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E U G E N E O ’ B R I E N
A L G E B R A O F N I G H T S E V E N S O N G S A N D T W O I N T E R L U D E S
F O R V O I C E A N D P I A N O Q U A R T E T
S C O R E
6 C O D E X N U O V O
The purchase or rental of this work does not in any way convey the right of public performance. To secure this right,
a license must be obtained from
A S C A P American Society of Composers, Authors, and Publishers
One Lincoln Plaza New York NY 10023
General ASCAP licensing inquiries should be directed to (212) 595-3050, or [email protected]
“Moon” by Mark Strand, currently collected in Man and Camel. Copyright © 2006 by Mark Strand. Used with the kind permission of Mark Strand, and by arrangement with The Wylie Agency LLC.
“Old Postcard of 42nd Street at Night” from Dime-Store Alchemy: the Art of Joseph Cornell, by Charles Simic (New York: Ecco Press, 1992). Copyright © 1992 by Charles Simic, and used with his kind permission.
“New York dark in August, seaward” from Edwin Denby: Dance Writings and Poetry (New Haven: Yale University Press, 1998). Copyright © 1998 by Rudolph and Yvonne Burckhardt. Used by permission of the Robert Cornfield Literary Agency.
“Avenue A” and “A True Account of Talking to the Sun at Fire Island” from The Collected Poems of Frank O’Hara by Frank O’Hara, copyright © 1971 by Maureen Granville-Smith, Administratrix of the Estate of Frank O’Hara; copyright renewed 1999 by Maureen O’Hara Granville-Smith and Donald Allen. Used by permission of Alfred A. Knopf, an imprint of the Knopf Doubleday Publishing Group, a division of Random House LLC. All rights reserved.
“Lullaby” from Another Time by W. H. Auden. Copyright © 1940 by W. H. Auden. Copyright © 1977 by Edward Men- delson, William Meredith and Monroe K. Spears, Executors of the Estate of W. H. Auden. All rights reserved under International and Pan American Copyright Conventions. Used by permission of Curtis Brown, Ltd.
“The Mad Scene” by James Merrill, currently collected in James Merrill: Collected Poems. Copyright © 2001 by The Literary Estate of James Merrill at Washington University. Used by arrangement with The Wylie Agency LLC.
Program notes copyright © 2015 by Eugene O’Brien. All Rights Reserved.
6 | C O D E X N U O V O
3 4 2 4 S . A S H W O O D D R I V E B L O O M I N G T O N I N 4 7 4 0 1 U S A w w w . c o d e x n u o v o . c o m
A L G E B R A O F N I G H T
S E V E N S O N G S A N D T W O I N T E R L U D E S
F O R V O I C E A N D P I A N O Q U A R T E T
1 Moon Mark Strand
2 Old Postcard of 42nd Street at Night Charles Simic
3 New York dark in August, seaward Edwin Denby
4 Interlude: Burning for the ancient heavenly connection to the starry dynamo in the machinery of night
5 Avenue A Frank O’Hara
6 Lullaby W. H. Auden
7 The Mad Scene James Merrill
8 Interlude: Of sorrow from the moonstruck darkness
9 A True Account of Talking to the Sun at Fire Island Frank O’Hara
D U R A T I O N : 4 5 M I N U T E S C I R C A
T E X T S
1 M O O N
Mark Strand
Open the book of evening to the page where the moon, always the moon, appears
between two clouds, moving so slowly that hours will seem to have passed before you reach the next page
where the moon, now brighter, lowers a path to lead you away from what you have known
into those places where what you had wished for happens, its lone syllable like a sentence poised
at the edge of sense, waiting for you to say its name once more as you lift your eyes from the page
and close the book, still feeling what it was like to dwell in that light, that sudden paradise of sound.
2 O L D P O S T C A R D O F 4 2 N D S T R E E T A T N I G H T
Charles Simic
I’m looking for the mechanical chess player with a red turban. I hear Pythagoras is there queuing up, and Monsieur Pascal, who hears the silence inside God’s ear.
Eternity and time are the coins it requires, everybody’s portion of it, for a quick glimpse of that everything which is nothing.
Night of the homeless, the sleepless, night of those winding the watches of their souls, the stopped watches, before the machine with mirrors.
Here’s a raised hand covered with dime-store jewels, a hand like “a five-headed Cerberus,” and two eyes opened wide in astonish-ment.
3
N E W Y O R K D A R K I N A U G U S T, S E A W A R D
Edwin Denby
New York dark in August, seaward Creeping breeze, building to building Old poems by Frank O’Hara At 3 a.m. I sit reading Like a blue-black surf rider, shark Nipping at my Charvet tie, toe-tied Heart in my mouth—or my New York At dawn smiling I turn out the light Inside out like a room in gritty Gale, features moving fierce or void Intimate, the lunch hour city One’s own heart eating undestroyed Complicities of New York speech Embrace me as I fall asleep
4 I N T E R L U D E
Burning for the ancient heavenly connection to the starry dynamo in the machinery of night
5 A V E N U E A
Frank O’Hara
We hardly ever see the moon any more so no wonder it’s so beautiful when we look up suddenly and there it is gliding broken-faced over the bridges brilliantly coursing, soft, and a cool wind fans your hair over your forehead and your memories of Red Grooms’ locomotive landscape I want some bourbon/you want some oranges/I love the leather jacket Norman gave me and the corduroy coat David gave you, it is more mysterious than spring, the El Greco heavens breaking open and then reassembling like lions in a vast tragic veldt that is far from our small selves and our temporally united passions in the cathedral of Januaries
everything is too comprehensible these are my delicate and caressing poems I suppose there will be more of those others to come, as in the past so many! but for now the moon is revealing itself like a pearl to my equally naked heart
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L U L L A B Y
W. H. Auden
Lay your sleeping head, my love, Human on my faithless arm; Time and fevers burn away Individual beauty from Thoughtful children, and the grave Proves the child ephemeral: But in my arms till break of day Let the living creature lie, Mortal, guilty, but to me The entirely beautiful.
Soul and body have no bounds: To lovers as they lie upon Her tolerant enchanted slope In their ordinary swoon, Grave the vision Venus sends Of supernatural sympathy, Universal love and hope; While an abstract insight wakes Among the glaciers and the rocks The hermit’s carnal ecstasy.
Certainty, fidelity On the stroke of midnight pass Like vibrations of a bell And fashionable madmen raise Their pedantic boring cry: Every farthing of the cost, All the dreaded cards foretell, Shall be paid, but from this night Not a whisper, not a thought, Not a kiss nor look be lost.
Beauty, midnight, vision dies: Let the winds of dawn that blow Softly round your dreaming head Such a day of welcome show Eye and knocking heart may bless, Find the mortal world enough; Noons of dryness find you fed By the involuntary powers, Nights of insult let you pass Watched by every human love.
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T H E M A D S C E N E
James Merrill
Again last night I dreamed the dream called Laundry. In it, the sheets and towels of a life we were going to share, The milk-stiff bibs, the shroud, each rag to be ever Trampled or soiled, bled on or groped for blindly, Came swooning out of an enormous willow hamper Onto moon-marbly boards. We had just met. I watched From outer darkness. I had dressed myself in clothes Of a new fiber that never stains or wrinkles, never Wears thin. The opera house sparkled with tiers And tiers of eyes, like mine enlarged by belladonna, Trained inward. There I saw the cloud-clot, gust by gust, Form, and the lightning bite, and the roan mane unloosen. Fingers were running in panic over the flute’s nine gates. Why did I flinch? I loved you. And in the downpour laughed To have us wrung white, gnarled together, one Topmost mordent of wisteria, As the lean tree burst into grief.
8 I N T E R L U D E
Of sorrow from the moonstruck darkness
9 A T R U E A C C O U N T O F T A L K I N G
T O T H E S U N A T F I R E I S L A N D
Frank O’Hara
The Sun woke me this morning loud and clear, saying “Hey! I’ve been trying to wake you up for fifteen minutes. Don’t be so rude, you are only the second poet I’ve ever chosen to speak to personally
so why aren’t you more attentive? If I could burn you through the window I would to wake you up. I can’t hang around here all day.” “Sorry, Sun, I stayed up late last night talking to Hal.”
“When I woke up Mayakovsky he was a lot more prompt” the Sun said petulantly. “Most people are up already waiting to see if I’m going to put in an appearance.”
I tried
to apologize “I missed you yesterday.” “That’s better” he said. “I didn’t
know you’d come out.” “You may be wondering why I’ve come so close?”
“Yes” I said beginning to feel hot wondering if maybe he wasn’t burning me anyway. “Frankly I wanted to tell you I like your poetry. I see a lot on my rounds and you’re okay. You may not be the greatest thing on earth, but you’re different. Now, I’ve heard some say you’re crazy, they being excessively calm themselves to my mind, and other crazy poets think that you’re a boring reactionary. Not me.
Just keep on like I do and pay no attention. You’ll find that people always will complain about the atmosphere, either too hot or too cold too bright or too dark, days too short or too long.
If you don’t appear at all one day they think you’re lazy or dead. Just keep right on, I like it.
And don’t worry about your lineage poetic or natural. The Sun shines on the jungle, you know, on the tundra the sea, the ghetto. Wherever you were I knew it and saw you moving. I was waiting for you to get to work.
And now that you are making your own days, so to speak, even if no one reads you but me you won’t be depressed. Not everyone can look up, even at me. It hurts their eyes.” “Oh Sun, I’m so grateful to you!”
“Thanks and remember I’m watching. It’s easier for me to speak to you out here. I don’t have to slide down between buildings to get your ear. I know you love Manhattan, but you ought to look up more often.
And
always embrace things, people earth sky stars, as I do, freely and with the appropriate sense of space. That is your inclination, known in the heavens and you should follow it to hell, if necessary, which I doubt. Maybe we’ll speak again in Africa, of which I too am specially fond. Go back to sleep now Frank, and I may leave a tiny poem in that brain of yours as my farewell.”
“Sun, don’t go!” I was awake at last. “No, go I must, they’re calling me.” “Who are they?” Rising he said, “Some day you’ll know. They’re calling to you too.” Darkly he rose, and then I slept.
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N O T E S LGEBRA OF NIGHT , a cycle of seven songs with two instrumental interludes interspersed, was commis-sioned by the Indiana University Jacobs School of Music to celebrate its centenary, and was given its pre-
miere in February 2015 by mezzo soprano Deanne Meek and the 21st Century Consort at the Smithsonian Amer-ican Art Museum, Washington, D.C. The texts are by six poets who lived and wrote in Manhattan at significant periods in their careers or for their entire working lives: W. H. Auden, Edwin Denby, James Merrill, Charles Simic, Mark Strand and—perhaps the quintessential 20th-century New York poet—Frank O’Hara, who is represented by two poems. Although some of the songs might be able to stand separately on their own, the cycle is meant to be performed as an integral whole.
Several movements are dedicated to friends and members of my family, while others memorialize friends who died before their time during the height of the AIDS plague in this country. The cycle as a whole pays homage to Frank O’Hara; the final stanza of his “Little Elegy for Antonio Machado,” in this context addressed to O’Hara himself, is printed in the score as an epigraph:
we shall continue to correct all classical revisions of ourselves as trials of ceremonial worth and purple excess improving your soul’s expansion in the night and developing our own in salt-like praise
The title comes from a poem by Willis Barnstone: …and drop my way / to oblivion and algebra of night. Here I intend (as perhaps Barnstone also intended) the word algebra to suggest a poetry beyond logic and mathematics, and to imply what its Arabic root al-jabr connotes, the reassembling and restoration of broken parts. Each song and inter-lude contributes something of night to this algebra: fragments of sleep, dreams and darkness, of human love and loss, of ultimate things.
The setting of Mark Strand’s “Moon” (2006) has two ancestors: the piano accompaniment is indebted to Ben-jamin Britten’s Canticle II; and although my setting makes no overt reference to it, the calm stasis of one of
Gabriel Fauré’s last songs, a setting of another poem about the moon (Diane, Séléné, lune de beau métal), was at the back of my mind as I composed. The song is dedicated to the memory of my parents.
Charles Simic’s prose-poem “Old Postcard of 42nd Street at Night” is taken from his Dime-Store Alchemy (1992), a collection of poetry and prose inspired by the surrealist art of Joseph Cornell. My setting com-
memorates Joe Brainard (1942-1994), one of Frank O’Hara’s friends and artistic collaborators, some of whose found-object collages and constructions are not unlike Cornell’s. For me Simic’s poem evokes a dark clockwork universe, perhaps abandoned—night of the homeless—with its references to a chess-playing automaton, run-down watches, mirrored machines, time, eternity, and the silence inside God’s ear…
“New York dark in August, seaward” is part of a group of sonnets that Frank O’Hara’s friend Edwin Denby—poet, librettist and prominent dance critic—wrote in the 1960s. From 1935 until his death at the age of 80 in
1983, Denby lived in a fifth floor walk-up on West 21st Street in Manhattan, where his next-door neighbors and close friends were the painter Willem de Kooning and the photographer/filmmaker Rudy Burckhardt. In his introduction to Denby’s Complete Poems, Ron Padgett characterizes him as a “confirmed night person” who “frequently went for walks alone around his (not particularly safe) New York City neighborhood, sometimes quite late at night, returning
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home alone to his cats.” The musical setting is dedicated to my late friend John Reeves White (1924-1984), scholar, conductor, director of the New York Pro Musica Antiqua in the late 1960s, and a Chelsea resident like Denby.
Interlude: Burning for the ancient heavenly connection to the starry dynamo in the machinery of night The title comes from the third strophe of Allen Ginsberg’s “Howl” (1955); the interlude memorializes poet, novelist and
essayist Steve Abbott (1943-1992), a classmate from my undergraduate years at the University of Nebraska, and a friend of Ginsberg. Steve is aptly described in the Beat poet’s 1966 anti-war lament “Wichita Vortex Sutra” as a long haired saint with eyeglasses, driving with Ginsberg from Kansas to Nebraska through a black February night.
Names and places populate the surface of Frank O’Hara’s “Avenue A” as they do in so many of his poems. The “you” of the poem is Vincent Warren, who danced with the Metropolitan Opera Ballet and other com-
panies in New York during the years he and O’Hara were together, and who inspired some of O’Hara’s most beautiful lyric poetry. The musical setting of “Avenue A” is dedicated to him.
The poem’s locale is the Lower East Side of Manhattan on or about January 16, 1960, the day it was written. Less than a block from O’Hara’s East 9th Street apartment, Avenue A leads south toward the East River bridges; Red Grooms’ locomotive landscape refers to Grooms’ theatrical construction The Magic Train Ride (one of the first “happen-ings”), performed at the Reuben Gallery on Fourth Avenue the week before January 16 and which O’Hara and Warren attended; Norman is the painter Norman Bluhm, one of O’Hara’s close friends; and so on. While know-ledge of these details is unnecessary for an appreciation of the poem, O’Hara’s mention of New York locations, ac-tual events, and the real names of friends lends “Avenue A” the immediacy of his high-octane personality.
W. H. Auden’s well-known “Lullaby” is more conventional in form than the other poems in the cycle; the trochaic meter is very obvious, almost Elizabethan, but the asymmetrical pattern of rhymes and slant rhymes
is subtle and less conventional. Written in 1937 before he emigrated to the United States, revised (and given its title) in New York in 1944, Auden’s poem naturally embodies a trans-Atlantic diction somewhat foreign to the cycle’s American poetry. The setting is dedicated to my sister Susan.
The nightmarish dreamscape of James Merrill’s “The Mad Scene” (1962) calls up unsettling images of an opera house, an unnamed but quite identifiable bel canto opera, and culminates in the final four lines with the
apparent disintegration of a love affair. (The piano interrupts the texture at one point with a brief but blatant quotation from the opera’s best-known aria, in case the clues embedded in the poem fail to reveal its identity.) The musical setting is a memorial to my friend the pianist Frank Wasko (1944-1992), a dedication reflected in the étude-like piano accompaniment. In the ideal, imaginary performance that ran through my head while I composed the song, Frank was the pianist.
Interlude: Of sorrow from the moonstruck darkness This interlude concludes the center section of the cycle, three poems (O’Hara, Auden and Merrill) that collectively trace, at least to my mind, the trajectory of a pas-
sionate relationship. The title is a phrase from W. H. Auden’s 1947 poem “The Duet.” The music commemorates my friend John Zeigler (1953-1986), clarinetist in the Omaha and San Francisco Symphony orchestras.
Abandoning the 20th-/21st-century poetry of the songs, the interlude incorporates two quotations from 17th-cen-tury musical/literary works that reinforce the sentiment of Auden’s words. The brief musical borrowing appears close to the interlude’s end: John Dowland’s setting of the words Where nights blacke bird hir sad infamy sings, quoted (sans text) from his famous lute song “Flow My Teares.” The literary borrowing, however, is invisible and inaudi-ble to the listener: five lines from John Donne’s “Elegie XII ,” voicelessly intoned by the viola over the course of the interlude. The words are printed beneath the viola staff as though they are being sung:
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…come Night,
Environ me with darknesse, whilst I write: Shadow that Hell unto me, which alone I am to suffer when my Love is gone. Alas the darkest Magick cannot do it…
Frank O’Hara wrote “A True Account of Talking to the Sun at Fire Island” in July 1958 while staying at the summer beach house of his Harvard classmate and friend Hal Fondren, whom he mentions in the poem. He
never published it. In July 1966, eight years (almost to the day) after he wrote “A True Account,” O’Hara died in an accident on Fire Island at the age of 40, not very far from the house where he wrote the poem. Friend and fellow poet Kenneth Koch discovered it, along with over 700 other unpublished items of poetry and prose, while going through O’Hara’s papers later that summer.
As its title and reference to Mayakovsky—one of O’Hara’s great heroes—suggest, “A True Account” can be read as a trope on the Russian poet’s “An Extraordinary Adventure Which Happened to Me, Vladimir Mayakovsky, One Summer in the Country,” written in 1920. In Mayakovsky’s poem, however, it’s the irascible poet who badgers the sun into a conversation, not the reverse as in O’Hara. And unlike the Russian poem’s exuberant conclusion, the ending of “A True Account” conjures darkness, sleep, and possibly a mysterious summons to something beyond our mortality. The musical setting is dedicated to my partner Lance Towle, whose enthusiasm for Frank O’Hara’s poetry many years ago kindled my own.
—Eugene O’Brien
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we shall continue to correct all classical revisions of ourselves as trials of ceremonial worth and purple excess improving your soul’s expansion in the night and developing our own in salt-like praise
F I R S T P E R F O R M A N C E
Deanne Meek, Mezzo Soprano
21ST CENTURY CONSORT
Jeremy Black, Violin Daniel Foster, Viola Rachel Young, Cello
Lisa Emenheiser, Piano
Christopher Kendall, Music Director and Conductor
February 21, 2015 Smithsonian American Art Museum
Nan Tucker McEvoy Auditorium Washington, D.C.
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1To the Memory of My Parents
A L G E B R A O F N I G H T
E U G E N E O ' B R I E N
Commissioned by the Trustees of Indiana University and the Jacobs School of Music in celebration of the 100th anniversary of the founding of the IU Department of Music (2011)
and the 100th anniversary of the founding of the IU School of Music (2021)
*) The muted violin should be at least one dynamic-level softer than the viola and cello. The muted sound should differ in color and tone quality from the viola and cello, but should be warm and not thin (i.e., not like harmonics).
M O O N
Mark Strand
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O L D P O S T C A R D O F
4 2 N D S T R E E T A T N I G H T
2To the Memory of Joe Brainard
1942-1994
Charles Simic
… unbroken even as the soullearns once again the body it loves and hates ismade of earth, and will betray it.
—Frank Bidart, In Memory of Joe Brainard
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4To the Memory of Steve Abbott
1943-1992
I N T E R L U D E
Burning for the ancient heavenly connectionto the starry dynamo in the machinery of night
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sul pont. ord.
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‰ Sœ. ‰ ‰ Sœ# œ# œ# œ ‰ Sœ3 3
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œ> œ ‰ Œ œ- œ- œ-3
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sul pont. ord.
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‰ œb> œ œb œ œn œ œ œ œ œ#
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œn œn œn œ œn œn œn œ# œ# œn œn œ#
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(loco)
Faster q = 144 ca.
Faster q = 144 ca.
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(background to strings)
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B
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Sœ œ œ Sœ#sœ ‰ œ œ ‰
sœ3
Sœ œ œ Sœsœ ‰ œ œ ‰ sœ3
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œ œ œ Œ œ œ œ3
œ œ œ œN œ œ
œ œ œ Œ œ œ œ3
œ œ œ œN œ œ
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œœ œœnn œœ3
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‰ sœ sœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œSœ Sœ œ œ SS
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‰ sœ sœ ‰ ‰ œn> œ ŒSœ Sœ
œœbb œœbb œœnn œœ## ‰ sœœ##flŒ
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sul pont.
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Sœ .œ# œ œ Sœsœ .œ œ œ œ œ3 3
Sœ .œ œ# œ œ œNsœ .œ œ œ œ œ3 3
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Œ œ œ œ3œ œ œ
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œ œ œ œ ‰sœ3œ œ œ œ# Sœ
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43
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œ œ Œ œœ# œœn3
œn œ
œ œ Œ œœ# œœn3
œn œ
122
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œ> œ ‰ > œ3
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œ- œ# - œ- Œ3
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(ord.)
(ord.)
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(ff)
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œœ œ Œ3
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Œ œœ- œœ## - Œ3
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126
œ- œ- œ# - ‰ ˘Sœ
3
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ƒ sempre
(very aggressive without let-up, right to the double bar)
127
œ œ œ œ œ# œ œ œ
"
"
127
""
œb œb œ œ œ œ# œ# œ# œ œb œ œ œn œ# œ# œ
œ œ Œ ‰ œ œ Œ3œN œ œ œ
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Ó ‰ sœœœ˘ Œ
Ó ‰ sœœœfl Œ
sul pont.
sul pont.
(loco)
ƒ
ƒ
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(equal balance with strings)
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B
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129 œ# œ œ# œ œ œ# œ œn œ# œ œn œ œb œ œb œb
Ó Œ Œ œ3 œ
Ó Œ Œ œ3 œ
129
""
ord.
ord.
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( ƒ sempre)
œn œ œ œb œb œb œn œn œ œn œ œb œb œ œb œn
˙ sœ ‰ Ó3˙
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˙ sœ ‰ Ó3˙
Sœ
Œ Œ sœœœ˘ ‰ Ó
3
Œ Œ sœœœfl‰ Ó
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ƒ
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œn œn œb œ œ œb œn œ œn œ# œ œn œb œ œ œ
"
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""
59
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B
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Œ œ ˙œ ˙#
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sœ ‰ Œ ÓSœsœ ‰ Œ ÓSœ
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ƒ
œn œn œ œb œ# œ œn œ# œ œn œb œ œ œ œb œ
˙ œ œ œ> œ ‰3
˙ œ œ œ œ
˙ œ œ œ> œ ‰3
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Sœœœ˘ ‰ Œ Œ sœœfl ‰sœœfl
‰ Œ Œ sœfl‰
(ord.)
(ord.)
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B
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!
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135
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sœ ‰ œ œ œ œ3
Sœ œb œ œb œbsœ ‰ œ œ œ œ
3
Sœ œb œ œb œb
sœœfl ‰ Œ Œ œœb˘ Œ3
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ƒ
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137
œ œb œ# œ œn œ# œ œn œn œ œ œb œb œn œ œ#
!
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q = 152 ca.
Faster q = 152 ca.
Faster
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Œ œ œ ˙ sœN ‰3 3
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Œ œ œ ˙ sœN ‰3 3
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138
Œ œœœfl Œ Œ Œ SœœNN ˘ ‰3 3
Œ œœœflŒ Œ Œ sœœNN fl
‰3 3
f ƒ
f ƒ
f ƒ
œn œ# œ œn œn œ œ œ# œb œb œ œn œ œn œ œ#
Œ sœ œ œ Œ3
Sœn œ# œ
Œ sœ œ œ Œ3
Sœn œ# œ
Œ Sœœ ‰ Ó
Œ sœœfl‰ Ó
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œn œ œ œb œn œ œ œ# œn œ œn œb œ œ œ œ#
‰ sœœflŒ Œ sœœfl
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‰ sœœflŒ Œ sœœfl
‰
‰ sœœ˘ Œ Œ sœœfl ‰
‰ sœœflŒ Œ sœœfl
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ƒ sempre
ƒ sempre
ƒ sempre
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B
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!141 œn œ œn œb œ œ œ# œ# œ# œn œ œ# œn œ œ# œn
Ó ‰ sœœflŒ
Ó ‰ sœœflŒ
141
Ó ‰ sœœfl ŒÓ ‰ sœœfl
Œ
(loco)
( ƒ sempre)
œ œ œb œ œb œ œn œ
Œ ‰flsœœ
Œ ‰flsœœ
Œ ‰flsœœ
Œ ‰flsœœ
œ# œ# œ# œn œ œ# œn œ œ œb œn œn
Œ ‰flsœœ Œ
Œ ‰flsœœ Œ
Œ ‰ ˘ sœœ ŒŒ ‰
flsœœ Œ
œ" œ#‰ Œ Œ
œœ> œœ ‰ Œ Œ
œœ> œœ ‰ Œ Œ
sœœ˘ ‰ Œ Œsœœfl
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(ord.)
(ord.)
Ï
Ï
Ï
Ï
61
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B
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44
44
Violin
Viola
Cello
Voice
Piano
‰
‰
‰
‰
sœ
‰
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Lively
Lively
Lively
q = 132 ca.
q = 132 ca.
q = 132 ca.
(Damper pedal ad lib. throughout)
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Ó Œ œ&
œ œ#Sœ# œ
Sœ
∑
œ. œ
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œœ.
œ. œ
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∑
pizz.
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Œ ‰ sœ# œ# œ œ œ œ œWe hard ly ev er see the
œœ. œ
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Œ Œ Ó
∑
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∑
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moon an y more
∑
∑
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∑
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p
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(sim.)
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Sœ œb sœn œ œb Œ
œ œb œn œn œ
∑
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b
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œœ œb œ
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F
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Œ ˙# œso no
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PP
P
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∑
Œ œ œ# Œ
œ œ Œ Ó
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#œ#
œœ Œ
∑
p
p
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∑ B
∑
Œ œb œ
it's so
Œ Œ ‰ sœb
∑
F
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(sempre staccato)
9
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œb œn ‰ œSœ
œb œb œ œ Œ3
beau ti ful
9
œbœœ œ
œœ#
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œœb
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∑
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arco
arco
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- - -
62
A V E N U E A
Frank O'Hara
5For Vincent Warren
Ed. 7
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B
B
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10sœ ‰ ˙ œ
sœ ‰ ˙ œb
œ œb œ œb ‰ sœ?
œb œ œSœ ‰ œb3
when we look up sud
10
œœœ œb
œŒ œ
œbb
œœb
b
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œb ˙b œ
œ œ .œbSœ
œ œb œ œ œ œb
œ œ œb Œ œ
den ly and
œbœœ œ
œbb
œœb
b œ œ
œœ œ#
∑
œ œ .œb ‰
˙ .œb ‰
œ œb œ œ .œb‰
œ œ œbSœ ‰ œ3
there it is glid
œœ œb
œœb
bœ œ
œœ Œ
∑P
œ ˙N œ
œ ˙ œb
˙b œ œ
œ œ œ œ œN œ3 3
ing
œœœ ‰ sœ œ
œœ œ
œœ
∑
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- - - - - - -- - -
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B
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45
45
45
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44
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44
44
44
14
˙ ˙
w
œ ˙N œ
œ œbSœ ‰ œ œ œ
3
bro ken faced o ver the
14
œœ œ
œœb
bœ Œ ‰ sœ
∑
œ œ œ œ œb Œ
œn œ œ œ œ
.œSœ œ œ œb Œ
œ œ Œ Œ œb œb3
bridg es bril
œœ œ
œ œ
œœn
nŒ ‰ sœb œ
œœ
∑
F
F
F
œb œb œ œ
wb
œ œN œb œ
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liant ly cours ing,
sœ‰ Œ ‰
sœœ œ
œœ#
#
∑
Ó˙
Ó ˙b
Ó ˙b
Œ .˙bsoft,
œœ œb
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bœ
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# œœn
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œnœœ#
#
∑
P
P
P
P
- - - - -- - - - -
63
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18
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œ ˙b œb
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∑
18
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n‰ Œ Œ ‰ sœb
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sœ ‰ .˙b
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˙N ˙b
Œ œb œ œb œb3
and a cool wind
œbœœ œb
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nÓ
∑
F
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œ œb œb Œ
œ œ œN œb œb3
˙b œb ˙b3
fans your hair
∑
∑
f
21
wb
œb œb œ œ
˙ œ œnB
œb œb œn œb œb Œ3 3
o ver your fore head
21
Ó Œ œœb
b .Œ
3
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Œ Œ œb . œœb .
Œ œb .
3 3p
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83
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œ œ ˙N
œn œ ˙
Ó Œ œ œ3
and your
22œœ. œb .
Œœœb
b .Œ Œ
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Œ œb . œœb
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Œ œb .Œ
3 3
F
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sœ ‰ œ œ œ3
Sœ ‰ œ œ œ
3
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mem o ries of
∑ &
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(sim.)
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sœ ‰ œ œ Œ œœ#˘ Œ3
3
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Œ œœ˘
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3
Red Grooms' lo co
Œ œœ#
# Œ œœn
n œ Œ3 3
œœ
Œ œ Œ œ# œ
3 3
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F
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3
œœ#˘ Œ œœ˘
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3
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œœ#˘
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3
mo tive land scape
œœn
n Œ œn œœ Œ œ
3 3
Œ œ# œn Œ œn œ3 3
3
3
q = e
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q = 100 ca.
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(light staccato)
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œ# . .œ œ œ ≈ ≈ œ. œ œ œn
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≈ œ# . œ# œ ≈ œ# - œ ≈ œ# . œ œ ≈ œb
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œ œ œ œb œb ‰ ‰Sœb œ œ œ
3 3 3
I want some bour bon / you want some
34
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(sempre staccato)
(in an almost conversational tone)
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36
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. . . q = 112 ca.
. . . q = 112 ca.
. . . q = 112 ca.
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œb œb œb œb œ Œ ‰ œ œb3
3
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3
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cor du roy coat Da vid
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b
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accel . . .
accel . . .
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gave you
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40
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(colla voce). . . q = 120 ca. Exuberant
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accel . . .
accel . . .
accel . . .
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Tempo primo, q = 132 ca.
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52
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œ œb œ œ œ œ œ3
œb œb œb ‰Sœb œ œ
3
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52
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ritard. molto . . .
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∑
. . . q = 100-104 ca.
. . . q = 100-104 ca.
. . . q = 100-104 ca.
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∑
∑
ritard. . . .
ritard. . . .
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. . . q = 92-96 ca.
. . . q = 92-96 ca.
. . . q = 92-96 ca.
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I sup pose there will be
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œ œ œ œ œ œ#3 3
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∑
∑
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Œ sœœN
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ritard. . . .
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. . . q = 84 ca. Serene
. . . q = 84 ca. Serene
. . . q = 84 ca. Serene
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Œ
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(unsynchronized withthe tempo of the restof the ensemble)
q = 132 ca.
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∏
(subito q = 84 ca.)
(piano should finishbefore the voice enters)
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∑
∑
œ ˙b œ
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∏
q = 132 ca.
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(subito q = 84 ca.)
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n .
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# .Sœ.
Œ sœ. Sœ.
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(Cello: synchronized with the piano,but not with the rest of the ensemble)q = 132 ca.
∏
q = 132 ca.
π
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‰ Ó U
sœ.‰ Ó U
ritardando . . .
ritardando . . .n
(subito q = 84 ca.)
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∑
n
n
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Œ Œœ#
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∑Subdued but very expressive
∏
Subdued but very expressivewith mute sempre legato molto
∏
q = 60 ca.
q = 60 ca.
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œ Œ œ# œ
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∑
∏
with mute sempre legato molto
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‰ sœ
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œ œ œ œN œ œHu man on my faith less
π poco
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∏
œ œ œ sœ œ#3
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∏
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œ œ .œ#sœ
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L U L L A B Y
Ed. 5 72
6For My Sister Susan
W. H. Auden
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π
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p
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œ œ œ œ œ œ œ
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œ œ ‰ sœ œ œ
œ œ ‰ Sœœ œ
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in my arms till- -
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33
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Sœ ‰ œ# œ œ# œ Sœ ‰
œ# œ sœ ‰œ œ
‰ œ œ œ œ œ Œ œ# œ
3
guilt ty, but to
˙N‰ s
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3
me The en tire ly
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U ni ver sal
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75
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π
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cresc. poco a poco . . . .
cresc. poco a poco . . . .
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dim. poco a poco . . . .
dim. poco a poco . . . .
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the stroke of mid night
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fash ion a ble mad men raise Their pe
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. . . q = 72 ca.
. . . q = 72 ca.
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but from this night Not
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poco ritardando . . . .
poco ritardando . . . .
89
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Œ œn œn œ
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. . . q = 63 ca.
. . . q = 63 ca.
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B
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Sœ ‰ œsœb œ
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π
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79
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œ œb œb œ œ œ Sœ ‰ œ œ
Sœb .œ œb œ œ œ
œ œ œb œ œb œb œn œ œ œb sœ3 3
and knock ing heart may
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bless, Find
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B
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∏
114
∑
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Noons of
With little or no vibrato∏
.œ Sœ œ œ
.œ Sœ œ œ
.œ Sœ œ œ#
sœ- œ-‰ Œ
dry ness
∏
∏
∏
With little or no vibrato throughm. 129; like a consort of viols
poco
poco
poco
flautando (sul tasto)
flautando (sul tasto)
flautando (sul tasto)
Sœ .œ ‰ Sœ
Sœ .œ ‰ Sœ
Sœ.œ ‰ Sœ
.œ-sœ- œ-
find you fed
œ œ# œ œN
œ œn œb œN
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Œ ‰ œN -sœ-
By the
π ∏
π
π
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˙ Œ
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in vol un tar y
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119
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poco
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p
π
π
122
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Œ ˙
Œ ˙
Œ Œ œNights
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∏
∏
∏
(gradually normal vibrato)
œ œ# œ# œn
œ œ œ œb
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œ œ œb œ ‰ Sœnof in sult let
p
p
p
p
œ ‰ œb sœn
œ ‰ œ Sœ
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œ œ# œ# Œyou pass
π
π
π
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B
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42
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42
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Œ Œ œ
Œ Œ œ
Œ ˙nWatched
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∏
∏
œ œ
œ œ
œ œ
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œ ‰ sœ œby ev
π
π
π
π
œ Œ Œ
œ Œ œ
œŒ Œ
œ œ .œ sœery hu man
norm.
∏
∏
∏
poco ritardando . . . .
poco ritardando . . . .
. . . q = 60 ca.
. . . q = 60 ca.
129
∑
œ œ .œSœ#
Œ Œ œ&
.˙love.
∏
∏
norm.
Tempo primo
Œ œ œ#‰ sœ
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˙ œ# œ
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norm.
∏
- -
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B
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‰ sœ œ œ# œ sœ
3
π
œ œ .œ#sœ
.œ Sœ œ œ
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œ œ œ œ
œ# .œSœ
œ œ œ# œ œsœN
3
π
∏
∏
.œ sœ# œ
œ# œ œ œ
.œ sœ œ œ#
p
p
p
œ#‰ sœ œ œ
‰ Sœ œ œ# œ œ
œ œ#‰ sœ
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∏
π ∏
&
B
&
136
sœ# œ ‰ œ œ
Sœ ‰ œ œ# œ œ
œ œ# œ œ sœ ‰
π
πs
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Sœ.œ ‰ Sœ
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‰ œsœ sœ ‰
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œ ‰ œsœ
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π
˙ œ
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sœ ‰ ˙
n
∏
poco ritardando . . . .
œ Œ ŒU
∑U
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n
n
82
&?
22
22Piano
œ œ# œ Sœn ‰ Œ œ œ œ3 3
œ œ# œ sœn ‰ Œ œ œ œ3 3
h = 72-76 ca. (q = q throughout)
!
Fast, mysterious
(Damper pedal ad lib. throughout)
œ# œ# œ#Œ Ó
3
œ# œ# œ# Œ Ó3
œ œ œ œn œ œ# œ# œ# œn œn œ# œ#6 6
œ œ œ œn œ œ# œ# œ# œn œn œ# œ#6
6
&?
23
23
4
Œ œ œ œ œ# œ œn œ œ# œ#3 6
Œ œ œ œ œ# œ œn œ œ# œ#3 6
œ# œn œn œ# œ# œ œ# œ œb œn œ œn6 6
œ# œn œn œ# œ# œ œ# œ œb œn œ œn6
6
Pœn œ œ œ œ œ# ‰ œ œn Œ
6
3
œn œ œ œ œ œ# ‰ œ œn Œ6
3
p
Capture with sostenuto pedal;pedal should be depressed fromthe beginning through m. 100.
Ed. 3
7To the Memory of Frank Edward Wasko
1944-1992
T H E M A D S C E N E
James Merrill
& œ# œ œ œ# œ œ#
&?
23
2322
22
!7 œ# œ œn œb œ œb Ó Ó
6
œ# œ œn œb œ œb Ó Ó6"
‰ œ# œ œn œ œ# œn œn œ# œ œ œ6 6
‰ œ# œ œn œ œ# œn œn œ# œ œ œ6 6"
œ# œ# œn œn œb œ œn œ œb œb œn œb6 6
œ# œ# œn œn œb œ œn œ œb œb œn œb6 6
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6 6
œb œb œ œ œn œn œn œ œ# œ œb œ6
6Fœb œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ
6 6
œb œ œ# œ œ œ œ# œn œ œ# œ œ6
6
loco œn œ œ œ œ œ# œ# œ œ œn œ œ#6 6
œn œ œ œ œ œ# œ# œ œ œn œ œ#6 6P
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13 œ œn œ œ# œ œSœn . ‰ ‰ œ œ
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V O I C E #
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15Ó Ó œ œ œ# œ# œ œn6
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— John Donne, Elegie XII
I N T E R L U D E
Of sorrow from the moonstruck darkness
Ed. 3
**) The words are printed beneath the staff as though the viola is singing them, but the text is NOT to be sung. Whenever the viola has a text underlay, it should be the most prominent voice.
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29
œ .œ# œ ≈ œ œ œ œ# ≈
œ# .œn œ ≈ œn œ œ œn ≈
œ .œ œ ≈ œ œ œ œn
∑
29
∑
SSœ ≈ ‰ Œ ‰ sœn .
f π
F
F
F
F π
f
f
30
WU
Ó
30
œ.œb . œb .
œ.œb . œb .
..
q = 144 ca. (tempo independent of the voice)
(tempo independent of the piano)
Senza misura
Senza misura
Senza misuraq = 69 ca. sœb œb sœ
"Sor ry, Sun,
œ. œb .œ.
œb .œ. œb . sœ.
..
P (rubato; as if not quite awake)
∑U
∑U
Œ ‰ sœbI
∑U
œb œ œ œ œ ≈
stayed up late
‰ sœb œb
last night
Sœ ‰ œb œ œb3
talk ing to
&
F
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
- -
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43
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31
Œ .>
Œ .>
Œ .˙>
˙n ÓHal."
31
Œ œœ> œœ.
‰ ‰ œœ¯
Sœœ.3
Œ œœ>
œœb
b.
‰ ‰ œœ<
sœœ.
3
Í
Í
Í
f
Tempo primo
Tempo primo
Tempo primo
q = 144 ca.
q = 144 ca.
q = 144 ca.
œ œ ≈ Œ .œ> Sœ
œ œ ≈ Œ .œ> Sœ
œ œ ≈ Œ .œ>sœb
∑
‰ Sœœn .
Œ œœ> œœ. ‰ ‰ S
œœb.3
‰ sœœb
b.
Œ œœb
b>
œœ.
‰ ‰ sœœ.
3
π
π
π
Í
Í
Í
f
f
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p f
œ SSœN≈ ‰ Œ
œ SSœ ≈ ‰ Œ
œ ssœb ≈ ‰ Œ
∑
Œœœœn
nn¯ œœœn
¯ œœœ## ¯3
Œ œœ#
#<
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#<
œœ<
3
p
p
p
F p
‰ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ#
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ#
‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ# œn
Œ ‰ sœ# œn œ œ#3
"When I woke up
‰ Sœœœ#
##˘
Œ Ó
‰ sœœn
nfl
Œ Óf
p
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pf
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35
SSœn ≈ ‰ ‰ œ œn œ œ œb œn
SSœ# ≈ ‰ ‰œb œb œ œ œ œ
SSœn ≈ ‰ ‰ œ œ œ œ œn œn
œn œb œ œn ŒMa ya kov sky
35
œn œn œb œSœœœ
b .‰ Œ
Œ sœœ.
‰ Œ
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p
p
œb œ œ œ œ œ œ œ ssœ# ≈ ‰ Œ
œ œ œ œn œ œ œ œ ssœ ≈ ‰ Œ
œ œ œ œb œ ≈ œ œ#SSœ ≈ ‰ Œ
‰ sœ œb œ œ œ- œ# -
3he was a lot more
∑
∑
f
f
f
œ# œ# œ œ# SSœ ‰ . œ# < œ# <
3
œ œ œ œ# ssœ ‰ . œ< œ<
3
œ œ œ# œ ssœ‰ . œ œ
3
Sœn> ‰ ‰ sœ œ œ#3
prompt" the Sun said
Œ ŒSœœœ#
# .‰ Œ
3
Œ ŒSœœ.
‰ Œ
3
F
p
p
p
F
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p
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38
ssœ# .≈ ‰ Œ ≈ œb œb œ
ssœ.≈ ‰ ‰ ≈ ssœb œb œn œb œb
SSœ. ≈ ‰ œ œ œ œ œ# œ# œn œ
œ œ# œ# œ# ‰ Œ5
pet u lant ly.
38 sœœœn## . ‰ Œ Œ
Sœœ. ‰ Œ Œ
p
p
p
F
œ œn œ œ œ œ œb œ œ œn œ œ
œ œ œ œ œ œn œn œb œ œn œ œ
œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œb œn œn
Œ œn œb œ ‰ sœn3
"Most peo ple are
Sœœœn
n .‰ Œ Œ
Sœœ.
‰ Œ Œ
F
F
Ff
œb œ œ œ‰ S
œœ ‰.œ≤
œ œb œ œn ‰ Sœœ ‰ .œn
≤
œb œb œ œ ‰Sœœ ‰ .œ#
≤
.œ Sœ œn œ ‰ Sœ#
up al read y wait
Œ ‰ Sœœœ.
Œ œ# œ œ œ#
Œ ‰Sœœ.
œ œ# œ œŒ
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f P
- - - - - - -
104
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41
SSϳ
≈ ‰ œ# œ œ œ# œ# ≤SSœ≥
≈ ‰ Œ
ssϳ
≈ ‰ œ# œ œ œ# œ≤ ssœ
≥ ≈ ‰ Œ
ssœ#≥ ≈ ‰ œ œ# œ œ œ#
≤ssœ
≥ ≈ ‰ Œ
œ œ œ œ œ# œ# œ œ# œ œ3
ing to see if I'm go ing to
41
Sœœœ#.
‰ Œ Œ ‰ œ œ#Sœœœ.
‰
sœœ#
#.
‰ Œ Œ œ#œ#
‰ sœœ# .
‰
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F
Ó Œ œn
Ó Œ œn
Ó Œ œn
œ# œ# œ œ œn œn ‰ Œ3 3
put in an ap pear ance."
Ó Œ œœnn œœnn.
‰3
Œ sœœ#
#.
‰ Œ œœn
n œœb
b.
‰
3
P
P
P
P
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p
˙ œ œN≈ Œ
˙ œ œ ≈ Œ
˙ œ œb ≈ Œ
∑
Œ œœ œœ¯
‰ Sœœn .
Œ3
Œ œœ<
œœb
b<
‰ sœœb
b.
Œ
3
π
π
π
π
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SSœœ ≈ ‰ ˙b
SSœœ ≈ ‰ ˙
∑
44
œœ> œœ.
‰ Œ œœbb ¯ œœ3
3
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œœb
b.
‰ Œ œœ<
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33
f
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f
f
œ œ ≈ ‰ SSœN .≈ Ó
œ œ ≈ ‰ SSœ.
≈ Ó
œ œb ≈ ‰ ssœ# .≈ Œ ‰ sœ#
∑
‰ Sœœ.
‰ Sœœn .
Œ ‰ Sœœœn
n#.
‰ sœœb
b.
‰ sœœb
b.
Œ ‰ sœœ#
#.
p
p
p π
p π
46
WU
‰U sœ œ# œ œ3
I tried to a
46
œ# . œ. œ.œ# . œ.
œ.
π
Senza misura
Senza misuraq = 144 ca.
..
P(rubato; stronger)
Senza misura
q = 72 ca.
∑U
∑U
œ# œ œ ‰ Sœpol o gize "I
∑U
œ œœ# œ œ œ s
œ
sim.
..
- - -
105
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∑U
WU
œ œ# œ œ œ œ3
missed you yes ter day."
∑U
( )
œ
47œ> œ ‰ ‰
œn≤
SSϳ
≈ Œ3
œ> œ ‰ ‰ œ≤SSœ# ≥
≈ Œ3
œ#> œ# ‰ ‰ œ#≤ sœ#
≥
œ3
Ó Œ œ#
"That's
47
Œ ‰ Sœœœ.
‰ Sœœœ#˘
Œ
Œ ‰ sœœ#
#.
‰ sœœ#
#fl
Œ
fÍ
F
F
F
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q = 144 ca.
q = 144 ca.
q = 144 ca.
Ó œ≤ Sœ ‰ Sœ.≥
3
Ó œ≤ Sœ ‰ Sœ# .≥‰
3
˙ œ#≤ sœ# ‰ œ#
≥3
œ œ ‰ sœ# œ Œbet ter" he said.
Ó œœœ¯ œœœn
n ¯ œœœ#˘3
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3
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44
44~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
49
WU
Œ œ"I
49
œ#. œ. œ.
œ#. œ œ
p
Senza misura
Senza misura
Senza misuraq = 144 ca.
sim.
..
(rubato)q = 72 ca.
∑U
∑U
sœ# œ œ3
did n't know
∑U
œ œœ# œ œ œ s
œ..
œ œ# œ œ3
you'd come out."
50
‰œN ≤
SSϳ
≈
‰ œ≤
SSœ# ≥≈
‰ œ#≤ sœ#
≥
Œ ‰ Sœ"You
50
‰ Sœœœ.
‰ Sœœœ#˘
‰ sœœ#
#.
‰ sœœ#
#fl
p
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p f
F
q = 144 ca.
q = 144 ca.
q = 144 ca.
∑
∑
.˙
œ# œ œ œ œ3
may be won der ing
∑
∑
- --
106
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52
Œ Sœ.
‰ Ó
Œ Sœ# .‰ Œ ‰ ‰
Œ .˙#
.œ sœ# œ œ# œ3
why I've come so close?"
52
Œ Sœœœ#˘
‰ Ó
Œ sœœ#
#fl
‰ Ó
Í
f
f
f
‰œ≤ SSœ ≈ ‰ Sœ# .≥
‰ œ≤ SSœ# ≈ ‰ Sœ# ...≥
‰ œ#≤ ssœ# ≈ ‰ sœ#
≥
Œ Œ ‰ Sœ#
"Yes"
‰ Sœœœn
nn.
‰ Sœœœ#.
‰ Sœœœ#
##˘
‰ sœœ#
#.
‰ sœœ#
#.
‰ sœœ#
#fl
p
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p
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54
WU
œ œ# œ# ‰ sœ#3
I said be
54
œ#. œ. œ# .
œ# . œ œ#
Senza misura
Senza misura
Senza misuraq = 144 ca.
q = 80 ca. (rubato; quicker, more alert)
sim.
..p
∑U
∑U
œ# œ# œ œ# œ# œ ‰
gin ning to feel hot
∑U
œ# œœ# œ œ œ s
œ#..
- -
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WU
œ# œ# œn ‰ sœ3
won der ing if
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( )
∑U
∑U
œ œ# œ œn œ# œ
3may be he was n't burn
∑U
fœ œ# œ# œ œ œ
3ing me an y way
55
œb œ ‰ ‰ Sœ# .‰ Sœ# .
3
œ# œ# ‰ ‰ Sœ.
‰ Sœ# .
3
œ# œ# ‰ ‰ Sœ.
‰ Sœ# .
3
Sœ ‰ Œ Œ
55
Œ ‰ Sœœœ#
##.
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##.
Œ ‰sœ
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.‰
sœœ#
#.
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p
p
p
P p
q = 144 ca.
q = 144 ca.
q = 144 ca.
Ó œ œ# ‰ ‰ Sœ.
3
Ó œ# œ# ‰ ‰ Sœ.
3
Ó œ# œ# ‰ ‰ Sœ.
3
∑
Ó Sœœœ#˘
‰ Œ
ÓSœœ#
#˘ ‰ Œ
f
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p
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Œ œ# . œ# .Sœ# .
‰ Œ3
Œ œ# . œ# .SœN .
‰ Œ3
∑
57
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##.
Sœœœn
nn˘
‰ Œ
3
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#.
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‰ Œ3
f
f
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œ# œ ‰ ‰ Sœ.
‰ Sœ.
‰ Sœ# .
3
œ# œ# ‰ ‰ Sœ.
‰ Sœ.
‰ Sœ# .
3
œ# œ# ‰ ‰ Sœ.
‰ Sœ.
‰ Sœ# .
3
∑
Sœœœ#
##˘
‰ ‰ Sœœœ#
.Ó
sœœ#
#fl
‰ ‰Sœœ#
# .Ó
f
f
f
f
‰ Sœn .Œ œ. œn . œn .
3
‰ Sœn .Œ œn . œn . œ# .
3
‰ Sœ.
Œ œ# . œ# . œ.3
∑
Ó œœœnnn
¯ œœœnnn
¯ œœœ#¯3
Ó œœ#
#<
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‰ SœœN .
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‰ Sœœb .
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60
‰ Sœœœn
n .Œ Ó
‰ Sœœœb .
Œ Ó
π
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‰ SœœN .
Œ Ó
‰ Sœœb .
Œ Ó
Œ œ œ œ œ3
I want ed to
61
‰ Sœœœn
n .Œ Ó
‰ Sœœœb.
Œ Ó
∑
∑
∑
œ œ Œ œtell you I
Ó Œœ œn œ
ssœ#
∑
F
p
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‰ ˙ œ
Sœœ#.
‰ ˙ œn
SœœN.
‰ ˙ œ
.œ Sœ œ# œ œlike your po et ry.
Sœœœ#
# .‰ Œ Œ œ œ3
Sœœœn
n
.‰ Œ
œœ œN
3
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F
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p
p
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FPed.
˙# œœ
˙ œ œ
˙ œ#œn
∑
œœ œ# œ œ# œ3
3
œn œ œœ œ œn
3 3
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F
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- - -
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45
45
45
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65
sœ
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Sœ ‰ ˙#
sœ ‰ ˙
Œ ‰ sœ œN œI see a
65
Œ Œ œ# œ3
Œœ
œ œn3
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P
P
P
P
Ped.
œ ˙ œ#
œ ˙# œ
œ˙n œ
œ œ œ# ˙
lot on my rounds
œœ œ# œ œ# œ3
3
œn œ œœ œ œn
3 3
&?
œ œ œ# œ sœ
‰3
œ œ# œ œ Sœ ‰3
œ œ œ œ Sœ#‰
3
Œ œ# ˙
and you're
Œ Œ œ# œ œ sœ ‰3 3
Œœ
œ œnœ# Sœ ‰
3
3
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F
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p
F p
f
Ó Œ œœn . œœ. œ3
Ó Œ œœn . œœ.
œ#3
Ó Œ œ# . œ# . œ3
‰ sœ œ Œ Óo kay.
Ó Œ œœœnnn
¯ œœœ¯ œœœ#
¯3
Ó Œ œœ#
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69œ œ
≈ Œœ
œ œ ≈ Œ œ
œ œ ≈ Œ œb
‰ Sœ œ œ œ œ
You may not be the
69
‰ Sœœœn
n .Œ Œ
‰ Sœœœb .
Œ Œ
p
p
p
p
P
F
F
F
œ ˙N
œb ˙
œ ˙n
œ œ# œ œ œ5:3
great est thing on earth,
Œ œN œ
œœ œb
F
F
Ped.
œœ œN
Œ3
œ œ œ Œ3
œnœb œ Œ3
sœ ‰ œ œb œn œ œ3 3
but you're dif fer ent.
œœ
Sœb ‰
œn œ Sœ ‰p
p
p
pP
œœ. œœ
. œœ#.
‰ SœœN .
Œ3
œ. œ. œ. ‰ Sœ# .Œ
3
œb . œ. œN .‰ sœb .
Œ3
∑
Sœœœ˘
‰ Œ Ó
sœœb
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‰ Œ Óf
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44
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73
Sœœ# .
‰ ‰ sœ# œ#
œ# . œ. œ. œ. œ œ œ# œ œ œ œ œ
sœœn# .‰ Œ Œ
Œ .œ# sœNow, I've
73
Sœœœ#
##.
‰ Œ Œ
sœœ#
#.
‰ Œ Œ
pizz.
p
(in a confidential manner)
p
π
pF
Fsim.
Œ œ œ#
SSœ# ≈ ‰ Œ œ# œ œ œ
œ# . œ. œ# . œ. œ œ œ œ SSœ
≈ ‰
œ œ# œ œ#4:3
heard some say you're
∑
∑
π
sim.
œ# œ# œ œ œ#
SSœ# ≈ ‰ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ#
œ# œ# œ œ# SSœ ≈ ‰ Œ
œ# œ# Œ œcra zy, they
∑
∑
Œ Œœ#
œ# œ œ œ œ œ œ œ ssœ# ≈ ‰
œ# œ œ œ# œ œ œ
œ œ œ œ# œ œ3 3
be ing ex ces sive ly
∑
∑
pizz. arco
F p
- - - - -
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44
44
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44
44
44
44
44
77
˙ œ œ#
Œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ SSœ#≈ ‰ Œ œ œ#
.œ Sœ œ# Œ œ3
calm them selves to
77
∑
∑
pizz.
p
F
Œœ# . œ. œ. œ. œ# . œ. œ# .
œ.
ssœ# ≈ ‰ œ# œ œ# œ œ
œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ#
œ# ˙#Œ
3
my mind,
∑
Œ sœ.
‰ sœ.‰
arco
arco
pizz.arco
p
F
p
p
F
œ# œ# œn œb œ œn œ œ œ#Œ
œ# œ œ œ# œ# œ œn œ œnŒ
œ œ# œ œ œ# œ œ œ# œ#Œ
Ó ‰ sœ# œ œ#and oth er
Ó Œœ.
Œ3
‰œ œ œ# œ œ œ# œ# .
Œ œ.
3
F
F
F
p F
F
F
(on the string)
(on the string)
(on the string)
- -
110
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43
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80
Ó Œœ œ# œ œ
Ó Œ ‰ sœ
Óœ# œ œ# œ# œ œ œ# œn
œ œ œ#œ# ‰ œ
sœ#craz y po ets think that
80
Œ œ.œ# .
Ó3
Sœ.
‰ Œ sœ# .‰ Œ
P
p
P
(on the string)
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œ œb œb œ œ œ œ œb ˙b
Ó Œ œb"Oh
œœœœœœb
bbsœb .œ˙
˙
œœœœœœb
b sœ .œb˙˙n
n
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45
45
143
Sœ
‰œb œ œb œb ˙
Sœ ‰ œb œb œ œ ˙
Sœ ‰ œb œ œ œb ˙b
œ .˙
Sun,
143
Sœœœ ‰
œœœbbb ˙
˙
Sœœœ ‰ œœœb
b ˙˙n
b
Sœ
‰œb> œ ˙
Sœ ‰ œ> œ ˙
Sœ ‰ œ> œb ˙
.œ ‰ œb œb
I'm so
Sœœœ ‰
œb>
œ ˙˙
œœ
Sœœœ ‰ œ> œb ˙˙
˙œœ
˙Œ
˙Œ
˙ Œ
œ œb œ œ4:3
grate ful to you!"
˙˙ Œ
˙˙˙ Œ
-
120
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45
45
45
45
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44
44
44
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44
146 œb>. œ. œ. œ. œ œb œ œ œb œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb
œ>. œb . œb . œ. œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œb œb œ œ œ œ
œb>. œ. œb . œ. œ œb œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ œb œb œ œ
?
.˙ Ó
146 ˙˙b
bb œœœœœœb
bb œœœœœœ œœœ3
˙˙b
b œœœœœœb œœœ
œœœœœœb
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3
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sim.
sim.
sim.
Sœn .œ ˙
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Sœ.œn ˙
∑
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b œœb
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∑
œœœ œœb ..œœn S
œœb
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.œœb Sœœ
P
P
P
P
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43
43
149
œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œn œ
œ œ œb œ œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œb œ œ œb œb œb œ œ œ œn œ œb œ
∑
149
Œ ..œ
œb ..
œœ
Œ ..
œœb
b ..œœb
F
F
F
F
q k = q
q k = q
q k = q
150
w
wN
w
Œ œ-Œ œb œ
"Thanks and re
150
wwb
wwn
p
p
p
F
p
q = 96 ca.
q = 96 ca.
q = 96 ca.
œ Œ Œ
œ Œ Œ
œ Œ Œ
œb œ ‰ sœ œ œ ‰3
mem ber I'm watch ing.
œœ Œ Œ
œœ Œ Œ
π
π
π
Ó Œ œb
Œ œb œ œ œ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰
Œœb
Œœb œ œ œ
Ó Œ œb œb3
It's eas
∑
‰ œ.œ. œb . œb .
œ.œb œb œ œb
œ œb3
33
3
pizz.arco
pizz.
f
f
p P
pP
p
sim.
(on the string)
(on the string)
- - - -
121
&
B
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43
43
43
43
43
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44
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43
43
43
153
Œ œ œ œ œ ssœ ≈ ‰
Œ œ œ œ œ œ
œb œ œ œ SSœ ≈ ‰œ
œ œb œb ‰ sœ œ œb3
i er for me to
153
∑
œb œb œœ
œb œ ‰œb
œb3
33
(sim., staccato sempre)
arco
pizz. arco
pizz.f
f
p P
p
P
(on the string)œb œ œb œ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰
œb
SSœ ≈ ‰œb
œ œ œ œ ssœ ≈ ‰
Œ œ œ œ œ SSœ ≈ ‰ œb œ œ œ
œb œb œ Sœœb Sœ ‰ ‰ Sœ
3 3
speak to you out here. I
∑
œ œ œbœb œ œ œb œ
œœ œb
œb
33 3 3
pizz.
pizz.arco
arco
f
f
p P
P p P
p P pF
Œœb œ œ œ ssœ
≈ ‰ œ
œb œ œ œ ssœ ≈ ‰ œ œn œ œ œ
SSœb ≈ ‰ Œœ œ œ œ SSœ ≈ ‰
œb œb œ œb œ œ œ œ œ5:4
don't have to slide down be tween
∑
Sœ ‰ Œœn œn œ
œb œ œ3
3
pizz.arco
pizz. arco
f
f
p P
p P p
P p P
P p
- - - -
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B
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43
43
156
œb œ œ œ ssœ ≈ ‰ œ œ œ œ
SSœ ≈ ‰ œ Œ
Œœ œ œ œ
SSœ
≈ ‰
œ œ ‰ ‰ sœb œ œb
3
build ings to get your
156
∑
œ œnœ
œ œbœ
Œ
33
arco
pizz.
f
p P p
P
p P
P
(staccato sempre)
ssœ ≈ ‰ Œ ‰ œ œ œb œ œb œ
‰ œ œ œ œ œb œ œ ‰ œ œ
œb‰ Sœ œb œb œ œ
3&
˙b Ó
ear.
Ó œb œb ‰ ‰ œ œb
3 3
‰ œ œbœb
œ œÓ
33
P
P F
P
pizz.arco
P
P F P
f P F
accel. . . .
accel. . . .
accel. . . .
. . . q = 108 ca. . . .
. . . q = 108 ca. . . .
. . . q = 108 ca. . . .
arco
œ ‰ œb œb Sœ œb œ3
3
œb œ œ œ ‰ œb œb Sœ œb3
3 3
&
‰ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œb œ œ œ
∑
œœn
œb
‰ œœ
Œ
œ
œb œb3
3
3
Œ ŒF
P
F
F
P
accel. . . .
accel. . . .
accel. . . .
F
-
122
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45
45
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44
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43
43
43
43
159
˙ .Sœ ≈
œ œb .Sœ ≈ B
œb œ œ œ .Sœ ≈3
?
∑
159
‰œ
œb ‰3
œ
œb
‰
œbœb
œb Œ3
3
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f
più f
più f
più f
. . . q = 120 ca.
. . . q = 120 ca.
. . . q = 120 ca.
160
.˙b> œ œ ≈ Œ
.˙b> œ œ ≈ Œ
.˙b> œ œ ≈ Œ
∑
160
œœb œœn ‰ ‰ œœœb <œœœn¯
Sœœœ.
Œ3
œœb œœb ‰ ‰ œœœbb ¯ œœœb
b ¯ sœœœ##n
.Œ
3
f
Í
Í
Í
π
π
π
π
Subito tempo primo q = 144 ca.
Subito tempo primo q = 144 ca.
Subito tempo primo q = 144 ca.
.˙n ≤
Sϳ
‰
.˙# ≤Sœ≥
‰
.˙n≤ sœ#
≥ ‰
Œ œn ˙n
I know
Sœœœ#˘
‰ Œ Œ œœœœœœ# ‰3
sœœœnnnfl
‰ Œ Œ œœœ## œœœn
nn ‰3
p
p
p
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.˙
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œ# œ# œ œ4:3
you love Man
∑
∑
p
p
p
sim.
sim.
sim.
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163
Sœ ‰ Œ ‰ Sœ>
Sœn ‰ Œ ‰ Sœ>
sœb ‰ Œ ‰ Sœ#>
œn œn Œ Œhat tan,
163
‰ œœœn¯ œœœn
¯Sœœœ#.
‰ œœœbb ¯ œœœn
nb ¯ sœœœ##
.
f
f
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f
f
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p f
œ Sœ ‰ Ó
œ SœN ‰ Ó
œ Sœ# ‰ Ó
Œ Sœ# ¯‰ Œ œ# ¯
but you
Œ Sœœœn
n#.
‰ Ó
Œsœœœ#
#n.
‰ Ó
p
p
p
p
P p (lightly; quasi sotto voce)
∑
∑
∑
œ œ#¯
œ#¯ œ# ¯
œ#¯5:3
ought to look up more
∑
∑
Œ ‰ œ# . œ. œ. œ. œ.œ.
Œ Œ œ# . œ. œ# . œ# .
∑
œ¯
œn¯
Œ Œ Œ5:3
of ten.
Œ ‰ ..œœ#
Œ ‰..œœ#
p
p
p
- -
123
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44
44
167
œ# œ# œ œ œ# œ œ# ≈ ‰ œ œ œ œ œ œ#
œ# œ# œ œn œn œb œb≈ ‰ œn œ œ# œ œ œ#
œ. œ. œ# . œ# . œn œn ≈ ‰ œ œ# œ# œ œ œ
∑
167
..œœbbsœœœb
bb ‰ ..œœn#
.
.œœbSœœnn ‰ .
.œœ#n
F p
P
F
F
F
p
p
p
sim.
sim.
œ œ œ œ# œ# œn œ œb œ œ œb œn
œ# œ œ# œn œn œb œb œn œ œ œ œ
œ œ# œ# œ œ# œn œb œb œ œb œn œ
∑
...œœœb
bb ...œœœb
bb
...œœœ
bb ...
œœœnnn
q k = q
q k = q
q k = q
169
.˙n
.˙
.˙n
Œ ‰ œn Sœn
And al169
Œ ˙‰ ‰ Sœ ˙
3 ˙nœœn
œn œœn ˙
3
f
f
f
ff
q = 96 ca.
q = 96 ca.
q = 96 ca.
Ped.
w
w
w
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ways
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171
∑
∑
∑
œ œ œ Sœ œb ‰3
em brace things,
171
∑
wwwww
F
œ œb œb œ œb œb œ œ œb œ œ œb œn œ œ œ œ œ œn œ
œ œb œb œ œ œb œ œ œ œ œ œ ‰œ œ œn œ œ œ
œ œb œ œ œb œb œ œb œ œn œ œ œ œn œb Œ
∑
‰ ...œœœb
bb ...œœœb
bb ...œœœ
‰ ...œœœ
bb ...
œœœnsœ
œnn œ
œb œœn
Ped.
p
p
p
p P
P
q k = q
q k = q
q k = q
Subito tempo primo q = 144 ca.
Subito tempo primo q = 144 ca.
Subito tempo primo q = 144 ca.
173
w
wb
∑
Œ œ œ Œ œbpeo ple earth
173
www
wwb
F
F
F
F
q = 96 ca.
q = 96 ca.
q = 96 ca.
.˙
.˙
∑
‰ .œ Sœ ‰sky
∑
Œ Œœœœœœ
π
π
P
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- -
124
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∑
∑
∑
œb ‰ sœb œ œ
stars, as I do,
175
∑
...˙
.
.˙
p
œ œb œb œ œ œb œ œ œ œn œ œ œb œ œ œ
œb œb œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œœ œb œb œ œ œ œ œb œn œ œ
∑
Œ ...œœœbb ....œœœœ
Œ ..œœ ...
œœœn
p
p
p
p
q = 120 ca.
q = 120 ca.
q = 120 ca.
q k = q
q k = q
q k = q
Subito tempo nuovo
Subito tempo nuovo
Subito tempo nuovo
(on the string)
(on the string)
(on the string)
177
. .˙‰
. .˙‰
. .˙n‰ B
Œ œ œ ‰ œ œ œn œn œ3
3free ly and with the ap177
...˙˙ ‰
sœœœ..˙˙b Sœœb
Ó˙˙
P
P
P
P
P
q = 80 ca.
q = 80 ca.
q = 80 ca.
˙ sœ ‰ œœ˙Sœ
˙ sœ ‰œœ
˙Sœ
˙# Sœœ ‰
œœnb
œ œ œ œ œ œ œ sœ ‰3 3
pro pri ate sense of space.
˙˙˙sœœœœ ‰ œœœn
n˙# S
œœ œœb
∑
F
F
F
F
F
p
p
p
p
P
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B
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44
44
179..˙ Œ
..˙Œ
.
.˙Œ
‰ Sœœb œ œ œb œ sœ œ
3
3
That is your in cli na tion,
179...
˙˙ Œ
..˙˙
Ó˙˙
F
p
˙s
œ ‰˙ Sœ
˙ sœ ‰˙ Sœ
˙# Sœœ ‰
‰ sœ# œ œ# œ œ œn ‰3
3
known in the heav ens
˙˙˙sœœœœ ‰˙# S
œœ
∑
p
p
pP
p
P
P
PF
˙
˙
˙˙#
‰ SœN œ œ
and you should
˙˙˙˙˙#
∑P
.˙ .˙
.˙ .˙
.
.˙˙
œ-
œ- œn - œ# - œ-
5:3
fol low it to hell,
....˙˙˙
.
.˙˙
...˙˙ ..˙#
F
F
F
π
π
πf
P
- - - - -
125
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B
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45
45
45
45
45
45
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44
44
44
44
44
183
∑
∑
∑
œ œ ≈ œ œ œ œn œ ‰ œ œif ne ces sar y, which I
183
Œ ...˙˙n
n..˙˙b
∑
F
π
(lightly) P p
∑
∑ &
∑
Sœb ‰ Œ
doubt.
∑
∑
œ œœ œœ
œœb œœn œœ
œœ œœb œœ#
∑
œœœb œœœœœœœ
œœ œœb œœ#
P
P
q = 66-69 ca.
q = 66-69 ca.
q = 66-69 ca.
P
P
Slower
Slower
Slower186 sœ ‰ ˙ ˙S
œ ˙ ˙
œ œ ˙ ˙œ œ# ˙ ˙
œœ œœ## ˙ ˙
Œ Sœ œ ‰ Sœœ œ# œ# œ œ
3
3May be we'll speak a gain in
186
œœ œœ##
˙˙# ˙
˙
Ó Œ ˙˙#
n#
Ped.
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- -- - -
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44
44
44
44
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45
45
45
45
45
45
43
43
43
43
43
43
187
œ Œ ˙œ ˙
œ Œ ˙œ ˙
œœ Œ ˙#
œ œ# œsœ œ ‰ Sœn œ œ
33
Af ri ca, of which I
187
œœœ Œ˙˙˙
œœœ Œ˙#
F
F
F
F
F
˙ sœ ‰˙
Sœ
˙ sœ ‰˙ Sœ
˙Sœœ ‰
.œn sœ# œ œ# œ œtoo am spe cial ly
˙˙˙ Sœœœœ ‰
˙Sœœ ‰
P
P
P
189
∑
∑ B
∑ ?
˙ Ófond.
189
Œ ...œœœn
n ...œœœb
Œ..œœb ..œœ
p
œ œ œ œ# œ œ#
œ Sœ œ œ# Sœ œ œ
œb œb œb ˙n
∑
œœœœœœ œ œ# ‰ œœ# œœ
3
œœ œœn
œœn
n
œœœœ# œœ##
3œ# œŒ
œœb œœ# œ#
ritard. . . .
ritard. . . .
ritard. . . .
p
p
p
- - - -
126
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B
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43
43
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43
45
45
45
45
45
45
191
œb> œb˙b>
œb> œb œb ˙n3
œb> œ ˙b
Œ ‰ Sœb œ œ
Go back to
191
Œ˙bb
‰ ≈ SSœb ˙
œn œb œœœb ˙b
.
.˙˙b
b
. . . q = 58-60 ca.
. . . q = 58-60 ca.
. . . q = 58-60 ca.
Ped.
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.˙ œb> œb œ3
.˙Œ
œb Sœœb ‰ sœb œ3
sleep now Frank,
.
..˙˙ ‰ ≈ SSœb
.˙œœb
œb œœœb
.
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f
f
f
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.˙
.˙b
‰ sœb œ œ œb œand I may leave a
.
.˙bb .˙
.˙b
f
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F
f F
Œ˙b
Œ˙
Œ˙b
œb œb œb œ ‰ œ Sœ3
ti ny po em in that
∑
∑
F
F
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45
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195
˙ .˙
˙ ˙ sœ‰
˙ ˙ sœ‰
œb œb œb œb œ œb œb œb œb3
brain of yours as my fare well."
195
∑
∑
P
P
P
‰ ≈ ssœb> œ œœœ
b ..œ
œ‰
≈ œb> œb œœ œœ..œœ ‰
œb> ..œœb œœ œœ‰
œ œ
sœ ‰ ‰ œb œb œ œb œ œb œ3
"Sun, don't go!"
Œ‰
sœœbb ˙≈ .Sœb ˙
œb œ œb œb œœœœb œb œ
‰ œb œœœb
.œb œ œ œœbœ
ff ma non troppo
ff ma non troppo
ff ma non troppo
ff ma non troppo
ff (sim.)
ff ma non troppo
ff (sim.)
≈œb œ œ
œœ
b sœœ œb sœ
œb œb œœ œœ..œœ ‰
wwb
œ ‰ Sœb œb œn œ œb œb
I was a wake at last.
Œ..˙bb
‰ ≈ SSœb .˙
œb œb œœœœb .˙b
w
ff (sim.)
ff (sim.)
f
- -
127
&
B
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198
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‰ sœ> .˙
œ Œ ‰ sœb œ œ œ3
"No, go I
198‰ œœbb ˙
3
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3œœb
b Sœœb
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sœb ‰ ‰ sœb œb œb œbmust. They're cal ling me."
www
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Saranac Lake, NYDeep Cove, Vinalhaven Island, ME
Monhegan Island, MEEast Hampton, NY
Fire Island, NYNew York, NY
Bloomington, IN