Amparo Montesinos Muñoz. Enfermedad y creación · Frida Kahlo, Dora Maar y Leonora Carrington y, especialmente, la relación enfermedad-creación existente tanto en la obra como

AmparoMontesinosMuñoz.Enfermedadycreación

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Enfermedad y creación

AmparoMontesinosMuñ[email protected]

FÒRUM DE RECERCA - ISSN 1139-5486 - http://dx.doi.org/10.6035/ForumRecerca.2014.19.9Nº19/2014.pp.125-134

126I.Resumen

En1924unnuevomovimientoartísticonacíadelascenizasdedadá,elsurealismo.AndréBreton,«supadre»,construyóunférreoconstructoteórico tomando como base las teorías freudianas. A pesar de ser unmovimientocuyosprincipalesprotagonistaseranvarones,elsurrealismosenutriódeltrabajodeungrannúmerodemujeres.Ennuestrotrabajoseanalizaráunapequeñapartedelaobrapictórica,fotográficayliterariadeFridaKahlo,DoraMaaryLeonoraCarringtony,especialmente,larelaciónenfermedad-creación existente tanto en la obra como en la vida de lasartistasmencionadas.Cadaunadeellasexorcizósudolor,físicoomental,atravésdesusobras.Eltratamientoqueellasrealizarondelaenfermedad,desupropiaenfermedad,aparece,todavíahoy,alosojosdelasydelosespectadorescomounaverdad«desnuda»,enocasiones,casi«obscena».LapinturadeKahlo,lafotografíadeMaarylaliteraturadeCarringtonnospermite observar cómo cada una de ellas construyó unmundo onírico,simbólicoalrededordemomentosíntimosypersonalesquenosolamentemarcaron sus propios recorridos vitales sino también sus carrerasartísticas.

Palabrasclaves:surrealismo,enfermedad,creación,FridaKahlo,DoraMaar,LeonoraCarrington.

II.Introducción,objetivosymetodología

La mujer, desempeñando un claro papel protagonista dentro delmovimiento surrealista, tantodemusa comodeartista, es el objetodeestudio principal de esta investigación. Conxtualizar artísticamente,teóricamente e históricamente a tres mujeres clave del movimientosurrealista, nos llevará adesarrollar los dos ejes fundamentalesdeestainvestigación,enfermedad-creaciónymovimientosurrealista.

Elobjetivoprincipalesvercómoyporquélaenfermedadseencuentrapresenteenlasobrasdelosylasartistasquepoblarondichomovimiento.Muchoshansidolosartistasquehicierondesuvidalafuentedesuarte,FridaKahlo,DoraMaaryLeonoraCarringtonson,enocasiones,unejemplodeello,yesprecisamenteelanálisisdesuobraartísticaelcuerpoprincipalde esta investigación. Con todo, el principal objetivo es ver cómoexperienciaspropias,encuantoaenfermedadserefiere,setrasladanalapintura,fotografíayliteratura.Asípues,nuestrosiguienteobjetivoseráversiexistendiferenciasenelmododeabordarlaenfermedadeneltrabajodelasartistaselegidas.

Estetrabajosecentrafundamentalmenteeneltrabajorealizadopormujeres,puessiendounmovimientoenorigenformadoporvarones,seconsidera que fueron ellas quienes destacaron al «desnudar» ante elespectador su ladomás íntimo, sus experiencias personales. Son Kahlo,MaaryCarringtontresdelasartistasdelartecontemporáneoydelarteengeneralquienesmejorejemplificaneltemaqueaquísepretendetratar.Tras un acercamiento a su biografía –necesaria para establecer laconexión–analizaremossusobrasmássignificativasdondelaexperiencia,


127el dolor, la enfermedad, la locura y, finalmente, la soledad serán losprotagonistas indispensables de sus creaciones. En el caso de Maar yCarington,ambassufrieronunacrisisnerviosayambasfueroningresadasensanatoriosmentales,seintentaráanalizarsilaplasmacióndesupaseopor la locura fue similar o dispar. Carrington narró su experiencia enMemoriasdeabajo,obrasancionadaporAndréBretoncomopuramentesurrealista,pero¿DoraMaar«volcó»experienciaspersonalesensuobra?Ysilohizo,¿sutrabajoestandirectocomoeldelaartistabritánica?Porsuparte,Kahlodedicóalosautorretratosgranpartedesuobraartística,unosautorretratos,comoveremos,llenosdedolor.

La metodología empleada en el trabajo es el de la reflexióninterpretativa.Parapoderentenderel trabajorealizadoporFridaKahlo,DoraMaaryLeonoraCarringtonsehacedeltodonecesariosituarlasenuncontexto artístico concreto, el movimiento surrealista, para desde allíabordarelanálisisylainterpretacióndesuproducciónliteraria,pictóricayfotográfica, puesto que únicamente a través de su lenguaje artísticopodremosllegaracomprenderlas.

En 2014 se ha cumplido el noventa aniversario del nacimiento delmovimiento surreal, considerado el último grupo de las ya míticasvanguardiashistóricasy,porello,epígono.ElinteréssuscitadoacomienzosdelsigloXXporunmovimientointeresadoporelmundoonírico,lamagia,laironía…,siguevigenteenlaactualidad.

III.Enfermedad

La relación enfermedad-proceso creativo y movimiento surrealistapuede observarse, también, en obras de otras y otros artistas quetrabajaronbajoparámetrossurrealistas.

Quizáunode los casosmás llamativos seael de la artista españolaRemediosVaro.EnDolorreumáticoI[Fig.1],realizadoentre1948y1949,nos encontramos con unamujer atada y sometida a un dolor físico. Elcuchillo que se inserta en su espalda es un claro símbolo de un dolorhirienteydesgarrador.

Pero hablar de enfermedad y,más concretamente, de enfermedadmental nos obliga, necesariamente, a remitirnos al padre teórico delsurrealismo,AndréBretonyaunadesusobramásparadigmáticasNadja.EndichaobraBretonnosnarraelencuentrocasualconunamuchacha.Laexpresividadde susojosatraealescritorperonadaenellaesnormalyBretonacabaapartándosedeella.Lalocuradelaprotagonista,germendela novela, es, sin embargo, aquello que asusta a Breton. Nadja acabaconvirtiéndose en un «conejillo de Indias» en manos del padre delsurrealismo.

UnicaZürnysuesquizofreniaseescondentrasunaimpersonaltercerapersona en la novela El hombre jazmín: impresiones de una enfermamental.Lanarracióndesuscontinuascrisisdeesquizofrenia,susingresosensanatoriosmentales,alcontrarioqueenNadjadeBreton,seconvierteenunverdaderoejerciciodeexorcización.


128Lasartistaselegidasvivieroncomocrearonycrearoncomovivieron.Laobrade FridaKahlonopuedeentenderseobviandoel accidente

sufridoensuadolescenciapueséstedeteriorósusaludyleimpidióllevara buen término su anhelo de ser madre. En el caso de DoraMaar, suinfanciaargentina,sujuventudparisinaylosentresijosdesurelaciónconPabloPicassoresultanserunmarcoperfectoparacomprenderelmisteriolatente en sus fotografías, sus pinturas y, también, sus poemas. Y,finalmente, las fábulas irlandesas de la niñez de Leonora Carrington sereflejaránenlafantasíaylaalquimiadesuobra.

Las artistas elegidas encontraron en la enfermedad, en suenfermedad, la inspiración.Fridaplasmósupropiodolor físico. Leonoraexorcizósupasoporlalocurapormediodelaescritura.Doravencióalasoledad, a su colapso nervioso por medio de la pintura, fotografía yescritura.Veamoscómo.

FridaKahlo:dolorfísicoHacia 1946 aconsejaron a Frida que pasara nuevamente por el

quirófanoparareforzarsucolumnavertebral.EldoctorWilsonlepracticóuna operación en la que se soldaron cuatro vértebras con un trozo dehuesoextraídodelapelvisyunavarademetaldequincecentímetrosdelargo.Tras laoperaciónFridaescribióaAlejandroGómezAriasdonde lecuentacómohaido.Lacarta,llenadepalabrasinventadasytérminoseninglés:«yapasédebigtragooperatorio.[…]tengodosenormescicatricesenlaespaldillaenthisforma»(Herrera,2006:445),ibaacompañadadeundibujodesuespaldaconunascicatricesseñalandoellugardondelehabíanintervenido.EstedibujopudohaberleservidodemodelopararealizarelautorretratoÁrboldelaesperanzamantentefirme[Fig.2],esemismoaño.

Laoperaciónnoalivióalaartistadesusachaques,eldoctorWilsonlemandóreposoylautilizacióndeuncorsédeaceroduranteochomeses.Fridanorespetóesavidatranquilaquelehabíanrecomendadoysusaludempeoródesarrollandofuertesdolores,anemiayunainfeccióndehongosenlamanoderecha.

FridaKahlorealizóÁrboldelaesperanzamantentefirme[Fig.2]parasumecenasEduardoMorilloSafa,enlacartaaSafalodescribiócomo«elresultadodelajijaoperación»(Herrera,2006:449).Enestelienzo,aligualqueenLasdosFridas[Fig.3],laartistanospresentaundobleautorretrato,dondesitúaaunaFridadesnuda,tumbadaenlacamadeunhospital,deespaldasalespectador,tapadaconunasábana,dejandoalavistatansólolacicatrizsurgidadelanuevaoperación,losdesgarramientosenlaespaldaencuentransucorrespondenciaenelagrietadopaisajedefondo.LacicatrizesexactamenteigualquelarealizadaeneldibujoparaGómezArias,sóloqueenellienzolaheridaestáabiertaysangrando.AestecuerpoheridoydébilseoponelaFridaqueaparecesentadaenlamismacamillamirandoal frente con aire esperanzador, pues así lo muestra lo escrito en elbanderínquesujetaensumanoderecha«árboldelaesperanzamantentefirme»letradeunadelascancionespreferidasdelaartista.Enelcuadrotambiénsereflejaelorgulloatravésdeunamanoizquierdasosteniendoelcorséortopédico.Fridahacealardedesuparticularironíaalintroducir


129elcorséenestaobrapuespodríamosdecirqueestefueelpremiorecibidotraslaintervención,ellapensóquesedesharíadeéltraslaoperaciónperoalfinalnofueasí.Ladualidadestápresenteenlaobra,nosóloentre laFridatodavíaanestesiada,vulnerableyconlaheridaabierta,sinotambiénlaFridaesperanzadaquemirahaciaelfuturoysedaánimosasímisma;eldíaylanoche,espaciosenlosquesedisponenlasfiguras.CuriosoesquelaFridahospitalizadaestéiluminadaporelsolynoporlaluna,perosegúnlamitologíaaztecaelsolsealimentadelasangredevíctimashumanas.Porelcontrario, la luna,símbolodefeminidad,conectadirectamentecon laFridaesperanzadora.Estadualidadtienesuorigenenlaantiguamitologíamexicanayestápresenteenvariasdesusobras:

Elprincipiodeladualidadenlaunidadestápresentesobretodoenaquellosdesuscuadrosenlosqueelfondoaparecedivididoenunamitadclarayunaoscura,unamitadnocheyunamitaddía.Almismotiempoestánpresenteslalunayelsol,losprincipios femenino y masculino. Esta división en dos del universo se extiendeincluso a su propia persona cuando se representa doble, como personalidaddividida.(Kettenmann,1992:72).

A esta intervención quirúrgica la podríamos denominar como elprincipio del fin, aquellas flechas que asaetearon el delgado cuerpo deFridayqueellaplasmóenElvenadoherido[Fig.4]de1946,seanclaronprofundamenteensupielyjamásconsiguiósacarlas.

DoraMaar:soledadDora Maar fue una de las grandes fotógrafas del movimiento

surrealista,puesel trabajorealizadoa lo largode ladécadade losañostreintaenadelanteasíloavala,perosinembargosueleserrecordadacomo«lamujerque llora»,«lamusadoliente»o«laartistaa lasombradeungigante» por haber compartido su vida durante diez años con PabloPicasso:«Hayquereconocerenellanotantoaunavíctimadesolada,sinoa una mujer de fina inteligencia y grandes capacidades creativas, queintentósersiempreellamisma.

AlarupturaconPabloPicassolesiguióunextrañocomportamientoque terminó en una crisis nerviosa y su consiguiente traslado a unpsiquiátrico. ¿Sufrió Dora Maar un período de locura repentino ytransitorio?PicassotalvezporexcusarseydesvincularsuculpaotalvezporquesuexperienciaalladodeDoraasílocorrobora,dijoalrespecto:«Ladejépormiedo.Miedodesulocura.Dorayaestabalocamuchoantesdequeenloquecieradeverdad»(Caws,2000:190).DoraMaaradiferenciadeFrida Kahlo y Leonora Carrington no plasmó en su obra pictórica ofotográfica subrevepasopor la locura, fueensuvidaprivadadonde laartistaevidenciaunantesyundespuésdesucrisisnerviosaydesurupturaconPicasso.ConlaaparicióndeFranҫoiseGilotenlavidadePicasso,losencuentrosdeesteconDoraquedaronenunsegundoplano,hasta1946,fechaenlacuallarelaciónseterminóporcompleto.

ElextrañocomportamientodeDoraquedesencadenófinalmenteencrisisnerviosafue

mostrándoseendiversasocasiones,enunadeellasDorasepresentóencasadeunosamigosdiciendoquelehabíanatracado,enotraocasión


130leconfesóaPicassoquelehabíanrobadoelperro,enotralabicicleta,fueencontradadesnudaenlasescalerasdesucasa,laecharondeuncineporarmarunalborotoytambiénacusóaPicassoyaÉluarddellevarunavidapecaminosa y les instó a que se confesaran. A este comportamientoPicasso no le otorga demasiada importancia, pero lo sucedido en LeCatalan el 15 de mayo de 1945 hizo saltar las alarmas de susacompañantes.DorahabíaquedadoparaalmorzarconPaulÉluard,NuschÉluard, Picasso y Gilberte Brassï entre otros, y llegó con retraso,retirándosealospocosminutosdehaberllegado.EsteepisodiohizoquePicassoyÉluardacudieranaldoctor JacquesLacany la internaranen laMaisondeSantédeSaintMandé,segúnsehapodidoprobarpormediodeunafacturadellugarDoraestuvointernadaentreel15yel24demayode1945.

DifícilesestablecerunalíneadeevoluciónpuestoqueDoranoplasmólacrisisnilaposteriorrecuperaciónamanosdeldoctorLacanenningunaobra, pero sí observamos en la evolución de su pintura un cambio detemáticaydeestilotrassupasoporelsanatorioysuposteriorreligiosidad.EnunaprimeraetapaobservamosqueDora retrató a Picassoen variasocasiones,delmismomodoquePicassohizoinnumerablesretratosdeella.DoraMaartardaríadiezañosendesprendersedela influenciadelgeniomalagueño.Trassurecuperaciónsepuedeobservarunestilopropioyunreflejodesucotidianidadenlospaisajesrealizadosentreladécadadeloscincuentaydelossesenta.ElretiroqueseimpusoasímismaseobservaenCieloymontaña[Fig.5],Grancieloblanco[Fig.6]yPaisajeycielo[Fig.7].

A través de su pintura observamos, al igual que en Frida Kahlo, unparalelismoentrevidayobraentreenfermedadycreación,sibienesciertoqueenelcasodelaartistafrancesaresultamáscomplicadoestablecerestarelaciónsinciertosdatosbiográficos.

LeonoraCarrington:locuraLafinalíneaqueseparalalocuradelacorduraeselejeprincipalde

una de las novelas autobiográficas más desgarradoras del siglo XX,MemoriasdeabajodeLeonoraCarrington.Lanovela,escritaentreel23y27deagostode1943,narraamododedietariolaexperienciavividaporlaartistainglesatresañosantes.

La detención del artista alemán Max Ernst, su pareja por aquelentonces, tras la entrada de los alemanes en París, y por lo tanto lapartición del territorio francés en dos, provoca en Carrington una crisisnerviosaqueiráacentuándoseconsuhuidadelpaísysuposteriorentradaenEspaña.UnaantiguaamigadeLeonorallegaaSaint-Martin-d’Ardècheyalverelestadoenelqueseencuentra laconvencedevendersucasayescapardelavancedelastropasnazis.EnsutrayectoaEspañaelcocheseestropea y la artista inglesa cae en una especie de delirio paranoico.Llegados a Andorra, Leonora ignora que sus acompañantes han pedidoayudaaHaroldCarringtonquenosólolesenviódinerosinoquetambiénenvióaunemisariojesuitaparaaccederfácilmenteaEspaña.EnMadrid,Leonorasufreunaviolaciónamanosdeungrupoderequetésysupropio


131estadomental yamuydébil, se quiebra completamente. Leonora habíaconseguido traspasarel finohiloque separa la lucidezde la locuray supadre,ayudadoporelholandés,decidealejarladelaciudad.Estehecholleva a la artista inglesa a ser internada en un sanatorio mental enSantander,«… me metieron en un cochedirecciónaSantander…Duranteel trayecto,me administraron tres veces Luminal y una inyección en laespinadorsal:anestesiasistémica.YmeentregaroncomouncadáveralDoctorMorales,enSantander»(Carrington,1995:15).

La novela narra todo lo que la protagonista vivió dentrodel centrohasta elmomento en que emprende su huída. A su llegada a Portugalacompañada por una enfermera para emprender rumbo a Sudáfrica,dondeseráingresadaenunnuevosanatorio,laartistaplaneaescapardelcontroldesupadre.

UnavezenLisboaconsiguezafarsedelaenfermeraquelacustodiabayfueenbuscadeunamigodePicasso,RenatoLeducquientrabajabaenlaembajadamexicana.ElpoetamexicanolepropusocontraermatrimonioylaparejaviajóprimeramenteaNuevaYorkytiempodespuésseinstalarondefinitivamente enMéxico, país que vio crecer como artista a LeonoraCarrington.

Tresartistas,tresmanerasdeabordar laenfermedadyeldolorqueéstaconlleva.Frida

Kahlo se analizará, se «desmenuzará» en cada unode sus cuadros;DoraMaar,convertidaenunaermitaña,plasmalasoledad,unasoledadautoimpuesta, a través de unos paisajes desoladores; y, LeonoraCarrington,almáspuroestilosurreal,realizaráunejerciciodeanálisisensu relato. Las tresmujeres abrazaron elmovimiento surreal, las tres sealejarondeél,perosusobrasdestilanmásmagia,onirismooironíaqueladeotrosmuchosartistasquejamásloabandonaron.

IV.Conclusiones

Analizandolarelaciónexistenteentreenfermedadycreación,hemossidoconscientesdeltrabajodelasmujeressurrealistas,perotambién,oporellomismo,ennuestroanálisisnopodíaobviarseelpapeldemusasalque, enmúltiples ocasiones, habían sido abocadas por sus compañerosvarones.Ellostambiénfueronprotagonistasesencialesdeltrabajoartísticodeellasperolasdiferenciasenesteterrenosonpalpables.Ellasencarnanladefiniciónclásicademusa,ellos,porelcontrario,sonnecesariosenelproceso demadurez artística, ellos simbolizan a ese padre al que debedarse«muerte».

SehatratadodeargumentaralolargodeestaslíneascómoafectóeltemadelaenfermedadaltrabajorealizadoporFridaKahlo,DoraMaaryLeonoraCarrington.Elprocesoderecuperación,elartísticoesdiferenteencadaunadeellasyaquelosautorretratosdeKahlooMemoriasdeabajodeCarringtonreflejanunaexperienciapropia,peroenelcasodeMaarlacomplicación está servida. En las obras de Maar no puede apreciarsedirectamente,noexisteunaobraconcretaquereflejeeltema,debemos


132acudirasutrayectoriavitalparapoderentenderlasobrasposterioresasucolapso.Encambio,ensuspoemas–lamayoríasinfechar–sípodríamosver cómo le afectó. Sumergirse en la obra poética de DoraMaar seríaadentrarseenelmagníficomundodelaartistafrancesa,dandopieaunanuevainvestigación.

V.Bibliografía

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VI.Anexos.

Fig. 1. Remedios Varo, DolorreumáticoI,1948-1949

Fig. 2. Frida Kahlo, Árbol de laesperanzamantentefirme,1946

Fig. 3. Frida Kahlo, Las dos

Fridas,1939

Fig. 4. Frida Kahlo, El venadoherido,1946


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Fig.5.DoraMaar,Cieloymontaña,

sinfecha

Fig. 7. Dora Maar, Paisaje y

cielo,sinfecha

Fig.6.DoraMaar,Grancieloblanco,sinfecha

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