuso  bouché  gestopf stopped

 نوازنده

 حالت

 اين

 در

 .دهند

 می

 معنی

 «شده

 بسته

»ها

 زبان

 اين

 تمام

 در

 باال

 اصطالحات

 يا

 ها

 واژه

دست راست خود را در شيپور يا گلوی ساز تا آن جا که ممکن است فرو می کند و تن ها بسته می شوند. 

 هم در   تودماغی است. از اين صدا صدايی که در اين حالت توليد می شود دارای کيفيت نرم و تقريب

.کرد

 استفاده

 توان

 می

 موسيقی

 قطعه

 از

 قسمت

 يک

 در

 هم

 و

 تکی

 های

 نت

 

باز

 

صدای

 

با

 

را

 

قطعه

 

نصف

 

است

 

خواسته

 

نوازنده

 

از

 

کورساکف

 

ريمسکی

 

بعد

 

صفحه

 

مثال

 

هورن و نصف ديگر را با صدای بسته اجرا کند:در

8/18/2019 046-071-C451-8

23/26

٦٨

٢ ـ ٢ـ٤ لاثم

CD2-TR.39٤٨

ـ ـ٤٥

 های

 ميزان

 دوم

 موومان

  Capriccio Espagnol :1844-1908 فکاسروک

.است

 تأثيرگذار

 بسيار

 sƒ p  ديناميک

 اين

 اجرای

 در

 بسته

 هورن

 از

 استفاده

به جای  است  ممکن  می شود  مواجه  خود  بخش  در  بسته»  «هورن  واژه با  نوازنده  که  هنگامی 

صدای حاصل از اين دو   از سوردين استفاده کند. بديهی است  برای بستن صدا استفاده از دست 

 طور

 همان

 کنند

 تغيير

 سرعت

 به

 بسته

 حالت

 به

 باز

 حالت

 از

 ها

 تن

 است

 قرار

 وقتی

 اما

 .است

 متفاوت

 روش

که در مثال زير نشان داده شده بايد از دست استفاده کرد.

٢ ـ ٢ـ٥ لاثم

CD2-TR.40٧٩ــ٧٦

 های

 ميزان

 چهارم

 موومان

  Symphony No.4  مالر 1860-1911:

 openدر پارتيتور قيد می شود. وقتی قرار است تن ها به صورت باز اجرا شوند واژه

 بهترين

 .گيرد

 می

 صورت

 ها

 لب

 حرکت

 با

 يا

 کليد

 با

 هورن

 در

 تريل

 اجرای

ترمولو:  و  تريل 

 مانند مثال های صفحه  تريل ها به فاصله دوم بزرگ و يا کوچک باالتر يا پايين تر از نت اصلی هستند

.بعد

8/18/2019 046-071-C451-8

24/26

٦٩

٢ ـ ٢ـ٦ لاثم

٢ ـ ٢ـ٧ لاثم

CD2-TR.41 ٦٤٣ــ٦٤١

 های

 ميزان

  Till Eulenspiegel :سو رتش دراچير

CD2-TR.41  Salome :ريچارد شتر وس

 اما معموال دشوار و خطرناک است. اجرای ترمولو در اين ساز امکان پذير

 

در

 

شود

 

استفاده

 

اگر

 

اما

 

نيست

 

مرسوم

 

زياد

 

ساز

 

اين

 

در

 

گليساندو

 

از

 

استفاده

 

:ليساند 

لحظات پر صدا و در محدوده های باالی ساز خواهد بود. در زير دو نمونه از اجرای گليساندو ارائه

به صورت رپژ   اگرچه  می شود گليساندو اجرا   مانند  قطعه به خاطر سرعت  اول  مثال  در  شده اند. 

 اجرا  شده نت نويسی  مانند نچه  معموال  و  است  دشوار  دوم  مثال  دقيق  اجرای  است.  شده  نوشته 

نمی شود.

٢ ـ ٢ـ٨

 

مثال

CD2-TR.42٣١ــ٣٠

 های

 ميزان

 مقدمه

  Der Rosenkavalier  :1864-1949ريچارد شتر وس

8/18/2019 046-071-C451-8

25/26

٧٠

٢ ـ ٢ـ٩ لاثم

CD2-TR.42 ١٣٦ــ١٣٥ یاه نازيم  Symphony No.1 :1900-1981 ر بار

 و

 ها

 لب

 فشار

 افزايش

 با

 رود

 می

 کار

 به

 تر

 زمخت

 و

 تر

 برنجی

 صدای

 توليد

 برای

 که

 ديگری

 افکت

.است

 cuivr é فرانسوی

 واژه

 رود

 می

 کار

 به

 مورد

 اين

 در

 که

 اصطالحی

 .شود

 می

 ايجاد

 بيشتر

 نفس

 توليد

٢ ـ ٣ـ٠ لاثم

CD2-TR.43٤

ـ ـ١

 های

 ميزان

 کاريلون

  L’Arlésienne, Suite No.1 :1838-1875 بيزه

 و

 بگيرند

 باال

 طرف

 به

 را

 ساز

 دهانه

 يا

 شيپور

 خواهند

 می

 هورن

 نوازندگان

 از

 آهنگسازان

 گاه

"  " bells in the airاست. اين  بنوازند. اصطالحی که در اين مورد در زبان انگليسی به کار می رود

اصطالح در زبان های ديگر چنين است:

Fr. Ger.

 pavillons en l’cur schalltrichter auf   

و برمی دارد  ساز  شيپور  داخل  از  را  خود  راست  دست  هورن  نوازنده  افکت  اين  توليد  برای 

دهانه آن را به طرف باال می گيرد. در اين وضعيت صدا مستقيم به طرف حضار می رود. اين افکت برای 

قطعات يا لحظاتی که نياز به حجم زياد و شلوغ دارند استفاده می شود.

8/18/2019 046-071-C451-8

26/26

٢ ـ ٣ـ١ لاثم

CD2-TR.44٣٢٦

ـ ـ٣١٩

 های

 ميزان

 سوم

 مورومان

  Symphony No.4 :1860-1911 رلام

برخی آهنگسازانی که آثار برجسته ای برای هورن دارند عبارت اند از: هايدن: کنسرتو شماره 

 و   هيندميت: سوناتا برای هورن  شومان: آداجيو و الگرو در البمل ٤ هرامش وترسنک :تراستوم  ٢

 به جرئت می توان گفت اثر اشتراوس يکی از بهترين قطعاتی است  ريچارد اشتراوس: کنسرتو می بمل

 

در

 

همگی

 

حاضر

 

عصر

 

تا

 

رمانتيک

 

اوايل

 

آهنگسازان

 

کلی

 

طور

 

به

 .

است

 

شده

 

تصنيف

 

هورن

 

برای

 

آثار خود از اين ساز استفاده کرده اند.که