4000.06 Deller Inner Pages.indd 1 19/08/2019 15:14 · 2019. 10. 31. · Violon baroque Roderick Skeaping (1) 4000.06_Deller_Inner_Pages.indd 12 19/08/2019 15:14. 13 O Solitude Chants

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HENRY PURCELL (1659-1695) The Fairy Queen CD 1 64’48

FirstMusick 1 | Prelude 1’57

2 | Hornpipe 0’57 SecondMusick 3 | Air 0’58 4 | Rondeau 1’20 ACTI 5 | Overture 0’35 6 | TwoFairies:Come let us leave the town 3’13 7 | Sceneofthedrunkenpoet 5’47 8 | FirstActTune 1’13 ACTII 9 | AFairy:Come all ye songsters 1’5610 | Prelude 0’4111 | ThreeFairies:May the God of Wit 0’5812 | Echo.AFairy:Now join your warbling voices 1’32 Sing while we trip13 | Fairydance 2’1314 | Night:See, even Night 5’1415 | Mistery:I am come to lock all 0’4616 | Secret:One charming night 2’0417 | Sleep:Hush, no more 5’0218 | DanceforthefollowersoftheNight 2’2319 | SecondActTune 1’22


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ACTIII20 | ANymph:If love’s a sweet passion 2’1821 | Symphonywhiletheswanscomeforward 3’2422 | DancesFortheFairies 0’5123 | FortheGreenMen 1’5124 | ANymph:Ye, gentle spirits of the air 4’5325 | DialogueCorydon/Mopsa 3’5126 | ANymph:When I have often heard 2’4827 | DanceFortheHaymakers 0’5228 | Corydon/Mopsa:A thousand ways 2’3229 | ThirdActTune 1’01

ACTI Fairies HonorSheppard,MauriceBevan,JeanKnibbs,ChristinaClarke TheDrunkenPoet NormanPlatt

ACTII Fairies AlfredDeller,JohnButtrey,MauriceBevan,ChristinaClarke Night HonorSheppard Mystery JeanKnibbs Secret MarkDeller Sleep MauriceBevan

ACTIII Nymphs ChristinaClarke,HonorSheppard,JeanKnibbs Corydon NormanPlatt Mopsa AlfredDeller

DELLERCONSORT Sopranos HonorSheppard,JeanKnibbs,ChristinaClarke Contre-ténors AlfredDeller,MarkDeller Ténors JohnButtrey,NeilJenkins Barytons MauriceBevan,NormanPlatt

STOURMUSICCHORUSANDORCHESTRA PenelopeHoward,premier violon

ALFREDDELLER,direction


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CD 2 65’45 ACTIV 1 | Symphony 6’14 2 | Attendants:Now the night 2’15 3 | Let the fifes and the clarions 1’25 4 | EntryofPhœbus 0’44 5 | Phœbus:When a cruel long winter 3’10 6 | Fairies:Hail! Great parent of us all 2’07 7 | Spring:Thus, the ever grateful Spring 2’09 8 | Summer:Here’s the Summer 1’11 9 | Autumn:See my many coloured fields 2’5410 | Winter:Now Winter comes slowly 2’4811 | Fairies:Hail! Great parent! 1’0912 | FourthActTune 1’05 ACTV13 | Prelude 0’3514 | Juno:Thrice happy lovers 2’3115 | ThePlaint 7’2316 | Entrydance 1’1417 | Symphony 1’0418 | TheChineseMan:Thus, the gloomy world 4’4819 | AChineseWoman:Thus happy and free 0’5520 | TheChineseMan:Yes, Xansi 2’0921 | Monkey’sdance 0’5222 | AChineseWoman:Hark how all things 2’0123 | Hark! The Echoing air 2’4324 | Sure the dull God of Marriage 3’0325 | Prelude.Hymen:See, I obey 1’5326 | ChineseWoman:Turn then thine eyes 1’3127 | Hymen:My torch indeed 0’39


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28 | TrioThey shall be as happy 0’4829 | Chaconne 3’0330 | Chorus:They shall be as happy 1’02

ACTIV Attendants JeanKnibbs,MarkDeller,AlfredDeller Phœbus NeilJenkins Spring HonorSheppard Summer AlfredDeller Autumn JohnButtrey Winter MauriceBevan ACTV ChineseWomen JeanKnibbs,HonorSheppard Juno ChristinaClarke AWoman HonorSheppard TheChineseMan AlfredDeller Hymen MauriceBevan DELLERCONSORT Sopranos HonorSheppard,JeanKnibbs,ChristinaClarke Contre-ténors AlfredDeller,MarkDeller Ténors JohnButtrey,NeilJenkins Barytons MauriceBevan,NormanPlatt

STOURMUSICCHORUSANDORCHESTRA PenelopeHoward,premier violon

ALFREDDELLER,direction


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King Arthur CD 3 58’11

1 | [1.1]Overture 5’18 [1.2]Air [1.3]Overture ActI,sc.2 10’28 2 | [2.1]Bass:Woden first to thee [2.2]Chorus:Brave Souls [2.3]Counter-tenor:I call ye all 3 | TenorandChorus:Come if you dare 5’53 ActII 4 | [4.1]Philidel:Hither this way bend 6’54 [4.2]Grimbald:Let not a Moon-born Elf [4.3]Philidel:Hitheer this way [4.4]Philidel:Come follow me 5 | [5.1]1Shepherd:How blest are Shepherds 9’58 [5.2]2Shepherdesses:Shepherd, leave Decoying [5.3]Hornpipe ActIII,sc.2 6 | Prelude.Cupid:What ho 1’43 7 | [7.1]Genius:What Power art thou 9’39 [7.2]Cupid:Thou Doting Fool forbear [7.3]Prelude.Chorus:See, see 8 | [8.1]Cupid:Tis I, that have warm’d ye 8’13 [8.2]Cupid&Genius:Sound a Parley [8.3]Air


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CD 4. 60’28 ActIV,sc.2 1 | 2Syrens:Two Daughters 1’50 2 | [2.1]Alto:How happy the Lover 7’51 [2.2]FourthActTune ActV,sc.2 3 | [3.1]TrompetTune 3’27 [3.2]Æolus:Ye Blust’ring Brethren 4 | [4.1]Symphony 7’09 [4.2]SongTune.Nereid&Pan:Round thy Coasts [4.3]Alto,Tenor&Bass:For Folded Flocks 5 | SongTune:Your Hay 2’41 6 | Venus:Fairest Isle 3’39 7 | [7.1]Soprano:You say 4’59 [7.2]Bass:This not my passion [7.3]Bass:But one soft Moment 8 | [8.1]TrumpetTune 4’29 [8.2]Honour:St. George 9 | Chaconne 3’49 TheMasquefromTIMONOFATHENS10 | [10.1]Overture 4’30 [10.2]Air [10.3]Overture11 | [11.1]Duet(Sopranos1&2):Hark 6’51 [11.2]Solo(Soprano):Love in their little veins [11.3]Trio(Sopranos1&2,baritone):Hence with your trifling deity12 | [12.1]Cupid:Come all 4’55 [12.2]Chorus:Who can resist [12.3]Bacchus:Return, revolting rebels!


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13 | [13.1]Solo(Soprano):The cares of lovers 4’09 [13.2]Solo(Tenor):Love quickly is palled [13.3]Duet(Cupid&Bacchus),Chorus:Come, let us agree

THEDELLERCONSORTANDCHOIR ActI MauriceBevan,baryton PaulElliott,ténor MarkDeller,AlfredDeller,contre-ténors HonorSheppard,soprano

ActII,sc.1 JeanKnibbs,soprano(Philidel) NigelBeavan,basse(Grimbald) HonorSheppard,soprano MarkDeller,contre-ténor PaulElliott,ténor MauriceBevan,baryton

ActII,sc.2 PaulElliott,ténor JeanKnibbs,RosemaryHardy,sopranos

ActIII RosemaryHardy,soprano(Cupid) MauriceBevan,baryton(ColdGenius)

ActIV HonorSheppard,JeanKnibbs,duo de sopranos PaulElliott,ténor HonorSheppard,MauriceBevan,duo de soprano & baryton RosemaryHardy,soprano MarkDeller,contre-ténor

ActV MauriceBevan,baryton JeanKnibbs,soprano(Nereid) MauriceBevan,baryton(Pan) MarkDeller,contre-ténor PaulElliott,LeighNixon(Comus),ténors HonorSheppard,soprano(Venus,She,Honour) MauriceBevan,baryton(He)


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THEMASQUEfromTimonofAthens THEDELLERCONSORT JeanKnibbs,soprano(Cupid) HonorSheppard,soprano(DiscipledeCupid) MauriceBevan,baryton(Bacchus) PaulElliott,ténor(DiscipledeBacchus) THEKING’SMUSICK,direction.RoderickSkeaping Hautbois baroques ClaireShanks,ValérieDarke Hautbois ténor MartinStancliffe Flûtes à bec DavidPugsley,NicholasMcGegan Trompettes MichelLaird,BillHoughton CONTINUO JaneRyan,viole de gambe JeremyWard,basson baroque IanGammie,violone RobertElliott,clavecin Direction ALFREDDELLER


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The Indian Queen Opéraen5actes LivretdeJohnDrydenetSirRobertHoward

CD 5 60’46

1 | Overture 4’26 2 | Prologue 4’48 3 | ActeI:Wake, Quivera, wake 9’34 4 | ActeII:Symphony 4’31 5 | Fameandchorus:I come to sing 1’42 6 | Envyandtwofollowers:What flattering noise 3’10 7 | Fame:Begone 1’59 8 | ActeIII:Symphony 0’57 9 | Ismeron:Ye twice ten hundred deities 5’0410 | Godofdreams:Seek not to know 4’1711 | Trumpetoverture 2’4112 | Ærialspirits:Ah! how happy we are/We the spirits of the air 4’0013 | Ærialspirits:I attempt to love’s sickness(sopranosolo) 1’4814 | Ærialspirits:We the spirits of the air 3’1615 | ActeIV:Orazia:They tell us 3’3216 | ActeV:Chorus:While thus 5’07


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Prologue Garçon:MarkDeller,contre-ténor Quivera:JeanKnibbs,soprano

ActeII Fame:PaulElliott,ténor Envy:MauriceBevan,baryton Discipled’Envy:MarkDeller,contre-ténor MalcolmKnowles,ténor

ActeIII Ismeron:MauriceBevan,baryton DieuduRêve:HonorSheppard,soprano EspritsdesAirs AlfredDeller,contre-ténor PaulElliott,ténor HonorSheppard,JeanKnibbs,sopranos

ActeIV Orazia:HonorSheppard,soprano

ActeV GrandPrêtre:MauriceBevan,baryton Trompette MichaelLaird Flûtes à bec ChristopherBall,MichaelBrain Hautbois baroques ClaireShanks,DaiJones CONTINUO JaneRyan,viole de gambe JeremyWard,basson baroque IanGammie,violone RobertElliott,clavecin THEDELLERCHOIR-THEKING’SMUSICK(dir.CatherineMackintosh) Direction ALFREDDELLER


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Music for a while

CD 6 49’45

1 | ThePlaint 7’34 2 | Ifmusicbethefoodoflove 2’27 3 | Iattemptfromlove’ssickness 2’03 4 | FairestIsle 2’49 5 | Sweeterthanroses 3’23 6 | Notallmytorments 2’01 7 | Thricehappylovers 2’57 8 | Aneveninghymn 5’08 9 | Fromrosybow’rs 7’1710 | Oleadmetosomepeacefulgloom 2’5711 | Retiredfromanymortal’ssight 2’5612 | Musicforawhile 4’0513 | SincefrommydearAstrea’ssight 4’00

Contre-ténor AlfredDeller Basse de viole WielandKuijken Clavecin WilliamChristie Violon baroque RoderickSkeaping(1)


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O Solitude ChantsetAnthems

CD 7 46’23

1 | OSolitude-Texte : Katherine Philips 6’03 2 | OLord,Godofhosts-Psaume 80 5’44 3 | Ogivethanks-Psaume 106 10’59 4 | Mysongshallbealway-Psaume 89 13’25 5 | Hearmyprayer-Psaume 102 2’39 6 | BlowupthetrumpetinSion-Livre de Joël 1, 2 7’28 DELLERCONSORT Sopranos HonorSheppard,PenelopeWalmsley-Clarke,JeanKnibbs Contre-ténors AlfredDeller,MarkDeller Ténors PaulElliott,LeighNixon Baryton MauriceBevan Basse MichaelGeorge Violons baroques ChristopherHirons,RoderickSkeaping Alto baroque StuartDeeks Violone IanGammie CONTINUO JaneRyan,basse de viole RobertElliott,orgue THEDELLERCHOIR Direction ALFREDDELLER


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Enfance:Chantecommesopranodansleschœursd’église.

1940:ChantedanslachoraledelacathédraledeCanterburyjusqu’en1947.

1943:MichaelTippettluifaitfairesesdébutsàLondrescommecontre-ténorsoliste.Répertoirebaroque–redécouvertedesmusiciensanglaisdesxvieetxviiesiècles.

1946:Débutsprometteurssaluésparlacritique,premièresémissionsderadioenAngleterre.

1949:1erenregistrement(Purcell)avecWalterBergmann.

1950:CréationduDellerConsortavecleluthisteDesmondDupréavecquiilcollaboreétroitementetenregistrenotammentson2èmedisque(Dowland).

Duringhischildhood,sangasboysopranoinchurchchoirs.

1940:MemberofCanterburyCathedralChoir(until1947)

1943:MichaelTippettarrangeshisLondondebutasasolocountertenor.ApproachestheBaroquerepertoire–rediscoveryofEnglishcomposersofthe16thand17thcenturies.

1946:Makespromising,criticallyacclaimeddebuts,andhisfirstradiobroadcastsinUK.

1949:Firstcommercialrecording(Purcell),withWalterBergmann.

1950:FoundationoftheDellerConsortwiththelutenistDesmondDupré,aclosecollaboratorwithwhomhemakeshissecondrecording(Dowland).

Alfred Dellercontre-ténor/countertenor

Néle31mai1912àMargate–Angleterre/Mortle16juillet1979àBologne–ItalieBorn 31 May 1912 at Margate – England /Died 16 July 1979 at Bologna – Italy


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1955:TournéesinternationalesduConsortjusqu’en1979dansunrépertoirequidébordeavantetaprèsl’èreélisabéthaine.Recherchessurlexviiiesiècle,l’époquemoderne(Britten),maisaussileHautMoyenÂge.

1960:Chantelerôled’OberonpourlapremièredeA Midsummer Night’s Dream,rôlequeBrittenaécritspécialementpourlui.

1963:CréationduStourMusicFestival(Kent).

1964:SonfilsMark(contre-ténorégalement)rejointleDellerConsort.

1968:Premierenregistrementpourharmoniamundi.

1970-79:Enregistrepourcettemaisonunecinquantainededisquesensoliste,avecleConsortouavecchœursetorchestre.Dirigel’AcadémiedeMusiqueAnglaise.Coursd’étéàl’AbbayedeSénanqueetàLacoste,organisésparharmoniamundi.

1970:NomméCommander of the Order of the British Empire.

1955:BeginsinternationaltouringwiththeConsort(until1979),inrepertoirealsofeaturingmusicfrombeforeandaftertheElizabethanera.Startsworkingonthe18thcenturyandmodernperiod(Britten),butalsotheearlyMiddleAges.

1960:SingtheroleofOberonatthepremiereofA Midsummer Night’s Dream,apartspeciallywrittenforhimbyBritten.

1963:FoundationofStourMusicFestival(Kent).

1964:HissonMark(alsoacountertenor)joinstheDellerConsort.

1968:Firstrecordingforharmoniamundi.

1970-79:Makesforthislabelsomefiftyrecordingsassoloist,withtheConsortorwithchorusandorchestra.DirectoroftheAcademiedeMusiqueAnglaise.SummercoursesatSénanqueAbbeyandLacoste,organisedbyharmoniamundi.

1970:AppointedCommanderoftheOrderoftheBritishEmpire.


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En45 ans d’édition harmonia mundi, marencontre avec Alfred Deller demeure

la plus importante, la plus émouvante de macarrière. C’était en 1967. Nous étions installésdans un village de Haute-Provence, à 90kilomètres d’Avignon. Et j’apprends un jourl’annonce d’un concert à Avignon donné parAlfredDelleretleDellerConsort.Jen’avaisjamaisentendu en concert un contre-ténor ; j’y allaispar curiosité. Ce fut le choc : j’étais transportédansunautremonde.Àl’issueduconcert,jemeprécipitai dans les coulisses pour lui dire monplaisir,monenthousiasme,etdans la foulée, jel’invitai à dîner chez nous dans notre village. IlacceptaaveclesmembresdesonConsort,nousprenantpourlesorganisateursduconcert.Nousdisposionsdedeuxvoitures.NousembarquâmesAlfredDeller,leConsortetlesvalises,etenroutepourSaint-Michel!Évidemment, au bout d’une demi-heure deroute, Alfred Deller commença à s’inquiéter denotre destination. C’était à mi-chemin. Quandnous arrivâmes dans la ferme, transformée enmaison d’édition, nous improvisâmes un repasà base d’omelettes, de fromages de chèvre,etdevin.Le repasse terminaàcinqheuresdumatin, le courant passait, et la main dans lamain, ce fut notre seul contrat. Alfred Dellerdécida d’enregistrer chez harmonia mundi. Cefaisant, il élargit notre répertoire, jusque-làassez concentré sur la musique d’orgue, à lamusique élisabéthaine, à la musique baroque ;ce fut un tournant majeur dans l’histoire

Inthe forty-five years harmonia mundi hasexisted, my encounter with Alfred Deller

has remained the most important, the mostmoving of my career. It was in 1967. We werebased in a village in Haute Provence, ninetykilometres away from Avignon. And one dayI heard of a concert to be given in Avignon byAlfredDellerandtheDellerConsort.Ihadneverheardacountertenorinconcertbefore,soIwentalong out of curiosity. It was an overwhelmingexperience:Iwastransportedtoanotherworld.At the end of the concert, I rushed backstageto tell him of my delight, my enthusiasm, andwhileIwasaboutit I invitedtocomebackandhave dinner with us in our village. He and themembersofhisConsortaccepted,assumingwewere the concert promoters. We had two carsavailable.WepackedAlfredDeller, theConsortandtheirsuitcasesinside,andsetoffforSaint-Michell.Naturally,afterwehadbeendrivingforhalf-an-hourorso,AlfredDellerbegantoworryaboutwhenwewouldreachourdestination.Atthatpointwewerehalfwaythere.Whenwegotto the farm we had transformed into a recordcompany, we rustled up an improvised supperof omelettes, goat cheese and wine. The meallasted till five in the morning, we got on like ahouse on fire, and a handshake was our onlycontract. Alfred Deller decided to record forharmonia mundi. At a stroke, he extended ourrepertoire, which till then had pretty muchconcentrated on music for organ, to embraceElizabethanandBaroquemusic;itwasamajor


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d’harmonia mundi. Jusqu’à sa mort, malgré denombreuses propositions d’autres maisons,Alfred Deller resta fidèle à notre “contrat”.D’enregistrements en enregistrements, notrecatalogue prit une nouvelle dimension, deconcerts en concerts que nous organisionspour faire connaître Alfred Deller encoreméconnu en France, mon enthousiasme necessa de s’accroître. Au plus près, j’appréciais,bouleversé,l’extraordinairetalentdecemusicienhorsnormes.Il fit école en France car dans un village duLubéron, nous organisâmes une Académied’été à laquelle des chanteurs, des chefs, ontparticipé, comme René Jacobs, DominiqueVisse, Philippe Herreweghe et tant d’autres. Letimbre extraordinaire de cette voix, la capacitéthoracique de ce chanteur, qui lui permettaientsansinterruption,sansrespiration,dereprendreun public à bout de souffle, demeurentinégalés. Aujourd’hui encore, je réécoute sesenregistrements avec la même émotion. Jen’oublie pas non plus l’extraordinaire et trèssincèremodestiedecethommequimedemandaunjours’ilpouvaitoserdesconcertsenrécital;jel’encourageais.Cefurentautantdetriomphes.Aujourd’hui,jesuisheureuxdeluirendreunefoisde plus un hommage avec ces enregistrementsquidemeurentdeprécieuxjoyaux.

BERNARDCOUTAZOctobre2003

turning point in the history of harmonia mundi.Rightuptohisdeath,despitemanyoffers fromothercompanies,AlfredDellerstayedloyaltoour‘contract’.Asonerecordingfollowedanother,ourcataloguetookonanewdimension;witheveryoneoftheconcertsweorganisedtobringAlfredDeller to the attention of a French audience towhichhewasstillunknown,myenthusiasmgrewstill stronger. Working constantly at his side, Iwasdeeplymovedtoperceivetheextraordinarytalentofthisunconventionalmusician.Heacquiredhisownfollowing inFrance, forweorganised a summer school in a village in theLuberon, which was attended by singers andconductors like René Jacobs, Dominique Visse,Philippe Herreweghe, among so many others.The incomparable timbre of this voice, therespiratorycapacityofthissingerwhichenabledhim, without even pausing to take breath, tokeepanaudiencecompletelyinthralltohim,arestillunequalled.Even today Iamstillasmovedas ever when I listen to his recordings again.NorcanIforgettheastonishing,andcompletelysincere,modestyofthemanwhoonceaskedmeifhecouldtaketheriskofsoloconcertrecitals.Ofcourse Iencouragedhim,andtheresultwasinvariably a triumph. Today I am pleased to beable to pay tribute to him once more with thisrecordingswhichremains,twenty-fiveyearsafterAlfredDeller’sdeath,anirreplaceabletreasure.

BERNARDCOUTAZOctober2003


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Jeunecontre-ténoràlafindesannées70, je cherchais un professeur

dechantquipuisseàlafoismedonnerdescoursdetechniquevocaleetm’instruiresurlerépertoirede la musique ancienne. C’est tout d’abord ledisque qui m’a conduit à écouter Alfred Deller,puis lesconcertsàParis,oùleDellerConsortseproduisait régulièrement. Les premières écoutesfurentunchoc,unchocmagnifique!Cethommeàlagrandecarrureenqueuedepie,assisàlatable,distillantd’unevoixclaire,naturelleetfrancheleschansonsdeDowlandm’aprofondémenttouché,marqué. Il mariait si bien la note et le mot ; iltouchaitavecsimplicité,droitaucœur.Alorstoutnaturellement,j’aivoulusuivresonenseignementetqu’ilmedonnelesclésdesamagie.

JemesuisinscritaustagedeLacosteoùharmoniamundi organisait une académie d’été avec leDeller Consort ; mon premier cours avec Alfredfut encore un choc : je n’eus aucune réponse àmes questions techniques, mais il me parla depoésieetencoredepoésie…Jechantaissansquejamaisiln’arrêtelecoursdemonchant.Quandjeterminaisenfin,ilchantaitàsontour.Ilm’écoutaittoujours avec bienveillance et curiosité, merépondaitavecclartéetgénérosité.Cecoursetlessuivantschantèrentdemême.

Jecomprisalorsquejedevaisconstruiremavoix,mavoie,mavieenécoutant,lesoreillesgrandesouvertessurlemondeetsursoi.Jecomprisaussi,pouravoirpartagélesrepasaveclui,trinquéaveclui,riaveclui,pourl’avoirvu,chapeauausoleil,

As ayoungcountertenor in the late1970s,Iwasinsearchofasingingteacherwho

could both give me lessons in vocal techniqueand teach me about the early music repertory.I first came to listen to Alfred Deller through hisrecordings, then at concerts in Paris, where theDellerConsortperformedregularly.ThefirsttimeIheardhimwasanemotionalshock,amagnificentshock!Thisbig,burlymanintails,sittingatatable,distilling Dowland’s songs in a clear, natural anddirect voice, moved me deeply and left a lastingimpression. He combined note and word so well;he touchedonewithhissimplicity,goingstraighttotheheart.So,naturallyenough,Iwantedtobetaughtbyhim,wantedhimtogivemethekeystohismagic.

IenrolledonhiscourseatLacoste,whereharmoniamundi organised a summer academy with theDeller Consort. My first class with Alfred wasanothershock:Ireceivednoanswertomytechnicalquestions, but he talked to me about poetry andmorepoetry...Isangwithouthisevercuttingoffmysinging inmid-flight.When I finallygot to theend,hewouldsingbacktome.Healwayslistenedtomekindlyandwithcuriosity,andansweredmeclearlyandgenerously.Thislessonandtheensuingonessangthesametune.

IunderstoodthenthatIhadtobuildmyvoice,mypath,mylife,bylistening,withmyearswideopentotheworldandtomyself.Ialsounderstood,fromsharingmealswithhim, fromhavingadrinkwithhim,fromlaughingwithhim,fromseeinghimwith


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sourireauxlèvres,tirantsursapipeenlisant,qu’ilfallait chercher l’âme de Dowland chez Épicureplutôtquedanslestraités.

Peu après, Alfred Deller est parti rejoindre leparadis des poètes, mais le peu de temps quej’aipasséauprèsdeluim’amarquéàjamais.Dupiédestalsurlequeljel’avaismis,ilestdescendumemontreravecgénérositéetmalicequechanterestl’artd’êtreàl’écoute.

DOMINIQUEVISSE

Alfred Dellern’était pasen premier

lieuunchanteur,étatquisedéfinithabituellementpar le fait “d’avoir une voix merveilleuse”. Ilétait davantage un musicien — c’est-à-dire uncran au-dessus, et qui plus est, un chanteurmusicien exceptionnel, parce que pour lui lamusique devait servir le texte (comme le firentles meilleurs compositeurs). S’ensuivirentd’inoubliables interprétations des airs deDowland et de Purcell. Toujours en adéquationavec le texte, son interprétation ne privilégiaitpasnécessairementlabeautéduson.Bien qu’il ne le sût jamais, je considère AlfredDeller comme le plus important de mesprofesseurs (les clavecinistes ont terriblementbesoin de ce souci permanent de jouer sur ladynamique et la couleur, même si au final lerésultatn’estaumieuxqu’uneillusion.)

his hat in the sunshine and a smile on his face,puffinghispipeashe read, thatoneshould lookforthesoulofDowlandinEpicurusratherthanintreatisesonmusic.

Shortly afterwards, Alfred Deller departed for thepoets’ paradise, but the short time I spent withhim has left its mark on me ever since. He camedownfromthepedestalonwhichIhadplacedhim,to show me with generosity and playful wit thatsingingistheartoflistening.

DOMINIQUEVISSE

Alfred Dellerwas not inthefirstplace

a singer, a brand that is usually lauded as‘having such a marvellous voice’. He wasrather a musician (which is a step higher), buteven among those singing musicians he wasexceptional,asforhimmusicservedthetext(asit had with the best composers). This resultedin unforgettable renderings of Dowland andPurcellsongsinwhich,dependingonthewords,often beauty of sound was no longer a factor.I consider Alfred Deller as one of my foremostteachers (keyboard players need this dynamiccolouringjustasbadly,eveniftheresultatbestis only illusion). Without his knowing. A greatlesson also was his total lack of ‘maintenanceofthevoice’ – noawfuldailyexercisesupanddown, and no nervous preoccupation with thevocal cords. The (minimal) rehearsals and the


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Sonindifférencetotalea“l’entretiendesavoix”futunegrande leçon—pasd’atrocesvocalisesquotidiennes, pas de souci fébrile à propos del’état de ses cordes vocales. Un minimum derépétitionsetlesconcertseux-mêmessuffisaientà son entrainement. Et de fait, il conserva savoix intacte jusqu’à la fin. Par conséquent,au lieu de répétitions, il restait beaucoup detemps pour les histoires drôles. Il les racontaitmerveilleusement ; et aujourd’hui encore (j’enrougis), j’en raconte certaines parmi les plussavoureuses,maissansêtrecapablederestituersesmimiques.Aujourd’hui, je me souviens de sa magnifiquecontribution à l’art de la déclamation musicaleetdesonamitiéavecunegrandeferveuretunegrandesympathie.

GUSTAVLEONHARDT

Nousavonsfaitlaconnaissanced’AlfredDellerenavril1954,lorsd’unenre-

gistrement à Vienne avec les Leonhardt et lui-meme.Ce futuncoupde foudre!Nousn’avionsalorsjamaisentendud’altomasculin,etd’embléeà ce niveau ! Un timbre de voix magnifique, desmodulations raffinées – obtenues sans effort –légères,idéalespournosinstrumentsanciens;unevoixparfaitementmaitriséequis’imposaitaveclaplus grande expressivité. L’accompagner fut unplaisirsansmélange;chacunessayaitd’imiterlesplus belles couleurs et les plus fines intonations

concerts themselves were enough training forhim.Andindeed,hekepthisvoice intacttothevery end. So, instead of rehearsing, there wasplentyoftimeforstorytelling.Hewasmarvellousatit;andstilltodayIrepeat(withablush)someofhismostsavourystories–withoutbeingabletomimichismimicry.Today,Irememberhisgreatgift of musical reciting, and his friendship withgreatvividnessandfondness.

GUSTAVLEONHARDT

WefirstgottoknowAlfredDellerinApril1954, when we made recordings

withhiminViennaalongwithGustavandMarieLeonhardt.Itwaslikeaflashoflightning!Wehadneverheardamalealtobefore,andnowthis!Amagnificent sound, handled with refinement,effortless, light, ideal for our old instruments;exceptionally individual and used with greatexpressiveness. To accompany him was sheerpleasure;eachofustriedtocontributehismostdelicate,mostvividsonoritiesinordertomatchthem to some extent with this voice and this


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decettevoixafindes’accorderauchanteur.Desle début, son assurance imperturbable nous afrappés:cequ’ilchantaitdevaitnécessairementl’être ainsi, c’était une évidence pour lui. Pournous, ce qui fut d’emblée évident, c’est quenousétionsentrainde travailleravecungrandchanteur et un grand interprète. Nous allionsrapidement devenir amis. Nous l’avons invitéà se produire pour la premiere fois en concerten Autriche, et il nous invita tous les ans àson exquis Stour Music Festival où il dirigeaitégalement (Messiah, Fairy Queen, etc.). Maisilétaitavant tout lechanteur leplussignificatifde cette “musique ancienne” en train d’éclore.Inégaléetinoubliabledanssondomaine.

NIKOLAUSHARNONCOURT

Jen’aipuchanterqu’uneseulefois“avec”Alfred Deller : il chantait alors comme

solistedansunereprésentationde“FairyQueen”dePurcell;moi,âgédedix-septans,jechantaisdanslechœur.Enentendantsavoix,unmondenouveau s’est ouvert à moi et j’ai découvertbien plus qu’une voix inhabituelle, exotique,surnaturelle... Avec cet instrument, cet hommefaisaitdelamusiqueavecuneexpressivitéetunrespectdutextequejen’avaisconnusjusqu’alorsque chez un chanteur comme Dietrich Fischer-Dieskau. Quelques années plus tard j’ai chanté

singer.Rightfromthebeginningwewerestruckby his unwavering assurance: the way he sanga piece was the way it must go, that was cleartohim.Butitwascleartousfromthebeginningthat we were working with a truly great singerandcreativeartist.Soonwebecamefriends.Weinvited him to give his first exciting concerts inAustria;heinviteduseveryyeartohisexquisiteStour Music Festival, where he also conductedsuchworksasMessiahandThe Fairy Queen.But,aboveall,hewasthemostimportantsingeroftheblossoming‘EarlyMusic’movement.Inhisvoice-type,hewasandisunforgettable,unequalled.

NIKOLAUSHARNONCOURT

I musthave sung ‘with’ Alfred Dellerjust once: he was a soloist in

a performance of Purcell’s Fairy Queen; I wasseventeenyearsoldandsanginthechoir.WhenI heard his voice, a whole new world openedup for me, and I discovered far more than anexceptional, exotic, celestial voice: using thatinstrument, this man made music with anexpressivenessandattentiontothetextthatIhadonlypreviouslyheardfromasingerlikeDietrichFischer-Dieskau.AfewyearsafterthisIwentonto sing ‘for’ Deller, at a summer school in theabbeyofSenanque,andagainitwasPurcell.The


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“pour”Dellerlorsd’uncoursd’étéàSénanque.Denouveauc’étaitautourdePurcell.Avecquellemagie m’a-t-il chanté quelques phrases del’air “Tis Nature’s voice!” Cela restera à jamaisgravé dans mon cœur. D’une certaine façonc’est à partir de ce moment-là qu’il est devenu“my master’s voice”, la voix du maître qui m’ainfluencéplusqu’aucunautremodèle.Beaucoupde contre-ténors ont suivi les pas de Deller.Quelques-uns ont connu des triomphes dansl’opéra baroque, mais aucun n’a exploité avecplus de fantaisie que lui les moyens expressifs– une échelle dynamique la plus nuancée, dessonsfilésdivins,despianissimiépoustouflants.Sa “maniera di cantare”, pour utiliser un termebaroque,estdemeuréeunique.Cequecertainscritiques ont qualifié de “maniérismes” – pourmoi des “dellerismes” – n’étaient jamaisgratuits,mais toujoursenrapportétroitavec letexte. Il était un chanteur-poète. Il interprétaitles textes de ses airs élisabéthains bien-aiméscomme s’il les inventait lui-même au fur et àmesure en chantant. C’est même une seulephrasedeDellerquej’aimeraisentendresurmonlitdemort:ledébutd’unduod’amourextraitdeSosarmedeHaendel“Perleportedeltormento”,un pur délice, beau à mourir. C’est une chancequedesenregistrementsexistent...

RENÉJACOBS

magicalwayDellersangmeafewphrasesfromthe aria ‘Tis Nature’s voice’ will forever remainengravedonmysoulinasensehebecamefromthat moment on ‘my master’s voice’, the voicethat influencedmemore thananyothermodel.Many countertenors have followed in Deller’sfootsteps, and some of them have achievedtriumphsinBaroqueopera,butnoneofthemhasusedtheexpressivepotentialofthevoice–themostdelicatedynamicshadings,heavenlymessa di voce,breathtakingpianissimos–withricherimaginationthanDeller.His‘manieradicantare’,toborrowaBaroqueterm,hasremainedunique.What some critics called ‘mannerisms’ were tome ‘Dellerisms’, which were never employedas an end in themselves, but always in directreferencetothewords.Hewasapoet-singer;heshapedthetextsofhisbelovedElizabethanlutesongs as if he were inventing them at the verymomenthesangthem.There isasinglephrasesungbyDellerthatIwouldactuallyliketohaveplayedatmydeathbed–theopeningofaloveduet from Handel’s Sosarme, ‘Per le porte deltormento’: sheer bliss, the perfect way to die.Luckytherearerecordings...

RENÉJACOBSTranslation: Charles Johnston


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notes????

harmonia mundi musique s.a.s.MédiapôleSaintCésaire,ImpassedeMourgues,13200Arlesp1972-1979c2019

Couverture:Photo©AlanJ.HowlettPhotos:©AlanJ.Howlettsaufpage16:©JohnHodder

©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductions.Maquette:Atelierharmoniamundi

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4000.06 Deller Inner Pages.indd 1 19/08/2019 15:14 · 2019. 10. 31. · Violon baroque Roderick Skeaping (1) 4000.06_Deller_Inner_Pages.indd 12 19/08/2019 15:14. 13 O Solitude Chants