LA REPÚBLICA

Etapa

1820 - 1840

ANTECEDENTES:

DECADENCIA DEL SISTEMA COLONIAL

A fines del siglo XVIII un conjunto de eventos generan el debilitamiento paulatino

del poder de España en el mundo y sus dominios :

Es coronado Felipe V. Acaba la dinastía de los Habsburgo y llegaba al trono español

la dinastía de los Borbones.

•España no invierte el capital en su industrialización, destinando su capital a

financiar guerras sucesivas que irán debilitándolo económicamente. Hecho que

llevaría a descuidar el gobierno en sus colonias

•Descenso del aporte económico de sus colonias (Corrupción de las autoridades,

disminución en la menor producción de las principales minas).

•Abolición del sistema monopólico comercial:

Se habilitan nuevos puertos, beneficiando la burguesía comercial americana y las

principales potencias como Inglaterra (1), Francia y Holanda.

(1) Tratado de Ultrech

•Búsqueda de la emancipación:

-Influencia ideológica Europea:

La ilustración (1) , las nuevas ideas nacionalistas, las

ideas liberales y los enciclopedistas

-Influencia de las revoluciones:

independencia de EE.UU. (1776),

Revolución Francesa (1789)

-Rivalidad entre los pobladores americanos (el español,

el criollo, mestizo)

-La expulsión de los jesuitas en 1767 (lo que

interrumpió su labor en tierras americanas

-Movimientos y alzamientos separatistas sucesivos (2)

ANTECEDENTES:

DECADENCIA DEL SISTEMA COLONIAL

(1) Ilustración movimiento intelectual

histórico. Tuvo una expresión estética,

denominada Neoclasicismo. Desde Francia,

donde madura, se extendió por toda Europa

y América y renovó especialmente las

ciencias, la filosofía, la política y la

sociedad; Esta corriente abogaba por la

razón como la forma de establecer un

sistema autoritario ético. Querían educar a

la sociedad, porque una sociedad culta que

piensa por sí misma era la mejor manera de

asegurar el fin del Antiguo Régimen (el

absolutismo y las dictaduras se basan en la

ignorancia del pueblo para dominarlo). En

su redacción colaboraron otros pensadores

ilustrados como Montesquieu, Rousseau y

Voltaire.

Este movimiento trajo consigo el marco

intelectual en el que se producirían las

revoluciones Guerra de la Independencia de

los Estados Unidos y Revolución Francesa,

así como el auge del capitalismo y el

nacimiento del socialismo. En la música

estaba acompañado por el movimiento

barroco y en las artes por el movimiento

neoclásico.

(2): Movimientos y alzamientos separatistas sucesivos en la Colonial Siglo XVIII

Rebelión de Juan Santos Atahualpa (1742 -1752)sierra central

Huanuco y selva de Junín (Chanchamayo) – mov. Multi étnico (negros/ indios / nativos)

Tupac Amaru II – José Gabriel Condorcanqui (1780-1781)

Efectos: supresión del reparto de la mita / represión ideológica (comentarios reales)

Movimientos de Independencia:

Levantamiento Tacna(1881)/ Huanuco (1812)/ Tacna (1813) / Sur del Perú : 1814

Los años previos a la colonia Perú, se convirtió en un centro de hispanos, cuya función era ahogar cualquier intento

revolucionario. En forma interna sofocó conspiraciones limeñas y levantamientos en las provincias – (policía colonial)

•Militar Existencia de milicias en lima (23,000 soldados)/ escuadra y fortaleza (real Felipe)/ Mayor poder militar en

manos de criollos ricos / aparición de regimientos voluntarios financiados por comerciantes / existencia de

regimientos integrados por aristócratas y pagados por ellos mismo (reg. Dragones de carabayllo)/

•Económicamente lima concentraba los más grandes potentados del comercio sudamericano desde panamá a cabo de

horno (época de oro)

•En lo social lima/Aqp. / Trujillo concentraban una aristocracia criolla y órdenes religiosa partidarias de la monarquía.

ANTECEDENTES:

DECADENCIA DEL SISTEMA COLONIAL

TRANSFORMACIÓN DEL TERRITORIO SIGLOS XVI - XVII

(VIRREYNATOS DE NUEVA ESPANA Y PERÚ)

•Reformas borbónicas (S. XVIII), una

reorganización de la administración

estatal, mediante la cual se desmembró

dos territorios del virreinato para

conformar otros dos: el Virreinato del Río

de la Plata y el Virreinato de Nueva

Granada.

TRANSFORMACIÓN DEL TERRITORIO S. XVIII

(CONFORMACIÓN DE NUEVOS VIRREYNATOS: NUEVA GRANADA – DEL RÍO DE LA

PLATA)

TRANSFORMACIÓN DEL TERRITORIO SIGLO XIX

•Territorios ubicados dentro del

Virreinato del Perú, se fueron

independizando del Imperio español

•Desapareciendo al consolidarse la

independencia de todos los países

(virreinato del Perú termina

oficialmente con la batalla de

Ayacucho en 1824)

Límites del Virreinato del

Perú: 1803

•POLITICO - TERRITORIAL

•Independencia del Perú

•Periodo de gran inestabilidad política (primeros 30

años – 51 gobernantes) terrateniente-

•Confederación Perú – Boliviana (1837 – 1839):

formación de un estado conformado por tres

territorios estado Nor-Peruano, estado Sur-Peruano y

Bolivia – apoyo de las regiones del sur, dado que

mantienen vínculos comerciales que aún hoy

subsisten.

•ECONÓMICO

•La economía en manos de una oligarquía

terrateniente. basada en la agricultura la ganadería y

el comercio y exportación de materias primas

(actividades que revelan un profundo estancamiento

económico – sin posibilidades de industrialización).

CIUDAD Y TERRITORIO:

Antecedentes políticos, económicos y socioculturales

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0

•Rompimiento de circuitos económicos coloniales, dando

lugar a la conformación de otros, basados en una política

de exportación.

•Influencia inglesa en lo económico, francesa e italiana

en lo artístico.

SOCIAL – CULTURAL

•Independencia – teóricamente convertía a todos los

peruanos en iguales.

La naciente sociedad criolla creó bajo el pensamiento

ilustrado la idea de ser “única nación peruana – sin

embargo los nativos andinos siguieron siendo excluidos.

•Estilo similar a la vida de la colonia, en la vida social y

en las costumbres ( Arequipa “El montonero” y en Lima

“La Tapada”).

CIUDAD Y TERRITORIO:

Antecedentes políticos, económicos y socioculturales

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LA ARQUITECTURA

Adopción del estilo neoclásico como el representativo

de la época.

•Estilo Neoclásico nace de la necesidad de "crear" un tipo

de construcción en la cual se percibiera los ideales de

Libertad, Igualdad y Fraternidad para las nacientes

repúblicas. Europa y América se llenan de obras

significativas dentro de este estilo artístico: por ejemplo, en

arquitectura el Capitolio de los Estados Unidos y la biblioteca

de Munich.PE

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San Francis

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...fueron derruidos balcones, portadas, altares y retablos mudéjares y barrocos, trayendo al suelo los

decorados de pan de oro, la fina ebanistería, los enredados arabescos de las techumbres y celosías,

destrucción realizada sin embarazo alguno pues se tenla la convicción de que los objetos

derrumbados no tenían un valor artístico más allá del meramente histórico, actitud que ciertamente

refleja el carácter austero y hasta radical del neoclasicismo. Dato curioso es que incluso se llegó a

considerar como español la mayoría de las construcciones del "barroco popular"' (GUTIERREZ, 1990:256)

Panteón o C

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80

8)

Obras de Matías Maestro

•Fue la moda "oficial" desde la metrópoli que permitió el derrumbe de valiosas obras

de arte levantadas en todas las principales ciudades.

La vivienda existente mantiene sus

tipos básicos, sufre un proceso de

transformación:

FASE 1: se remodela; refacciona

y acondiciona

FASE 2: se densifica; se

superponen estructuras: primer

piso colonial, segundo piso de

factura republicana.

•El estilo neoclásico fue

solamente empleado en la

decoración exterior e interior, pues

los planos estructurales y

distributivos de las grandes casas

solariegas, mantuvieron su

disposición original.

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0TIPOLOGÍA ARQUITECTÓNICA

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Casa de Riva Agüero Casa de Osambela

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0Perillón:

adorno en

forma de pera

que remata

una columna /

pilastra

Pilastras

neoclásicas de

capiteles jónicos

con guirnaldas

Arco rebajado en

segmento de círculoDesarrollo de la portada en tras

niveles con vanos decrecientes

(sentido de verticalidad de poco

relieve de gusto afrancesado)Cúpula de silueta

musulmana

CASA OSAMBELA U OQUENDO – LIMA

Dentículos

TECNOLOGÍA

•Constructivamente:

primer piso es macizo, compacto

el segundo piso liviano, flexible.

•Persisten los materiales tradicionales: el

adobe, la quincha, se potencia el uso de la

madera que además de la estructura tendrá

presencia en el acabado de las fachadas

•Se aprovechan algunos elementos

constructivos del primer piso (Arequipa uso de

las cornisas como corredores y balcones del

segundo nivel).

Peristilo: es la galería de columnas que rodea un recinto

CASA RIVAGÜERO

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TECNOLOGÍA

• En las ampliaciones para el segundo

nivel, el patio se genera un peristilo de

base para el corredor del segundo piso.

Soportadas por delgadas y alargadas

columnas, el capitel preferido fue el

jónico, pero también se uso el toscano.

•El clasicismo y neoclasicismo

concibieron los edificios

sustentándolos más que en muros,

sobre columnas (simbolizarían los

individuos).

Presencia de rejas en los vanos

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PERIODO 1820 – 1840AREQUIPA

CIUDAD Y TERRITORIO

•AQP. Apoya la confederación Perú

Boliviana:

Mayor vínculo con el sur costeño y serrano

– (separada de Lima 45 días)

•Inicio del primer eje transversal

económico costa/sierra en el sur

(Arequipa), basado en el comercio lanero

de exportación a mercados europeos

(1830).

“Arequipa centro hegemónico del sur” -

desarrollando funciones políticas,

administrativas y comerciales.

El flujo comercial de lana se complementó

en 1870 con la aparición del ferrocarril

•El crecimiento lanero no impulsó el

crecimiento urbano.

Áreas de

producción (zonas

andinas)

Países

dominantes

Arequipa

AQ

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82

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18

40

INTRODUCCIÓN DEL ESTILO NEOCLÁSICO EN AREQUIPA

Pereyra y Ruiz era familiar del Obispo Luis Gonzaga. Fue Sacristán Mayor Beneficiado Propio de la Iglesia Catedral de Arequipa y su

sagrario, Visitador General de Oratorios y Notario del Santo Oficio, y ello le permitió tener importancia en el clero arequipeño.

El Prebendado Antonio Pereyra y Ruiz (1809 – 1816

estuvo en AQP), es el motor ideológico de este cambio,

papel que sin duda cumpliera en Lima el Presbítero

Matías Maestro.

Formado como un hombre de la ilustración que

suponía un entusiasmo por un orden, una verticalidad

autoritaria y unos modelos clásicos, y por ende

eternos, que aseguraban el triunfo de la razón.

Pereyra dominaba una de las herramientas esenciales

de la «ilustración»: el dibujo, pronto alcanzó renombre

en Arequipa por la realización de retratos y diseños a

través de los cuales introduce las normas del «buen

gusto» del pensamiento académico y así «llega a

hacerse indispensable para vigilar e inspeccionar

todas las obras nuevas que se hacen en el Obispado,

por sus conocimientos de arquitectura y dibujo»

Bvirtual.bnp.gob.pe/BVIC/Captura/upload/fenix_web/004_fenix_bnp_11.pdf

La ciudad de Arequipa, seriamente afectada durante el terremoto

de 1784 debió encarar la reedificación de sus templos y

equipamientos.

CARACTERÍSTICAS: Abandono de la temática festiva, ágil y

transparente de los túmulos barrocos y la reducción del

léxico simbólico.

Se precisan multitud de cartelas para transferir un mensaje

en sociedades que no estaban acostumbradas a las formas

iconográficas de estos elementos.

Un túmulo funerario neoclásicoen Arequipa (Perú) CRISTINA ESTERAS / RAMÓN GUTIÉRREZ

http://revistas.ucm.es/ghi/02146452/articulos/ANHA9999110237A.PDF.

Para las Honras y Exequias (1815) al Mariscal de Campo Francisco

Picoaga, al Teniente Coronel y Gobernador Intendente José Gabriel

Moscoso, quienes habían sido ajusticiados durante el levantamiento

del cacique indígena Mateo Pumacahua, se diseñó el Túmulo

funerario, el mismo que fue realizado por don Antonio Pereyra y Ruiz.

Esta obra recoge el nuevo leguaje que estaría predominando en la

ciudad: el Neoclásico

... “Lejos de la creatividad exigida a los artesanos, más próximo a la

oscuridad que al iluminismo, el túmulo arequipeño del neoclasicismo

marca un punto no tanto de inflexión, sino más bien de cierre, de todo

un rico proceso de arquitecturas efímeras expresivas de aquél

mestizaje culturas”.

•En la primera mitad del XIX…, se introduce en las fachadas el lenguaje neoclásico de pilastras

estriadas, capiteles jónicos y cornisas amplias que sirven de soporte a los balcones.

•El neoclásico remodeló muchas fachadas tomando su frente para incluir sus ornamentos; contrario a

la colonia donde se nuclearizaba todo el poder expresivo y sincrético del mestizaje en elementos

puntuales como ventanas y puertas

Arquitectura colonial (vanos

trabajados de manera puntual)

Fachada en su conjunto, es

trabajada de manera mas integral-

(pilastras y cornisas le otorgan ritmo

y unidad ).

Pilastra – vano – pilastra – vano…

PRESENCIA DE REJAS

(éstas no cuentan con

soldadura – sólo

remaches)

FRISO

CORNISA

CORNISA

EN

TA

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MEN

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APAREJO:

Piezas de 42 x 42 (soga) y de 21 x 42 (tizón o clavo)

intercalándolas. Procedencia española perteneciente al siglo XIX

SOGA TIZÓN O CLAVO TIZÓN O CLAVO

SOGA

CALICANTO

Las construcciones superiores eran mucho más

ligeras, entramados de madera levantados sobre

la planta baja techada con bóvedas de cañón,

muros de piedra de tufo levantados a soga.

De 21 por 52 también del siglo XIX de influencia inglesa

•La ciudad se caracterizaba porque en el siglo

XVIII estaba blanqueada a la cal, y a partir del

XIX estaban pintados en colores azul añil, rojo

y amarillo.

•Teatro público – 1828 (ubicado parcialmente

en antiguo colegio Jesuítico).

•Creación de la universidad San Agustín de

Arequipa (1828)

•Inauguración del Cementerio la Apacheta -

1833.

•Intrusión del comercio en la vivienda

(chicherías).

FUENTES:

LA CATEDRAL – Trabajo de alumnos . Docente: Bach. Arq. Julio Aspilcueta Barbachán

400 AÑOS DE ARQUITECTURA AREQUIPEÑA – Articulo revista CAP –AQP.- Arq. William Palomino Bellido

ADAPTACIÓN DE LAS CONSTRUCCIONES TRADICIONALES A LAS NUEVAS EXIGENCIAS: CENTRO

HISTÓRICO DE AREQUIPA-PERÚ

Texto tomado de la Revista Nº 6 del Archivo Arzobispal de Arequipa

Rosa Bustamante Montoro, Dr. Arquitecto

EVOLUCIÓN Y TRANSFORMACIÓN DE LA ARQUITECTURA COLONIAL AL NEOCLÁSICO Arq. Álvaro Zúñiga A.

EVOLUCIÓN HISTÓRICA URBANA DE AREQUIPA (1540-1990). Ramón Gutiérrez.

Cine – Teatro Fénix (Plantas 1er – 2º Nivel)

CARTELA: es el recuadro sobre el que se

coloca un emblema o se graba una

leyenda o inscripción.

Suelen ser a modo de placa rectangular

saliente en el paramento de fachada, en cuyo

interior aparece tallada alguna fecha, leyenda o

símbolo relativo al edificio donde se ubica.

Constituye una de las aportaciones más

significativas de la arquitectura renacentista.

http://sevillapedia.wikanda.es/wiki/Cartela

Cartela

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Santa M

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de J

esús (

Sevilla

).

Cartela

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María

Magdale

na (

Sevilla

).

TÚMULO: Sepulcro levantado de la tierra /

Montículo artificial con que en algunos

pueblos antiguos era costumbre cubrir una

sepultura.

http://WordReference.com Diccionario de la lengua española

Dolm

en d

e D

om

bate

vocabula

rio