repository.bsi.ac.id · 16 BAB III LAPORAN PRODUKSI 3.1 Proses Kerja Produser Dalam dunia penyiaran, Produser adalah seorang yang bertanggung jawab dalam sebuah produksi. Produser

16

BAB III

LAPORAN PRODUKSI

3.1 Proses Kerja Produser

Dalam dunia penyiaran, Produser adalah seorang yang bertanggung jawab

dalam sebuah produksi. Produser adalah penggerak awal dalam sebuah produksi.

Tanggung jawab Produser adalah melakukan koordinasi pelaksanaan praproduksi,

produksi hingga pascaproduksi.

Menurut Anton Mabruri, dalam bukunya yang berjudul Non-Drama

(2018:65) mengatakan Produser program adalah mereka yang bertanggung

jawab terhadap menajemen produksi program TV, juga bertugas memeriksa

secara teknis dan mengaudit secara menajemen dan akunting terhadap segala

macam hitungan produksi.

Menurut Irwanto, dkk dalam bukunya yang berjudul Broadcasting Televisi 2

(2019:13) “Produser adalah seorang yang bertanggung jawab untuk mengkoordinasi

melalui mekanisme produksi program yang meliputi aspek operasional dan

konsistensi terhadap kualitas audio dan visualnya”.

Menurut Rusman Latief dan yustiatie Utud dalam bukunya yang berjudul

“Menjadi Produser Televisi (2018:3) mengatakan, Produser Adalah hanya

sebuah kata, tetapi dalam dunia broadcasting dan film kata produser

terkandung makna kuat, daya tarik dan pengaruhnya pada pengembangan

karier dan nasib pekerja dan pelaku seni. Bahkan produser menjadi magnet

(magnet) bagi mereka yang ingin mengembangkan karier di dunia hiburan

(entertainment).

Dari teori diatas dapat disimpulkan bahwa secara umum produser mempunyai

tanggung jawab dalam sebuah produksi film atau televisi dari mulai praproduksi,

produksi, hingga paska produksi. Maka dari itu seorang produser harus memiliki

kemampuan berpikir dan menuangkan ide untuk suatu program acara secara baik.

Memiliki kemampuan memimpin dan bekerjasama dengan seluruh kerabat kerja/

team work dan unsur-unsur yang terkait.

17

3.1.1 Praproduksi

Praproduksi adalah langkah perencanaan. Pada dasarnya tujuan praproduksi

yaitu mempersiapkan semua sesuatu agar produksi bisa berjalan. Saat pra produksi

produser bertugas untuk mempersiapkan rapat redaksi dengan semua anggota. Hal-

hal yang harus di perhatikan pada saat produksi berlangsung sebagai seorang

produser.


(2019:86) “mengatakan pada tahap praproduksi produser, penulis naskah dan

sutradara tetap fokus pada triangle system untuk mematangkan konsep dan desain

produksi”.

Menurut Zetl dalam (Irawanto dan lain-lain, 2019) menjelaskan bahwa

semua persiapan mengenai penyusunan semua persiapan produksi masuk ke

dalam tahapan ini. Dengan kata lain segala persiapan serta tindak-tanduk

anggota tim produksi sebelum hari pertama eksekusi-produksi di lapangan

atau studio masih merupakan rangkaian fase praproduksi.


(2019:88) :

1. Mewujudkan serta melakukan koordinasi elemen produksi yang berupa

:membicarakan ide, tema, desain produksi, dengan penulis naskah dan

sutradara.

2. Menyusun rancangan dalam bentuk proposal atau desain produksi.

3. Bertanggung jawab atas kontrak kerja secara hukum dengan berbagai pihak

dalam produksi yang dikelola.

4. Merancang, mempelajari dan menetapkan biaya produksi.

5. Menyediakan dan mencari sumber dana produksi.

6. Menentukan jadwal produksi.

18

Dari teori diatas dapat disimpulkan bahwa produser melakukan kegiatan

perencanaan secara menyeluruh sebelum melakukan kegiatan produksi untuk

memastikan saat kegiatan produksi berlangsung tidak ada hal hal yang tidak

diinginkan.

Adapun nama-nama produksi televisi nondrama magazine show “Faunatic“ yang

melibatkan 8 rekan kerja dalam tugas pembuatan Tugas Akhir ini yang terdiri dari :

1. Tri Utami Dewi sebagai Produser

2. Dinda Putri Melati sebagai Sutradara

3. Maudi Sapitri sebagai Penulis Naskah

4. Bella Wirawan sebagai Camera Person

5. Ridwan Fachrudin sebagai Penata Suara

6. Aryandi Sebagai Penata Cahaya

7. Aswiyah sebagai Penata Artistik

8. Kristina Irmayanti sebagai Editor

19

3.1.2. Produksi

Tahap produksi adalah tahap dimana hamper seluruh team work mulai

bekerja. Pada saat produksi berlangsung, penulis sebagai produser mengawasi

jalannya produksi.

Menurut Irwanto, dkk dalam bukunya yang berjudul Broadcasting Televisi

2 (2019:90) ” Pada tahap produkdi adalah saat salah satu atau seluruh anggota tim

produksi mengeksek usi desain produksi yang telah dibuat sebelumnya, ini berarti

langkah awal memasuki masa produksi”.

Dalam proses Produksi menurut Penulis seorang produser yang harus

diperhatikan adalah konsumsi, transportasi akomodasi dan komunikasi dengan crew

agar tidak terjadi kesalah pada saat jalannya produksi.


(2019:91), “Pada tahap Produksi adalah Memastikan jalannya produksi dan

mengkontrolnya agar berjalan sesuai dengan rencana, selalu berkoordinasi dengan

semua departemen atau anggota tim”.

3.1.3. Pascaproduksi

Pascaproduksi merupakan tahapan akhir dari produksi dan akan melalui

tahapan editing. Tugas produser pada pasca produksi melihat kelengkapan data hasil

produksi. Dalam tahap pascaproduksi program yang sudah direkam harus melalui

beberapa proses, diantaranya editing offline dan online, insert graphic, narasi, effect

visuali dan audio serta mixing.


(2019:94) Tugas produser pada tahap ini adalah sebagai berikut :

1. Memastikan jalannya produksi agar berproses sesuai dengan rencana.

20

2. Melakukan promo dan mengevaluasi kinerja tim dan menyiapkan rapat untuk

edisi selanjutnya.

3. Bersama Tim quality control (QC) dan sutradara melaksanakan proses

gatekeeper terhadap hasil karya.

3.1.4 Peran dan Tanggung Jawab Produser

Produser sangat berperan dan bertanggung jawab terhadap jalannya produksi

mulai dari Praproduksi hingga pascaproduksi.

Menurut Irwanto, dkk dalam buku yang berjudul Broadcasting Televisi 2

(2019:82), “Peran dan tanggung jawab produser adalah “ Bertanggung jawab atas

produksi dan bertanggung jawab untuk semua karyawan yang bekerja pada produksi

dan untuk mengkoordinasikan element produksi teknis dan nonteknis”.

3.1.5 Proses Penciptaan Karya

Penulis menjelaskan proses penciptaan karya terdiri dari :

a. Konsep Kreatif

Pada sebuah produksi, konsep kreatif sangat mempengaruhi proses

berjalannya syuting. Penulis sebagai Produser mempunyai sebuah konsep kreatif

yang berbeda dengan konsep acara dengan format Magazine Show yang sudah ada di

Indonesia.

Dalam pembuatan karya tugas akhir produksi televisi non drama penulis

menciptakan sebuah karya televisi yang bergenre non drama dalam format acara

magazine show. Penulis juga menyediakan tayangan yang menarik di dalam program

acara ini, agar penonton tidak bosan menontonnya penulis memberikan tayangan

yang menarik disetiap segmennya. Penulis menayangkan tiga segment yang menarik

Rubrik yang ada dalam program Faunatic mulai dari Informasi mengenai

profil hewan Rusa, Enterpreneur mengenai usaha Kroto yang berada di Bogor, dan

21

yang terakhir adalah Komunitas Aquascape yaitu seni menghias di dalam aquarium

b. Konsep Produksi

Selama jalannya proses produksi produser mengontrol jalannya produksi,

mengontrol jadwal yang sudah ditetapkan dan mengkoordinasikan setiap hal yang

terjadi dilapangan dengan tim inti, menyiapkan segala keperluan saat produksi. Pada

tahap ini penulis lebih banyak menggunakan konsep luar ruangan.

c. Konsep Teknis

Pada tahap ini penulis berusaha memanfatkan dana yang ada supaya tidak

terjafi kekurangan hingga akhir atau pascaproduksi, seperti mempersiapkan peralatan

yang akan digunakan, memantau dan menjaga barang-barang baik melalui

penyewaan maupun milik pribadi. Penulis juga memberikan jadwal atau target-target

yang harus dicapai disetiap diskusi maupun bimbingan, agar semua terstruktur dan

sesuai jadwal.

Konsep teknisi dalam produksi diantaranya menggunakan 2 unit kamera, 2

unit LED, 2 unit Clip On untuk Host. Untuk tata artistik dilakukan sesuai naskah

yang telah dibuat.

3.Kendala Produksi Dan Solusinya

Disetiap produksi pasti mengalami kendala :

1. Kendala : Sulitnya mendapat izin shooting dari pihak yang

berwenang.

Solusinya : Membuat surat izin dari kampus agar mendapatkan izin

dari pihak yang berwenang.

22

2. Kendala : Pada saat menuju lokasi Krotobond Indonesia kami

terkendala macet, dan tidak sesuai ekpetasi estimasi waktu yang

direncanakan.

Solusinya : Sebagai produser akhirnya saya menghubungi pihak

Krotobond Indonesia untuk memberitahukan tentang waktu sampai

kami. Dan pihak Krotobond Indonesia pun memberikan tambahan

waktu.

3. Kendala : Narasumber mengalami perubahan jadwal dan membuat

jadwal yang telah di buat sebelumnya harus diubah dikarenakan

beliau sakit.

Solusinya : Saya dan tim merundingkan masalah ini sehingga kita

mengubah waktu yang telah dibuat sehingga kita mengikuti jadwal

narasumber agar bisa mengikuti produksi.

23

3.1.6 Lembar Kerja Produser

Konsep Program

Konsep program yang penulis buat sesuai dengan ketentuan program

magazine show , didalamnya terdiri dari berbagai fakta dan pendapat yang dirangkai

menjadi suatu program acara televisi. Penulis bersama tim memutuskan untuk

mengangkat “Faunatic” sebagai program magazine show, yang menayangkan

tentang Hewan dan memberikan tayangan tentang kegemaran atau pun hobi pencinta

hewan. Program dengan durasi 24 menit ini dikemas semenarik mungkin

menyesuaikan pasaran pada saat ini, dengan maksud program ini akan diterima di

hati dan mata penonton. Program ini akan membahas megenai profil hewan dan

menayangkan tentang wirausaha yang dapat menginspirasi para audience. Penulis

berharap konsep program yang dibuat dapat mewakili untuk penonton pencinta

hewan dan berwirausaha dan kosep ini mengiinspirasi penonton ketika melihat

tayangan ini yang telah dibuat.

24

Working Schedule

Tabel III.1 WORKING SCHEDULE

UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA

Production Company : Himalaya Produser : Tri Utami Dewi

Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri Melati

Durasi : 24 Menit

No

Tahap

Aktifitas

Target Penyelesaian

APRIL MEI JUNI

1.

PraProduksi

Penemuan Ide

Pematangan Ide dan

Konsep

Membuat Script

Riset Lokasi

Pencarian Narasumber

Reading

Menentukan Alat Produksi

Membuat Breakdown

budgeting

Persiapan Shooting

2.

Produksi

Shooting

Dailly Production Report

Evaluasi Produksi

3.

Pascaproduksi

Convert

Rought cut

Spesial Effect

Ilustrasi Musik

Final Editing

Evaluasi Akhir

25

Shooting Schedule

Tabel III.2 SHOOTING SCHEDULE


Production Company : Himalaya Production Produser :Tri Utami Dewi

Judul : “Faunatic” Sutradara :DindaPutri Melati

Durasi : 24 Menit

Tanggal 08 Juni 2019 Krotobond Indonesia

Production Company : Himalaya Production Produser :Tri Utami Dewi

NO

HARI & WAKTU

WAKTU PELAKSANAAN

KETERENGAN

1

Sabtu 08 Juni 2019

08.00-10.00 WIB

Perjalanan

Jakarta - Bogor

10.30 WIB

Tiba di Lokasi

Shooting

10.30 - 11.00 WIB

Check alat, Set

art dan Setting

Alat

11.00 - 11.30 WIB

Pengambilan

Gambar dan

Stock Shoot

11.30 - 12.30 WIB

Break Makan

siang dan Sholat

12.30 – 15.00 WIB

Shooting dan

Sesi Wawancara

15.00 – 15.30 WIB

Membereskan

alat dan property

16.00 WIB

Shooting Selesai

26

Judul : “Faunatic” Sutradara :DindaPutri Melati

Durasi : 24 Menit

Tanggal 09 Juni 2019 Aquascape

Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami Dewi

Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri M.

Durasi : 24 Menit

Tanggal 19 Juni 2019 Pusat Penelitian dan pengembangan Hutan

NO

HARI & WAKTU

WAKTU PELAKSANAAN

KETERENGAN

1

Minggu 09 Juni 2019

07.00-08.00 WIB

Crew beragkat ke

Lokasi Shooting

08.00 WIB

Tiba di Lokasi

Shooting

08.30 - 09.30WIB Check alat, Set

art dan Setting

Alat

10.00 - 11.30 WIB Pengambilan

Gambar dan

Stock Shoot

11.30-13.00 WIB Break Makan

siang dan Shalat

13.00-15.00 WIB Shooting dan

Sesi Wawancara

15.00-15.30 WIB Membereskan

alat dan property

15.30WIB Shooting Selesai

27


Judul : “Faunatic” Sutradara : Dinda Putri M

Durasi : 24 Menit

Tanggal 07 Juli 2019 Taman Honda

NO

HARI & WAKTU

WAKTU PELAKSANAAN

KETERENGAN

1

Rabu 19 Juni 2019

07.00-09.00WIB

Crew beragkat ke

Lokasi Shooting,

Perjalanan Jakarta

- Bogor

09.00 WIB

Tiba di Lokasi

Shooting

09.00-09.30WIB

Check alat, Set art

dan Setting Alat

09.30-10.30WIB

Pengambilan

Gambar dan

Stock Shoot

10.30 – 11.30 WIB

Shooting

11.30 – 12.00WIB

Pindah ke lokasi 2

12.00 – 13.00 WIB

Break Makan

Siang dan Sholat

13.00 – 14.00WIB

Shooting dan

Pengambilan

Stock Shoot

14.00 – 14.30 WIB

Membereskan alat

15.00 WIB

Shooting Selesai

dan perjalanan

balik ke Jakarta

28

NO

HARI & WAKTU

WAKTU PELAKSANAAN

KETERENGAN

1

Minggu 07 Juli

2019

09.30 – 10.00 WIB

Crew berangkat

Ke Taman Honda

10.00 – 10.30 WIB

Set alat dan

Pengambilan

Stock Shoot

10.30 – 12.30 WIB

Shooting

12.30 – 13.30 WIB

Break Makan

Siang dan Shalat

13.30 – 14.30 WIB

Pengambilan

Stock Shoot

jalanan

14.30 WIB

Shooting Selesai

29

Breakdown Budgeting

Tabel III.3 BREAKDOWN BUDGETING



Judul : “Faunatic” Sutradara :Dinda Putri Melati

Durasi : 24 Menit

No Item Unit Rate Day Amount Notes

Praproduksi 1. Print Lembar

Bimbingan

8

Rp.5.000

2. Print Surat Izin 3 Rp.3.000 3. Make up 8 Rp.177.000

4. Batre Energi Max

AA

2 Rp.61.000

5. Double Tp 1 Rp. 7.000 6. Kenko Clot TAP 1 Rp.27.000 7. Print Naskah 8 Rp. 27.000 8. Celana 1 Rp. 90.000 9. Batre ABC & parker 6 Rp. 30.000

Total : Rp. 427.000

Produksi 1. Kamera 2 Rp.

350.000

4 Rp.

1.400.000

2. Clip on 2 Rp.

125.000

4 Rp.

500.000

3. Lighting LED 2 Rp.

150.000

3 Rp.

450.000

4. Reflector 1 Rp. 15.000 2 Rp.

30.000

5. Stabillizer 1 Rp.

300.000

1 Rp.

300.000

6. Lensa Sony Zeiss 50

mm

1 Rp.

175.000

1 Rp.

175.000

7. Fee Talent dan Host Rp.

1.500.000

4 Rp.

1.500.000

8. Kendaraan Mobil 2 Rp.

1.500.000

+ 400.000

3

30

9. Bensin & Tol Rp.

650.000

3 Rp.

650.000

10. Konsumsi Rp.

1.598.000

4 Rp.

1.598.000

11. Studio Rp. 90.000 1 Rp.

90.000

Total : Rp.

6.693.000

Pascaproduksi

1. Editing Rp. 82.000 Rp.

82.000

2. Soft Copy Rp. 25.000 2 Rp.

50.000

3. DVD RW Rp. 5.000 1 Rp. 5.000 Cover DVD Rp. 10.000 1 Rp.

10.000

4. Print Dispro Rp.

200.000

3 Rp.

600.000

Print Poster Rp. 40.000 1 Rp.

40.000

5. Materai 6.000 Rp. 8.000 7 Rp.

56.000

6. Dana Tak Terduga Rp.

1.000.000

Rp.

1.000.000

Total :

Rp.

1.843.000

Total

Anggaran

Rp. 12.000.000 –

Rp. 8.963.000 =

Rp. 3.037.000

Sisa :

Rp.

3.037.000

Total

Anggaran

Biaya

Produksi

=

Rp.

8.963.000

31

Call Sheet

Tabel III.4 CALL SHEET




Durasi : 24 Menit

Day : 08 Juni 2019

Berangkat : 10.00

Crew Call : 08.00

Camera roll : 14.00

Location :

Krotobond Indonesia

Sabtu, 08 Juni 2019

No

1

Segmen

2

Description

Pengambilan

Gambar dan

Stock Shoot

Setting

DAY –

EXT

Time

12.30

Narasumber

Fathur dan

Pembudidaya

Semut

Ranggrang

Note : Kemeja dan sepatu



Durasi : 24 Menit

32

Day : 09 Juni 2019

Berangkat : 08.00

Crew Call : 07.00

Camera roll : 10.30

Location :

Aquascape

Sabtu, 08 Juni 2019

No

1

Segmen

3

Description

Pengambilan

Gambar dan

Stock Shoot

Setting

DAY –

EXT

Time

10.00

Narasumber

Wawancara

Hana dan

Mas Faisal

dan Mas

Imam

Note : Casual



Durasi : 24 Menit

Day : 19 Juni 2019

Berangkat : 07.00

Crew Call : 06.00

Camera roll : 10.30

Location :

Pusat Penelitian dan pengembangan

Hutan

33

Sabtu, 19 Juni 2019

No

1

Segmen

1

Description

Pengambilan

Gambar dan

Stock Shoot

Setting

DAY –

EXT

Time

10.30

Narasumber

Wawancara

Note :



Durasi : 24 Menit

Day : 19 Juni 2019

Berangkat : 11.30

Crew Call : 12.30

Camera roll : 13.30

Location :

Cipor Bogor

Sabtu, 19 Juni 2019

No

1

Segmen

1

Description

Pengambilan

Gambar dan

Stock Shoot

Setting

DAY –

EXT

Time

13.00

Narasumber

Wawancara

Note :

34



Durasi : 24 Menit

Day : 07 Juli 2019

Berangkat : 09.30

Crew Call : 08.00

Camera roll : 10.30

Location :

Taman Honda

Minggu, 07 Juli 2019

No

1

Segmen

Opening

Acara

Description

Pengambilan

Gambar dan

Stock Shoot

Setting

DAY –

EXT

Time

10.30

Narasumber

Hana dan

Jalanan

Jakrta

Note : Casual

35

Equipment List

1.

2.

Tabel III.5 EQUIPMENT LIST




Durasi : 24 Menit

Tanggal 08 Juni 2019 Krotobond Indonesia

No Nama Seri Jumlah Keterangan Ok / No

1. Kamera Sony Vg 30 2 Sewa Ok

2. Memorycard 2 Sewa Ok

3. Tripod 2 Sewa Ok

4. Charger Sony 2 Sewa Ok

5. Batre Sony 4 Sewa Ok

6. Lampu LED Viltrox VL

D85T

2 Sewa Ok

7. Clip on Sennheiser Ew

112p G4

Wireless clip on

2 Sewa Ok

8. Reflector Reflector INT

277 32 inch

1 Sewa Ok



Durasi : 24 Menit

Tanggal 09 Juni 2019 Aquascape




3. Tripod 2 Sewa Ok




D85T

2 Sewa Ok

7. Clip on Sennheiser Ew

112p G4

Wireless clip on

2 Sewa Ok

8. Reflector Reflector INT 1 Sewa Ok

36

277 32 inch



Durasi : 24 Menit

Tanggal 19 Juni 2019 Pusat Penelitian dan pengembangan Hutan




3. Tripod 1 Sewa Ok




D85T

2 Sewa Ok

7. Clip on Clip On

Sennheiser G3

2 Sewa Ok

8. Stabillizer Stabillizer DJI

Ronin

1 Sewa Ok

9. Lensa Sony Zeiss 50

mm f.14 Lens

1 Sewa Ok



Durasi : 24 Menit

Tanggal 07 Juli 2019 Taman Honda

No Nama Seri Jumlah Keterengan Ok /No

1. Kamera Sony Vg30 1 Sewa Ok

2. MemoryCard 1 Sewa Ok

3. Tripod 1 Sewa Ok



6 Clip On Clip On

Sennheiser G3

1 Sewa Ok

37

Daily Production Report

Tabel III.6 DAILY PRODUCTION REPORT




Durasi : 24 Menit

Hari dan Tanggal : Sabtu 08 Juni 2019

Keterangan Terjadwal Pelaksanaan

Call crew 07.30 08.00

Produksi 12.30 14.00

Evaluasi Meeting 16.00 16.30



Durasi : 24 Menit

Hari dan Tanggal : Minggu 09 Juni 2019


Call crew 06.30 07.00



38



Durasi : 24 Menit

Hari dan Tanggal : Minggu 19 Juni 2019


Call crew 05.30 06.00






Durasi : 24 Menit

Hari dan Tanggal : Minggu 07 Juli 2019


Call crew 07.30 08.00



39

Deskripsi program

Program informasi di televisi, sesuai dengan namanya memberikan banyak

informasi mengenai hal yang bersangkutan dengan hewan. Program informasi adalah

segala jenis siaran yang tujuannya untuk memberikan pengetahuan (informasi)

kepada khalayak audience. Daya tarik program ini adalah informasi dan education.

Informasi dan education itulah yang akan “dijual” kepada audience.

Kategori program : Info rmasi dan Hiburan

Format program : Magazine show (Subjek Magazine)

Judul program : Faunatic

Durasi : 24 menit

Target audience : Anak – anak dan Remaja

Usia : 11 - 15 tahun

Jenis kelamin : Pria dan wanita

SES : B – C (menengah kebawah)

Format tayangan : Tapping (record)

Media : Televisi

Konsep Produksi : Multi Camera

Host : 2 orang

Durasi per rubrik : 6 menit

Alasan : Karena acara yang kami buat disajikan sebagai hiburan dan diwaktu

ini lah yang banyak penonton atau audience lihat.

40

3.2. Proses Kerja Sutradara

Dalam sebuah produksi sebuah program televisi ataupun film, banyak istilah

yang dipakai untuk Sutradara, salah satunya adalah Program Director. Program

Director diterjemahkan dalam bahasa Indonesia sebagai Pengarah Acara. Banyak

istilah yang melekat pada profesi ini, ada yang menyebutnya Director atau Producer

Director, perbedaan ini terjadi , karena pada stasiun televisi memberikan porsi kerja

yang luas, dapat menjadi Creator, Producer sekaligus Director, sehingga istilah

yang melekat padanya tergantung dari Job Description dan sudut pandang yang

mengistilahkannya.

Dalam buku Siaran Televisi Non-Drama, Latief, dkk (2017:125) menjelaskan

bahwa, Sutradara adalah orang yang bertanggung jawab mengenai seluruh

persiapan dan pelaksanaan produksi siaran televisi hingga disiarkan. Terlibat

dalam proses kreatif, meskipun tidak intensif dibanding Produser. Tujuannya,

untuk mengetahui atau memahami tujuan dari program, sehingga pada saat

eksekusi dapat memberikan panduan gambar mewakili konsep yang

diinginkan.

Dalam persiapan sebuah pembuatan program acara, ada tiga orang yang

disebut sebagai Triangle dan sangat berpengaruh dalam penentuan pelaksanaan

produksi. Mereka adalah Produser, Sutradara, dan Penulis Naskah. Dalam dunia

Penyiaran, kita mengenal Sutradara sebagai orang yang memimpin dan bertanggung

jawab pada sebuah program acara. Di negara-negara Barat umumnya menggunakan

istilah Director atau Television Director atau Program Director dalam menjelaskan

definisi kerja seorang Sutradara Televisi. Kemudian, sering kali diterjemahkan dalam

bahasa Indonesia sebagai Pengarah Acara Televisi.

Menurut Naratama (2013:5), “Sutradara Televisi adalah sebutan bagi

seseorang yang mempunyai profesi menyutradarai Program Acara Televisi baik

untuk Drama ataupun Nondrama, dalam produksi single maupun multi-camera”.

41

Seorang Sutradara, selain menjadi pemimpin dalam sebuah produksi,

Sutradara juga harus mempunyai ide-ide kreatif dalam membuat sebuah program

acara Drama maupun Nondrama agar menjadi sebuah hasil akhir yang layak untuk

ditonton oleh masyarakat. Khusus untuk acara Nondrama, peranan Sutradara televisi

sangatlah penting di semua lini. Pada periode Pra hingga Pascaproduksi, Sutradara

harus memiliki wawasan yang luas, ide yang kreatif serta mampu mengolah suatu

program dengan baik dimanapun tempatnya baik Indoor maupun Outdoor. Program

Director bertanggung jawab dari pembuatan konsep sampai dengan pengemasan

karya menjadi audio visual. Seorang Program Director atau Sutradara juga harus

memahami perbedaan dari teknik penyutradaraan antara program acara Drama dan

Nondrama sehingga tidak terjadi kesalahan ritme penyutradaraan.

Seperti yang dikutip dalam Naratama (2013: 62), ada tiga dasar konsep

menonton yang harus dipahami oleh Sutradara Televisi, ketiga konsep menonton itu

adalah:

1. What People Want to See;

2. What People Need to See;

3. What People Want and Need to See.

What People Want to See atau apa yang penonton ingin lihat adalah konsep

pertama yang harus terekspresikan dalam sebuah shot. Misalnya, dalam sebuah acara

kuis. Penonton sangat ingin melihat ekspresi wajah para peserta ketika menjawab

pertanyaan dari kuis tersebut. What People Need to See atau apa yang perlu dilihat

oleh penonton adalah gambaran tambahan yang dapat memperlihatkan emosi dari

acara tersebut. Dan yang terakhir adalah What People Want and Need to See atau

kesatuan antara apa yang ingin dan perlu dilihat oleh penonton. Dengan kata lain,

42

Sutradara Televisi harus memutuskan untuk mengambil gambar yang harus dan perlu

untuk ditonton. Ketiga konsep tersebut haruslah Sutradara pahami dengan benar

sebagai bagian yang paling dasar dalam filosofi penyutradaraan.

Untuk lebih memudahkan, deskripsi yang lengkap dari Sutradara Televisi,

adalah sebagai berikut:

“Sutradara Televisi adalah seseorang yang menyutradarai Program Acara

Televisi yang terlibat dalam proses kreatif dari Pra hingga Pascaproduksi, baik untuk

Drama maupun Nondrama dengan lokasi di studio (Indoor) maupun alam (Outdoor),

dan menggunakan sistem produksi single dan/atau multi-camera.”

Dalam suatu program, Sutradara mempunyai tanggung jawab untuk

memberikan arahan kepada semua kru baik saat Pra hingga Pasca produksi agar

komunikasi berjalan dengan lancar dan menghasilkan suatu program dengan hasil

yang maksimal dan berkualitas. Tanpa komunikasi yang lancar, proses pembuatan

sebuah program akan terhambat dan menghasilkan suatu program acara yang gagal.

3.2.1. Praproduksi

Dalam suatu program acara, pasti ada perencanaan untuk menghasilkan

sebuah program yang sukses. Proses ini disebut sebagai proses Praproduksi.

Seperti yang dikutip dari Naratama (2013:262), “Praproduksi adalah berbagai

kegiatan persiapan sebelum pelaksanaan produksi dimulai”.

Proses Praproduksi dimulai dari menentukan konsep yang akan dibuat,

membuat naskah, dan mencari lokasi yang akan dipakai untuk syuting.

Menurut Irwanto, dkk (2017:88), “aktivitas Sutradara saat Praproduksi adalah

sebagai berikut:

43

1. Sutradara mempelajari naskah, memilih tim yang akan bertanggung jawab

dalam setiap departemen, casting presenter.

2. Merencanakan blocking presenter, shot size dan sudut pengambilan gambar

presenter.

3. Menentukan dan merencanakan bersama departemen yang berkompeten

sehubungan dengan peralatan teknis yang digunakan.

4. Menentukan dan merencanakan lokasi shoting presenter.”

Penayangan sebuah program acara televisi bukan hanya bergantung pada

konsep penyutradaraan atau kreativitas penulisan naskah, melainkan sangat

bergantung pada profesionalisme dari seluruh kelompok kerja di dunia broadcast

dengan seluruh mata rantai divisinya. Acara yang bagus akan menjadi buruk apabila

jam tayangnya tidak tepat. Acara yang bagus bisa ambruk karena kurang promosi.

Acara yang bagus juga bisa jatuh bila kualitas gambar on air-nya mengalami

gangguan frekuensi, seperti suara bergema atau gambar rusak. Namun semua

masalah bisa diantisipasi dengan penentuan Format Acara Televisi yang terencana.

Menurut Naratama (2013: 68), “Format Acara Televisi adalah sebuah

perencanaan dasar dari suatu konsep acara televisi yang akan menjadi

landasan kreativitas dan desain produksi yang akan terbagi dalam berbagai

kriteria utama yang disesuaikan dengan tujuan dan target pemirsa acara

tersebut.”

Penulis dan seluruh tim memilih Format Acara apa yang akan dibuat.

Berdasarkan persetujuan dan musyawarah, Format Acara yang kami pilih yaitu

program televisi Nondrama Magazine Show yang berjudul “Faunatic” yang

menayangkan sebuah acara mengenai dunia hewan dengan berbagai rubrik yang

menarik mulai dari profil hewan, fauna enterpreneur dan komunitas yang

berhubungan dengan hewan. “Faunatic” merupakan suatu program televisi seputar

dunia hewan atau fauna yang tiap minggunya menayangkan berbagai informasi

44

seputar hewan yang berbeda dan memberikan inspirasi melalui pengusaha-pengusaha

yang sukses dalam mengambil peluang dalam dunia fauna serta komunitas-

komunitas yang berkecimpung di dunia fauna.

Pada persiapan sebelum melakukan produksi, lokasi sangat mempengaruhi

pada suksesnya program televisi karena menentukan gambaran sesuai dengan konsep

yang telah dibuat. Lokasi yang Penulis pakai hampir semuanya Outdoor. Setelah

konsep telah selesai dibuat dan disepakati oleh semua tim, Penulis meminta Penulis

Naskah untuk membuat naskah sesuai dengan tema dan lokasi yang telah disepakati.

Selanjutnya Penulis membuat director treatment yang berguna untuk memberikan

bayangan gambar yang\diambil pada saat produksi oleh camera person.

Dalam tahap ini, Penulis melakukan casting untuk menemukan reporter yang

sesuai dengan konsep yang telah dibuat. Reporter yang Penulis inginkan adalah host

yang mempunyai wawasan yang luas, mengerti tentang program dan tema yang akan

dibawakan serta memiliki kesukaan terhadap hewan. Setelah menemukan Reporter,

Penulis sebagai Sutradara melakukan reading dengan host agar nantinya reporter

akan menguasai naskah dan konsep yang sudah dibuat. Selain itu, Penulis juga

memberikan arahan kepada masing-masing tim sesuai jobdesk mereka dan selalu

berkomunikasi agar produksi berjalan dengan lancar.

3.2.2. Produksi

Setelah tahap Praproduksi selesai, selanjutnya adalah tahap Produksi. Dalam

tahap ini, Penulis dan seluruh tim sudah mempersiapkan mulai dari naskah untuk

reporter, lokasi untuk shoting tiap segmen dan wawancara, director treatment untuk

45

memudahkan pengambilan gambar dan reading kembali dengan host sebelum

membawakan acara.

Dalam Naratama (2013:23), “Tahap produksi Sutradara Televisi

bertanggungjawab pada penyutradaraan pentas/panggung/lokasi dan pengarahan

audio-visual, termasuk liputan pada momen”.

Berdasarkan hal tersebut, dapat disimpulkan bahwa Penulis sebagai Sutradara

Televisi bertanggungjawab penuh dari pra sampai pascaproduksi dan meliputi lokasi

yang akan digunakan untuk shoting dan pengarahan audio-visual. Sebelum Produksi

dimulai, Penulis melakukan briefing kepada seluruh tim untuk mengingatkan

kembali tugas apa yang harus mereka lakukan saat produksi berlangsung. Penulis

sebagai Sutradara Televisi pada tahap ini bertugas mengawasi dan mengarahkan

camera person agar mengambil gambar sesuai dengan direct treatment yang sudah

dibuat sebelumnya. Untuk mendukung lancarnya sebuah Produksi, Penulis sebagai

Sutradara juga harus mengawasi dan mengarahkan reporter agar bisa membuat

gimmick, percaya diri dan artikulasi nada yang jelas agar sesuai apa yang diingkan

oleh Sutradara.

Setelah Produksi selesai, Penulis sebagai Sutradara melakukan briefing dan

melihat hasil rekaman yang telah dibuat agar dapat melakukan take ulang jika ada

yang kurang atau tidak sesuai dengan director treatment.


Ini merupakan tahap terakhir dalam pembuatan sebuah program acara yaitu

Pascaproduksi. Dalam tahap ini, Penulis sebagai Sutradara bekerjasama dengan

Editor untuk memilih hasil pengambilan gambar yang dilakukan saat produksi dan

membuatnya menjadi sebuah karya audio-visual yang menarik untuk ditonton.

46

Menurut Naratama (2013:262), “Pascaproduksi adalah proses penyelesaian

akhir dari produksi. Biasanya istilah ini digunakan pada proses editing”.

Pada tahap Pascaproduksi, seorang Sutradara Televisi bertanggungjawab

pada hasil akhir proses editing. Penulis memantau dan menemani Editor dalam

proses pemilihan gambar yang akan diambil, penempatan audio, transisi gambar, dan

voice over. Dalam tahap ini, Penulis menyatukan gambar agar menjadi alur dan

membuat batasan tiap rubrik yang berbeda sehingga karya audio-visual menjadi

menarik untuk ditonton. Penulis menggunakan Voice Over saat informasi

ditayangkan agar penonton lebih mudah memahami informasi apa yang disampaikan

pada acara tersebut. Penulis mempunyai tanggung jawab untuk membuat hasil akhir

program acara terlihat menarik dan informatif serta tidak membosankan.

3.2.4. Peran dan Tanggung Jawab Sutradara

Salah satu peran dan tanggung jawab seorang Sutradara dalam sebuah

program televisi adalah menjadi Pemimpin pada saat produksi. Selain itu, Sutradara

juga berperan menjadi seorang Seniman, Penasihat Teknik, Pengamat Program dan

Pemasaran Televisi.

Menurut Naratama (2013:28) “Seorang sutradara televisi memiliki peran dan

tanggung jawab yaitu:

a. Sutradara sebagai Pimpinan;

b. Sutradara sebagai Seniman;

c. Sutradara sebagai Pengamat Program dan Pemasaran Televisi;

d. Sutradara sebagai Penasihat Teknik.”

Peran dan tanggung jawab seorang Sutradara sebagai Pemimpin yaitu

menjadi pemimpin suatu program acara dengan baik dari pra sampai pasca produksi,

47

melakukan koordinasi dengan seluruh tim dan mengarahkan tim produksi dengan

baik tanpa memerintah dan penuh keyakinan.

Peran dan tanggung jawab seorang Sutradara sebagai Seniman adalah

Sutradara dituntut untuk menjadi seorang Seniman yang bertanggung jawab terhadap

karya akhir tayangan visual dan memiliki cita rasa tinggi tentang suatu nilai kesenian

dan kebudayaan. Sutradara juga dituntut untuk menciptakan karya kreatif visual yang

bersifat heterogen sesuai dengan target pemirsa yang diingkan.

Peran dan tanggung jawab seorang Sutradara sebagai Pengamat Program dan

Pemasaran Televisi adalah Sutradara tidak hanya dituntut untuk berkreasi, tetapi juga

dituntut untuk menjadi pengamat yang mengerti kondisi dan kebutuhan stasiun

televisi, sponsor dan penonton. Sutradara harus mempunyai pengetahuan tentang

liku-liku Pemasaran Tekevisi yang meliputi bidang Penataan Program

(Programming), Pembelian Program (Program Purchasing), Riset dan

Pengembangan Program (Programming Research and Development), dan Pemasaran

dan Penjualan dalam Broadcast (Marketing and Sales on Broadcasting). Ada tiga

bekal u=yang berperan menjadi Sutradara sebagai Pengamat dan Pemasaran Televisi,

yaitu Pengetahuan tentang Broadcasting Televisi dan Periklanan, Kemampuan

menganalisis Rating Penonton, dan Wawasan tentang Budaya Penonton.

Peran dan tanggung jawab seorang Sutradara sebagai Penasihat Teknik

adalah harus mampu melakukan produksi dengan memakai single maupun multi-

camera. Kemampuan teknik ini harus didukungdengan pengetahuan dan wawasan

broadcast yang memadai, mulai dari unsur video, unsur audio, unsur tata cahaya,

hingga unsur peralatan editing untuk pasca produksi. Penulis sebagai Sutradara

bertanggung jawab untuk membuat program menjadi suatu karya audio visual yang

48

menarik agar pesan dan informasi dalam program tersampaikan dengan baik ke

penonton.

3.2.5. Proses Penciptaan Karya

a. Konsep Kreatif

Dalam suatu produksi program televisi, Sutradara membuat konsep kreatif

yang merupakan hal yang penting dalam kesuksesan sebuah program acara televisi.

Penulis sebagai Sutradara harus memiliki hal yang membedakan dengan acara

Magazine Show lainnya. Dalam produksi program televisi yang Kami buat setiap

minggunya menyajikan tema yang berbeda dan menginspirasi seputar dunia hewan,

usaha yang melibatkan hewan dan memiliki peluang bisnis serta hiburan tentang

komunitas hewan.

Untuk episode perdana kali ini, Kami menampilkan tema hewan dengan

rubrik yang berbeda di setiap segmentnya, yaitu Profile hewan Rusa menceritakan

serba-serbi tentang hewan Rusa dan kehidupannya di habitat aslinya. Usaha

pembudidayaan Semut Kroto menceritakan tentang suatu usaha yang anti

mainstream bernama Krotobond Indonesia yang memproduksi Semut Kroto dan

memiliki peluang bisnis yang besar dan mempunyai nutrisi yang banyak terkandung

dalam Kroto. Selanjutnya adalah Komunitas Aquascape, yaitu sebuah komunitas

pecinta Aquarium Hias yang mempunyai nilai keindahan dan berisi Ikan hias sebagai

suatu hobi,

Kami mengambil beberapa referensi dalam pembuatan konsep program ini,

antara lain Dunia Binatang dan National Geographic Wild. Program acara ini akan

dipandu oleh satu host yang memiliki kesukaan terhadap hewan.

b. Konsep Produksi

49

Konsep Produksi merupakan hal yang penting karena merupakan sebuah

patokan pada saat melakukan produksi. Dalam pembuatan suatu program, Penulis

sebagai Sutradara bekerja sama dengan seluruh tim pada saat pra produksi sampai

pasca produksi.

Menurut Naratama (2013:110), “ Ada tiga hal yang perlu dikaji dalam konsep

produksi yaitu Klasifikasi Target Penonton yang terdiri dari Usia, Status Sosial dan

Jenis Kelamin.”

Berdasarkan kutipan diatas, ketiga unsur itu harus dipahami dengan benar

sehingga hasil produksi tidak akan melenceng jauh dari konsep yang telah dibuat.

Setiap acara selalu mempunyai klasifikasi penonton tertentu agar tidak terjadi

kesalahan produksi karena klasifikasi yang salah.

Pada konsep produksi ini, Penulis memberikan arahan kepada seluruh tim

yang bertugas seperti Camera Person untuk mengambil gambar sesuai dengan

Director Treatment. Penulis sebagai Sutradara juga mengarahkan Reporter pada saat

produksi berlangsung sesuai dengan konsep yang telah dibuat. Dalam konsep

produksi ini, Penulis menggunakan lokasi Indoor dan Outdoor. Contoh lokasi Indoor

adalah tempat budidaya Semut Kroto dan Komunitas Aquascape. Sedangkan lokasi

Outdoor adalah tempat penangkaran Rusa. yang berlokasi di Dramaga Bogor.

c. Konsep Teknis

Konsep teknis sangat berperngaruh selama proses produksi berlangsung

karena dalam produksi perlengkapan sangatlah dibutuhkan. Dalam konsep teknis ini,

Penulis sebagai Sutradara membutuhkan sebuah laptop sebagai media dan buku

penyutradaraan sebagai referensi Director Treatment dan Script Breakdown Sheet.

50

Selain itu, Penulis juga membutuhkan perlengkapan yang mendukung selama

produksi berlangsung mulai dari kamera, audio, dan lighting.

Selain itu, Penulis juga membutuhkan perlengkapan untuk mendukung

berjalannya ptoses produksi. Seperti berbagai perlengkapan alat untuk mendukung

kamera, audio dan lighting. Diantaranya adalah Clip On Sennheiser Ew 112P G4,

Kamera Sony Nex VG-30, LED Viltroux, dan tripod kamera.

3.2.6. Kendala Produksi dan Solusinya

Dalam setiap program pasti memiliki kendala dalam proses produksinya

begitu juga dengan program yang Penulis buat pun memiliki kendala. Kendala yang

Penulis alami selama proses produksi berlangsung adalah sebagai berikut:

1. Kendala pertama yang Penulis alami adalah lokasi. Lokasi yang Penulis

ambil lebih banyak di dalam ruangan (Indoor) yang memerlukan

pencahayaan yang cukup.

Solusinya adalah pada saat Penulis mengambil adegan Reporter opening,

Penulis mengambilnya pada siang hari dan di ruangan terbuka (outdoor)

agar pencahayaannya cukup. Penulis mengambil lokasi di indoor untuk

segmen dua dan tiga yaitu saat wawancara bersama narasumber di

Krotobond dan Aquascape. Sedangkan di segmen satu, Penulis

mengambil lokasi outdoor yaitu di Kantor Kementrian Lingkungan Hidup

dan Kehutanan dan Penangkaran Rusa di daerah Dramaga, Bogor.

2. Kendala kedua yang Penulis alami adalah audio. Selama proses produksi

berlangsung, saat pengambilan opening program, Penulis sulit

menghindari suara bising dari kendaraan khususnya saat pengambilan di

Kroto dan Aquascape karena lokasi yang berada di pinggir jalan raya.

51

Solusinya adalah Penulis berkoordinasi dengan penata suara dalam

mengambil audio dan mengarahkan penata suara untuk mengatur level

ketajaman suara pada Clip On yang dipakai pada reporter dan

narasumber.

3. Kendala ketiga yang Penulis alami adalah pencahayaan. Karena program

ini mengambil lokasi shooting di dalam tempat Semut Kroto yang mana

Semut tersebut sensitif terhadap cahaya maka Penulis meminta Penata

Cahaya untuk mengatur cahaya sebagus mungkin agar reporter dan

narasumber saat melakukan wawancara tidak terlalu gelap di kamera.

Pencahayaan saat pengambilan gambar di Aquascape juga sedikit

bermasalah karena tempat yang lumayan sempit, aquarium yang

menimbulkan pantulan cahaya yang menyebabkan kebocoran di kamera

serta indoor. Maka Penulis dan Penata cahaya berkoordinasi untuk

mengatur pencahayaan agar tidak terjadi kebocoran dan mendapatkan

cahaya yang cukup.

52

3.2.7. Lembar Kerja Sutradara

2.2.7.1 Konsep Penyutradaraan

Konsep penyutradaraan dibutuhkan dalam sebuah program magazine show

agar program memiliki ciri khas dan menjadi suatu hal yang berbeda dengan

program acara magazine show lainnya.

Menurut Naratama (2013:197), “Terdapat beberapa teknik dalam

menyutradarai magazine show diantaranya yaitu:

1. Variation on Object

Walau saat syuting Anda hanya menggunakan satu kamera, Anda harus

mampu membuat kamera tersebut mempunyai angle yang sangat beragam. Hal ini

harus Anda lakukan terutama pada saat Liputan Lapangan dimana Anda memerlukan

Stock Shot dari lokasi kejadian. Ingat dalam membuat Stock Shot, bukan durasi

panjang yang Anda perlukan atau keindahan angle terhadap objek, melainkan variasi

atas objek yang direkamlah yang lebih menentukan. Untuk itu, agar gambar Anda

menarik, buatlah variasi objek sebanyak-banyaknya.

2. Rubrikasi

Ketika Anda ingin menentukan nama rubrik yang muncul dalam setiap

segmen, sebaiknya janganlah Anda ragu untuk mencari referensi dari majalah.

Misalnya, bila Anda akan memproduksi magazine show untuk penonton wanita,

Anda akan mempelajari dan menganalisi berbagai isi dan tulisan dari majalah wanita.

Pelajarilah jenis dan nama rubrik. Lalu, bacalah artikel dengan saksama.

Bandingkanlah dengan ide yang ingin Anda ciptakan. Tetapi harap diingat, Anda

53

tidak boleh melakukan plagiat atau mencontek setiap ide yang ada dalam tulisan

tersebut. Anda harus tetap mencari inovasi-inovasi baru untuk menciptakan rubrik

yang bermutu.

3. Actual atau Timeless

Seperti yang Anda ketahui, sejumlah beruta dituntut untuk disajikan secara

aktual. Lalu bagaimana bila Anda tidak dapat menayangkan secara aktual? Di sinilah

kekuatan magazine show. Anda tetap dapat membuat liputan secara lebih dalam

dengan menggunakan pendekatan timeless program.

4. Hindari Kesan Features

Sering kali liputan-liputan Magazine Show diproduksi mirip sebuah Video

Features atau Video Dokumenter yang dipenuhi grafik data-data dan ulasan panjang.

Sebaiknya Anda perlu ingat bahwa Magazine Show tetap merupakan bagian dari

Show, atau hiburan atau pagelaran, sehingga setiap scene harus mempunyai unsur-

unsur entertainment.

5. Durasi Liputan Pendek

Sebuah liputan biasanya hanya akan memakan durasi waktu maksimal tiga

menit sehingga dalam satu segmen Anda akan mempunyai dua buah rubrik. Jangan

Anda memproduksi liputan terlalu panjang, kecuali Anda memang ingin membuat

sebuah spesial Magazie Show.

6. Direct Sound

Sebagai Sutradara Magazine Show, Anda harus jeli memainkan fungsi Diret

Sound. Direct Sound sangat Anda butuhkan untuk membuat karya Anda mempunyai

54

nilai entertaining (menghibur). Pilihlah Direct Sound yang memperkuat gambar

Anda.

7. Kombinasi dengan Format lain

Seperti halnya program acara televisi lainnya, untuk mengentalkan tujuan

program Magazine yang entertaining, Anda harus rajin memadukannya dengan

format acara televisi yang lain. Misalnya, Anda dapat menambahkan segmen khusus

atau rubrik khusus dengan format Kuis, Talk Show, dan Re-packaging Show.

8. Cutting on Beat

Bila Anda ingin menghindari kesan Features dan berita yang cenderung

membosankan, Anda dapat menggunakan teknik Cutting on Beat pada saat pasca

produksi. Ini adalah teknik pemotongan gambar berdasarkan tempo dan irama

musik.”

Dalam program ini, Penulis sebagai Sutradara memakai konsep pengambilan

gambar lebih kreatif agar gambar lebih menarik untuk ditonton dan memberikan

variasi objek. Untuk episode perdana kali ini, Kami menampilkan tema hewan

dengan rubrik yang berbeda di setiap segmentnya, yaitu Profile hewan Rusa, Usaha

pembudidayaan Semut Kroto, dan Komunitas pecinta Aquarium Hias yang bernama

Aquascape. Profile hewan Rusa menceritakan serba-serbi tentang hewan Rusa dan

kehidupannya di habitat aslinya. Usaha pembudidayaan Semut Kroto menceritakan

tentang suatu usaha yang anti mainstream bernama Krotobond Indonesia yang

memproduksi Semut Kroto dan memiliki peluang bisnis yang besar dan mempunyai

nutrisi yang banyak terkandung dalam Kroto. Selanjutnya adalah Komunitas

55

Aquascape, yaitu sebuah komunitas pecinta Aquarium Hias yang mempunyai nilai

keindahan dan berisi Ikan hias sebagai suatu hobi,

Untuk Direct Sound, Penulis memakai konsep backsound untuk memberikan

kesan program yang informatid dan tidak membosankan saat menonton program

acara ini. Voice Over juga ditambahkan untuk memudahkan penonton dalam

menerima informasi yang disajikan dalam program Magazine Show yang berjudul

“Faunatic”, dan untuk menghindari kesan Features, Penulis menggunakan teknik

Cutting on Beat untuk memberikan kesan yang menarik kepada penonton.

56

3.2.7.2 Casting List

Table III.7 CASTING LIST



Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri M

Durasi : 24 Menit Script : Maudi Sapitri

NO

TOKOH KARAKTER TALENT

NAMA DI

NASKAH SIFAT FISIK

CALON

PEMERAN

CONTACT

PERSON

1 Mohamad

Fatthurrahman

Ramah.

Santai,

easy

going

Tinggi

dan berat

badan

seimbang.

kulit

sawo

matang.

0895323003428

2 Hana

Handayani

Periang,

santai,

ramah,

easy

going.

Tinggi

dan berat

badan

seimbang.

kulit

kuning

langsat,

good

looking.

088221961269

57

3.2.7.3. Script Breakdown Sheet

Table III.8 SCRIPT BREAKDOWN SHEET





NO SEGM

ENT

CAST WARD

ROBE

MAKE

UP

SETTING PROPERTI SPECIAL

EQUIPMENT

NOTES

1 1 Hanna

Handayani

Baju

panjang

hitam,

celana

jeans

hitam,

sepatu

kets

hitam

Make up

Natural

Taman - - -

2 1 Bu Anita

Rianti,

S.Pt

Kemeja

lengan

panjang

putih,

celana

bahan

hitam,

kerudun

g motif

berwarn

a,

kacama

ta,

jam

tangan

Make up

Natural

Kantor

Penangkara

n Rusa

- - Tidak

mengguna

kan

properti

karena

pengambil

an gambar

di depan

kandang

rusa

3 1 Bu Ir.

Mariana

Takandjan

dji, M.Si

Kemeja

lengan

panjang

putih,

rok

hitam

panjang

,

kerudun

g polos

warna

abu-

abu,

Make up

Natural

Kantor

Penangkara

n Rusa

- - Tidak

mengguna

kan

properti

karena

pengambil

an gambar

di depan

kandang

rusa

58

kacama

ta

4 2 Mohamad

Fathurrah

man

Kemeja

lengan

panjang

biru,

kaos

dalama

n hitam,

jeans

biru,

sepatu

kets

putih.

Make-up

Natural

Jalan raya - - -

3 2 Mohamad

Fathurrah

man

Kemeja

lengan

panjang

biru,

kaos

dalama

n hitam,

jeans

biru,

sepatu

kets

putih.

Make-up

Natural

Depan

Banner

Krotobond

Indonesia

Banner

Krotobond

Indonesia

- -

4 2 Mohamad

Fathurrah

man

Kemeja

lengan

panjang

biru,

kaos

dalama

n hitam,

jeans

biru,

sepatu

kets

putih.

Make-up

Natural

Didalam

Krotobond

Indonesia

Meja, toples

kroto

- -

5 2 Pak Agam Kaos

hitam,

celana

levis,

sepatu

kets

Make up

Natural

Didalam

Krotobond

Indonesia

Meja, toples

kroto

- -

6 3 Hanna

Handayani

Kaos

merah

marun,

manset

jaring

Make up

Natural

Jalan Raya - - -

59

hitam,

celana

kulot

hitam,

kalung

emas,

sepatu

sport

merah

marun

7 3 Hanna

Handayani

Kaos

merah

marun,

manset

jaring

hitam,

celana

kulot

hitam,

kalung

emas,

sepatu

sport

merah

marun

Make up

Natural

Memasuki

Pusat Ikan

Hias

- - -

8 3 Hanna

Handayani

Kaos

merah

marun,

manset

jaring

hitam,

celana

kulot

hitam,

kalung

emas,

sepatu

sport

merah

marun

Make up

Natural

Jalan

menuju

toko

Aquablie

- - -

9 3 Hanna

Handayani

Kaos

merah

marun,

manset

jaring

hitam,

celana

kulot

hitam,

Make up

Natural

Depan toko

Aquablie

Papan Quotes

Aquascape,

Aquarium

- -

60

kalung

emas,

sepatu

sport

merah

marun

10 3 Hanna

Handayani

Kaos

merah

marun,

manset

jaring

hitam,

celana

kulot

hitam,

kalung

emas,

sepatu

sport

merah

marun

Make up

Natural

Toko

Aquablie

Aquarium,

peralatan

penghias

aquascape,

papan quotes,

meja,

hardscape

- -

11 3 Mas Faiz Kaos,

celana

levis

pendek,

sandal

jepit,

kacama

ta

Make up

Natural

Toko

Aquablie

Aquarium,

peralatan

penghias

aquascape,

papan quotes,

meja,

hardscape

- -

12 3 Pak M.

Imam

Supriyanto

S. Kom

Kaos

hitam,

celana

levis

panjang

,

kacama

ta,

sendal

jepit

Make up

Natural

Toko

Aquablie

Bangku,

aquarium

- -

61

3.2.7.4. Director Treatment

Table III.9 DIRECTOR TREATMENT





NO SHO

T

VISUAL

DIRECTION AUDIO REMARK SHOT

SIZE MOVE ANGLE

SEGMENT I 1 1 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERJALAN DI

SEKITAR

TAMAN

SHOT

REPORTER

DI TAMAN

2 2 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERDIRI DI

TAMAN

REPORTER

HAI SOBAT

FAUNATIC

KEMBALI LAGI DI

PROGRAM ACARA

FAUNATIC / DI

PAGI YANG CERAH

INI/ FAUNATIC

AKAN MEMBAGIKAN

INFO YANG

MENARIK MULAI

DARI BERBAGAI

MACAM JENIS

FAUNA / SERTA

HOBI / YANG

AKAN DI KEMAS

SECARA KREATIF

DAN INOVATIF

UNTUK SOBAT

FAUNATIC DI

MANAPUNKALIAN

BERADA//

OPENING

PENGENAL

AN

PROGRAM

(JUDUL

ACARA)

3 2 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERDIRI DI

TAMAN

REPORTER

DI EPISODE KALI

INI / FAUNATIC

AKAN NGEBAHAS

SEPUTAR PROFIL

RUSA / DAN

FAUNATIC AKAN

MENGAJAK KALIAN

MENGENAL LEBIH

DALAM TENTANG

HEWAN RUSA YANG

OPENING

PENGENAL

AN

PROGRAM

(TEMA

EPISODE

HARI INI

DAN

RUBRIK/K

ONTEN

PROGRAM)

62

ADA

DIPENANGKARAN

INI / KEMUDIAN

ADA

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT KROTODI

BOGOR / DAN

YANG TERAKHIR

FAUNATIC AKAN

NGEBAHAS

SEPUTAR

AQUASCAPE /

PENASARAN KAN

TENTANG EPISODE

KALI INI / YUK

TERUS/ IKUTIN

PERJALANAN

FAUNATIC HARI

INI //

4 4 LONG

SHOT

PAN

LEFT

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

RUSA

STOCK

SHOT

PEMANDAN

GAN

SEKITAR

5 5 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

RUSA

STOCK

SHOT

PENANGKA

RAN RUSA

6 6 FULL

SHOT

TILT

DOWN

EYE

LEVEL

LOGO

PENANGKARAN

RUSA

SHOT

LOGO

PENANGKA

RAN RUSA

7 7 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

RUSA

REPORTER (VO)

NAH KALI INI

FAUNATIC SUDAH

SAMPAI DI

TEMPAT

PENANGKARAN

RUSA YANG

BERADA DI

SITUGEDE/BOGOR

/ DISINI

FAUNATIC AKAN

MENGUPAS TUNTAS

INFO SEPUTAR

PENANGKARAN

RUSA / SOBAT

FAUNATIC PASTI

PENASARAN KAN?

YUK LANGSUNG

AJA KITA LIAT

RUSA YANG ADA

VO

REPORTER

MENJELAS

KAN

RUBRIK

SEGMEN

PERTAMA

63

DI PENANGKARAN

//

8 8 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

RUSA

REPORTER (VO)

DI INDONESIA /

TERDAPAT ENAM

JENIS RUSA

CERVIDAE /

DIANTARANYA ADA

/ RUSA TOTOL /

RUSA BAWEAN /

RUSA TIMOR /

RUSA SAMBAR /

KIJANG KUNING /

KIJANG MUNCAK

//

STOCK

SHOT

HEWAN

RUSA

9 9 BIG

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

RUSA

REPORTER (VO)

RUSA TIMOR ATAU

CERVUS

TIMORENSIS/

RUSA INI

MERUPAKAN SALAH

SATU SPESIES

RUSA ASLI

INDONEISATERBAN

YAK SETELAH

RUSA BAWEAN /

RUSA TIMOR

MEMPUNYAI BERAT

BADAN ANTARA 40

SAMPAI 120 KG /

RUSA JANTAN

DITANDAI DENGAN

TANDUK YANG

BERCABANG / IA

MULAI TUMBUH DI

USIA DELAPAN

BULAN / PADA

SAAT DEWASA

TANDUK TUMBUH

DENGAN SEMPURNA

DENGAN TIGA

UJUNG RUNCING /

SEDANGKAN RUSA

BETINA TIDAK

MEMILIKI TANDUK

/ RUSA DENGAN

BULU KECOKLATAN

DISEBUT DENGAN

RUSA JAWA /

KARENA

DIPREDIKSI DARI

JAWA DAN BALI

DETAIL

SHOT

MUKA

RUSA

64

//

10 10 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

PENGUNJUNG

STOCK

SHOT

PENGUNJU

NG

PENANGKA

RAN RUSA

11 11 LONG

SHOT

PAN

RIGHT

EYE

LEVEL

SUASANA

PENANGKARAN

RUSA

SHOT

SEKITAR

PENANGKA

RAN RUSA

12 12 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

RUSA

REPORTER (VO)

DAN ADA

BEBERAPA FAKTA

UNIK MENGENAI

HEWAN RUSA

DIANTARANYA /

HEWAN RUSA

DIKATEGORIKAN

SEBAGAI

ARTIODACTYL

KARENA MEMILIKI

KUKU DAN JUMLAH

JARI JARI KAKI

//

HANYA ADA SATU

JENIS RUSA

BETINA YANG

MEMILIKI TANDUK

/ YAITU JENIS

REINDEER //

DAN BANYAK JUGA

YANG TIDAK TAHU

/ BAHWA RUSA

BISA BERENANG

//

BOBOT RUSA PADA

UMUMNYA

BERKISAR 40-680

KILOGRAM //

RATA RATA

RENTANG HIDUP

RUSA YAITU

MENCAPAI / 15-

20 TAHUN /

NAMUN DAPAT

BERVARIASI

BERDASARKAN

SPESIES DAN

LOKASI//

DAN ITULAH TADI

STOCK

SHOT

RUSA

DARI

KEJAUHAN

65

/ BEBERAPA

FAKTA UNIK

MENGENAI HEWAN

RUSA//

13 13 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

PENANGGUNGJ

AWAB RUSA

BU ANITA

UNTUK JENIS-

JENIS RUSA YANG

PALING BANYAK

DITEMUKAN DI

INDONESIA

ADALAH DARI

EMPAT JENIS

RUSA YANG ADA

DI INDONESIA DI

ANTARANYA YAITU

RUSA TIMOR ATAU

KITA BIASA

SEBUTNYA ADALAH

RUSA JAWA/ YANG

KEDUA ADALAH

RUSA SAMBAR/

KEMUDIAN YANG

KETIGA ADALAH

RUSA BAWEAN/

DAN KIJANG//

JUSTRU YANG

YANG TERBANYAK

DI INDONESIA

ADALAH RUSA

TIMOR ATAU RUSA

JAWA TAPI YANG

ADA DI

PENANGKARAN

KITA INI//

SHOT

PENANGGU

NGJAWAB

RUSA

MENJELAS

KAN

TENTANG

RUSA

14 14 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

RUSA

STOCK

SHOT

HEWAN

RUSA

15 13 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

PENANGGUNG

JAWAB RUSA

BU ANITA

UNTUK JENIS-

JENIS RUSA YANG

PALING BANYAK

DITEMUKAN DI

INDONESIA

ADALAH DARI

EMPAT JENIS

RUSA YANG ADA

DI INDONESIA DI

ANTARANYA YAITU

RUSA TIMOR ATAU

KITA BIASA

SEBUTNYA ADALAH

SHOT

PENANGGU

NG JAWAB

MENJELAS

KAN

TENTANG

RUSA

66

RUSA JAWA/ YANG

KEDUA ADALAH

RUSA SAMBAR/

KEMUDIAN YANG

KETIGA ADALAH

RUSA BAWEAN/

DAN KIJANG//

JUSTRU YANG

YANG TERBANYAK

DI INDONESIA

ADALAH RUSA

TIMOR ATAU RUSA

JAWA TAPI YANG

ADA DI

PENANGKARAN

KITA INI//

16 13 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASANP

ENANGGUNG

JAWAB RUSA

RUS

BU ANITA

DI PENANGKARAN

KAMI/ KHUSUSNYA

DI PANGKARAN

BOSBOW DAN

PENANGKARAN HB

DARMAGA// UNTUK

MERAWAT RUSA

SETIAP PAGINYA

KITA BERSIHKAN

KANDANGNYA/

LALU KEMUDIAN

JADWAL

MEMBERIKAN

PAKAN DI JAM

DELAPAN HINGGA

JAM SEPULUH

PAGI/ LALU

MEMBERIKAN

MAKAN KEDUA

ADALAH PADA

SAAT PUKUL DUA

SIANG HINGGA

PUKUL EMPAT

SORE// LALU

KEMUDIAN DI

SELA-SELA ITU

KAMI BERI MAKAN

TAMBAHAN PADA

SAAT SIANG HARI

JAM DUA BELAS

HINGGA JAM SATU

SIANG DENGAN

TAMBAHAN JENIS

PAKANNYA YAITU

UMBI-UMBIAN

SHOT

PENANGGU

NG JAWAB

MENJELAS

KAN

TENTANG

RUSA

67

ATAUPUN

KONSENTRAT DAN

PELET TERNAK//

17 15 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

AHLI

BU MARIANA

JENIS RUSA YANG

ADA D INDONESIA

ADA 4 JENIS/

PERTAMA RUSA

SAMBAR/

KEMUDIAN RUSA

SAMBAR ITU

HANYA ADA DI

KALIMANTAN DAN

SUMATRA//

KEMUDIAN ADA

RUSA TIMOR/

RUSA TIMOR ITU

HABITATNYA

HAMPIR ADA DI

SELURUH

INDONESIA/ YANG

KETIGA RUSA

BAWEAN/ RUSA

BAWEAN HANYA

ADA DI PULAU

BAWEAN/

MADURA//

KEMUDIAN YANG

KEEMPAT ADALAH

RUSA MUNCAK/

NAMA ILMIAHNYA

MUNTIACUS

MUNTJAK TERDPAT

DI PULAU JAWA//

SHOT

AHLI

MENJELAS

KAN

TENTANG

RUSA

18 15 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

AHLI

BU MARIANA

BETINA ADA

PERBEDAAN/

KALAU RUSA

JANTAN DIA

MEMILIKI

TANDUK/ TADUK

ITU KALAU UNTUK

RUSA NAMANYA

RANGGAH BUKAN

TANDUK// KARENA

KALAU TANDUK

ITU UNTUK HEWAN

YANG TIDAK

PERNAH GUGUR//

KALAU RUSA/

STIAP TAHUN

RANGGAH ATAU

SHOT

AHLI

MENJELAS

KAN

TENTANG

RUSA

68

TANDUKNYA ITU

LEPAS DAN

TUMBUH LAGI/

MANGAKANYA

NAMANYA RANGGAH

BUKAN TANDUK/

ITU RUSA

JANTAN/ BEDANYA

SAMA RUSA

BETINA// RUSA

BETINA/ DIA

TIDAK MEMILIKI

TANDUK//

19 16 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

STOCK

SHOT

RUSA

20 17 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

SHOT

KANDANG

RUSA

21 18 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTANLISH

PENGUNJUNG

SHOT

PENGUNJU

NG

PENANGKA

RAN RUSA

22 15 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

AHLI

SHOT

AHLI

MENJELAS

KAN

TENTANG

RUSA

23 19 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

RUSA

REPORTER (VO)

SERU KAN

INFORMASI

MENGENAI HEWAN

RUSA / JADI

MENAMBAH

PENGETAHUAN

BARU LAGI DEH /

HABIS INI

FAUNATIC AKAN

NGEBAHASTENTANG

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT KROTO/ /

JANGAN KEMANA-

MANA YA STAY

TUNE TERUS DI

FAUNATIC //

VO

REPORTER

CLOSING

SEGMEN 1

RUBRIK

PERTAMA

24 18 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

RUSA

SHOT

PENANGKA

RAN RUSA

SEGMENT II

69

25 1 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

JALANAN

SEKITAR

KROTOBOND

STOCK

SHOT

JALANAN

KROTOBON

D

26 2 MEDIUMS

HOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

KROTOBOND

STOCK

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

LOKASI

27 3 MEDIUM

SHOT

TILL

DOWN

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT BAGIAN

BELAKANG

REPORTER

SAAT

BERJALAN

STOCK

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

LOKASI

28 4 LONG

SHOT

PANNIN

G LEFT

EYE

LEVEL

REPORTER

SAMPAI

TUJUAN

LOKASI

KROTOBOND

INDONESIA

SHOT

REPORTER

SAMPAI

LOKASI

KROTOBON

D

INDONESI

A

29 5 FULL

SHOT

PAN

LEFT

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT BANNER

KROTOBOND

INDONESIA

SHOT

BANNER

KROTOBON

D

INDONESI

A

30 6 MEDIUMS

HOT

STILL FROG

EYE

VIEW

REPORTER

BERDIRI DI

LOKASI

KROTOBOND

INDONESIA

REPORTER

HELLO SOBAT

FAUNATIC /

SETELAH TADI

KITA MEMBAHAS

SEPUTAR PROFIL

RUSA / SEKARANG

GUE UDAH ADA DI

TEMPAT BUDIDAYA

SEMUT KROTO

YANG BERADA DI

DAERAH CIKARET,

BOGOR / PASTI

KALIAN

PENASARAN KAN

GIMANA SIH CARA

MEMBUDIDAYA

SEMUT KROTO? /

DARI PADA

KALIAN

PENASARAN / YUK

REPORTER

OPENING

SEGMEN

DUA(KROT

OBOND

INDONESI

A)

70

KITA LANGSUNG

AJA MASUK

KEDALAM TEMPAT

PEMBUDIDAYAANNY

A //

31 7 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

TEMPAT

BUDIDAYA

KROTO

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

TEMPAT

BUDIDAYA

KROTO

32 8 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

STOCK SHOT

INFO

SINGKAT

MENGENAI

KROTO

REPORTER (VO)

BUDIDAYA SEMUT

RANGRANG

PENGHASIL KROTO

/ KROTO

MERUPAKAN

MAKANAN BAGI

BURUNG

PELIHARAAN /

TAPI JUGA

DIJADIKAN

SEBAGAI UMPAN

DISAAT

MEMANCING IKAN

/ TIDAK SEMUA

SEMUT DAPAT

MENGHASILKAN

KROTO / KROTO

DIHASILKAN DARI

SEMUT YANG

RANGRANGBERNAMA

LATIN /

Oechophylla

smaragdina / )

/ JENIS SEMUT

INI DAPAT

DITEMUKAN DI

INDIA / ASIA

TENGGARA /

HINGGA

AUSTRALIA

BAGIAN UTARA /

JENIS LAINYA

YAITU /

Oechophylla

longinoda /

BANYAK TERSEBAR

DI BENUA

ARIKA//

STOCK

SHOT

INFO

KROTO

33 8 MEDIUM FOLLOW EYE ESTABLISH ESTABLIS

71

SHOT ING LEVEL SHOT SEMUT

KROTO

H SHOT

SEMUT

KROTO

34 8 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERDIRI DI

DALAM

TEMPAT

BUDIDAYA

SEMUT KROTO

REPORTER

SOBAT FAUNATIC

SEKARANG GUA

SUDAH BERADA

DITEMPAT

PENANGKARAN

SEMUT KROTO /

LANGSUNG AJA

YUK KITA TANYA

DENGAN

PEMILIKNYA //

SHOT

REPORTER

DAN

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

35 9 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERBINCANG

DENGAN

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

REPORTER

HALLO MAS /

JADI PAK AGAM

INI ADALAH

SALAH SATU

PEMBUDIDAYA

SEMUT KROTO DAN

PENDIRI

KROTOBON

INDONESIA /

KITA TANYA

LANGSUNG YUK//

SHOT

REPORTER

DAN

PEMILIK

KROTOBON

D

36 8 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERBINCANG

DENGAN

PEMILIK

KROTOBOND

PAK AGAM

HALLO IYA/ APA

KABAR?//

SHOT

MENGAMBI

L

EKSPRESI

REPORTER

37 8 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERBINCANG

DENGAN

PEMILIK

KROTOBOND

REPORTER

BAIK-BAIK/ LAGI

SIBUK NGASIH

MAKAN? MAAF

GANGGU

SEBELUMNYA//

SHOT

REPORTER

DENGAN

PEMILIK

KROTOBON

D

38 8 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERBINCANG

DENGAN

PEMILIK

KROTOBOND

PAK AGAM

LAGI NGASIH

MAKAN SIH/

KARENA

PERAWATAN

HARIAN//

SHOT

REPORTER

DENGAN

PEMILIK

KROTOBON

D

39 10 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBOND

REPORTER

MAU NGAJAK

NGOBROL TENTANG

SEPUTAR

PEMBUDIDAYA

SEMUT RANG-RANG

INI/

BAGAIMANASIH

BAPAK BISA

SHOT

REPORTER

DAN

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

72

TERJUN

KEPEMBUDIDAYA

SEMUT RANG-RANG

INI?//

40 11 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

NARASUMBER

MENJELASKAN

TENTANG

SEMUT KROTO

PAK AGAM

KALAU DI BILANG

TERJUN/ KAREANA

SEJAK AWAL KITA

MELIHAT

PELUANGLAH YA/

DENGAN PELUANG

TERSEBUT

AKHIRNYA

KESEMPATAN

TERSEBUT KITA

DALAMI/ JADI

PENDALAMAN

TERSEBUT BERUPA

RISET

PEMBUDIDAYANYA

SAMAPI KERISET

PADA PASARNYA

ITU SENDIRI//

NAH PELUANG ITU

BERJALAN DENGAN

SENDIRINYA/ ITU

AWAL-AWALNYA/

DARI SITU SIH//

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

MENJELAS

KAN AWAL

MULA

BISNIS

KROTO

41 11 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBOND

REPORTER

SAYA INGIN TAHU

NIH PAK/ JENIS

SEMUT APA SAJA

YANG BISA

DIPOTENSIKAN

DENGAN

PEMBUDIDAYA

INI?//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBON

D

42 12 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PEMILIK

KROTOBOND

SHOT

ESKPRESI

PEMILIK

KROTOBON

D

43 13 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

SHOT

EKSPRESI

REPORTER

44 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PEMILIK

KROTOBOND

MENJELASKAN

TENTANG

KROTO

PAK AGAM

SEMENTARA INI

SIH MEMANG ADA

YANG KITA

BUDIDAYAKAN DAN

ADA YANG KITA

TERNAK ITU

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

MENJELAS

KAN

TENTANG

73

ADALAH SEMUT

RANG-RANG//

KARENA SEMUT

RANG-RANG ITU

KITA LIHAT

SEJARAH

HISTORYNYA ITU

ADA DI ALAM/ DI

ALAM TERSEBUT

SELALU

DIMANFAATKAN

DARI PULUHAN

TAHUN ATAU

MUNGKIN RATUSAN

TAHUN YANG

LALU/ UNTUK

DIJADIKAN

MAKANAN-MAKANAN

BURUNG ATAUPUN

SEBAGAI UMPAN-

UMPAN PANCING

DARI SANA// NAH

INI/ KITA COBA

RUBAH BAGAIMANA

DARI KONSEP

ALAM TERSEBUT

KE KONSEP

BUDIDAYA//

KROTO

45 15 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SEMUT KROTO

DETAIL

SHOT

SEMUT

KROTO

46 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

PAK AGAM

SEMENTARA INI

SIH MEMANG ADA

YANG KITA

BUDIDAYAKAN DAN

ADA YANG KITA

TERNAK ITU

ADALAH SEMUT

RANG-RANG//

KARENA SEMUT

RANG-RANG ITU

KITA LIHAT

SEJARAH

HISTORYNYA ITU

ADA DI ALAM/ DI

ALAM TERSEBUT

SELALU

DIMANFAATKAN

DARI PULUHAN

TAHUN ATAU

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

MENJELAS

KAN

TENTANG

KROTO

74

MUNGKIN RATUSAN

TAHUN YANG

LALU/ UNTUK

DIJADIKAN

MAKANAN-MAKANAN

BURUNG ATAUPUN

SEBAGAI UMPAN-

UMPAN PANCING

DARI SANA// NAH

INI/ KITA COBA

RUBAH BAGAIMANA

DARI KONSEP

ALAM TERSEBUT

KE KONSEP

BUDIDAYA//

47 16 FULL

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT SEMUT

KROTO

SHOT

SEMUT

KROTO

48 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

MENJELAS

KAN

TENTANG

KROTO

49 17 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

CARA PANEN

KROTO

SHOT

CARA

MEMANEN

KROTO

50 18 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT KROTO

SHOT

TELUR

KROTO

51 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

REPORTER

BAGAIMANA SIH

PAK CARA

EFEKTIF UNTUK

MENDAPATKAN

PANEN YANG

MEMUASKAN//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBON

D

52 19 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

PAK AGAM

JADI KITA BUAT

INI SESIMPLE

MUNGKIN/ HANYA

MENGGUNAKAN

POLA ADALAH

EMPAT

VARIABLE//

PERTAMA DALAM

MENGENAL SUHU

DAN

PELEMBAPAN//

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

MENJAWAB

PERTANYA

AN

REPORTER

75

KEDUA ADALAH

INFRASTRUKTURNY

A/ ATAUPUN

RUMAH-

RUMAHANNYA/

ATAUPUN

KANDANGNYA

HARUS SEPERTI

APA// YANG

KETIGA PAKAN/

PAKAN TUH JENIS

PAKANYA APA/

KAPAN HARUS DI

KASIH PAKANYA//

YANG KE EMPAT

YANG TERAKHIR

ITU ADALAH POLA

PANEN/ CUKUP

DENGAN

MENGUASAI EMPAT

TEKNIK ATAUPUN

EMPAT VARIABLE

INI/

KEMUNGKINAN

BESAR SIH BISA

MELAKUKAN

UPAYA-UPAYA

BUDIDAYA//

53 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

SHOT

REPORTER

DAN

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

BERBINCA

NG-

BINCANG

54 20 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT ULAT

DETAIL

SHOT

ULAT

55 21 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PEMILIK

KROTOBOND

MEMBERI

MAKAN SEMUT

KROTO

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

MEMBERI

MAKAN

SEMUT

KROTO

56 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

REPORTER

KAPAN WAKTU

SHOT

REPORTER

76

KEPADA

PEMILIK

KROTOBOND

PANEN SEMUT

RANG-RANG?

SAAT

BERTANYA

57 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PEMILIK

KROTOBOND

MENGAMBIL

TOPLES

SEMUT KROTO

PAK AGAM

INI SAYA AMBIL

SATU SAJA YA

SEPTIK/ GA BISA

LAMA-LAMA JUGA

SIH TERKENA

CAHAYA//

SHOT

PEMILIK

KROTO

58 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PEMILIK

KROTO

MENUNJUKKAN

TOPLES YANG

BERISI

SEMUT KROTO

PAK AGAM

IYA/ JADI INI

ADALAH POSISI

SARANG YANG

SUDAH SANGAT

BANYAK POTENSI

TELURNYA/ SALAH

SATURNYA ADALAH

DENGAN

BANYAKNYA

TELUR-TELUR

PASIR YANG ANDA

BISA LIHAT DI

SINI/ BANYAK

TITIK-TITIK YA

KALO DI LIHAT

YA/ NAH INI

ADALAH CALON

POTENSI TELUR/

WALAUPUN BELUM

LAYAK BISA DI

PANEN// SECARA

ILMIAHNYA

PROSES

PERTUMBUHAN

ATAU

PERKEMBANGAN

TELUR ITU

MEMBUTUHKAN

WAKTU SAMPAI

DUA PULUH SATU

HARI/ SAMPAI

KEPADA TINGKAT

KEMATANGAN

TELUR ITU

SENDIRI// FASE

BERIKUTNYA

NANTI AKAN

BERANGSUR-

ANGSUR MENJADI

SEMUT ATAUPUN

MENETAS MENJADI

SHOT

PEMILIK

KROTO

MENUNJUK

KAN

TOPLES

ISI

SEMUT

KROTO

77

SEMUT/ NAH

NANTI DARI

PRIODE TERSEBUT

AKHIRNYA KITA

BISA POTONG/

BAHWA TAMING

PANEN YANG

CUKUP TEPAT

ADALAH

PERTENGAHAN//

NAH DARI SITU

KITA BARU

MENDAPATKAN

KUALITAS KROTO

YANG MAKSIMAL//

59 22 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT TANGAN

PEMILIK

KROTOBOND

SAAT

MENUNJUKKAN

TOPLES ISI

SEMUT KROTO

DETAIL

SHOT

TANGAN

PEMILIK

KROTO

MENUNJUK

KAN

TOPLES

BERISI

SEMUT

KROTO

60 23 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

STOCK SHOT

PANEN KROTO

STOCK

SHOT

PANEN

KROTO

61 14 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

REPORTER

MODAL AWAL

MEMULAI

BUDIDAYA SEMUT

RANG-RANG

HINGGA

MENDAPATKAN

KEUNTUNGAN

BERAPA SETIAP

BULANNYA?//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

62 24 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

EKSPRESI

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

DETAIL

SHOT

EKSPRESI

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

63 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PEMILIK

KROTOBOND

MENJAWAB

PAK AGAM

JADI INI/ DUA

HAL YANG CUKUP

SERING

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

78

PERTANYAAN

REPORTER

DIPERTANYAKAN

PADA TEMAN-

TEMAN ATAU

SIAPAPUN YANG

DATANG// MEMANG

KITA MEYAKINI

BAHWA MODAL ITU

ADALAH BUKAN

BERBENTUK

SEPERTI FELI

MAUPUN UANG

DAHULU/ TAPI

MODAL YANG KITA

YAKINI SEBAGAI

STATER PALING

AWAL ITU

ILIMUNYA DULU/

KETIKA KITA

SUDAH MULAI

MENYERAP

BEBERAPA

MATERI-MATERI

KEILMUAN INI

MAKA ITU

SEBAGAI MODAL

DASAR DAHULU//

NANTI TINGGAL

DI KEMBANGKAN

ADA BERAPA LUAS

LAHAN YANG BISA

DI MANFAATKAN

DIRUMAH ATAUPUN

DI TANAH-TANAH

YANG BISA

DIMANFAATKAN/

ITU BARU NANTI

DI URAI DALAM

BENTUK ANGKA//

MENJAWAB

PERTANYA

AN

REPORTER

64 25 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

EKSPRESI

PEMILIK

KROTOBOND

SAAT

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

DETAIL

EKSPRESI

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

65 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PEMILIK

KROTOBOND

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

MENJAWAB

PERTANYA

79

AN

REPORTER

66 26 FULL

SHOT

STILL EYE

LEVEL

STOCK SHOT

CARA

MEMANEN

KROTO

REPORTER (VO)

CARA PRAKTIS

MEMANEN KROTO /

SEBELUM MEMANEN

/ SIAPKAN

TERLEBIH DAHULU

PERALATAN YANG

AKAN DIGUNAKAN

UNTUK

MEMANENNYA /

ANTARA LAIN /

TIGA EMBER

PLASTIK /

SARUNG TANGAN

KARET / DAN

TEPUNG KANJI //

SETELAH BAHAN

SUDAH

DIPERSIAPKAN /

MASUK KE TAHAP

MEMANENNYA /

PASANG DAHULU

SARUNG TANGAN

KARETNYA /

KEMDUIAN

BALURKAN

SEDIKIT TEPUNG

KANJI PADA

BAGIAN SARUNG

TANGAN DAN

EMBER YANG AKAN

DIGUNAKAN /

PILIH DAN AMBIL

TOPLES YANG

SUDAH DIPENUHI

KROTO UNTUK

DIPANEN /

GUNCANGKAN

TOPLES SECARA

PERLAHAN / LALU

TUMPAHKAN

SELURUH ISINYA

KEDALAM EMBER

//

GUNCANGKAN

EMBER SECARA

PERLAHAN /

UNTUK

MEMISAHKAN

SEMUT DENGAN

VO

REPORTER

MENJELAS

KAN CARA

MEMANEN

KROTO

80

TELUR / LALU

PINDAHKAN SEMUT

KE EMBER YANG

LAIN / ULANGI

KEMBALI HINGGA

TELUR BERSIH

DARI SEMUT

RANGRANG //

AGAR KROTO

LEBIH BERSIH /

LETAKAN TISU DI

PERMUKAAN KROTO

/ LALU BIARKAN

BEBERAPA LAMA /

SUPAYA SISA

SEMUT MENEMPEL

DIPERMUKAN TISU

//

LETAKAN KEMBALI

TOPLES BEKAS

PEMANENAN KE

RAK BERSAMA

SEMUT-SEMUTNYA

//

TUANG KROTO

DIWADAH /

SEPERTI DAUN

PISANG / DAUN

TALAS / ATAU

KORAN /

KEMUDIAN

TIMBANG LALU

DIBUNGKUS //

67 27 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER VO

CLOSING

SEGMENT 2

REPORTER (VO)

ITU TADI

SEPUTAR

BUDIDAYA SEMUT

KROTO JANGAN

KEMANA-MANA YAH

SOBAT FAUNATIC

/ SETELAH INI

KITA AKAN

MEMBAHAS

TENTANG HOBI

MENDEKOR DAN

MENGKOLEKSI

AQUASCAPE /

TETAP DI

FAUNATIC//

REPORTER

CLOSING

SEGMENT

DUA

SEGMENT III

68 1 FULL

SHOT

TILL

DOWN

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT TAMAN

SHOT

TAMAN

81

LAWANG LAWANG

69 2 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT PLANG

JALAN

SUMENEP

SHOT

PLANG

JALAN

SUMENEP

70 3 FULL

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT SHOT

BANNER

PUSAT IKAN

HIAS

SHOT

BANNER

PUSAT

IKAN

HIAS

71 4 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERDIRI DI

DEPAN PUSAT

IKAN HIAS

REPORTER

SETELAH KITA

MEMBAHAS

TENTANG PROFILE

RUSA DAN

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT RANG-

RANG/ SEKARANG

KITA AKAN

MEMBAHAS

TENTANG

AQUSCAPE/ SOBAT

FAUNATIC UDAH

PADA TAU BELUM

SIH AQUASCAPE

ITU APA?/ YUK

KITA LIHAT

SAMA-SAMA//

SHOT

REPORTER

OPENING

SEGMEN

TIGA

72 5 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

BERJALAN

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MELEWATI

KAMERA

73 6 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERJALAN

MEMASUKI

PUSAT IKAN

HIAS

SHOT

REPORTER

MEMASUKI

PUSAT

IKAN

HIAS

74 7 MEDIUM

SHOT

STIIL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

BERJALAN

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

AQUABLIE

75 8 MEDIUM

SHOT

STILL FROG

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

BERJALAN

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

AQUABLIE

76 9 MEDIUM

SHOT

PAN

LEFT

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

REPORTER (VO)

SOBAT FAUNATIC

UDAH PADA TAU

SHOT

REPORTER

BERJALAN

82

BERJALAN BELUM SIH

AQUASCAPE ITU

APA?/ AQUASCAPE

ADALAH SENI

MENATA TANAMAN

HIAS DIDALAM

AQUARIUM/ YANG

MEMBEDAKAN

ADALAH/ TEKHNIK

PENGGUNAAN ATAU

TEKHNIK

PEMBUATAANYA/

MENUJU

AQUABLIE

77 9 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

SAMPAI DI

TOKO

AQUABLIE

SHOT

REPORTER

SAMPAI

DI DEPAN

TOKO

AQUABLIE

78 8 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

ESTABLIS

H SHOT

AQUARIUM

79 9 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

ESTABLIS

H SHOT

AQUARIUM

80 10 FULL

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

SHOT

DETAIL

AQUARIUM

81 11 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

AQUARIUM

SHOT

AQUARIUM

82 12 EXTREME

CLOSE U

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

DALAM

AQUARIUM

REPORTER (VO)

BIASANYA

PENGGEMAR

AQUARIUM HIAS

INI/ MENJADI

KETAGIHAN

SETELAH SUDAH

MENCOBANYA/

PADAHAL KALAU

DILIHAT-LIHAT/

KEDUA SAMA

SAJA/ ANTARA

AQUARIUM BIASA

ATAUPUN

AQUASCAPE/

BIASANYA/ IKAN

YANG DITARUH

ITU ADALAH IKAN

JENIS GAPPY

ATAU IKAN

BERUKURAN

KECIL//

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

83 13 CLOSE STILL EYE ESTABLISH SHOT

83

UP LEVEL SHOT IKAN

DALAM

AQUARIUM

IKAN

DALAM

AQUARIUM

84 14 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

BERADA DI

TOKO

AQUABLIE

REPORTER

SEKARANG AKU

SUDAH BERADA DI

TOKO AKUA BLIE/

YUK KITA TANYA

LANGSUNG//

SHOT

REPORTER

BERADA

DI TOKO

AQUABLIE

85 15 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

MENGHAMPIRI

KOLEKTOR

AQUASCAPE

DI TOKO

AQUABLIE

ESTABLIS

H SHOT

BAGIAN

BELAKANG

REPORTER

SAAT

MENGHAMP

IRI

KOLEKTOR

AQUASCAP

E DI

TOKO

AQUABLIE

86 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

NAH SOBAT

FAUNATIK AKU

SUDAH BERSAMA

DENGAN MAS FAIS

HALLO MAS?//

SHOT

REPORTER

DAN

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

87 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

MAS FAIZ

HALLO//

SHOT

REPORTER

DAN

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

88 16 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

SOBAT FAUNATIC

/SEKARANG AKU

SUDAH BERSAMA

MAS FAIS / DIA

INI SANG

KOLEKTOR

SEKALIGUS SANG

PENDEKOR

AQUSCAPE //

SHOT

REPORTER

DAN

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

89 16 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

ASAL MULA

AQUASCAPE?//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

90 16 MEDIUM STILL EYE SHOT MAS FAIZ SHOT

84

SHOT LEVEL KOLEKTOR

AQUASCAPE

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

KALO ASAL MULA

AQUASCAPE ITU

JADI AQUASCAPE

ITU ADALAH SENI

MENATA TANAMAN

DI DALAM AIR //

ITU TAKASHI

AMANO SEBAGAI

PELOPOR UNTUK

TEMA NATURAL//

TEMA NATURAL

ITU/ JADI

ARTSCAPE/

TANAMAN/

SUBSTRATE/ DAN

MACAM-MACEM

FAUNA ITU

DIJADIKAN SATU

SUPAYA TAMPAK

SEPERTI HABITAT

ASLINYA//

KOLEKTRO

AQUASCAP

E

91 17 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

92 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

REPORTER

DAN PEMILIK

AQUABLIE

SHOT

REPORTER

DAN

PEMILIK

AQUABLIE

93 18 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

94 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

MENGAPA MAS

FAIS SEGITU

TERTARIKNYA

SAMA

AQUASCAPE?//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

95 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

KOLEKTOR

AQUASCAPE

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

MAS FAIZ

KALO SAYA

SENDIRI SIH/

MEMANG DASARNYA

SUKA TANAMAN/

SAYA JUGA SUKA

BINATANG-

BINATANG/ KAYA

IKAN/ TERUS

SHOT

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

MENJAWAB

PERTANYA

AN

REPORTER

85

TANAMAN SEPERTI

INI// BASICNYA

TANAMAN

AQUASCAPE ITU

TANAMAN DARAT

NAMUN

BERADAPTASI

JADI TANAMAN

AIR//

96 19 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

TANAMAN

AQUASCAPE

DETAIL

SHOT

TANAMAN

DALAM

AQUARIUM

97 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

APA SAJA YANG

DI BUTUHKAN

DALAM MEMBUAT

AQUASCAPE?//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

98 20 CLOSE

UP

PAN

RIGHT

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

ESTABLIS

H SHOT

AQUARIUM

99 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

KOLEKTRO

AQUASCAPE

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

MAS FAIZ

UNTUK MEMBUAT

AQUASCAPE ITU

SENDIRI YANG

KITA BUTUHIN

PERTAMA SEPERTI

INI/ INI

SUBSTRATE/ INI

BUAT MEDIA

TANAMAN/ DI

BAWAH MEREKA

ITU ADA RUMAH

BAKTER/ SEBEGAI

TEMPAT

BAKTERI// LALU

DIKASIH BAKTERI

STATER/ SETELAH

BAKTERI STATER

DI KASIH PUPUK

DASAR/ ITU

FUNGSINYA UNTUK

SI TANAMAN INI

SUPAYA LEBIH

CEPET TUMBUH

DAN AKARNYA

LEBIH CEPET

KUAT/ TERUS

BARU ARTSCAPE//

SHOT

KOLEKTRO

AQUASCAP

E

MENJAWAB

PERTANYA

AN

REPORTER

86

HARDSCAPE ITU

RELATIFLAH ATAU

SUKA-SUKA MAU

SEPERTI BATU

DOANG ATAU

AKAR/

TERGANTUNG

FASHIONNYA

MASING-MASING//

100 22 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

MENDENGARKA

N

PENJELASAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

SHOT

EKSPRESI

REPORTER

101 23 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

TANAMAN

AQUASCAPE

ESTABLIS

H SHOT

TANAMAN

DALAM

AQUARIUM

102 24 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

MENDENGARKA

N

PENJELASAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

SHOT

EKSPRESI

REPORTER

103 25 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

SHOT

AQUARIUM

104 26 MEDIUM

SHOT

PAN

RIGHT

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

YANG ADA DI

TOKO

AQUABLIE

SHOT

AQUARIUM

YANG ADA

DI TOKO

AQUABLIE

105 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

KALO UNTUK

PERAWATANYA

SENDIRINIH/

PERAWATANYA ITU

KIRA-KIRA HARUS

JUGA SEMINGGU

DIBERSIHKAN

ATAU DUA MINGGU

DIBERSIHKAN?

SUPAYA

AQUASCAPE ITU

LEBIH BERSIH?//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

106 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

KOLEKTOR

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

MAS FAIZ

KALAU SAYA

SENDIRISIH

PERAWATAN UNTUK

SHOT

KOLEKTOR

MENJAWAB

PERTANYA

87

AQUASCAPE/

PERGANTIAN AIR

ITU DUA HARI

SEKALI/ LALU

TAMBAH PUPUK/

ITU MAKRO// DAN

DUA HARI LAGI

KEDEPANYA SAYA

TAMBAHIN PUPUK

MIKRO//

BIASANYA SIH

SAYA NGGA

SAMPAI HABIS

PALING BANYAK

LIMA PULUH

PERSEN/ TAPI

BIASANYA DUA

PULUH PERSEN//

AN

REPORTER

107 27 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

KOLEKTOR

SEDANG

MENGISI AIR

AQUARIUM

DETAIL

SHOT

KOLEKTOR

SEDANG

MENGISI

AIR

AQUARIUM

108 28 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

SHOT

EKSPRESI

REPORTER

109 29 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

NAH MISALNYA

UNTUK TIPE-

TIPENYA NIH KAN

KITA BIKIN

AQUASCAPE/ NAH

TERUS KITA MAU

APA AJA DI

MASUKIN ATAU

ADA TIPE

NATURAL ATAU

HUTAN RIMBA/

ITU TIPENYA APA

AJA?//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

110 30 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

111 29 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

NAH MISALNYA

UNTUK TIPE-

TIPENYA NIH KAN

KITA BIKIN

AQUASCAPE/ NAH

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAP

88

TERUS KITA MAU

APA AJA DI

MASUKIN ATAU

ADA TIPE

NATURAL ATAU

HUTAN RIMBA/

ITU TIPENYA APA

AJA?//

E

112 31 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

DAN

PENJELASAN

KOLEKTOR

MAS FAIZ

NAH UNTUK

KONSEP

AQUASCAPE ITU

BANYAK ADA

NAMANYA

IWAGUMI//

IWAGUMI ITU

KITA MENYUSUN

BATU SESUAI

DENGAN NAMANYA

GOLDEN RATIO/

NAH ITU

BIASANYA

BATUNYA

BERJUMLAH

GANJIL/ ADA

BAHASA

JEPANGNYA ITU

SAYA LUPA/

POKOKNYA ADA

FOKAL KOESNYA

SATU SAMA

SISANYA ITU

LENGKAPNYA

MEREKA//

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

DAN

PENJELAS

AN

KOLEKTOR

113 32 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

AQUARIUM

SHOT

AQUARIUM

114 33 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

MENDENGARKA

N

PENJELASAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

SHOT

EKSPRESI

REPORTER

115 34 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

IKAN DALAM

AQUARIUM

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

116 35 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

KOLEKTOR

AQUASCAPE

MAS FAIZ

NAH TERUS ADA

NATURAL/

NATURAL ITU

DETAIL

SHOT

KOLEKTOR

AQUASCAP

89

BIASANYA KITA

NIRU YANG ADA

DI SUANGAI/

KAYA MISALKAN

KITA KALI ANGKE

NIH YA KAYA

GITU PERSIS

DENGAN TANAMAN-

TANAMAN DAN

FAUNANYA// LALU

ADA JANGLE/

JUNGLE ITU

SEPERTI HUTAN

BIASANYA KALO

DI JANGLE INI

TANAMAN-TANAMAN

LOW

MAINTENANCE/

KAYA ECINO

DORUS/ PALIS

MERIA/ TITO

KORIN TERUS

RUMPUT MOSH DAN

MASIH BANYAK

LAGI SIH//

E SAAT

SEDANG

MENJELAS

KAN

KEPADA

REPORTER

117 36 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

REPORTER

NAH BAIKLAH MAS

FAIZ/

TERIMAKASIH

ATAS WAKTU DAN

INFORMASINYA//

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

118 37 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

REPORTER

NAH JADI

AQUASCAPE ITU

ADALAH//

SHOT

REPORTER

119 38 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PENJELASAN

AHLI

PAK IMAM

AQUASCAPE ITU

LEBIH DI KENAL

KEPADA ARAH

SENI/ UNTUK

BERTANAM SENI

TANAMAN HIAS

UNTUK MEMBUAT

EKOSISTEM DI

DALAM AIR//

JADI AQUASCAPE

ITU ADALAH AQUA

ATAU AIR SENI

BERKEMBANG BIAR

DIDALAM AIR//

JADI KITA

BERUSAHA

SHOT

PENJELAS

AN AHLI

90

MEMBUAT

EKOSISTEM YANG

BISA BERKEMBANG

BIAK SECARA

BIOLOGIS DI

DALAM AIR// DAN

ITU KITA

BERUSAHA

MEMBUAT

SEBAGAIMANA

MUNGKIN ITU

SEPERTI HIDUP

DIALAMNYA/ ITU

ADALAH DEFINIS

AQUASCAPE//

120 39 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

121 40 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

AQUARIUM

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

122 41 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

CLOSING

SEGMEN TIGA

REPORTER

AQUASCAPE ITU

ADALAH SENI

MENATA TANAMAN

HIAS/ DIDALAM

AQUARIUM DAN

DIBERI IKAN

SEBAGAI

PEMANISNYA//

SEKIAN

PEMBAHASAN DARI

FAUNATIC/ GAK

KERASA YAH

SOBAT FAUNATIC/

SEKIAN EPISODE

FAUNATIC UNTUK

HARI INI/ TERUS

SAKSIKAN

FAUNATIC DI

EPISODE

SELANJUTNYA

YANG GA AKAN

KALAH SERU DARI

EPISODE KALI

INI/ AKU HANA

HANDAYANI

BESERTA KRU

SHOT

REPORTER

CLOSING

SEGMEN

TIGA

91

YANG BERTUGAS

PAMIT UNDUR/

SAMPAI JUMPA//

92

3.3 Lembar Penulisan Naskah

Penulis naskah harus mampu menguasai ide dan konsep serta mampu

mengungkapkan fakta dan informasi yang dibutuhkan secara lengkap.Penulis naskah

mencari refrensi melalui internet, televisi, buku, koran ataupun radio. Penulis,

produser, sutradara beserta kru lainya melakukan survey ke lokasi shooting untuk

mendapatkan gambaran saat produksi.

Menurut Anton Mabruri KN dalam buku Produksi Program TV Non-Drama

(2018-152) Penulis naskah adalah broadcaster yang betugas menulis naskah untuk

kebutuhan suatu karya visual.


(2018-152) Dalam persiapan produksi atau praproduksi , ada tiga orang “Juru Kunci”

yang sangat berpengaruh dalam penentuan pelaksana produski. Mereka adalah

Produser, Sutradara, dan Penulis Naskah. Sebutan hubungan ketiga profesi ini kita

sebut “Tiga Korporasi” karena memang tiga inilah yang menjadi pengaruh setiap

pengambilan keputusan.

Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa Produser, Sutradara dan

Penulis Naskah adalah bagian yang sangat berpengaruh untuk pelaksaan praproduksi

dan produksi. Ketiga bagian ini harus mempunyai satu pemikiran dan tujuan untuk

berjalannya suatu program acara.


(2018-224) Penulis naskah televise adalah belajar konsep, menjadi pencerita atau

storyteller yang baik dengan gaya nalar yang logis, karena tujuan naskah yang dibuat

mempunyai tujuan untuk, antara lain:

1. Membantu mengklarifikasikan ide atau gagasan dan membantu

mengembangkan sebuah proyek yang berhasil dikomunikasikan kepada

pemirsah.

2. Membantu sutradara atau proram director mengoordinasikan seluruh tim.

93

3. Bantulah sutradara atau proram director dalam menentukan sumber daya

apa yang dibutuhkan untuk produksi program televise.

Dalam proses produksi pembuatan program televisi non drama (magazine

show) “Faunatic” penulis yang bertanggung jawab sebagai penulis naskah yang

memang tujuan awal dari penulis memasuki jurusan broadcasting untuk menjadi

seorang penulis yang handal dan profesional. Dalam dunia broadcasting penulis

naskah skenario sangat penting, karena menurut penulis sebuah produksi drama, non

drama dan radio, semua itu dibutuhkan naskah. Jadi, jabatan penulis naskah adalah

kunci mengalirnya sebuah cerita yang terkonsep dengan rapih dan sesuai dengan apa

yang sudah direncanakan sebelumnya.

Dalam program magazine show ini, penulis naskah memberikan Informasi

Profile, Info fauna dan manusia yang fanatic terhadap fauna, yang akan ditayangkan

secara menarik bersama dengan para reporter yang terjun langsung kelokasi tersebut.

Serta akan mendapatkan informasi lebih lanjut dari para ahlinya.

3.3.1 Pra Produksi

Pra produksi adalah tahapan awal untuk menciptakan konsep baik itu drama

ataupun non drama. Penulis naskah, produser, sutradara dan kru lainya mengadakan

rapat, menentukan ide dan tema apa yang akan diangkat untuk dijadikan program

acara. Setelah ide dan tema di setujui bersama. Penulis naskah membuat konsep

sesuai dengan ide dan tema yang telah di setujui bersama. Penulis naskah

94

memberikan konsep kepada produser dan sutradara. Jika konsep yang diberikan oleh

penulis naskah tidak sesusai dengan keinginan produser dan sutradara maka akan di

revisi ulang oleh penulis naskah hingga mendapatkan konsep yang diinginkan

bersama.

Menurut zetl dalam buku Broadcasting Televise 2, Teori dan Praktik

(2018:83) semua persiapan mengenai penyusunan semua persiapan produksi masuk

kedalam tahap ini. Dengan kata lain segala persiapan serta tindak-tanduk anggota tim

produksi sebelum hari pertama eksekusi-produksi dilapangan atau studio masih

merupakan rangkaian fase pra produksi.

Dari kutipan di atas, penulis menyimpulkan bahwa fase pra produksi adalah

fase segala sesuatunya dibuat, mulai dari pembuatan ide cerita, tema, konsep, dan

segala keperluaan untuk produksi di pikirkan lebih matang agar hasil produksi

semaksimal mungkin.

Menurut Irwanto dan kawan-kawan dalam buku Broadcasting Televisi 2,

Teori dan Praktik (2019:88) pada saat pra produksi, penulis naskah menciptakan

sebuah konsep, menuliskanya dalam bentuk sinopsis, mendeskripsikanya dalam

treatmenper segmen dan membuat panduan naskah untuk presenter lalu

menetapkanya dalam bentuk rundown program. Menciptakan dan menuliskan dasar

acuan untuk naskah.

Dari kutipan di atas, penulis menyimpulkan bahwa penulis naskah

mencitpakan sebuah konsep dan dituliskan secara ringkas dalam bentuk sinopsi

kemudian mendeskripsikan dalam treatmen per segmen dan membuat panduan

naskah untuk reporter dan menetapkanya dalam bentuk rundown program untuk

dijadikan dasar acuan untuk naskah.

Penulis naskah, sutradara, produser, serta kru lainya melakukan survey ke

lokasi shooting agar mendapatkan gambaran saat produksi. Survey dilakukan untuk

95

memudahkan penulis membuat naskah karena sudah mengetahui keadaan dan

kondisi lokasi shooting.

Seorang penulis naskah harus mengetahui dan menentukan target audience

dan segmentasi kelas menengah kebawah atau keatas yang akan menjadi dasar

pembuatan program televisi. Lalu penulis naskah harus membuat konsep dengan

menuangkan ide dan mengembangkan ide sehingga menjadi suatu karya.

Setelah itu mempersiapkan beberapa konsep yang akan dipersentasikan

kepada tim khususnya produser dan sutradara. Naskah yang di buat tidak hanya ide

dari penulis naskah, tetapi juga ide dari semua tim. Maka dari itu penulis naskah juga

sangat berterimakasih kepada semua tim yang sudah menyalurkan idenya.

Setelah ide kreatif sudah di buat, penulis naskah melakukan tugasnya untuk

membuat naskah dari konsep dan ide yang sudah di tentukan. Setelah naskah sudah

jadi, penulis naskah dengan semua tim membaca naskah bersama dan naskah akan

diubah jika ada yang tidak pas dengan keinginan sutradara atau alur ceritanya.

Setelah semua saran dari semua tim di tampung, naskah di buat ulang dengan benar

barulah masuk pada tahap produksi.

3.3.2 Produksi


Teori dan Praktik (2019:88) Penulis naskah relatif tidak bertanggung jawab pada

fase ini, namun tetap menjaga komunikasi dengan sutradara terkait dengan

konsistensi ide dan naskah yang telah dibuatnya.

Dalam tahap produksi, penulis naskah membantu kru yang bertugas agar pada

saat pengambilan gambar sesuai dengan naskah yang telah dibuat. Dan memberikan

arahan kepada reporter dan narasumber secara gamblang dan tegas agar lebih

96

komunikatif dalam menyampaikan jawaban atas wawancara yang dilakukan saat

produksi.

Jika terjadi kendala saat produksi dari berbagai faktor dan mengharuskan

merubah cerita, penulis naskah akan melakukan perubahan pada alur cerita agar

masalah saat produksi diselesaikan dengan bijak dan sebaik mungkin

Penulis naskah juga harus berada di lokasi syuting untuk mengawasi dan

memantau visual yang sedang di syutingkan untuk memastikan sesuai atau tidak

dengan naskah yang telah dibuat.Penulis naskah menanyakan pertanyaan terlebih

dahulu kepada narasumber agar saat shooting narasumber sudah menyiapkan

jawaban atas segala pertanyaan yang diberikan kepada reporter.


Teori dan Praktik (2019:90) Tahapan produksi berakhir sesaat setelah sutradara

mengucapkan kata “cut” terakhir dalam produksi program magazine itu.

penulis menyimpulkan bahwa tahapan produksi berakhir sesaat setelah

sutradara mengucapkan kata “cut” terakhir dalam produksi program magazine itu.

Maka seluruh kru mengakhiri pekerjaanya dan memasuki tahap pasca produksi.

3.3.3 Pascaproduksi

Pada tahap pascaproduksi ini penulis naskah, sutradara, produser, dan kru

lainya mengadakan rapat kembali untuk mengevaluasi hasil produksi agar menjadi

lebih baik lagi kedepanya, penulis naskah akan melakukan penyuntingan gambar,

bersama sutradara mendampingi Editor agar naskah yang di buat tidak melenceng

dari konsep awal yang telah di buat, sesuai dengan rundown dan durasi video.

Penulis membuat perbaikan naskah sesuai dengan saran produer dan kameramen

yang membuat teknik pengambilan gambar.

97


Teori dan Praktik (2019:94) Penulis naskah relatif tidak ada sangkut pautnya dalam

tahap ini.

Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan pada saat pascaproduksi

mayoritas penulis naskah tidak ada sangkut pautnya dalam tahap ini.

tahap pascaproduksi, reporter melakukan rekaman untuk naskah VO (voice

over) bersama dengan soundman, penulis naskah, editor, dan sutradara mendampingi

saat melakukan rekaman. Penulis melakukan revisi rundown untuk durasi dan isi

konten acara per segmen agar sesuai dengan hasil video editing.

3.3.4 Peran dan Tanggung Jawab Penulis Naskah


Teori dan Praktik (2019:82) Menterjemahkan kedalam bentuk naskah. Biasanya

pada stasiun televisi yang lebih kecil penulis naskah bisa merangkap reporter, atau

sutradara atau produser atau disewa secara freelance.

Peran dan tanggung jawab penulis naskah sebagai penulis naskah dalam tim

produksi yaitu, penulis membuat konsep mulai dari ide, treatment, script, dan

rundown. Semua tahapan-tahapan pembuatan konsep dilakukan pada saat pra

produksi yang akan dibutuhkan pada saat produksi dan pasca produksi. Selain itu

penulis juga harus mencari seorang narasumber yang sesuai dengan apa yang

diinginkan pada setiap pembahasan. Untuk casting reporter juga merupakan salah

satu tanggung jawabnya, namun dalam hal ini penulis dibantu oleh semua kru

terutama produser dan sutradara. Pada tahap produksi tanggung jawab penulis yaitu

98

mengingatkan reporter serta narasumber agar mereka mengetahui isi dari program

acara dan mengetahui batasan-batasan saat menjawab pertanyaan. Penulis juga

bertanggung jawab atas apa yang tertuang dalam naskah, baik dalam kata-kata yang

salah maupun yang lainnya.


A. Konsep Kreatif

Konsep kreatif yang penulis dapatkan bersumber dari program acara televise,

dimulai dari sususan rubrik, isi dari rubrik, serta informasi tentang segala hal mulai

dari informasi fauna, dan hobi manusia yang fanatic terhadap fauna. Awalnya dalam

penemuan ide, penulis dan semua kru masing-masing memberikan ide, lalu setelah

mendiskusikannya penulis dan semua kru yang paling menarik dan juga yang sudah

di setujui oleh dosen pembimbing. penulis mencari beberapa inspirasi dari berbagai

televisi dan artikel kemudian mendiskusikannya bersama semua semua kru. Program

yang menjadi inspirasi penulis dalam membuat sebuah program adalah program

Dunia Binatang dan Net Geo Wild. Dari kedua program tersebut penulis akhirnya

membayangkan program apa yang akan dibuat. Maka dari itu, penulis menemukan

ide dan konsep cerita pada program non drama magazine show yang berisi tentang

Info Profile, Info fauna dan manusia yang fanatic terhadap fauna.

program televisi magazine show ini berada di kota Bogor, Jawa Barat dan

DKI Jakarta. Penulis dan kru sepakat untuk membuat sebuah program yang

memberikan informasi seputar profile Rusa yang berada di daerah Situ Gede, Bogor,

usaha udidaya Semut Kroto di daerah Cikaret, Bogor, dan akan membahas seputar

hobi mendekor aquarium hias yang bernama Aquascape yang berada di Sumenep,

99

Jakarta Pusat. Akhirnya penulis dan tim sepakat memberi judul dalam program

magazine show televisi ini yaitu “Faunatic”.

Dalam program “Faunatic” penulis dan tim memutuskan membagi

program ini kedalam tiga segmen. Dalam segmen pertama, penulis memberikan

penonton seputar info profile Rusa yang berada di daerah Situ Gede, Bogor. Di

segmen kedua, penulis dan kru lainya memberikan informasi usaha budidaya Semut

Kroto di daerah Cikaret, Bogor. Dalam segmen terakhir, penulis akan membahas

seputar hobi mendekor aquarium hias yang bernama Aquascape yang berada di

Sumenep, Jakarta Pusat.

B. Konsep Produksi

Konsep ini sangat penting karena pada tahap ini konsep yang sudah dibuat

akan dijalankan pada saat produksi. Suatu konsep sangat berfungsi untuk menjadi

suatu patokan pada saat melakukan produksi, jadi pada saat melakukan produksi

belangsung lancar. Dalam membuat suatu program penulis selalu bekerja sama

dengan kru pada saat pra produksi hingga pasca produksi. Pada saat produksi

program acara “Faunatic” penulis ikut serta dalam pengambilan gambar, karena

adanya beberapa perubahan naskah dan adegan di setiap segmen.

Penulis juga mengarahkan kepada kru yang bertugas sebagai penata kamera,

penulis mengarahkan untuk cara pengambilan gambar yang sudah dibuat dalam

director treatment. Penulis juga mengarahkan reporter pada saat produksi sesuai

dengan konsep yang sudah dibuat. Konsep produksi yang dilakukan penulis adalah,

penulis selalu mengarahkan reporter dalam membawakan karakter yang sudah

terkonsep, penulis juga mengingatkan reporter untuk tidak keluar dari jalur konsep

yang sudah penulis buat. Penulis menemukan kesulitan dalam mengubah naskah dan

penulis meminta pendapat kepada sutradara untuk mengubah naskah yang sudah

100

disetujui sebelumnya. Disetiap segmen reporter melakukan improvisasi dalam

berdialog, maka dari itu penulis spontan mengubah naskah.

Lokasi shooting yang berada diluar ruangan dan dalam ruangan, penulis

harus menyesuaikan naskah dengan gambar yang akan diambil, jika ada naskah

yang tidak bisa diambil karena tidak memungkinkan kondisi cuaca atau hal lainnya

dengan konsep produksi sutradara, maka penulis merubah naskah yang sudah ada

sesuai dengan ide sutradara.

C. Konsep Teknis

Dalam tahap ini penulis juga menggunakan buku-buku penulisan naskah

dalam membuat naskah dan juga mendapatkan inspirasi dari program yang ada

ditelevisi dan Youtube.

Dalam tahap konsep teknis ini, penulis membuat naskah menggunakan alat

seperti laptop dengan menggunakan aplikasi Microsoft World, menggunakan Times

New Roman size 12 dan Corier New size 12 pada bagian naskah untuk mendukung

kelancaran dalam membuat naskah.

Untuk perhitungan durasi, penulis tuangkan ke dalam bentuk rundown.,

disini penulis bekerjasama dengan audioman agar menghasilkan rekaman suara

(Voice Over) yang baik menggunakan clip on sennheizer EW 112P G4 Dan BOYA

BY-MI.. Penulis juga bekerjasama dengan seorang sutradara dan produser untuk

mengetahui apa saja yang di butuhkan oleh cameraman dalam kebutuhan stockshot.

Dalam tahap ini penulis lebih menganalisa untuk isi acara mulai dari untuk

bagaimana penulis bisa memberikan trik-trik yang digunakan untuk mendapatkan

perhatian penonton. Penulis juga membuat pertanyaan-pertanyaan yang berkompeten

untuk para narasumber.

101


1. Saat tahap konsep, penulis kesulitan dalam menentukan rubrik serta isi

(konten) dari setiap rubrik. Solusinya, penulis mencari referensi dari

majalah, televisi, serta Youtube.

2. Perubahan naskah pada saat produksi di karena berbagai factor, solusinya

membuat naskah baru agar produksi tetap berjalan dengan lancer.

3. Ada beberapa stock shoot gambar yang pengambilan gambarnya sedikit

shaking tidak stabil, solusinya penulis meminta editor untuk mengakali

stock shoot gambar yang shaking agar tidak terlalu kelihatan shaking

4. Banyaknya perubahan rundown yang telah di buat sebelumnya, solusinya

rundown di ubah mengikuti hasil video editing.

3.3.7 Lembar Penulis Naskah

3.3.7.1 Konsep Penulis Naskah

Penulis naskah adalah seseorang yang membuat tema dan ide cerita dari awal

program hingga akhir program. Penulis naskah yang bertanggung jawab atas naskah

yang akan di bacakan oleh pembawa acara. Penulis naskah harus melakukan riset

ataupun survey sebelum menuliskan suatu cerita agar cerita yang di angkat sesuai

dengan keaslianya. Di antara tugas penulis naskah berperan dalam tiga aspek

produksi yaitu pra-produksi, produksi, dan pasca-produksi.

3.3.7.2 Sinopsis

“Faunatic” merupakan tayangan non drama yang berformat Magazine show.

Program ini berisi tayangan seputar informasi tentang berbagai macam fauna dan

102

manusia yang fanatic terhadap fauna. Dan juga mendapatkan informasi dari para ahli

fauna.

Program “Faunatic” terdiri dari tiga segmen yang berbeda di setiap

segmennya. Di segmen pertama reporter akan memberikan informasi tentang profile

Rusa yang berada di penangkaran Rusa Situ Gede, Bogor. Di segmen kedua reporter

memberikan informsi tentang usaha budidaya Semut Kroto yang berada di daerah

Cikaret, Bogor. Dan di segmen terakhir reporter memberikan informasi tentang hobi

mendekor aquarium hias bernama Aquascape yang berada di Sumenep, Jakarta

Pusat. Program “Faunatic” memiliki dua reporter, akan tetapi setiap segmen hanya

memiliki satu reporter wanita atau laki-laki.

Di segmen pertama reporter mendatangi tempat penangkaran rusa yang

berada di kota Bogor. Reporter akan menanyakan seputar profile rusa yang ada

dipenangkaran tersebut, dari jenis apa saja rusa yang ada di penangkaan, hingga cara

merawat rusa tersebut, kemudian mendapatkan informasi dari para ahli.

Di segemen kedua reporter mengajak audience untuk berkunjung ke tempat

usaha budidaya Semut Kroto di daerah Cikaret, Bogor. Semut Kroto adalah semut

rang-rang yang menghasilkan telur disebut Kroto. Usaha pembudidayaan Semut

Kroto menceritakan tentang suatu usaha yang anti mainstream bernama Krotobond

Indonesia. Tidak hanya berkunjung tetapi reporter juga akan menggali informasi

seputar usaha budidaya Semut Kroto langsung kepada pemiliknya.

Di segmen terakhir reporter membahas tentang hobi mendekor aquarium hias

bernama Aquascape. Di segmen terakhir ini reporter berada di salah satu toko

kolektor aquascape didaerah Sumenep, Jakarta Pusat. Reporter melihat-lihat koleksi

aquascape yang dimiliki oleh sang kolektor. Kemudian reporter akan menanyakan

kepada sang kolektor seputar informasi tentang Aquascape, kemudian mendapatkan

103

informasi dari para ahli, kemudian reporter akan memberikan sedikit kesimpulan

tentang Aquascape.

3.3.7.3 Treatment

SEGMEN 1

Id’s Program

Opening Reporter

Reporter menyapa audience, reporter memberikan informasi tentang segmen hari ini.

Memperkenalkan Konten Episode

Di segmen pertama reporter akan memberikan informasi tentang profile Rusa yang

berada di penangkaran Rusa Situ Gede, Bogor. Di segmen kedua reporter

memberikan informsi tentang usaha budidaya Semut Kroto yang berada di daerah

Cikaret, Bogor. Dan di segmen terakhir reporter memberikan informasi tentang hobi

mendekor aquarium hias bernama Aquascape yang berada di Sumenep, Jakarta

Pusat.

Menayangkan Konten di Segmen Pertama

Di segmen pertama reporter mendatangi tempat penangkaran Rusa yang berada di

kota Bogor. Reporter akan menanyakan seputar profile Rusa yang ada dipenangkaran

tersebut, dari jenis apa saja rusa yang ada di penangkaan, hingga cara merawat rusa

tersebut, kemudian mendapatkan informasi dari para ahli.

Closing Segmen

Closing segmen pertama memberikan sedikit informasi tentang segmen kedua.

Commercial Break

Bumper In

SEGMEN 2

104

Id’s Program

Opening Host

Repoter membuka segmen kedua, reporter akan memberikan informasi seputar

Usaha budidaya Semut Kroto.

Menayangkan Konten Segmen 2

Di segemen kedua reporter mengajak audience untuk berkunjung ke tempat usaha

budidaya Semut Kroto di daerah Cikaret, Bogor. Usaha pembudidayaan Semut Kroto

menceritakan tentang suatu usaha yang anti mainstream bernama Krotobond

Indonesia. Tidak hanya berkunjung tetapi reporter juga akan menggali informasi

seputar usaha budidaya Semut Kroto langsung kepada pemiliknya.

Closing Segmen

Reporter menutup segmen kedua.dan memberikan sedikit informasi tentang segmen

ke tiga.

Commercial Break

Bumper In

SEGMEN 3

Id’s Program

Opening Host


bernama Aquascape.

Menayangkan Konten Segmen 3


bernama Aquascape. Di segmen terakhir ini reporter berada di salah satu toko

kolektor aquascape didaerah Sumenep, Jakarta Pusat. Reporter melihat-lihat koleksi

aquascape yang dimiliki oleh sang kolektor. Kemudian reporter akan menanyakan

105

kepada sang kolektor seputar informasi tentang Aquascape, kemudian mendapatkan

informasi dari para ahli, kemudian reporter akan memberikan sedikit kesimpulan

tentang Aquascape.

Closing Segmen 3

Host menutup episode hari ini.

Credit Title

3.3.7.4 Skenario

SEGMEN 1 : PROFIL RUSA

SCENE 1

EXT.JALAN RAYA – PAGI

VIEW PEMANDANGAN SEKITARAN PENANGKARAN RUSA

(1)HANA

HAI SOBAT FAUNATIC KEMBALI LAGI DI PROGRAM ACARA

FAUNATIC/ DI PAGI YANG CERAH INI/ FAUNATIC AKAN

MEMBAGIKAN INFO YANG MENARIK MULAI DARI BERBAGAI MACAM

JENIS FAUNA/ SERTA HOBI/ YANG AKAN DI KEMAS SECARA

KREATIF DAN INOVATIF UNTUK SOBAT FAUNATIC DIMANAPUNKALIAN

BERADA//

(2)HANA

DI EPISODE KALI INI/ FAUNATICAKAN NGEBAHAS SEPUTAR PROFIL

RUSA/ DAN FAUNATIC AKAN MENGAJAK KALIAN MENGENAL LEBIH

DALAM TENTANG HEWAN RUSA YANG ADA DIPENANGKARAN DRAMAGA/

BOGOR/ MASIH DI DAERAH BOGOR TERDAPAT PEMBUDIDAYAAN SEMUT

RANG-RANG/ DAN YANG TERAKHIR FAUNATIC AKAN NGEBAHAS

106

SEPUTAR AQUASCAPE// PENASARAN KAN TENTANG EPISODE KALI

INI/ YUK TERUS/ IKUTIN PERJALANAN FAUNATIC HARI INI//

SCENE 2

EXT.JALAN RAYA – PAGI

VIEW PEMANDANGAN SEKITARAN PENANGKARAN RUSA

(3)REPORTER VO

NAH KALI INI FAUNATIC SUDAH SAMPAI DI TEMPAT PENANGKARAN

RUSA YANG BERADA DI SITUGEDE/BOGOR// DISINI FAUNATIC AKAN

MENGUPAS TUNTAS INFO SEPUTAR PENANGKARAN RUSA/ SOBAT

FAUNATIC PASTI PENASARAN KAN?/ YUK LANGSUNG AJA KITA LIAT

RUSA YANG ADA DI PENANGKARAN//

(4)REPORTER VO

DI INDONESIA/ TERDAPAT ENAM JENIS RUSA CERVIDAE/

DIANTARANYA ADA/ RUSA TOTOL/ RUSA BAWEAN/ RUSA TIMOR/

RUSA SAMBAR/ KIJANG KUNING/ KIJANG MUNCAK// AKAN TETAPI

PALING BANYAK DITEMUKAN ADALAH RUSA TIMUR DAN RUSA

BAWEAN//

PERTANYAAN UNTUK PENJAGA RUSA

(5)REPORTER

RUSA JENIS APA SAJA YAG PALING BANYAK DI TEMUKAN DI

INDONESEIA?//

(6)BU ANITA (PENJAGA RUSA)

UNTUK JENIS-JENIS RUSA YANG PALING BANYAK DITEMUKAN DI

INDONESIA ADALAH DARI EMPAT JENIS RUSA YANG ADA DI

INDONESIA DI ANTARANYA YAITU RUSA TIMOR ATAU KITA BIASA

107

SEBUTNYA ADALAH RUSA JAWA/ YANG KEDUA ADALAH RUSA SAMBAR/

KEMUDIAN YANG KETIGA ADALAH RUSA BAWEAN/ DAN KIJANG//

JUSTRU YANG YANG TERBANYAK DI INDONESIA ADALAH RUSA TIMOR

ATAU RUSA JAWA TAPI YANG ADA DI PENANGKARAN KITA INI//

PERTANYAAN UNTUK AHLI

(7)REPORTER

BERAPA JENIS SPESISE RUSA DI INDONESIA?//

(8)BU MARIANA(AHLI RUSA)

JENIS RUSA YANG ADA D INDONESIA ADA 4 JENIS/ PERTAMA RUSA

SAMBAR/ KEMUDIAN RUSA SAMBAR ITU HANYA ADA DI KALIMANTAN

DAN SUMATRA// KEMUDIAN ADA RUSA TIMOR/ RUSA TIMOR ITU

HABITATNYA HAMPIR ADA DI SELURUH INDONESIA/ YANG KETIGA

RUSA BAWEAN/ RUSA BAWEAN HANYA ADA DI PULAU BAWEAN/

MADURA// KEMUDIAN YANG KEEMPAT ADALAH RUSA MUNCAK/ NAMA

ILMIAHNYAMUNTIACUS MUNTJAK TERDPAT DI PULAU JAWA//

(9)REPORTER VO

RUSA BAWEAN ATAU AXIS KUHLII/ MERUPAKAN KELOMPOK RUSA

BERBADAN KECIL ASLI INDONESIA/ YANG HABITAT ASLINYA HANYA

ADA DIKEPULAUAN BAWEAN/ GRESIK// RUSA BAWEAN MEMILIKI

TINGGI SEKITAR 65CM DAN PANJANG TUBUH MENCAPAI 140CM/

TIDAK MEMILIKI GIGI TARING DIRAHANG ATAS DAN GIGI SERI

DIRAHANG BAWAH BERUKURAN SEDANG/ TENGKORAK PENDEK DAN

TULANG HIDUNG YANG LURUS/ RAMBUT PENDEK BERWARNA ANTARA

KUNING ATAU COKLAT//TANDUK RUSA ATAU DISEBUT DENGAN

RANGGAH RUSA/ BIASANYA TUMBUH DELAPAN BULAN SETELAH AWAL

108

KELAHIRAN/ RUSA JANTAN MEMILIKI BENTUK TELINGA MEMBULAT

DIDAERAH PANGKAL DAUN TELINGA DAN SEDIKIT MERUNCING

DIBAGIAN UJUNG DAUN TELINGA / SEMENTARA PADA RUSA BETINA/

BAGIAN RUNCING AGAK BERKURANG//


(10)REPORTER

APA YANG MEMBEDAKAN RUSA SATU DENGAN RUSA YANG LAINYA?//

(11)BU MARIANA(AHLI RUSA)

BETINA ADA PERBEDAAN/ KALAU RUSA JANTAN DIA MEMILIKI

TANDUK/ TADUK ITU KALAU UNTUK RUSA NAMANYA RANGGAH BUKAN

TANDUK// KARENA KALAU TANDUK ITU UNTUK HEWAN YANG TIDAK

PERNAH GUGUR// KALAU RUSA/ SETIAP TAHUN RANGGAH ATAU

TANDUKNYA ITU LEPAS DAN TUMBUH LAGI/ MANGAKANYA NAMANYA

RANGGAH BUKAN TANDUK/ ITU RUSA JANTAN/ BEDANYA SAMA RUSA

BETINA// RUSA BETINA/ DIA TIDAK MEMILIKI TANDUK//

(12)REPORTER VO

KEMUDIAN ADA RUSA TIMOR ATAU CERVUS TIMORENSIS/ RUSA INI

MERUPAKAN SALAH SATU SPESIES RUSA ASLI INDONEISA

TERBANYAK SETELAH RUSA BAWEAN/ RUSA TIMOR MEMPUNYAI BERAT

BADAN ANTARA 40 SAMPAI 120 KG//

PERTANYAAN UNTUK PENJAGA RUSA

(13)REPORTER

BAGAIMANA CARA MERAWAT RUSA?//

(14)BU ANITA (PENJAGA RUSA)

109

DI PENANGKARAN KAMI/ KHUSUSNYA DI PANGKARAN BOSBOW DAN

PENANGKARAN HB DARMAGA// UNTUK MERAWAT RUSA SETIAP

PAGINYA KITA BERSIHKAN KANDANGNYA/ LALU KEMUDIAN JADWAL

MEMBERIKAN PAKAN DI JAM DELAPAN HINGGA JAM SEPULUH PAGI/

LALU MEMBERIKAN MAKAN KEDUA ADALAH PADA SAAT PUKUL DUA

SIANG HINGGA PUKUL EMPAT SORE// LALU KEMUDIAN DI SELA-

SELA ITU KAMI BERI MAKAN TAMBAHAN PADA SAAT SIANG HARI

JAM DUA BELAS HINGGA JAM SATU SIANG DENGAN TAMBAHAN JENIS

PAKANNYA YAITU UMBI-UMBIAN ATAUPUN KONSENTRAT DAN PELET

TERNAK//

(15)REPORTER VO

FAKTA UNIK TENTANG HEWAN RUSA:

HANYA ADA SATU JENIS RUSA BETINA YANG MEMILIKI TANDUK/

YAITU JENIS REINDEER//

DAN BANYAK JUGA YANG TIDAK TAHU/ BAHWA RUSA BISA

BERENANG//

BOBOT RUSA PADA UMUMNYA BERKISAR 40-680 KILOGRAM//

RATA RATA RENTANG HIDUP RUSA YAITU MENCAPAI / 15-20

TAHUN/ NAMUN DAPAT BERVARIASI BERDASARKAN SPESIES DAN

LOKASI//

(16)REPORTER VO

DAN ITULAH TADI/ BEBERAPA FAKTA UNIK MENGENAI HEWAN RUSA/

BAGAIMANA KELANJUTANYA?/ STAY TUNE TERUS YA DI FAUNATIC//

COMMERCIAL BREAK

BUMPER IN

110

SEGMEN 2 : Budidaya Semut Kroto

SCENE 1

EXT.TEMPAT BUDIDAYA SEMUT KROTO – SIANG

REPORTER OPENING DI TEMPAT PEMBUDIDAYAAN SEMUT KROTO

(1)FATHUR

HELLO SOBAT FAUNATIC/ SETELAH TADI KITA MEMBAHAS SEPUTAR

PROFIL RUSA/ SEKARANG GUE UDAH ADA DI KROTO BON TEMPAT

BUDIDAYA SEMUT RANG-RANG/ LOKASINYA BERADA DI CIKARET/

BOGOR// DARI PADA KALIAN PENASARAN/ YUK KITA LANGSUNG AJA

MASUK KEDALAM TEMPAT PEMBUDIDAYAANNYA//

VIDEO CUPLIKAN SEMUT KROTO

(2)REPORTER VO

KROTO MERUPAKAN MAKANAN BAGI BURUNG PELIHARAAN/ TAPIJUGA

DIJADIKAN SEBAGAI UMPAN DISAAT MEMANCINGIKAN/ TIDAK SEMUA

SEMUT DAPAT MENGHASILKAN KROTO/ KROTO DIHASILKAN DARI

SEMUT YANG RANGRANGBERNAMA LATIN/ Oechophylla smaragdina/

JENIS SEMUT INI DAPAT DITEMUKAN DI INDIA/ ASIA TENGGARA/

HINGGA AUSTRALIA// JENIS LAINYA YAITU/ Oechophylla

longinoda/ BANYAK TERSEBAR DI BENUA AFRIKA//

SCENE 2

EXT.Tempat Budidaya Semut Kroto – SIANG

REPORTER BERADA DI TEMPAT PEMBUDIDAYAAN SEMUT KROTO

(3)FATHUR

111

SEKARANG GUA SUDAH BERADA DITEMPAT BUDIDAYA SEMUT RANG-

RANG DI DARAH BOGOR/ DAN DIBELAKANG GUA INI/ SUDAH ADA

SALAH SATU PEMBUDIDAYA DI TEMPAT INI LANGSUNG AJA GUA AJA

NGOBROL NIH YA//

REPORTER MEWAWANCARAI PEMILIK

(4)FATHUR

HALLO PAK AGAM//

(5)PAK AGAM

HALLO IYA/ APA KABAR?//

(6)FATHUR

BAIK-BAIK/ LAGI SIBUK NGASIH MAKAN? MAAF GANGGU

SEBELUMNYA//

(7)PAK AGAM

LAGI SIBUK NGASIH MAKAN SIH/ KARENA PERAWATAN HARIAN//

REPORTER MEMULAI PERTANYAAN KEPADA NARASUMBER//

(8)FATHUR

MAU NGAJAK NGOBROL TENTANG SEPUTAR PEMBUDIDAYA SEMUT

RANG-RANG INI/ BAGAIMANASIH BAPA BISA TERJUN

KEPEMBUDIDAYA SEMUT RANG-RANG INI?//

(9)PAK AGAM

KALAU DI BILANG TERJUN/ KAREANA SEJAK AWAL KITA MELIHAT

PELUANGLAH YA/ DENGAN PELUANG TERSEBUT AKHIRNYA

KESEMPATAN TERSEBUT KITA DALAMI/ JADI PENDALAMAN TERSEBUT

BERUPA RISET PEMBUDIDAYANYA SAMAPI KERISET PADA PASARNYA

112

ITU SENDIRI// NAH PELUANG ITU BERJALAN DENGAN SENDIRINYA/

ITU AWAL-AWALNYA/ DARI SITU SIH//

(10)FATHUR

SAYA INGIN TAHU NIH PAK/ JENIS SEMUT APA SAJA YANG BISA

DIPOTENSIKAN DENGAN PEMBUDIDAYA INI?//

(11)PAK AGAM

SEMENTARA INI SIH MEMANG ADA YANG KITA BUDIDAYAKAN DAN

ADA YANG KITA TERNAK ITU ADALAH SEMUT RANG-RANG// KARENA

SEMUT RANG-RANG ITU KITA LIHAT SEJARAH HISTORYNYA ITU ADA

DI ALAM/ DI ALAM TERSEBUT SELALU DIMANFAATKAN DARI

PULUHAN TAHUN ATAU MUNGKIN RATUSAN TAHUN YANG LALU/ UNTUK

DIJADIKAN MAKANAN-MAKANAN BURUNG ATAUPUN SEBAGAI UMPAN-

UMPAN PANCING DARI SANA// NAH INI/ KITA COBA RUBAH

BAGAIMANA DARI KONSEP ALAM TERSEBUT KE KONSEP BUDIDAYA//

(12)FATHUR

BAGAIMANA SIH PAK CARA EFEKTIF UNTUK MENDAPATKAN PANEN

YANG MEMUASKAN//

(13)PAK AGAM

JADI KITA BUAT INI SESIMPLE MUNGKIN/ HANYA MENGGUNAKAN

POLA ADALAH EMPAT VARIABLE// PERTAMA DALAM MENGENAL SUHU

DAN PELEMBAPAN// KEDUA ADALAH INFRASTRUKTURNYA/ ATAUPUN

RUMAH-RUMAHANNYA/ ATAUPUN KANDANGNYA HARUS SEPERTI APA//

YANG KETIGA PAKAN/ PAKAN TUH JENIS PAKANYA APA/ KAPAN

HARUS DI KASIH PAKANYA// YANG KE EMPAT YANG TERAKHIR ITU

ADALAH POLA PANEN/ CUKUP DENGAN MENGUASAI EMPAT TEKNIK

113

ATAUPUN EMPAT VARIABLE INI/ KEMUNGKINAN BESAR SIH BISA

MELAKUKAN UPAYA-UPAYA BUDIDAYA//

(14)FATHUR

KAPAN WAKTU PANEN SEMUT RANG-RANG?

(15)PAK AGAM

INI SAYA AMBIL SATU SAJA YA SEPTIK/ GA BISA LAMA-LAMA

JUGA SIH TERKENA CAHAYA//

(16)FATHUR

INI CONTOHNYA YA PAK?//

(17)PAK AGAM

IYA/ JADI INI ADALAH POSISI SARANG YANG SUDAH SANGAT

BANYAK POTENSI TELURNYA/ SALAH SATURNYA ADALAH DENGAN

BANYAKNYA TELUR-TELUR PASIR YANG ANDA BISA LIHAT DI SINI/

BANYAK TITIK-TITIK YA KALO DI LIHAT YA/ NAH INI ADALAH

CALON POTENSI TELUR/ WALAUPUN BELUM LAYAK BISA DI PANEN//

SECARA ILMIAHNYA PROSES PERTUMBUHAN ATAU PERKEMBANGAN

TELUR ITU MEMBUTUHKAN WAKTU SAMPAI DUA PULUH SATU HARI/

SAMPAI KEPADA TINGKAT KEMATANGAN TELUR ITU SENDIRI// FASE

BERIKUTNYA NANTI AKAN BERANGSUR-ANGSUR MENJADI SEMUT

ATAUPUN MENETAS MENJADI SEMUT/ NAH NANTI DARI PRIODE

TERSEBUT AKHIRNYA KITA BISA POTONG/ BAHWA TAMING PANEN

YANG CUKUP TEPAT ADALAH PERTENGAHAN// NAH DARI SITU KITA

BARU MENDAPATKAN KUALITAS KROTO YANG MAKSIMAL//

(18)FATHUR

114

MODAL AWAL MEMULAI BUDIDAYA SEMUT RANG-RANG HINGGA

MENDAPATKAN KEUNTUNGAN BERAPA SETIAP BULANNYA?//

(19)PAK AGAM

JADI INI/ DUA HAL YANG CUKUP SERING DIPERTANYAKAN PADA

TEMAN-TEMAN ATAU SIAPAPUN YANG DATANG// MEMANG KITA

MEYAKINI BAHWA MODAL ITU ADALAH BUKAN BERBENTUK SEPERTI

FELI MAUPUN UANG DAHULU/ TAPI MODAL YANG KITA YAKINI

SEBAGAI STATER PALING AWAL ITU ILIMUNYA DULU/ KETIKA KITA

SUDAH MULAI MENYERAP BEBERAPA MATERI-MATERI KEILMUAN INI

MAKA ITU SEBAGAI MODAL DASAR DAHULU// NANTI TINGGAL DI

KEMBANGKAN ADA BERAPA LUAS LAHAN YANG BISA DI MANFAATKAN

DIRUMAH ATAUPUN DI TANAH-TANAH YANG BISA DIMANFAATKAN/

ITU BARU NANTI DI URAI DALAM BENTUK ANGKA//

(20)REPORTER VO

CARA PRAKTIS MEMANEN KROTO/ SEBELUM MEMANEN/ SIAPKAN

TERLEBIH DAHULU PERALATAN YANG AKAN DIGUNAKAN UNTUK

MEMANENNYA/ ANTARA LAIN/ TIGA EMBER PLASTIK/ SARUNG

TANGAN KARET/ DAN TEPUNG KANJI//

SETELAH BAHAN SUDAH DIPERSIAPKAN/ MASUK KE TAHAP

MEMANENNYA/ PASANG DAHULU SARUNG TANGAN KARETNYA/

KEMDUIAN BALURKAN SEDIKIT TEPUNG KANJI PADA BAGIAN SARUNG

TANGAN DAN EMBER YANG AKAN DIGUNAKAN/ PILIH DAN AMBIL

TOPLES YANG SUDAH DIPENUHI KROTO UNTUK DIPANEN/

GUNCANGKAN TOPLES SECARA PERLAHAN/ LALU TUMPAHKAN SELURUH

ISINYA KEDALAM EMBER//

115

GUNCANGKAN EMBER SECARA PERLAHAN/ UNTUK MEMISAHKAN SEMUT

DENGAN TELUR/ LALU PINDAHKAN SEMUT KE EMBER YANG LAIN/

ULANGI KEMBALI HINGGA TELUR BERSIH DARI SEMUT RANGRANG//

AGAR KROTO LEBIH BERSIH/ LETAKAN TISU DI PERMUKAAN KROTO/

LALU BIARKAN BEBERAPA LAMA/ SUPAYA SISA SEMUT MENEMPEL

DIPERMUKAN TISU//

LETAKAN KEMBALI TOPLES BEKAS PEMANENAN KE RAK BERSAMA

SEMUT-SEMUTNYA//

TUANG KROTO DIWADAH/ SEPERTI DAUN PISANG/ DAUN TALAS/

ATAU KORAN/ KEMUDIAN TIMBANG LALU DIBUNGKUS//

(21)REPORTER VO

ITU TADI SEPUTAR BUDIDAYA SEMUT KROTO JANGAN KEMANA-MANA

YAH SOBAT FAUNATIC/ SETELAH INI KITA AKAN MEMBAHAS

TENTANG HOBI MENDEKOR DAN MENGKOLEKSI AQUASCAPE/ TETAP DI

FAUNATIC//

COMERCIAL BREAK

BUMPER IN

SEGMEN 3 : Aquascape

SCENE 1

EXT. DI JALAN SUMENEP – SIANG

REPORTER MENDATANGI TEMPAT SANG KOLEKTOR AQUASCAPE

(1)REPORTER

SETELAH KITA MEMBAHAS TENTANG PROFILE RUSA DAN

PEMBUDIDAYAAN SEMUT RANG-RANG/ SEKARANG KITA AKAN

116

MEMBAHAS TENTANG AQUSCAPE/ SOBAT FAUNATIC UDAHPADA TAU

BELUM SIH AQUASCAPE ITU APA?/ YUK KITA LIHAT SAMA-SAMA//

REPORTER JALAN MENUJU TEMPET KOLEKTOR AQUASCAPE

(2)REPORTER VO

SOBAT FAUNATIC UDAH PADA TAU BELUM SIH AQUASCAPE ITU

APA?/AQUASCAPE ADALAH SENI MENATA TANAMAN HIAS DIDALAM

AQUARIUM/ YANG MEMBEDAKAN ADALAH/ TEKHNIK PENGGUNAAN ATAU

TEKHNIK PEMBUATAANYA/ BIASANYA PENGGEMAR AQUARIUM HIAS

INI/ MENJADI KETAGIHAN SETELAH SUDAH MENCOBANYA/ PADAHAL

KALAU DILIHAT-LIHAT/ KEDUA SAMA SAJA/ ANTARA AQUARIUM

BIASA ATAUPUN AQUASCAPE/ BIASANYA/ IKAN YANG DITARUH ITU

ADALAH IKAN JENIS GAPPY ATAU IKAN BERUKURAN KECIL//

SCENE 2

EXT. DI LUARTOKO KOLEKTOR AQUASCAPE – SIANG

REPORTER BERADA DI LUAR TEMPAT KOLEKTOR AQUASCAPE

(3)REPORTER

SEKARANG AKU SUDAH BERADA DI TOKO AKUA BLIE/ YUK KITA

TANYA LANGSUNG//

SCENE 3

INT. DI DALAM TOKO KOLEKTOR AQUASCAPE – SIANG

REPORTER MASUK KE DALAM TOKO KOLEKTOR AQUASCAPE

(4)REPORTER

NAH SOBAT FAUNATIK AKU SUDAH BERSAMA DENGAN MAS FAISHALLO

MAS?//

(5)MAS FAIS

117

HALLO//

(6)HANA

ASAL MULA AQUASCAPE?//

(7)MAS FAIS(KOLEKTOR AQUASCAPE)

KALO ASAL MULA AQUASCAPE ITU JADI AQUASCAPE ITU ADALAH

SENI MENATA TANAMAN DI DALAM AIR // ITU TAKASHI AMANO

SEBAGAI PELOPOR UNTUK TEMA NATURAL// TEMA NATURAL ITU/

JADI ARTSCAPE/ TANAMAN/ SUBSTRATE/ DAN MACAM-MACEM FAUNA

ITU DIJADIKAN SATU SUPAYA TAMPAK SEPERTI HABITAT

ASLINYA//

(8)HANA

MENGAPA MAS FAIS SEGITU TERTARIKNYA SAMA AQUASCAPE?//


KALO SAYA SENDIRI SIH/ MEMANG DASARNYA SUKA TANAMAN/ SAYA

JUGA SUKA BINATANG-BINATANG/ KAYA IKAN/ TERUS TANAMAN

SEPERTI INI// BASICNYA TANAMAN AQUASCAPE ITU TANAMAN

DARAT NAMUN BERADAPTASI JADI TANAMAN AIR//

(10)HANA

APA SAJA YANG DI BUTUHKAN DALAM MEMBUAT AQUASCAPE?


UNTUK MEMBUAT AQUASCAPE ITU SENDIRI YANG KITA BUTUHIN

PERTAMA SEPERTI INI/ INI SUBSTRATE/ INI BUAT MEDIA

TANAMAN/ DI BAWAH MEREKA ITU ADA RUMAH BAKTER/ SEBEGAI

TEMPAT BAKTERI// LALU DIKASIH BAKTERI STATER/ SETELAH

BAKTERI STATER DI KASIH PUPUK DASAR/ ITU FUNGSINYA UNTUK

118

SI TANAMAN INI SUPAYA LEBIH CEPET TUMBUH DAN AKARNYA

LEBIH CEPET KUAT/ TERUS BARU ARTSCAPE// ARTSCAPE ITU

RELATIFLAH ATAU SUKA-SUKA MAU SEPERTI BATU DOANG ATAU

AKAR/ TERGANTUNG FASHIONNYA MASING-MASING//

(12)HANA

TANAMAN UNTUK AQUASCAPE BISA BEBAS ATAU ADA TANAMAN

KHUSUS UNTUK AQUASCAPE?//


OH NGGA/ TANAMANNYA ITU KITA ADA TANAMAN KHUSUS/ JADI

NGGA SEMUA TANAMAN BISA MASUK KE AIR KALAU HANYA SEKEDAR

MASUK ITU BISA TAPI UNTUK HIDUP NGGA// BAHKAN BISA

MEMBUSUK MENGGANGGU IKAN/ MENAIKAN KADAR ALMONIA//

(14)HANA

PASIR APA SAJA YANG BISA DIGUNAKAN UNTUK AQUASCAPE?//


PASIR YANG BISA DIPAKAI UNTUK AQUSCAPE ITU PASIR MALANG/

PASIR SILIKA/ SOIL/ DAN SOIL SEPERTI INI JUGA BISA/

TERUS SAMA ININIH PASIR NAMANYA PASIR ALOR ASLI JAWA//

(16)HANA

KALO UNTUK PEMBUATAN AQUASCAPE KIRA-KIRA BERAPA LAMA

UNTUK JADI DAN ENAK DILIHAT?//


UNTUK MEMBUAT AQUASCAPE SAMPE MATUR ITU BISA SAMPAI TIGA

BULAN// JADI AIRTUH BISA JADI BENING KAYA KRISTAL GITU/

119

SEBELUMNYA TUH AIR AGAK BUTEK/ KUNING/ BERENDIR-RENDIR

GITU//

(18)HANA

KALO UNTUK PERAWATANYA SENDIRINIH/ PERAWATANYA ITU KIRA-

KIRA HARUS JUGA SEMINGGU DIBERSIHKAN ATAU DUA MINGGU

DIBERSIHKAN? SUPAYA AQUASCAPE ITU LEBIH BERSIH?//


KALAU SAYA SENDIRISIH PERAWATAN UNTUK AQUASCAPE/

PERGANTIAN AIR ITU DUA HARI SEKALI/ LALU TAMBAH PUPUK/

ITU MAKRO// DAN DUA HARI LAGI KEDEPANYA SAYA TAMBAHIN

PUPUK MIKRO// BIASANYA SIH SAYA NGGA SAMPAI HABIS PALING

BANYAK LIMA PULUH PERSEN/ TAPI BIASANYA DUA PULUH

PERSEN//

(20)HANA

NAH MISALNYA UNTUK TIPE-TIPENYA NIH KAN KITA BIKIN

AQUASCAPE/ NAH TERUS KITA MAU APA AJA DI MASUKIN ATAU ADA

TIPE NATURAL ATAU HUTAN RIMBA/ ITU TIPENYA APA AJA?//


NAH UNTUK KONSEP AQUASCAPE ITU BANYAK ADA NAMANYA

IWAGUMI// IWAGUMI ITU KITA MENYUSUN BATU SESUAI DENGAN

NAMANYA GOLDEN RATIO/ NAH ITU BIASANYA BATUNYA BERJUMLAH

GANJIL/ ADA BAHASA JEPANGNYA ITU SAYA LUPA/ POKOKNYA ADA

FOKAL KOESNYA SATU SAMA SISANYA ITU LENGKAPNYA MEREKA//

NAH TERUS ADA NATURAL/ NATURAL ITU BIASANYA KITA NIRU

YANG ADA DI SUANGAI/ KAYA MISALKAN KITA KALI ANGKE NIH YA

120

KAYA GITU PERSIS DENGAN TANAMAN-TANAMAN DAN FAUNANYA//

LALU ADA JANGLE/ JUNGLE ITU SEPERTI HUTAN BIASANYA KALO

DI JANGLE INI TANAMAN-TANAMAN LOW MAINTENANCE/ KAYA ECINO

DORUS/ PALIS MERIA/ TITO KORIN TERUS RUMPUT MOSH DAN

MASIH BANYAK LAGI SIH//


(22)HANA

APA YANG DI MAKSUD DENGAN AQUASCAPE?

(23)PAK IMAM (AHLI AQUASCAPE)

AQUASCAPE ITU LEBIH DI KENAL KEPADA ARAH SENI/ UNTUK

BERTANAM SENI TANAMAN HIAS UNTUK MEMBUAT EKOSISTEM DI

DALAM AIR// JADI AQUASCAPE ITU ADALAH AQUA ATAU AIR SENI

BERKEMBANG BIAR DIDALAM AIR//JADI KITA BERUSAHA MEMBUAT

EKOSISTEM YANG BISA BERKEMBANG BIAK SECARA BIOLOGIS DI

DALAM AIR//DAN ITU KITA BERUSAHA MEMBUAT SEBAGAIMANA

MUNGKIN ITU SEPERTI HIDUP DIALAMNYA/ ITU ADALAH DEFINIS

AQUASCAPE//

(24)REPORTER VO

AQUASCAPE ITU ADALAH SENI MENATA TANAMAN HIAS/DIDALAM

AQUARIUM DAN DIBERI IKAN SEBAGAI PEMANISNYA// SEKIAN

PEMBAHASAN DARI FAUNATIC/ GAK KERASA YAH SOBAT FAUNATIC/

SEKIAN EPISODE FAUNATIC UNTUK HARI INI/ TERUS SAKSIKAN

FAUNATIC DI EPISODE SELANJUTNYA YANG GA AKAN KALAH SERU

DARI EPISODE KALI INI/ AKU HANA HANDAYANIBESERTA KRU YANG

BERTUGAS PAMIT UNDUR/ SAMPAI JUMPA//

121

BUMPER OUT

END PROGRAM

3.3.7.5 Naskah Reporter

TABEL III.10 NASKAH REPORTER

AKADEMI KOMUNIKASI BINA SARANA

INFORMATIKA

Produ Production Company : BSI Produser : Tri Utami

Project Title : Faunatic Sutradara : Dinda Putri M.

Durasi : 28 menit Penulis Naskah : Maudi Sapitri

NO SEGMEN VIDEO AUDIO DURASI REMARK

1 1 OPENING

HANA

HAI SOBAT

FAUNATIC

KEMBALI LAGI DI

PROGRAM ACARA

FAUNATIC/ DI

PAGI YANG CERAH

122

INI/ FAUNATIC

AKAN MEMBAGIKAN

INFO YANG

MENARIK MULAI

DARI BERBAGAI

MACAM JENIS

FAUNA/ SERTA

HOBI/ YANG AKAN

DI KEMAS SECARA

KREATIF DAN

INOVATIF UNTUK

SOBAT FAUNATIC

DIMANAPUNKALIAN

BERADA//

2 1 OPENING

HANA

DI EPISODE KALI

INI/

FAUNATICAKAN

NGEBAHAS

SEPUTAR PROFIL

RUSA/ DAN

FAUNATIC AKAN

MENGAJAK KALIAN

MENGENAL LEBIH

DALAM TENTANG

HEWAN RUSA YANG

123

ADA

DIPENANGKARAN

Dramaga/

Bogor//

KEMUDIAN ADA

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT KROTODI

CIKARET/

BOGOR// DAN

YANG TERAKHIR

FAUNATIC AKAN

NGEBAHAS

SEPUTAR

AQUASCAPE/

PENASARAN KAN

TENTANG EPISODE

KALI INI/ YUK

TERUS/ IKUTIN

PERJALANAN

FAUNATIC HARI

INI//

3 2 OPENING

REPORTER

HELLO SOBAT

FAUNATIC/

SETELAH TADI

KITA MEMBAHAS

124

SEPUTAR PROFIL

RUSA/ SEKARANG

GUE UDAH ADA DI

TEMPAT

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT KROTO

YANG BERADA DI

DAERAH CIKARET,

BOGOR/ PASTI

KALIAN

PENASARAN KAN

GIMANA SIH CARA

MEMBUDIDAYA

SEMUT KROTO?/

DARI PADA

KALIAN

PENASARAN/ YUK

KITA LANGSUNG

AJA MASUK

KEDALAM TEMPAT

PEMBUDIDAYAANNY

A//

4 2 FATHUR

BERADA DI

TEMPAT

SOBAT FAUNATIC

SEKARANG GUA

SUDAH BERADA

125

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

DITEMPAT

PEMBUDIDAYA

SEMUT KROTO/

LANGSUNG AJA

YUK KITA TANYA

DENGAN

PEMILIKNYA//

5 2 FATHURMEW

AWANCARAI

PEMILIK

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

HALLO MAS /

JADI PAK AGAM

INI ADALAH

SALAH SATU

PEMBUDIDAYA

SEMUT KROTO DAN

PENDIRI

KROTOBON

INDONESIA /

KITA TANYA

LANGSUNG YUK//

6 2 FATHUR

MEWAWANCA

RAI

PEMILIK

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

PAK AGAM/

APASIH JENIS

SEMUT YANG

BAGUS UNTUK DI

POTENSI?//

126

7 2 FATHUR

MEWAWANCA

RAI

PEMILIK

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

BAGAIMANA SIH

PAK CARA

MERAWAT SEMUT

KROTO?//

8 2 FATHUR

MEWAWANCA

RAI

PEMILIK

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

BAGAIMANA JUGA

CARA PALING

EFEKTIF UNTUK

MENGEMBANGKAN

SEMUT KROTO?//

9 2 FATHUR

MEWAWANCA

RAI

PEMILIK

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

BAGAIMANAKAH

CARA

PENANGGULANGAN

PERTAMA/ DISAAT

SEMUT KROTO

TERKENA VIRUS

ATAU

PENYAKIT?//

10 2 FATHUR

MEWAWANCA

RAI

DIMANA SAJA SIH

PAK/ SEMUT

KROTO ITU DAPAT

127

PEMILIK

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

DITEMUKAN?//

DAN BERAPA LAMA

UNTUK BISA

MEMANEN SATU

BUAH SARANG

KROTO?//

11 2 FATHUR

MEWAWANCA

RAI

PEMILIK

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

BOLEH GAK SIH

PAK/ TUNJUKIN

KEKITA CARA

MEMANEN SATU

BUAH SARANG

DARI SEMUT

KROTO?//

12 2 FATHUR

MEWAWANCA

RAI

PEMILIK

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

APA SAJA

MANFAAT YANG

TERDAPAT PADA

KROTO?//

13 2 FATHUR

MEWAWANCA

RAI

PEMILIK

PEMBUDIDA

SEJAUH INI

BAGAIMANA

PERKEMBANGAN

KROTO?//

128

YA SEMUT

KROTO

14 2 FATHUR

MEWAWANCA

RAI

PEMILIK

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

BERAPA MODAL

AWAL UNTUK

MEMBNGUN BISNIS

SEMUT KROTO?//

15 2 FATHUR

MEWAWANCA

RAI

PEMILIK

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

BERAPA BANYAK

OMSET HASIL

PENJUALAN SEMUT

KROTO?//

16 2 FATHUR

MEWAWANCA

RAI

PEMILIK

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

APA SAJA

KEUNTUNGAN DAN

KERUGIAAN

BISNIS BUDIDAYA

SEMUT KROTO?//

17 2 FATHUR

SELESAI

OKEH BAIK PAK

AGAM

129

MEWAWANCA

RAI

PEMILIK

PEMBUDIDA

YA SEMUT

KROTO

TERIMAKASIH

ATAS INFORMASI

YANG TELAH

DIBERIKAN//

18 3 HANA

OPENING

SEGMEN 3

SETELAH KITA

MEMBAHAS

TENTANG PROFILE

RUSA DAN

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT RANG-

RANG/ SEKARANG

KITA AKAN

MEMBAHAS

TENTANG

AQUSCAPE/ SOBAT

FAUNATIC PADA

TAU GAK SIH

AQUASCAPE ITU

APA?/DARIPADA

LAMA MIKIR/

KITA LANGSUNG

AJA TANYA KE

SANG KOLEKTOR//

130

19 3 HANA

MENYAPA

SANG

KOLEKTOR

AQUASCAPE

HALLO MAS? APA

KABAR MAS?//

20 3 HANA

MEWAWANCA

RAI SANG

KOLEKTOR

AQUASCAPE

SOBAT

FAUNATIC/SEKARA

NG GUA SUDAH

BERSAMA MAS

FAIS/ DIA INI

SANG KOLEKTOR

SEKLIGUS SANG

PENDEKOR

AQUSCAPE//

LANGSUNG AJA

KITA TANYA

SEPUTAR

AQUASCAPE KE

MAS FAISNYA

LANGSUNG//

21 3 HANA

MEWAWANCA

RAI SANG

KOLEKTOR

AQUASCAPE

DARIMANA MAS

FAIS TAU

TENTANG ASAL

MUASAL

AQUASCAPE?//

131

22 3 HANA

MEWAWANCA

RAI SANG

KOLEKTOR

AQUASCAPE

APA YANG

MEMBUAT MAS

FAIS GEMAR DAN

TERTARIK

TERHADAP DUNIA

AQUASCAPE?//

23 3 HANA

MEWAWANCA

RAI SANG

KOLEKTOR

AQUASCAPE

APA SAJA JENIS

TANAMAN HIAS

YANG DAPAT

DIGUNAKAN DALAM

AQUASCAPE?//

24 3 HANA

MEWAWANCA

RAI SANG

KOLEKTOR

AQUASCAPE

APA SAJA JENIS

PASIR YANG

DAPAT DIGUNAKAN

UNTUK

AQUASCAPE?//

25 3 HANA

MEWAWANCA

RAI SANG

KOLEKTOR

AQUASCAPE

BAGAIMANA CARA

PERAWATAN

AQUASCAPE?//

26 3 HANA

MEWAWANCA

RAI SANG

KOLEKTOR

DAN BERAPA LAMA

BIASANYA UNTUK

PEMBUATAN 1

AQUARIUM/ UNTUK

132

AQUASCAPE DIBUAT MENJADI

AQUARIUM HIAS/

ATAU DIKENAL

DENGAN NAMA

AQUASCAPE?//

27 3 REPORTER

MEWAWANCA

RAI SANG

KOLEKTOR

AQUASCAPE

NAH GIMANA

PENDAPAT KALIAN

TENTANG

AQUASCAPE?/

TERTARIK UNTUK

MEMBUAT

AQUASCAPE?//

28 3 CLOSING

SEGMEN 3

AQUASCAPE ITU

ADALAH SENI

MENATA TANAMAN

HIAS/DIDALAM

AQUARIUM DAN

DIBERI IKAN

SEBAGAI

PEMANISNYA//

SEKIAN

PEMBAHASAN DARI

FAUNATIC/ GAK

KERASA YAH

SOBAT FAUNATIC/

133

GUA UDAH

NEMENIN KALIAN

SELAMA 24

MENIT/ SEKIAN

EPISODE

FAUNATIC UNTUK

HARI INI/ TERUS

SAKSIKAN

FAUNATIC DI

EPISODE

SELANJUTNYA

YANG GA AKAN

KALAH SERU DARI

EPISODE KALI

INI/ GUA HANA

HANDAYANIBESERT

A KRU YANG

BERTUGAS PAMIT

UNDUR/ SAMPAI

JUMPA//

134

3.3.7.6 Naskah Voice Over

TABEL III.11 NASKAH VOICE OVER


INFORMATIKA


Project Title : Faunatic Sutradara : Dinda Putri

Duras Durasi : 28 menit Penulis Naskah : MaudiSapitri

NO NASKAH VOICE OVER (VO)

1

SEGMEN 1

REPORTER VO

NAH KALI INI FAUNATIC SUDAH SAMPAI DI TEMPAT

PENANGKARAN RUSA YANG BERADA DI SITUGEDE/ BOGOR/

DISINI FAUNATIC AKAN MENGUPAS TUNTAS INFO SEPUTAR

PENANGKARAN RUSA/ SOBAT FAUNATIC PASTI PENASARAN KAN?

YUK LANGSUNG AJA KITA LIAT RUSA YANG ADA DI

PENANGKARAN//

REPORTER VO

DI INDONESIA/ TERDAPAT ENAM JENIS RUSA CERVIDAE/

DIANTARANYA ADA/ RUSA TOTOL/ RUSA BAWEAN/ RUSA TIMOR/

RUSA SAMBAR/ KIJANG KUNING/ KIJANG MUNCAK// AKAN

TETAPI PALING BANYAK DITEMUKAN ADALAH RUSA TIMUR DAN

RUSA BAWEAN//

REPORTER VO

135

RUSA BAWEAN ATAU AXIS KUHLII/ MERUPAKAN KELOMPOK RUSA

BERBADAN KECIL ASLI INDONESIA/ YANG HABITAT ASLINYA

HANYA ADA DIKEPULAUAN BAWEAN/ GRESIK// RUSA BAWEAN

MEMILIKI TINGGI SEKITAR 65CM DAN PANJANG TUBUH

MENCAPAI 140CM/ TIDAK MEMILIKI GIGI TARING DIRAHANG

ATAS DAN GIGI SERI DIRAHANG BAWAH BERUKURAN SEDANG/

TENGKORAK PENDEK DAN TULANG HIDUNG YANG LURUS/ RAMBUT

PENDEK BERWARNA ANTARA KUNING ATAU COKLAT//TANDUK

RUSA ATAU DISEBUT DENGAN RANGGAH RUSA/ BIASANYA

TUMBUH DELAPAN BULAN SETELAH AWAL KELAHIRAN/ RUSA

JANTAN MEMILIKI BENTUK TELINGA MEMBULAT DIDAERAH

PANGKAL DAUN TELINGA DAN SEDIKIT MERUNCING DIBAGIAN

UJUNG DAUN TELINGA / SEMENTARA PADA RUSA BETINA/

BAGIAN RUNCING AGAK BERKURANG//

REPORTER VO

RUSA TIMOR ATAU CERVUS TIMORENSIS/ RUSA INI MERUPAKAN

SALAH SATU SPESIES RUSA ASLI INDONEISATERBANYAK

SETELAH RUSA BAWEAN/ RUSA TIMOR MEMPUNYAI BERAT BADAN

ANTARA 40 SAMPAI 120 KG//

REPORTER VO

DAN ADA BEBERAPA FAKTA UNIK MENGENAI HEWAN RUSA

DIANTARANYA/ HEWAN RUSA DIKATEGORIKAN SEBAGAI

ARTIODACTYL KARENA MEMILIKI KUKU DAN JUMLAH JARI JARI

136

KAKI//

HANYA ADA SATU JENIS RUSA BETINA YANG MEMILIKI

TANDUK/ YAITU JENIS REINDEER//

DAN BANYAK JUGA YANG TIDAK TAHU/ BAHWA RUSA BISA

BERENANG//

BOBOT RUSA PADA UMUMNYA BERKISAR 40-680 KILOGRAM//

RATA RATA RENTANG HIDUP RUSA YAITU MENCAPAI/ 15-20

TAHUN/ NAMUN DAPAT BERVARIASI BERDASARKAN SPESIES DAN

LOKASI//

REPORTER VO

DAN ITULAH TADI/ BEBERAPA FAKTA UNIK MENGENAI HEWAN

RUSA/ BAGAIMANA KELANJUTANYA//

REPORTER VO

SERU KAN INFORMASI MENGENAI HEWAN RUSA / JADI

MENAMBAH PENGETAHUAN BARU LAGI DEH / HABIS INI

FAUNATIC AKAN NGEBAHASTENTANG PEMBUDIDAYAAN SEMUT

KROTO// JANGAN KEMANA-MANA YA STAY TUNE TERUS DI

FAUNATIC//

SEGMEN 2

REPORTER VO

KROTO MERUPAKAN MAKANAN BAGI BURUNG PELIHARAAN/

TAPIJUGA DIJADIKAN SEBAGAI UMPAN DISAAT

MEMANCINGIKAN/ TIDAK SEMUA SEMUT DAPAT MENGHASILKAN

137

KROTO/ KROTO DIHASILKAN DARI SEMUT YANG

RANGRANGBERNAMA LATIN/ Oechophylla smaragdina/ JENIS

SEMUT INI DAPAT DITEMUKAN DI INDIA/ ASIA TENGGARA/

HINGGA AUSTRALIA// JENIS LAINYA YAITU/ Oechophylla

longinoda/ BANYAK TERSEBAR DI BENUA AFRIKA//

REPORTER VO

CARA PRAKTIS MEMANEN KROTO/ SEBELUM MEMANEN/ SIAPKAN

TERLEBIH DAHULU PERALATAN YANG AKAN DIGUNAKAN UNTUK

MEMANENNYA/ ANTARA LAIN/ TIGA EMBER PLASTIK/ SARUNG

TANGAN KARET/ DAN TEPUNG KANJI//

SETELAH BAHAN SUDAH DIPERSIAPKAN/ MASUK KE TAHAP

MEMANENNYA/ PASANG DAHULU SARUNG TANGAN KARETNYA/

KEMDUIAN BALURKAN SEDIKIT TEPUNG KANJI PADA BAGIAN

SARUNG TANGAN DAN EMBER YANG AKAN DIGUNAKAN/ PILIH

DAN AMBIL TOPLES YANG SUDAH DIPENUHI KROTO UNTUK

DIPANEN/ GUNCANGKAN TOPLES SECARA PERLAHAN/ LALU

TUMPAHKAN SELURUH ISINYA KEDALAM EMBER//

GUNCANGKAN EMBER SECARA PERLAHAN/ UNTUK MEMISAHKAN

SEMUT DENGAN TELUR/ LALU PINDAHKAN SEMUT KE EMBER

YANG LAIN/ ULANGI KEMBALI HINGGA TELUR BERSIH DARI

SEMUT RANGRANG//

AGAR KROTO LEBIH BERSIH/ LETAKAN TISU DI PERMUKAAN

KROTO/ LALU BIARKAN BEBERAPA LAMA/ SUPAYA SISA SEMUT

MENEMPEL DIPERMUKAN TISU//

138

LETAKAN KEMBALI TOPLES BEKAS PEMANENAN KE RAK BERSAMA

SEMUT-SEMUTNYA//

TUANG KROTO DIWADAH/ SEPERTI DAUN PISANG/ DAUN TALAS/

ATAU KORAN/ KEMUDIAN TIMBANG LALU DIBUNGKUS//

REPORTER VO

ITU TADI SEPUTAR BUDIDAYA SEMUT KROTO JANGAN KEMANA-

MANA YAH SOBAT FAUNATIC/ SETELAH INI KITA AKAN

MEMBAHAS TENTANG HOBI MENDEKOR DAN MENGKOLEKSI

AQUASCAPE/ TETAP DI FAUNATIC//

SEGMEN 3

REPORTER VO

SOBAT FAUNATIC UDAH PADA TAU BELUM SIH AQUASCAPE ITU

APA?/ AQUASCAPE ADALAH SENI MENATA TANAMAN HIAS

DIDALAM AQUARIUM/ YANG MEMBEDAKAN ADALAH TEKHNIK

PENGGUNAAN ATAU TEKHNIK PEMBUATAANYA/ BIASANYA

PENGGEMAR AQUARIUM HIAS INI/ MENJADI KETAGIHAN

SETELAH SUDAH MENCOBANYA/ PADAHAL KALAU DILIHAT-

LIHAT/ KEDUA SAMA SAJA/ ANTARA AQUARIUM BIASA ATAUPUN

AQUASCAPE/ BIASANYAIKAN YANG DITARUH ITU ADALAH IKAN

JENIS GAPPY ATAU IKAN BERUKURAN KECIL//

REPORTER VO

AQUASCAPE ITU ADALAH SENI MENATA TANAMAN HIAS/DIDALAM

139

AQUARIUM DAN DIBERI IKAN SEBAGAI PEMANISNYA// SEKIAN

PEMBAHASAN DARI FAUNATIC/ GAK KERASA YAH SOBAT

FAUNATIC/ SEKIAN EPISODE FAUNATIC UNTUK HARI INI/

TERUS SAKSIKAN FAUNATIC DI EPISODE SELANJUTNYA YANG

GA AKAN KALAH SERU DARI EPISODE KALI INI/ AKU HANA

HANDAYANIBESERTA KRU YANG BERTUGAS PAMIT UNDUR/

SAMPAI JUMPA//

3.3.7.7 TranskipWawancara

TABEL III.12 TRANSKIP WAWANCARA


INFORMATIKA

Production Company : BSI Produser : Tri Utami


Durasi : 28 menit Penulis Naskah : MaudiSapitri

NO KASET TIME NAMA STATEMENT KET

140

LOGGING

1 REPORTER RUSA JENIS APA SAJA

YANG PALING BANYAK DI

TEMUKAN DI

INDONESEIA?//

2 BU ANITA

(PENJAGA

RUSA)

UNTUK JENIS-JENIS

RUSA YANG PALING

BANYAK DITEMUKAN DI

INDONESIA ADALAH DARI

EMPAT JENIS RUSA YANG

ADA DI INDONESIA DI

ANTARANYA YAITU RUSA

TIMOR ATAU KITA BIASA

SEBUTNYA ADALAH RUSA

JAWA/ YANG KEDUA

ADALAH RUSA SAMBAR/

KEMUDIAN YANG KETIGA

ADALAH RUSA BAWEAN/

DAN KIJANG// JUSTRU

YANG YANG TERBANYAK

DI INDONESIA ADALAH

RUSA TIMOR ATAU RUSA

JAWA TAPI YANG ADA DI

PENANGKARAN KITA

INI//

141

3 REPORTER BERAPA JENIS SPESIES

RUSA DI INDONESIA?//

4 BU

MARIANA

(AHLI

RUSA)

JENIS RUSA YANG ADA D

INDONESIA ADA 4

JENIS/ PERTAMA RUSA

SAMBAR/ KEMUDIAN RUSA

SAMBAR ITU HANYA ADA

DI KALIMANTAN DAN

SUMATRA// KEMUDIAN

ADA RUSA TIMOR/ RUSA

TIMOR ITU HABITATNYA

HAMPIR ADA DI SELURUH

INDONESIA/ YANG

KETIGA RUSA BAWEAN/

RUSA BAWEAN HANYA ADA

DI PULAU BAWEAN/

MADURA// KEMUDIAN

YANG KEEMPAT ADALAH

RUSA MUNCAK/ NAMA

ILMIAHNYA

MUNTIACUS MUNTJAK

TERDPAT DI PULAU

JAWA//

5 REPORTER APA YANG MEMBEDAKAN

RUSA SATU DENGAN RUSA

142

YANG LAINYA?//

6 BU

MARIANA

(AHLI

RUSA)

BETINA AD PERBEDAAN/

KALAU RUSA JANTAN DIA

MEMILIKI TANDUK/

TADUK ITU KALAU UNTUK

RUSA NAMANYA RANGGAH

BUKAN TANDUK// KARENA

KALAU TANDUK ITU

UNTUK HEWAN YANG

TIDAK PERNAH GUGUR//

KALAU RUSA/ STIAP

TAHUN RANGGAH ATAU

TANDUKNYA ITU LEPAS

DAN TUMBUH LAGI/

MANGAKANYA NAMANYA

RANGGAH BUKAN TANDUK/

ITU RUSA JANTAN/

BEDANYA SAMA RUSA

BETINA// RUSA BETINA/

DIA TIDAK MEMILIKI

TANDUK//

7 REPORTER BAGAIMANA CARA

MERAWAT RUSA?

8 BU ANITA

(PENJAGA

DI PENANGKARAN KAMI/

KHUSUSNYA DI

143

RUSA) PANGKARAN BOSBOW DAN

PENANGKARAN HB

DARMAGA// UNTUK

MERAWAT RUSA SETIAP

PAGINYA KITA

BERSIHKAN KANDANGNYA/

LALU KEMUDIAN JADWAL

MEMBERIKAN PAKAN DI

JAM DELAPAN HINGGA

JAM SEPULUH PAGI/

LALU MEMBERIKAN MAKAN

KEDUA ADALAH PADA

SAAT PUKUL DUA SIANG

HINGGA PUKUL EMPAT

SORE// LALU KEMUDIAN

DI SELA-SELA ITU KAMI

BERI MAKAN TAMBAHAN

PADA SAAT SIANG HARI

JAM DUA BELAS HINGGA

JAM SATU SIANG DENGAN

TAMBAHAN JENIS

PAKANNYA YAITU UMBI-

UMBIAN ATAUPUN

KONSENTRAT DAN PELET

TERNAK//

144

9 FATHUR HALO PAK AGAM

10 PAK AGAM

(PEMILIK

USAHA

BUDIDAYA

SEMUT

KROTO)

HALLO IYA/ APA

KABAR?//

11 FATHUR BAIK-BAIK/ LAGI SIBUK

NGASIH MAKAN? MAAF

GANGGU SEBELUMNYA//

12 PAK AGAM

(PEMILIK

USAHA

BUDIDAYA

SEMUT

KROTO)

LAGI NGASIH MAKAN

SIH/ KARENA PERAWATAN

HARIAN//

13 FATHUR MAU NGAJAK NGOBROL

TENTANG SEPUTAR

PEMBUDIDAYA SEMUT

RANG-RANG INI/

BAGAIMANASIH BAPA

BISA TERJUN

KEPEMBUDIDAYA SEMUT

RANG-RANG INI?//

145

14 PAK AGAM

(PEMILIK

USAHA

BUDIDAYA

SEMUT

KROTO)

KALAU DI BILANG

TERJUN/ KAREANA SEJAK

AWAL KITA MELIHAT

PELUANGLAH YA/ DENGAN

PELUANG TERSEBUT

AKHIRNYA KESEMPATAN

TERSEBUT KITA DALAMI/

JADI PENDALAMAN

TERSEBUT BERUPA RISET

PEMBUDIDAYANYA SAMAPI

KERISET PADA PASARNYA

ITU SENDIRI// NAH

PELUANG ITU BERJALAN

DENGAN SENDIRINYA/

ITU AWAL-AWALNYA/

DARI SITU SIH//

15 FATHUR SAYA INGIN TAHU NIH

PAK/ JENIS SEMUT APA

SAJA YANG BISA

DIPOTENSIKAN DENGAN

PEMBUDIDAYA INI?//

16 PAK AGAM

(PEMILIK

USAHA

BUDIDAYA

SEMENTARA INI SIH

MEMANG ADA YANG KITA

BUDIDAYAKAN DAN ADA

YANG KITA TERNAK ITU

146

SEMUT

KROTO)

ADALAH SEMUT RANG-

RANG// KARENA SEMUT

RANG-RANG ITU KITA

LIHAT SEJARAH

HISTORYNYA ITU ADA DI

ALAM/ DI ALAM

TERSEBUT SELALU

DIMANFAATKAN DARI

PULUHAN TAHUN ATAU

MUNGKIN RATUSAN TAHUN

YANG LALU/ UNTUK

DIJADIKAN MAKANAN-

MAKANAN BURUNG

ATAUPUN SEBAGAI

UMPAN-UMPAN PANCING

DARI SANA// NAH INI/

KITA COBA RUBAH

BAGAIMANA DARI KONSEP

ALAM TERSEBUT KE

KONSEP BUDIDAYA//

FATHUR BAGAIMANA SIH PAK

CARA EFEKTIF UNTUK

MENDAPATKAN PANEN

YANG MEMUASKAN//

PAK AGAM JADI KITA BUAT INI

147

(PEMILIK

USAHA

BUDIDAYA

SEMUT

KROTO)

SESIMPLE MUNGKIN/

HANYA MENGGUNAKAN

POLA ADALAH EMPAT

VARIABLE// PERTAMA

DALAM MENGENAL SUHU

DAN PELEMBAPAN//

KEDUA ADALAH

INFRASTRUKTURNYA/

ATAUPUN RUMAH-

RUMAHANNYA/ ATAUPUN

KANDANGNYA HARUS

SEPERTI APA// YANG

KETIGA PAKAN/ PAKAN

TUH JENIS PAKANYA

APA/ KAPAN HARUS DI

KASIH PAKANYA// YANG

KE EMPAT YANG

TERAKHIR ITU ADALAH

POLA PANEN/ CUKUP

DENGAN MENGUASAI

EMPAT TEKNIK ATAUPUN

EMPAT VARIABLE INI/

KEMUNGKINAN BESAR SIH

BISA MELAKUKAN UPAYA-

UPAYA BUDIDAYA//

148

17 FATHUR KAPAN WAKTU PANEN

SEMUT RANG-RANG?

18 PAK AGAM

(PEMILIK

USAHA

BUDIDAYA

SEMUT

KROTO)

INI SAYA AMBIL SATU

SAJA YA SEPTIK/ GA

BISA LAMA-LAMA JUGA

SIH TERKENA CAHAYA//

19 FATHUR INI CONTOHNYA YA

PAK?//

20 PAK AGAM

(PEMILIK

USAHA

BUDIDAYA

SEMUT

KROTO)

IYA/ JADI INI ADALAH

POSISI SARANG YANG

SUDAH SANGAT BANYAK

POTENSI TELURNYA/

SALAH SATURNYA ADALAH

DENGAN BANYAKNYA

TELUR-TELUR PASIR

YANG ANDA BISA LIHAT

DI SINI/ BANYAK

TITIK-TITIK YA KALO

DI LIHAT YA/ NAH INI

ADALAH CALON POTENSI

TELUR/ WALAUPUN BELUM

LAYAK BISA DI PANEN//

SECARA ILMIAHNYA

149

PROSES PERTUMBUHAN

ATAU PERKEMBANGAN

TELUR ITU MEMBUTUHKAN

WAKTU SAMPAI DUA

PULUH SATU HARI/

SAMPAI KEPADA TINGKAT

KEMATANGAN TELUR ITU

SENDIRI// FASE

BERIKUTNYA NANTI AKAN

BERANGSUR-ANGSUR

MENJADI SEMUT ATAUPUN

MENETAS MENJADI

SEMUT/ NAH NANTI DARI

PRIODE TERSEBUT

AKHIRNYA KITA BISA

POTONG/ BAHWA TAMING

PANEN YANG CUKUP

TEPAT ADALAH

PERTENGAHAN// NAH

DARI SITU KITA BARU

MENDAPATKAN KUALITAS

KROTO YANG MAKSIMAL//

21 FATHUR MODAL AWAL MEMULAI

BUDIDAYA SEMUT RANG-

RANG HINGGA

150

MENDAPATKAN

KEUNTUNGAN BERAPA

SETIAP BULANNYA?//

22 PAK AGAM

(PEMILIK

USAHA

BUDIDAYA

SEMUT

KROTO)

JADI INI/ DUA HAL

YANG CUKUP SERING

DIPERTANYAKAN PADA

TEMAN-TEMAN ATAU

SIAPAPUN YANG

DATANG// MEMANG KITA

MEYAKINI BAHWA MODAL

ITU ADALAH BUKAN

BERBENTUK SEPERTI

FELI MAUPUN UANG

DAHULU/ TAPI MODAL

YANG KITA YAKINI

SEBAGAI STATER PALING

AWAL ITU ILIMUNYA

DULU/ KETIKA KITA

SUDAH MULAI MENYERAP

BEBERAPA MATERI-

MATERI KEILMUAN INI

MAKA ITU SEBAGAI

MODAL DASAR DAHULU//

NANTI TINGGAL DI

KEMBANGKAN ADA BERAPA

151

LUAS LAHAN YANG BISA

DI MANFAATKAN DIRUMAH

ATAUPUN DI TANAH-

TANAH YANG BISA

DIMANFAATKAN/ ITU

BARU NANTI DI URAI

DALAM BENTUK ANGKA//

22 HANA ASAL MULA

AQUASCAPE?//

23 MAS FAIS

(KOLEKTO

R

AQUASCAP

E)

KALO ASAL MULA

AQUASCAPE ITU JADI

AQUASCAPE ITU ADALAH

SENI MENATA TANAMAN

DI DALAM AIR // ITU

TAKASHI AMANO SEBAGAI

PELOPOR UNTUK TEMA

NATURAL// TEMA

NATURAL ITU/ JADI

ARTSCAPE/ TANAMAN/

SUBSTRATE/ DAN MACAM-

MACEM FAUNA ITU

DIJADIKAN SATU SUPAYA

TAMPAK SEPERTI

HABITAT ASLINYA//

24 HANA MENGAPA MAS FAIS

152

SEGITU TERTARIKNYA

SAMA AQUASCAPE?//

25 MAS FAIS

(KOLEKTO

R

AQUASCAP

E)

KALO SAYA SENDIRI

SIH/ MEMANG DASARNYA

SUKA TANAMAN/ SAYA

JUGA SUKA BINATANG-

BINATANG/ KAYA IKAN/

TERUS TANAMAN SEPERTI

INI// BASICNYA

TANAMAN AQUASCAPE ITU

TANAMAN DARAT NAMUN

BERADAPTASI JADI

TANAMAN AIR//

26 HANA APA SAJA YANG DI

BUTUHKAN DALAM

MEMBUAT AQUASCAPE?

27 MAS FAIS

(KOLEKTO

R

AQUASCAP

E)

UNTUK MEMBUAT

AQUASCAPE ITU SENDIRI

YANG KITA BUTUHIN

PERTAMA SEPERTI INI/

INI SUBSTRATE/ INI

BUAT MEDIA TANAMAN/

DI BAWAH MEREKA ITU

ADA RUMAH BAKTER/

SEBEGAI TEMPAT

153

BAKTERI// LALU

DIKASIH BAKTERI

STATER/ SETELAH

BAKTERI STATER DI

KASIH PUPUK DASAR/

ITU FUNGSINYA UNTUK

SI TANAMAN INI SUPAYA

LEBIH CEPET TUMBUH

DAN AKARNYA LEBIH

CEPET KUAT/ TERUS

BARU ARTSCAPE//

ARTSCAPE ITU

RELATIFLAH ATAU SUKA-

SUKA MAU SEPERTI BATU

DOANG ATAU AKAR/

TERGANTUNG FASHIONNYA

MASING-MASING//

28 HANA TANAMAN UNTUK

AQUASCAPE BISA BEBAS

ATAU ADA TANAMAN

KHUSUS UNTUK

AQUASCAPE?//

29 MAS FAIS

(KOLEKTO

R

OH NGGA/ TANAMANNYA

ITU KITA ADA TANAMAN

KHUSUS/ JADI NGGA

154

AQUASCAP

E)

SEMUA TANAMAN BISA

MASUK KE AIR KALAU

HANYA SEKEDAR MASUK

ITU BISA TAPI UNTUK

HIDUP NGGA// BAHKAN

BISA MEMBUSUK

MENGGANGGU IKAN/

MENAIKAN KADAR

ALMONIA//

30 HANA PASIR APA SAJA YANG

BISA DIGUNAKAN UNTUK

AQUASCAPE?//

31 MAS FAIS

(KOLEKTO

R

AQUASCAP

E)

PASIR YANG BISA

DIPAKAI UNTUK

AQUSCAPE ITU PASIR

MALANG/ PASIR SILIKA/

SOIL/ DAN SOIL

SEPERTI INI JUGA

BISA/ TERUS SAMA

ININIH PASIR NAMANYA

PASIR ALOR ASLI

JAWA//

32 HANA KALO UNTUK PEMBUATAN

AQUASCAPE KIRA-KIRA

BERAPA LAMA UNTUK

155

JADI DAN ENAK

DILIHAT?//

33 MAS FAIS

(KOLEKTO

R

AQUASCAP

E)

UNTUK MEMBUAT

AQUASCAPE SAMPE MATUR

ITU BISA SAMPAI TIGA

BULAN// JADI AIRTUH

BISA JADI BENING KAYA

KRISTAL GITU/

SEBELUMNYA TUH AIR

AGAK BUTEK/ KUNING/

BERENDIR-RENDIR

GITU//

34 HANA KALO UNTUK

PERAWATANYA

SENDIRINIH/

PERAWATANYA ITU KIRA-

KIRA HARUS JUGA

SEMINGGU DIBERSIHKAN

ATAU DUA MINGGU

DIBERSIHKAN? SUPAYA

AQUASCAPE ITU LEBIH

BERSIH?//

35 MAS FAIS

(KOLEKTO

R

KALAU SAYA SENDIRISIH

PERAWATAN UNTUK

AQUASCAPE/ PERGANTIAN

156

AQUASCAP

E)

AIR ITU DUA HARI

SEKALI/ LALU TAMBAH

PUPUK/ ITU MAKRO//

DAN DUA HARI LAGI

KEDEPANYA SAYA

TAMBAHIN PUPUK

MIKRO// BIASANYA SIH

SAYA NGGA SAMPAI

HABIS PALING BANYAK

LIMA PULUH PERSEN/

TAPI BIASANYA DUA

PULUH PERSEN//

36 HANA NAH MISALNYA UNTUK

TIPE-TIPENYA NIH KAN

KITA BIKIN AQUASCAPE/

NAH TERUS KITA MAU

APA AJA DI MASUKIN

ATAU ADA TIPE NATURAL

ATAU HUTAN RIMBA/ ITU

TIPENYA APA AJA?//

37 MAS FAIS

(KOLEKTO

R

AQUASCAP

E)

NAH UNTUK KONSEP

AQUASCAPE ITU BANYAK

ADA NAMANYA IWAGUMI//

IWAGUMI ITU KITA

MENYUSUN BATU SESUAI

157

DENGAN NAMANYA GOLDEN

RATIO/ NAH ITU

BIASANYA BATUNYA

BERJUMLAH GANJIL/ ADA

BAHASA JEPANGNYA ITU

SAYA LUPA/ POKOKNYA

ADA FOKAL KOESNYA

SATU SAMA SISANYA ITU

LENGKAPNYA MEREKA//

NAH TERUS ADA

NATURAL/ NATURAL ITU

BIASANYA KITA NIRU

YANG ADA DI SUANGAI/

KAYA MISALKAN KITA

KALI ANGKE NIH YA

KAYA GITU PERSIS

DENGAN TANAMAN-

TANAMAN DAN

FAUNANYA// LALU ADA

JANGLE/ JUNGLE ITU

SEPERTI HUTAN

BIASANYA KALO DI

JANGLE INI TANAMAN-

TANAMAN LOW

MAINTENANCE/ KAYA

158

ECINO DORUS/ PALIS

MERIA/ TITO KORIN

TERUS RUMPUT MOSH DAN

MASIH BANYAK LAGI

SIH//

38 REPORTER APA YANG DI MAKSUD

DENGAN AQUASCAPE?//

39 PAK IMAM

(AHLI

AQUASCAP

E)

AQUASCAPE ITU LEBIH

DI KENAL KEPADA ARAH

SENI/ UNTUK BERTANAM

SENI TANAMAN HIAS

UNTUK MEMBUAT

EKOSISTEM DI DALAM

AIR// JADI AQUASCAPE

ITU ADALAH AQUA ATAU

AIR SENI BERKEMBANG

BIAR DIDALAM AIR//

JADI KITA BERUSAHA

MEMBUAT EKOSISTEM

YANG BISA BERKEMBANG

BIAK SECARA BIOLOGIS

DI DALAM AIR//

DAN ITU KITA BERUSAHA

MEMBUAT SEBAGAIMANA

MUNGKIN ITU SEPERTI

159

HIDUP DIALAMNYA/ ITU

ADALAH DEFINIS

AQUASCAPE//

3.3.7.8 Rundown

TABEL III.13 TABEL RUNDOWN


INFORMATIKA



Duras Durasi : 28 menit Penulis Naskah : MaudiSapitri

No Segmen Waktu/

Durasi

Video Audio Subjek Keterangan

1

5 sec VTR VTR Colour Bar

2 5 sec VTR VTR Logo BSI

3 5 sec VTR VTR Id Program

4 5 sec VTR VTR Counting

160

I

Leader

5 10 sec VTR VTR Bumper In

6 15 sec VTR MUSIC

Opening

reporter Hana

di taman.

-

7 22 sec VTR MUSIC

(SUARA

REPORTER)

Reporter

menjelaskan

rubrik segment

pertama

-

8 27 sec VTR MUSIC

(SUARA

PENJAGA

RUSA)

Penjaga rusa

menjelaskan

tentang rusa

-

9 40 sec VTR MUSIC

(SUARA

AHLI RUSA)

Penjelasan dari

ahli rusa

-

10 48 sec VTR MUSIC

(SUARA

REPORTER)

Vo penjelasan

tentang rusa

Bawean

-

11 28 sec VTR MUSIC

(PENJELASA

N AHLI

RUSA)

Penjelasan dari

ahli rusa

-

12 13 sec VTR MUSIC

(SUARA

REPORTER)

Vo penjelasan

rusa timor

-

13 38 sec VTR MUSIC Penjelasan

161

(SUARA

PENJAGA

RUSA)

tentang

merawat dan

makanan rusa

14 30 sec VTR MUSIC

(SUARA

REPORTER)

Penjelasan

rusa timor

-

15 5 sec VTR VO

REPORTER

CLOSING

SEGMEN 1

-

Total durasi segment 1 (04.40)

COMERCIAL BREAK

16

II

3 sec Bumper in Music

- -

17 25 sec VTR MUSIC

ESTABLSH

SHOT

Reporter

berjalan ke

tempat

budidaya

semut kroto

-

18 15 sec VTR MUSIC

OPENING

SEGMEN

Opening

reporter Fathur

-

19 30 sec VTR MUSIC

( VO

REPORTER)

Vo penjelasan

semot kroto

-

20 5

minutes

VTR MUSIC

( SUARA

REPORTER)

Reporter

mewawancarai

Pak Agam

-

162

21 1.43

minutes

VTR MUSIC

(VO

REPORTER)

Video cuplikan

cara memanen

kroto

22 VTR VO

REPORTER

Closing

segmen 2

TOTAL DURASI SEGMEN 2 (08.15)

COMERCIAL BREAK

23

III

3 sec VTR VTR Bumper in -

24 10 sec VTR ESTABLISH

SHOT

Establish shot

taman

-

25 15 sec VTR MUSIC

( SUARA

REPORTER)

Opening

reporter Hana

-

26 45sec VTR ‘MUSIC

ESTABLISH

SHOT

Reporter Hana

berjalan ke

toko kolektor

aquascape

-

27 26 sec VTR VO

REPORTER

Vo penjelasan

aquascape

-

28 10 sec VTR MUSIC

(SUARA

REPORTE

R)

Reporter di

depan toko

aquascape

29 4

minutes

VTR MUSIC

(SUARA

Reporter

mewawancarai

163

REPORTER

DAN MAS

FAIZ)

Mas Faiz

30 47 sec VTR MUSIC

(SUARA PAK

IMAM)

Penjelasan dari

ahli aquascape

31 24 sec VTR CLOSING

SEGMEN 3

Reporter

closing

segmen 3

Total durasi segmen 3 (06.27)

CREDIT TITTLE

164

Liputan 1

TEMA : Semut kroto

ANGLE : Bisnis budidayaan semut kroto

NARASUMBER : 1. Ir. Mariana Takandjandji, M.Si (ahli rusa)

2. Anita Rianti, S.Pt (penanggung jawab

kandang rusa)

REPORTER : Maudi Sapitri

LAMA PENGERJAAN : 1 hari

Daftar Pertanyaan :

Kepada Ir. MarianaTakandjandji, M.Si (ahli rusa)

Berapa jenis spesies rusa yang ada di Indonesia

Apa yang membedakan rusa satu dengan rusa lainya?

Kepada Anita Rianti, S.Pt (penang jawab kandang

rusa)

Jenis rusa apa saja yang paling banyak di temukan di Indonesia?

Bagaimana cara merawat rusa?

165

Liputan2

TEMA : Semut kroto

ANGLE : Usaha budidaya semut kroto

NARASUMBER : Pak Agam ( pembudidaya semut kroto)



Daftarpertanyaan :

Kepada Pak Agam ( pemilik usaha budidaya Semut Kroto)

Bagaimana awal mula pak Agam membudidaya semut rang-

rang?

Jenis semut apa saja yang bisa dipotensikan dengan

pembudidayaan ini?

Bagaimana cara paling efektif untuk mendapatkan panen

yang memuaskan?

Kapan waktu panen semut rang-rang?

Berapa modal awal untuk memulai budidaya semut rang-rang

Berapa keuntungan yang diperoleh hasil panen semut rang-

rang setiap bulanya?

166

Liputan 3

TEMA : Aqua fun

ANGLE : Hobi aquascape

NARASUMBER : 1. M. Imam Supriyanto S.Kom (ahli

Aquascape)

2. Mas Faiz (kolektor Aquascape)



Daftar pertanyaan :

Kepada M. Imam Supriyanto S.Kom (ahli Aquascape)

Apa yang dimaksud dengan aquascape ?

Kepada Mas Faiz (kolektor Aquascape)

Asal mula mengenal aquascape?

Mengapa mas fais tertarik dengan aquascape?

Apa saja yang di butuhkan dalam membuat aquascape?

Jenis tanaman apa saja yang cocok untuk mendekor aquascape?

Jenis pasir apa saja yang bisa di gunakan untuk aquascape?

Berapa lama waktu pengerjaan untuk menghasilkan aquascape?

Kapan waktu yang tepat untuk membersihkan aquascape?

Apa saja tipe aquascape?

167

3.4 Proses Kerja Camera Person

Camera Person bertanggung jawab untuk semua aspek teknis pemotretan

dan merekam gambar dalam pembuatan sebuah program acara. Seorang Camera

Person juga harus memastikan bahwa ia mengambil gambar tajam (fokus),

komposisi gambar yang tepat (framing), gambar warna yang sesuai dengan warna

yang aslinya (alam).

Dalam sebuah produksi, kamera merupakan alat yang paling utama

digunakan. Nantinya kamera akan dioperasikan oleh cameraman atau camera person,

dengan dibantu oleh asistennya.

Camera person adalah orang yang bertugas mengambil seluruh kebutuhan

gambar berdasarkan naskah yang telah dibuat oleh seorang penulis naskah.

Menurut Latief dan Utud (2015:131) Ada beberapa istilah yang melekat pada

kata camera person ini, di antaranya:

(1) operator kamera; petugas yang menanganin kamera saat di lakukan

produksi dengan multi kamera. (2) Campers (camera person) adalah seorang yang

memegang kamera untuk program berita dan bertanggung jawab dengan objek

gambar yang di rekam.

Pada saat masuk ke studio dengan format program hiburan dengan sistem

multi kamera, peran camera person akan menjadi operator kamera. Seluruh

pergerakan, angle dan penempatan posisi kamera diarahkan dari panel studio oleh

PD. Tidak dapat dengan kemauannya sendiri mengambil gambar tetapi sesuai atau

perintah PD.

Menurut Nina Kusumawati dkk (2017:68) Tidak hanya dapat menghasilkan

gambar yang baik, tapi seorang camera person juga harus memahami motivasi dan

informasi apa saja yang di butuhkan untuk memenuhi kebutuhan gambar.

168

Camera person yang hanya mengoperasikan kamera saja belum dapat

dikatakan sebagai Camera person profesional. Camera person dapat dikatakan

Camera person profesional jika telah mempelajari dan memahami teori dasar

Camera person serta memiliki jam terbang atau pengalaman produksi yang cukup.

Dari pendapat diatas, camera person memiliki peran penting sebuah

pembuatan karya audio visual tanpa mengesampingkan kru yang lainnya, karena

seorang camera person bertugas mengambil keseluruhan kebutuhan gambar

berdasarkan naskah yang telah dibuat, jika dalam sebuah karya visual camera person

bekerja sesuai dengan director treatment yang sudah di setujuin oleh semua kru.

3.4.1 PraProduksi

Proses perencanaan dan persiapan produksi sesuai dengan kebutuhan,

menyiapkan alat-alat yang akan di gunakan untuk prduksi. Mempelajari semua

naskah yang sudah disetujui oleh produser, menguasai jenis-jenis kamera dengan

kualitas gambar yang akan di pakai untuk proses produksi, berdiskusi tentang

ilustrasi yang akan di ambil dalam segi floor plan dengan sutradara.

Menurut Kusumawati dkk (2017:69) “Tahap praproduksi merupakan tahap

yang paling menentukan hasil gambar yang baik”.

Pada tahap ini seorang camera person melakukan proses perencanaan dan

persiapan produksi sesuai dengan kebutuhan, tujuan dan khalayak sasaran yang

dituju. Meliputi persiapan fasilitas dan teknik produksi, mekanisme operasional dan

desain kreatif seperti riset, penulisan outline, scenario, storyboard, dan sebagainya.

3.4.2 Produksi

Segala perencanaan yang telah dipersiapkan dalam tahap pra produksi, akan

direalisasikan pada tahap produksi. Seorang camera person akan membantu

169

sutradara untuk menterjemahkan bahasa tulisan kedalam bahasa visual.

Mengoprasikan kamera untuk mengambil gambar yang di butuhkan.

Menurut Kusumawati dkk (2017:75) “Peran penata kamera dalam tahap

produksi biasanya dibantu dengan asisten kamera”.

Dalam tahap ini seorang camera person biasanya memiliki asisten kamera untuk

menjaga kondisi kamera agar tetap bisa di gunakan selama berlangsungnya proses

produksi, tapi tidak semua camera person memiliki asisten pada saat produksi. Contohnya

pada tahap produksi kali ini penulis sebagai camera person tidak memiliki seorang asisten,

walaupun tidak memiliki seorang asisten kamera tetap harus ada yang membantu camera

person dalam hal menjaga kondisi kamera dan membantu dalam proses merekam gambar.

Adapun pada tahap ini posisi asisten kamera di isi oleh seorang editor untuk membantu

kerja dari camera person.

3.4.3 PascaProduksi

Mencatat time code untuk diteruskan pada editor demi kemudahan proses

editing, mulai membereskan peralatan.

Menurut Kusumawati dkk (2017:77) “Pada tahap pasca produksi tidak

banyak hal yang dilakukan oleh penata kamera”.

Walaupun tidak banyak hal yang di lakukan oleh camera person dalam tahap

ini, seorang camera person juga melakukan beberapa hal penting. Setelah

pengambilan gambar penata kamera membuat camera report yang berisi tentang

semua keterangan camera report lengkap dengan time code atau keterangan waktu.

Camera report adalah catatan yang disalin ke dalam kertas kerja penata kamera yang

biasanya berbentuk kolom atau tabel dan berisikan adegan, ukuran gambar, perintah

untuk gambar yang baik atau tidak. Camera person juga melakukan pengepakan

kamera set kembali untuk transportasi bila shooting sudah selesai. Penulis selaku

camera person bertanggung jawab untuk pemeliharaan kamera agar tetap dalam

170

kondisi prima. Pada tahap ini penulis memberikan semua hasil yang di catat saat

produksi kepada editor yaitu berupa Camera report yang nantinya akan diberikan

kepada editor, sutradara dan tim produksi untuk mempermudah proses pasca

produksi.

3.4.4 Peran dan Tanggung Jawab Camera Person

Camera Person dalam suatu produksi sangatlah berperan penting karena

camera person harus dapat mengambil gambar yang baik dan berhubungan dengan

naskah. Dan itu dengan persetujuan dengan sutradara, karena setiap pengambilan

gambar seorang camera person harus bekerja sama dengan sutradara dan camera

person juga harus memberikan angle-angle serta shoot uang bagus kepada sutradara.

Karena suatu keberhasilan suatu produksi di tentukan oleh pengambilan gambar yang

baik dan benar sehingga enak untuk ditonton kepada masyarakat dan tidak membuat

bingung penonton. Peran dan tanggung jawab camera person sebagai berikut:

Membuat camera report agar tidak terjadi kesalahan ketika di lapangan.

Berdiskusi dengan sutradara tentang gambar yang baik untuk di ambil.

Mendampingin sutradara saat hunting lokasi agar bisa melihat tempat yang bagus

untuk pengambilan shoot. Membuat floor plan untuk blocking kamera. Menyiapkan

alat apa saja yang dibutuhkan saat produksi. Merekam gambar sesuai konsep yang

sudah di sepakati saat di pra produksi. Menjaga keselamatan kamera dan yang

berhubungan dengan perekam gambar. Menjaga kesehatan untuk melakukan

perekaman gambar dan perawatan terhadap kamera.


Pada proses penciptaan karya pada kelompok Faunatic, camera person juga turut

serta dalam pengambilan ide konsep dan semua ide teknis yang akan di kerjakan

171

nantinya di lokasi shooting. Acara yang telah didiskusikan dan akhirnya di sepakati

oleh semua anggota kelompok adalah sebuah acara tentang hewan. Dalam kinerja

camera person dan konsepnya selama bekerja didalam kelompok, dapat dibagi

menjadi:

a. Konsep Kreatif

Penulis sebagai penata camera person berperan juga dalam memberi konsep

kreatif, terutama dalam pengambilan gambar. Hal yang harus camera person lakukan

adalah memberi ide tentang angle yang menarik agar penonton tidak merasa jenuh,

dan seorang camera person juga mempunyai rasa (sense of art) kreatifitas dalam

menciptakan sebuah gambar serta juga membangun (mood) suatu visual dan

keseimbangan gambar.

Penulis juga harus berdiskusi serta memberi saran kepada sutradara tentang

pengambilan gambar dalam pengembangan direct treatment yang sudah ditentukan

sehingga memiliki pilihan gambar saat produksi nondrama berlangsung. Dengan

begitu shot – shot yang di hasilkan pun akan menjadi lebih hidup dan bervariasi.

Kerja sama antara penata kamera dan sutradara dalam pengembangan konsep

kreatif sangat di butuhkan agar program yang di hasilkan menjadi menarik. Semakin

banyak ide–ide kreatif di satukan, program yang di hasilkan akan semakin menarik

dan memiliki ke unikan tersendiri berbeda dari program– program yang ada terutama

dari segi pengambilan gambar oleh penulis.

b. Konsep Produksi

Sebagai penata kamera dalam proses produksi mempunyai tanggung jawab

menyiapkan alat-alat yang dibutuhkan saat produksi. Seperti kamera dan tripod,

konsep pada saat produksi sebagai camera person sudah seharusnya mengikuti

172

sutradara dalam pengambilan gambar yang sutradara inginkan, camera person juga

harus menyiapkan stockshot sebanyak mungkin agar mempermudah dan memberikan

banyak pilihan bagi editor saat penyuntingan gambar.

Camera person juga bertanggung jawab dalam keselarasan warna dari shot

yang di hasilkan pada saat produksi, serta kesesuaian shot yang di ambil seperti yang

sudah di rencanakan dalam direct treatment sebelumnya. Faktor lokasi yang

berbeda–beda di dalam ruangan atau indoor serta di luar ruangan atau outdoor yang

harus di perhatikan oleh penulis selaku camera person, agar menjaga warna pada

gambarnya tetap konstan dan selaras.

Penulis bekerja sama dengan kru lighting dalam hal ini untuk menjaga

keselarasan warna pada gambar yang penulis ambil, agar tidak menyulitkan dalam

proses penyuntingan gambar nantinya serta membuat hasil gambar yang akan di

tayangkan nanti menjadi menarik untuk para audience.

c. Konsep Teknis

Dalam sebuah konsep teknis penulis sebagai Camera Person melakukan

beberapa persiapan peralatan. Beberapa peralatan yang di butuhkan oleh Camera

Person dalam produksi non drama Faunatic adalah kamera jenis Sony Vg 30

sebanyak dua unit, Memory Card MMC 64 gigabyte sebanyak empat unit, batrai

Sony VG 30 sebanyak empat unit, Tripod kamera Pro sebanyak dua unit, Dslr 650d

sebanyak satu unit (behind the scene).

Dalam konsep teknis penulis juga menggunakan macam–macam teknik

pengambilan gambar diantaranya adalah jenis pengambilan angle kamera seperti

High angle, Low angle, Normal angle ( eye level ), Bird Eye, Frog Eye.

Pengambilan gambar dalam produksi non drama ini juga menggunakan pergerakan

173

kamera, diantara jenis pengambilan pergerakan kamera seperti Panning (Pan Right

dan Pan Left), Tracking, Tilting (Tilt up dan Tilt down), Follow, Zoom in dan Zoom

out, Crab right dan Crab left. Diantara jenis pengambilan shot seperti ECU (Extreme

Close Up) , BCU (Big Close Up) , CU (Close Up), MLS (Medium Long Shot), MS

(Medium Shot), LS (Long Shot), ELS (Extreme Long Shot), FS (Full Shot), GS

(Group Shot), ES (Establishing Shot).

Garis imajiner diperlukan dalam sebuah konsep teknis yang penulis buat.

Garis imajiner digunakan untuk memberi batas posisi kamera dalam mengambil

gambar agar tidak terjadi jumping saat pengambilan gambar dan dalam proses

pengeditan serta menjaga kontinuitas gambar.

3.4.6 Kendala Produksi dan Solusinya

Dalam setiap program pasti memiliki kendala dalam proses produksinya

begitu juga dengan program yang Penulis buat pun memiliki kendala. Kendala yang

Penulis alami selama proses produksi berlangsung adalah sebagai berikut:

1. Kendala yang pertama yang di alami penulis yaitu pencahayaan yang kurang

jika shoot di dalam ruangan (indoor). Solusinya yaitu penulis bekerja sama

dengan penata cahaya.

2. Kendala yang kedua yaitu kehabisan batrai. Solusinya yaitu penulis memiliki

lebih dari satu batrai dan menyediakan casan.

3. Kendala yang ketiga yaitu penulis kekurangan memory card. Solusinya yaitu

penulis menyiapakan memory card cadangan dan menyiapkan laptop.

174

3.4.7 Lembar Kerja Camera Person

3.4.7.1 Konsep Camera Person

Penulis sebagai Camera Person pada proses praproduksi, produksi, dan

pascaproduksi tentunya mempunyai ide dan konsep-konsep yang tentunya telah di

laluinya dalam ketiga proses tersebut diatas. Adapun tiap-tiap proses baik

praproduksi, produksi, dan pascaproduksi telah mempunyai kesulitan sendiri-sendiri

akan tetapi penulis selaku Camera Person tentunya telah mengkoordinasikan segala

sesuatunya bersama tim sehingga proses kesulitan tersebut dapat dilalui. Adapun

hambatan-hambatan yang terjadi pada proses praproduksi, produksi dan

paskaproduksi diantaranya telah menjadikan penulis sebuah pengalaman kerja yang

nantinya akan dijadikan motivasi untuk proses kerja selanjutnya.

Adapun penulis menggunakan sebagai sumber ide, baik yang berasal dari

proses pribadi maupun dari pengalaman orang lain yang sekiranya dapat di terapkan

dalam proses produksi program ini. Penulis sebagai Camera Person akhirnya tahu

benar bahwa konsep dan ide serta pemikiran-pemikiran yang jernih mampu membuat

proses produksi menjadi lebih mudah yang tentunya dengan hasil yang memuaskan.

Dalam hal ini Camera Person juga sangat bergantung dengan beberapa divisi untuk

menunjang pengambilan gambar yang baik dan benar, sehingga gambar yang

dihasilkan sesuai dengan apa yang telah disepakati bersama dari segi naskah dan

pengambilan gambar. Camera Person juga harus mengeluarkan ide–ide tentang

pengambilan gambar bersama sutradara televisi, agar sutradara televisi mempunyai

pilihan tentang bagaimana gambar yang akan dipilih.

3.4.7.2 Camera Report

Table III. 14 CAMERA REPORT

175




Durasi : 24 Menit Cameraman : Bella Wirawan

NO SHOOT

VISUAL

VIDEO AUDIO

NOT

ES

SHOT

SIZE

MOVING ANGLE

SEGMEN I

1 1 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERJALAN DI

SEKITAR

TAMAN

REPORTER

HAI SOBAT

FAUNATIC

KEMBALI LAGI

DI PROGRAM

ACARA

FAUNATIC / DI

PAGI YANG

CERAH INI/

FAUNATIC AKAN

MEMBAGIKAN

INFO YANG

MENARIK MULAI

DARI BERBAGAI

MACAM JENIS

FAUNA / SERTA

HOBI / YANG

AKAN DI KEMAS

OK

176

SECARA

KREATIF DAN

INOVATIF

UNTUK SOBAT

FAUNATIC DI

MANAPUNKALIAN

BERADA//

2 2 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERDIRI DI

TAMAN

REPORTER

DI EPISODE

KALI INI /

FAUNATIC AKAN

NGEBAHAS

SEPUTAR

PROFIL RUSA /

DAN FAUNATIC

AKAN MENGAJAK

KALIAN

MENGENAL

LEBIH DALAM

TENTANG HEWAN

RUSA YANG ADA

DIPENANGKARAN

INI /

KEMUDIAN ADA

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT KROTODI

BOGOR / DAN

YANG TERAKHIR

FAUNATIC AKAN

NGEBAHAS

OK

177

SEPUTAR

AQUASCAPE /

PENASARAN KAN

TENTANG

EPISODE KALI

INI / YUK

TERUS/ IKUTIN

PERJALANAN

FAUNATIC HARI

INI //

3 2 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERDIRI DI

TAMAN

OK

4 4 LONG

SHOT

PAN LEFT EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

RUSA

OK

5 5 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

RUSA

OK

6 6 FULL

SHOT

TILT

DOWN

EYE

LEVEL

LOGO

PENANGKARAN

RUSA

REPORTER (VO)

NAH KALI INI

FAUNATIC

SUDAH SAMPAI

DI TEMPAT

PENANGKARAN

RUSA YANG

BERADA DI

SITUGEDE/BOGO

OK

178

R / DISINI

FAUNATIC AKAN

MENGUPAS

TUNTAS INFO

SEPUTAR

PENANGKARAN

RUSA / SOBAT

FAUNATIC

PASTI

PENASARAN

KAN? YUK

LANGSUNG AJA

KITA LIAT

RUSA YANG ADA

DI

PENANGKARAN

//

7 7 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

RUSA

REPORTER (VO)

DI INDONESIA

/ TERDAPAT

ENAM JENIS

RUSA CERVIDAE

/ DIANTARANYA

ADA / RUSA

TOTOL / RUSA

BAWEAN / RUSA

TIMOR / RUSA

SAMBAR /

KIJANG KUNING

/ KIJANG

OK

179

MUNCAK //

8 8 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

RUSA

REPORTER (VO)

RUSA TIMOR

ATAU CERVUS

TIMORENSIS/

RUSA INI

MERUPAKAN

SALAH SATU

SPESIES RUSA

ASLI

INDONEISATERB

ANYAK SETELAH

RUSA BAWEAN /

RUSA TIMOR

MEMPUNYAI

BERAT BADAN

ANTARA 40

SAMPAI 120 KG

/ RUSA JANTAN

DITANDAI

DENGAN TANDUK

YANG

BERCABANG /

IA MULAI

TUMBUH DI

USIA DELAPAN

BULAN / PADA

SAAT DEWASA

TANDUK TUMBUH

DENGAN

OK

180

SEMPURNA

DENGAN TIGA

UJUNG RUNCING

/ SEDANGKAN

RUSA BETINA

TIDAK

MEMILIKI

TANDUK / RUSA

DENGAN BULU

KECOKLATAN

DISEBUT

DENGAN RUSA

JAWA / KARENA

DIPREDIKSI

DARI JAWA DAN

BALI //

9 9 BIG

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

RUSA

OK

10 10 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

PENGUNJUNG

OK

11 11 LONG

SHOT

PAN

RIGHT

EYE

LEVEL

SUASANA

PENANGKARAN

RUSA

REPORTER (VO)

DAN ADA

BEBERAPA

FAKTA UNIK

MENGENAI

HEWAN RUSA

DIANTARANYA /

HEWAN RUSA

DIKATEGORIKAN

OK

181

SEBAGAI

ARTIODACTYL

KARENA

MEMILIKI KUKU

DAN JUMLAH

JARI JARI

KAKI //

HANYA ADA

SATU JENIS

RUSA BETINA

YANG MEMILIKI

TANDUK /

YAITU JENIS

REINDEER //

DAN BANYAK

JUGA YANG

TIDAK TAHU /

BAHWA RUSA

BISA BERENANG

//

BOBOT RUSA

PADA UMUMNYA

BERKISAR 40-

680 KILOGRAM

//

RATA RATA

RENTANG HIDUP

RUSA YAITU

MENCAPAI /

15-20 TAHUN /

182

NAMUN DAPAT

BERVARIASI

BERDASARKAN

SPESIES DAN

LOKASI//

DAN ITULAH

TADI /

BEBERAPA

FAKTA UNIK

MENGENAI

HEWAN RUSA//

12 12 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

RUSA

BU ANITA

UNTUK JENIS-

JENIS RUSA

YANG PALING

BANYAK

DITEMUKAN DI

INDONESIA

ADALAH DARI

EMPAT JENIS

RUSA YANG ADA

DI INDONESIA

DI ANTARANYA

YAITU RUSA

TIMOR ATAU

KITA BIASA

SEBUTNYA

ADALAH RUSA

JAWA/ YANG

OK

183

KEDUA ADALAH

RUSA SAMBAR/

KEMUDIAN YANG

KETIGA ADALAH

RUSA BAWEAN/

DAN KIJANG//

JUSTRU YANG

YANG

TERBANYAK DI

INDONESIA

ADALAH RUSA

TIMOR ATAU

RUSA JAWA

TAPI YANG ADA

DI

PENANGKARAN

KITA INI//

13 13 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

PENANGGUNGJA

WAB RUSA

OK

14 14 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

RUSA

BU ANITA

UNTUK JENIS-

JENIS RUSA

YANG PALING

BANYAK

DITEMUKAN DI

INDONESIA

ADALAH DARI

EMPAT JENIS

RUSA YANG ADA

OK

184

DI INDONESIA

DI ANTARANYA

YAITU RUSA

TIMOR ATAU

KITA BIASA

SEBUTNYA

ADALAH RUSA

JAWA/ YANG

KEDUA ADALAH

RUSA SAMBAR/

KEMUDIAN YANG

KETIGA ADALAH

RUSA BAWEAN/

DAN KIJANG//

JUSTRU YANG

YANG

TERBANYAK DI

INDONESIA

ADALAH RUSA

TIMOR ATAU

RUSA JAWA

TAPI YANG ADA

DI

PENANGKARAN

KITA INI//

15 13 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

PENANGGUNG

JAWAB RUSA

BU ANITA

DI

PENANGKARAN

KAMI/

KHUSUSNYA DI

OK

185

PANGKARAN

BOSBOW DAN

PENANGKARAN

HB DARMAGA//

UNTUK MERAWAT

RUSA SETIAP

PAGINYA KITA

BERSIHKAN

KANDANGNYA/

LALU KEMUDIAN

JADWAL

MEMBERIKAN

PAKAN DI JAM

DELAPAN

HINGGA JAM

SEPULUH PAGI/

LALU

MEMBERIKAN

MAKAN KEDUA

ADALAH PADA

SAAT PUKUL

DUA SIANG

HINGGA PUKUL

EMPAT SORE//

LALU KEMUDIAN

DI SELA-SELA

ITU KAMI BERI

MAKAN

TAMBAHAN PADA

SAAT SIANG

186

HARI JAM DUA

BELAS HINGGA

JAM SATU

SIANG DENGAN

TAMBAHAN

JENIS

PAKANNYA

YAITU UMBI-

UMBIAN

ATAUPUN

KONSENTRAT

DAN PELET

TERNAK//

16 13 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASANPE

NANGGUNG

JAWAB RUSA

RUS

BU MARIANA

JENIS RUSA

YANG ADA D

INDONESIA ADA

4 JENIS/

PERTAMA RUSA

SAMBAR/

KEMUDIAN RUSA

SAMBAR ITU

HANYA ADA DI

KALIMANTAN

DAN SUMATRA//

KEMUDIAN ADA

RUSA TIMOR/

RUSA TIMOR

ITU

HABITATNYA

OK

187

HAMPIR ADA DI

SELURUH

INDONESIA/

YANG KETIGA

RUSA BAWEAN/

RUSA BAWEAN

HANYA ADA DI

PULAU BAWEAN/

MADURA//

KEMUDIAN YANG

KEEMPAT

ADALAH RUSA

MUNCAK/ NAMA

ILMIAHNYA

MUNTIACUS

MUNTJAK

TERDPAT DI

PULAU JAWA//

17 15 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

AHLI

BU MARIANA

BETINA ADA

PERBEDAAN/

KALAU RUSA

JANTAN DIA

MEMILIKI

TANDUK/ TADUK

ITU KALAU

UNTUK RUSA

NAMANYA

RANGGAH BUKAN

TANDUK//

OK

188

KARENA KALAU

TANDUK ITU

UNTUK HEWAN

YANG TIDAK

PERNAH

GUGUR// KALAU

RUSA/ STIAP

TAHUN RANGGAH

ATAU

TANDUKNYA ITU

LEPAS DAN

TUMBUH LAGI/

MANGAKANYA

NAMANYA

RANGGAH BUKAN

TANDUK/ ITU

RUSA JANTAN/

BEDANYA SAMA

RUSA BETINA//

RUSA BETINA/

DIA TIDAK

MEMILIKI

TANDUK//

18 15 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

AHLI

OK

19 16 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

OK

20 17 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

OK

21 18 LONG STILL EYE ESTANLISH BU MARIANA OK

189

SHOT LEVEL PENGUNJUNG BETINA ADA

PERBEDAAN/

KALAU RUSA

JANTAN DIA

MEMILIKI

TANDUK/ TADUK

ITU KALAU

UNTUK RUSA

NAMANYA

RANGGAH BUKAN

TANDUK//

KARENA KALAU

TANDUK ITU

UNTUK HEWAN

YANG TIDAK

PERNAH

GUGUR// KALAU

RUSA/ STIAP

TAHUN RANGGAH

ATAU

TANDUKNYA ITU

LEPAS DAN

TUMBUH LAGI/

MANGAKANYA

NAMANYA

RANGGAH BUKAN

TANDUK/ ITU

RUSA JANTAN/

BEDANYA SAMA

RUSA BETINA//

190

RUSA BETINA/

DIA TIDAK

MEMILIKI

TANDUK//

22 15 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

AHLI

REPORTER (VO)

SERU KAN

INFORMASI

MENGENAI

HEWAN RUSA /

JADI MENAMBAH

PENGETAHUAN

BARU LAGI DEH

/ HABIS INI

FAUNATIC AKAN

NGEBAHASTENTA

NG

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT KROTO/

/ JANGAN

KEMANA-MANA

YA STAY TUNE

TERUS DI

FAUNATIC //

OK

23 19 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

RUSA

OK

24 18 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

OK

191

RUSA

SEGMENT II

25 1 EXTREM

E

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

JALANAN

SEKITAR

KROTOBOND

OK

26 2 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

KROTOBOND

OK

27 3 MEDIUM

SHOT

TILL

DOWN

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT BAGIAN

BELAKANG

REPORTER

SAAT

BERJALAN

OK

28 4 LONG

SHOT

PANNING

LEFT

EYE

LEVEL

REPORTER

SAMPAI

TUJUAN

LOKASI

KROTOBOND

INDONESIA

OK

29 5 FULL

SHOT

PAN LEFT EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT BANNER

KROTOBOND

INDONESIA

OK

30 6 MEDIUM

SHOT

STILL FROG

EYE

REPORTER

BERDIRI DI

REPORTER

HELLO SOBAT

OK

192

VIEW LOKASI

KROTOBOND

INDONESIA

FAUNATIC /

SETELAH TADI

KITA MEMBAHAS

SEPUTAR

PROFIL RUSA /

SEKARANG GUE

UDAH ADA DI

TEMPAT

BUDIDAYA

SEMUT KROTO

YANG BERADA

DI DAERAH

CIKARET,

BOGOR / PASTI

KALIAN

PENASARAN KAN

GIMANA SIH

CARA

MEMBUDIDAYA

SEMUT KROTO?

/ DARI PADA

KALIAN

PENASARAN /

YUK KITA

LANGSUNG AJA

MASUK KEDALAM

TEMPAT

PEMBUDIDAYAAN

NYA //

31 7 MEDIUM STILL EYE REPORTER OK

193

SHOT LEVEL BERJALAN

MENUJU

TEMPAT

BUDIDAYA

KROTO

32 8 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

STOCK SHOT

INFO SINGKAT

MENGENAI

KROTO

REPORTER (VO)

BUDIDAYA

SEMUT

RANGRANG

PENGHASIL

KROTO / KROTO

MERUPAKAN

MAKANAN BAGI

BURUNG

PELIHARAAN /

TAPI JUGA

DIJADIKAN

SEBAGAI UMPAN

DISAAT

MEMANCING

IKAN / TIDAK

SEMUA SEMUT

DAPAT

MENGHASILKAN

KROTO / KROTO

DIHASILKAN

DARI SEMUT

YANG

RANGRANGBERNA

MA LATIN /

OK

194

Oechophylla

smaragdina /

) / JENIS

SEMUT INI

DAPAT

DITEMUKAN DI

INDIA / ASIA

TENGGARA /

HINGGA

AUSTRALIA

BAGIAN UTARA

/ JENIS

LAINYA YAITU

/ Oechophylla

longinoda /

BANYAK

TERSEBAR DI

BENUA ARIKA//

33 8 MEDIUM

SHOT

FOLLOWIN

G

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT SEMUT

KROTO

OK

34 8 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERDIRI DI

DALAM TEMPAT

BUDIDAYA

SEMUT KROTO

REPORTER

SOBAT

FAUNATIC

SEKARANG GUA

SUDAH BERADA

DITEMPAT

PENANGKARAN

SEMUT KROTO /

LANGSUNG AJA

OK

195

YUK KITA

TANYA DENGAN

PEMILIKNYA //

35 9 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERBINCANG

DENGAN

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

REPORTER

HALLO MAS /

JADI PAK AGAM

INI ADALAH

SALAH SATU

PEMBUDIDAYA

SEMUT KROTO

DAN PENDIRI

KROTOBON

INDONESIA /

KITA TANYA

LANGSUNG

YUK//

OK

36 8 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERBINCANG

DENGAN

PEMILIK

KROTOBOND

PAK AGAM

HALLO IYA/

APA KABAR?//

OK

37 8 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERBINCANG

DENGAN

PEMILIK

KROTOBOND

REPORTER

BAIK-BAIK/

LAGI SIBUK

NGASIH MAKAN?

MAAF GANGGU

SEBELUMNYA//

OK

38 8 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERBINCANG

DENGAN

PAK AGAM

LAGI NGASIH

MAKAN SIH/

OK

196

PEMILIK

KROTOBOND

KARENA

PERAWATAN

HARIAN//

39 10 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBOND

REPORTER

MAU NGAJAK

NGOBROL

TENTANG

SEPUTAR

PEMBUDIDAYA

SEMUT RANG-

RANG INI/

BAGAIMANASIH

BAPAK BISA

TERJUN

KEPEMBUDIDAYA

SEMUT RANG-

RANG INI?//

OK

40 11 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

NARASUMBER

MENJELASKAN

TENTANG

SEMUT KROTO

PAK AGAM

KALAU DI

BILANG

TERJUN/

KAREANA SEJAK

AWAL KITA

MELIHAT

PELUANGLAH

YA/ DENGAN

PELUANG

TERSEBUT

AKHIRNYA

KESEMPATAN

OK

197

TERSEBUT KITA

DALAMI/ JADI

PENDALAMAN

TERSEBUT

BERUPA RISET

PEMBUDIDAYANY

A SAMAPI

KERISET PADA

PASARNYA ITU

SENDIRI// NAH

PELUANG ITU

BERJALAN

DENGAN

SENDIRINYA/

ITU AWAL-

AWALNYA/ DARI

SITU SIH//

41 11 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBOND

REPORTER

SAYA INGIN

TAHU NIH PAK/

JENIS SEMUT

APA SAJA YANG

BISA

DIPOTENSIKAN

DENGAN

PEMBUDIDAYA

INI?//

OK

42 12 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT PEMILIK

KROTOBOND

OK

198

43 13 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

OK

44 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PEMILIK

KROTOBOND

MENJELASKAN

TENTANG

KROTO

PAK AGAM

SEMENTARA INI

SIH MEMANG

ADA YANG KITA

BUDIDAYAKAN

DAN ADA YANG

KITA TERNAK

ITU ADALAH

SEMUT RANG-

RANG// KARENA

SEMUT RANG-

RANG ITU KITA

LIHAT SEJARAH

HISTORYNYA

ITU ADA DI

ALAM/ DI ALAM

TERSEBUT

SELALU

DIMANFAATKAN

DARI PULUHAN

TAHUN ATAU

MUNGKIN

RATUSAN TAHUN

YANG LALU/

UNTUK

DIJADIKAN

MAKANAN-

MAKANAN

OK

199

BURUNG

ATAUPUN

SEBAGAI

UMPAN-UMPAN

PANCING DARI

SANA// NAH

INI/ KITA

COBA RUBAH

BAGAIMANA

DARI KONSEP

ALAM TERSEBUT

KE KONSEP

BUDIDAYA//

45 15 EXTREM

E

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SEMUT KROTO

OK

46 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER DAN

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

PAK AGAM

SEMENTARA INI

SIH MEMANG

ADA YANG KITA

BUDIDAYAKAN

DAN ADA YANG

KITA TERNAK

ITU ADALAH

SEMUT RANG-

RANG// KARENA

SEMUT RANG-

RANG ITU KITA

LIHAT SEJARAH

OK

200

HISTORYNYA

ITU ADA DI

ALAM/ DI ALAM

TERSEBUT

SELALU

DIMANFAATKAN

DARI PULUHAN

TAHUN ATAU

MUNGKIN

RATUSAN TAHUN

YANG LALU/

UNTUK

DIJADIKAN

MAKANAN-

MAKANAN

BURUNG

ATAUPUN

SEBAGAI

UMPAN-UMPAN

PANCING DARI

SANA// NAH

INI/ KITA

COBA RUBAH

BAGAIMANA

DARI KONSEP

ALAM TERSEBUT

KE KONSEP

BUDIDAYA//

47 16 FULL

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT SEMUT

OK

201

KROTO

48 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER DAN

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

OK

49 17 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

CARA PANEN

KROTO

OK

50 18 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT KROTO

OK

51 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

REPORTER

BAGAIMANA SIH

PAK CARA

EFEKTIF UNTUK

MENDAPATKAN

PANEN YANG

MEMUASKAN//

OK

52 19 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

PAK AGAM

JADI KITA

BUAT INI

SESIMPLE

MUNGKIN/

HANYA

MENGGUNAKAN

POLA ADALAH

EMPAT

VARIABLE//

PERTAMA DALAM

MENGENAL SUHU

OK

202

DAN

PELEMBAPAN//

KEDUA ADALAH

INFRASTRUKTUR

NYA/ ATAUPUN

RUMAH-

RUMAHANNYA/

ATAUPUN

KANDANGNYA

HARUS SEPERTI

APA// YANG

KETIGA PAKAN/

PAKAN TUH

JENIS PAKANYA

APA/ KAPAN

HARUS DI

KASIH

PAKANYA//

YANG KE EMPAT

YANG TERAKHIR

ITU ADALAH

POLA PANEN/

CUKUP DENGAN

MENGUASAI

EMPAT TEKNIK

ATAUPUN EMPAT

VARIABLE INI/

KEMUNGKINAN

BESAR SIH

BISA

203

MELAKUKAN

UPAYA-UPAYA

BUDIDAYA//

53 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER DAN

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

OK

54 20 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT ULAT

OK

55 21 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT PEMILIK

KROTOBOND

MEMBERI

MAKAN SEMUT

KROTO

OK

56 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBOND

REPORTER

KAPAN WAKTU

PANEN SEMUT

RANG-RANG?

OK

57 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT PEMILIK

KROTOBOND

MENGAMBIL

TOPLES SEMUT

KROTO

PAK AGAM

INI SAYA

AMBIL SATU

SAJA YA

SEPTIK/ GA

BISA LAMA-

LAMA JUGA SIH

TERKENA

CAHAYA//

OK

204

58 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT PEMILIK

KROTO

MENUNJUKKAN

TOPLES YANG

BERISI SEMUT

KROTO

PAK AGAM

IYA/ JADI INI

ADALAH POSISI

SARANG YANG

SUDAH SANGAT

BANYAK

POTENSI

TELURNYA/

SALAH

SATURNYA

ADALAH DENGAN

BANYAKNYA

TELUR-TELUR

PASIR YANG

ANDA BISA

LIHAT DI

SINI/ BANYAK

TITIK-TITIK

YA KALO DI

LIHAT YA/ NAH

INI ADALAH

CALON POTENSI

TELUR/

WALAUPUN

BELUM LAYAK

BISA DI

PANEN//

SECARA

ILMIAHNYA

PROSES

OK

205

PERTUMBUHAN

ATAU

PERKEMBANGAN

TELUR ITU

MEMBUTUHKAN

WAKTU SAMPAI

DUA PULUH

SATU HARI/

SAMPAI KEPADA

TINGKAT

KEMATANGAN

TELUR ITU

SENDIRI//

FASE

BERIKUTNYA

NANTI AKAN

BERANGSUR-

ANGSUR

MENJADI SEMUT

ATAUPUN

MENETAS

MENJADI

SEMUT/ NAH

NANTI DARI

PRIODE

TERSEBUT

AKHIRNYA KITA

BISA POTONG/

BAHWA TAMING

PANEN YANG

206

CUKUP TEPAT

ADALAH

PERTENGAHAN//

NAH DARI SITU

KITA BARU

MENDAPATKAN

KUALITAS

KROTO YANG

MAKSIMAL//

59 22 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT TANGAN

PEMILIK

KROTOBOND

SAAT

MENUNJUKKAN

TOPLES ISI

SEMUT KROTO

OK

60 23 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

STOCK SHOT

PANEN KROTO

OK

61 14 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER DAN

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

REPORTER

MODAL AWAL

MEMULAI

BUDIDAYA

SEMUT RANG-

RANG HINGGA

MENDAPATKAN

KEUNTUNGAN

BERAPA SETIAP

BULANNYA?//

OK

62 24 CLOSE STILL EYE SHOT OK

207

UP LEVEL EKSPRESI

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

63 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT PEMILIK

KROTOBOND

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

PAK AGAM

JADI INI/ DUA

HAL YANG

CUKUP SERING

DIPERTANYAKAN

PADA TEMAN-

TEMAN ATAU

SIAPAPUN YANG

DATANG//

MEMANG KITA

MEYAKINI

BAHWA MODAL

ITU ADALAH

BUKAN

BERBENTUK

SEPERTI FELI

MAUPUN UANG

DAHULU/ TAPI

MODAL YANG

KITA YAKINI

SEBAGAI

STATER PALING

AWAL ITU

ILIMUNYA

DULU/ KETIKA

KITA SUDAH

OK

208

MULAI

MENYERAP

BEBERAPA

MATERI-MATERI

KEILMUAN INI

MAKA ITU

SEBAGAI MODAL

DASAR

DAHULU//

NANTI TINGGAL

DI KEMBANGKAN

ADA BERAPA

LUAS LAHAN

YANG BISA DI

MANFAATKAN

DIRUMAH

ATAUPUN DI

TANAH-TANAH

YANG BISA

DIMANFAATKAN/

ITU BARU

NANTI DI URAI

DALAM BENTUK

ANGKA//

64 25 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

EKSPRESI

PEMILIK

KROTOBOND

SAAT

MENJAWAB

OK

209

PERTANYAAN

REPORTER

65 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT PEMILIK

KROTOBOND

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

OK

66 26 FULL

SHOT

STILL EYE

LEVEL

STOCK SHOT

CARA MEMANEN

KROTO

REPORTER (VO)

CARA PRAKTIS

MEMANEN KROTO

/ SEBELUM

MEMANEN /

SIAPKAN

TERLEBIH

DAHULU

PERALATAN

YANG AKAN

DIGUNAKAN

UNTUK

MEMANENNYA /

ANTARA LAIN /

TIGA EMBER

PLASTIK /

SARUNG TANGAN

KARET / DAN

TEPUNG KANJI

//

SETELAH BAHAN

SUDAH

DIPERSIAPKAN

OK

210

/ MASUK KE

TAHAP

MEMANENNYA /

PASANG DAHULU

SARUNG TANGAN

KARETNYA /

KEMDUIAN

BALURKAN

SEDIKIT

TEPUNG KANJI

PADA BAGIAN

SARUNG TANGAN

DAN EMBER

YANG AKAN

DIGUNAKAN /

PILIH DAN

AMBIL TOPLES

YANG SUDAH

DIPENUHI

KROTO UNTUK

DIPANEN /

GUNCANGKAN

TOPLES SECARA

PERLAHAN /

LALU

TUMPAHKAN

SELURUH

ISINYA

KEDALAM EMBER

//

211

GUNCANGKAN

EMBER SECARA

PERLAHAN /

UNTUK

MEMISAHKAN

SEMUT DENGAN

TELUR / LALU

PINDAHKAN

SEMUT KE

EMBER YANG

LAIN / ULANGI

KEMBALI

HINGGA TELUR

BERSIH DARI

SEMUT

RANGRANG //

AGAR KROTO

LEBIH BERSIH

/ LETAKAN

TISU DI

PERMUKAAN

KROTO / LALU

BIARKAN

BEBERAPA LAMA

/ SUPAYA SISA

SEMUT

MENEMPEL

DIPERMUKAN

TISU //

LETAKAN

212

KEMBALI

TOPLES BEKAS

PEMANENAN KE

RAK BERSAMA

SEMUT-

SEMUTNYA //

TUANG KROTO

DIWADAH /

SEPERTI DAUN

PISANG / DAUN

TALAS / ATAU

KORAN /

KEMUDIAN

TIMBANG LALU

DIBUNGKUS //

67 27 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER VO

CLOSING

SEGMENT 2

REPORTER (VO)

ITU TADI

SEPUTAR

BUDIDAYA

SEMUT KROTO

JANGAN

KEMANA-MANA

YAH SOBAT

FAUNATIC /

SETELAH INI

KITA AKAN

MEMBAHAS

TENTANG HOBI

MENDEKOR DAN

MENGKOLEKSI

OK

213

AQUASCAPE /

TETAP DI

FAUNATIC//

SEGMENT III

68 1 FULL

SHOT

TILL

DOWN

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT TAMAN

LAWANG

OK

69 2 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT PLANG

JALAN

SUMENEP

OK

70 3 FULL

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT SHOT

BANNER PUSAT

IKAN HIAS

OK

71 4 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERDIRI DI

DEPAN PUSAT

IKAN HIAS

REPORTER

SETELAH KITA

MEMBAHAS

TENTANG

PROFILE RUSA

DAN

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT RANG-

RANG/

SEKARANG KITA

AKAN MEMBAHAS

TENTANG

AQUSCAPE/

SOBAT

OK

214

FAUNATIC UDAH

PADA TAU

BELUM SIH

AQUASCAPE ITU

APA?/ YUK

KITA LIHAT

SAMA-SAMA//

72 5 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

BERJALAN

OK

73 6 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERJALAN

MEMASUKI

PUSAT IKAN

HIAS

OK

74 7 MEDIUM

SHOT

STIIL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

BERJALAN

OK

75 8 MEDIUM

SHOT

STILL FROG

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

BERJALAN

OK

76 9 MEDIUM

SHOT

PAN LEFT EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

BERJALAN

REPORTER (VO)

SOBAT

FAUNATIC UDAH

PADA TAU

BELUM SIH

AQUASCAPE ITU

APA?/

OK

215

AQUASCAPE

ADALAH SENI

MENATA

TANAMAN HIAS

DIDALAM

AQUARIUM/

YANG

MEMBEDAKAN

ADALAH/

TEKHNIK

PENGGUNAAN

ATAU TEKHNIK

PEMBUATAANYA/

77 9 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

SAMPAI DI

TOKO

AQUABLIE

OK

78 8 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

OK

79 9 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

OK

80 10 FULL

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

OK

81 11 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

AQUARIUM

OK

82 12 EXTREM

E

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

REPORTER (VO)

BIASANYA

OK

216

CLOSE

U

DALAM

AQUARIUM

PENGGEMAR

AQUARIUM HIAS

INI/ MENJADI

KETAGIHAN

SETELAH SUDAH

MENCOBANYA/

PADAHAL KALAU

DILIHAT-

LIHAT/ KEDUA

SAMA SAJA/

ANTARA

AQUARIUM

BIASA ATAUPUN

AQUASCAPE/

BIASANYA/

IKAN YANG

DITARUH ITU

ADALAH IKAN

JENIS GAPPY

ATAU IKAN

BERUKURAN

KECIL//

83 13 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

DALAM

AQUARIUM

OK

84 14 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

BERADA DI

TOKO

REPORTER

SEKARANG AKU

SUDAH BERADA

DI TOKO AKUA

217

AQUABLIE BLIE/ YUK

KITA TANYA

LANGSUNG//

85 15 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

MENGHAMPIRI

KOLEKTOR

AQUASCAPE DI

TOKO

AQUABLIE

86 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER DAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

NAH SOBAT

FAUNATIK AKU

SUDAH BERSAMA

DENGAN MAS

FAIS HALLO

MAS?//

87 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER DAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

MAS FAIZ

HALLO//

88 16 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER DAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

SOBAT

FAUNATIC

/SEKARANG AKU

SUDAH BERSAMA

MAS FAIS /

DIA INI SANG

KOLEKTOR

218

SEKALIGUS

SANG PENDEKOR

AQUSCAPE //

89 16 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

ASAL MULA

AQUASCAPE?//

90 16 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

KOLEKTOR

AQUASCAPE

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

MAS FAIZ

KALO ASAL

MULA

AQUASCAPE ITU

JADI

AQUASCAPE ITU

ADALAH SENI

MENATA

TANAMAN DI

DALAM AIR //

ITU TAKASHI

AMANO SEBAGAI

PELOPOR UNTUK

TEMA

NATURAL//

TEMA NATURAL

ITU/ JADI

ARTSCAPE/

TANAMAN/

SUBSTRATE/

DAN MACAM-

219

MACEM FAUNA

ITU DIJADIKAN

SATU SUPAYA

TAMPAK

SEPERTI

HABITAT

ASLINYA//

91 17 EXTREM

E

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

92 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

REPORTER DAN

PEMILIK

AQUABLIE

MAS FAIZ

KALO ASAL

MULA

AQUASCAPE ITU

JADI

AQUASCAPE ITU

ADALAH SENI

MENATA

TANAMAN DI

DALAM AIR //

ITU TAKASHI

AMANO SEBAGAI

PELOPOR UNTUK

TEMA

NATURAL//

TEMA NATURAL

ITU/ JADI

ARTSCAPE/

TANAMAN/

220

SUBSTRATE/

DAN MACAM-

MACEM FAUNA

ITU DIJADIKAN

SATU SUPAYA

TAMPAK

SEPERTI

HABITAT

ASLINYA//

93 18 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

94 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

MENGAPA MAS

FAIS SEGITU

TERTARIKNYA

SAMA

AQUASCAPE?//

95 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

KOLEKTOR

AQUASCAPE

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

MAS FAIZ

KALO SAYA

SENDIRI SIH/

MEMANG

DASARNYA SUKA

TANAMAN/ SAYA

JUGA SUKA

BINATANG-

BINATANG/

KAYA IKAN/

TERUS TANAMAN

SEPERTI INI//

BASICNYA

221

TANAMAN

AQUASCAPE ITU

TANAMAN DARAT

NAMUN

BERADAPTASI

JADI TANAMAN

AIR//

96 19 EXTREM

E

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT TANAMAN

AQUASCAPE

97 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

APA SAJA YANG

DI BUTUHKAN

DALAM MEMBUAT

AQUASCAPE?//

98 20 CLOSE

UP

PAN

RIGHT

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

99 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

KOLEKTRO

AQUASCAPE

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

MAS FAIZ

UNTUK MEMBUAT

AQUASCAPE ITU

SENDIRI YANG

KITA BUTUHIN

PERTAMA

SEPERTI INI/

INI

SUBSTRATE/

INI BUAT

MEDIA

222

TANAMAN/ DI

BAWAH MEREKA

ITU ADA RUMAH

BAKTER/

SEBEGAI

TEMPAT

BAKTERI//

LALU DIKASIH

BAKTERI

STATER/

SETELAH

BAKTERI

STATER DI

KASIH PUPUK

DASAR/ ITU

FUNGSINYA

UNTUK SI

TANAMAN INI

SUPAYA LEBIH

CEPET TUMBUH

DAN AKARNYA

LEBIH CEPET

KUAT/ TERUS

BARU

ARTSCAPE//

HARDSCAPE ITU

RELATIFLAH

ATAU SUKA-

SUKA MAU

SEPERTI BATU

223

DOANG ATAU

AKAR/

TERGANTUNG

FASHIONNYA

MASING-

MASING//

100 22 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

MENDENGARKAN

PENJELASAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

101 23 EXTREM

E

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT TANAMAN

AQUASCAPE

102 24 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

MENDENGARKAN

PENJELASAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

103 25 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

104 26 MEDIUM

SHOT

PAN

RIGHT

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

YANG ADA DI

TOKO

AQUABLIE

105 16 TWO STILL EYE REPORTER REPORTER

224

SHOT LEVEL BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

KALO UNTUK

PERAWATANYA

SENDIRINIH/

PERAWATANYA

ITU KIRA-KIRA

HARUS JUGA

SEMINGGU

DIBERSIHKAN

ATAU DUA

MINGGU

DIBERSIHKAN?

SUPAYA

AQUASCAPE ITU

LEBIH

BERSIH?//

106 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

KOLEKTOR

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

MAS FAIZ

KALAU SAYA

SENDIRISIH

PERAWATAN

UNTUK

AQUASCAPE/

PERGANTIAN

AIR ITU DUA

HARI SEKALI/

LALU TAMBAH

PUPUK/ ITU

MAKRO// DAN

DUA HARI LAGI

KEDEPANYA

SAYA TAMBAHIN

225

PUPUK MIKRO//

BIASANYA SIH

SAYA NGGA

SAMPAI HABIS

PALING BANYAK

LIMA PULUH

PERSEN/ TAPI

BIASANYA DUA

PULUH

PERSEN//

107 27 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

KOLEKTOR

SEDANG

MENGISI AIR

AQUARIUM

108 28 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

109 29 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

NAH MISALNYA

UNTUK TIPE-

TIPENYA NIH

KAN KITA

BIKIN

AQUASCAPE/

NAH TERUS

KITA MAU APA

AJA DI

MASUKIN ATAU

ADA TIPE

226

NATURAL ATAU

HUTAN RIMBA/

ITU TIPENYA

APA AJA?//

110 30 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

111 29 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

NAH MISALNYA

UNTUK TIPE-

TIPENYA NIH

KAN KITA

BIKIN

AQUASCAPE/

NAH TERUS

KITA MAU APA

AJA DI

MASUKIN ATAU

ADA TIPE

NATURAL ATAU

HUTAN RIMBA/

ITU TIPENYA

APA AJA?//

112 31 EXTREM

E

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

DAN

PENJELASAN

KOLEKTOR

MAS FAIZ

NAH UNTUK

KONSEP

AQUASCAPE ITU

BANYAK ADA

NAMANYA

IWAGUMI//

IWAGUMI ITU

227

KITA MENYUSUN

BATU SESUAI

DENGAN

NAMANYA

GOLDEN RATIO/

NAH ITU

BIASANYA

BATUNYA

BERJUMLAH

GANJIL/ ADA

BAHASA

JEPANGNYA ITU

SAYA LUPA/

POKOKNYA ADA

FOKAL KOESNYA

SATU SAMA

SISANYA ITU

LENGKAPNYA

MEREKA//

113 32 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

AQUARIUM

114 33 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

MENDENGARKAN

PENJELASAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

115 34 EXTREM

E

CLOSE

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

IKAN DALAM

AQUARIUM

228

UP

116 35 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

KOLEKTOR

AQUASCAPE

MAS FAIZ

NAH TERUS ADA

NATURAL/

NATURAL ITU

BIASANYA KITA

NIRU YANG ADA

DI SUANGAI/

KAYA MISALKAN

KITA KALI

ANGKE NIH YA

KAYA GITU

PERSIS DENGAN

TANAMAN-

TANAMAN DAN

FAUNANYA//

LALU ADA

JANGLE/

JUNGLE ITU

SEPERTI HUTAN

BIASANYA KALO

DI JANGLE INI

TANAMAN-

TANAMAN LOW

MAINTENANCE/

KAYA ECINO

DORUS/ PALIS

MERIA/ TITO

KORIN TERUS

RUMPUT MOSH

229

DAN MASIH

BANYAK LAGI

SIH//

117 36 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

REPORTER

NAH BAIKLAH

MAS FAIZ/

TERIMAKASIH

ATAS WAKTU

DAN

INFORMASINYA/

/

118 37 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

REPORTER

NAH JADI

AQUASCAPE ITU

ADALAH//

119 38 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PENJELASAN

AHLI

PAK IMAM

AQUASCAPE ITU

LEBIH DI

KENAL KEPADA

ARAH SENI/

UNTUK

BERTANAM SENI

TANAMAN HIAS

UNTUK MEMBUAT

EKOSISTEM DI

DALAM AIR//

JADI

AQUASCAPE ITU

ADALAH AQUA

ATAU AIR SENI

230

BERKEMBANG

BIAR DIDALAM

AIR// JADI

KITA BERUSAHA

MEMBUAT

EKOSISTEM

YANG BISA

BERKEMBANG

BIAK SECARA

BIOLOGIS DI

DALAM AIR//

DAN ITU KITA

BERUSAHA

MEMBUAT

SEBAGAIMANA

MUNGKIN ITU

SEPERTI HIDUP

DIALAMNYA/

ITU ADALAH

DEFINIS

AQUASCAPE//

120 39 EXTREM

E

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

121 40 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

AQUARIUM

122 41 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

CLOSING

SEGMEN TIGA

REPORTER

AQUASCAPE ITU

ADALAH SENI

231

MENATA

TANAMAN HIAS/

DIDALAM

AQUARIUM DAN

DIBERI IKAN

SEBAGAI

PEMANISNYA//

SEKIAN

PEMBAHASAN

DARI

FAUNATIC/ GAK

KERASA YAH

SOBAT

FAUNATIC/

SEKIAN

EPISODE

FAUNATIC

UNTUK HARI

INI/ TERUS

SAKSIKAN

FAUNATIC DI

EPISODE

SELANJUTNYA

YANG GA AKAN

KALAH SERU

DARI EPISODE

KALI INI/ AKU

HANA

HANDAYANI

BESERTA KRU

232

YANG BERTUGAS

PAMIT UNDUR/

SAMPAI

JUMPA//

3.4.7.2 Director Treatment

Table III. 15 DIRECTOR TREATMENT





NO

SHO

T

VISUAL

DIRECTION AUDIO REMARK SHOT

SIZE

MOVE ANGLE

SEGMENT I

1 1 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERJALAN DI

SHOT

REPORTER

233

SEKITAR

TAMAN

DI TAMAN

2 2 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERDIRI DI

TAMAN

REPORTER

HAI SOBAT

FAUNATIC

KEMBALI LAGI DI

PROGRAM ACARA

FAUNATIC / DI

PAGI YANG CERAH

INI/ FAUNATIC

AKAN MEMBAGIKAN

INFO YANG

MENARIK MULAI

DARI BERBAGAI

MACAM JENIS

FAUNA / SERTA

HOBI / YANG

AKAN DI KEMAS

SECARA KREATIF

DAN INOVATIF

UNTUK SOBAT

FAUNATIC DI

MANAPUNKALIAN

BERADA//

OPENING

PENGENAL

AN

PROGRAM

(JUDUL

ACARA)

3 2 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERDIRI DI

TAMAN

REPORTER

DI EPISODE KALI

INI / FAUNATIC

AKAN NGEBAHAS

SEPUTAR PROFIL

RUSA / DAN

OPENING

PENGENAL

AN

PROGRAM

(TEMA

EPISODE

234

FAUNATIC AKAN

MENGAJAK KALIAN

MENGENAL LEBIH

DALAM TENTANG

HEWAN RUSA YANG

ADA

DIPENANGKARAN

INI / KEMUDIAN

ADA

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT KROTODI

BOGOR / DAN

YANG TERAKHIR

FAUNATIC AKAN

NGEBAHAS

SEPUTAR

AQUASCAPE /

PENASARAN KAN

TENTANG EPISODE

KALI INI / YUK

TERUS/ IKUTIN

PERJALANAN

FAUNATIC HARI

INI //

HARI INI

DAN

RUBRIK/K

ONTEN

PROGRAM)

4 4 LONG

SHOT

PAN

LEFT

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

RUSA

STOCK

SHOT

PEMANDAN

GAN

SEKITAR

5 5 LONG STILL EYE ESTABLISH STOCK

235

SHOT LEVEL SHOT

PENANGKARAN

RUSA

SHOT

PENANGKA

RAN RUSA

6 6 FULL

SHOT

TILT

DOWN

EYE

LEVEL

LOGO

PENANGKARAN

RUSA

SHOT

LOGO

PENANGKA

RAN RUSA

7 7 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

RUSA

REPORTER (VO)

NAH KALI INI

FAUNATIC SUDAH

SAMPAI DI

TEMPAT

PENANGKARAN

RUSA YANG

BERADA DI

SITUGEDE/BOGOR

/ DISINI

FAUNATIC AKAN

MENGUPAS TUNTAS

INFO SEPUTAR

PENANGKARAN

RUSA / SOBAT

FAUNATIC PASTI

PENASARAN KAN?

YUK LANGSUNG

AJA KITA LIAT

RUSA YANG ADA

DI PENANGKARAN

//

VO

REPORTER

MENJELAS

KAN

RUBRIK

SEGMEN

PERTAMA

8 8 MEDIUM STILL EYE ESTABLISH REPORTER (VO) STOCK

236

SHOT LEVEL RUSA DI INDONESIA /

TERDAPAT ENAM

JENIS RUSA

CERVIDAE /

DIANTARANYA ADA

/ RUSA TOTOL /

RUSA BAWEAN /

RUSA TIMOR /

RUSA SAMBAR /

KIJANG KUNING /

KIJANG MUNCAK

//

SHOT

HEWAN

RUSA

9 9 BIG

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

RUSA

REPORTER (VO)

RUSA TIMOR ATAU

CERVUS

TIMORENSIS/

RUSA INI

MERUPAKAN SALAH

SATU SPESIES

RUSA ASLI

INDONEISATERBAN

YAK SETELAH

RUSA BAWEAN /

RUSA TIMOR

MEMPUNYAI BERAT

BADAN ANTARA 40

SAMPAI 120 KG /

RUSA JANTAN

DITANDAI DENGAN

TANDUK YANG

DETAIL

SHOT

MUKA

RUSA

237

BERCABANG / IA

MULAI TUMBUH DI

USIA DELAPAN

BULAN / PADA

SAAT DEWASA

TANDUK TUMBUH

DENGAN SEMPURNA

DENGAN TIGA

UJUNG RUNCING /

SEDANGKAN RUSA

BETINA TIDAK

MEMILIKI TANDUK

/ RUSA DENGAN

BULU KECOKLATAN

DISEBUT DENGAN

RUSA JAWA /

KARENA

DIPREDIKSI DARI

JAWA DAN BALI

//

10 10 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

PENGUNJUNG

STOCK

SHOT

PENGUNJU

NG

PENANGKA

RAN RUSA

11 11 LONG

SHOT

PAN

RIGHT

EYE

LEVEL

SUASANA

PENANGKARAN

RUSA

SHOT

SEKITAR

PENANGKA

RAN RUSA

238

12 12 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

RUSA

REPORTER (VO)

DAN ADA

BEBERAPA FAKTA

UNIK MENGENAI

HEWAN RUSA

DIANTARANYA /

HEWAN RUSA

DIKATEGORIKAN

SEBAGAI

ARTIODACTYL

KARENA MEMILIKI

KUKU DAN JUMLAH

JARI JARI KAKI

//

HANYA ADA SATU

JENIS RUSA

BETINA YANG

MEMILIKI TANDUK

/ YAITU JENIS

REINDEER //

DAN BANYAK JUGA

YANG TIDAK TAHU

/ BAHWA RUSA

BISA BERENANG

//

BOBOT RUSA PADA

UMUMNYA

BERKISAR 40-680

KILOGRAM //

RATA RATA

STOCK

SHOT

RUSA

DARI

KEJAUHAN

239

RENTANG HIDUP

RUSA YAITU

MENCAPAI / 15-

20 TAHUN /

NAMUN DAPAT

BERVARIASI

BERDASARKAN

SPESIES DAN

LOKASI//

DAN ITULAH TADI

/ BEBERAPA

FAKTA UNIK

MENGENAI HEWAN

RUSA//

13 13 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

PENANGGUNGJ

AWAB RUSA

BU ANITA

UNTUK JENIS-

JENIS RUSA YANG

PALING BANYAK

DITEMUKAN DI

INDONESIA

ADALAH DARI

EMPAT JENIS

RUSA YANG ADA

DI INDONESIA DI

ANTARANYA YAITU

RUSA TIMOR ATAU

KITA BIASA

SEBUTNYA ADALAH

RUSA JAWA/ YANG

SHOT

PENANGGU

NGJAWAB

RUSA

MENJELAS

KAN

TENTANG

RUSA

240

KEDUA ADALAH

RUSA SAMBAR/

KEMUDIAN YANG

KETIGA ADALAH

RUSA BAWEAN/

DAN KIJANG//

JUSTRU YANG

YANG TERBANYAK

DI INDONESIA

ADALAH RUSA

TIMOR ATAU RUSA

JAWA TAPI YANG

ADA DI

PENANGKARAN

KITA INI//

14 14 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

RUSA

STOCK

SHOT

HEWAN

RUSA

15 13 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

PENANGGUNG

JAWAB RUSA

BU ANITA

UNTUK JENIS-

JENIS RUSA YANG

PALING BANYAK

DITEMUKAN DI

INDONESIA

ADALAH DARI

EMPAT JENIS

RUSA YANG ADA

DI INDONESIA DI

ANTARANYA YAITU

SHOT

PENANGGU

NG JAWAB

MENJELAS

KAN

TENTANG

RUSA

241

RUSA TIMOR ATAU

KITA BIASA

SEBUTNYA ADALAH

RUSA JAWA/ YANG

KEDUA ADALAH

RUSA SAMBAR/

KEMUDIAN YANG

KETIGA ADALAH

RUSA BAWEAN/

DAN KIJANG//

JUSTRU YANG

YANG TERBANYAK

DI INDONESIA

ADALAH RUSA

TIMOR ATAU RUSA

JAWA TAPI YANG

ADA DI

PENANGKARAN

KITA INI//

16 13 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASANP

ENANGGUNG

JAWAB RUSA

RUS

BU ANITA

DI PENANGKARAN

KAMI/ KHUSUSNYA

DI PANGKARAN

BOSBOW DAN

PENANGKARAN HB

DARMAGA// UNTUK

MERAWAT RUSA

SETIAP PAGINYA

KITA BERSIHKAN

KANDANGNYA/

SHOT

PENANGGU

NG JAWAB

MENJELAS

KAN

TENTANG

RUSA

242

LALU KEMUDIAN

JADWAL

MEMBERIKAN

PAKAN DI JAM

DELAPAN HINGGA

JAM SEPULUH

PAGI/ LALU

MEMBERIKAN

MAKAN KEDUA

ADALAH PADA

SAAT PUKUL DUA

SIANG HINGGA

PUKUL EMPAT

SORE// LALU

KEMUDIAN DI

SELA-SELA ITU

KAMI BERI MAKAN

TAMBAHAN PADA

SAAT SIANG HARI

JAM DUA BELAS

HINGGA JAM SATU

SIANG DENGAN

TAMBAHAN JENIS

PAKANNYA YAITU

UMBI-UMBIAN

ATAUPUN

KONSENTRAT DAN

PELET TERNAK//

17 15 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

AHLI

BU MARIANA

JENIS RUSA YANG

SHOT

AHLI

243

ADA D INDONESIA

ADA 4 JENIS/

PERTAMA RUSA

SAMBAR/

KEMUDIAN RUSA

SAMBAR ITU

HANYA ADA DI

KALIMANTAN DAN

SUMATRA//

KEMUDIAN ADA

RUSA TIMOR/

RUSA TIMOR ITU

HABITATNYA

HAMPIR ADA DI

SELURUH

INDONESIA/ YANG

KETIGA RUSA

BAWEAN/ RUSA

BAWEAN HANYA

ADA DI PULAU

BAWEAN/

MADURA//

KEMUDIAN YANG

KEEMPAT ADALAH

RUSA MUNCAK/

NAMA ILMIAHNYA

MUNTIACUS

MUNTJAK TERDPAT

DI PULAU JAWA//

MENJELAS

KAN

TENTANG

RUSA

18 15 MEDIUM STILL EYE PENJELASAN BU MARIANA SHOT

244

SHOT LEVEL AHLI BETINA ADA

PERBEDAAN/

KALAU RUSA

JANTAN DIA

MEMILIKI

TANDUK/ TADUK

ITU KALAU UNTUK

RUSA NAMANYA

RANGGAH BUKAN

TANDUK// KARENA

KALAU TANDUK

ITU UNTUK HEWAN

YANG TIDAK

PERNAH GUGUR//

KALAU RUSA/

STIAP TAHUN

RANGGAH ATAU

TANDUKNYA ITU

LEPAS DAN

TUMBUH LAGI/

MANGAKANYA

NAMANYA RANGGAH

BUKAN TANDUK/

ITU RUSA

JANTAN/ BEDANYA

SAMA RUSA

BETINA// RUSA

BETINA/ DIA

TIDAK MEMILIKI

TANDUK//

AHLI

MENJELAS

KAN

TENTANG

RUSA

245

19 16 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

STOCK

SHOT

RUSA

20 17 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

SHOT

KANDANG

RUSA

21 18 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTANLISH

PENGUNJUNG

SHOT

PENGUNJU

NG

PENANGKA

RAN RUSA

22 15 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PENJELASAN

AHLI

BU MARIANA

BETINA ADA

PERBEDAAN/

KALAU RUSA

JANTAN DIA

MEMILIKI

TANDUK/ TADUK

ITU KALAU UNTUK

RUSA NAMANYA

RANGGAH BUKAN

TANDUK// KARENA

KALAU TANDUK

ITU UNTUK HEWAN

YANG TIDAK

PERNAH GUGUR//

KALAU RUSA/

STIAP TAHUN

RANGGAH ATAU

TANDUKNYA ITU

SHOT

AHLI

MENJELAS

KAN

TENTANG

RUSA

246

LEPAS DAN

TUMBUH LAGI/

MANGAKANYA

NAMANYA RANGGAH

BUKAN TANDUK/

ITU RUSA

JANTAN/ BEDANYA

SAMA RUSA

BETINA// RUSA

BETINA/ DIA

TIDAK MEMILIKI

TANDUK//

23 19 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

PENANGKARAN

RUSA

REPORTER (VO)

SERU KAN

INFORMASI

MENGENAI HEWAN

RUSA / JADI

MENAMBAH

PENGETAHUAN

BARU LAGI DEH /

HABIS INI

FAUNATIC AKAN

NGEBAHASTENTANG

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT KROTO/ /

JANGAN KEMANA-

MANA YA STAY

TUNE TERUS DI

FAUNATIC //

VO

REPORTER

CLOSING

SEGMEN 1

RUBRIK

PERTAMA

24 18 MEDIUM STILL EYE ESTABLISH SHOT

247

SHOT LEVEL SHOT

PENANGKARAN

RUSA

PENANGKA

RAN RUSA

SEGMENT II

25 1 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

JALANAN

SEKITAR

KROTOBOND

STOCK

SHOT

JALANAN

KROTOBON

D

26 2 MEDIUMS

HOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

KROTOBOND

STOCK

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

LOKASI

27 3 MEDIUM

SHOT

TILL

DOWN

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT BAGIAN

BELAKANG

REPORTER

SAAT

BERJALAN

STOCK

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

LOKASI

28 4 LONG

SHOT

PANNIN

G LEFT

EYE

LEVEL

REPORTER

SAMPAI

TUJUAN

LOKASI

KROTOBOND

INDONESIA

SHOT

REPORTER

SAMPAI

LOKASI

KROTOBON

D

INDONESI

A

29 5 FULL PAN EYE ESTABLISH SHOT

248

SHOT LEFT LEVEL SHOT BANNER

KROTOBOND

INDONESIA

BANNER

KROTOBON

D

INDONESI

A

30 6 MEDIUMS

HOT

STILL FROG

EYE

VIEW

REPORTER

BERDIRI DI

LOKASI

KROTOBOND

INDONESIA

REPORTER

HELLO SOBAT

FAUNATIC /

SETELAH TADI

KITA MEMBAHAS

SEPUTAR PROFIL

RUSA / SEKARANG

GUE UDAH ADA DI

TEMPAT BUDIDAYA

SEMUT KROTO

YANG BERADA DI

DAERAH CIKARET,

BOGOR / PASTI

KALIAN

PENASARAN KAN

GIMANA SIH CARA

MEMBUDIDAYA

SEMUT KROTO? /

DARI PADA

KALIAN

PENASARAN / YUK

KITA LANGSUNG

AJA MASUK

KEDALAM TEMPAT

PEMBUDIDAYAANNY

REPORTER

OPENING

SEGMEN

DUA(KROT

OBOND

INDONESI

A)

249

A //

31 7 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

TEMPAT

BUDIDAYA

KROTO

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

TEMPAT

BUDIDAYA

KROTO

32 8 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

STOCK SHOT

INFO

SINGKAT

MENGENAI

KROTO

REPORTER (VO)

BUDIDAYA SEMUT

RANGRANG

PENGHASIL KROTO

/ KROTO

MERUPAKAN

MAKANAN BAGI

BURUNG

PELIHARAAN /

TAPI JUGA

DIJADIKAN

SEBAGAI UMPAN

DISAAT

MEMANCING IKAN

/ TIDAK SEMUA

SEMUT DAPAT

MENGHASILKAN

KROTO / KROTO

DIHASILKAN DARI

SEMUT YANG

RANGRANGBERNAMA

LATIN /

STOCK

SHOT

INFO

KROTO

250

Oechophylla

smaragdina / )

/ JENIS SEMUT

INI DAPAT

DITEMUKAN DI

INDIA / ASIA

TENGGARA /

HINGGA

AUSTRALIA

BAGIAN UTARA /

JENIS LAINYA

YAITU /

Oechophylla

longinoda /

BANYAK TERSEBAR

DI BENUA

ARIKA//

33 8 MEDIUM

SHOT

FOLLOW

ING

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT SEMUT

KROTO

ESTABLIS

H SHOT

SEMUT

KROTO

34 8 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERDIRI DI

DALAM

TEMPAT

BUDIDAYA

SEMUT KROTO

REPORTER

SOBAT FAUNATIC

SEKARANG GUA

SUDAH BERADA

DITEMPAT

PENANGKARAN

SEMUT KROTO /

LANGSUNG AJA

YUK KITA TANYA

SHOT

REPORTER

DAN

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

251

DENGAN

PEMILIKNYA //

35 9 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERBINCANG

DENGAN

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

REPORTER

HALLO MAS /

JADI PAK AGAM

INI ADALAH

SALAH SATU

PEMBUDIDAYA

SEMUT KROTO DAN

PENDIRI

KROTOBON

INDONESIA /

KITA TANYA

LANGSUNG YUK//

SHOT

REPORTER

DAN

PEMILIK

KROTOBON

D

36 8 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERBINCANG

DENGAN

PEMILIK

KROTOBOND

PAK AGAM

HALLO IYA/ APA

KABAR?//

SHOT

MENGAMBI

L

EKSPRESI

REPORTER

37 8 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERBINCANG

DENGAN

PEMILIK

KROTOBOND

REPORTER

BAIK-BAIK/ LAGI

SIBUK NGASIH

MAKAN? MAAF

GANGGU

SEBELUMNYA//

SHOT

REPORTER

DENGAN

PEMILIK

KROTOBON

D

38 8 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERBINCANG

DENGAN

PEMILIK

KROTOBOND

PAK AGAM

LAGI NGASIH

MAKAN SIH/

KARENA

PERAWATAN

SHOT

REPORTER

DENGAN

PEMILIK

KROTOBON

252

HARIAN// D

39 10 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBOND

REPORTER

MAU NGAJAK

NGOBROL TENTANG

SEPUTAR

PEMBUDIDAYA

SEMUT RANG-RANG

INI/

BAGAIMANASIH

BAPAK BISA

TERJUN

KEPEMBUDIDAYA

SEMUT RANG-RANG

INI?//

SHOT

REPORTER

DAN

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

40 11 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

NARASUMBER

MENJELASKAN

TENTANG

SEMUT KROTO

PAK AGAM

KALAU DI BILANG

TERJUN/ KAREANA

SEJAK AWAL KITA

MELIHAT

PELUANGLAH YA/

DENGAN PELUANG

TERSEBUT

AKHIRNYA

KESEMPATAN

TERSEBUT KITA

DALAMI/ JADI

PENDALAMAN

TERSEBUT BERUPA

RISET

PEMBUDIDAYANYA

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

MENJELAS

KAN AWAL

MULA

BISNIS

KROTO

253

SAMAPI KERISET

PADA PASARNYA

ITU SENDIRI//

NAH PELUANG ITU

BERJALAN DENGAN

SENDIRINYA/ ITU

AWAL-AWALNYA/

DARI SITU SIH//

41 11 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBOND

REPORTER

SAYA INGIN TAHU

NIH PAK/ JENIS

SEMUT APA SAJA

YANG BISA

DIPOTENSIKAN

DENGAN

PEMBUDIDAYA

INI?//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBON

D

42 12 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PEMILIK

KROTOBOND

SHOT

ESKPRESI

PEMILIK

KROTOBON

D

43 13 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

SHOT

EKSPRESI

REPORTER

44 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

PEMILIK

KROTOBOND

MENJELASKAN

TENTANG

KROTO

PAK AGAM

SEMENTARA INI

SIH MEMANG ADA

YANG KITA

BUDIDAYAKAN DAN

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

MENJELAS

254

ADA YANG KITA

TERNAK ITU

ADALAH SEMUT

RANG-RANG//

KARENA SEMUT

RANG-RANG ITU

KITA LIHAT

SEJARAH

HISTORYNYA ITU

ADA DI ALAM/ DI

ALAM TERSEBUT

SELALU

DIMANFAATKAN

DARI PULUHAN

TAHUN ATAU

MUNGKIN RATUSAN

TAHUN YANG

LALU/ UNTUK

DIJADIKAN

MAKANAN-MAKANAN

BURUNG ATAUPUN

SEBAGAI UMPAN-

UMPAN PANCING

DARI SANA// NAH

INI/ KITA COBA

RUBAH BAGAIMANA

DARI KONSEP

ALAM TERSEBUT

KE KONSEP

BUDIDAYA//

KAN

TENTANG

KROTO

255

45 15 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SEMUT KROTO

DETAIL

SHOT

SEMUT

KROTO

46 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

PAK AGAM

SEMENTARA INI

SIH MEMANG ADA

YANG KITA

BUDIDAYAKAN DAN

ADA YANG KITA

TERNAK ITU

ADALAH SEMUT

RANG-RANG//

KARENA SEMUT

RANG-RANG ITU

KITA LIHAT

SEJARAH

HISTORYNYA ITU

ADA DI ALAM/ DI

ALAM TERSEBUT

SELALU

DIMANFAATKAN

DARI PULUHAN

TAHUN ATAU

MUNGKIN RATUSAN

TAHUN YANG

LALU/ UNTUK

DIJADIKAN

MAKANAN-MAKANAN

BURUNG ATAUPUN

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

MENJELAS

KAN

TENTANG

KROTO

256

SEBAGAI UMPAN-

UMPAN PANCING

DARI SANA// NAH

INI/ KITA COBA

RUBAH BAGAIMANA

DARI KONSEP

ALAM TERSEBUT

KE KONSEP

BUDIDAYA//

47 16 FULL

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT SEMUT

KROTO

SHOT

SEMUT

KROTO

48 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

MENJELAS

KAN

TENTANG

KROTO

49 17 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

CARA PANEN

KROTO

SHOT

CARA

MEMANEN

KROTO

50 18 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT KROTO

SHOT

TELUR

KROTO

51 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

REPORTER

BAGAIMANA SIH

PAK CARA

SHOT

REPORTER

BERTANYA

257

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

EFEKTIF UNTUK

MENDAPATKAN

PANEN YANG

MEMUASKAN//

KEPADA

PEMILIK

KROTOBON

D

52 19 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

PAK AGAM

JADI KITA BUAT

INI SESIMPLE

MUNGKIN/ HANYA

MENGGUNAKAN

POLA ADALAH

EMPAT

VARIABLE//

PERTAMA DALAM

MENGENAL SUHU

DAN

PELEMBAPAN//

KEDUA ADALAH

INFRASTRUKTURNY

A/ ATAUPUN

RUMAH-

RUMAHANNYA/

ATAUPUN

KANDANGNYA

HARUS SEPERTI

APA// YANG

KETIGA PAKAN/

PAKAN TUH JENIS

PAKANYA APA/

KAPAN HARUS DI

KASIH PAKANYA//

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

MENJAWAB

PERTANYA

AN

REPORTER

258

YANG KE EMPAT

YANG TERAKHIR

ITU ADALAH POLA

PANEN/ CUKUP

DENGAN

MENGUASAI EMPAT

TEKNIK ATAUPUN

EMPAT VARIABLE

INI/

KEMUNGKINAN

BESAR SIH BISA

MELAKUKAN

UPAYA-UPAYA

BUDIDAYA//

53 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

SHOT

REPORTER

DAN

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

BERBINCA

NG-

BINCANG

54 20 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT ULAT

DETAIL

SHOT

ULAT

55 21 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

SHOT

PEMILIK

259

PEMILIK

KROTOBOND

MEMBERI

MAKAN SEMUT

KROTO

KROTOBON

D

MEMBERI

MAKAN

SEMUT

KROTO

56 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBOND

REPORTER

KAPAN WAKTU

PANEN SEMUT

RANG-RANG?

SHOT

REPORTER

SAAT

BERTANYA

57 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PEMILIK

KROTOBOND

MENGAMBIL

TOPLES

SEMUT KROTO

PAK AGAM

INI SAYA AMBIL

SATU SAJA YA

SEPTIK/ GA BISA

LAMA-LAMA JUGA

SIH TERKENA

CAHAYA//

SHOT

PEMILIK

KROTO

58 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PEMILIK

KROTO

MENUNJUKKAN

TOPLES YANG

BERISI

SEMUT KROTO

PAK AGAM

IYA/ JADI INI

ADALAH POSISI

SARANG YANG

SUDAH SANGAT

BANYAK POTENSI

TELURNYA/ SALAH

SATURNYA ADALAH

DENGAN

BANYAKNYA

TELUR-TELUR

PASIR YANG ANDA

SHOT

PEMILIK

KROTO

MENUNJUK

KAN

TOPLES

ISI

SEMUT

KROTO

260

BISA LIHAT DI

SINI/ BANYAK

TITIK-TITIK YA

KALO DI LIHAT

YA/ NAH INI

ADALAH CALON

POTENSI TELUR/

WALAUPUN BELUM

LAYAK BISA DI

PANEN// SECARA

ILMIAHNYA

PROSES

PERTUMBUHAN

ATAU

PERKEMBANGAN

TELUR ITU

MEMBUTUHKAN

WAKTU SAMPAI

DUA PULUH SATU

HARI/ SAMPAI

KEPADA TINGKAT

KEMATANGAN

TELUR ITU

SENDIRI// FASE

BERIKUTNYA

NANTI AKAN

BERANGSUR-

ANGSUR MENJADI

SEMUT ATAUPUN

MENETAS MENJADI

261

SEMUT/ NAH

NANTI DARI

PRIODE TERSEBUT

AKHIRNYA KITA

BISA POTONG/

BAHWA TAMING

PANEN YANG

CUKUP TEPAT

ADALAH

PERTENGAHAN//

NAH DARI SITU

KITA BARU

MENDAPATKAN

KUALITAS KROTO

YANG MAKSIMAL//

59 22 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT TANGAN

PEMILIK

KROTOBOND

SAAT

MENUNJUKKAN

TOPLES ISI

SEMUT KROTO

DETAIL

SHOT

TANGAN

PEMILIK

KROTO

MENUNJUK

KAN

TOPLES

BERISI

SEMUT

KROTO

60 23 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

STOCK SHOT

PANEN KROTO

STOCK

SHOT

PANEN

KROTO

262

61 14 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

REPORTER

MODAL AWAL

MEMULAI

BUDIDAYA SEMUT

RANG-RANG

HINGGA

MENDAPATKAN

KEUNTUNGAN

BERAPA SETIAP

BULANNYA?//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

62 24 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

EKSPRESI

PEMILIK

KROTOBOND

INDONESIA

DETAIL

SHOT

EKSPRESI

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

63 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PEMILIK

KROTOBOND

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

PAK AGAM

JADI INI/ DUA

HAL YANG CUKUP

SERING

DIPERTANYAKAN

PADA TEMAN-

TEMAN ATAU

SIAPAPUN YANG

DATANG// MEMANG

KITA MEYAKINI

BAHWA MODAL ITU

ADALAH BUKAN

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

MENJAWAB

PERTANYA

AN

REPORTER

263

BERBENTUK

SEPERTI FELI

MAUPUN UANG

DAHULU/ TAPI

MODAL YANG KITA

YAKINI SEBAGAI

STATER PALING

AWAL ITU

ILIMUNYA DULU/

KETIKA KITA

SUDAH MULAI

MENYERAP

BEBERAPA

MATERI-MATERI

KEILMUAN INI

MAKA ITU

SEBAGAI MODAL

DASAR DAHULU//

NANTI TINGGAL

DI KEMBANGKAN

ADA BERAPA LUAS

LAHAN YANG BISA

DI MANFAATKAN

DIRUMAH ATAUPUN

DI TANAH-TANAH

YANG BISA

DIMANFAATKAN/

ITU BARU NANTI

DI URAI DALAM

BENTUK ANGKA//

264

64 25 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

EKSPRESI

PEMILIK

KROTOBOND

SAAT

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

DETAIL

EKSPRESI

PEMILIK

KROTOBON

D

INDONESI

A

65 14 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PEMILIK

KROTOBOND

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

SHOT

PEMILIK

KROTOBON

D

MENJAWAB

PERTANYA

AN

REPORTER

66 26 FULL

SHOT

STILL EYE

LEVEL

STOCK SHOT

CARA

MEMANEN

KROTO

REPORTER (VO)

CARA PRAKTIS

MEMANEN KROTO /

SEBELUM MEMANEN

/ SIAPKAN

TERLEBIH DAHULU

PERALATAN YANG

AKAN DIGUNAKAN

UNTUK

MEMANENNYA /

ANTARA LAIN /

TIGA EMBER

PLASTIK /

SARUNG TANGAN

VO

REPORTER

MENJELAS

KAN CARA

MEMANEN

KROTO

265

KARET / DAN

TEPUNG KANJI //

SETELAH BAHAN

SUDAH

DIPERSIAPKAN /

MASUK KE TAHAP

MEMANENNYA /

PASANG DAHULU

SARUNG TANGAN

KARETNYA /

KEMDUIAN

BALURKAN

SEDIKIT TEPUNG

KANJI PADA

BAGIAN SARUNG

TANGAN DAN

EMBER YANG AKAN

DIGUNAKAN /

PILIH DAN AMBIL

TOPLES YANG

SUDAH DIPENUHI

KROTO UNTUK

DIPANEN /

GUNCANGKAN

TOPLES SECARA

PERLAHAN / LALU

TUMPAHKAN

SELURUH ISINYA

KEDALAM EMBER

//

266

GUNCANGKAN

EMBER SECARA

PERLAHAN /

UNTUK

MEMISAHKAN

SEMUT DENGAN

TELUR / LALU

PINDAHKAN SEMUT

KE EMBER YANG

LAIN / ULANGI

KEMBALI HINGGA

TELUR BERSIH

DARI SEMUT

RANGRANG //

AGAR KROTO

LEBIH BERSIH /

LETAKAN TISU DI

PERMUKAAN KROTO

/ LALU BIARKAN

BEBERAPA LAMA /

SUPAYA SISA

SEMUT MENEMPEL

DIPERMUKAN TISU

//

LETAKAN KEMBALI

TOPLES BEKAS

PEMANENAN KE

RAK BERSAMA

SEMUT-SEMUTNYA

//

267

TUANG KROTO

DIWADAH /

SEPERTI DAUN

PISANG / DAUN

TALAS / ATAU

KORAN /

KEMUDIAN

TIMBANG LALU

DIBUNGKUS //

67 27 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER VO

CLOSING

SEGMENT 2

REPORTER (VO)

ITU TADI

SEPUTAR

BUDIDAYA SEMUT

KROTO JANGAN

KEMANA-MANA YAH

SOBAT FAUNATIC

/ SETELAH INI

KITA AKAN

MEMBAHAS

TENTANG HOBI

MENDEKOR DAN

MENGKOLEKSI

AQUASCAPE /

TETAP DI

FAUNATIC//

REPORTER

CLOSING

SEGMENT

DUA

SEGMENT III

68 1 FULL

SHOT

TILL

DOWN

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT TAMAN

LAWANG

SHOT

TAMAN

LAWANG

268

69 2 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT PLANG

JALAN

SUMENEP

SHOT

PLANG

JALAN

SUMENEP

70 3 FULL

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT SHOT

BANNER

PUSAT IKAN

HIAS

SHOT

BANNER

PUSAT

IKAN

HIAS

71 4 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERDIRI DI

DEPAN PUSAT

IKAN HIAS

REPORTER

SETELAH KITA

MEMBAHAS

TENTANG PROFILE

RUSA DAN

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT RANG-

RANG/ SEKARANG

KITA AKAN

MEMBAHAS

TENTANG

AQUSCAPE/ SOBAT

FAUNATIC UDAH

PADA TAU BELUM

SIH AQUASCAPE

ITU APA?/ YUK

KITA LIHAT

SAMA-SAMA//

SHOT

REPORTER

OPENING

SEGMEN

TIGA

72 5 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

BERJALAN

SHOT

REPORTER

BERJALAN

269

MELEWATI

KAMERA

73 6 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERJALAN

MEMASUKI

PUSAT IKAN

HIAS

SHOT

REPORTER

MEMASUKI

PUSAT

IKAN

HIAS

74 7 MEDIUM

SHOT

STIIL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

BERJALAN

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

AQUABLIE

75 8 MEDIUM

SHOT

STILL FROG

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

BERJALAN

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

AQUABLIE

76 9 MEDIUM

SHOT

PAN

LEFT

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

BERJALAN

REPORTER (VO)

SOBAT FAUNATIC

UDAH PADA TAU

BELUM SIH

AQUASCAPE ITU

APA?/ AQUASCAPE

ADALAH SENI

MENATA TANAMAN

HIAS DIDALAM

AQUARIUM/ YANG

MEMBEDAKAN

ADALAH/ TEKHNIK

SHOT

REPORTER

BERJALAN

MENUJU

AQUABLIE

270

PENGGUNAAN ATAU

TEKHNIK

PEMBUATAANYA/

77 9 LONG

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

SAMPAI DI

TOKO

AQUABLIE

SHOT

REPORTER

SAMPAI

DI DEPAN

TOKO

AQUABLIE

78 8 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

ESTABLIS

H SHOT

AQUARIUM

79 9 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

ESTABLIS

H SHOT

AQUARIUM

80 10 FULL

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

SHOT

DETAIL

AQUARIUM

81 11 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

AQUARIUM

SHOT

AQUARIUM

82 12 EXTREME

CLOSE U

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

DALAM

AQUARIUM

REPORTER (VO)

BIASANYA

PENGGEMAR

AQUARIUM HIAS

INI/ MENJADI

KETAGIHAN

SETELAH SUDAH

MENCOBANYA/

PADAHAL KALAU

DILIHAT-LIHAT/

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

271

KEDUA SAMA

SAJA/ ANTARA

AQUARIUM BIASA

ATAUPUN

AQUASCAPE/

BIASANYA/ IKAN

YANG DITARUH

ITU ADALAH IKAN

JENIS GAPPY

ATAU IKAN

BERUKURAN

KECIL//

83 13 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

DALAM

AQUARIUM

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

84 14 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

BERADA DI

TOKO

AQUABLIE

REPORTER

SEKARANG AKU

SUDAH BERADA DI

TOKO AKUA BLIE/

YUK KITA TANYA

LANGSUNG//

SHOT

REPORTER

BERADA

DI TOKO

AQUABLIE

85 15 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

REPORTER

MENGHAMPIRI

KOLEKTOR

AQUASCAPE

DI TOKO

AQUABLIE

ESTABLIS

H SHOT

BAGIAN

BELAKANG

REPORTER

SAAT

MENGHAMP

IRI

272

KOLEKTOR

AQUASCAP

E DI

TOKO

AQUABLIE

86 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

NAH SOBAT

FAUNATIK AKU

SUDAH BERSAMA

DENGAN MAS FAIS

HALLO MAS?//

SHOT

REPORTER

DAN

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

87 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

MAS FAIZ

HALLO//

SHOT

REPORTER

DAN

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

88 16 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

DAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

SOBAT FAUNATIC

/SEKARANG AKU

SUDAH BERSAMA

MAS FAIS / DIA

INI SANG

KOLEKTOR

SEKALIGUS SANG

PENDEKOR

AQUSCAPE //

SHOT

REPORTER

DAN

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

89 16 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

BERTANYA

REPORTER

ASAL MULA

AQUASCAPE?//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

273

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

90 16 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

KOLEKTOR

AQUASCAPE

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

MAS FAIZ

KALO ASAL MULA

AQUASCAPE ITU

JADI AQUASCAPE

ITU ADALAH SENI

MENATA TANAMAN

DI DALAM AIR //

ITU TAKASHI

AMANO SEBAGAI

PELOPOR UNTUK

TEMA NATURAL//

TEMA NATURAL

ITU/ JADI

ARTSCAPE/

TANAMAN/

SUBSTRATE/ DAN

MACAM-MACEM

FAUNA ITU

DIJADIKAN SATU

SUPAYA TAMPAK

SEPERTI HABITAT

ASLINYA//

SHOT

KOLEKTRO

AQUASCAP

E

91 17 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

274

AQUARIUM

92 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

REPORTER

DAN PEMILIK

AQUABLIE

MAS FAIZ

KALO ASAL MULA

AQUASCAPE ITU

JADI AQUASCAPE

ITU ADALAH SENI

MENATA TANAMAN

DI DALAM AIR //

ITU TAKASHI

AMANO SEBAGAI

PELOPOR UNTUK

TEMA NATURAL//

TEMA NATURAL

ITU/ JADI

ARTSCAPE/

TANAMAN/

SUBSTRATE/ DAN

MACAM-MACEM

FAUNA ITU

DIJADIKAN SATU

SUPAYA TAMPAK

SEPERTI HABITAT

ASLINYA//

SHOT

REPORTER

DAN

PEMILIK

AQUABLIE

93 18 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

94 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

REPORTER

MENGAPA MAS

SHOT

REPORTER

275

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

FAIS SEGITU

TERTARIKNYA

SAMA

AQUASCAPE?//

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

95 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

KOLEKTOR

AQUASCAPE

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

MAS FAIZ

KALO SAYA

SENDIRI SIH/

MEMANG DASARNYA

SUKA TANAMAN/

SAYA JUGA SUKA

BINATANG-

BINATANG/ KAYA

IKAN/ TERUS

TANAMAN SEPERTI

INI// BASICNYA

TANAMAN

AQUASCAPE ITU

TANAMAN DARAT

NAMUN

BERADAPTASI

JADI TANAMAN

AIR//

SHOT

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

MENJAWAB

PERTANYA

AN

REPORTER

96 19 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

TANAMAN

AQUASCAPE

DETAIL

SHOT

TANAMAN

DALAM

AQUARIUM

97 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

REPORTER

APA SAJA YANG

SHOT

REPORTER

276

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

DI BUTUHKAN

DALAM MEMBUAT

AQUASCAPE?//

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

98 20 CLOSE

UP

PAN

RIGHT

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

ESTABLIS

H SHOT

AQUARIUM

99 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

KOLEKTRO

AQUASCAPE

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

MAS FAIZ

UNTUK MEMBUAT

AQUASCAPE ITU

SENDIRI YANG

KITA BUTUHIN

PERTAMA SEPERTI

INI/ INI

SUBSTRATE/ INI

BUAT MEDIA

TANAMAN/ DI

BAWAH MEREKA

ITU ADA RUMAH

BAKTER/ SEBEGAI

TEMPAT

BAKTERI// LALU

DIKASIH BAKTERI

STATER/ SETELAH

BAKTERI STATER

DI KASIH PUPUK

DASAR/ ITU

FUNGSINYA UNTUK

SI TANAMAN INI

SHOT

KOLEKTRO

AQUASCAP

E

MENJAWAB

PERTANYA

AN

REPORTER

277

SUPAYA LEBIH

CEPET TUMBUH

DAN AKARNYA

LEBIH CEPET

KUAT/ TERUS

BARU ARTSCAPE//

HARDSCAPE ITU

RELATIFLAH ATAU

SUKA-SUKA MAU

SEPERTI BATU

DOANG ATAU

AKAR/

TERGANTUNG

FASHIONNYA

MASING-MASING//

100 22 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

MENDENGARKA

N

PENJELASAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

SHOT

EKSPRESI

REPORTER

101 23 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

TANAMAN

AQUASCAPE

ESTABLIS

H SHOT

TANAMAN

DALAM

AQUARIUM

102 24 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

MENDENGARKA

N

PENJELASAN

SHOT

EKSPRESI

REPORTER

278

KOLEKTOR

AQUASCAPE

103 25 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

SHOT

AQUARIUM

104 26 MEDIUM

SHOT

PAN

RIGHT

EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT

AQUARIUM

YANG ADA DI

TOKO

AQUABLIE

SHOT

AQUARIUM

YANG ADA

DI TOKO

AQUABLIE

105 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

KALO UNTUK

PERAWATANYA

SENDIRINIH/

PERAWATANYA ITU

KIRA-KIRA HARUS

JUGA SEMINGGU

DIBERSIHKAN

ATAU DUA MINGGU

DIBERSIHKAN?

SUPAYA

AQUASCAPE ITU

LEBIH BERSIH?//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

106 16 TWO

SHOT

STILL EYE

LEVEL

KOLEKTOR

MENJAWAB

PERTANYAAN

REPORTER

MAS FAIZ

KALAU SAYA

SENDIRISIH

PERAWATAN UNTUK

AQUASCAPE/

PERGANTIAN AIR

SHOT

KOLEKTOR

MENJAWAB

PERTANYA

AN

REPORTER

279

ITU DUA HARI

SEKALI/ LALU

TAMBAH PUPUK/

ITU MAKRO// DAN

DUA HARI LAGI

KEDEPANYA SAYA

TAMBAHIN PUPUK

MIKRO//

BIASANYA SIH

SAYA NGGA

SAMPAI HABIS

PALING BANYAK

LIMA PULUH

PERSEN/ TAPI

BIASANYA DUA

PULUH PERSEN//

107 27 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

KOLEKTOR

SEDANG

MENGISI AIR

AQUARIUM

DETAIL

SHOT

KOLEKTOR

SEDANG

MENGISI

AIR

AQUARIUM

108 28 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

SHOT

EKSPRESI

REPORTER

109 29 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

REPORTER

NAH MISALNYA

UNTUK TIPE-

TIPENYA NIH KAN

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

280

AQUASCAPE KITA BIKIN

AQUASCAPE/ NAH

TERUS KITA MAU

APA AJA DI

MASUKIN ATAU

ADA TIPE

NATURAL ATAU

HUTAN RIMBA/

ITU TIPENYA APA

AJA?//

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

110 30 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

111 29 MEDIUM

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAPE

REPORTER

NAH MISALNYA

UNTUK TIPE-

TIPENYA NIH KAN

KITA BIKIN

AQUASCAPE/ NAH

TERUS KITA MAU

APA AJA DI

MASUKIN ATAU

ADA TIPE

NATURAL ATAU

HUTAN RIMBA/

ITU TIPENYA APA

AJA?//

SHOT

REPORTER

BERTANYA

KEPADA

KOLEKTOR

AQUASCAP

E

112 31 EXTREME

CLOSE

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

MAS FAIZ

NAH UNTUK

DETAIL

SHOT

281

UP DAN

PENJELASAN

KOLEKTOR

KONSEP

AQUASCAPE ITU

BANYAK ADA

NAMANYA

IWAGUMI//

IWAGUMI ITU

KITA MENYUSUN

BATU SESUAI

DENGAN NAMANYA

GOLDEN RATIO/

NAH ITU

BIASANYA

BATUNYA

BERJUMLAH

GANJIL/ ADA

BAHASA

JEPANGNYA ITU

SAYA LUPA/

POKOKNYA ADA

FOKAL KOESNYA

SATU SAMA

SISANYA ITU

LENGKAPNYA

MEREKA//

IKAN

DALAM

AQUARIUM

DAN

PENJELAS

AN

KOLEKTOR

113 32 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

AQUARIUM

SHOT

AQUARIUM

114 33 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

MENDENGARKA

N

SHOT

EKSPRESI

REPORTER

282

PENJELASAN

KOLEKTOR

AQUASCAPE

115 34 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

IKAN DALAM

AQUARIUM

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

116 35 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

SHOT

KOLEKTOR

AQUASCAPE

MAS FAIZ

NAH TERUS ADA

NATURAL/

NATURAL ITU

BIASANYA KITA

NIRU YANG ADA

DI SUANGAI/

KAYA MISALKAN

KITA KALI ANGKE

NIH YA KAYA

GITU PERSIS

DENGAN TANAMAN-

TANAMAN DAN

FAUNANYA// LALU

ADA JANGLE/

JUNGLE ITU

SEPERTI HUTAN

BIASANYA KALO

DI JANGLE INI

TANAMAN-TANAMAN

LOW

MAINTENANCE/

DETAIL

SHOT

KOLEKTOR

AQUASCAP

E SAAT

SEDANG

MENJELAS

KAN

KEPADA

REPORTER

283

KAYA ECINO

DORUS/ PALIS

MERIA/ TITO

KORIN TERUS

RUMPUT MOSH DAN

MASIH BANYAK

LAGI SIH//

117 36 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

REPORTER

NAH BAIKLAH MAS

FAIZ/

TERIMAKASIH

ATAS WAKTU DAN

INFORMASINYA//

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

118 37 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

REPORTER

REPORTER

NAH JADI

AQUASCAPE ITU

ADALAH//

SHOT

REPORTER

119 38 MEDIUM

SHOT

STILL EYE

LEVEL

SHOT

PENJELASAN

AHLI

PAK IMAM

AQUASCAPE ITU

LEBIH DI KENAL

KEPADA ARAH

SENI/ UNTUK

BERTANAM SENI

TANAMAN HIAS

UNTUK MEMBUAT

EKOSISTEM DI

DALAM AIR//

JADI AQUASCAPE

ITU ADALAH AQUA

ATAU AIR SENI

SHOT

PENJELAS

AN AHLI

284

BERKEMBANG BIAR

DIDALAM AIR//

JADI KITA

BERUSAHA

MEMBUAT

EKOSISTEM YANG

BISA BERKEMBANG

BIAK SECARA

BIOLOGIS DI

DALAM AIR// DAN

ITU KITA

BERUSAHA

MEMBUAT

SEBAGAIMANA

MUNGKIN ITU

SEPERTI HIDUP

DIALAMNYA/ ITU

ADALAH DEFINIS

AQUASCAPE//

120 39 EXTREME

CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

SHOT IKAN

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

121 40 CLOSE

UP

STILL EYE

LEVEL

ESTABLISH

AQUARIUM

DETAIL

SHOT

IKAN

DALAM

AQUARIUM

122 41 MEDIUM STILL EYE REPORTER REPORTER SHOT

285

SHOT LEVEL CLOSING

SEGMEN TIGA

AQUASCAPE ITU

ADALAH SENI

MENATA TANAMAN

HIAS/ DIDALAM

AQUARIUM DAN

DIBERI IKAN

SEBAGAI

PEMANISNYA//

SEKIAN

PEMBAHASAN DARI

FAUNATIC/ GAK

KERASA YAH

SOBAT FAUNATIC/

SEKIAN EPISODE

FAUNATIC UNTUK

HARI INI/ TERUS

SAKSIKAN

FAUNATIC DI

EPISODE

SELANJUTNYA

YANG GA AKAN

KALAH SERU DARI

EPISODE KALI

INI/ AKU HANA

HANDAYANI

BESERTA KRU

YANG BERTUGAS

PAMIT UNDUR/

SAMPAI JUMPA//

REPORTER

CLOSING

SEGMEN

TIGA

286

Floor Plan Camera

Production Company : Himalaya Production

Prodction Produser : Tri Utami Dewi

Project Title : Faunatic

Durasi : 24 Menit

Cameraman : Bella Wirawan

1. Segmen 1 Reporter Opening di Taman - Outdoor (Siang Hari)

3.

Objek

(Reporter )

Kamera Master

287

2. Segmen 2 Reporter berbincang dengan Pembudidaya keroto

3. Segmen 3 Wawancara Ahli Aquascaping – Indoor

Objek

(Ahli_)

Objek

(Reporter )

Objek

(Pembudidaya keroto)

Kamera Master

Kamera 2

Kamera 2 Kamera Master

288

Shape : Horizontal

Optical Sensor Type / Size : Exmor APS HD CMOS sensor(23.5 x 15.6mm)

Total Pixel : 16.7MP

Valid Video Pixel : 13.6MP

Resolusi : 1920x1080 - Full HD

LCD Monitor : 3inch Xtra Fine LCD

Recording Media : SD Card , SDHC Card , SDXC Card , Memory

Stick PRO Duo , Memory Stick PRO-HG Duo , Memory Stick XC-HG Duo

Touch Panel : ya

Finder : ya

Night Shot : ya

Koneksi : miniHDMI, USB2.0 Hi-speed

Tipe Baterai : NP-FV70

Dimensi (WxHxD) : Approx. 91mm x 130mm x 223mm

Berat : Approx. 650g

289

3.5. Proses Kerja Penyunting Gambar

Peran seorang editor ataupun penyunting gambar adalah bagaimana

mengemas atau membungkus materi pengambilan gambar untuk kemudian di susun

kembali menjadi sebuah jalinan cerita yang memiliki dramatisasi dan estetis. Penulis

sebagai seorang editor dalam suatu penggarapan program acara televisi harus

bertanggung jawab penuh pada saat tahap pasca produksi Editing merupakan proses

terakhir dalam penyelesaian produksi program TV maupun film. Tahap ini

merupakan tahap terakhir dimana editing dapat dikatakan proses menyeleksi dan

menyatukan gambar serta suara selama proses produksi berlangsung.

Dalam Kusumawati dkk. (Rahmawati dan Rusnandi 2013:36) mengemukakan

“Editor bekerja setelah proses produksi selesai, namun kini editor sedah dilibatkan

bahkan sebelum proses produksi dimulai. oleh produser dan sutradara editor diminta

memaparkan konsep editing apakah yang akan digunakan pada saat nanti akan

melakukan proses penyuntingan gambar”.

Menurut Andi Fachruddin (2016:404) :

Proses editing ada tiga langkah yang harus dilalui yaitu editing Off line,dan

on line. istilah off line editing adalh suatu proses editing yang dilakukan

dengan cara mentransfer master tape ke dalam format yang lebih sederhana,

kemudian rangkaian gambar-gambar tadi disusun sesuai dengan alur cerita

dalam naskah (jenis editing yang digunakan adalah simple atau cut to cut).

editing on line yaitu proses pengolahan data dari offlien menjadi suatu hasil

editing (slave tape) dengan menggunakan master tape dari hasil produksi

televise (shooting).

Sebelum memaparkan konsep editing pada film yang akan di editnya, seorang editor

harus memahami teori editing. pada prinsipnya editor adalah seorang yang memilih

dan memilah gambar-gambar yang dihasilkan dari perekaman kamera untuk

disunting dan disusun menjadi satu rangkaian gambar untuk menjadi film yang utuh.

Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa seorang editor harus

mengerti keinginan sutradara dalam penyatuan gambar yang ingin penulis kerjakan

nanti. Seorang editor juga memiliki tanggung jawab yang penuh pada tahap pasca

290

produksi.seorang editor harus mampu mengerti apa yang diinginkan sutradara dalam

penyatuan gambar yang ingin penulis kerjakan nanti. Konsep editing yang sudah

dibuat oleh sutradara merupakan acuan dalam penggabungan gambar.

3.5.1 Praproduksi

Tahap Pra produksi merupakan suatu tahap yang penting dalam pembuatan

suatu karya audio visual.Pada tahap ini dibuatnya pembentukan kru agar tercuptanya

kerjasama yang maksimal, kesamaan pendapat karena itu merupakan hal yang utama.

Penulis bersama tim produksi melakukan pemilihan konsep yang akan dijalankan.

Fase pertama pada produksi dikenal dengan istilah pra produksi, Kumumawati, dkk

(Zelt,2013) menjelaskan bahwa “semua persiapan mengenai penyusunan semua

persiapan produksi masuk kedalam tahapan ini. Dengan kata lain segala persiapan

serta tindak-tanduk anggota tim produksi sebelum hari pertama eksekusi-produksi di

lapangan atau studio masih merupakan rangkaian fase pra produksi”.

Tahap ini juga dilalui oleh seorang editor, setelah menerima naskah kemudian

editor merencanakan konsep editing seperti apa yang akan dipakai kemudian melihat

dan mengingatkan sutradar shot apa yang penting dan tidak boleh dihilangkan, dan

berdiskusi serta memberi masukan dengan sutradara untuk mencari stock shot yang

dapat digunakan serta anger yang tepat untuk produksi yang akan dilaksanakan,

berdiskusi dengan departemen dan crew yang lain untuk pembahasan secara teknis,

bersama produser dan sutradara membicarakan proses pasca produksi yang akan

berlangsung baik dari sisi peralatan maupun dari sisi budgeting dan bersama tim

yang lain melaksakan suvey lokasi untuk menentukan kesesuaian dengan gambaran

dari naskah yang telah dibuat. dan yang terakhir menentukan tim editing.

3.5.2 Produksi

291

Dalam tahap produksi penulis sebagai seorang editor tidak memiliki tugas

khusus. Penulis pada tahap ini memberikan saran kepada sutradara pada saat

produksi bila dalam situasi diluar dari pada konsep yang sudah di buat.

Menurut Kusumawati, dkk (2019:92) ”Mempelajari desain grafis-animator

mulai merancang bahan animasi untuk id program, bumper dan template serta

memikirkan transisi serta efek-efek yang akan digunakan”.

Seorang editor dapat membantu mengawasi pendistribusian dan kondisi

materi mulai dari laboratorium sampai materi tersebut berada di meja editing. Pihak

yang dibantu oleh editor adalah individu profesional yang ditunjukkan oleh rumah

produksi yang bersangkutan dalam melaksanakan pendistribusian materi tersebut.

Hal ini biasanya dilakukan oleh manajer unit, koordinator pasca produksi ataupun

seorang runner.

Penulis juga membantu penata kamera dalam pengambilan stock shoot dan

juga membantu menentukan blocking kamera untuk segment selanjutnya. Setelah

pengambilan gambar berlangsung penulis berperan untuk memindahkan video yang

sudah diambil ke dalam laptop agar memori kamera tidak kepenuhan dan meninjau

kembali gambar yang sudah diambil pada saat produksi dan membuat folder yang

berbeda agar memudahkan proses editing. Selain meninjau kembali hasil gambar

yang telah di buat oleh seorang penata kamera, penulis bersama sutradara televisi

juga memastikan kembali apakah ada scene yang terlewat pada saat pengambilan

gambar atau tidak.

3.5.3 Pascaproduksi

292

Pada tahap pasca produksi tentunya seorang editor akan melakukan

kewajiban dan tugasnya, yaitu menyunting hasil gambar yang dihasilkan oleh penata

kamera dalam tahap produksi. Ada beberapa teknik penyuntingan gambar yang

penulis gunakan dalam tahap ini.

Sentuhan terakhir ada ditangan editor, sebagai sutradara kedua ia memiliki

peran besar dalam bentuk sajian tayangan program magazine show. Fokus penting

pada tahap ini adalah saat merangkai jerih payah kerja dari tim yang terlibat yakni

berupa hasil materi liputan yang berupa gambar-gambar dari peristiwa dan hasil

wawancara, hasil shooting presenter, hasil voice over, desain bumper, desain

template, ilustrasi music menjadi satu kesatuan program informative dan mempunyai

unsur show yang menarik pemirsa

Menurut Andi Fachruddi (2016). Pada tahap pasca produksi ini tentunya

seorang editor akan melakukan kewajiban dan tugasnya, yaitu menyunting hasil

gambar yang dihasilka oelh penata kamera dalam tahap produksi. Ada beberapa

tahap teknik penyuntingan gambar yang penulis gunakan dalam tahap ini.Pasca

produksi editor memiliki tiga langkah utama yaitu editing offline, editing online, dan

mixing.Dalam hal ini terdapat dua teknik editing yaitu: pertama, yang disebut Editing

offline dengan teknik analog atau linier. yang kedua ialah editing on line adalah yaitu

proses pengolahan data dari offlien menjadi suatu hasil editing (slave tape) dengan

menggunakan master tape dari hasil produksi televisi (shooting). dan yang terakhir

adalah mixing ialah proses pencampuran atau mengolah beberapa sumber suara

(suara dubbing, atmosfer, dan ilustrasi) serta menyamakan beat/tempo sehingga enak

didengar, yang digunakan dalam pembuatan suatu program acara

Pada saat pasca produksi, penulis harus sudah mencatat kembali semua hasil

shooting berdasarkan catatan shooting dan gambar yang disebut sebagai logging.

Setelah proses pemilihan gambar langkah selanjutnya yang akan dilakukan oleh

penulis adalah memperhatikan potongan-potongan gambar agar tidak terjadi jumping

dan memastikan hasil gambar saling berkesinambungan pada konsep yang sudah

dibuat. Penulis harus mampu membaca setiap pergerakan yang dilakukan talent dan

akan disesuaikan dengn konsep yang sudah disepakati. Penulis harus mempunyai

293

kreativitas tinggi karena penulis harus melakukan proses perekaman sekaligus

pengeditan secara bersamaan sehingga konsep bisa langsung dibuat sesuai

kesepakatan.

Terdapat dua metode editing dasar, yaitu online editing dan offline editing,

yang masing-masing pengertiannya, apabila editing dilakukan langsung dari tape on

tape (menggunakan dua mesin rekam) antara original tape (master tape atau

rekaman utuhnya) dengan tape mandiri program yang akan di editkan, maka proses

editing itu disebut sebagai online editing.

Terdapat lagi satu pasang definisi pada proses editing, yaitu linear editing

dan nonlinear editing. Kedua definisi tersebut didasarkan pada kebebasan

menentukan frame video yang diambil dari pita rekaman sumber. Kalau kebebasan

itu terbatas pada satu atau dua pita rekaman sumber, maka proses editing itu

dinamakan linear editing seperti online editing.

Sementara pada proses nonlinear editing, kebebasan menentukan frame video

menjadi tidak terbatas, yang berarti dapat diambil dari sumber video mana saja yang

disesuaikan dengan naskah, yaitu dari kamera, ataupun pita rekaman. Jadi, metode

nonlinear ini sama dengan teknik copy and paste pada aplikasi pengolah kata

komputer. Proses nonlinear editing dilakukan dengan pertama kali “menumpahkan”

data audio dan video kedalam satu harddisk atau digital storage lainnya. Kemudian

proses editing dilakukan dengan software komputer untuk editing yang mirip dengan

teknik copy and paste tersebut.

3.5.4 Peran Tanggung Jawab Editor

294

Penulis sebagai editor bertanggung jawab penuh pada hasil sebuah program

yang sedang di kerjakannya, kesinambungan gambar, kesinambungan audio serta

kontrasnya sebuah gambar harus diperhitungkan secara matang oleh seorang editor

dan editor harus membuat kesinambungan gambar secara baik.

editor juga harus mampu berkoordinasi dengan sutradara tentang audio

ataupun gradasi gambar sehingga terciptalah gambar yang jauh lebih dari jumping

dan audio yangtidak saling bertabrakan satu sama lain atau ketika menambahkan

efek gambar dan efek audio yang menambah program acara tersebut bisa menjadi

lebih dramatis, romantic ataupun tegang.

Seorang editor sangat berpengaruh atau berperan penting bagi proses

produksi. Adapun peran tanggung jawab seorang editor erat hubungannya dengan

proses pasca produksi antara lain, memindahkan klip video yang tak dikenhendaki

seperti editor memilih gambar klip yang terbaik serta menambahkan efek grafik,

music dan lain-lain, seorang editor juga harus bisa mengubah gaya dan suasana hati

dan langkah dari gambar serta juga memberikan sudut yang menarik bagi hasil

rekaman. Selain itu editor harus bisa menentukan masa putar atau durasi film

menentukan titik pemotongan gambar dan menentukan jenis transisi yang sesuai dan

menciptakan kontinuitas yang baik.


a. Konsep Kreatif

Editor mendesain potongan-potongan gambar menjadi satu kesatuan cerita

sesuai dengan konsep yang ada dengan tujuan dapat dinikmati khalayak dalam hal

pengeditan menggunakan teknik editing continuity yang bertujuan agar memberikan

sebuah alur konsep yang jelas sesuai yang ada, serta metode penyambungan cut to

cut, dissolve dan dip to black, Cut to cut dapat memberikan pergerakan yang

295

dinamis. Pemunculan grafis berupa nama host, judul program, dan credit title

eksekusinya dengan sentuhan after effect merupakan konsep kreatif penulis.

Penulis sebagai editor telah berusaha semaksimal mungkin demi terciptanya

sebuah program yang maksimal. Program magazine show “Faunatic” ini bertemakan

tentang seputar informasi hewan. Program ini memberikan informasi seputar profile

hewan Rusa yang terletak di daerah Bogor Jawa Barat, dan info tentang pengusaha

semut kroto yang didirikan oleh bapak Agam usaha yang didirikan namannya

KrotoBond. program ini lebih menonjolkan informasi dan hiburan yang ada dilokasi.

Dalam program ini pembawa acara terjun langsung dalam setiap perjalanan dari satu

lokasi kelokasi lainnya.

b. Konsep Produksi

Penulis sebagai editor selain mempunyai konsep dan pemikiran yang berbeda

dengan editor yang lain juga mempunyai strategi yang diciptakannya demi jalannya

sebuah program produksi yang sedang dikerjakannya. Adapun hal-hal yang berkaitan

dengan peletakan gambar stock shoot, peletakan audio ataupun sound effect,

peletakan cutting yang berkesinambungan sehingga jalan cerita tidak membuat bosan

audience akan semakin penasaran dengan jalan cerita selanjutnya. Strategi yang

dihasilkan oleh seorang editor sebelumnya harus telah dikoordinasi terlebih dahulu

kepada sutradara, karena sutradara menemukan efek apa yang pantas atau tidak

dimasukan dalam alur cerita atau pemakaian transisi yang seperti apa yang pantas.

c. Konsep Teknis

Penulis sebagai editor harus mampu berkoordinasi dengan sutradara yang

kemudian dikonfirmasikan kepada produser dalam hal pemilihan alat-alat yang akan

digunakan. Semua itu erat hubungannya demi kemudahan sebuah produksi yang

296

sedang di kerjakannya.Penggunaan alat-alat berbasis teknologi yang modern dan

canggih sangat menunjang hasil kerja seorang editor.

Sebagai editor telah mempelajari dengan seksama setiap penggunaan alat

yang terbaru dan aplikasi tersebut dan hasilnya adalah penulis mempu menciptakan

dan mengembangkan setiap ide yang menjadi pendukung program yang sedang

dikerjakan.dalam proses pengeditan penulis menuangkan beberapa software editing

diantaranya untuk proses penyuntingan dan penggabungan gambar penulis

menggunakan software Adobe Premiere Cs6 dan untuk animasi pembuatan bumper

penulis menggunakn Adobe After Effects Cs6.


Setiap melakukan produksi program pasti mengalami kendala yang terkadang

membuat produksi terhambat, beberapa kendala yang penulis dapati selama produksi

antara lain:

1. Kendala disaat editing adalah disaat mau masuk ke segment kedua ada

hasil gambar atau stock shot yang memiliki pencahayaan yang kurang

baik, tidak seperti segment yang lainnya. Sehingga solusinya penulis

harus melakukan penyamaan warna atau colour granding satu persatu

oleh penulis. Agar warna pada gambar berkesinambungan dan memiliki

kesamaan warna yang baik serta tidak jumping.

2. Selain kendala pada pencahayaan penulis juga memiliki sedikit kendala

pada tahap penyuntingan gambar yaitu waktu deadline program yang

cukup singkat dikarenakan adanya stock shot tambahan. Solusinya penulis

harus memberikan toleransi dan tetap mempertanggung jawabkan

pekerjaannya dengan mendahulukan penyuntingan gambar pada segment

297

lain sambil menunggu tambahan stock shot untuk mengisi bagian yang

kurang. Kemudian penulis segera memulai menyunting gambar pada

segment sebelumnya ketika stock shot yang dibutuhkan sudah di berikan

oleh penata kameran dan sutradara.

3. Kendala ketiga adalah Tim kami kekurangan stok shoot pada segment

satu dan dua sehingga, penulis harus menambahkan atau membuat motion

grapic pada segment satu supaya informasi yang disampaikan jelas dan di

mengerti oleh audience.

298

3.5.7 Lembar Kerja Penyunting Gambar

1. Konsep Editing

Dalam pembuatan program magazine show yang berjudul “Faunatic”konsep

editing yang digunakan adalah cut to cut dan menggunakan efek-efek visual dan

jenis - jenis transisi seperti zoom atau slide agar menjadi program yang menarik

untukaudience, kemudian pemberian efek pada setiap segment untuk memberikan

kesan ruang dan waktu. Penulis juga memberikan efek coloring pada frame yang

kurang pencahayaan juga dimaksudkan untuk membuat visual yang lebih baik serta

warna pada semua frame menjadi senada.

Penulis sebagai seorang editor menggunakan konsep Invisible Cutting untuk

konsep editing program. Invisible Cutting adalah konsep editing pemotongan tidak

terlihat, dalam teknik ini seorang editor harus memiliki tingkat ketelitian yang

tinggi.Teknik ini adalah teknik menyambungkan potongan gambar tanpa terlihat

potongan atau jumping, sehingga gambar tersebut berkelanjutan dan tidak terlihat

oleh audience potongannya.Tujuannya adalah agar potongan gambar yang sudah di

sunting dan di satukan menciptakan sebuah alur cerita agar dapat di nikmati oleh

audience.

299

Table III.16 LAPORAN EDITING





NO

SHO

T

Ext/Int KETERANGAN

VISUAL AUDIO SFX TRAN

SISI

VIDEO

EFECT

DUR

ASI

SEGMENT 1

1 1 EXT MS - Still REPORTER

HAI SOBAT

FAUNATIC

KEMBALI LAGI

DI PROGRAM

ACARA

FAUNATIC / DI

PAGI YANG

CERAH INI/

FAUNATIC AKAN

MEMBAGIKAN

INFO YANG

MENARIK MULAI

DARI BERBAGAI

MACAM JENIS

FAUNA / SERTA

HOBI / YANG

AKAN DI KEMAS

SECARA

KREATIF DAN

INOVATIF

UNTUK SOBAT

FAUNATIC DI

MANAPUNKALIAN

BERADA//

Natur

al

sound

Cutting -


DI EPISODE

KALI INI /

FAUNATICAKAN

NGEBAHAS

SEPUTAR

PROFIL RUSA /

DAN FAUNATIC

AKAN MENGAJAK

KALIAN

MENGENAL

LEBIH DALAM

TENTANG HEWAN

RUSA YANG ADA

DIPENANGKARAN

Natur

al

sound

Cutting -

300

INI /

KEMUDIAN ADA

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT KROTODI

BOGOR / DAN

YANG TERAKHIR

FAUNATIC AKAN

NGEBAHAS

SEPUTAR

AQUASCAPE /

PENASARAN KAN

TENTANG

EPISODE KALI

INI / YUK

TERUS/ IKUTIN

PERJALANAN

FAUNATIC HARI

INI

3 3 EXT LS –pan

left

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

4 4 EXT LS-Still INSTRUMENT

5 5 EXT MS - Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

6 6 EXT FS – Till

Down

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

7 7 EXT MS -Still REPORTER (VO)

NAH KALI INI

FAUNATIC

SUDAH SAMPAI

DI TEMPAT

PENANGKARAN

RUSA YANG

BERADA DI

SITUGEDE/BOGO

R / DISINI

FAUNATIC AKAN

MENGUPAS

TUNTAS INFO

SEPUTAR

PENANGKARAN

RUSA / SOBAT

FAUNATIC

PASTI

PENASARAN

KAN? YUK

LANGSUNG AJA

KITA LIAT

RUSA YANG ADA

DI

PENANGKARAN

//

Natur

al

sound

Cutting -

8 8 EXT MS - Still REPORTER (VO)

DI INDONESIA

/ TERDAPAT

ENAM JENIS

Natur

al

sound

Cutting

+ Crop

-

301

RUSA CERVIDAE

/ DIANTARANYA

ADA / RUSA

TOTOL / RUSA

BAWEAN / RUSA

TIMOR / RUSA

SAMBAR /

KIJANG KUNING

/ KIJANG

MUNCAK //

9 9 EXT BIG

CLOSE UP

- Still

REPORTER (VO)

RUSA TIMOR

ATAU CERVUS

TIMORENSIS/

RUSA INI

MERUPAKAN

SALAH SATU

SPESIES RUSA

ASLI

INDONEISATERB

ANYAK SETELAH

RUSA BAWEAN /

RUSA TIMOR

MEMPUNYAI

BERAT BADAN

ANTARA 40

SAMPAI 120 KG

/ RUSA JANTAN

DITANDAI

DENGAN TANDUK

YANG

BERCABANG /

IA MULAI

TUMBUH DI

USIA DELAPAN

BULAN / PADA

SAAT DEWASA

TANDUK TUMBUH

DENGAN

SEMPURNA

DENGAN

TIGAUJUNG

RUNCING /

SEDANGKAN

RUSA BETINA

TIDAK

MEMILIKI

TANDUK / RUSA

DENGAN BULU

KECOKLATAN

DISEBUT

DENGAN RUSA

JAWA / KARENA

DIPREDIKSI

DARI JAWA DAN

BALI //

Natur

al

sound

Cutting -

10 10 EXT LS - Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

302

11 11 EXT LS - Still INSTRUMENT

Natur

al

sound

Cutting -

12 12 EXT LS - Still REPORTER (VO)

DAN ADA

BEBERAPA

FAKTA UNIK

MENGENAI

HEWAN RUSA

DIANTARANYA /

HEWAN RUSA

DIKATEGORIKAN

SEBAGAI

ARTIODACTYL

KARENA

MEMILIKI KUKU

DAN JUMLAH

JARI JARI

KAKI //

HANYA ADA

SATU JENIS

RUSA BETINA

YANG MEMILIKI

TANDUK /

YAITU JENIS

REINDEER //

DAN BANYAK

JUGA YANG

TIDAK TAHU /

BAHWA RUSA

BISA BERENANG

//

BOBOT RUSA

PADA UMUMNYA

BERKISAR 40-

680 KILOGRAM

//

RATA RATA

RENTANG HIDUP

RUSA YAITU

MENCAPAI /

15-20 TAHUN /

NAMUN DAPAT

BERVARIASI

BERDASARKAN

SPESIES DAN

LOKASI//

DAN ITULAH

TADI /

BEBERAPA

FAKTA UNIK

MENGENAI

HEWAN RUSA//

Natur

al

sound

Cutting -

13 13 EXT MS- Still BU ANITA

UNTUK JENIS-

JENIS RUSA

YANG PALING

BANYAK

DITEMUKAN DI

Natur

al

sound

Cutting -

303

INDONESIA

ADALAH DARI

EMPAT JENIS

RUSA YANG ADA

DI INDONESIA

DI ANTARANYA

YAITU RUSA

TIMOR ATAU

KITA BIASA

SEBUTNYA

ADALAH RUSA

JAWA/ YANG

KEDUA ADALAH

RUSA SAMBAR/

KEMUDIAN YANG

KETIGA ADALAH

RUSA BAWEAN/

DAN KIJANG//

JUSTRU YANG

YANG

TERBANYAK DI

INDONESIA

ADALAH RUSA

TIMOR ATAU

RUSA JAWA

TAPI YANG ADA

DI

PENANGKARAN

KITA INI//

14 14 EXT MS-Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

15 13 EXT MS- Still BU ANITA

UNTUK JENIS-

JENIS RUSA

YANG PALING

BANYAK

DITEMUKAN DI

INDONESIA

ADALAH DARI

EMPAT JENIS

RUSA YANG ADA

DI INDONESIA

DI ANTARANYA

YAITU RUSA

TIMOR ATAU

KITA BIASA

SEBUTNYA

ADALAH RUSA

JAWA/ YANG

KEDUA ADALAH

RUSA SAMBAR/

KEMUDIAN YANG

KETIGA ADALAH

RUSA BAWEAN/

DAN KIJANG//

JUSTRU YANG

YANG

TERBANYAK DI

Natur

al

sound

Cutting -

304

INDONESIA

ADALAH RUSA

TIMOR ATAU

RUSA JAWA

TAPI YANG ADA

DI

PENANGKARAN

KITA INI//

16 13 EXT MS – Still BU ANITA

DI

PENANGKARAN

KAMI/

KHUSUSNYA DI

PANGKARAN

BOSBOW DAN

PENANGKARAN

HB DARMAGA//

UNTUK MERAWAT

RUSA SETIAP

PAGINYA KITA

BERSIHKAN

KANDANGNYA/

LALU KEMUDIAN

JADWAL

MEMBERIKAN

PAKAN DI JAM

DELAPAN

HINGGA JAM

SEPULUH PAGI/

LALU

MEMBERIKAN

MAKAN KEDUA

ADALAH PADA

SAAT PUKUL

DUA SIANG

HINGGA PUKUL

EMPAT SORE//

LALU KEMUDIAN

DI SELA-SELA

ITU KAMI BERI

MAKAN

TAMBAHAN PADA

SAAT SIANG

HARI JAM DUA

BELAS HINGGA

JAM SATU

SIANG DENGAN

TAMBAHAN

JENIS

PAKANNYA

YAITU UMBI-

UMBIAN

ATAUPUN

KONSENTRAT

DAN PELET

TERNAK//

Natur

al

sound

Cutting -

17 15 EXT MS -Still BU MARIANA

JENIS RUSA

YANG ADA D

INDONESIA ADA

Natur

al

sound

Cutting -

305

4 JENIS/

PERTAMA RUSA

SAMBAR/

KEMUDIAN RUSA

SAMBAR ITU

HANYA ADA DI

KALIMANTAN

DAN SUMATRA//

KEMUDIAN ADA

RUSA TIMOR/

RUSA TIMOR

ITU

HABITATNYA

HAMPIR ADA DI

SELURUH

INDONESIA/

YANG KETIGA

RUSA BAWEAN/

RUSA BAWEAN

HANYA ADA DI

PULAU BAWEAN/

MADURA//

KEMUDIAN YANG

KEEMPAT

ADALAH RUSA

MUNCAK/ NAMA

ILMIAHNYA

MUNTIACUS

MUNTJAK

TERDPAT DI

PULAU JAWA//

18 15 EXT MS - Still BU MARIANA

BETINA ADA

PERBEDAAN/

KALAU RUSA

JANTAN DIA

MEMILIKI

TANDUK/ TADUK

ITU KALAU

UNTUK RUSA

NAMANYA

RANGGAH BUKAN

TANDUK//

KARENA KALAU

TANDUK ITU

UNTUK HEWAN

YANG TIDAK

PERNAH

GUGUR// KALAU

RUSA/ STIAP

TAHUN RANGGAH

ATAU

TANDUKNYA ITU

LEPAS DAN

TUMBUH LAGI/

MANGAKANYA

NAMANYA

RANGGAH BUKAN

TANDUK/ ITU

RUSA JANTAN/

Natur

al

sound

Cutting -

306

BEDANYA SAMA

RUSA BETINA//

RUSA BETINA/

DIA TIDAK

MEMILIKI

TANDUK//

19 16 EXT MS - Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -

22 15 EXT MS – Still BU MARIANA

BETINA ADA

PERBEDAAN/

KALAU RUSA

JANTAN DIA

MEMILIKI

TANDUK/ TADUK

ITU KALAU

UNTUK RUSA

NAMANYA

RANGGAH BUKAN

TANDUK//

KARENA KALAU

TANDUK ITU

UNTUK HEWAN

YANG TIDAK

PERNAH

GUGUR// KALAU

RUSA/ STIAP

TAHUN RANGGAH

ATAU

TANDUKNYA ITU

LEPAS DAN

TUMBUH LAGI/

MANGAKANYA

NAMANYA

RANGGAH BUKAN

TANDUK/ ITU

RUSA JANTAN/

BEDANYA SAMA

RUSA BETINA//

RUSA BETINA/

DIA TIDAK

MEMILIKI

TANDUK//

Natur

al

sound

Cutting -

23 19 EXT MS - Still REPORTER (VO)

SERU KAN

INFORMASI

MENGENAI

HEWAN RUSA /

JADI MENAMBAH

PENGETAHUAN

BARU LAGI DEH

Natur

al

sound

Cutting -

307

/ HABIS INI

FAUNATIC AKAN

NGEBAHASTENTA

NG

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT KROTO/

/ JANGAN

KEMANA-MANA

YA STAY TUNE

TERUS DI

FAUNATIC //

24 18 EXT MS – Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

SEGMENT 2

25 1 EXT ECU -

Still

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

26 2 EXT LS – Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

27 3 EXT MS - Still INSTRUMENT

Natur

al

sound

Cutting -

28 4 EXT LS – Still INSTRUMENT

Natur

al

sound

Cutting -

29 5 EXT EXLS –

Still

INSTRUMENT

Natur

al

sound

Cutting -


HELLO SOBAT

FAUNATIC /

SETELAH TADI

KITA MEMBAHAS

SEPUTAR

PROFIL RUSA /

SEKARANG GUE

UDAH ADA DI

TEMPAT

BUDIDAYA

SEMUT KROTO

YANG BERADA

DI DAERAH

CIKARET,

BOGOR / PASTI

KALIAN

PENASARAN KAN

GIMANA SIH

Natur

al

sound

Cutting -

308

CARA

MEMBUDIDAYA

SEMUT KROTO?

/ DARI PADA

KALIAN

PENASARAN /

YUK KITA

LANGSUNG AJA

MASUK KEDALAM

TEMPAT

PEMBUDIDAYAAN

NYA //

31 7 EXT LS – Still INSTRUMENT

Natur

al

sound

Cutting -

32 8 EXT MS – Still REPORTER (VO)

BUDIDAYA

SEMUT

RANGRANG

PENGHASIL

KROTO / KROTO

MERUPAKAN

MAKANAN BAGI

BURUNG

PELIHARAAN /

TAPI JUGA

DIJADIKAN

SEBAGAI UMPAN

DISAAT

MEMANCING

IKAN / TIDAK

SEMUA SEMUT

DAPAT

MENGHASILKAN

KROTO / KROTO

DIHASILKAN

DARI SEMUT

YANG

RANGRANGBERNA

MA LATIN /

Oechophylla

smaragdina /

) / JENIS

SEMUT INI

DAPAT

DITEMUKAN DI

INDIA / ASIA

TENGGARA /

HINGGA

AUSTRALIA

BAGIAN UTARA

/ JENIS

LAINYA YAITU

/ Oechophylla

longinoda /

BANYAK

TERSEBAR DI

BENUA ARIKA//

Natur

al

sound

Cutting -

33 8 EXT MS – Still INSTRUMENT Natur Cutting -

309

al

sound

34 8 EXT TS – Still REPORTER

SOBAT

FAUNATIC

SEKARANG GUA

SUDAH BERADA

DITEMPAT

PENANGKARAN

SEMUT KROTO /

LANGSUNG AJA

YUK KITA

TANYA DENGAN

PEMILIKNYA //

Natur

al

sound

Cutting -

35 9 EXT MS – Still REPORTER

HALLO MAS /

JADI PAK AGAM

INI ADALAH

SALAH SATU

PEMBUDIDAYA

SEMUT KROTO

DAN PENDIRI

KROTOBON

INDONESIA /

KITA TANYA

LANGSUNG

YUK//

Natur

al

sound

Cutting -

36 8 INT TS – Still PAK AGAM

HALLO IYA/

APA KABAR?//

Natur

al

sound

Cutting -

37 8 INT TS-Still REPORTER

BAIK-BAIK/

LAGI SIBUK

NGASIH MAKAN?

MAAF GANGGU

SEBELUMNYA//


LAGI NGASIH

MAKAN SIH/

KARENA

PERAWATAN

HARIAN//

Natur

al

sound

Cutting -

39 10 INT MS – Still REPORTER

MAU NGAJAK

NGOBROL

TENTANG

SEPUTAR

PEMBUDIDAYA

SEMUT RANG-

RANG INI/

BAGAIMANASIH

BAPAK BISA

TERJUN

KEPEMBUDIDAYA

SEMUT RANG-

RANG INI?//

BAGAIMANA SIH

PAK CARA

Natur

al

sound

Cutting -

310

EFEKTIF UNTUK

MENDAPATKAN

PANEN YANG

MEMUASKAN//

KAPAN WAKTU

PANEN SEMUT

RANG-RANG?

MODAL AWAL

MEMULAI

BUDIDAYA

SEMUT RANG-

RANG HINGGA

MENDAPATKAN

KEUNTUNGAN

BERAPA SETIAP

BULANNYA?//


KALAU DI

BILANG

TERJUN/

KAREANA SEJAK

AWAL KITA

MELIHAT

PELUANGLAH

YA/ DENGAN

PELUANG

TERSEBUT

AKHIRNYA

KESEMPATAN

TERSEBUT KITA

DALAMI/ JADI

PENDALAMAN

TERSEBUT

BERUPA RISET

PEMBUDIDAYANY

A SAMAPI

KERISET PADA

PASARNYA ITU

SENDIRI// NAH

PELUANG ITU

BERJALAN

DENGAN

SENDIRINYA/

ITU AWAL-

AWALNYA/ DARI

SITU SIH//

Natur

al

sound

Cutting -

41 11 INT TS – Still REPORTER

SAYA INGIN

TAHU NIH PAK/

JENIS SEMUT

APA SAJA YANG

BISA

DIPOTENSIKAN

DENGAN

PEMBUDIDAYA

INI?//

Natur

al

sound

Cutting -

311

42 12 INT MCU -

Still

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

43 13 INT MS -Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

44 14 INT MS - Still PAK AGAM

SEMENTARA INI

SIH MEMANG

ADA YANG KITA

BUDIDAYAKAN

DAN ADA YANG

KITA TERNAK

ITU ADALAH

SEMUT RANG-

RANG// KARENA

SEMUT RANG-

RANG ITU KITA

LIHAT SEJARAH

HISTORYNYA

ITU ADA DI

ALAM/ DI ALAM

TERSEBUT

SELALU

DIMANFAATKAN

DARI PULUHAN

TAHUN ATAU

MUNGKIN

RATUSAN TAHUN

YANG LALU/

UNTUK

DIJADIKAN

MAKANAN-

MAKANAN

BURUNG

ATAUPUN

SEBAGAI

UMPAN-UMPAN

PANCING DARI

SANA// NAH

INI/ KITA

COBA RUBAH

BAGAIMANA

DARI KONSEP

ALAM TERSEBUT

KE KONSEP

BUDIDAYA//

Natur

al

sound

Cutting -

45 15 EXT ECU –

Still

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

46 8 INT MS - Still PAK AGAM

SEMENTARA INI

SIH MEMANG

ADA YANG KITA

BUDIDAYAKAN

DAN ADA YANG

KITA TERNAK

ITU ADALAH

Natur

al

sound

Cutting -

312

SEMUT RANG-

RANG// KARENA

SEMUT RANG-

RANG ITU KITA

LIHAT SEJARAH

HISTORYNYA

ITU ADA DI

ALAM/ DI ALAM

TERSEBUT

SELALU

DIMANFAATKAN

DARI PULUHAN

TAHUN ATAU

MUNGKIN

RATUSAN TAHUN

YANG LALU/

UNTUK

DIJADIKAN

MAKANAN-

MAKANAN

BURUNG

ATAUPUN

SEBAGAI

UMPAN-UMPAN

PANCING DARI

SANA// NAH

INI/ KITA

COBA RUBAH

BAGAIMANA

DARI KONSEP

ALAM TERSEBUT

KE KONSEP

BUDIDAYA//

47 16 INT FS – Still INSTRUMENT

Natur

al

sound

Cutting -

48 8 INT TS - Still INSTRUMENT

Natur

al

sound

Cutting -

49 8 INT TS - Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

313

50 8 INT MS - Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

51

14 INT TS-Still

REPORTER

BAGAIMANA SIH

PAK CARA

EFEKTIF UNTUK

MENDAPATKAN

PANEN YANG

MEMUASKAN//

Natur

al

sound

Cutting

52 19 INT MCU -

Still

PAK AGAM

JADI KITA

BUAT INI

SESIMPLE

MUNGKIN/

HANYA

MENGGUNAKAN

POLA ADALAH

EMPAT

VARIABLE//

PERTAMA DALAM

MENGENAL SUHU

DAN

PELEMBAPAN//

KEDUA ADALAH

INFRASTRUKTUR

NYA/ ATAUPUN

RUMAH-

RUMAHANNYA/

ATAUPUN

KANDANGNYA

HARUS SEPERTI

APA// YANG

KETIGA PAKAN/

PAKAN TUH

JENIS PAKANYA

APA/ KAPAN

Natur

al

sound

Cutting -

314

HARUS DI

KASIH

PAKANYA//

YANG KE EMPAT

YANG TERAKHIR

ITU ADALAH

POLA PANEN/

CUKUP DENGAN

MENGUASAI

EMPAT TEKNIK

ATAUPUN EMPAT

VARIABLE INI/

KEMUNGKINAN

BESAR SIH

BISA

MELAKUKAN

UPAYA-UPAYA

BUDIDAYA//

53 14 INT TS - Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

54 20 INT CU - Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -

56 14 INT TS – Still REPORTER

KAPAN WAKTU

PANEN SEMUT

RANG-RANG?

Natur

al

sound

Cutting -


INI SAYA

AMBIL SATU

SAJA YA

SEPTIK/ GA

BISA LAMA-

LAMA JUGA SIH

TERKENA

CAHAYA//

Natur

al

sound

Cutting -


IYA/ JADI INI

ADALAH POSISI

SARANG YANG

SUDAH SANGAT

BANYAK

POTENSI

TELURNYA/

SALAH

SATURNYA

ADALAH DENGAN

BANYAKNYA

TELUR-TELUR

PASIR YANG

ANDA BISA

LIHAT DI

SINI/ BANYAK

TITIK-TITIK

Natur

al

sound

Cutting -

315

YA KALO DI

LIHAT YA/ NAH

INI ADALAH

CALON POTENSI

TELUR/

WALAUPUN

BELUM LAYAK

BISA DI

PANEN//

SECARA

ILMIAHNYA

PROSES

PERTUMBUHAN

ATAU

PERKEMBANGAN

TELUR ITU

MEMBUTUHKAN

WAKTU SAMPAI

DUA PULUH

SATU HARI/

SAMPAI KEPADA

TINGKAT

KEMATANGAN

TELUR ITU

SENDIRI//

FASE

BERIKUTNYA

NANTI AKAN

BERANGSUR-

ANGSUR

MENJADI SEMUT

ATAUPUN

MENETAS

MENJADI

SEMUT/ NAH

NANTI DARI

PRIODE

TERSEBUT

AKHIRNYA KITA

BISA POTONG/

BAHWA TAMING

PANEN YANG

CUKUP TEPAT

ADALAH

PERTENGAHAN//

NAH DARI SITU

KITA BARU

MENDAPATKAN

KUALITAS

KROTO YANG

MAKSIMAL//

59 22 INT CU - Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -

61 14 INT MS - Still REPORTER

MODAL AWAL

316

MEMULAI

BUDIDAYA

SEMUT RANG-

RANG HINGGA

MENDAPATKAN

KEUNTUNGAN

BERAPA SETIAP

BULANNYA?//

62 24 INT CU-Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting

63 14 INT TS-Still PAK AGAM

JADI INI/ DUA

HAL YANG

CUKUP SERING

DIPERTANYAKAN

PADA TEMAN-

TEMAN ATAU

SIAPAPUN YANG

DATANG//

MEMANG KITA

MEYAKINI

BAHWA MODAL

ITU ADALAH

BUKAN

BERBENTUK

SEPERTI FELI

MAUPUN UANG

DAHULU/ TAPI

MODAL YANG

KITA YAKINI

SEBAGAI

STATER PALING

AWAL ITU

ILIMUNYA

DULU/ KETIKA

KITA SUDAH

MULAI

MENYERAP

BEBERAPA

MATERI-MATERI

KEILMUAN INI

MAKA ITU

SEBAGAI MODAL

DASAR

DAHULU//

NANTI TINGGAL

DI KEMBANGKAN

ADA BERAPA

LUAS LAHAN

YANG BISA DI

MANFAATKAN

DIRUMAH

ATAUPUN DI

TANAH-TANAH

YANG BISA

DIMANFAATKAN/

ITU BARU

NANTI DI URAI

Natur

al

sound

Cutting

317

DALAM BENTUK

ANGKA//

64 25 INT CU-Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

65 14 INT TS-Still INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

66 26 INT FS-Still REPORTER (VO)

CARA PRAKTIS

MEMANEN KROTO

/ SEBELUM

MEMANEN /

SIAPKAN

TERLEBIH

DAHULU

PERALATAN

YANG AKAN

DIGUNAKAN

UNTUK

MEMANENNYA /

ANTARA LAIN /

TIGA EMBER

PLASTIK /

SARUNG TANGAN

KARET / DAN

TEPUNG KANJI

//

SETELAH BAHAN

SUDAH

DIPERSIAPKAN

/ MASUK KE

TAHAP

MEMANENNYA /

PASANG DAHULU

SARUNG TANGAN

KARETNYA /

KEMDUIAN

BALURKAN

SEDIKIT

TEPUNG KANJI

PADA BAGIAN

SARUNG TANGAN

DAN EMBER

YANG AKAN

DIGUNAKAN /

PILIH DAN

AMBIL TOPLES

YANG SUDAH

DIPENUHI

KROTO UNTUK

DIPANEN /

GUNCANGKAN

TOPLES SECARA

PERLAHAN /

LALU

TUMPAHKAN

SELURUH

ISINYA

Natur

al

sound

Cutting -

318

KEDALAM EMBER

//

GUNCANGKAN

EMBER SECARA

PERLAHAN /

UNTUK

MEMISAHKAN

SEMUT DENGAN

TELUR / LALU

PINDAHKAN

SEMUT KE

EMBER YANG

LAIN / ULANGI

KEMBALI

HINGGA TELUR

BERSIH DARI

SEMUT

RANGRANG //

AGAR KROTO

LEBIH BERSIH

/ LETAKAN

TISU DI

PERMUKAAN

KROTO / LALU

BIARKAN

BEBERAPA LAMA

/ SUPAYA SISA

SEMUT

MENEMPEL

DIPERMUKAN

TISU //

LETAKAN

KEMBALI

TOPLES BEKAS

PEMANENAN KE

RAK BERSAMA

SEMUT-

SEMUTNYA //

TUANG KROTO

DIWADAH /

SEPERTI DAUN

PISANG / DAUN

TALAS / ATAU

KORAN /

KEMUDIAN

TIMBANG LALU

DIBUNGKUS //

67 27 INT MS-Still REPORTER (VO)

ITU TADI

SEPUTAR

BUDIDAYA

SEMUT KROTO

JANGAN

KEMANA-MANA

YAH SOBAT

FAUNATIC /

SETELAH INI

KITA AKAN

MEMBAHAS

TENTANG HOBI

Natur

al

sound

Cutting

319

MENDEKOR DAN

MENGKOLEKSI

AQUASCAPE /

TETAP DI

FAUNATIC//

SEGMENT III Cutting 68 1 EXT FS-TILL

DOWN

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting

69 2 EXT CU-STILL INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting

70 3 EXT FS-STILL INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting

71 4 EXT MS-STILL REPORTER

SETELAH KITA

MEMBAHAS

TENTANG

PROFILE RUSA

DAN

PEMBUDIDAYAAN

SEMUT RANG-

RANG/

SEKARANG KITA

AKAN MEMBAHAS

TENTANG

AQUSCAPE/

SOBAT

FAUNATIC UDAH

PADA TAU

BELUM SIH

AQUASCAPE ITU

APA?/ YUK

KITA LIHAT

SAMA-SAMA//

Natur

al

sound

Cutting

72 5 EXT MS-STILL INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

73 6 EXT LS-STILL INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

74 7 EXT MS-STIIL INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -

76 9 EXT MS-PAN

LEFT

REPORTER (VO)

SOBAT

FAUNATIC UDAH

PADA TAU

BELUM SIH

AQUASCAPE ITU

APA?/AQUASCAP

Natur

al

sound

Cutting -

320

E ADALAH SENI

MENATA

TANAMAN HIAS

DIDALAM

AQUARIUM/

YANG

MEMBEDAKAN

ADALAH/

TEKHNIK

PENGGUNAAN

ATAU TEKHNIK

PEMBUATAANYA/

77 9 EXT LS-STILL INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

78 8 EXT MSSTILL INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -

80 10 EXT FS-STILL INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -

82 12 EXT ECU-

STILL

REPORTER (VO)

BIASANYA

PENGGEMAR

AQUARIUM HIAS

INI/ MENJADI

KETAGIHAN

SETELAH SUDAH

MENCOBANYA/

PADAHAL KALAU

DILIHAT-

LIHAT/ KEDUA

SAMA SAJA/

ANTARA

AQUARIUM

BIASA ATAUPUN

AQUASCAPE/

BIASANYA/

IKAN YANG

DITARUH ITU

ADALAH IKAN

JENIS GAPPY

ATAU IKAN

BERUKURAN

KECIL//

Natur

al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -

84 14 EXT MS-STILL REPORTER

SEKARANG AKU Natur Cutting -

321

SUDAH BERADA

DI TOKO AKUA

BLIE/ YUK

KITA TANYA

LANGSUNG//

al

sound


al

sound

Cutting -

86 16 INT TS-STILL REPORTER

NAH SOBAT

FAUNATIK AKU

SUDAH BERSAMA

DENGAN MAS

FAISHALLO

MAS?//

Natur

al

sound

Cutting -

87 16 INT TS-STILL MAS FAIZ

HALLO// Natur

al

sound

Cutting -

88 16 INT MS-STILL REPORTER

SOBAT

FAUNATIC

/SEKARANG AKU

SUDAH BERSAMA

MAS FAIS /

DIA INI SANG

KOLEKTOR

SEKALIGUS

SANG PENDEKOR

AQUSCAPE //

Natur

al

sound

Cutting -


ASAL MULA

AQUASCAPE?//

Natur

al

sound

Cutting -

90 16 INT MS-STILL MAS FAIZ

KALO ASAL

MULA

AQUASCAPE ITU

JADI

AQUASCAPE ITU

ADALAH SENI

MENATA

TANAMAN DI

DALAM AIR //

ITU TAKASHI

AMANO SEBAGAI

PELOPOR UNTUK

TEMA

NATURAL//

TEMA NATURAL

ITU/ JADI

ARTSCAPE/

TANAMAN/

SUBSTRATE/

DAN MACAM-

MACEM FAUNA

ITU DIJADIKAN

SATU SUPAYA

TAMPAK

SEPERTI

Natur

al

sound

Cutting -

322

HABITAT

ASLINYA//

91 17 INT ECU-

STILL

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


KALO ASAL

MULA

AQUASCAPE ITU

JADI

AQUASCAPE ITU

ADALAH SENI

MENATA

TANAMAN DI

DALAM AIR //

ITU TAKASHI

AMANO SEBAGAI

PELOPOR UNTUK

TEMA

NATURAL//

TEMA NATURAL

ITU/ JADI

ARTSCAPE/

TANAMAN/

SUBSTRATE/

DAN MACAM-

MACEM FAUNA

ITU DIJADIKAN

SATU SUPAYA

TAMPAK

SEPERTI

HABITAT

ASLINYA//

Natur

al

sound

Cutting -

93 18 INT CU-STILL INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


MENGAPA MAS

FAIS SEGITU

TERTARIKNYA

SAMA

AQUASCAPE?//

Natur

al

sound

Cutting -


KALO SAYA

SENDIRI SIH/

MEMANG

DASARNYA SUKA

TANAMAN/ SAYA

JUGA SUKA

BINATANG-

BINATANG/

KAYA IKAN/

TERUS TANAMAN

SEPERTI INI//

BASICNYA

TANAMAN

AQUASCAPE ITU

TANAMAN DARAT

Natur

al

sound

Cutting -

323

NAMUN

BERADAPTASI

JADI TANAMAN

AIR//

96 19 INT ECU-

STILL

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


APA SAJA YANG

DI BUTUHKAN

DALAM MEMBUAT

AQUASCAPE?//

Natur

al

sound

Cutting -

98 20 INT CU-PAN

RIGHT

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


UNTUK MEMBUAT

AQUASCAPE ITU

SENDIRI YANG

KITA BUTUHIN

PERTAMA

SEPERTI INI/

INI

SUBSTRATE/

INI BUAT

MEDIA

TANAMAN/ DI

BAWAH MEREKA

ITU ADA RUMAH

BAKTER/

SEBEGAI

TEMPAT

BAKTERI//

LALU DIKASIH

BAKTERI

STATER/

SETELAH

BAKTERI

STATER DI

KASIH PUPUK

DASAR/ ITU

FUNGSINYA

UNTUK SI

TANAMAN INI

SUPAYA LEBIH

CEPET TUMBUH

DAN AKARNYA

LEBIH CEPET

KUAT/ TERUS

BARU

ARTSCAPE//

HARDSCAPE ITU

RELATIFLAH

ATAU SUKA-

SUKA MAU

SEPERTI BATU

DOANG ATAU

AKAR/

Natur

al

sound

Cutting -

324

TERGANTUNG

FASHIONNYA

MASING-

MASING//

100 22 INT MS-STILL INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

101 23 INT ECU-

STILL

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -

104 26 INT MS-PAN

RIGHT

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


KALO UNTUK

PERAWATANYA

SENDIRINIH/

PERAWATANYA

ITU KIRA-KIRA

HARUS JUGA

SEMINGGU

DIBERSIHKAN

ATAU DUA

MINGGU

DIBERSIHKAN?

SUPAYA

AQUASCAPE ITU

LEBIH

BERSIH?//

Natur

al

sound

Cutting -


KALAU SAYA

SENDIRISIH

PERAWATAN

UNTUK

AQUASCAPE/

PERGANTIAN

AIR ITU DUA

HARI SEKALI/

LALU TAMBAH

PUPUK/ ITU

MAKRO// DAN

DUA HARI LAGI

KEDEPANYA

SAYA TAMBAHIN

PUPUK MIKRO//

BIASANYA SIH

SAYA NGGA

SAMPAI HABIS

PALING BANYAK

LIMA PULUH

Natur

al

sound

Cutting -

325

PERSEN/ TAPI

BIASANYA DUA

PULUH

PERSEN//


al

sound

Cutting -

108 28 INT MCU-

STILL

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

109 29 MCU-

STILL

REPORTER

NAH MISALNYA

UNTUK TIPE-

TIPENYA NIH

KAN KITA

BIKIN

AQUASCAPE/

NAH TERUS

KITA MAU APA

AJA DI

MASUKIN ATAU

ADA TIPE

NATURAL ATAU

HUTAN RIMBA/

ITU TIPENYA

APA AJA?//

Natur

al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -

111 29 INT MCU-

STILL

REPORTER

NAH MISALNYA

UNTUK TIPE-

TIPENYA NIH

KAN KITA

BIKIN

AQUASCAPE/

NAH TERUS

KITA MAU APA

AJA DI

MASUKIN ATAU

ADA TIPE

NATURAL ATAU

HUTAN RIMBA/

ITU TIPENYA

APA AJA?//

Natur

al

sound

Cutting -

112 31 INT ECU-

STILL

MAS FAIZ

NAH UNTUK

KONSEP

AQUASCAPE ITU

BANYAK ADA

NAMANYA

IWAGUMI//

IWAGUMI ITU

KITA MENYUSUN

BATU SESUAI

DENGAN

NAMANYA

GOLDEN RATIO/

Natur

al

sound

Cutting -

326

NAH ITU

BIASANYA

BATUNYA

BERJUMLAH

GANJIL/ ADA

BAHASA

JEPANGNYA ITU

SAYA LUPA/

POKOKNYA ADA

FOKAL KOESNYA

SATU SAMA

SISANYA ITU

LENGKAPNYA

MEREKA//


al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -

115 34 INT ECU-

STILL

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -

116 35 INT CU-STILL MAS FAIZ

NAH TERUS ADA

NATURAL/

NATURAL ITU

BIASANYA KITA

NIRU YANG ADA

DI SUANGAI/

KAYA MISALKAN

KITA KALI

ANGKE NIH YA

KAYA GITU

PERSIS DENGAN

TANAMAN-

TANAMAN DAN

FAUNANYA//

LALU ADA

JANGLE/

JUNGLE ITU

SEPERTI HUTAN

BIASANYA KALO

DI JANGLE INI

TANAMAN-

TANAMAN LOW

MAINTENANCE/

KAYA ECINO

DORUS/ PALIS

MERIA/ TITO

KORIN TERUS

RUMPUT MOSH

DAN MASIH

BANYAK LAGI

SIH//

Natur

al

sound

Cutting -

117 36 INT CU-STILL REPORTER

NAH BAIKLAH

MAS FAIZ/

Natur

al

Cutting -

327

TERIMAKASIH

ATAS WAKTU

DAN

INFORMASINYA/

/

sound


NAH JADI

AQUASCAPE ITU

ADALAH//

Natur

al

sound

Cutting -

119 38 INT MS-STILL PAK IMAM

AQUASCAPE ITU

LEBIH DI

KENAL KEPADA

ARAH SENI/

UNTUK

BERTANAM SENI

TANAMAN HIAS

UNTUK MEMBUAT

EKOSISTEM DI

DALAM AIR//

JADI

AQUASCAPE ITU

ADALAH AQUA

ATAU AIR SENI

BERKEMBANG

BIAR DIDALAM

AIR//JADI

KITA BERUSAHA

MEMBUAT

EKOSISTEM

YANG BISA

BERKEMBANG

BIAK SECARA

BIOLOGIS DI

DALAM

AIR//DAN ITU

KITA BERUSAHA

MEMBUAT

SEBAGAIMANA

MUNGKIN ITU

SEPERTI HIDUP

DIALAMNYA/

ITU ADALAH

DEFINIS

AQUASCAPE//

Natur

al

sound

Cutting -

120 39 INT ECU-

STILL

INSTRUMENT Natur

al

sound

Cutting -


al

sound

Cutting -


AQUASCAPE ITU

ADALAH SENI

MENATA

TANAMAN

HIAS/DIDALAM

AQUARIUM DAN

Natur

al

sound

Cutting -

328

DIBERI IKAN

SEBAGAI

PEMANISNYA//

SEKIAN

PEMBAHASAN

DARI

FAUNATIC/ GAK

KERASA YAH

SOBAT

FAUNATIC/

SEKIAN

EPISODE

FAUNATIC

UNTUK HARI

INI/ TERUS

SAKSIKAN

FAUNATIC DI

EPISODE

SELANJUTNYA

YANG GA AKAN

KALAH SERU

DARI EPISODE

KALI INI/ AKU

HANA

HANDAYANIBESE

RTA KRU YANG

BERTUGAS

PAMIT UNDUR/

SAMPAI

JUMPA//

Table III.17 LOGGING PICTURE





329

No Logging Time Video Audio Remark

1 00:00:00:00-00:00:05:00 Bars and Tone Tone

2 00:00:05:00-00:00:10:00 Logo BSI

3 00:00:10:00-00:00:15:00 Program ID

4 00:00:15:00-00:00:19:15 Universal Tone

Counting Leader

5 00:00:18:34-00:00:41:29 Opening Program + Bumper In Instrument

6 00:00:41:30-00:00:55:27 Host Membuka Dialog 1

Acara

7 00:00:55:28-00:01:25:25 Host mnejelaskan rubric segment Dialog 2

8 00:01:25:29-00:01:31:23 Establish pengkaran rusa Voice Over

9 00:01:31:23-00:01:34:10 Visualisasi Maps Voice Over

10 00:01:34:10-00:02:08:35 Reporter menjelaskan info rusa

Voice Over

11 00:02:08:35-00:02:33:17 Info rusa dari penjaga rusa Dialog 3

12 00:02:33:17-00:03:18:05 Info rusa dari ahli rusa Dialog 4

13 00:03:18:05-00:04:03:44 Reporter menjelaskan info rusa Voice Over

14 00:04:03:44-00:04:34:05 Info rusa dari ahli rusa Dialog 5

15 00:04:34:05-00:04:49:28 Reporter menjelaskan info rusa Voice Over

16 00:04:49:28-00:05:28:23 Info rusa dari penjaga rusa Dialog 6

17 00:05:28:23-00:05:57:03 Fakta unik rusa Voice Over

18 00:05:57:03-00:06:10:07 Closing segment 1 Voice Over

19 00:06:10:07-00:06:14:30 Comercial Break

20 00:06:14:30-00:06:21:15 Bumper In Program Instrument

330

21 00:06:36:00-00:06:40:00 Establish Reporter berjalan Instrument

22 00:06:40:00-00:07:00:33 Reporter opening segment 1 Dialog 7

23 00:07:00:33-00:07:30:00 Establish semut dan info semut Voice Over

24 00:07:30:00-00:08:08:21 Reporter tiba di tempat penangkaran Dialog 8

25 00:08:08:21-00:08:33:37 Repoter Bertanya Kepada Narasumber Dialog 9

26 00:08:33:37-00:04:47:00

Reporter dan narasumber berinterkasi beratnya dan menjawab pertanyaan Dialog 10

27 00:12:30:09-00:14:15:14 Penjelasan memanen semut kroto Voice Over

28 00:14:15:14-00:14:21:10 Reporter menjelaskan semut kroto Voice Over

29 00:14:21:10-00:14:29:48 Closing segment 2 Voice Over

30 00:14:29:48-00:14:32:38 Comercial Break

31 00:14:32:38-00:14:39:33 Bumper In Program Instrument

33 00:14:39:33-00:14:51:09 Establish sekitar lokasi Voice Over

34 00:14:51:09-00:15:06:15 Opening reporter Hana Dialog 11

35 00:15:06:15-00:15:14:43

Reporter Hana berjalan

ke toko kolektor

aquascape Instrument

36 00:09:25:00-00:15:36:00 Vo penjelasan aquascape Voice Over

37 00:15:36:00-00:15:59: 41 Reporter di depan toko aquascape Dialog 12

38 00:15:59: 41-00:19:56:23

Reporter mewawancarai Mas Faiz Dialog 13

39 00:19:56:23-00:21:42:27 Penjelasan dari ahli aquascape Dialog 14

40 00:21:42:27-00:22:23:00 Reporter closing segmen 3 Dialog 15

41 00:22:23:00- 00:22:25:15 Bumper Out Program Instrument

42 00:22:25:15- 00:22:55:17 Credit Title Instrument

43 00:22:55:17- 00:23:15:12 Copyright Instrument

44 00:23:15:12-00:24:23:37 CV Crew Instrument

45 00:24:23:37-00:26:25:37 Behind The Scene Instrument

3.5.7.4 Proses Pembuatan ID Program

Gambar III. 6 Bars And Tone

331

Gambar III. 7 Counting Leader

Gambar III. 8 Logo UBSI

Gambar III. 9 Program ID

332

Gambar III. 10 Bumper Program

Gambar III. 11 Isi Konten

Gambar III. 12 Credit Title

333

Gambar III. 13 Copyright

Table III.18 SPESIFIKASI ALAT





HARDWARE

1. Procesor : Intel (R) Core TM i3-2348M [email protected] GHz

2. RAM : 2.00 GB (1.88 GB Usable )

3. Hardisk : HDD 500 GB SERIAL ATA 5400 RPM

4. VGA : Intel HD 4000 Graphics

5. Soundcard : Sound Board Creative Vibra 128

334

ACCESSORIES

1.Monitor : Macbook MD 101

2. Audio : Stereo speakers with subwoofer

3. Keybord : Standard Macbook MD 101

4. Monitor : Standard

SOFTWARE

Nama : Adobe Premiere CS6

Animasi : Adobe After Effect

Audio/Sound : Adobe Auditions

Grafis : Photoshop CS6

335

3.6. Proses Kerja Penata Suara

Program televisi dan film mengandung dua unsur penting yaitu gambar dan

suara. Kedua komponen ini harus seimbang dan menjadi satu kesatuan yang tidak

bias dipisahkan, Audio berarti “suara”. Pengaturan suara dalam sebuah program

acara ditentukan oleh seorang penata suara. Penata Suara yang biasa disebut

Audioman orang yang bertanggung jawab yang bersangkutan dengan audio dan alat-

alat untuk merekam suara.

Menurut kusumawati, dkk (2014:124), “Penata suara adalah orang yang

bertanggungjawab terhadap kualitas audio secara keseluruhan selama proses

produksi berlangsung”.

Berdasarkan hal tersebut, Penulis menyimpulkan bahwa Penata Suara adalah

seseorang yang bertanggungjawab mengeatur frekuensi suara dan mengatur kualitas

perekaman audio selama produksi berlangsung agar mendapatkan hasil suara yang

baik, terdengar jelas dan terhindari dari gangguan-gangguan suara yang tidak

diinginkan. Frekuensi adalah tinggi rendahnya titik nada yang diukur dengan standar

herdz (Hz) atau cycle per second (CPS). Manusia dengan telinga sehat mampu

mendengar frekuensi suara antara 20 – 20.000 Hz.

Dalam kutipan buku Kusumawati, dkk (2017:123), “ Fungsi audio

diantaranya:

a. Menyampaikan pesan tentang keadaan yang sebernya kepada pendengar

atau penonton.

b. Tanpa audio sebagian besar gambar akan kehilangan unsur realismenya

c. Tanpa audio sebagai penonton akan kehilangan konsentrasi.

336

d. Menekankan sebuah adegan atau peristiwa tertentu dalam sebuah adegan,

baik melalui efek suara atau alunan music yang di buat untuk

menggambarkan suarana atau atmosfir suatu tempat kejadian

e. Menentukan tempat dan suasana tertentu, keadaan tenang,tegang,gembira

maupun sedih, misalnya seperti suara ombak, camar dan angina

memperkuat latar cerita di tepi pantai

f. Menentukan atau memberikan informasi waktu, contoh: bunyi kokok

ayam

g. Untuk menjelaskan datang dan perginya seorang pemain. Contoh suara

ketukan pintu, suara motor menjauh, dan suara langkah kaki, gebrak

meja, dan lain sebagainya.

h. Sebagai tanda pengenal suatu acara atau music indentitas acara

(Soundtrack)

i. Menciptakan efek khayalan atau imajinasi. “

Dalam perekaman suara, Penata Suara harus memahami jenis-jenis

microphone yang akan digunakan. Penulis sebagai Penata Suara menggunakan

selama produksi yaitu clip on Senalasan penulis menggunakan clip on Sennheiser Ew

112P G4 untuk mengambil dialog antara reporter dan narasumber, pada saat

perekaman Voice Over yang dilakukan reporter menggunakan clip on BOYA BY-M1

dan handphone sebagai recorder. Dengan menggunakan clip on dapat menangkap

suara yang sangat jelas. Penata suara bukan hanya bertugas dilapangan memasang

clip on Penata Suara juga bertugas untuk merekan kebutuhan narasi voice over (VO)

sebagai pelengkap shot yang dibutuhkan.

3.6.1. Praproduksi

337

Dalam tahap pra produksi, Penulis sebagai Penata Suara berdiskusi dengan

seluruh team untuk menentukan tema dan judul yang akan di jadikan sebagai karya

nondrama televise magazine show yang berjudul “Faunatic”.

Dalam buku Naratama (2013:262), “Pra Produksi adalah berbagai kegiatan

persiapan sebelum pelaksanaan produksi dimulai”.

Menurut Kusumawati, dkk (2017:127), “Tugas penata audio pada saat proses

pra produksi adalah sebagai berikut:

a. Memahami dan mendalami naskah yang akan diproduksi. Pemahaman ini

dimaksutkan untuk mengetahui dan mencari apa yang harus di rekam dan apa

yang harus dibuat sound effect nya pada saat produksi.

b. Membuat perencanaan pengelompokan suara dan sound effect. Dari hasil

pemahaman naskah kemudian penata audio mengelompokkan suara dan

sound effect dalam bentuk treatment audio.

c. Memilih backsound,theme song dan scoring music yang tepat untuk naskah

yang akan diproduksi

d. Mengadakan rapat koordinasi dengan crew yang lain (sutradara, produser dan

penanggung jawab teknis) Dalam rapat ini penata suara memaparkan secara

teknis (peralatan) dan non teknis dari apa yang ada di dalam naskah sesuai

dengan perencanaannya.

e. Melakukan hunting lokasi untuk mendapatkan gambaran suasana, hunting ini

dimaksudkan untuk melihat perencanaan blocking audio dan perekaman

sound effect serta atmosfir suasana di lokasi.

f. Mendata peralatan teknis seperti jenis microphone, mixer audio dan

kelengkapannya yang dibutuhkan untuk perekaman suara di lokasi. “

338

Berdasarkan kutipan di atas, seorang Penata Suara terlebih dahulu harus

memahami isi naskah yang sudah di buat dan mulai tergambarkan akan di buat

seperti apa effect scoring music yang akan digunakan. Penulis sebagai Penata

Suara membantu editor menentukan konsep backsound dan music yang akan

dipakai di program acara

3.6.2. Produksi

Dalam tahap produksi Penata Suara mengecek dan mempersiap kan alat-alat

yang akan digunakan pada saat produksi seperti clip on Sennheiser ew 112P G4 .

Pada saat produksi clip on digunakan untuk mengabil diaolog narasumber dan

reporter. Pada saat produksi penata suara berkordinasi dengan Camera Person untuk

mengetahui apakah clip on yang dipasang sudah terpasang dengan baik. Penata suara

harus berkordinasi kepada seluruh bagian team untuk tidak berisik pada saat tahap

produksi. Penulis sebagai Penata suara selalu peka terhadap suara yang menggangu

proses produksi seperti suara noise dari kendaraan bermotor atau suara-suara lainnya.


Pada tahap terakhir dalam tahap produksi, Penulis sebagai Penata suara

mendengarkan hasil rekaman yang telah direkam, dan mereview hasil rekaman suara

kepada seluruh crew. Penata suara juga membatu Camera Person memasukan hasil

suara yang di rekam ke dalam video yang telah dipilih untuk diberikan kepada Editor

untuk proses editing. Penata suara memilih music instrument dan sound effect yang

sesuai dengan konsep yang diinginkan sutradara. Penata suara bekerja sama dengan

Penulis naskah melakukan Voice over (VO) dengan Host dan hasil rekaman Voice

Over (VO) diberikan ke Editor untuk diedit. Penulis juga bekerja sama dengan

Editor mengenai backsound dan memberi hasil Voice Over (VO) yang telah di rekam

Bersama reporter.

339

Menurut kutipan buku Kusumawati, dkk (2017:129), “Pasca Produksi

sebagai berikut:

a. Mendampingi editor untuk memilih audio yang tepat.

b. Membatu editor untuk memilih dan menepatkan pemisahan antara sound

effect dan sumber suara asli.

c. Membantu editor untuk menempatkan backsound,theme song dan scoring

music yang tepat

d. Menganalisa hasil akhir gambar.

e. Mengevaluasi hasil perekaman suara.”

3.6.4. Peran Tanggung Jawab Penata Suara

Dalam pembuatan program ini, Penulis sebagai Penata Suara bertanggung

jawab menyiapkan konsep dan mendata alat-alat yang akan digunakan pada saat

produksi. Penulis semaksimal mungkin berusaha agar suara yang direkam hasilnya

sangat baik dan jelas, meminimalisir suara-suara noise yang ada dilokasi produksi

dengan cara apa pun supaya tidak menimbulkan noise. Penulis bekerja sama dengan

Editor,Camera Person dan Sutradara mendengarkan hasil rekaman pada saat

produksi dan mendengarkan hasil Voice over (VO) yang telah direkam bersama

Reporter. Membatu editor memasukan Backsound,Voice(VO).sound effect bilamana

diperlukan.

Menurut Kusumawati, dkk (2017:126-127), “Penata suara bertanggung jawab

terhadap kualitas audio baik secara teknis maupun non teknis, memahami instalasi

jaringan distribusi audio secara teknis dan dapat mengatasi apabila terjadi gangguan,

mengatahui karakter mic dan peralatan audio yang lainnya dan mempersiapkan

peralatan audio sesuai dengan yang dibutuhkan, berkordinasi dengan program

340

director atau producer dan rekan kerja yang lain selama proses produksi program

televisi berlangsung, mengoprasikan mixer audio dengan baik dan profesional.”

Penulis bertanggung jawab untuk menyiapkan konsep maupun alat-alat audio

yang akan digunakan pada saat produksi dan bertanggung jawa juga terhadap seluruh

peralatan yang digunakannya pada saat produksi. Penulis sangat berusaha

semaksimal mungkin agar mendapatkan hasil suara rekaman yang baik dan jelas,

meminimalisirkan suara noise yang ada di sekitar. Pada saat produksi pun penulis

bekerjasama dengan penyunting gambar dan sutradara untuk mendengarkan hasil

rekaman yang dihasilkan, pada saat pasca produksi penulis pun membantu

penyunting gambar untuk memasukan backsound, music, dan music instrumen.”

Dari Kutipan di atas, Penulis menyimpulkan seorang Penata Suara tertanggung

jawab penuh dengan hasil audio yang direkam pada saat produksi, dan bisa

mengatasi masalah yang terjadi suara yang ada. Peran dan tanggung jawab Penata

Suara adalah, membuat konsep pengambilan suara, memilih alat-alat yang digunakan

pada saat produksi, survey lokasi produksi bersama tim, mendata alat-alat apa saja

yang digunakan pada saat produksi, Memeriksa alat-alat yang digunakan apakah

pada saat produksi kondisi baik atau tidak sebelum dan sesudah shooting, menjaga

audio agar suara yang dihasilkan layak dan tidak adanya noise , menjaga peralatan

peralatan produksi , mendampingi editor bersama Sutradara untuk tahap editing.


Dalam Produksi ini yang merupakan Tugas Akhir (TA), Penulis memegang

jabatan sebagai Penata Suara. Dalam Produksi yang Berjudul “Faunatic” ini , segala

hal yang berkaitan dengan suara merupakan tanggung jawab penulis.

a. Konsep Kreatif

341

Penulis membayangkan Konsep Kretif yang akan digunakan pada saat

pengisi suara dan musik yang digunakan dengan referensi dari

youtub,televisi,dan radio yang cocok dengan konsep. Penulis memahami

naskah yang telah disetujui oleh produser dan sutradara kemudian Penulis

memikirkan konsep dalam pembuatan karya ini. Penulis juga menambahkan

Voice over (VO) selain itu Penulis dan Editor bekerja sama untuk

membahkan backsound musik yang akan dipakai yang cocok untuk program

magazine show.

b. Konsep Produksi

Pada tahap produksi di program “Faunatic” ini, penulis bekerja sama

dengan sutradara dan penulis naskah serta Camera person membicarakan konsep

yang akan digunakan pada saat produksi agar tidak terjadi kesalahan pada saat

produksi.

Dalam konsep produksi penulis membuat karya non drama televisi ini,

penulis hanya berfokus kepada jobdesk nya sebagai penata suara. Penulis juga

mengikuti hunting lokasi untuk menentuk konsep teknis yang digunakan pada

saat produksi. Penulis merencaranakan aja saja yang dibutuhkan yang cocok

untuk lokasi. Konsep yang digunakan pada saat produksi penulis menggunakan

Clip on dan handphone untuk merekam suara dan membuat Voice over. Pada saat

shooting melakukan tugasnya yaitu memasang clip on reciver ke camera yang

digunakan pada saat shooting, kemudia memasang clip on kepada reporter

maupun narasumber dan tidak lupa mengatur tingkat sensitifnya agar terdengar

dengan baik tanpa adanya noise.

c. Konsep Teknis

342

Konsep Teknis dalam penata suara menggunakan dua buah clip on Sennheiser

Ew 112P G4 yang dipasangkan untuk Reporter dan narasumber. Penggunaan clip

on ini bertujuan untuk merekam suara pada saat melakukan dialog antara

reporter dan narasumber, clip on digunakan sebagai penyalur suara dari clip on

ke camera. Pada saat perekaman Voice Over penata suara menggunakan clip on

BOYA BY-M1 dan handphone.


Dalam Produksi Non Drama Televisi ini ada beberapa kendala-

kendala baik dari segi teknis maupun non teknis, seperti:

1. Clip on yang dipasang kepada Reporter terkadang terlepas. Solusi Penulis

sebagai penata suara memberi lakban hitam dan di tempel kembali.

2. Kabel Clip on yang dipasang dibelakang reporter menggangu gerak reporter

dan terlihat menimbul dibagian belakang reporter. Solusi Penulis dengan

merekatkan semua kabel dengan lakban hitam.

3. Pada saat didalam toko pemilik narasumber yang berletak di Pusat ikan hias di

Jakarta suara teriakan anak-anak yang menggangu proses shooting. Solusi

Penulis adalah mengajak berbicara kepada orang tua anak tersebut agar tidak

teriak dan mengajak bicara juga dengan anak tersebut agar tidak teriak-teriak.

Selain itu terdapat suara mesin untuk aquarium yang tidak bisa di matikan

sementara, dan solusinya Penulis menurunkan decibel yang ada di clip on.

4. Suara bising knalpot kendaraan yang terdengar jelas pada saat proses syuting

berlangsung. Solusi penulis adalah mengatur intensitas suara yang masuk

dengan mengurangi desibel,dan menunggu kendaraan tersebut lewat hingga

tidak terdengar lagi suara knalpot yang bising tersebut.

343

3.6.7. Lembar Kerja Penata Suara

a. Konsep Penata Suara

Dalam karya tugas akhir, penulis berserta team membuat sebuah

program acara magazine show yang berjudul “Faunatic” Penulis sebagai

344

Penata Suara berusaha semaksimal mungkin untuk membuat acara Non

Drama Televisi ini menjadi lebih menarik dengan konsep audio yang baik.

Dalam buku Kusumawati dkk (2017:123). "audio berarti "suara" atau

" reproduksi suara". suara adalah bentuk energi akustik. Secara khusus,

mengacu pada rentang frekuensi yang dapat di deteksi oleh telinga manusia

sekitar 20Hz sampai 20kH”

Penata suara berusaha dengan maksimal memberikan konsep audio

yang fun di setiap segmennya untuk menarik penonton dari semua kalangan.

Perekaman suara menggunakan cara direct sound yaitu perekaman suara

langsung pada saat shooting sehingga suara yang terekam akan

mencerminkan mood reporter yang diperkuat oleh gambar dan suasana.

Suara-suara natural atau atmospher juga sangat memperkuat dan

mempertegas suasana serta setting waktu pada setiap segment.

Perekaman dilakukan dengan sebaik mungkin agar terhindar dari berbagai

noise. Untuk perekaman Penulis menggunakan clip on Sennheiser EW 112P G4,

Untuk perekaman Voice Over (VO) Penulis menggunakan clip on BOYA BY-M1 dan

media perekamannya menggunakan handphone. Penulis menggunakan clip on

karena suara reporter dan narasumber terdengar dengan jelas, dan terdengar juga

suara atmosphere di lingkungan lokasi syuting. Dalam setiap segmen penulis dan

editor bekerja sama menentukan music yang sesuai konsep fun dan modern di liat

dari segi segmen dan lokasi syuting.

b. Spesifikasi Peralatan Audio

Clip On Mic : Sennheiser EW 112P G4, BOYA BY-M1

345

Type Of Mic : Condenser Microphone

Portable Recorder : Handphone Oppo F7

Software Editing Audio : Vegas Pro & Adobe Premier CC

Gambar III 14. Sennheiser EW 112P G4

Gambar III.15. BOYA BY-M1

346

Gambar III.16. Handphone Oppo F7

3.6.7.2 Laporan Audio

TABEL III. 19 LAPORAN AUDIO


Production Company :Himalaya Produser :Tri Utami D

Project Title : “Faunatic” Director :Dinda Putri M

Durasi :24 Menit Penata Suara :Ridwan F

NO SEGMEN SCRIPT EQUIP

MENT

ATMOSPH

ERE

VOLLEY MUSIC

1 1 BUMPER INSTRU

MENT

2 1 REPORTE

R VO

NAH KALI

CLIP

ON

DAN

INSTRU

MENT

347

INI

FAUNATIC

SUDAH

SAMPAI

DI

TEMPAT

PENANGKA

RAN RUSA

YANG

BERADA

DI

SITUGEDE

/ BOGOR/

DISINI

FAUNATIC

AKAN

MENGUPAS

TUNTAS

INFO

SEPUTAR

PENANGKA

RAN

RUSA/

SOBAT

FAUNATIC

PASTI

PENASARA

N KAN?

YUK

LANGSUNG

AJA KITA

LIAT

RUSA

HANDP

HONE

348

YANG ADA

DI

PENANGKA

RAN//

3 1 REPORTE

R VO

DI

INDONESI

A/

TERDAPAT

ENAM

JENIS

RUSA

CERVIDAE

/

DIANTARA

NYA ADA/

RUSA

TOTOL/

RUSA

BAWEAN/

RUSA

TIMOR/

RUSA

SAMBAR/

KIJANG

KUNING/

KIJANG

MUNCAK//

AKAN

TETAPI

PALING

CLIP

ON

DAN

HANDP

HONE

INSTRU

MENT

349

BANYAK

DITEMUKA

N ADALAH

RUSA

TIMUR

DAN RUSA

BAWEAN//

4 1 BU ANITA

(PENJAGA

RUSA)

UNTUK

JENIS-

JENIS

RUSA

YANG

PALING

BANYAK

DITEMUKA

N DI

INDONESI

A ADALAH

DARI

EMPAT

JENIS

RUSA

YANG ADA

DI

INDONESI

A DI

ANTARANY

A YAITU

RUSA

CLIP

ON

SUARA

SERANGA

DAN

SUARA

ANGIN

350

TIMOR

ATAU

KITA

BIASA

SEBUTNYA

ADALAH

RUSA

JAWA/

YANG

KEDUA

ADALAH

RUSA

SAMBAR/

KEMUDIAN

YANG

KETIGA

ADALAH

RUSA

BAWEAN/

DAN

KIJANG//

JUSTRU

YANG

YANG

TERBANYA

K DI

INDONESI

A ADALAH

RUSA

TIMOR

ATAU

RUSA

JAWA

351

TAPI

YANG ADA

DI

PENANGKA

RAN KITA

INI//

5 1 BU

MARIANA

(AHLI

RUSA)

JENIS

RUSA

YANG ADA

D

INDONESI

A ADA 4

JENIS/

PERTAMA

RUSA

SAMBAR/

KEMUDIAN

RUSA

SAMBAR

ITU

HANYA

ADA DI

KALIMANT

AN DAN

SUMATRA/

/

KEMUDIAN

ADA RUSA

TIMOR/

CLIP

ON

SUARA

SERANGGA

DAN

SUARA

ANGIN

352

RUSA

TIMOR

ITU

HABITATN

YA

HAMPIR

ADA DI

SELURUH

INDONESI

A/ YANG

KETIGA

RUSA

BAWEAN/

RUSA

BAWEAN

HANYA

ADA DI

PULAU

BAWEAN/

MADURA//

KEMUDIAN

YANG

KEEMPAT

ADALAH

RUSA

MUNCAK/

NAMA

ILMIAHNY

A

MUNTIACU

S

MUNTJAK

TERDPAT

353

DI PULAU

JAWA//

6 1 REPORTE

R VO

RUSA

BAWEAN

ATAU

AXIS

KUHLII/

MERUPAKA

N

KELOMPOK

RUSA

BERBADAN

KECIL

ASLI

INDONESI

A/ YANG

HABITAT

ASLINYA

HANYA

ADA

DIKEPULA

UAN

BAWEAN/

GRESIK//

RUSA

BAWEAN

MEMILIKI

TINGGI

SEKITAR

65CM DAN

CLIP

ON

DAN

HANDP

HONE

INSTRU

MENT

354

PANJANG

TUBUH

MENCAPAI

140CM/

TIDAK

MEMILIKI

GIGI

TARING

DIRAHANG

ATAS DAN

GIGI

SERI

DIRAHANG

BAWAH

BERUKURA

N

SEDANG/

TENGKORA

K PENDEK

DAN

TULANG

HIDUNG

YANG

LURUS/

RAMBUT

PENDEK

BERWARNA

ANTARA

KUNING

ATAU

COKLAT//

TANDUK

RUSA

355

ATAU

DISEBUT

DENGAN

RANGGAH

RUSA/

BIASANYA

TUMBUH

DELAPAN

BULAN

SETELAH

AWAL

KELAHIRA

N/ RUSA

JANTAN

MEMILIKI

BENTUK

TELINGA

MEMBULAT

DIDAERAH

PANGKAL

DAUN

TELINGA

DAN

SEDIKIT

MERUNCIN

G

DIBAGIAN

UJUNG

DAUN

TELINGA

/

SEMENTAR

A PADA

356

RUSA

BETINA/

BAGIAN

RUNCING

AGAK

BERKURAN

G//

7 1 BU

MARIANA

(AHLI

RUSA)

KALAU

RUSA

JANTAN

DIA

MEMILIKI

TANDUK/

TADUK

ITU

KALAU

UNTUK

RUSA

NAMANYA

RANGGAH

BUKAN

TANDUK//

KARENA

KALAU

TANDUK

ITU

UNTUK

HEWAN

CLIP

ON

SUARA

SERANGGA

DAN

SUARA

ANGIN

357

YANG

TIDAK

PERNAH

GUGUR//

KALAU

RUSA/

STIAP

TAHUN

RANGGAH

ATAU

TANDUKNY

A ITU

LEPAS

DAN

TUMBUH

LAGI/

MANGAKAN

YA

NAMANYA

RANGGAH

BUKAN

TANDUK/

ITU RUSA

JANTAN/

BEDANYA

SAMA

RUSA

BETINA//

RUSA

BETINA/

DIA

TIDAK

MEMILIKI

358

TANDUK//

8 1 REPORTE

R VO

RUSA

TIMOR

ATAU

CERVUS

TIMORENS

IS/ RUSA

INI

MERUPAKA

N SALAH

SATU

SPESIES

RUSA

ASLI

INDONEIS

ATERBANY

AK

SETELAH

RUSA

BAWEAN/

RUSA

TIMOR

MEMPUNYA

I BERAT

BADAN

ANTARA

40

SAMPAI

120 KG//

CLIP

ON

DAN

HANDP

HONE

INSTRU

MENT

9 1 BU ANITA CLIP

359

(PENJAGA

RUSA)

DI

PENANGKA

RAN

KAMI/

KHUSUSNY

A DI

PANGKARA

N BOSBOW

DAN

PENANGKA

RAN HB

DARMAGA/

/ UNTUK

MERAWAT

RUSA

SETIAP

PAGINYA

KITA

BERSIHKA

N

KANDANGN

YA/ LALU

KEMUDIAN

JADWAL

MEMBERIK

AN PAKAN

DI JAM

DELAPAN

HINGGA

JAM

SEPULUH

ON

360

PAGI/

LALU

MEMBERIK

AN MAKAN

KEDUA

ADALAH

PADA

SAAT

PUKUL

DUA

SIANG

HINGGA

PUKUL

EMPAT

SORE//

LALU

KEMUDIAN

DI SELA-

SELA ITU

KAMI

BERI

MAKAN

TAMBAHAN

PADA

SAAT

SIANG

HARI JAM

DUA

BELAS

HINGGA

JAM SATU

SIANG

DENGAN

361

TAMBAHAN

JENIS

PAKANNYA

YAITU

UMBI-

UMBIAN

ATAUPUN

KONSENTR

AT DAN

PELET

TERNAK//

10 1 REPORTE

R VO

HANYA

ADA SATU

JENIS

RUSA

BETINA

YANG

MEMILIKI

TANDUK/

YAITU

JENIS

REINDEER

//

DAN

BANYAK

JUGA

YANG

TIDAK

TAHU/

BAHWA

RUSA

CLIP

ON

DAN

HANDP

HONE

INSTRU

MENT

362

BISA

BERENANG

//

BOBOT

RUSA

PADA

UMUMNYA

BERKISAR

40-680

KILOGRAM

//

RATA

RATA

RENTANG

HIDUP

RUSA

YAITU

MENCAPAI

/ 15-20

TAHUN/

NAMUN

DAPAT

BERVARIA

SI

BERDASAR

KAN

SPESIES

DAN

LOKASI//

11 1 REPORTE

R VO

DAN

CLIP

ON

DAN

INSTRU

MENT

363

ITULAH

TADI/

BEBERAPA

FAKTA

UNIK

MENGENAI

HEWAN

RUSA/

BAGAIMAN

A

KELANJUT

ANYA//

HANDP

HONE

12 1 REPORTE

R VO

SERU KAN

INFORMAS

I

MENGENAI

HEWAN

RUSA /

JADI

MENAMBAH

PENGETAH

UAN BARU

LAGI DEH

/ HABIS

INI

FAUNATIC

AKAN

NGEBAHAS

TENTANG

PEMBUDID

CLIP

ON

DAN

HANDP

HONE

INSTRU

MENT

364

AYAAN

SEMUT

KROTO//

JANGAN

KEMANA-

MANA YA

STAY

TUNE

TERUS DI

FAUNATIC

//

13 2 BUMPER INSTRU

MENT

14 2 STOK

SHOT

JALANAN

INSTRU

MENT

15 2 REPORTER

BERJALAN

MENUJU

LOKASI

KROTOBO

ND

INDONESI

A

INSTRU

MENT

16 2 STOK

SHOT

NAMA

KROTOBO

ND

INDONESI

A

INSTRU

MENT

17 2 REPORTE

R

CLIP

ON

SUARA

ANGIN

INTRU

MENT

365

HELLO

SOBAT

FAUNATIC

/

SETELAH

TADI

KITA

MEMBAHAS

SEPUTAR

PROFIL

RUSA/

SEKARANG

GUE UDAH

ADA DI

TEMPAT

PEMBUDID

AYAAN

SEMUT

KROTO

YANG

BERADA

DI

DAERAH

CIKARET,

BOGOR/

PASTI

KALIAN

PENASARA

N KAN

GIMANA

SIH CARA

MEMBUDID

AYA

366

SEMUT

KROTO?/

DARI

PADA

KALIAN

PENASARA

N/ YUK

KITA

LANGSUNG

AJA

MASUK

KEDALAM

TEMPAT

PEMBUDID

AYAANNYA

//

18 2 REPORTE

R VO

KROTO

MERUPAKA

N

MAKANAN

BAGI

BURUNG

PELIHARA

AN/ TAPI

JUGA

DIJADIKA

N

SEBAGAI

UMPAN

DISAAT

MEMANCIN

CLIP

ON

DAN

HANDP

HONE

INSTRU

MENT

367

G IKAN/

TIDAK

SEMUA

SEMUT

DAPAT

MENGHASI

LKAN

KROTO/

KROTO

DIHASILK

AN DARI

SEMUT

YANG

RANGRANG

BERNAMA

LATIN/

Oechophy

lla

smaragdi

na/

JENIS

SEMUT

INI

DAPAT

DITEMUKA

N DI

INDIA/

ASIA

TENGGARA

/ HINGGA

AUSTRALI

A//

JENIS

368

LAINYA

YAITU/

Oechophy

lla

longinod

a/

BANYAK

TERSEBAR

DI BENUA

AFRIKA//

19 2 REPORTE

R

SOBAT

FAUNATIC

SEKARANG

GUA

SUDAH

BERADA

DITEMPAT

PEMBUDID

AYA

SEMUT

KROTO/

LANGSUNG

AJA YUK

KITA

TANYA

DENGAN

PEMILIKN

YA//

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR DAN

SUARA

KENDARA

AN

BERMOTOR

INSTRU

MENT

20 2 REPORTE

R

HALO PAK

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR DAN

INSTRU

MENT

369

AGAM

PAK

AGAM

(PEMILIK

BUDIDAY

A SEMUT

RANG-

RANG)

HALLO

IYA/ APA

KABAR?//

KENDARA

AN

BERMOTOR

21 2 REPORTE

R

BAIK-

BAIK/

LAGI

SIBUK

NGASIH

MAKAN?

MAAF

GANGGU

SEBELUMN

YA//

PAK

AGAM

(PEMILIK

BUDIDAY

A SEMUT

RANG-

RANG)

CLIP

ON

INSTRU

MENT

370

LAGI

NGASIH

MAKAN

SIH/

KARENA

PERAWATA

N

HARIAN//

22 2 REPORTE

R

GANGGU

NIH

SEBERNYA

/MAU/

MAU

NGAJAK

NGOBROL

TENTANG

SEPUTAR

PEMBUDID

AYA

SEMUT

RANG-

RANG

INI/

BAGAIMAN

ASIH

BAPA

BISA

TERJUN

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR DAN

SUARA

KENDARA

AN

BERMOTOR

INSTRU

MENT

371

KEPEMBUD

IDAYA

SEMUT

RANG-

RANG

INI?//

PAK

AGAM

(PEMILIK

BUDIDAY

A SEMUT

RANG-

RANG)

TIDAK

JUGA/BOL

EH//

23 2 PAK

AGAM

(PEMILIK

BUDIDAY

A SEMUT

RANG-

RANG)

KALAU DI

BILANG

TERJUN/

KAREANA

SEJAK

AWAL

KITA

MELIHAT

PELUANGL

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR DAN

SUARA

KENDARA

AN

BERMOTOR

INSTRU

MENT

372

AH YA/

DENGAN

PELUANG

TERSEBUT

AKHIRNYA

KESEMPAT

AN

TERSEBUT

KITA

DALAMI/

JADI

PENDALAM

AN

TERSEBUT

BERUPA

RISET

PEMBUDID

AYANYA

SAMAPI

KERISET

PADA

PASARNYA

ITU

SENDIRI/

/ NAH

PELUANG

ITU

BERJALAN

DENGAN

SENDIRIN

YA/ ITU

AWAL-

AWALNYA/

373

DARI

SITU

SIH//

24 2 REPORTE

R

SAYA

INGIN

TAHU NIH

PAK/

JENIS

SEMUT

APA SAJA

YANG

BISA

DIPOTENS

IKAN

DENGAN

PEMBUDID

AYA

INI?//

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR

INSTRU

MENT

25 2 PAK

AGAM

(PEMILIK

BUDIDAY

A SEMUT

RANG-

RANG)

SEMENTAR

A INI

SIH

MEMANG

ADA YANG

KITA

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR DAN

SUARA

KENDARA

AN

BERMOTOR

INSTRU

MENT

374

BUDIDAYA

KAN DAN

ADA YANG

KITA

TERNAK

ITU

ADALAH

SEMUT

RANG-

RANG//

KARENA

SEMUT

RANG-

RANG ITU

KITA

LIHAT

SEJARAH

HISTORYN

YA ITU

ADA DI

ALAM/ DI

ALAM

TERSEBUT

SELALU

DIMANFAA

TKAN

DARI

PULUHAN

TAHUN

ATAU

MUNGKIN

RATUSAN

TAHUN

375

YANG

LALU/

UNTUK

DIJADIKA

N

MAKANAN-

MAKANAN

BURUNG

ATAUPUN

SEBAGAI

UMPAN-

UMPAN

PANCING

DARI

SANA//

NAH INI/

KITA

COBA

RUBAH

BAGAIMAN

A DARI

KONSEP

ALAM

TERSEBUT

KE

KONSEP

BUDIDAYA

//

26 2 REPORTE

R

PASTI

ADA DONG

NIH/KAYA

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR

INSTRU

MENT

376

/CARA-

CARA

EFEKTIF

SI

SEMUT-

SEMUT

INI/SUPA

YA YA

SEHAT/PA

NEN NYA

BAGUS/GI

MANA TUH

PA CARA

EFEKTIF

NYA

MENURUT

BAPAK//

27 2 PAK

AGAM

(PEMILIK

BUDIDAY

A SEMUT

RANG-

RANG)

JADI

KITA

BUAT INI

SESIMPLE

MUNGKIN/

HANYA

MENGGUNA

KAN POLA

ADALAH

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR DAN

SUARA

KLAKSON

KENDARA

AN

INSTRU

MENT

377

EMPAT

VARIABLE

//

PERTAMA

DALAM

MENGENAL

SUHU DAN

PELEMBAP

AN//

KEDUA

ADALAH

INFRASTR

UKTURNYA

/

ATAUPUN

RUMAH-

RUMAHANN

YA/

ATAUPUN

KANDANGN

YA HARUS

SEPERTI

APA//

YANG

KETIGA

PAKAN/

PAKAN

TUH

JENIS

PAKANYA

APA/

KAPAN

HARUS DI

378

KASIH

PAKANYA/

/ YANG

KE EMPAT

YANG

TERAKHIR

ITU

ADALAH

POLA

PANEN/

CUKUP

DENGAN

MENGUASA

I EMPAT

TEKNIK

ATAUPUN

EMPAT

VARIABLE

INI/

KEMUNGKI

NAN

BESAR

SIH BISA

MELAKUKA

N UPAYA-

UPAYA

BUDIDAYA

//

28 2 REPORTE

R

DAN/TADI

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR

INSTRU

MENT

379

KAN SAYA

DENGER

WAKTU

PANEN

PASTI

KAN/BIAS

A NYA

WAKTU

MEMANEN

BERAPA

LAMA/DAR

I AWAL//

29 2 PAK

AGAM

(PEMILIK

BUDIDAY

A SEMUT

RANG-

RANG)

INI SAYA

AMBIL

SATU

SAJA YA

SEPTIK/

GA BISA

LAMA-

LAMA

JUGA SIH

TERKENA

CAHAYA//

REPORTER

INI

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR

INSTRU

MENT

380

CONTOHNY

A

NIH?/JAD

I INI

CONTOHNY

A

NIH/CONT

OH

PANENAN/

/

30 2 PAK

AGAM

(PEMILIK

BUDIDAY

A SEMUT

RANG-

RANG)

IYA/

JADI INI

ADALAH

POSISI

SARANG

YANG

SUDAH

SANGAT

BANYAK

POTENSI

TELURNYA

/ SALAH

SATURNYA

ADALAH

DENGAN

BANYAKNY

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR DAN

SUARA

KENDARA

AN

BERMOTOR

INSTRU

MENT

381

A TELUR-

TELUR

PASIR

YANG

ANDA

BISA

LIHAT DI

SINI/

BANYAK

TITIK-

TITIK YA

KALO DI

LIHAT

YA/ NAH

INI

ADALAH

CALON

POTENSI

TELUR/

WALAUPUN

BELUM

LAYAK

BISA DI

PANEN//

SECARA

ILMIAHNY

A PROSES

PERTUMBU

HAN ATAU

PERKEMBA

NGAN

TELUR

ITU

382

MEMBUTUH

KAN

WAKTU

SAMPAI

DUA

PULUH

SATU

HARI/

SAMPAI

KEPADA

TINGKAT

KEMATANG

AN TELUR

ITU

SENDIRI/

/ FASE

BERIKUTN

YA NANTI

AKAN

BERANGSU

R-ANGSUR

MENJADI

SEMUT

ATAUPUN

MENETAS

MENJADI

SEMUT/

NAH

NANTI

DARI

PRIODE

TERSEBUT

AKHIRNYA

383

KITA

BISA

POTONG/

BAHWA

TAMING

PANEN

YANG

CUKUP

TEPAT

ADALAH

PERTENGA

HAN//

NAH DARI

SITU

KITA

BARU

MENDAPAT

KAN

KUALITAS

KROTO

YANG

MAKSIMAL

//

31 2 REPORTE

R

MEMBAN

GUN/MEM

ULAI

BISNIS INI

TUH

AWALNY

A

DENGAN

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR

INSTRU

MENT

384

MODAL

BERAPA/H

INGGA

DAPET

OMSET

BERAPA

PERBULA

N//

32 2 PAK

AGAM

(PEMILIK

BUDIDAY

A SEMUT

RANG-

RANG)

JADI

INI/ DUA

HAL YANG

CUKUP

SERING

DIPERTAN

YAKAN

PADA

TEMAN-

TEMAN

ATAU

SIAPAPUN

YANG

DATANG//

MEMANG

KITA

MEYAKINI

BAHWA

CLIP

ON

SUARA

ALIRAN

AIR DAN

SUARA

KENDARA

AN

BERMOTOR

DAN

SUARA

AYAM

INSTRU

MENT

385

MODAL

ITU

ADALAH

BUKAN

BERBENTU

K

SEPERTI

FELI

MAUPUN

UANG

DAHULU/

TAPI

MODAL

YANG

KITA

YAKINI

SEBAGAI

STATER

PALING

AWAL ITU

ILIMUNYA

DULU/

KETIKA

KITA

SUDAH

MULAI

MENYERAP

BEBERAPA

MATERI-

MATERI

KEILMUAN

INI MAKA

ITU

386

SEBAGAI

MODAL

DASAR

DAHULU//

NANTI

TINGGAL

DI

KEMBANGK

AN ADA

BERAPA

LUAS

LAHAN

YANG

BISA DI

MANFAATK

AN

DIRUMAH

ATAUPUN

DI

TANAH-

TANAH

YANG

BISA

DIMANFAA

TKAN/

ITU BARU

NANTI DI

URAI

DALAM

BENTUK

ANGKA//

33 2 REPORTE

R VO

CLIP

ON

INSTRU

MENT

387

CARA

PRAKTIS

MEMANEN

KROTO/

SEBELUM

MEMANEN/

SIAPKAN

TERLEBIH

DAHULU

PERALATA

N YANG

AKAN

DIGUNAKA

N UNTUK

MEMANENN

YA/

ANTARA

LAIN/

TIGA

EMBER

PLASTIK/

SARUNG

TANGAN

KARET/

DAN

DAN

HANDP

HONE

388

TEPUNG

KANJI//

SETELAH

BAHAN

SUDAH

DIPERSIA

PKAN/

MASUK KE

TAHAP

MEMANENN

YA/

PASANG

DAHULU

SARUNG

TANGAN

KARETNYA

/

KEMDUIAN

BALURKAN

SEDIKIT

TEPUNG

KANJI

PADA

BAGIAN

SARUNG

389

TANGAN

DAN

EMBER

YANG

AKAN

DIGUNAKA

N/ PILIH

DAN

AMBIL

TOPLES

YANG

SUDAH

DIPENUHI

KROTO

UNTUK

DIPANEN/

GUNCANGK

AN

TOPLES

SECARA

PERLAHAN

/ LALU

TUMPAHKA

N

SELURUH

390

ISINYA

KEDALAM

EMBER//

GUNCANGK

AN EMBER

SECARA

PERLAHAN

/ UNTUK

MEMISAHK

AN SEMUT

DENGAN

TELUR/

LALU

PINDAHKA

N SEMUT

KE EMBER

YANG

LAIN/

ULANGI

KEMBALI

HINGGA

TELUR

BERSIH

DARI

SEMUT

391

RANGRANG

//

AGAR

KROTO

LEBIH

BERSIH/

LETAKAN

TISU DI

PERMUKAA

N KROTO/

LALU

BIARKAN

BEBERAPA

LAMA/

SUPAYA

SISA

SEMUT

MENEMPEL

DIPERMUK

AN

TISU//

LETAKAN

KEMBALI

TOPLES

BEKAS

392

PEMANENA

N KE RAK

BERSAMA

SEMUT-

SEMUTNYA

//

TUANG

KROTO

DIWADAH/

SEPERTI

DAUN

PISANG/

DAUN

TALAS/

ATAU

KORAN/

KEMUDIAN

TIMBANG

LALU

DIBUNGKU

S//

34 2 REPORTE

R VO

ITU TADI

SEPUTAR

CLIP

ON

DAN

HANDP

INSTRU

MENT

393

BUDIDAYA

SEMUT

KROTO

JANGAN

KEMANA-

MANA YAH

SOBAT

FAUNATIC

/

SETELAH

INI KITA

AKAN

MEMBAHAS

TENTANG

HOBI

MENDEKOR

DAN

MENGKOLE

KSI

AQUASCAP

E/ TETAP

DI

FAUNATIC

//

HONE

35 3 BUMPER INSTRU

MENT

36 3 STOK

SHOT

TAMAN

DAN

SEKITAR

PUSAT

INSTRU

MENT

394

IKAN HIAS

37 3 REPORTE

R

SETELAH

KITA

MEMBAHAS

TENTANG

PROFILE

RUSA DAN

PEMBUDID

AYAAN

SEMUT

RANG-

RANG/

SEKARANG

KITA

AKAN

MEMBAHAS

TENTANG

AQUSCAPE

/ SOBAT

FAUNATIC

PADA TAU

GAK SIH

AQUASCAP

E ITU

APA?/DAR

IPADA

LAMA

MIKIR/

KITA

LANGSUNG

AJA

CLIP

ON

INSTRU

MENT

395

TANYA KE

SANG

KOLEKTOR

//

38 3 SHOT

REPORTER

MEMASUK

I PUSAT

IKAN HIAS

INSTRU

MENT

39 3 REPORTE

R VO

SOBAT

FAUNATIC

UDAH

PADA TAU

BELUM

SIH

AQUASCAP

E ITU

APA?/

AQUASCAP

E ADALAH

SENI

MENATA

TANAMAN

HIAS

DIDALAM

AQUARIUM

/ YANG

MEMBEDAK

AN

ADALAH

CLIP

ON

INSTRU

MENT

396

TEKHNIK

PENGGUNA

AN ATAU

TEKHNIK

PEMBUATA

ANYA/

BIASANYA

PENGGEMA

R

AQUARIUM

HIAS

INI/

MENJADI

KETAGIHA

N

SETELAH

SUDAH

MENCOBAN

YA/

PADAHAL

KALAU

DILIHAT-

LIHAT/

KEDUA

SAMA

SAJA/

ANTARA

AQUARIUM

BIASA

ATAUPUN

AQUASCAP

E/

BIASANYA

397

IKAN

YANG

DITARUH

ITU

ADALAH

IKAN

JENIS

GAPPY

ATAU

IKAN

BERUKURA

N

KECIL//

40 3 REPORTE

R

NAH/SEKA

RANG AKU

ADA DI

TOKO/AQU

ABLIE/YU

K KITA

TANYA

LANGSUNG

//

CLIP

ON

INSTRU

MENT

41 3 REPORTE

R

HAI

SOBAT

FAUNATIC

/SEKARAN

G AKU

LAGI

CLIP

ON

SUARA

MESIN

FILTER

AQUARIUM

INSTRU

MENT

398

SAMA MAS

FAIS//MA

S FAIS

INI

KOLEKTOR

SEKALIGU

S

PENDEKOR

AQUASCAP

E YANG

ADA DI

JAKARTA/

/

42 3 MAS FAIS

(KOLEKT

OR

AQUASCA

PE DAN

PENDEKO

R )

KALO

ASAL

MULA

AQUASCAP

E ITU

JADI

AQUASCAP

E ITU

ADALAH

SENI

MENATA

TANAMAN

DI DALAM

CLIP

ON

SUARA

MESIN

FILTER

AQUARIUM

INSTRU

MENT

399

AIR //

ITU

TAKASHI

AMANO

SEBAGAI

PELOPOR

UNTUK

TEMA

NATURAL/

/ TEMA

NATURAL

ITU/

JADI

ARTSCAPE

/

TANAMAN/

SUBSTRAT

E/ DAN

MACAM-

MACEM

FAUNA

ITU

DIJADIKA

N SATU

SUPAYA

TAMPAK

SEPERTI

HABITAT

ASLINYA/

/

43 3 REPORTE

R

OH

CLIP

ON

SUARA

MESIN

FILTER

INSTRU

MENT

400

BEGITU/N

AH

/UNTUK

MAS FAIS

SENDIRI

KENAPA

SI

SEGITU

TERTARIK

NYA

DENGAN

AQUASCAP

E?//

AQUARIUM

44 3 MAS FAIS

(KOLEKT

OR

AQUASCA

PE DAN

PENDEKO

R)

KALO

SAYA

SENDIRI

SIH/

MEMANG

DASARNYA

SUKA

TANAMAN/

SAYA

JUGA

SUKA

BINATANG

-

CLIP

ON

SUARA

MESIN

FILTER

AQUARIUM

INSTRU

MENT

401

BINATANG

/ KAYA

IKAN/

TERUS

TANAMAN

SEPERTI

INI//

BASICNYA

TANAMAN

AQUASCAP

E ITU

TANAMAN

DARAT

NAMUN

BERADAPT

ASI JADI

TANAMAN

AIR//

REPORTE

R

YANG

LEBIH KE

AIR

YA?//

45 3 REPORTE

R

NAH

UNTUK

YANG DI

BUTUHKAN

DALAM

AQUASCAP

E ITU

CLIP

ON

SUARA

MESIN

FILTER

AQUARIUM

INSTRU

MENT

402

APA AJA

SI?/KAYA

NYA YANG

SAYA

LIAT ITU

AQUASCAP

E ITU

ADA

TANAMAN

ADA

PASIR/IT

U YANG

DI

BUTUHIN

APA AJA

YANG

WAJIB//

46 3 MAS FAIS

(KOLEKT

OR

AQUASCA

PE DAN

PENDEKO

R)

UNTUK

MEMBUAT

AQUASCAP

E ITU

SENDIRI

YANG

KITA

BUTUHIN

PERTAMA

CLIP

ON

SUARA

MESIN

FILTER

AQUARIUM

INSTRU

MENT

403

SEPERTI

INI/ INI

SUBSTRAT

E/ INI

BUAT

MEDIA

TANAMAN/

DI BAWAH

MEREKA

ITU ADA

RUMAH

BAKTER/

SEBEGAI

TEMPAT

BAKTERI/

/ LALU

DIKASIH

BAKTERI

STATER/

SETELAH

BAKTERI

STATER

DI KASIH

PUPUK

DASAR/

ITU

FUNGSINY

A UNTUK

SI

TANAMAN

INI

SUPAYA

LEBIH

404

CEPET

TUMBUH

DAN

AKARNYA

LEBIH

CEPET

KUAT/

TERUS

BARU

ARTSCAPE

//

ARTSCAPE

ITU

RELATIFL

AH ATAU

SUKA-

SUKA MAU

SEPERTI

BATU

DOANG

ATAU

AKAR/

TERGANTU

NG

FASHIONN

YA

MASING-

MASING//

REPORTE

R

OH

IYA/LEBI

405

S YANG

SUKA

YANG

PUNYA

YA//

47 3 REPORTE

R

KALO

UNTUK

PERAWATA

NYA

SENDIRIN

IH/

PERAWATA

NYA ITU

KIRA-

KIRA

HARUS

JUGA

SEMINGGU

DIBERSIH

KAN ATAU

DUA

MINGGU

DIBERSIH

KAN?/PER

AWATANNY

A

SENDIRI

HARUS

BAGAIMAN

A SUPAYA

AQUASCAP

CLIP

ON

SUARA

MESIN

FILTER

AQUARIUM

INSTRU

MENT

406

E ITU

LEBIH

BERSIH//

48 3 MAS FAIS

(KOLEKT

OR

AQUASCA

PE DAN

PENDEKO

R)

KALAU

SAYA

SENDIRIS

IH

PERAWATA

N UNTUK

AQUASCAP

E/

PERGANTI

AN AIR

ITU DUA

HARI

SEKALI/

LALU

TAMBAH

PUPUK/

ITU

MAKRO//

DAN DUA

HARI

LAGI

KEDEPANY

A SAYA

CLIP

ON

SUARA

MESIN

FILTER

AQUARIUM

INSTRU

MENT

407

TAMBAHIN

PUPUK

MIKRO//

BIASANYA

SIH SAYA

NGGA

SAMPAI

HABIS

PALING

BANYAK

LIMA

PULUH

PERSEN/

TAPI

BIASANYA

DUA

PULUH

PERSEN//

REPORTE

R

DUA HARI

SEKALI?/

OH

YA/LIMA

PULUH

PERSEN

NYA YA//

49 3 REPORTE

R

NAH

MISALNYA

UNTUK

CLIP

ON

SUARA

MESIN

FILTER

AQUARIUM

INSTRU

MENT

408

TIPE-

TIPENYA

NIH KAN

KITA

BIKIN

AQUASCAP

E/ NAH

TERUS

KITA MAU

APA AJA

DI

MASUKIN

ATAU ADA

TIPE

NATURAL

ATAU

HUTAN

RIMBA/

ITU

TIPENYA

APA

AJA?//

50 3 MAS FAIS

(KOLEKT

OR

AQUASCA

PE DAN

PENDEKO

R)

NAH

UNTUK

KONSEP

AQUASCAP

CLIP

ON

SUARA

MESIN

FILTER

AQUARIUM

INSTRU

MENT

409

E ITU

BANYAK

ADA

NAMANYA

IWAGUMI/

/

IWAGUMI

ITU KITA

MENYUSUN

BATU

SESUAI

DENGAN

NAMANYA

GOLDEN

RATIO/

NAH ITU

BIASANYA

BATUNYA

BERJUMLA

H

GANJIL/

ADA

BAHASA

JEPANGNY

A ITU

SAYA

LUPA/

POKOKNYA

ADA

FOKAL

KOESNYA

SATU

SAMA

410

SISANYA

ITU

LENGKAPN

YA

MEREKA//

NAH

TERUS

ADA

NATURAL/

NATURAL

ITU

BIASANYA

KITA

NIRU

YANG ADA

DI

SUANGAI/

KAYA

MISALKAN

KITA

KALI

ANGKE

NIH YA

KAYA

GITU

PERSIS

DENGAN

TANAMAN-

TANAMAN

DAN

FAUNANYA

// LALU

ADA

411

JANGLE/

JUNGLE

ITU

SEPERTI

HUTAN

BIASANYA

KALO DI

JANGLE

INI

TANAMAN-

TANAMAN

LOW

MAINTENA

NCE/

KAYA

ECINO

DORUS/

PALIS

MERIA/

TITO

KORIN

TERUS

RUMPUT

MOSH DAN

MASIH

BANYAK

LAGI

SIH//

REPORTER

OH LEBIH

KAYA

HUTAN

412

DANAU

GITU

YA//

51 3 REPORTE

R

BAIK LAH

MAS

FAIS/TER

IMA

KASIH

ATAS

WAKTU

DAN

INFORMAS

INYA

/NAH

JADI

KALAU

AQUASCAP

E ITU

ADALAH//

CLIP

ON

SUARA

MESIN

FILTER

AQUARIUM

INSTRU

MENT

52 3 MAS

IMAM

(AHLI

AQUASCA

PE)

AQUASCAP

E ITU

LEBIH DI

KENAL

KEPADA

ARAH

CLIP

ON

SUARA

MESIN

FILTER

AQUARIUM

413

SENI/

UNTUK

BERTANAM

SENI

TANAMAN

HIAS

UNTUK

MEMBUAT

EKOSISTE

M DI

DALAM

AIR//

JADI

AQUASCAP

E ITU

ADALAH

AQUA

ATAU AIR

SENI

BERKEMBA

NG BIAR

DIDALAM

AIR//

JADI

KITA

BERUSAHA

MEMBUAT

EKOSISTE

M YANG

BISA

BERKEMBA

NG BIAK

SECARA

414

BIOLOGIS

DI DALAM

AIR//

DAN ITU

KITA

BERUSAHA

MEMBUAT

SEBAGAIM

ANA

MUNGKIN

ITU

SEPERTI

HIDUP

DIALAMNY

A/KITA

MEMBUAT

SEBAGAIM

ANA

MUNGKIN

ITU

SEPERTI

HIDUP DI

ALAM

SEMESTIN

YA / ITU

ADALAH

SUATU

DEFINIS

AQUASCAP

E//

53 3 REPORTE

R

AQUASCAP

INSTRU

MENT

415

E ITU

ADALAH

SENI

MENATA

TANAMAN

HIAS/

DIDALAM

AQUARIUM

DAN

DIBERI

IKAN

SEBAGAI

PEMANISN

YA//

SEKIAN

EPISODE

FAUNATIC

HARI INI

HARI INI

/JANGAN

LUPA

UNTUK

TERUS

SAKSIKAN

FAUNATIC

DI

EPISODE

SELANJUT

NYA YANG

GA AKAN

KALAH

SERU

DARI

416

EPISODE

KALI

INI/ AKU

HANA

HANDAYAN

IBESERTA

KRU YANG

BERTUGAS

PAMIT

UNDUR/

SAMPAI

JUMPA//

54 3 BUMPER INSTRU

MENT

417

3.7 Proses Kerja Penata Cahaya

Proses Kerja Penata Cahaya dalam program acara magazine televisi

“Faunatic” nondrama karya tugas akhir ini, penulis sebagai penata cahaya sangat

bertanggung jawab terhadap cahaya dan penataan letak cahaya. Penulis harus mampu

bekerjasama dengan Camera Person untuk melakukan rekayasa terhadap adegan

yang akan diambil penggambarannya. Penulis juga harus dapat membayangkan

pencahayaan seperti apa yang akan dijadikan sebuah konsep dalam program acara

ini, sesuai dengan tema yang akan diangkat dalam program acara ini.

Menurut Kusumawati dkk (2017:36) “Cahaya merupakan sinar yang

memungkinkan mata menangkap bayangan benda-benda di sekitarnya. Kita dapat

melihat sebuah benda karena ada berkas cahaya yang dipantulkan oleh benda itu dan

masuk ke mata kita”.

Menurut Dematra berpendapat dalam buku nya bahwa (2018):

Ada beberapa istilah-istilah jenis sumber cahaya, yaitu “Avaible Light adalah

Lighting yang sudah ada di lokasi. Seperti matahari, lampu-lampu jalanan

pada malam hari, lampu-lampu mobil di jalan raya, dll.” Dan Side Light

merupakan lampu yang berada dari sisi pararel sebuah subjek. Side Light

biasa digunakan untuk menambah efek dramatis pada sebuah adegan.

Menurut KBBI Penata adalah orang yang pekerjaan nya menata (tari, ruang,

rambut, busana), sedangkan Cahaya adalah sinar atau terang (dari suatu yang

bersinar seperti matahari, bulan, lampu) yang memungkinkan mata menangkap

bayangan benda-benda di sekitarnya. Maka dari pengertian KBBI diatas dapat saya

simpulkan bahwa Penata Cahaya itu adalah orang yang mengatur pencahayaan yang

nanti nya akan terlihat pada mise en-scene.

Menurut Karsito dalam Kusumawati dkk (2017:37) mengemukakan bahwa

“penata cahaya adalah orang yang bertugas mengatur tata cahaya di lokasi syuting

418

atas permintaan sinematografer. Sedangkan menurut Achlina dan Suswandi dalam

Kusumawati dkk (2017:37) mengemukakan bahwa “Penata Cahaya didefinisikan

sebagai penanggungjawab pengaturan dan pelaksanaan keberhasilan tata cahaya

dalam produksi studio”.

Menurut Ptaista dalam Kusumawati dkk (2017:46) Arah Cahaya merujuk

pada posisi sumber cahaya terhadap objek yang dituju, cahaya dapat dibagi

menjadi lima jenis yaitu:

1. Frontal Lighting, cenderung menghapus bayangan dan menegaskan

bentuk sebuah objek atau wajah karakter.

2. Side Lighting, cenderung menampilkan bayangan ke arah samping tubuh

karakter atau bayangan pada wajah.

3. Back Lighting, mampu menampilkan bentuk siluet sebuah objek atau

karakter jika tidak dikombina-sikan dengan arah cahaya lain.

4. Under Lighting, biasanya ditempatkan di bagian depan bawah karakter

dan biasanya pada bagian wajah. Efeknya seperti cahaya senter atau api

unggun yang diarahkan dari arah bawah.

5. Top Lighting, sangat jarang digunakan dan umumnya digunakan untuk

mempertegas sebuah benda atau karakter.

Gambar III 17 Arah Cahaya

Gambar III 18 Top Light dan Under Light

419

Perancangan tata lampu menurut Pratista dalam Kusumawati dan kawan-

kawan (2017:47) dapat dibagi menjadi dua jenis yaitu High Key Lighting dan Low

Key Lighting

1. High Key Lighting

High Key Lighting merupakan suatu teknik tata cahaya yang menciptakan

batas yang tipis antara gelap dan terang. Teknik ini lebih mengutamakan pada

warna, bentuk dan garis yang tegas pada tiap elemen mise en scene. Efek

bayangan yang diusahakan seminimal mungkin.

Gambar III 19 High Key Lighting

Sumber : http://unisci24.com/172582.html

Teknik ini biasanya digunakan untuk adegan yang sifatnya formal, dan

banyak juga digunakan untuk film jenis drama ringan, seperti keluarga dan

juga komedi.

2. Low Key Lighting

Low Key Lighting merupakan teknik tata cahaya yang menciptakan batasan

yang tegas antara area gelap dan terang. Teknik ini lebih mengutamakan

unsur yang tegas bayangan yang tegas dalam mise en-scene. Key Light yang

digunakan biasanya berintensitas tinggi dan fill light intensitasnya lebih

rendah atau tidak digunakan sama sekali. Teknik ini menampilkan efek yang

420

disebut chiaroscuro yaitu efek yang menimbulkan kontras antara area gelap

dan terang.

Gambar III 20 Low Key Light

Sumber : https://tazmynx.files.wordpress.com/2013/12/low-key-lighting.jpg

Teknik Low Key Light ini digunakan untuk adegan yang bersifat intim,

suram, mencekam serta mengandung misteri. Teknik ini lebih dominan dalam

film thriller, drama, horror dan semacamnya.

Macam-macam jenis lampu untuk produksi didalam studio maupun diluar

studio (outdoor):

1. Lampu Studio

1. Spotlight

Lampu spotlight ciri utamanya dapat memberikan berkas sinar

terarah. Lensa Fresnel spotlight dapat menghasilkan berbagai

variasi berkas penyinaran.

Gambar III 21 Lampu Spotlight

421

2. Softlight

Lampu Softlight menghasilkan penyinaran yang menyebar.

Gambar III 22 (Softlight)

3. Dual Purpose Lantern

Gambar III 23 : Dual Purpose Lantern

Lampu dwifungsi yang menghasilkan yang menghasilkan dua

macam penyinaran spot light dan soft light. Lampu ini

memiliki dua bagian yang terbagi dikedua sisinya.

4. Lampu khusus untuk menyinari cyclorama

5. Follow Spot Light

Gambar III 24 : Follow Spot Light Sumber :

Lampu yang digunakan untuk mengikuti pergerakan objek di

panggung.

422

2. Penggunaan lampu untuk produksi Outdoor

1. Redhead

2. Blonde (Floodlights)

3. HMI (Hydrargyum Medium Arc-Length Lodide)

4. Kinoflo

5. Dedolight

Menurut Dematra Tiga dasar pokok three point of lighting yaitu “adanya

lampu dari tiga arah berbeda yang membentuk subjek dan memberikan

dimensi pada sebuah gambar”. Seperti yang di kemukakan oleh Natasha

Dematra (2019:99)

1. Key Light

Key Light adalah lampu yang diarahkan kepada subjek (intinya,

cahaya lampu yang paling terang dalam sebuah gambar.

2. Fill Light

Fill Light merupakan lampu yang mengisi bayangan sebuah subjek.

3. Back Light

Back Light Seperti namanya, back light merupakan lampu yang

berada di belakang subjek (Intinya, cahaya lampu yang ada di

belakang subjek.)

Gambar III 25 Three point of lighting

423

3.7.1 Praproduksi

Fase pertama pada produksi dikenal dengan istilah pra produksi. Menurut

Zetl dalam buku Irwanto dkk (2019:83) istilah pra produksi adalah “Semua persiapan

produksi masuk ke dalam tahapan ini. Dengan kata lain segala persiapan serta tindak-

tanduk anggota tim produksi sebelum hari pertama eksekusi-produksi di lapangan

atau studio masih merupakan rangkaian fase pra produksi. Lebih tepatnya, fase pra

produksi ditandai dengan penggarapan desain produksi magazine show. Pada tahap

ini Menurut Zetl dalam buku Irwanto dkk (2019:84) bahwa “penetapan tema, lokasi

liputan dan narasumber, lokasi shooting presenter, pemilihan kru dan peralatan

dimulai sejak Praproduksi ini”. Pada tahap Produksi penulis menjadi seorang Penata

Cahaya yang berperan penting dalam bagian pengaturan cahaya yang digunakan

nantinya. Pada tahap Pra Produksi ini penata cahaya mulai menentukan cahaya apa

yang dibutuhkan, tetapi sebelum itu semua penata cahaya harus melakukan riset

tempat agar dapat mengetahui tipe cahaya apa dan alat seperti apa yang seharusnya

di butuhkan.

Dalam program acara ini penulis menggunakan 2 lampu LED. Alasan

memilih lampu LED ukuran lampu yang bisa dibilang tidak begitu besar, dan juga

sangat tepat untuk penerangan dalam program televisi nondrama ini. Dalam

pencahayaan buatan, kehadiran lampu sangat dibutuhkan dan diperlukan, terutama

jika pengambilan gambar saat ditempat yang kurang pencahayaan (in door) dan

malam hari serta diruangan yang sempit, maka peran lampu sangatlah penting.

Penulis menjadi seorang penata cahaya maka dari itu harus mengetahui

realitas/ keadaan di lokasi, oleh karena itu penulis sebagai penata cahaya harus

bekerja sama dan berdiskusi dengan Sutradara, Camera Person dan juga Penulis

Naskah tentang konsep program yang akan dibuat dengan menfaatkan realitas yang

424

ada. Pada saat pascaproduksi dimana saat melakukan Recce mendatangi lokasi yang

akan digunakan. Penulis sebagai Penata Cahaya harus banyak menemukan referensi-

referensi penataan lampu yang baik dan benar disekitar lokasi syuting.

Selanjutnya Penata Cahaya mencatat apa saja lampu yang dibutuhkan dan

alat apa saja yang dibutuhkan. Dalam program acara ini penulis memakai LED

supaya mudah dibawa, dan juga termasuk jenis lampu spotlight dengan intensitas

cahaya daylight. Dan kemudian melakukan persiapan dan mencatat alat-alat bantuan

lainnya agar pada saat produksi tidak terjadi kesalahan-kesalahan kecil hingga fatal.

Penulis memakai led supaya mudah dibawa-bawa dan led merupakan jenis

lampu spotlight dengan intensitas cahaya daylight , dan juga memakai kinoflo , dan

memakai red head agar mampu menembakan cahaya yangat kencang. Melakukan

persiapan-persiapan yang akan dilakukan agar pada saat produksi tidak terjadi

kesalahan - kesalahan .

Menurut sumber Zettl & dikonstruksi penulis, yang terdapat pada buku

Irwanto dkk (2019:89) bahwa :

Pada saat tahap Praproduksi Penata Cahaya bertugas Bertukar pikiran dengan

Sutradara terkait komposisi gambar yang akan digunakan. Dan juga pada

tahap ini mulai merancang dan menetapkan lalu menyiapkan lampu yang

akan digunakan, terkait dengan karakter lampu, penempatan lampu serta daya

lampu.

3.7.2 Produksi

Menurut KBBI Produksi adalah sebuah proses yang akan mengeluarkan hasil.

Berarti produksi berarti proses sebuah hasil karya yang akan dibuat. Dalam tahap

produksi Penulis sebagai Penata Cahaya bertugas untuk menata letakan cahaya yang

tepat dan benar sehingga menghasilkan gambar yang baik.

Seperti yang tertulis dalam buku Irwanto dkk (2019: 92) bahwa “Pada saat

Produksi Penata Cahaya Menempatkan lampu yang telah ditentukan sebelumnya

pada posisi yang telah direncanakan, khususnya saat shooting presenter”.

425

Dalam produksi program nondrama ini, kami menghabiskan waktu 3 hari

syuting didaerah Bogor dan juga di Jakarta. Tata letak pencahayaan sangatlah

penting .

Penulis memakai lampu LED Viltrox yang berguna untuk pencahayaan serta

penerangan di lokasi syuting. 2 Lampu LED Viltrox sudah cukup untuk

mendapatkan cahaya pada saat siang hari di indoor. 2 Lampu tersebut saya gunakan

untuk Key Light dan juga Fill Light. Lampu LED ini sangat mudah digunakan karena

intensitas cahaya nya dapat diubah dan diatur-atur.

Penulis selalu bekerja sama dengan Sutradara dan juga Camera Person dalam

tata letak lampu yang digunakan. LED yang Penulis gunakan juga menggunakan

Tripod karena untuk mendapatkan kualitas cahaya yang statis dan stabil. Dalam hal

ini juga Penulis sudah bekerja dengan maksimal, menjaga alat-alat yang digunakan

dan meletakan lampu dengan posisi yang benar. Agar cahaya yang dihasilkan stabil

dan juga baik untuk dilihat. Dan juga selalu cermat untuk melihat dan mengetahui

suatu kondisi pencahayaan di lokasi untuk suatu saat adanya perubahan akibat faktor

cuaca.

3.7.3 Pascaproduksi

Menurut Naratama (2013:262) bahwa Pascaproduksi adalah “Proses

penyelesaian akhir dari produksi. Istilah ini biasanya digunakan pada saat proses

editing”.

Dalam tahap Pascaproduksi ini merupakan tahap akhir, para petugas kru

melakukan evaluasi mulai dari jobdesk produser, sutradara, penulis naskah, penata

kamera, penata suara, penata cahaya. Semua berkumpul untuk melihat hasil mentah

dari proses produksi yang telah dilakukan.

426

Penulis sebagai penata cahaya mengecek kembali hasil syuting yang akan

disiapkan pada tahap editing. Pada tahap ini penata cahaya bekerja sama dengan

sutradara , penulis naskah mendampingi editor untuk mengecek dan mengontrol

pencahayaan agar dapat menghasilkan hasil yang sesuai diinginkan. Pada tahap pasca

produksi Penata Cahaya bertugas melihat hasil editing, jika masih terdapat gambar

yang kurang pencahayaan Penata Cahaya dapat bekerja sama dengan editor untuk

memberikan sedikit bantuan edit pencahayaan.

3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Cahaya

Penata Cahaya memiliki tugas dan juga kewajiban dalam sebuah produksi

menurut Karsito dalam Kusumawati dkk (2017:37):

1. Mengetahui berbagai jenis dan fungsi masing-masing lampu.

2. Tugasnya menterjemahkan tata cahaya sesuai dengan pencahayaan

dan arahan penata kamera.

3. Membantu pengukuran yang tepat lighting, ratio, exposure dan wana

cahaya yang diinginkan sinematografer.

4. Mencatat dan menginventarisasi dan merawat peralatan lampu.

427


Dalam acara program magazine show ini merupakan tugas akhir atau (TA)

yang menjadi salah satu syarat kelulusan dari kampus Universitas Bina Sarana

Informasika. Dalam produksi acara program ini penulis sebagai Penata Cahaya.

Segala hal yang berkaitan dengan pencahayaan adalah tanggung jawab penulis.

Dengan penuh tanggung jawab dan juga memaksimalkan semua kemampuan yang

dimiliki oleh penulis, dengan segala kendala, keterbatasan saat syuting baik teknis

maupun skill.

a. Konsep Kreatif

Penulis sebagai Penata Cahaya bertugas menata cahaya dan sebagai seorang

Penata Cahaya harus memiliki gambaran yang sesuai dengan apa yang telah

dipersiapkan pada naskah yang telah di buat. Setelah naskah jadi, kemudian

sorang Penata Cahaya harus dapat membaca situasi sebuah konsep serta

mampu memahami dan membayangkah sebuah konsep penataan cahaya yang

baik dan juga benar.

Penulis juga membayangkan konsep lighting yang sesuai dengan tema

program agar dapat memikat dan indah pada saat dipandang atau ditonton oleh

mata penonton. Sehingga membuat program acara ini menjadi lebih menarik

dan menjadikan program hiburan favorit penonton.

Pada saat penulis melihat naskah juga, mulai saat itu penulis sebagai Penata

Cahaya langsung membayangkan peletakan dan pencahayaan apa saja yang

digunakan untuk syuting dilokasi, misalkan seperti, pencahayaan yang natural,

dark, vintage dan penulis pun sebelum produksi juga segera mencari referensi-

referensi bagaimana peletakan dan apa saja alat bantuan yang digunakan untuk

membuat cahaya yang natural. Penulis juga sebelumnya melakukan survey

428

tempat lokasi yang akan dijadikan tempat syuting, sebagaimana untuk

mengetahui letak pencahayaan yang baik dan benar. Dan penulis mendapatkan

kendala dalam masalah syuting didalam kandang semut kroto, karna

sebagaimana semut kroto sangatlah sensitif terhadap suatu objek termasuk

cahaya. Maka dari itu saat syuting di kandang kroto cahya yg digunakan tidak

begitu besar dan juga cahaya yg digunakan tidak langsung mengenai semut-

semut tersebut, melainkan cahaya ditembakan ke atas atap.

b. Konsep Produksi

Pada proses ini penulis menyiapkan peralatan cahaya yang dipakai untuk

segala perlengkapan syuting. Penulis focus pada pencahayaan saat syuting

berjalan. Pada saat produksi penulis sebagai penata cahaya ini menyesuaikan

segala bentuk teknik penataan cahaya dengan sesuai seperti apa yang tertata

pada tahap praproduksi dan tetap mengacu kepada director treatment. Dari

segi peletakan lighting, dan cahaya yang dibutuh kan sebesar apa, yang

sebelumnya sudah disetujui dan disepakati bersama sutradara.

Dari treatment yang telah dibuat itu kemudian penata cahaya bekerjasama

dengan penata artistic untuk keselarasan artistic dan juga dengan cameramen

untuk keselarasan gambar yang diambil dilokasi. Saat sebelum produksi

dimulai, penulis mengecek alat yang digunakan seperti mengecek

kelengkapan tripod, charger, dan battery LED sudah terisi penuh dan

mengecek lampu LED dapat menyala atau tidak. Penulis mempersiapkan

segala hal yang berhubungan dengan pencahayaan, tata letak yang sesuai

strategi produksi.

429

c. Konsep Teknis

Konsep Teknis yang digunakan harus sangat tepat, agar cahaya yang

didapat pada gambar hasilnya memuaskan, Dalam program ini , penulis untuk

teknis dalam penata cahaya sendiri penulis menggunakan LED. Alasan

pemilihan LED, LED cukup terang untuk mengisi sebuah ruangan yang

kekurangan cahaya selain itu juga itensitas cahaya yg dapat diubah ubah.

Dalam sebuah produksi acara nondrama ini cahaya juga sangat berguna

dan penting, sebagaimana mengatur pencahayaan dan dapat memberikan

nuansa enak dipandang.


Dalam produksi nondrama program televisi ini , penulis mendapat beberapa

kendala yang ada pada saat produksi dilaksanakan, semua produksi memang selalu

mempunyai kendala, disisi kendala itu pasti selalu ada solusi. disini penulis mencari

berbagai solusi agar syuting bisa berjalan dengan lancar. ada beberapa kendala -

kendala baik itu dari segi teknis maupun non teknis , seperti :

1. Di dalam kandang semut Kroto pencahayaan sangat kurang, termasuk

dari cahaya matahari. Dan juga tidak diperbolehkan memakai Alat

Pencahayaan apapun selama lebih dari 5 menit, dikarenakan hewan

Semut sangat sensitif dengan cahaya atupun yang membuatnya menarik

perhatian, solusi dari penulis maka dari itu selama syuting berjalan,

lampu yang di arahkan mengarah ke atas.

2. Pada saat syuting di dalam tempat Aquablie Lampu yang digunakan

berbenturan dengan lampu-lampu yang berada di dalam Aquablie

tersebut seperti lampu didalam Aquarium dll. Solusi nya saat syuting

berjalan penulis mengarahkan lampu ke atas.

430

3.7.7 Lembar Kerja Penata Cahaya

3.7.7.1 Konsep Penata Cahaya

Penulis biasanya mengembangkan konsep dengan pemikiran dan gambaran

yang sesuai dari naskah. Penata cahaya menentukan penempatan lighting untuk

setiap presenter, host/ reporter dan narasumber. Penulis harus mampu melihat situasi

dan membaca kondisi agar cahaya bisa sesuai dengan naskah.

Laporan Penata Cahaya

TABEL III. 20 LAPORAN PENATA CAHAYA


LIGHTING SHEET LIVE ON TAPE

Production Company: Himalaya Produser : Tri Utami Dewi

Judul Acara : Faunatic Sutradara : Dinda Putri Melati

Durasi : 24 Menit Penata Cahaya: Aryandi

NO

SEGMEN

KEY

LIGHT

FIL LIGHT BACK

LIGHT

DAY KETERANGAN

1 1 ------- ------- --------- SIANG

2 2 LED LED --------- SIANG

3 3

(Outdoor)

------- ------- --------- SIANG

4 3

(Indoor)

LED LED --------- SIANG

/ SORE

Shoot di Indoor

431

Floor Plan

1. Segmen 3 Wawancara Ahli Aquascaping - Indoor

Gambar III 26 . Wawancara Ahli Segmen 3

2. Segmen 1 Reporter Opening di Taman - Outdoor (Siang Hari)

3.

Objek

(Ahli_)

LED 1 LED 2

Sinar Matahari

Kamera Master

432

3. Segmen 2 dan 3 Reporter berbincang dengan Narasumber

433

Spesifikasi Lampu

TABEL III. 21 SPESIFIKASI ALAT


Gambar III 27 : LED Viltrox 15 inch

Brand: Viltrox Model: VL-D85T

Lamp Beads: 3300K: 600pcs + 5600K: 600pcs

Color Temperature: 3300K - 5600K (can be adjusted)

Brightness: 20%~100% (adjustable)

Power (max.): 85W

Continue Light Time: Approx. 1h (Li-battery "BP-L60A" 14.4V, 5400mAh)

Input Voltage: AC110-240V, 50/60Hz,

Output Voltage: DC 18V/6A

Lithium Battery: Li-battery NP-F960/ F970 series (not included)

Video Light Size: 39.4 * 36.4 * 5.8cm / 15.5 * 14.3 * 2.3in

Video Light Weight: Approx. 2860g

Jenis lampu : Led ( 2 buah )

Tripot lampu : 2 ( buah )

434

3.8 Proses Kerja Penata Artistik

Penata Artistik adalah eksekutif periklanan yang bertanggung jawab dalam

hal pengembangan desain tata letak dan seluruh kreasi dalam perusahaan periklanan.

Penata Artistik juga seseorang yang bertanggung jawab pada penampakan visual

yang digunakan, gaya artistik yang dipakai, dan kapan gerakan yang dapat menarik

psikologis penonton dipergunakan sehingga menjadikan panggung menjadi lebih

hidup.

Tata artistik adalah salah satu penunjang dari sebuah program, penata artistik

dituntut dengan segala cara agar dapat menciptakan hasil yang bagus dikamera.

Penata artistik tidak hanya memikirkan masalah konsep penataan properti tapi juga

mengeluarkan ide konsep tentang set, wardrobe dan make up sesuai dengan tema

atau program televisi. Penata artistik juga dapat menerjemahkan bahasa surtadara

dengan visual sesuai dengan keinginan surtadara.

Menurut (Latief dan Utud, 2015) “Penata artistik atau pengarah artistik,

disebut juga dengan art designer atau art director adalah seorang yang bertugas

menata, mendesain lokasi pengambilan gambar baik distudio maupun diluar studio

sesuai dengan karakteristik program yang akan diproduksi”.

Dari kutipan diatas, penata artistik mampu menata property yang telah dibuat

atau direncanakan, mendesain lokasi pengambilan gambar yang bagus dan baik agar

terlihat bagus dan layak di kamera, dimanapun lokasi berada sesuai dengan tema

yang telah ditentukan.

Menurut (Kusumawati dkk, 2017) menyimpulkan bahwa :

Penata Artistik merupakan salah satu unit kerja pada stasiun penyiaran

televisi atau Tim Produksi film yang berfungsi sebagai penunjang acara

siaran televisi atau produksi Film. Penataan artistik merupakan suatu hal yang

penting dalam menciptakan suasana dalam sebuah produksi acara drama tv,

film maupun program non drama. Penataan artistik ini juga mendukung

435

suasana dan karakter pemain dalam layar dan termasuk juga sebagai daya

tarik sebuah acara.

Dari kutipan diatas, Penata Artistik harus mampu menerjemahkan konsep,

ide, pesan, serta mood ke dalam sebuah tampilan secara visual dan dapan

mengkomunikasikan konsep tersebut sehingga terciptanya kaya yang diminati oleh

penonton. Penata artistik dituntut memiliki jiwa seni dan kreatif yang tinggi sehingga

dapat memunculkan ide – ide konsep yang akan diterapkan dalam suatu karya.

Penata artistik menata segala sesuatu yang berhubungan dengan set, lokasi dan yang

ada pada talent atau host kenakan seperti wardrobe dan make up.

Menurut Aclina, Suwardi dalam (Kusumawati dkk, 2017) menjelaskan : art

director ; penata seni ; adalah orang yang bertanggung jawab terhadap segala

sesuatu yang berhubungan dengan set, dekor, tata busana dan make up dalam

pembuatan program televisi seorang art director dituntut berpengetahuan dan

berketerampilan luas terutama menyangkut produksi, fotografi, tata cahaya,

efek dan editing.

Dari kutipan diatas penulis menyimpulkan bahwa penata artistik bertanggung

jawab tentang adanya set, dekor, wardrobe, make up. Penata artistik juga

bertanggung jawab jika ada kendala atau hambatan yang terjadi dengan property.

Penulis sebagai Penata Artistik bertanggung jawab dalam menciptakan

penataan yang baik termasuk urusan property, make up, dan set desain. Oleh karena

itu, sangat penting bagi penulis untuk menciptakan pandangan yang luas serta

menciptakan kreatifitas yang lebih tinggi dan lebih jauh lagi. Penulis harus

mengetahui secara keseluruhan kebutuhan art dari program “Faunatic” yang akan

kami buat sehingga menghasilkan konsep penata artistik yang menarik.

Setelah memahami konsep “Faunatic” penulis mencoba menjabarkan

keperluan set dan property serta wardrobe dan make up yang dibutuhkan talent.

Karena di produksi “Faunatic” tidak menggunakan host melaikan reporter. Penulis

berusaha menvisualisasikan sesuai konsep, karena konsep nya berhubungan dengan

binatang. Penulis ingin membuat konsep alami yang tidak banyak menggunakan

436

property agar lebih terjaga ke-alamiannya. Setelah dijabarkan seluruhnya

penggunaan property hanya sedikit digunakan dan juga di produksi ini hanya

kebanyakan menggunakan outdoor.

3.8.1 Pra Produksi

Dalam tahapan pra produksi penata artistik membuat breakdown dan jadwal

kerja khusus agar proses produksi berjalan lancar dan tertata. Selain itu pada tahapan

pra produksi ini penata artistik menyiapkan semua properti yang dibutuhkan dan

sesuai dengan lembar rencana yang telah dibuat.

Menurut (Kusumawati dkk, 2017) tahapan pra produksi adalah :

a. Planning Meeting

b. Melakukan bedah skenario

c. Menemukan tim/divisi yang berada dibawah tanggung jawab art director

d. Melakukan riset dan hunting lokasi

e. Interior lokasi

f. Merinci apa saja yang dibutuhkan

g. Art director memberi gambaran lokasi yang dibutuhkan.

h. Art director meminta persetujuan sketsa set yang telah dibuat oleh

produser dan sutradara

i. Merinci budget yang dibutuhkan

j. Setelah budget disetujui oleh production manager maka art director

mengecek keseluruhan persiapan artistik

k. Meeting pengarah acara mengundang masing – masing divisi yang

terlibat

l. Technical meeting

Penata artistik sebelum produksi dapat membuat rancangan sesuai dengan

konsep yang diinginkan oleh sutradara agar menghasilkan sesuatu yang baik. Pada

tahap ini penulis juga bertukar ide dengan tim yang lain agar mengeluarkan atau

terciptanya ide – ide yang menarik. Tujuan dari rapat ini agar tim lain juga dapat

mengetahui konsep yang akan dibuat baik dari sutradara, penulis naskah maupun

penata artistik mampu menjalani proses produksi dengan lancar. Penata artistik

bertugas untuk menyamakan konsep artistik seperti yang akan digunakan set

dekorasi yang disesuaikan naskah, kostum, make-up, property yang akan digunakan

437

host. Penulis juga harus membedah skenario dan membahasnya dengan sutradara

berserta kameraman agar mencapai pemahaman untuk mewujudkan gagasan penulis

skenario dalam bentuk tata artistik yang nyata dan sudah disepakati bersama Tim.

Pada tahap ini penata artistik melakukan riset dan hunting lokasi untuk

menentukan kesesuaian lokasi dengan skenario atau program yang telah

direncanakan ditemani oleh penulis naskah. Riset dilakukan dengan sesuai rencana

yang telah dibuat dan sesuai yang diarahkan oleh produser. Setelah menemukan

lokasi penata artistik berdiskusi dengan penulis naskah dan diteliti sesuai dengan

keinginan yang dibutuhkan. Lokasi harus benar – benar diteliti agar mudah dalam

menjalankan proses pengambilan gambar.

Menurut (Kusumawati dkk, 2017) “Art Director adalah seorang Fasilitator,

kerja produksi adalah kerja kolaborasi satu sama lain saling berhubungan dan

bekerjasama, sehingga sebagai seorang art director harus dapat memfasilitasi

kebutuhan dari divisi lain yang masuk ke dalam susunan produksi”

Dari kutipan diatas penulis berkoordinasi dengan sutradara dan produser

untuk property yang penata artistik butuhkan. Penata artistik juga dapat mengerjakan

hal lain atau apa yang dibutuhkan dari divisi lain.

Didalam buku (Irwanto dkk, 2014) menyebutkan : Art

Director menetapkan anggaran terkait dengan kebutuhan yang ada didalam

naskah. Dari naskah kita dapat mengetahui seberapa besar dana yang

dihabiskan untuk mewujudkan konsep visual. Unit Production Manager,

Produser dan Head accounting juga merupakan bagian internal yang harus

dilibatkan dalam proses ini.

Penata artistik juga merinci apa saja equipment yang dibutuhkan dan harus

mengecek seluruh ketersediaan dan jangan sampai ada yang tertinggal. Penata

artistik harus teliti dengan barang – barang sekecil apapun yang bisa menjadi

pengaruh besar dalam penataan properti. Penata artistik juga bertugas menyiapkan

438

wardrobe dan make up untuk talent. Terutama pada wardrobe dan make up harus

sesuai dengan tema yang telah diarahkan agar bagus dan cocok di kamera..

Setelah itu merinci apa saja yang dibutuhkan, penulis juga perlu merinci

budget yang harus dikeluarkan, jika memang budget terbatas, maka dengan

sendirinya penulis harus pintar – pintar membagi budget sesuai kebutuhan. Semakin

penulis pandai membuat set yang sesuai dengan aslinya dengan budget yang standar,

maka namanya pun akan semakin dikenal.

Tidak semua barang yang dibutuhkan harus dibeli sesuai dengan pengambilan

gambar dan pemanis dalam kamera. Setelah semua perincian property, make up dan

wardrobe sudah tersusun secara rinci. Maka penulis segera menyerahkan budgeting

yang telah disusun pada produser agar dana cepat dicairkan.

3.8.2 Produksi

Setelah tahapan – tahapan proses pra produksi telah dilewati sesuai yang

direncanakan. Pada tahapan ini penata artistik harus mengikuti shooting berjalan

untuk mempersiapkan kebutuhan property dan mempersiapkan kostum yang akan

dipakai saat produksi dan lokasi yang ada kebanyakaan setiap segmentnya di outdoor

sehingga penulis harus memperhatikan make up host dan penampilannya agar tidak

terlihat aneh saat dikamera.

(Kusumawati, 2017) Menjelaskan :

Pada saat produksi, maka tiap scene pun art ditector perlu ada dan berada di

dekat sutradara untuk memastikan gambar yang diambil sesuai dengan yang

diharapkan, sesuai dengan skenario dan dalam tampakkan gambarnya pun

terlihat nyata. Bisa saja ia ikut terlibat langsung, misalnya saja membetulkan

letak set.

Dalam kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa saat proses produksi

penata artistik berdampingan dengan sutradara guna mengetahui atau mengamati

pergerakan dan property yang tidak continuity.

439

Dalam buku (Dematra, 2018) “Tugas seorang wardrobe officer tidak hanya

mendesain sebuah baju untuk sebuah karakter dimana harus cocok dengan karakter

yang diinginkan, tetapi juga harus mengingat “continuity” dalam sebuah film”.

Sesuai dengan kutipan diatas tahapan ini juga dibutuhkan kedisiplinan yang

tinggi agar semua proses produksi sesuai dengan apa yang dijadwalkan, untuk

mendapatkan hasil yang maksimal dengan konsep yang sudah dibuat setiap kru

diharuskan bekerja sama dalam tahapan produksi. Penulis selaku Penata Artistik

bertanggung jawab penuh atas kelengkapan keseluruhan gambar yang ditampilkan.

Untuk mengenai wadrobe penata artistik memerlukan ketelitian dengan apa

yang akan dipakai oleh talent agar continuity di kamera. Penggunaan kostum pada

program ini akan menyesuaikan dengan tema setiap episode nya, dimana tentan

“Faunatic” yaitu orang – orang yang menyukai tentang hewan dan ingin mengetahui

informasi tentang hewan tersebut. Talent akan menggunakan kostum semi formal

yang akan memberi kesan santai namu tetap rapih. Dan disinilah penata kostum

harus berhati hati dan teliti dalam menjaga continuity.

Menurut (Paningkran : 10) dalam buku (Kusumawati dkk, 2017) “Make up

kerap diatirkan melukis dengan bahan dan alat kosmetik. Make up juga dikatakan

sebagai segala sesuatu yang berhubungan dengan tata rias untuk pemain dalam

melakukan adegan dengan sesuai tuntutan naskah dan peran dalam cerita”.

Saat produksi Make up yang akan digunakan oleh talent sama seperti

wadrobe, menyesuaikan tema dan apa yang telah ditentukan penulis naskah dan

sutradara. Make up yang diaplikasikan ke talent adalah make up natural. Make up ini

memberi kesan lebih alami. Alasan make up artis memilih kesan natural karena

shooting yang dilakukan di outdoor dan ada sesi wawancara dengan narasumber.

Make up natural juga tidak memberi kesan berat saat shooting pada siang hari.

440

(Irwanto dkk, 2014) menyatakan :

Penata kostum merupakan orang yang bekerja mengatur segala bentuk

pakaian atau yang dikenakan oleh pemain dalam melakukan adegan sesuai

dengan tuntutan cerita atau scenario. Tanggung jawab utama mereka adalah

menjalankan kontinuitas departemen wardrobe sehari-hari.

Pada kutipan diatas disebutkan penata artistik juga mengatur masalah

wardrobe. Kostum yang penulis sudah rencanakan sesuai dengan tema natural,

pakaian yang tidak terlalu mewah dan lebih cenderung santai.

3.8.3 Pasca Produksi Pada proses ini semua departemen salah satunya penata artistik melakukan

evaluasi dan membahas apa saja yang telah dilakukan saat proses produksi sesuai

dengan yang direncanakan. Penata artistik juga mengecek pengambilan –

pengambilan gambar sesuai dengan ekspektasi.

Menurut (Kusumawati, 2017) “Pada tahap ini dilakukan evaluasi dari semua

divisi yang terdapat di dalam Art Departement, dilihat kekurangan – kekurangan

dalam saat pengambilan gambar, kemudian merapikan dan mengembalikan semua

properti dan peralatan art yang lain. Pada tahap ini dilihat juga balancing biayanya”.

Dalam kutipan diatas penulis menyimpulkan, pada proses pasca produksi

penata artistik sudah membuat list equipment atau alat – alat dan properti yang

digunakan. Setelah proses produksi alat – alat dirapihkan dan diperiksa sesuai

dengan list yang ada. Penata artistik juga harus berhati – hati dengan alat dan properti

terutama saat shooting outdoor jika tidak takut adanya ketinggalan atau kehilangan.

Penata artistik juga menghitung lagi biaya alat – alat dan dirincikan kemudian

melaporkannya pada produser.

3.8.4 Peran dan Tanggung Jawab Dalam menjalankan tugas semua tim mempunyai peran dan tanggung jawab,

salah satunya pada penata artistik. Penata artistik mempunyai peran untuk

mempersiapkan dan menata alat dan properti yang dibutuhkan, serta mempunyai

441

tanggung jawab agar barang tersebut tidak hilang. Penata artistik mempunyai

beberapa divisi yang harus diatur agar terlaksana sesuai dengan rencana.

(Kusumawati, 2017) Menyimpulkan :

Seorang penata artistik atau art director bertanggung jawab dalam

menciptakan penataan yang baik termasuk urusan properti, kostum, make up,

set desain dan sebagainya. Oleh karena itu sangatlah penting bagi penata

artistik untuk menciptakan pandangan yang luas, terus berpikir suatu yang

baru dan secara konstan berusaha menciptakan kreatifitas yang lebih tinggi.

Dalam menjalankan tugas semua tim mempunyai peran dan tanggung jawab,

salah satunya pada penata artistik. Penata artistik mempunyai peran untuk

mempersiapkan dan menata alat dan properti yang dibutuhkan, serta mempunyai

tanggung jawab agar barang tersebut tidak hilang. Penata artistik mempunyai

beberapa divisi yang harus diatur agar terlaksana sesuai dengan rencana.

Seorang penata artistik juga berani mengambil peran dalam lapangan, penata

artistik harus selalu berada dekat dengan sutradara saat produksi agar dapat melihat

kekurangan atau hal – hal yang harus diperbaiki dengan inisiatif maupun arahan dari

sutradara. Penata artistik harus dapat konsisten dengan apa yang telah direncanakan.

Sebelunya penulis sudah membuat breakdown saat produksi dan memperhitungkan

semuanya agar tidak kurang maupun berlebihan.

Penata artistik dituntut harus sigap dan cepat dalam menyusun atau

menempatkan suatu property. Penata artistik harus disiplin waktu karena men-set

salah satu bagian dalam proses produksi yang memakan waktu cukup lama. Penata

artistik harus menyiapkan elemen – elemen yang akan digunakan.


a. Konsep Kreatif

Di tahap ini penulis naskah memberi naskah kepada penata artistik

guna membuat konsep set dan property saat produksi. Penata artistik

membedah naskah dan harus mengerti apa yang dimaksud oleh penulis

442

naskah. Dari konsep ini penata artistik mengetahui konsep “Faunatic” tidak

membutuhkan banyak property dikarenakan mayoritas shooting di outdoor,

dalam hal ini penata artistik berdiskusi lokasi set yang diinginkan oleh

sutradara.

Penata artistik tidak banyak menambahkan property pada lokasi

dikarenakan menjaga ke-natural an pada lokasi set yang disesuaikan dengan

tema “Faunatic” yang membahas tentang hewan. Maka dari itu penata artistik

mengambil tema “nature” pada set lokasi.

Penata artistik hanya menambahkan sedikit property atau yang sudah

ada dilokasi untuk di rombak sedikit agar terlihat bagus di kamera, contohnya

pada saat lokasi shoot Krotobond Indonesia yang berada di daerah Bogor,

Jawa Barat. Di lokasi ini penata artistik tidak bisa memindahkan atau men set

banyak, karena lokasi adalah pembudidayaan semut yang rentan dengan

keramaian dan cahaya yang terlalu menyorot.

Konsep dengan kesan Natural membuat “Faunatic” menjadi terlihat

asri dan bagus dikamera, mata penonton dimanjakan dengan gambar-gambar

tumbuhan dan hewan yang terlihat seperti kita sedang berada di lokasi

tersebut.

Penata artistik memberi style pada reporter dengan style casual, santai

dan masuk dengan konsep “Faunatik” yang natural. Penata artistik memakai

style levis, kaos dan kemeja sebagai outer nya. Menggunakan sepatu kets

yang sesuai dengan style para muda mudi. Sementara itu reporter perempuan

memakai kaos, celana kulot hitam dan snikers.

b. Konsep Produksi

443

Pada tahap ini proses produksi sangatlah penting, penata artistik

menyiapkan property dan wadrobe yang sesuai dengan tema program acara

“Faunatic”. Seperti di lokasi Krotobond Indonesia, Bogor, Jawa Barat penata

artistik menata set lokasi shoot dan merombak sedikit lokasi shoot agar

terlihat bagus dikamera seperti yang sudah dijelaskan sebelumnya.

Dan saat mewawancarai ahli rusa di kantor penangkaran rusa, penata

artistik mewawancarai di depan penangkaran rusa, yang konsep awalnya di

dalam kantor karena keterbatasan tempat dan izin maka penata artistik

berinsiatif untk mengambil shoot di depan penangkaran rusa yang sudah

didiskusikan dengan sutradara.

Penata artistik juga harus sigap dalam mengamati wardrobe dan

continuity setiap talent atau reporter yang bertugas. Dalam hal make up juga

perlu diperhatikan, saat reporter perempuan bertugas scene pertama adalah di

outdoor dan keadaan siang hari. Penata artistik memperhatikan apakah make

up reporter luntur atau wajah nya yang sudah berkeringat maka tugas penata

artistik men touch-up make up reporter.

c. Konsep Teknis

Dari konsep teknis, penata artistik berkoordinasi dengan sutradara yang

bertujuan agar property yang digunakan sesuai dengan konsep yang telah

ditentukan. Dari property tersebut ditentuan kelayakan atau terpakai tidaknya

sesuai dengan konsep. Penata artistik berusaha membuat tampilan yang

menarik perhatian penonton. Property yang digunakan pada produksi

“Faunatic” adalah property asli dari lokasi shoot dan mengubah sedikit

444

sesuai dengan konsep. Property asli yang digunakan ini bertujuan agar

menjaga ke aslian lokasi tersebut terutama pada shoot penangkaran rusa Cifor

daerah Bogor, Jawa Barat yang disekeliling nya adalah hutan.

Sama dengan lokasi shoot Aquascape yang berada di Jakarta Selatan,

setelah mensurvey lokasi sebelum produksi, penata artistik memutuskan

untuk memakai property asli dan hanya menambahkan sedikit property

tambahan berupa bangku, penata artistik menggunakan property asli

dikarenakan tempat yang sudah memadai dengan tema Aquascape dan seperti

di lokasi penangkaran rusa, penata artistik hanya merobak sedikit property

yang ada dilokasi, seperti merapihkan apa yang kita mampu. Karena setiap

lokasi memiliki kendala masing-masing, salah satunya di Aquascape yaitu

banyaknya sambungan-sambungan kabel yang susah dirapikan.

Apabila semuanya sudah dipersiapkan dan direncanakan secara matang

penata artistik mulai melakukan kerja sama, berkoordinasi dengan sutradara

dan produser. Penata artistik juga harus berkoordinasi dengan penulis naskah

apakah yang telah di artikan oleh penata artistik sama dengan penulis naskah.


1. Kendala : Pada saat produksi banyak menggunakan outdoor

dengan kondisi siang hari yang panas, reporter sering berkeringat.

Solusi : Menyiapkan tissue dan men-touch up make up.

2. Kendala : Lokasi yang digunakan berkaitan dengan makhluk

hidup, tidak bisa memasukan banyak property.

Solusi : Membuat list property yang benar-benar penting.

445

3.8.7 Lembar Kerja Penata Artistik

3.8.7.1 Konsep Penata Artistik

Disini penulis mengambil konsep natural sesuai dengan naskah yang telah

disetujui oleh penulis naskah dan sutradara. Dalam konsep ini penulis hanya

menambahkan property yang sudah ada dan menambahnya sedikit. Tidak banyak

properti yang digunakan contohnya pada set di penangkaran rusa. Penulis tidak

menambahkan property karena keterbatasan tempat dan berhubungan dengan tema

maka penulis membiarkannya agar terlihat lebih natural.

Sama dengan segmen koroto, penulis hanya menambahkan property yang

sudah ada, karena menyangkut dengan makhluk hidup yakni semut, penulis tidak

bisa memasukan banyak barang karena semut yang dibudidayakan rentan stress.

Disini penulis hanya menambahkan banner untuk mempercantik penampilan.

Pada segmen aquascape, penulis membuat papan-papan quotes yang

digantung diantara aquarium. Pada papan tersebut penulis memberikan quotes atau

cara-cara apa saja yang dibutuhkan untuk memulai hobby aquascape yang dibantu

oleh pengkoleksi aquascape.

Konsep wardrobe dan make up disini penulis memberikan kesan santai tapi

tidak terlalu santai yang membuat menarik mata penonton. Kostum yang tidak

formal sesuai dengan tema yaitu natural. Dengan make up minimalis pada reporter

wanita dan make up natural pada reporter pria.

446

3.8.7.2 BREAKDOWN PENATA ARTISTIK

TABEL III.22 BREAKDOWN PENATA ARTISTIK



Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri Melati

Durasi : 24 Menit Art Director : Aswiyah

No Lokasi Set Scene Int/Ext Waktu Cast Wardrobe Property Make Up Keterangan

1 Penangkaran

Rusa

Penangkaran 1 Ext Siang Hana Baju panjang

hitam, celana

jins hitam,

sepatu kets

hitam

- Make Up

Minimalis

2

Kantor

Penangkaran

Kantor

2

Ext

Siang

Bu Anita

Penjaga

Mengikuti

Baju Kerja

- Natural

Tidak menggunakan

property karena

447

Rusa

Rusa

pengambilan gambar di

depan kandang rusa

3 Kantor

Penangkaran

Rusa

Kantor

2

Ext

Siang

Bu Mariana

Ahli Rusa

Mengikuti

Baju Kerja

- Natural

Tidak menggunakan

property karena

pengambilan gambar di

depan kandang rusa

4

Krotobond

Indonesia

Depan pintu

masuk

krotobond

1

Ext

Siang

Fathur Kemeja

lengan

panjang biru,

Kaos

dalaman

hitam,

Celana jeans

biru, Sepatu

kets putih

- Make-Up

Natural

5

Krotobond

Di Dalam

2

Int

Siang

Fathur

Kemeja

Meja, hasil

Make-Up

448

Indonesia

Pembudidayaan

Kroto

Mas Agam

lengan

panjang biru,

Kaos

dalaman

hitam,

Celana jeans

biru, Sepatu

kets putih

Kaos Kerja,

Celana

Levis,

Sepatu Kets

kroto,

banner

Natural

Natural

6

Aquablie

Jalan Raya

1

Ext

Siang

Hana

Kaos merah

marun,

manset

jaring hitam,

-

Make-Up

Natural

449

celana kulot

hitam,

kalung emas,

sepatu sport

merah marun

7 Aquablie Tempat

Pengkolektor

2 Int Siang Hana

Mas Faisal

Kaos merah

marun,

manset

jaring hitam,

celana kulot

hitam,

kalung emas,

sepatu sport

merah marun

Kaos, Celana

levis, kaca

Aquascape,

peralatan

penghias

aquascape,

papan

quotes

Make-Up

Natural

Natural

450

mata, sandal

jepit

8 Aquablie Tempat Ahli

Aquascape

3 Int Siang Pak Imam Kaos hitam,

celana levis,

kaca mata,

sandal jepit

Bangku Natural

451

3.8.7.3 BREAKDOWN TATA ARTISTIK

TABEL III.23 BUDGETING PENATA ARTISTIK



Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri Melati


NO NAMA BARANG GAMBAR JUMLAH CATATAN HARGA

1 Bedak Mayebeline

1 Beli Rp. 45.000

452

2 Mascara QL

1 Beli Rp. 38.000

3 Foundation Wardah

1 Beli Rp. 36.000

4 Jepit Bulu Mata

1 Beli Rp. 20.000

5 Spons Bedak

2 Beli Rp. 8.000

453

6 Eye Liner Pensi

1 Beli Rp. 20.000

7 Pelembab Skin

Aqua

1 Tidak Beli Tidak Beli

8 Celana Levis

1 Beli Rp. 90.000

9 Sapu Lidi - 1 Beli Rp. 20.000

10 Tissue - 1 Beli Rp. 3000

Jumlah Rp. 290.000

502

TABEL III.24 BREAKDOWN KOSTUM


Production Company : Himalaya Production Produser : Tri Utami

Dewi

Title : Faunatic Director : Dinda Putri M.


Gambar III 28 Kostum Reporter Hanna

503


Gambar III 30 Sepatu Reporter Hanna

Keterangan :

1. Cast : Hana Handayani

2. Segmen : 1

3. Kostum : Baju Panjang Hitam, Celana Jins Hitam, Kets Hitam

504

Gambar III 31. Kostum Reporter Fatthur

Keterangan :

1. Cast : Muhammad Fathurrahman

2. Segmen : 2

3. Kostum : Kaos Hitam, Kemeja Biru, Sepatu Kets


Keterangan :

1. Cast : Hana Handayani

2. Segmen : 3

3. Kostum : Kaos Maroon, Manset, Celana Kulot Hitam, Snikers Maroon

505

3.8.7.4 Floor Plan


Project Title : Faunatic Director : Dinda Putri M.


Gambar III 33 Floor Plan

Segmen 2 Krotobond Indonesia

Keterangan :

a. Pintu masuk

b. Tempat Pembudidayaan kroto

c. Tempat Pembudidayaan kroto

d. Banner

3.8.7.5 Floor Plan

Gambar III 33a

Segmen 3 Aquablie

Keterangan :

a. Papan Quotes

b. Bangku

SETTING

Penangkaran Rusa

Segmen 1

Cifor, Bogor, Jawa Barat

Gambar III 34 Setting Rusa

Gambar III 34a

Krotobond Indonesia

Jl. Kapten Yusuf, Cikaret, Bogor, Jawa Barat

Segmen 2

Gambar III 35 Setting Kroto

Aquablie

Jl. Sumenep, Menteng, Jakarta Pusat

Segmen 3

Gambar III 36 Setting Aquascape

Kamera

Master

Objek

(Reporte

r Hanna)

Objek

(Reporter

Hanna)

Objek

(Narasumber)

Kamera 2 LED 1 LED 2 Kamera

Master

Documents

repository.bsi.ac.id · 16 BAB III LAPORAN PRODUKSI 3.1 Proses Kerja Produser Dalam dunia penyiaran, Produser adalah seorang yang bertanggung jawab dalam sebuah produksi. Produser