UNIVERSIT DU QUBEC MONTRALPHNOMNOLOGIEET ART MINIMAL: LA
DIALECTIQUEUVRE-OBJETDANS L'ESTHTIQUEPHNOMNOLOGIQUE L'PREUVEDE
L'ARTMINIMAL MMOIRE PRSENT COMME EXIGENCEPARTIELLE DE LA MATRISEEN
TUDES DES ARTS PAR KATRIE CHAGNON DCEMBRE2008 UNIVERSITDU QUBEC
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possdeun exemplaire.REMERCIEMENTS
Jevoudraisd'abordremerciermondirecteurderecherche,Jean-PhilippeUzel,poursa
confiance,sonintrtetsarigueurintellectuelle,quionttessentiels
laralisationdece projet. Mesremerciementsvontaussiauxprofesseursque
j'ai euleprivilgedectoyerdurantces deux annes,enparticulier Laurier
Lacroix etMarieFraser. Jetiensd'autrepartexprimermareconnaissance
mescollgueset amis,pourleurcoute,
leursupportetlepartagedeleursides.UnmercitoutspcialAnne-Marie,Aseman,
Dominique, Nathalie etMauricio, quim'ont alimente tant
auplanpersonnelqu'intellectuel.
JesoulignegalementlacontributiondeMarc-AndrVaudreuil,parsalectureattentiveet
critique dupremier chapitre de cemmoire. Enfin,je doisle succs dece
travailausoutienindfectible demafamilleet demesamis proches. Je
remercieparticulirement Julienpour saprsence etsa comprhension.
TABLE DES MATIRESRSUMVIINTRODUCTION1CHAPITRE 1ANCRAGES HISTORIQUES
ET FONDEMENTS ESTHTIQUES DE LAPHNOMNOLOGIE
101.1L'uvred'artetl'exprienceesthtique dans le discours
phnomnologique:lmentsthmatiquesetmthodologiques
111.1.1Lestatutphnomnologiquede l'artetde l'exprienceesthtique
Il1.1.2Lavocationontologiquede l'uvred'ait 181.1.3Laquestion de
J'invisibleet l'exprienceoriginaire 261.2Les modesd'apparatrede
l'uvred'art: la tension uvre-objet 321.2.1Lastructureontologiquede
l'uvre: ralit objectaleetexcs de sens
331.2.2Ladialectiqueuvre-objetau sein de l'exprienceesthtique
37Conclusion: Esquissed'unmodleesthtique phnomnologique43CHAPITRE
IIGENSEDES RAPPORTS ENTRE L'ARTMfNIMAL ET LAPHNOMNOLOGIE:
NUDCRITIQUEETRFLEXIF 452.1Spcifications terminologiques,contexte
historique etclimat pistmologique .......462.2Miseen
place'duproblme: Michael Fried, Artand Objecthood( 1967)
532.2.1Fondementsmodernistesde l'esthtiquede Fried :notions
d'essenceet dequalit 542.2.2Thtralitetobjectit :l'impuretde
l'artminimal 57JV2.2.3Ledilemmepresence vs presentness et la
temporalit 612.3La critiquede Michael Fried dans la perspectivede
l'esthtiquephnomnologique 642.3.1Rapport J'objet 642.3.2Modede
prsenceet temporalit 672.3.3L'exprienceesthtique dans l'horizon de
la croyance 73Conclusion: Lafonction critiqueet rflexivedel'art
minimal77CHAPITREIIIREGARDS
PHNOMNOLOGIQUESCONTEMPORAINSSURL'ARTMINIMAL803.1Relecture
phnomnologiquede l'art minimal parGeorges Didi-Huberman
..........813.1.1Positionnement thorique 823.1.2L'ambigutde l'art
minimal: la tension uvre-objetcomme modalitprimordialede
l'exprienceesthtique 843.1.3Anthropomorphismeet co-prsence
873.1.4Aura, vnement et transcendance 903.2Condamnationde l'art
minimal parJean-Luc Marion et Alain Bonfand :motifsphilosophiques
923.2.1Lesobjets minimalisteset la questiondeJ'invisible
943.2.2Pourune phnomnologiede la donation: l'objet etl'vnement
983.2.3Leshorizons de l'exprienceesthtiquecommefondement
d'undcoupagede l'histoire de l'art 1013.2.4Pensedualisteet figures
esthtiquesadverses 1053.3Comparaisonet analyse des positionsdes
auteurs: leur rapport laphnomnologie 108Conclusion: possibilitset
limitesde l'approche phnomnologique116v CONCLUSION 118
BIBLIOGRAPHIE 126 RSUM
Cettetudeportesurlaconceptiondel'uvred'artetdel'exprienceesthtiquedfendue
parlaphnomnologie-
entenduecommerflexionphilosophiquesurl'apparatredes phnomnes - et
sur saconvergence danslesapprochesdiscursivesdel'histoire
del'art.Son principalobjectif
estd'expliquerlacorrlationquiexisteentrelesfondementsesthtiquesde
laphnomnologieetlecorpusdesuvrescommentesetdifiesparcechampdepense.
Guideparl'hypothse d'unetensionessentielle aucur
del'esthtiquephnomnologique,
surtouttudiedanssoncourantheideggerien,notrerechercheinterrogelesnotionsd'uvre
etd'objetqu'onyretrouve,conuesselonunrapportdialectiqueoudichotomique.C'est
autourducasparticulierdel'artminimaldesannessoixantequecetteproblmatique
gnraleest dveloppeici.L'ide d'une ambigutentrelestatut d'objet
del'uvre (entant
quechosematrielleetsensible)etsadimensiontranscendante(commevnement)rejoint
desenjeuxspcifiquesdel'art
minimal,misenplaceparMichaelFrieddanssontexte Art
andObjecthood(1967).partird'unedmarchecritique,nousanalysonslesrelations
complexesquirelientl'universthoriqueetl'expriencedecetartaudiscours
phnomnologique.Ils'agit plusprcismentd'interrogerlaphnomnologie
partir del'art
minimal,enobservantlesdivergencesquis'exprimentdanslesinterprtations
contemporainesdece courant
.Cetteposturemthodologiquepermetdervlercertaines
difficultsdansledveloppementdelatraditionphilosophiquetudie,notammentdansla
constitutiond'un
modleesthtiquerestreint,lequelposeproblmeenregarddel'art
contemporain.Ence sens,notrerflexions'inscrit
dansuneperspectived'ouvertureetvise
dfinircertainespossibilitsetlimitesdelaphnomnologiedel'art.Nousvoulonsainsi
contribuerauxdiscussionspistmologiquesquicaractrisentlasituationactuelledes
recherchedansce domaine. Mots-cls:esthtique,philosophie
del'art,phnomnologie,artminimal,objet, vnement. INTRODUCTION
Lesquestionsd'artetd'esthtique
formentaujourd'huiunesphrederflexiondistincte
l'intrieurdelatraditionphnomnologique,courantphilosophiquefondparEdmund
Husserllafindu1ge sicle.Silaphnomnologie- entenduecommethoriede
l'apparatre-
adssesdbutsmanifestdeJ'intrtpourl'exprienceesthtiqueetles
objetsquil'occasionnent,lesoutilsconceptuelsqu'elleadveloppsont,enretour,t
intgrsauxapprochesdel'histoiredel'artetdeladisciplineesthtiqueproprementdite.
Ainsis'estconstitueuneairedeconvergencespcifiqueetcomplexeentrecesdiffrents
champsdesavoiretdediscours.Larencontredecesperspectivesphilosophiques,
apprhendeselonlesouverturesqu'ellespermetductdesthoriesdelarception,
dlimitelechampd'intrtdecetravailetfondel'approcheinterdisciplinairequisera
emprunteici.C'estaussiaucurdececroisementquesedfinitnotreobjetd'tude,qui
lOuchelesconceptionsdel'uvred'artetdel'exprienceesthtiquevhiculesparla
phnomnologie,tellesqu'onlesrencontredanssesdiscourscontemporains.Avantde
prciserlaproblmatiquedecemmoire,ilconvienttoutefoisdesituerlecontextethorique
etpistmologique danslequelnousdsironsl'inscrire.
Destudesrcentes,laboresdansuneperspectivehistoriqueetcritique,ontrvl
l'existencedemodlesrelativementrestreintsauseindecetteapprocheesthtique'.Celles-ci
concourentlamiseaujourd'unestructuredepensecommunederrirelesinvestigations
phnomnologiques,alimentesparcertainsprsuppossquantausensetaustatutdu
phnomneartistique.En1991,larevuebelgeLaparIdel'ilprsentaitunimportant
dossiersurlethmeArtetphnomnologie2,incluantunetraductionindited'unelettre
deHusserl(1907),ocederniertablitJ'exemplaritdel'exprienceesthtiquepourla
1VoirprincipalemenlJacillloLageira.L'eslhlique
lraverse:psychanalyse,smioliqlle el phnomnologie
l'll\'re,Bruxelles.LaLetlrevole(essais).2007.p.249-357elESlhliqueel
phnomnologie enmUlalion.LucienMassaert(dir.).numrospcialdeLa
parrdel'il.nOs21-22 (2006-2007),296 p. 2A
rrelphnomnologie,numrospcialdeLa parrdel'il.na7 ( 1991),27 1 p.
2phnomnologie'. Les discussions entourant ou suivant celle
publication ont marqu untouIllant dans les recherches par un retour
vers les penses fondatrices de Husserl et deHeidegger,
principalement. Depuis une quinzaine d'annes, un nombre accru de
textes et decolloques consacrs ces questions dans les milieux
intellectuels francophones dmontrentune volontde dynamisation du
champ, lequel s'estengag dans un mouvementauto-rflexifimpliquant
une remise en question de ses fondements conceptuels et
mthodologiques. C'estdans la foule de ces discussions que s'inscrit
la problmatique tudie. Une brve incursionde ce ct s'avredonc
ncessaire pour asseoir notre propos et dfinir la position
thoriquequi seraadopte.Le foisonnement des recherches actuelles
rend compte d'une pratique renouvele de laphnomnologie, marque par
un dcloisonnement thorique et par l'exploration denouveaux
corpusd'analyse. Or, la portede ces recherches se mesure surtout
sur le terrain dela rflexion pistmologique. En effet,
l'actualisation des enjeux esthtiques de laphnomnologie se fait
dans le sillon d'une dmarche critique opre del'intrieurde
ladiscipline, ce qui permet une meilleurecomprhension de son rgime
de discours. Il importeici de nOler que celte situation n'est pas
exclusive au champ de la rflexion sur l'art. Lesdbats auxquels nous
rfrons traversent l'ensemble du mouvement phnomnologiquefranais
partirdes annes quatre-vingt-dix,comme en tmoignent les travaux de
DominiqueJanicaud, qui soutient que [si] la phnomnologie comme
discipline unifie et imprialevole alors en clats,
laphnomnologierenatcommeinterrogationsur sespropresprojets,
sespossibilitsetsesl i l i t e s ~ Celte nouvelle altitude se
manifeste dans de nombreusestudes caractre rtrospectif qui
proposent de faire le point sur certains aspects de celtetradition.
titre d'exemple, Lapartdel'ila fait paratre en 2006 - soit quinze
ans aprsson numro Art et phnomnologie - un dossier intitul
Esthtique et phnomnologieen mutation >/,qui fait tat des
profonds bouleversements qui affectent aujourd'hui lesconceptions
esthtiques et phnomnologiques, mis en rapport avec les changements
dans lasphre artistique (modes de production et de rception des
uvres). Il faut aussi soulIgner le, Edmund Husserl. Lellre de
Husserl Hofmannsthal (1907), trad. de l'allemand parliane Escoubas.
Lapan de l'il.dossier: Art el phnomnologie . nO 7 (1991). p. 13-14.
~ DominiqueJanicaud. Laphnomnologie clale.Combas, L'clat
